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. Demos um tapinha ali, outro aqui. E ainda temos uma sequncia de conselhos inditos. Est tudo no Captulo 9. Se quiser ganhar tempo, pule direto para l. A sesso posts tambm sofreu drsticas mudanas, principalmente com novos posts, que foram escritos no intervalo entre a primeira e a segunda edio. Para voc, que j leu o Mortas 1.0, vale dar uma olhada. A terceira novidade a prpria reviso em si. Que me forou a cortar muita coisa. Principalmente, as contribuies de profissionais do mercado. Agradeo muito e adoraria mant-las. Mas percebi uma coisa: se a minha viso sobre comunicao mudou nesse meio tempo, a deles tambm poderia ter mudado. Aqueles conselhos faziam parte de um contexto especfico. E eu devia respeit-lo. A soluo seria consultar um a um. Como perdi contato da maioria dos profissionais, fiquei meio sem sada. Se deixasse s algumas colaboraes, daria margem para confuso. Se deixasse todos, certamente ouviria alguma reclamao. Para no correr riscos, fiz o mais seguro: cortei todos dessa edio e os mantive na verso anterior, dentro do cenrio apropriado. Achei o mais justo. Com eles, colaboradores. E com voc, leitor. Novamente: agradeo a colaborao de todos os profissionais que dividiram sua experincia com os nossos leitores. E recomendo a voc, que no leu, a procur-los. tg
Ol, meu nome Tiago. Durante mais de uma dcada, fui redator publicitrio. Trabalhava no departamento de criao de agncias de propaganda, fazendo campanhas para clientes nacionais. (Se voc no troca de canal na hora do intervalo, bem possvel que tenha visto algum comercial que eu fiz). Hoje, dirijo ao lado do meu scio, Felipe Anghinoni uma escola chamada Perestroika. Se voc j ouviu falar da gente, legal. Se voc nunca ouviu falar, no tem problema. Para seguir a leitura, a nica coisa que voc tem que saber sobre a Perestroika que ns somos uma escola de criatividade. Na verdade, uma escola de atividades criativas. Temos, obviamente, projetos ligados publicidade. Mas tambm em empreendedorismo, literatura, design, moda, futebol como negcio, internet, comportamento do consumidor, arquitetura efmera, poker profissional. E mais um monte de coisas que voc no encontra em nenhum outro lugar. Mas vamos ao que interessa: No meu tempo de redator, um dos hbitos que eu tinha era receber candidatos a estgio. As telefonistas das agncias at j sabiam: se algum ligava querendo mostrar a pasta, passavam direto para o meu ramal. Fazia isso por vrios motivos. O primeiro que eu me sentia em dvida com o mercado. Muita gente me ajudou no incio da carreira, sem nem me conhecer direito. Nada mais justo do que manter a Corrente do Bem.
7 Em segundo, porque eu sempre gostei de ser um caa-talentos. Ento, quanto mais pastas eu via, maior era a chance de eu encontrar um Pel no incio de carreira. Esse meu costume se tornou to comum que meu caderninho virou um departamento de RH informal. Quando a nossa equipe precisava de algum, sempre me consultavam. E at quando amigos de outras agncias estavam em busca de estagirio, meu telefone tocava. Por fim, essa era uma maneira de aprender tambm. Quando voc se fora a dar opinio tcnica sobre um assunto, voc precisa buscar no seu banco de dados motivos para criticar ou elogiar determinada pea. Esse exerccio aguava o meu critrio e melhorava o meu prprio trabalho. E a aconteceu um negcio engraado. De tanto avaliar pastas, os candidatos a estgio comearam a me ver como uma pessoa acessvel dentro do mercado da propaganda. Um foi indicando outro, que foi indicando um terceiro, que falou para outro amigo. E quando eu vi, essa rotina de ver portfolios virou uma verdadeira rotina para mim. Mesmo saindo de agncia (desde 2008 estou fulltime na Perestroika), ainda mantenho com alguns jovens publicitrios alguns nos nossos cursos, alguns pela amizade, alguns ainda do perodo de agncia. E interessante perceber que as dvidas e os dilemas prossionais continuam existindo e continuam seguindo um certo padro. Esse foi o grande motivo de escrever esse material. A ideia reunir aqui as principais dvidas dos novatos da profisso que me procuraram nos ltimos anos. Sejam dvidas sobre o mercado, sejam escolhas profissionais, sejam conselhos do ponto de vista tcnico. Tudo o que est aqui, neste livro, saiu da minha cabea. Mas muita coisa que est na minha cabea veio de outras fontes. Por isso, nada mais justo do que listar todo mundo que faz parte da ficha tcnica. Certamente, a grande inspirao para comear a organizar esses conselhos foi o Manual do Estagirio, do Eugenio Mohallem. Um clssico da categoria. Mas alm dele, tambm absorvi vrias dicas do Criao Sem Pistolo, do Carlos Domingos. E muita coisa dos trs livros do Paul Arden: Its not how good you are, Its how good you want to be / Whatever you think, think the opposite / God explained in a taxi cab. Os cinco so leituras praticamente obrigatrias para quem est comeando. Tambm extra bastante coisa das conversas que tenho feito por fora da Perestroika. Para citar apenas alguns nomes que dividiram seu a perspectiva de vanguarda do Roberto Martini (Cubo.cc), a viso de Riqueza Social do Lucas Mello (Livead), o olhar multidisciplinar do Eduardo Camargo (Mutato), as referncias incansveis do Carlos Merigo (Brainstorm9), a viso inovadora de clientes como Google (Flix Ximenes), Coca-cola (Gian Martinez) e Red Bull (Cssio Crtes). As vises sobre criatividade e inovao de gente como Fred Gelli, Ronaldo Fraga, Claude Troigos, Gringo Cardia, Emicida, Sebastin Borensztein, Lobo, Jum Nakao, Oskar Metsavaht, Federico Pistono, Lala Deheinzelin, MV Bill. Enfim, muita gente legal. Tambm respingam aqui as entrevistas que fiz num passado remoto (2007, 2008 e 2009), quando ainda era professor do curso de publicidade. Naquele momento, elas foram importantes para trazer os pontos de vista de profissionais relevantes do mercado offline. O prprio Eugenio Mohallem (na poca, Diretor da Mohallem/Artplan), caro Dria (na poca, Diretor de Criao da Saa- tchi&Saatchi / Nova York), Marco Loco Bezerra (na poca, Diretor de Criao da TBWA Berlim), Beto Baibich (na poca, Diretor de arte na Crispin, Porter + Bogusky), Fernando Perottoni (na poca, Diretor de arte da TBWA/Londres), Emiliano Trierveiller (na poca, Diretor de Criao da TBWA/ Berlim), entre outros. Mas veja bem: no quero comprometer nenhum desses profissionais. Depois de ouvi-los, tirei minhas prprias concluses. Nunca vou usar
aspas, e raramente vou cit-los. Sem falar que todos poder ter mudado de opinio nesse meio tempo. O que est escrito aqui resultado do meu filtro. Falando em filtro: talvez este seja o grande valor deste material. A possibilidade de reunir todas essas dicas em apenas um documento, de forma (mais ou menos) organizada. Outra coisa boa que ele foi adaptado s mudanas que a nossa propaganda sofreu nos ltimos anos. (O Manual do Estagirio, por exemplo, foi escrito em 1997. De l para c, muita coisa mudou. Alm disso, ele sempre esteve muito focado em So Paulo. Determinadas situaes simplesmente no fazem sentido no dia-a-dia de outros mercados.) Apesar disso, a velocidade de comunicao to rpida que este manual, mesmo reeditado e revisado, corre o srio risco de estar com algumas informaes defasadas. Importante: no se esquea de considerar a seguinte equao. Por um lado, estou fora do mercado, e realmente no estou vivendo o dia-a-dia das empresas de comunicao. Por outro, convivemos nos nossos cursos com gente que est na vanguarda da comunicao do Brasil (em alguns casos, do mundo). Para fechar, entenda que a Perestroika uma empresa um pouco diferente nesse sentido. Ela faz sua prpria comunicao. Somos mdico e monstro das nossas prprias teses. Portanto, ao ler este manual, j treine uma das principais qualidades que um profissional de comunicao deve ter: leia tudo com muito critrio. Nada aqui definitivo. So apenas opinies, baseadas na minha experincia pessoal e na forma como alguns profissionais com quem conversei encaram o negcio da propaganda.
Isso aqui no um livro de auto-ajuda. um livro somente de ajuda. Muitas dessas dicas funcionaram comigo e talvez ainda funcionem para outras pessoas. Espero que seja o seu caso.
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P.S.: Esse livro uma obra que respeita o conceito Freemium, com distribuio gratuita atravs do site da Perestroika: www.perestroika.com.br (Caso o livro tenha repercusso positiva, e caso exista interesse por uma verso impressa, faremos uma leva de poucas unidades todas elas cobradas. Entretanto, mesmo que isso acontea, a verso gratuita continuar disponvel para download no nosso site.) Se algum quiser vend-lo para voc, no compre. picareta na certa. O que fizemos, para satisfazer aqueles que insistiram muito, foi abrir uma conta especificamente para receber contribuies espontneas. Ento, se voc achar o livro uma porcaria, no deposite nada. Ns j fizemos voc perder o seu tempo. Se voc achar bom, mas estiver com preguia, no deposite nada tambm. No queremos que voc passe trabalho. Se voc achar muito bom, mas estiver sem grana, a gente entende. Fica para a prxima. Agora, se voc achar o livro bacana, e quiser contribuir, legal. Deposite o quanto achar justo. No existe valor sugerido. Voc quem manda. Entre em contato pelo email tiago@perestroika.com.br que a gente explica como fazer o depsito. Parte do valor ser revertido em outras aes Freemium da Perestroika.
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P.S. 2: Este livro, como bom filhote da internet, Beta. E sempre ser. Estar em constante atualizao e, de tempos em tempos, sofrer as mudanas necessrias. Todas as novas verses estaro disponveis para download gratuitamente nosso site: www.perestroika.com.br Lanar um Work in progress foi uma deciso difcil. No queria que ele viesse ao mundo prematuro. No queria que ele nascesse com cara de joelho. Mas tambm no dava para esperar mais. Especialmente depois que eu me dei conta que esse job estava h exatos nove meses na minha pauta. Se voc tem sugestes, reclamaes, dvidas, pode escrever para tiago@perestroika.com.br. Vou adorar ouvir o que voc achou. E vou considerar tudo o que voc disser para a prxima verso. Por fim, legal saber que, por ser de graa, decidimos no contratar um revisor oficial. Estamos contando com a sua boa vontade: se voc encontrar qualquer errinho, nos perdoe. E nos avise.
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P.S. 3: A ilustrao da capa e todo projeto grfico da edio 2.0 de Vincius Souza. Um trabalho incrvel em tempo recorde. Muito obrigado. Se voc tambm gostou, entre em contato com ele e agradea a dedicao: facebook/vinicius.nrs. O cara merece.
ndice
Captulo 1 Manual Express 18 Captulo 2 Montando o portflio 40 Captulo 3 Dentro da agncia 74 Captulo 4 Trocando de emprego 96 Captulo 5 Primeiros dilemas profissionais 110 Captulo 6 Melhorando seu trabalho 138 Captulo 7 O novo criador 156 Captulo 8 O que aconteceu comigo 170 Captulo 9 As novas mortas 224 Captulo 10 Posts 212
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Se voc est sem saco de ler todo esse livro, pelo menos preste ateno nesses toques. So plulas. E plulas do dia seguinte: voc l e, amanh mesmo, pode colocar em prtica. Bem vindo ao nosso drive thru de conselhos profissionais.
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Vai l e faz.
Todas as pessoas do mundo tm boas ideias. Inclusive voc. A grande diferena que algumas conseguem execut-las. Portanto, no deixe seus planos mofando. Ideia na gaveta a mesma coisa que ideia inexistente.
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No encha o saco.
Voc tem todo direito de fazer quantas perguntas quiser. Mas por favor: existe uma linha tnue que separa o cara curioso do mala sem ala. Todo mundo adora um estagirio interessado. E todo mundo abomina um estagirio chato.
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melhor ser co-autor de algo brilhante a ser autor solitrio de algo comum.
Acho que a frase diz tudo.
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Uma ideia s original at outra pessoal pensar a mesma coisa e fazer antes de voc.
Hoje em dia, um criador em Nova York e um na Sibria tm acesso s mesmas referncias. Ento, no fique procrastinando. Ou voc corre o srio risco de ver a sua linda ideia estampada na marca concorrente.
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o que um portflio?
O mercado est cheio de bons profissionais, com trabalhos fantsticos e campanhas memorveis. Mas tambm est cheio de enroladores, que s tm pose e nunca fizeram nada de relevante. Na hora de contratar algum, como saber se o candidato faz parte do primeiro ou do segundo grupo? Para acabar com essa dvida, inventaram um negcio chamado portflio. O nome chique. Mas no passa de um compilado, que rene todo o seu histrico de trabalhos. O objetivo do portflio desmascararar os metidos e provar que o seu passado justifica uma contratao.
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Na Matemtica da Pasta, 1 + 1 = 1.
Antes de sair da minha ltima agncia, vivi uma situao inusitada. Um candidato a estgio me ligou pedindo para mostrar a sua pasta, que tinha trs anncios. Sugeri que ele me procurasse novamente quando tivesse, no mnimo, dez peas. No dia seguinte ele me ligou. Fiquei um pouco intrigado. Mas marquei a entrevista mesmo assim. Como combinado, ele chegou com as dez peas. Mas elas faziam parte da mesma campanha. Dez anncios, todos bem parecidos, com pequenas alteraes de cor entre um e outro. No sabia nem por onde comear. Esse episdio me ajudou a criar a Matemtica da Pasta. Ela simples e evita que voc pague esse tipo de mico. Cada pea vale um. Um anncio, um outdoor, uma embalagem, um logo, um jingle, uma ao. Tudo isso vale um. At a, fcil. Se voc tem uma campanha com trs anncios, e cada um deles tem uma ideia diferente, contam trs peas. Agora, se voc tem uma campanha com trs anncios, e os trs anncios so razoavelmente parecidos, conta apenas um.
Para complicar ainda mais: se essa campanha de trs anncios diferentes tiver um desdobramento (por exemplo, um outdoor), ele conta como uma nova pea. A no ser que ele seja apenas uma reproduo de um dos anncios. A no vale nada. S por favor: no leve ao p da letra. A Matemtica da Pasta bem flexvel e pode sofrer adaptaes caso a caso. O objetivo principal ser um guia para no deixar o seu portflio nem muito curto, nem longo demais.
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Em seguida, avalie a relao de ttulos vs. ideias visuais. Voc no pode ter os cinco primeiros anncios de um grupo e os cinco ltimos de outro. Fica muito previsvel. Seu objetivo justamente surpreender quem est vendo a pasta, no ?
Ordem.
O Manual do Estagirio consagrou uma maneira de montar as pastas que funciona muito bem. Voc pega as suas dez peas e coloca em ordem. Comeando pela pior at a melhor. 10 (a pior), 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1 (a melhor). A, voc joga a melhor l para o incio: 1 (a melhor), 10 (a pior), 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2 (a segunda melhor). Assim, voc comea dando um chute no saco. E termina a pasta sem fazer feio, deixando uma boa impresso. Eu sou um defensor desse sistema. Mas para falar a verdade, nunca segui esse mtodo fielmente. Sempre usei como ponto de partida. Depois, mudava a partir de outras variveis que considero igualmente importantes. Nunca contei esse meu mtodo para ningum. Me sentia meio herege de contrariar as dicas do Mohallem. S fiquei mais tranquilo no dia em que tive a oportunidade de entrevistar o prprio Eugenio. Ele comentou que ficava chocado ao ver algumas pessoas seguindo a ordem cegamente. A eu relaxei. Ento, a vai a minha sugesto: faa o 1, 10, 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2.
O mesmo vale para design grfico vs. design 3D ou propaganda offline vs. on-line. Monte de um jeito que fique interessante. Outra coisa importante a relao de clientes. Se voc tem no seu portflio um total de nove campanhas, sendo trs para cada cliente, no deixe elas juntinhas. Cliente 1, Cliente 1, Cliente 1, Cliente 2, Cliente 2, Cliente 2, Cliente 3, Cliente 3, Cliente 3. Misture. No pode parecer uma pasta com trs blocos. Deve parecer uma pasta com nove campanhas. Cliente 1, Cliente 2, Cliente 3, Cliente 2, Cliente 1, Cliente 2, Cliente 3, Cliente 3, Cliente 1. E por ltimo: cuide das cores das suas peas. Umas so mais avermelhadas. Outras tm fundo branco. Outras so escuras. No deixe ela montona. Crie estmulos visuais para quem estiver vendo.
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Modernices.
O perfil do portflio muda na mesma velocidade que a propaganda. Ento, ter ideias mais contemporneas podem chamar a ateno. Algumas possibilidades: 1. Um vdeo viral (muito cuidado com esse termo) 2. Um prdio como soluo de ambient media 3. Estratgias de relacionamento on-line 4. Um aplicativo para Iphone 5. Um jogo de videogame S no esquea que esse tipo de soluo criativa est em fase experimental nas maioria das agncias. No o job do dia-a-dia. Portanto, serve mais para mostrar o seu potencial criativo do que para demonstrar uma expertise que ser aplicada na agncia. Pelo menos, que ser aplicada por voc, que, no incio, pegar s craca.
Por melhor que seja o seu currculo, ele s vai atrapalhar voc.
Durante a entrevista, vo perguntar se voc est estudando, onde voc trabalhou, que programas domina, e tudo mais que julgarem necessrio. Em outras palavras: no existe muita necessidade de um currculo impresso. Para falar a verdade, at pega mal. at uma piada entre os criadores: Veio um estagirio s com currculo querendo emprego, pode? Gaste tempo na sua pasta que vale mais a pena. S no esquea de deixar o seu contato. Pode ser um carto de visitas ou seu nome e e-mail/celular na capa. Perder a vaga com um portflio ruim, v l. Agora, perder a vaga por sumio, a j demais. Se voc quer que d namoro, tem que deixar pelo menos o telefone, n?
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O melhor jeito de fazer uma pasta trabalhando numa agncia. Mas para entrar numa agncia, voc precisa de uma pasta. E a?
A voc senta na frente do computador, pensa num briefing que renda uma boa campanha e comea a trabalhar. Mas eu nunca trabalhei, como vou saber o que um bom briefing? Ora, um bom briefing aquele que voc gostaria de ter em mos. Normalmente, so assuntos nos quais voc j se interessa. Quem gosta de futebol provavelmente vai curtir criar para a Nike. Quem viciado em videogame vai adorar pensar em ideias para Playstation. S no perca muito tempo nessa parte do processo. Pensar num briefing infinitamente mais fcil do que pensar num anncio para esse briefing. Outra boa maneira de iniciar a pasta acionar o seu Banco de ideias. Todo criador tem um arquivo de Word chamado Banco_de_ideias.doc. Alguns preferem um caderninho de anotaes (especialmente os diretores de arte) porque d para rabiscar.
Agora, se nada disso fez voc se mexer, ainda existe uma ltima esperana. O Criao Sem Pistolo sugere o Mtodo da Revista Veja. Voc abre a revista em qualquer pgina que tenha pelo menos um anncio. A, voc identifica o briefing e tenta criar uma ideia melhor para o mesmo problema do anncio. difcil. Mas se voc conseguir fazer anncios melhores que os da Veja, eu tenho certeza que voc consegue uma vaga.
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A hora da verdade: quando a pasta est boa para fazer uma entrevista?
Assim como o surfista, que morre em busca da onda perfeita, voc vai morrer e no vai ter o portflio ideal. A moral da pasta justamente essa: estar sempre melhorando o seu conjunto de peas. Ento, no adianta ficar pedalando a entrevista. Uma hora voc tem que cair no mar. Para ser um pouco mais prtico: pense num mnimo de dez peas. Menos que isso perda de tempo. Para voc, que ter pouca coisa para ser avaliada. E para quem entrevista, que vai criar um buraco na agenda para analisar o seu trabalho. Acima de vinte peas tambm no precisa. Sinal de que voc filtrou mal. Corre o srio risco de aborrecer o cara. E aborrecer tambm esposa do cara, que odeia jantar sozinha. Entre quinze e dezoito peas est na medida. Outra coisa importante: assim que voc tiver um portflio, no enrole. Marque logo as entrevistas, mesmo que d um medo. Imagine que o objetivo da conversa no ser contratado. ouvir crticas e melhorar a sua pasta. Para, numa prxima vez, a sim disputar a vaga.
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Entretanto.
No existe empresa perfeita. E como a grama do vizinho sempre mais verde, voc costuma perceber apenas os defeitos do lugar onde voc trabalha. E no valorizar o que ele tem de legal. Olhe a metade cheia do copo.
Por fim.
Vem o mais importante: voc quer trabalhar nesse lugar? Sim, porque se convidarem voc, mas voc no estiver a fim, ou achar que o lugar no contribui para o seu crescimento, no v. No conheo nenhum departamento de RH que prenda as pessoas na agncia. (Apesar de imaginar que muitos adorariam.) Voc livre para ir e vir.
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Mas mostrar que voc tem ambies alm do Excel tambm no atrapalha.
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Pasta para quem quer trabalhar no lado mais business ou no operacional, e j um pouquinho mais rodado.
Se voc est buscando vaga na Produo, pode montar tranquilamente um portflio com seus melhores trabalhos. legal, de alguma forma, explicar que interferncia a Produo teve no processo de execuo. Esse o motivo pelo qual esto contratando voc. J na Mdia e no Atendimento, talvez voc consiga reunir alguns cases onde sua participao foi fundamental. E quando eu digo fundamental, no Eu fui l e aprovei a campanha, ou Eu que fiz o plano de mdia. : Eu percebi uma oportunidade de negcio entre o meu cliente e uma outra marca. Fizemos uma promoo conjunta e vendemos que nem gua. Ou: Eu sugeri um novo formato de anncio. Mas ele fez tanto sucesso que entrou na grade de formatos-padro do jornal X.
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Engula o choro.
Se voc quer elogios, no v mostrar a pasta. Ningum est l para bajular voc. As pessoas vo dizer o que pensam, goste voc ou no. A verdade que as chances de voc ser duramente criticado so altssimas. Lembre-se: voc no nem estagirio. aspirante a estagirio. Nada mais normal do que voc ter uma pasta com erros de principiante.
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Portflio visto.
No incio da carreira, so pequenas as chances de qualquer entrevista se transformar em vaga. A, natural ficar aquela impresso de que o esforo no valeu a pena. Mas valeu. Na pior das hipteses, voc vai ter ouvido vrias dicas para melhorar a pasta. Vai ter feito contato com pessoas importantes. Vai ter aguado o seu critrio, entendendo o que os mais experientes julgam ser bom e ser ruim. E se for a sua primeira entrevista, vai ter o que eu considero o mais importante: um choque de realidade. No mundo profissional, no h lugar para paternalismos.
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Na traaaaaaaaaaave.
Se no final das contas voc no conseguir nada, no faz mal. Oua com ateno tudo o que disseram e refaa a sua pasta. Uma nova entrevista s se justifica se voc tiver mais da metade do portflio remodelado.
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T no fil.
Mais cedo ou mais tarde, voc vai conseguir um estgio. Talvez, no seja a vaga dos seus sonhos. Mas no d nada: o importante que voc mudou de status. Antes, voc era candidato a estagirio. Agora, voc j um estagirio. E est apto a ler o prximo captulo.
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dois pontos.
Para se dar bem dentro de uma agncia, voc precisa ser competente em duas frentes: 1. A questo tcnica, do trabalho propriamente dito. 2. As regras de convivncia, a etiqueta profissional, o seu comportamento no dia-a-dia. Em geral, os profissionais orientam voc no que diz respeito ao ponto um. Mas no do praticamente nenhuma ajuda no ponto dois. Portanto, se voc quer uma mozinha, leia com ateno as prximas pginas. So dicas que aprendi quando ainda era estagirio. Fruto de muita observao, muito jogo de cintura e algumas cabeadas na parede.
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Dress code.
Dentro dos ambientes criativos, comum ver muita gente com o estilo moderninho. O primeiro conselho que eu dou a voc : no se intimide. Se voc emo, mauricinho ou surfista, no precisa trocar todo o guarda-roupa s para fazer parte da turma. Agora, no d para patifar tambm. No d para chegar de Havaianas, calo do Inter e camiseta de regata furada. Para no errar, s fazer o bvio. Os homens devem usar o clssico jeans com tnis e uma camiseta arrumadinha. J as meninas s devem evitar as roupas minsculas. Apesar de fazer sucesso nos corredores, os trajes micro viram assunto tambm na reunio de diretoria.
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No deu tempo.
No deu tempo uma frase que no existe. Ou melhor, existe, mas em outro tempo verbal: Gente, no vai dar tempo. De novo: se voc se deu conta que o prazo est apertado demais, no deixe para avisar em cima da hora. Ou nada poder ser feito. Assim que voc receber o job, grite. Ou quem vai ouvir no final voc.
Inteligncia emocional.
Os EUA no ganharam a Segunda Guerra sozinhos. Formaram um bloco com os chamados Pases Aliados e, a sim: destruram com Hitler e companhia. Pense comigo: se at a maior superpotncia do planeta precisa de ajuda, no vai ser voc que vai resolver tudo sozinho, n? O dia-a-dia de uma agncia uma guerra. Vem bomba daqui, rajada dali, granada pelo alto. Se voc no tiver amigos, morre antes mesmo de desembarcar na Normandia. Ento, j de cara, exercite a fina arte da diplomacia. Depois, com o tempo, evolua e comece a formar o seu grupo de parceiros estratgicos. E a v expandindo seus territrios. Igualzinho ao War. Na hora que voc precisar e, acredite, um dia voc vai precisar para essas pessoas que voc vai ter que pedir gua.
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Lembre-se: at conquistar o seu espao, voc no o que voc . Voc o que os outros perceberem o que voc . Obs.: se o seu monitor estiver estrategicamente virado para a entrada da Criao, onde todo mundo passa e v o que est na tela (esses monitores sempre caem para os estagirios), o cuidado deve ser redobrado.
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Ei, eu posso estar no Youtube vendo referncias para um trabalho. Eu posso estar no Facebook pesquisando um grupo de consumidores.
Claro, cada caso um caso. Inclusive, racionalmente, todo mundo entende que essas coisas (o Neymar, a Carolina Dieckmann e o Alemo) so referncias da vida e que fazem de voc um criador melhor. Ao mesmo tempo, o seu chefe tem uma pauta represada, esperando que voc diga Acabei! para passar o prximo job. E outra: no pense que o seu chefe no nota. Ele sabe exatamente a diferena entre um trabalho srio e algum que est matando. At porque, ele tambm tem um chefe, e tambm d uma matadinha de vez em quando.
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Essa histria real e ajuda a reforar um ponto de vista que tenho: qualquer um se acha um bom avaliador de propaganda. Pense comigo: cada pessoa tem um critrio diferente. E como no existe uma Lei Universal, que determine o que certo e o que errado na publicidade, toda a pessoa tem a sensao de que o seu critrio melhor que o dos outros. Por isso que, se voc no cuidar, sua pea vai receber pitaco de todo mundo. At da tia do caf.
Antes de chegar nos finalmentes: trs coisas que todo mundo acha que tem.
Propaganda um meio extremamente subjetivo. Isso d margem para muita discusso e opinies controversas. No incio da carreira, legal fugir do fogo cruzado. Ento, j ligue o seu radar para os trs pontos a seguir:
3. Carter
Voc tem um amigo que apaixonado por uma mulher gostosssima. Mas ela no quer nada com o cara, e sim com voc. Dar em cima da gatinha sacanagem? Uns vo dizer que sim, outros vo dizer que no. Depende do grau de amizade, da gostosa, e principalmente: dos conceitos que vocs tm sobre o assunto. Eu j vi muito filho da puta fazer filhadaputice. E na maioria das vezes, eles no se achavam filhos da puta por isso. Sempre tinham uma justificativa que para mim no fazia sentido, mas para os caras era mais do que suficiente. De novo: tudo uma questo de bom senso e critrio.
1. Bom senso
Voc j ouviu algum dizer Eu no tenho bom senso? Eu nunca vi. Mas j vi muita reunio discutindo se fulano teve bom senso ou no. Quando isso acontecia, era um saco. Nunca se chegava a uma concluso.
2. Critrio
Certa vez, uma menina, que estava quase se formando, foi pedir estgio. Quando perguntaram se ela queria Redao ou Direo de Arte, a garota disse Direo de Criao. Eu no sou muito boa fazendo propaganda, mas sou tima avaliando peas. Por isso, sempre que voc fizer alguma coisa, e o pessoal olhar torto, avalie a situao. De repente, na sua cabea, est tudo bem. Mas os outros podem estar tirando voc para mau carter.
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E finalmente: aproveite.
O estgio teria tudo para ser uma etapa de merda na sua carreira. Voc trabalha um monte. Pega s craqueira. E sempre que alguma coisa d errado, sobra para voc. Mas o estgio uma das pocas mais legais da vida profissional. E a ltima dica desse captulo justamente essa: aproveite. Curta. Tem um lado muito legal de ser estagirio. P.S.: Apesar de ser uma fase legal, eu no vou enrolar voc. Uma hora, a coisa perde o encanto. E a, quando o leite comea a azedar, hora de pular para o captulo quatro.
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Mudar importante para a sua formao. E sua formao importante para toda a sua carreira.
Um jogador de futebol, enquanto est nas categorias de base, recebe constante orientao. Tem sempre algum por perto ensinando os fundamentos bsicos, como o cabeceio, o passe e o chute. Tolerando os erros e indicando os atalhos do campo. O perodo de formao muito importante e no pode ser atropelado. Quando o jogador sobe para os profissionais, ele precisa estar pronto. Porque nos profissionais, ningum vai pegar o jogador pela mo e dizer No, filho, assim que se chuta. Se voc no der resultado, vai para o banco. Ou pode at ser dispensado.
2. O copo encheu.
Existem tambm aqueles momentos em que voc simplesmente enche o saco. Por mais que esteja crescendo, por mais que a sua pasta ganhe uma pea nova por semana. Via de regra, todo emprego tem um prazo de validade. Os criadores so pessoas que gostam de mudana, do novo. A rotina, para esse tipo de gente, um vilo ainda mais malvado. Craques como o Ronaldinho Gacho ou o Alexandre Pato poderiam subir para os profissionais antes do tempo. Eles eram to bons que, j com 15 anos, teriam condies de disputar de igual para igual com os grandalhes. O problema que esse perodo precioso na formao. E se for tirado do jogador, nunca mais ser recuperado.
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O mesmo acontece com o estagirio de publicidade. Porque depois que voc contratado, a exigncia muda. Antes voc tinha algum para orient-lo, agora voc vai ter algum para cobr-lo. Se voc no aprender o que precisa aprender na hora certa, no aprende mais. Ento, por favor: no atalhe a sua formao. No se deixe seduzir por uma proposta de contratao antes que voc esteja pronto. Essa a maior burrice que voc pode fazer com a sua carreira. Conheo vrios caras que queriam o cargo de Redator ou de Diretor de Arte. Queriam deixar o posto de estagirio a qualquer custo. Queriam subir para os profissionais antes da hora. Mas ainda no sabiam chutar nem cabecear. Resultado? Hoje esto jogando no Bragantino.
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Isso para aprender s o bsico, como diagramao, combinao de cor, escolha de fonte e montagens fotogrficas. Depois do estgio, voc precisa de mais dois anos como Diretor de Arte Jnior. S ento voc vai aprender os processos mais complexos, como produo de foto e ilustrao. O que j d uma dica.
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captulo 5
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Primeira parte da entrevista: voc vai ouvir exatamente o que quer. Por isso, oua com ateno.
Primeiro oua. Se o entrevistador for um cara esperto, ele vai dizer exatamente o que voc quer ouvir. Lave bem os ouvidos. Mas sempre deixe uma pulga atrs da orelha. Tenha em mente que o entrevistador no mente. Mas sempre conta uma verso conveniente da verdade. Conveniente para ele, no para voc. A pessoa que estiver entrevistando voc vai falar s maravilhas. Como a agncia interessante, das oportunidades que voc vai ter, as pessoas legais que vai conhecer. Sempre com aquele leve exagero, natural das tentativas de persuaso. Da mesma forma, sempre vai usar eufemismos para as coisas ruins. Em vez de dizer que o seu dupla vagabundo, por exemplo, ele vai dizer que o seu dupla um cara mais low profile. Fique atento a esses detalhezinhos.
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Segunda parte da entrevista: as perguntas certas so mais importantes que as respostas certas.
A partir da, vo aparecer oportunidades para voc questionar. Pergunte, dentro do limite do bom senso, tudo o que voc deseja saber. Fique atento aos sinais corporais. Se voc perguntar alguma coisa, e o entrevistador cruzar os braos, ou se encostar para trs, sinal de uma postura defensiva. Voc deve ter tocado num ponto delicado. Tambm atente para os atos falhos. Por mais experiente que seja o entrevistador, ele pode muito bem cometer um deslize. E nunca esquea desses dois pontos.
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como no jogo de seduo. Voc no pode sair disparando logo de cara (Vamos para um motel?). Por outro lado, tem que dar alguma dica. Ento, quer uma carona?
Ponto um: voc sempre est satisfeito com o seu atual emprego. Mesmo que voc no esteja.
Quando perguntarem se voc est feliz, no titubeie. Diga que voc est feliz, sim. uma questo de sobrevivncia. 1. Detonar o seu atual emprego soa, no mnimo, arrogante. J pensou se ele amigo do seu chefe? queimao na hora. O mercado muito pequeno e todo mundo se conhece. 2. Se voc demonstrar desinteresse pelo atual emprego, talvez passe uma certa desmotivao. E tudo o que ele no quer um estagirio sem energia. 3. E o mais importante: abrindo totalmente o jogo (Aceito qualquer proposta!), voc parece meio desesperado e se desvaloriza. Ento, lembre-se: voc est feliz no seu emprego, no matter what. Mas no assuste o entrevistado ao ponto dele pensar P, esse cara est to feliz que eu nunca vou conseguir contrat-lo. fundamental verbalizar uma possvel troca de ares. Se voc fizer muitas juras de amor ao seu atual emprego, talvez ele nem faa uma proposta.
O melhor a dizer algo assim: Feliz eu estou, mas tambm sempre penso em crescer. Um novo desafio pode ser bom a minha carreira. Por que no? Mais um detalhe: tome cuidado ao afirmar que adora trabalhar com Fulano, que Fulano sabe muito, que Fulano muito bom. No supervalorize o seu atual chefe ainda mais, se voc estiver vindo de uma agncia menor. Talvez ele no seja to bom assim e voc j demonstre uma falta de critrio.
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Ponto dois: voc sempre deve demonstrar interesse. Mesmo se no tiver interesse nenhum.
Vai chegar um momento da entrevista que vo perguntar: E a, voc est a fim? Voc sempre deve demonstrar interesse. Mesmo que voc j saiba que v recusar a proposta. Por qu? Bom, analise bem a situao sob o ponto de vista do cara que quer contratar voc: Algum, que mais experiente que voc, est fazendo um convite. Dizer no, assim, na lata, pode soar ofensivo. Por mais convincentes que sejam os seus motivos. Ningum gosta de ser renegado. Especialmente por um estagirio. Ora, quem esse moleque pensa que para recusar minha oferta? Sou partidrio de sempre acenar positivamente, mas sem se comprometer. Algo como: Olha, achei a proposta bem legal, bem interessante, mas eu preciso falar com o pessoal l da agncia para ver direitinho como ficam as coisas. Posso dar uma resposta definitiva at 19h? hora de ganhar tempo. hora de ganhar o mximo que a situao permitir. Uma proposta na mo a nica e principal arma de um estagirio.
Cenrios.
Com a proposta na mo, voc tem vrios cenrios. Escolha o que melhor combina com o seu momento e tente sair no lucro. Agora, nada de ser malandrinho e nem de ficar se achando. Todo cuidado pouco.
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Primeiro cenrio: voc no quer trocar de agncia. Quer deixar tudo exatamente como est.
Essa a mais fcil de todas. Basta ligar, ou mandar um e-mail (dependendo do que ficar combinado): Conversei com o pessoal aqui e eles me prometeram algumas mudanas que vo ser bem legais para mim. Fiquei muito balanado, porque as duas propostas so timas. Mas dicidi ficar. Muito obrigado pelo convite, fiquei muito feliz pelo interesse. Espero ainda trabalhar com vocs um dia. Se existem realmente mudanas, se houve realmente uma conversa, isso irrelevante. O importante voc demonstrar que realmente considerou a proposta. E que s no aceitou porque a situao que propuseram na sua atual agncia foi realmente muito boa. O cara no pode pensar: Que estagirio FDP, se queimou comigo! Tem que pensar: Puxa, que pena. Quase deu. Fica para a prxima. Ah: no deixe de falar para o seu atual chefe que voc recebeu a proposta. Ele precisa saber que voc est sendo sondado.
Segundo cenrio: Voc no quer trocar de agncia. Mas quer aproveitar a oportunidade para tentar alguma valorizao.
A resposta continua a mesma. O que muda a conversa entre voc e o seu chefe. Nesse caso, voc tem que convocar o bate-papo o quanto antes. E colocar a situao, sempre com muita humildade: Recebi uma proposta para trabalhar na agncia Tal. Eu gosto muito daqui, no quero sair, mas eles sinalizaram algumas coisas bem interessantes, oportunidades que eu no tenho hoje. Eu estou bem dividido. Ento, queria saber se existe alguma possibilidade das coisas mudarem aqui na agncia. Se existe a chance de eu receber um aumento ou ser contratado. Isso certamente me faria ficar. Eu quero muito continuar aqui, mas estou bem na dvida. Assim, voc mete uma presso de leve, sem botar o seu chefe na parede. E no cria um clima ruim para depois dizer: , realmente, pensei bem e decidi ficar. Seja porque foi contratado. Seja porque recebeu um aumento. Ou no.
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nidade de trabalhar nesse ramo. E l, eu vou cuidar de uma das maiores contas de Moda do Brasil. No tem dinheiro que pague essa experincia.
Terceiro cenrio: Voc nem quer ouvir uma contra-proposta. Quer sair de qualquer jeito.
Teoricamente, essa aqui tambm barbada. s comunicar a sua sada. Se ningum oferecer resistncia, est resolvido. O problema que, s vezes, o pessoal da sua atual agncia se ofende com a deciso. Ou discorda da sua posio. E fica enchendo o saco. Para evitar qualquer constrangimento, para se esquivar de qualquer tipo de contra-proposta supostamente irrecusvel, o jeito arranjar um argumento que o seu futuro empregador possa oferecer, e o seu atual no. S assim voc sai ileso. Entendeu? Voc tem que dizer que, na nova agncia, vai receber uma coisa que o seu atual chefe no possa oferecer. Certa vez, eu recebi uma oferta muito boa. Por outro lado, eu sabia que meu Diretor de Criao faria todo e qualquer esforo financeiro para me manter. Como eu queria ir de qualquer jeito, j comecei a conversa sem dar muita chance: As nossas principais contas so de Indstria e Varejo. Adoro atender esses clientes. Mas eu no serei um Redator completo se eu no aprender a criar para Moda. Eu ainda no tive oportu-
Ele ficou mudo por alguns instantes, deu um sorriso meio amarelo e fez aquela cara de Bom, o que eu vou fazer? Depois emendou: Quando o seu ultimo dia? O papo no durou nem cinco minutos.
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Quarto cenrio: voc est inclinado a sair. Mas dependendo da contraproposta, at pode mudar de ideia e ficar.
Esse uma mistura do segundo com o terceiro cenrio. A diferena que, aqui, a presso maior. Voc j tem que chegar mais decidido. Mas sempre na humildade: Recebi uma proposta para trabalhar na agncia Tal. Eu gosto muito daqui, no quero sair, mas eles sinalizaram algumas coisas bem interessantes, oportunidades que eu no tenho hoje. Ento, botando a minha situao atual na balana, decidi ir. Ainda no respondi para os caras. Preferi falar primeiro com vocs, at para saber se existe alguma possibilidade de mudana na minha posio. Se existe, por exemplo, alguma chance de eu receber um aumento ou ser contratado. Isso poderia tranquilamente me fazer trocar de ideia. Quando perguntarem os motivos que fizeram voc ir, arranje sempre argumentos que no possam ser oferecidos pela sua agncia atual. Como no cenrio trs. A, ver como as coisas se desenrolam.
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Eu preciso da grana.
Se voc depende do dinheiro que ganha, a sua situao um pouco mais complicada. E exige um planejamento muito maior, j que voc precisa encontrar uma oportunidade que seja mais interessante para voc. Seja ganhando mais. Seja ganhando o mesmo, mas num lugar mais legal. Seja ganhando mais e num lugar mais legal. O nico conselho que eu dou para voc tomar cuidado com a estagnao. Quem depende do dinheiro geralmente corre menos riscos. Esse tipo de gente costuma tomar decises seguras demais para um criador. E, muitas vezes, esse conservadorismo justamente uma boa causa para darem um belo p na sua bunda. A melhor maneira de no virar um refm dessa situao o Fundo Foda-se.
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Fundo Foda-se
Eu acredito que todo profissional, de todo e qualquer nvel, deveria ter um fundo, onde estejam acumulados seis salrios. Isso uma garantia dupla. Primeiro, porque se voc for demitido, no precisa se sujeitar a qualquer proposta. A segunda que, assim, voc pode ter a liberdade de trabalhar nas condies ideais. Pode dar opinies sinceras, sem medos de retaliaes. Pode criar sem um peso desnecessrio nas costas. Em suma: assim, voc no precisa vira nem um puxa-saco, nem um burocrata.
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Fica mais legal. Mas no daria para dizer isso de uma forma ainda mais bacana? A Dercy no morria nunca porque, toda vez que a morte chegava para lev-la, a veia mandava ela tomar no cu. Viu? E por que foi possvel evoluir da primeira para a segunda forma? Porque tivemos mais informao, e com mais informao, pudemos escolher aquilo que torna a Dercy mais simptica para quem est lendo. Em seguida, fizemos um trabalho de processamento da informao: pegamos parte do primeiro pargrafo e parte do segundo e demos uma forma.
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Concluso bvia.
Quanto mais informao voc tem, maior a sua capacidade de encontrar o lado mais simptico do produto/marca que voc quer vender.
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Saiba dizer no
No fique constrangido. Se o fornecedor no fez como voc queria, diga no. Pior dizer sim e ter que dizer no logo ali na frente. O no um bom amigo do trabalho de excelncia.
Resignifique as referncias
Referncia, como o prprio nome diz, uma referncia. No uma soluo. O papel do criador entender a referncia, mas acrescentar em cima dela. Se para simplesmente reproduzir algo que j foi feito por outra pessoa, a agncia no precisa de voc.
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Mantenha o entusiasmo
O trabalho brilhante aquele em que a gente consegue manter o entusiasmo do incio ao fim. Quando os problemas nos fazem perder o teso, isso naturalmente se reflete na pea. No so raras as campanhas que comeam lindas e vo murchando, murchando, at ficarem mornas e sem graa.
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Portanto, durante o brain, ligue o foda-se. Agora, na hora de executar a ideia, e encontrar a melhor forma para concretiz-la, no relaxe. Leve o acabamento ao limite. Se voc estiver cansado, louco para ir para casa, mas ainda no est totalmente satisfeito com o resultado, pegue um caf e volte ao computador. Durante a execuo, nunca ligue o foda-se.
4. Registre as ideias.
Primeiro, porque se voc no anotar, pode esquecer. Segundo, porque verbalizar/desenhar/rafear/documentar a sua ideia a senha para que o seu crebro pense: Beleza, posso partir para a prxima.
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Por fim, a dica mais importante de todas: trabalhe com gente boa.
Isso sim faz diferena na sua vida. Se aproxime dos bons, oua o que eles dizem e, por um tempo, siga os conselhos dos caras. Normalmente d certo.
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Pequena introduo.
Um bom criador, h quinze anos, no precisava nem ter e-mail. Hoje em dia, a maioria das entrevistas para trabalhar numa agncia so marcadas por e-mail. Talvez voc, que de outra gerao, no entenda bem isso. Mas a propaganda est se reinventando nesses ltimos anos. E voc quem vai fazer essa mudana.
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Multidisciplinaridade.
Na agncia de propaganda antigas, os profissionais tinha que ser grandes especialistas nas suas reas. O redator tinha que escrever muito bem, e s. O Layoutman tinha que fazer uma bela arte, e s. E tanto verdade que os dois nem sentavam juntos: cada um ficava numa sala diferente. No existia troca, no existiam vasos comunicantes. Era cada um por si. Esse perfil foi sendo transformado, mas a herana do especialista ainda existe em algumas agncias mais old school. Acho que o perfil do profissional multidisciplinar vai, aos pouquinhos, substituir o especialista-mega-especializado. Se voc tambm pensa assim, tem tudo para se dar bem.
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Big Idea.
Os novos formatos de Cannes valorizam a chamada Big Ideia: um conceito que se desdobre para vrias mdias. A Crispin+Porter, Bogusky uma agncia famosa por criar dentro desse formato. Voc pode procurar na internet os cases do Whopper Freakout, por exemplo. Nessa ao, um restaurante da rede Burger King simplesmente tirou de circulao o seu sanduche mais famoso, o Whopper. Quando os clientes chegavam, recebiam a notcia de que o clssico havia sido descontinuado. Bizarro, n? Pois foi justamente essa estranheza que gerou um grande bafaf, valorizou o produto e se transformou num grande case da propaganda moderna. Outro case interessantssimo Tap Project desenvolvido pela Droga5. legal justamente pela simplicidade e pelos resultados contundentes. Os dois so timas referncias. No s do que bom, mas do que considerado o norte da propaganda mundial.
JJ + PK + ST.
Esses dias, o Carlos Merigo (que mais conhecido pelo seu blog, o #Brainstorm9) veio falar com a gente e apresentou um raciocnio muito bacana. Ele acredita que o criador do futuro uma mistura de J.J. Abrams, Philip Kotler e Star Trek. Ou seja: temos que fundir, cada vez mais, o lado entretenimento, com o marketing, com a tecnologia. Eu adorei essa viso. Acho que bem por a: a propaganda vai ter cada vez menos cara de propaganda, mas isso no significa que ela vai deixar de ser propaganda. No final das contas, tem que vender. O conhecimento tecnolgico, como j falei h algumas pginas atrs, vai ser uma expertise Sine Qua Non para a boa criao. No momento em que o consumidor est (por exemplo) procurando restaurante via um aplicativo de Iphone, como que a gente faz? Se mete no meio, como fazia antigamente? Ou tenta ser to til, interativo e divertido? O cara esperto tem que estar muito esperto para essas as novas espertices.
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Para fechar, um boa notcia: voc est vivendo o momento mais legal da histria da propaganda.
Esse um raciocnio que o Vincius Malinoski apresentou numa aula da Perestroika e eu concordo totalmente. As possibilidades hoje so praticamente infinitas, e s vo ficar ainda mais divertidas daqui para frente. Pense comigo: o celular, os games, a TV digital, o cinema 3D, o GPS, a realidade aumentada. Tudo isso ainda vai evoluir e impactar diretamente no trabalho dos publicitrios.
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O plano.
Sempre quis ser redator, desde o primeiro dia de propaganda. E tentando alcanar esse objetivo, tive uma estratgia diferente da maioria dos meus contemporneos. No tentei uma vaga como assistente de Redao logo de cara. Achei que o melhor seria aprender outras coisas ligadas criao. reas afins, que me fariam um redator melhor no futuro.
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O primeiro estgio.
Meu primeiro emprego foi aos 17 anos, num jornal-piloto. Eu escrevia matrias, participava da diagramao e criava os anncios que iam nos rodaps das pginas. A, voc vai me perguntar: Como que um estagirio de publicidade escrevia matrias para um jornal? Isso no proibido? Pois : eu demorei um ms para me dar conta desse pequeno detalhe. Estava to empolgado com o primeiro estgio que nem perguntei muita coisa. J sa escrevendo. O jornal era picaretagem pura. O dono no dizia nada com nada e s mandava eu escrever. Quando eu comecei a desconfiar, ele veio com um papo de me transferir para a Europa com salrio de US$ 3.000,00. Aproveitei que a histria estava ficando nebulosa e desapareci no meio da fumaa. Nunca vi essa grana. Por sinal, nunca vi grana nenhuma. Mas eles tambm nunca mais ouviram falar de mim.
Rompendo o hmen.
Sou da teoria que, se voc ainda no trabalha, deve aceitar qualquer proposta de emprego. O primeiro trampo apenas uma boa forma de perder a virgindade profissional. Voc comea a entender como o mundo real . E percebe que ele bem diferente das relaes que voc tem com seus pais, com seus amigos, com seus colegas e professores. Arranje logo um primeiro emprego. Voc no quer ser um virgem de 40 anos, quer? Por sinal, no crie muitas expectativas sobre o seu primeiro emprego. mais ou menos como imaginar que a sua primeira vez vai ser a melhor transa da sua vida. Se o seu primeiro emprego for ruim, ainda assim ser timo.
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O segundo estgio.
Antes mesmo do meu primeiro estgio, eu descobri que um amigo do meu pai era scio de uma grfica. Pedi um estgio na cara-dura. Deu a coincidncia dos caras me chamarem em janeiro, alguns dias depois de eu desistir do jornal. Meu contrato era de apenas dois meses. As aulas comeavam em maro e, como o trabalho era em turno integral, e eu estudava de manh, no tinha escolha. Naquela poca, no me dava conta que estudar de manh era um atraso profissional. (Se voc estuda de manh, pea transferncia o quanto antes. Voc est diminuindo em mais de 50% as suas chances de conseguir uma vaga num lugar legal.) Imaginei que, passando um tempo numa grfica, eu poderia aprender mais sobre o processo de impresso. S que a grfica no fazia muitos trabalhos publicitrios. Ela imprimia, basicamente, livros. Sempre com o mesmo papel, sempre PB, sempre nos mesmos formatos. Meu objetivo foi para o belelu. Mas, sem querer querendo, aprendi naqueles dois meses uma coisa ainda mais interessante.
Um estudo antropolgico.
Ao contrrio do que voc pode imaginar, eu no ia para a parte administrativa da grfica. Eu no ficava num escritrio, com ar-condicionado, ajudando em tarefas burocrticas. Eu fui para o cho da fbrica. S que as tarefas eram absolutamente mecnicas e fceis de resolver, mesmo para uma pessoa recm chegada. Com isso, tive bastante tempo livre para conhecer melhor meus colegas de setor. Depois de algumas semanas, eu j estava bem entrosado com a galera. Cumprimentava todo mundo pelo nome, trocava uma ideia na hora do almoo. At jogar bola com os caras eu joguei. Mas no foi sempre assim. No incio, eu senti na pele o preconceito racial. Eu era um dos poucos funcionrios brancos. E certamente o nico de classe mdia (mesmo usando uniforme, dava para perceber que eu era filhinho de papai). Um alvo fcil para piadas, sacanagens e apelidos semitas. Nos primeiros dias, eu me senti to mal que estacionava o carro bem longe, para ningum ver que eu tinha um Gol zero. Foi bom ver o outro lado da moeda. Me ensinou a ser mais humilde e mais humano. Um choque de realidade que estourou a bolha onde eu vivi durante anos e anos.
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Mas o mais legal foi conhecer os gostos, os interesses, os valores de um grupo de pessoas com o qual eu nunca conviveria se no tivesse trabalhado l. S para citar um dos milhares de exemplos marcantes: logo que fui apresentado, um dos funcionrios me perguntou. Colorado ou gremista? Colorado. Imperadores ou Bambas? Carnaval para mim era apenas um feriado onde eu viajava, enchia a cara e tentava marcar muitos pontos. Imperadores, Bambas, Salgueiro ou Viradouro, isso no tinha a menor importncia. Carnaval era gandaia. Para eles, Carnaval era coisa sria.
Entretanto.
A minha famlia tinha programado uma puta viagem para o Exterior para a mesma poca. Daquelas grandes e inesquecveis. Eu, obviamente, estava convidado. Mas na poca, eu era um legtimo Abobadinho da Propaganda. To abobadinho que no podia perder a chance de conhecer mais sobre o processo grfico. Por mais legal e recompensador que essa experincia profissional tenha sido para a minha vida e para a minha carreira, a viagem com a minha famlia era algo especial. Abrir mo disso foi uma burrice sem tamanho. E tambm me ensinou uma lio.
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Lio.
Nunca deixe de fazer algo que vai ficar marcado pelo resto da sua vida por causa de trabalho. No deixe de acompanhar o nascimento do seu filho. No falte ao casamento do seu melhor amigo. No perca a formatura do seu irmo. Nenhum emprego, nenhuma agncia, ningum paga to bem para que voc abra mo das coisas que no tm preo.
O terceiro estgio.
No jornal-picareta-piloto, fiz amizade com uma estudante de RP. Ela trabalhava numa agncia minscula, que era dividida em duas reas. De um lado, o departamento de Relaes Pblicas, onde ela assistia RP Snior, scia do negcio. Do outro lado, era o departamento de propaganda. Onde ficava o outro scio e um estagirio. Eu. Me interessei pela vaga justamente porque era uma legtima Eugncia. Eu fazia tudo. Ia no banco. Atendia o telefone. Preparava o cafezinho. Mandava fax com os comprovantes de veiculao. Criava os ttulos, os textos, layoutava e finalizava os anncios. Neste caso especfico, o que mais me interessava era aprender a mexer nos programas de Direo de Arte. Sempre acreditei que um criador s seria completo se ele fosse capaz de criar e executar as suas ideias. E a vai a primeira dica do terceiro estgio.
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O inverso tambm verdadeiro. Diretor de Arte que no sabe escrever, que no sabe fazer ttulo, que no sabe roteirizar um spot, fica totalmente dependente do dupla.
O Rafa Bohrer, meu dupla por muitos anos, um bom exemplo do criador completo. Alm de ser um fenmeno como Diretor de Arte, ele sempre escreveu ttulos e conceitos to bons quanto qualquer redator experiente. J vi ele criar textos invejveis. Mais de uma vez. A moral que voc tem que ser um especialista, mas tambm tem que ser um generalista. Por mais contraditrio que isso possa parecer.
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O quarto estgio.
A vantagem de uma Eugncia que voc aprende a ser meio Homembanda: faz de tudo um pouco. Participa de todas reas e descobre qual a sua preferida. Voc suja as mos, perde eventuais frescuras e endurece o couro. A desvantagem de uma Eugncia que voc faz tudo. E chega uma hora que enche o saco. Outra coisa ruim da Eugncia que, normalmente, os criadores no so l caras muito competentes. So uns faa-voc-mesmo, que aprenderam aos trancos e barrancos. Cheios de vcios e com olhares pouco profissionais do negcio. No incio, voc at aprende a fazer propaganda. Mas depois de um tempo, voc aprende a como no fazer propaganda. Passados alguns meses, pedi demisso. Eu no tinha nada em vista. S achei que o meu prazo de validade tinha expirado. E hoje, passados muitos anos, eu diria que existe um ttica infalvel para pedir demisso, desde que voc tenha envergadura para enfrentar a situao.
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revelar o que . Por mim, eu at falava, mas as minhas scias pediram sigilo. Assim que a gente lanar, eu conto. A primeira coisa que eu pensei foi: Eu conheo esse golpe.
Transparncia absoluta.
Passados alguns meses, pedi demisso. Eu no tinha nada em vista. S achei que o meu prazo de validade tinha expirado. Pedi para conversar com o meu chefe. Recebi uma proposta de uma agncia chamada ACS. uma agncia nova, pequena, que vai ser lanada por uns amigos do meu pai at o final do ms. Acho que vai ser uma boa para mim. Se voc procurar na internet, no vai encontrar uma agncia chamada ACS. Ela no existe. Ela nunca existiu. Ela s existiu durante aquela rpida conversa. Eu precisava d um motivo para no haver resistncia por parte do meu chefe. Do outro lado, ele precisava de um motivo para no se sentir rejeitado. No final, todos saram felizes. No sinto muito orgulho dessa minha atitude. No me sinto bem fazendo essa recomendao. Mas tambm no posso ignorar: funcionou. Portanto, se voc quer uma dica da Propaganda das ruas de como pedir demisso, sem ter nenhuma proposta, e no se queimar, essa uma boa estratgia *** H pouco tempo, eu tive uma estagiria que pediu as contas. Estou abrindo um negcio com umas amigas. A coisa est ficando sria e eu preciso dedicar mais tempo. Infelizmente, ainda no posso
Quando voc quiser sair de um lugar, para ficar coando em casa, a grande malandragem criar uma historinha. Capriche no roteiro. Voc tem que criar um cenrio onde exista alguma informao que o seu chefe no possa ter acesso. No meu caso, eu tinha como trunfo o fato de ser uma empresa dos amigos do meu pai. Se ele pesquisasse sobre o assunto, nunca acharia nada. No caso da estagiria, ela tinha que manter o sigilo profissional do prprio negcio. Ambas histrias so duvidosas. Mas fazem sentido. E se voc for um estagirio srio, com credibilidade, e no gaguejar na hora de pedir demisso, ningum vai fazer uma sabatina para saber os detalhes. Mesmo que algum desconfie, sua sada vai ser aceita. E aceita com tranquilidade. como a clssica cena do marido chegando em casa de madrugada. Ele diz que estava numa reunio extraordinria e pe a credibilidade prova. Se o cara for um bom moo, no estiver com bafo de cerveja, perfume de mulher ou batom na gola, por que no acreditar? Voc pode usar sua imaginao de criador. Agora, sinceramente, eu olho hoje para essa minha atitude e no acho legal. Diria mais: sinto vergonha. A minha recomendao justamente o contrrio.
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Se voc realmente tiver tranquilidade e envergadura para enfrentar o seu chefe, e ele for um cara legal, a melhor maneira de sair sendo transparente. Como diz o Felipe: a verdade liberta. O grande problema que as pessoas no esto preparadas para a transparncia. E que a maioria dos chefes so autoritrios e egocntricos. A, voc tem que enfrentar o sistema. E talvez uma verdade com acar no seja to questionvel. Mas no h nada melhor do que simplesmente dizer a verdade, botar a cabea no travesseiro e dormir tranquilo.
O quinto estgio.
Fiquei alguns dias parado, descansando, mas me entediei rapidinho. Queria um novo estgio, e no sabia como. Ento, peguei o guia telefnico (naquela poca, a internet estava engatinhando, no existia nenhum tipo de cadastro de agncias) e comecei a ligar uma a uma. Fui por ordem alfabtica. Al? Eu gostaria de saber: vocs esto procurando estagirio na rea de redao? J na primeira tentativa eu dei p quente. Os caras queriam justamente um estagirio para criao. No mesmo dia, fui l, mostrei alguns trabalhos, fiz uma espcie de teste vocacional (completamente sem sentido, diga-se de passagem) e fui selecionado. Era uma tpica agncia familiar, onde trabalhavam pai (atendimento), me (espcie de faz-tudo) e os dois filhos (um atendimento e outro diretor de criao). Apesar de tambm ser pequena devia ter uma dez pessoas , era uma evoluo para mim. L, comecei a entender um pouco da dinmica de departamentos. Eles tinham vrios estagirios, todos fazendo um misto de direo de arte e produo. Por causa disso, o nvel do trabalho era muito baixo. Tambm tinha uma redatora contratada. Mas ela no elevava muito o padro: era desinteressada, acomodada e no fazia quase nada legal.
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Como vocs devem ter notado, a minha vaga era muito mais de Direo de Arte do que de Redao. Passava o dia layoutando cartes, folhetos, tags, placas de esquina e anncios rodap. Mas como eu no me satisfazia muito com os ttulos da redatora, comecei a sugerir opes em paralelo. Queria mostrar para eles que eu era capaz de fazer as duas coisas. E a, eu naturalmente comecei a me destacar no meio dos outros estagirios. Enquanto todo mundo s fazia o que era pedido, eu ia alm. Layoutava o que me mandavam sempre muitas e muitas opes e depois ficava l, sugerindo ttulos e outras ideias. Virei o queridinho do diretor de criao o que no chegava a ser uma grande faanha, j que o resto do pessoal fazia um trabalho muito burocrtico. Mas antes mesmo de colher os frutos desse reconhecimento, pedi as contas e fui embora. O lugar tinha um vibe estranha. A matrona tratava os estagirio como filhos, mas pelo lado ruim. Estava sempre xingando algum, e sempre alm do limite profissional. O atendimento tinha um jeito meio estranho. E o diretor de criao, segundo boatos, tinha um rolo que eu prefiro nem relatar aqui. Foram apenas trs meses. Mas foram bem proveitosos. Como eu passava o dia layoutando, aprendi na marra a mexer nas ferramentas de layout. Posso at dizer que foi ali que eu aprendi a layoutar. A layoutar mal, mas aprendi.
Me Dinah.
Quando avisei que estava indo embora, falei para a publicitria-me. Estou indo trabalhar na Zeppelin. O que acabou sendo uma previso de fazer inveja a qualquer jogador de bzios. Pouco tempo depois, eu realmente consegui um estgio na Zeppelin. No por coincidncia: eu tinha muitos amigos da faculdade por l. Amigo indica amigo, que indica amigo, que me indicou. Como a tarefa que eu iria realizar no tinha nenhum pr-requisito, alm de um teleencfalo minimamente desenvolvido e de um polegar opositor, minha pasta no serviu para nada. Repare: o que me colocou l dentro foi apenas o network, j falado neste guia. Este foi disparado o melhor estgio que eu poderia desejar para a minha formao como criador. E tudo o que eu precisei foi s um pouco de sorte, alguns bons contatos e perceber uma grande oportunidade onde pouca gente percebeu.
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O sexto estgio.
A Zeppelin uma das maiores produtoras de comerciais do Brasil. Na poca, ela j era respeitada no mercado local, e estava comeando a trabalhar de maneira mais constante com agncias de So Paulo. Como toda produtora que se preze, ela tinha um arquivo, onde ficavam todas as fitas VHS e Betas. Esse departamento era gerenciado por uma menina chamada Gabriela, que sabia de cor onde estavam todos os filmes. Gabi, onde est o comercial Bolada Pepsi? Naquela beta grande, que fica na ltima prateleira, atrs de uma pilha de fitas virgens. S que um dia a Gabriela pediu as contas, e todo o arquivo da produtora teve que ser catalogado. Algum teria que ver fita a fita, filme a filme, cadastrar um a um, com a secundagem exata e breve descrio do comercial. E esse algum era eu. Em outras palavras: eu tive oportunidade de ver todo o acervo da produtora. Desde os comerciais mais antigos aos mais modernos. Vi as fitas brutas, com as imagens no montadas. Vi as matrizes, com os comerciais editados. Vi uma coleo inteira de Shots e Latin Spots, com comerciais estrangeiros premiados no mundo inteiro. Vi animaes. Vi curtas metragens. Vi longas. Vi a histria da Zeppelin. Vi a histria da propaganda gacha. Tive acesso a referncias que nenhum estagirio na minha idade poderia ter. Eu estava no lugar certo, na hora certa.
Alm de catalogar as fitas, tambm tinha que fazer todas as cpias da produtora. Era meio chato, especialmente porque eu tinha que pedir licena para o pessoal da finalizao (a dupla da poca nunca me tratou com, digamos, muita considerao). Mas eu no estava nem a. Fazer as cpias e aturar o mau humor alheio era um preo pequeno para tudo o que eu estava absorvendo. Pude perceber a evoluo da fotografia, do tratamento da imagem, da montagem. L nos primrdios da Zeppelin, era tudo muito simples. Mas medida que a produtora ia crescendo, a sofisticao e o acabamento dos filmes iam ficando absolutamente ntidos. Eu era um bom estagirio. Apesar de alguns erros crassos como enviar para a Globo um comercial errado, que felizmente foi trocado a tempo , eu era um bom estagirio. Era voluntarioso e no afrouxava nunca. Por exemplo: uma vez, precisaram de algum para dar uma fora na produo de um comercial de cerveja. No tinham quem convocar, e l fui eu. Virei duas noites seguidas (isso no figura de linguagem) mesmo no sendo minha funo. E no outro dia, eu estava de p, na produtora, fazendo as cpias e catalogando os comerciais. Por essas e outras, foram soltando a corda. Comecei a digitalizar alguns materiais para montagem. Comecei a ser melhor recebido pelo pessoal da finalizao. Comearam a pintar oportunidades para que eu crescesse por l. Mas voc devem lembrar: Meu objetivo era ser redator. Ento, nenhuma dessas possibilidades me comoveu muito. Pelo contrrio: antes de assumir um compromisso l dentro, saltei fora. Eu tinha um outro compromisso, comigo mesmo. Comeava a ltima etapa do meu plano.
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Mas eu olhei para a minha pasta e achei que estava meio careta. Ento, juntei todo o meu material autoral e coloquei junto. Crnicas, poesias, letras de msica, ilustraes, charges. Na poca, no sabia se ia dar certo. Hoje eu sei que pesou bastante a meu favor.
Perodo de recluso.
Sabe quando o vilo perde para o mocinho, desaparece por um tempo e, depois, ele volta muito mais poderoso? Aqueles trailers que dizem: Hes back! Pois eu queria fazer meio isso. Sair de circuito por um tempo e fortalecer a minha pasta. Para, quando voltasse a apresent-la nas agncias, tivesse um material mais maduro. Sentei a bunda na cadeira e, ao longo de dois meses, montei a melhor pasta que eu poderia produzir dentro das minhas limitaes. Eu praticamente dava expediente, s que em casa. Trabalhava todas as tardes religiosamente. ( noite, eu saa com meus amigos. De manh, curava a ressaca. Ningum de ferro.) Foi um dos perodos mais produtivos, talvez o mais produtivo, do meu incio de vida profissional. Eu era uma mquina. Ou melhor: uma maquininha, j que tinha um critrio muito ingnuo na poca. Produzia anncios em srie, praticamente um por dia. Fazia tudo. A direo de arte, a redao. Se tinha que tirar fotos, eu mesmo tirava. Se tinha que tratar imagem, l ia eu. Viram por que to importante saber se virar sozinho? Em determinado momento, achei que estava bem servido. Eu tinha algo como 30 peas. Gravei tudo num Zip Drive se voc no sabe o que isso, no se preocupe: voc nunca vai precisar saber e mandei imprimir na faculdade.
Para ajudar, tive sucesso em trs premiaes universitrias, que confirmaram que o trabalho produzido nesse perodo de recluso tinha algum valor. Numa delas, ganhei uma viagem para Porto Seguro. O que s facilitou as coisas: eu ia para a Bahia, tirava umas pequenas frias dentro das minhas frias e, na volta, procurava um emprego.
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Falando hoje, parece pouco. Mas para um estagirio cheio de dvidas, foi um suspiro de alvio. Lembrem-se: eu tinha um plano de carreira nada comum. Enquanto eu estava l, escrevendo no jornal piloto, layoutando cartes de visita, catalogando comerciais, meus colegas de faculdade redatores j estavam em agncias legais. Eu sempre me perguntava se estava fazendo a coisa certa. Nesse dia, eu tive certeza que sim.
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O Guga e a Keka gostaram do meu trabalho, pediram para a comisso organizadora o meu e-mail e marcamos uma entrevista. O papo foi bacana e me indicaram para o Diretor de Criao. O cara tambm gostou e, ao final da conversa, fez uma quase-proposta. S pediu para eu esperar uma nova ligao, pois ele precisava resolver mnimos detalhes. Estava a um passo de trabalhar numa agncia incrvel. O sonho de consumo de todo estagirio da poca. Tinha um perfil bastante criativo e recm havia criado uma das campanhas mais criativas da histria da propaganda brasileira. A agncia que eu estava era muito legal. Mas uma possvel proposta seria irrecusvel. Mesmo sem a confirmao, eu tinha motivos de sobra para acreditar que a vaga era minha. O principal deles foi uma extrema empolgao que virou afobao. Nunca se conta com o ovo no cu da galinha. Voltei para a agncia, chamei os meus superiores e j fui avisando que estava de sada. Isso causou um corre-corre. E por um bom motivo (pelo menos, bom para mim): os caras no queriam me perder de jeito nenhum. Ento, me fizeram um pedido. Espere at amanh para dar a resposta. Vamos fazer uma proposta para te contratar. Justo. Mas vejam s como a vida. No dia seguinte, antes mesmo de receber a proposta da agncia que estava, recebi uma ligao do Gustavo. Achei que era apenas para confirmar a vaga. S que era justamente o contrrio: ele me contou que os planos tinham mudado. Um atendimento da agncia iria receber uma oportunidade na criao. A vaga tinha se fechado para mim. (Curiosidade: tempos depois, descobri que o cara em questo era o Felipe Anghinoni, hoje meu scio.)
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No final das contas, a proposta para me segurar na agncia veio. Mesmo sem confirmao da concorrente. Mesmo com apenas quatro meses de agncia. Fui efetivado, ganhei carteira assinada, ticket, valerefeio e um belo aumento. E a, deixei de ser estagirio.
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Obviamente, j existem robs produzindo propaganda. voc preenche algumas informaes (como clientes, o principal diferencial competitivo e qual o objetivo da comunicao) e ele entrega, prontinho: uma foto (retirada de um banco de dados), um conceito (criado pela mquina) e a assinatura. Est muito longe de ser bom. Mas no difcil imaginar uma drstica evoluo nos prximos anos. Esses exemplos no so futuro. So presente. Ou melhor: so passado, porque j existem h algum tempo. Quando percebemos isso, nos damos conta de uma verdade cruel: as mquinas sero se j no so criativas. Essa uma verdade dura. Porque ns, do ramo criativo, sempre imaginamos que no seramos substitudos por esse monte de parafusos. Achvamos que ns, criativos, estaramos ilesos aos avanos tecnolgicos. Essa preocupao que deveria ter aquele cara que aperta parafuso na fbrica de carros e que, claramente, seria vencido por um brao mecnico. Muito mais preciso, muito mais rpido, muito mais barato, e que trabalha 24h por dia, sem frias e dcimo terceiro. Minha impresso? No d para ter certeza quando isso acontecer. Mas, provavelemnte, vai sobrar para os criativos publicitrios tambm.
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um sistema de inteligncia artificial, que criar o anncio sozinho (como faz com os artigos jornalstico hoje em dia) e enviar por wireless. O seu celular cruza esse dado com o seu perfil automaticamente e, ao perceber que pode ser interessante, pula na tela um anncio.
No entro no mrito se isso criativo ou no. Mas acredito que esse formato bastante vivel, efetivo e no est muito longe de acontecer. Portanto, fica a a minha dica.
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Dica.
Muita gente fala que o futuro da propaganda o mobile. E quando se fala em mobile, normalmente se pensa em celular. Mobile, se formos analisar de forma literal, significa mvel. Voc j deve ter visto o Google Glass. As informaes que aparecem ali no vm do seu celular, mas de um aparelho mvel. E a est o grande pulo do gato. Pense que, quando voc olhar para o cu, enxergar a temperatura, sem ter que entrar no Weather Channel para conferir se far sol ou se vai cair um tor. A lgica interruptiva da propaganda, que v tudo como mdia, seria: j sei, vamos botar um anncio do Weather Channel ao lado da previso do tempo. Assim, quando ele olhar para o cu, teremos nossa marca associada ao servio prestado. A questo no essa. A questo : se ele j tem a informao da temperatura (oferecida por sensores, no pelo site), por que a gente precisa do Weather Channel? E se a gente no precisa do Weather Channel, qual o sentido do Weather Channel existir? E se ele no existir, como vai anunciar?
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MUDANA NA REMUNERAO
O prprio Google pode estar migrando para um modelo de remunerao atravs dos devices (o Google Glass no grtis, certo?). Veja o tablet recm lanado. Ou o Google Car. Isso pode ser, tranquilamente, um indicativo de que propaganda no quem paga a conta. Ser que o Google no est mudando o seu sistema de remunerao? E se o business model do Google mudar, ser que a indstria inteira no muda junto?
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Reflexo.
Se voc entrou na publicidade para fazer a publicidade que voc conhece hoje, eu tenho um conselho. Pense bem. provvel que os modelos sejam revistos nos prximos anos, e que tenhamos uma transformao muito maior do que a que est aconteceu pela internet. Esteja preparado para a mudana, porque ela vai acontecer.
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Eu acho o mximo. Antigamente, esses talentos seriam obrigado a trabalhar numa agncia. Uma das poucas alternativas viveis para se envolver com criatividade e pagar as contas no final do ms. Portanto, s pense com carinho. Repito: entenda bem o que estou dizendo. No estou falando que a soluo largar a faculdade para produzir vdeos engraadinhos no Youtube. Essa s UMA das alternativas. Tambm vale lembrar que fugir do tradicional um caminho duro. Para cada Porta dos Fundos que emplaca, temos milhares de annimos que no chegam nem aos 100 views. O que estou fazendo provocando voc. Se voc realmente criativo, voc deve, antes de qualquer movimento, sair da caixinha. Existem possibilidades incrveis fora do sistema tradicional. Especialmente para, ns, brasileiros, que demos o maior p quente. O pas decidiu crescer justamente quando a internet ofereceu oportunidades nunca existentes em termos de criatividade. Empreender (no caso, uma empresa ligada criatividade, que no trabalhe necessariamente com propaganda) no fcil. Mas pode ser muito mais recompensador. Vi centenas de amigos optarem pela carreira publicitria por falta de opes. No o seu caso. Portanto, pense com carinho. O mundo to grande quanto a sua criatividade.
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E, para ser completa, deve ser auto-sustentvel. uma start-up comm: ela gera receita e se paga. Talvez, at d lucro. O novo comunicador um empreendedor.
ltimo recado.
Na Perestroika, temos alguns cursos de comunicao contempornea. A tese que apresentamos que, hoje, em termos contemporneos, Fazer maior Dizer. Ou, para ficar mais icnico: Fazer > Dizer. Muita gente confunde. Muita gente acha que estamos reforando o conceito Vai l e faz. Ah, entendi: Fazer > Dizer para a gente no ficar esperando muito e botar logo a mo na massa, n?. Apesar do conselho acima tambm ser vlido, no bem isso. Fazer > Dizer significa que temos que procurar movimentos de comunio baseados menos no discurso e mais na ao. Uma propaganda realizacional. Um evento. Uma coisa que acontea. Para comunicar essa coisa, usamos as mdias tradicionais - que passam, dessa forma, a ser perifricas. Essa ao deve criar relacionamento com a sua audincia, criando Riqueza Social. Uma moeda invisvel - mas que, ali na frente, vira dinheiro. De preferncia, deve ter utilidade (Ad Utility, termo que ouvi pela primeira vez pela Livead), e ser um servio para a sociedade. Deve deixar um legado, e fazer com que esse servio se perpetue para muito alm da ao de comunicao.
Realizao, prestao de servio, legado, riqueza social e lucro. Essas coisas no so excludentes. J presente. E ser, na minha opinio, o futuro prximo de toda a comunicao. Minha dica final essa: antes de ser publicitrio, seja uma mistura de RP e empreendedor.
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O seu projeto pode ser o roteiro de um longa metragem. Pode ser a sua festa de casamento. Pode ser uma viagem de barco ao redor do mundo.
Pode ser uma coisa despretensiosa. Pode ser uma busca espiritual. Pode ser o projeto da sua vida. No importa. Tenha um projeto. No viva no piloto automtico. Tenha um projeto que lhe d orgulho. Saiba o que voc est fazendo e por que est fazendo. E quando voc acabar, encontre um novo. E comece tudo de novo. E de novo. E de novo. Essa a melhor forma de se sentir vivo.
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Foi absolutamente randmico. Alguns posts sofreram pequenos ajustes em virtude das imagens e vdeos que no puderam ser reproduzidos aqui.
Introduo.
A Perestroika tem um blog (perestroika.com.br) com atualizaes dirias. Ou quase dirias. L, a gente discute tudo o que acha interessante. E um dos temas mais requisitados por quem nos l so os conselhos profissionais. Pensei em colocar aqui todos os posts legais. Mas quando fiz o meu primeiro short-list, percebi que teria um grande problema. Gostava de muitos. Ento, tive que tomar uma deciso drstica. Primeiro, fiz um filtro com 50. Sim: o Top 50 do Blog da Perestroika. Reuni aqueles que, na minha opinio, valem a pena ser lidos por algum que est procurando ajuda no incio da carreira. Depois, fiz um novo corte, s com os posts que foram escritos por mim e pelo Felipe, para preservar as opinies de quem ainda continua na empresa. Achei educado. Ento, fiz um corte radical. Escolhi os top 15 que mais fazem para o pblico leitor desse manual. Foi quando lembrei que, da primeira edio para c, rolaram posts legais. Fiz um novo filtro e fiquei com 20. E pronto. Vale lembrar algumas coisas: Eles no esto organizados por ordem cronolgica ou de preferncia.
Sempre tente imaginar o post dentro do seu contexto. Vrios so antigos e, hoje, talvez sejam menos impactantes do que na poca em que foram escritos. Muitos posts foram escritos antes da reforma ortogrfica. No so necessariametne os melhores posts, na minha opinio. So os mais apropriados para este manual.
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1. FOI L E FEZ.
Eu tenho a impresso que quanto mais tempo a gente leva pensando, menos tempo a gente se envolve fazendo. Claro, pensar e planejar importante, nem vou entrar muito nesse mrito. O que diferencia o ser humano de todos os outros animais justamente a capacidade de raciocinar. Mas, talvez, o que diferencie uma pessoa de todos os outros seres humanos seja a capacidade de realizar. J vi muito departamento de planejamento de agncia, e s vezes a agncia como um todo, gostar de ficar intelectualizando, questionando, ruminando, pensando e repensando. Uma punheta mental que s vezes at gera um trabalho bem esclarecido, bem defendido. Mas que nunca funciona muito quando colocado em prtica. Se at as regras da fsica que a gente aprende no colgio so para abstrair e no funcionam na prtica como nos livros, imagina no universo da imaginao e criatividade, onde as bases so bem mais subjetivas e abstratas. Acho que se o Ronaldinho pensasse muito, no tentaria fazer os dribles maravilhosos que ele faz. Quem pensa muito, no pula na piscina porque a gua t fria. Quem fica pensando muito, sempre pede mais uma cerveja antes de chegar na mulher que j t encarando h mais de 10 minutos. S pra ver um outro filho da puta chegar e levar a mina ( s um exemplo, no que tenha acontecido comigo). Se tu parar pra pensar em todas as conseqncias possveis, provavelmente tu no vai entrar vestido de vaca numa sala de aula. Se tu parar pra pensar, j tem tanta faculdade de comunicao e publicidade, ningum vai querer fazer a Perestroika.
Se tu parar pra pensar, vai ver que todos os teus projetos geniais ficam guardados na gaveta porque no fundo tu tem medo do que pode dar errado. De tentar fintar e perder a bola. De tomar um fora. De os alunos te tirarem pra trouxa. Mas a grande verdade, a grande verdade que eu acredito, pelo menos, que a linha que separa a genialidade do fiasco muito fina. Muito tnue. E que as poucas pessoas que se arriscam a andar em cima dessa linha, podem cair pros dois lados. Mas passar um pouco de vergonha ou de frio no nada perto da recompensa de ser realmente genial. Lembrem-se que at mesmo os grandes pensadores tambm tinham que ser grandes escritores. Pense nisso. Mas s um pouquinho, t?
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Posso dar essa sugesto com a tranquilidade de quem arriscou muita coisa em nome disso. Vejam bem: eu comecei minha carreira na publicidade como atendimento na Dez Propaganda, em 98. E no foi um estagiozinho de 3 meses, como acontece com muita gente. Fiz estgio, em pouco tempo, fui contratado como assistente. Passei 3 anos e meio no atendimento. Era uma jovem promessa, que cresceu rpido na agncia. Eu tinha 22 anos e era o segundo atendimento da agncia na poca. Mas eu no estava feliz. Pedi demisso e decidi que ia para a criao. Fui absorvido na prpria Dez, como estagirio de redao, ganhando 8 vezes menos do que ganhava como atendimento. Na criao, fui contratado com apenas 3 meses. 9 meses depois, fui o Redator do Ano do Prmio Colunistas. Depois sa e fui trabalhar na Paim como redator. Em 2005, logo depois da conta da Renner ter ido para a Escala, assumi a rea de Novos Negcios da Paim, deixando a trajetria de redator publicitrio para trs e assumindo uma rotina ligada a prospeco, gesto de projetos e planejamento. Um ano depois, nova guinada: virei Diretor de Criao da Paim. Tinha 28 anos. Era uma coisa bem fora do normal uma pessoa dessa idade estar numa posio dessas numa das 5 maiores agncias do estado. Uma situao bem confortvel, digamos assim. Bom, eu no tinha nem 4 meses como DC e fui convidado para trabalhar na LiveAD, uma empresa que eu nem sabia o que fazia. Mas segui totalmente meus instintos porque a razo talvez mandasse eu ficar.Menos de 2 anos depois de assumir a Criao da LiveAD, larguei tudo para me dedicar exclusivamente Perestroika, que ainda estava engatinhando, sem nenhuma garantia que daria certo, e ganhando si-gnificativamente menos do que l. Em todas essas mudanas, eu sempre tive medo. Foi um trabalho rduo dos meus sentimentos tentando convencer minha razo de que era a coisa certa a fazer, o que mais difcil que o contrrio (a razo convencendo os sentimentos). Mas nunca consegui jogar para debaixo do tapete o que o meu corao (ui, que gay) dizia para fazer. E em
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todas, absolutamente TODAS as mudanas, eu nunca me arrependi. Sempre fiquei mais feliz. Que na real o que importa. T: para no parecer que tudo foi to perfeito, teve uma vez que eu fiquei um tempo numa empresa sem am-la mais. Tipo todas as clulas do meu corpo diziam que eu no tinha mais que estar l. Menos o meu crebro. O que tu vai fazer? Tu vai arregar? Se tu sair, tu vai assumir o teu fracasso. Na real, eu queria racionalmente vencer aquela situao. No queria pecar por omisso, por falta de tentativa. E fiquei um bom tempo (mesmo) nessa empresa. Claro, no final o fato de eu ter ficado l me gerou muito aprendizado. Mas quando finalmente eu sa, tive uma puta sensao de alvio, de libertao, de felicidade. E fiquei me perguntando por que no tinha sado antes. Isso tambm foi aprendizado. Hoje, eu sei que d para ser feliz fazendo o que se quer fazer. Vivo isso na Perestroika todos os dias. Cada trabalho, cada novo projeto, cada novo curso um puta teso. Muita vontade de se envolver, de mergulhar, de se entregar. E quando a gente se entrega, no tem problema ter que trabalhar todos os sbados, no tem nada de errado acordar s 8 da manh de domingo para fazer reunio. O amor cego. E o mais legal que a recompensa o prprio processo de trabalho. Muita gente no se d conta disso e fica se focando no trabalho final, na execuo final, no filme pronto na formatura. Mas o processo criativo uma das poucas coisas que absorvi do curso do Charles Watson deve ser um processo autotlico, onde encontramos e focamos o prazer no processo, e no no ponto final. Em outras palavras, o caminho a viagem, no o lugar de chegada. A gente v que os alunos que mais se puxam, mais se empenham, mais nos impressionam, so os mais apaixonados. Pela Perestroika. Pelo projeto que esto fazendo. Pela vida, como o caso do Romeu.
O Tiago j escreveu um post muito legal nesse blog sobre as recompensas que se obtm no trabalho. Eu acho que a paixo uma das recompensas da vida. Tem outra coisa que eu acho que torna todo esse discurso mais relevante ainda que o seguinte: a gente trabalha com criao. Ou pelo menos com o processamento de um monte de informao, contedo e estmulos que recebemos para a formatao de um produto criativo. Seja ele comercial, experimental ou autoral. Eu particularmente acredito que a sensibilidade necessria para identificar esses estmulos, essas vibraes vm da paixo. Uma vez li em algum lugar uma histria do Lupicnio Rodrigues sobre as vrias mulheres que ele teve, e o sofrimento que a paixo no correspondida ou traumtica que algumas desses romances geraram nele. E ele disse algo, que no foi bem isso, mas que mais ou menos por aqui: ele no se arrependia de ter se apaixonado e ter se entregado em todos esses casos, mesmo para as mulheres que mais fizeram ele sofrer. Porque as que mais fizeram ele sofrer foram as responsveis pelas melhores obras dele. Felicidade, tristeza, emoes fortes so combustvel criativo. Vejam o Vincius de Moraes. O cara foi foda na produo cultural e artstica brasileira. Foi um cara que se apaixonou muitas vezes. Casou 9, s para a gente ter noo. Porra, era um cara que acreditava no amor. E provavelmente, na paixo. A razo muito importante, claro. Pensem, racionalizem. Mas lembrem-se que a razo nos deixa seguros, e nos deixa brabos. O que nos deixa feliz ou triste emoo. Planejar, projetar, pensar bem racional. Mas a paixo que vai a gente ir l e fazer.
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Vo l e faa. Se apaixonem. E, de vez em quando, deixem se levar pelas paixes. Acho que vocs vo concordar comigo que vale a pena. Beijos, Felipe
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Eu fIquei bem surpreso ao saber do resultado. Quando me perguntaram, respondi de bate-pronto. bvio que eu prefiro ganhar mais!. Provavelmente, muito em funo de uma crena que eu tenho. No olhe para o lado. Olhe para frente. O que, em outras palavras, quer dizer: o importante voc buscar as suas prprias metas. Sejam elas re levantes ou no para os outros.
se os outros redatores do mercado estavam produzindo coisas boas ou no. Se os outros redatores da agncia estavam recebendo jobs melhores que os meus. Se estavam fazendo fantasmas. Eu simplesmente baixei a cabea e produzi o meu melhor. Via em cada pit uma oportunidade de emplacar um trabalho legal. No produzi um nico fantasma, uma nica campanha filantrpica, uma nica pea de carter duvidoso. Tudo o que fiz foi pelas vias normais. E deu certo. Porque se eu fizesse o meu melhor, eu no poderia me sentir culpado numa eventual derrota. P, eu fiz o meu melhor!
O fundamental desse conceito entender que voc deve simplesmente ignorar aquilo que no influencia a sua vida. Mas ficar atento para o que influencia. Por exemplo: trabalham no mesmo departamento voc e o Joo, um cara chato, vagabundo e incompetente. Se o Joo receber um aumento, e esse aumento no tiver relao nenhuma com o seu salrio, isso no afeta em nada a sua vida. Bom para o cara. Agora, se o Joo receber um aumento, e esse aumento influenciar em todo o planejamento financeiro da empresa, de forma que voc no seja promovido jus tamente por isso: bom, a o furo mais embaixo.
Agora que est comeando um novo ano, aproveite e pense um pouco sobre isso. O que voc realmente quer para 2009? O que vai fazer voc feliz? Se na hora do amigo secreto o seu par de meias for mais feio que o do seu primo, no d bola.
Eu sou um cara bastante competitivo. E no acho isso ruim. Porque sou competitivo olhando para frente, no olhando para o lado. Gosto de estar na fatia de cima da pirmide. Mas na medida do possvel, no me preocupo muito com o que os outros esto fazendo. Vou dar um exemplo bem ilustrativo que aconteceu na minha vida: Eu queria ser Redator do Ano. E quando fui, no fiquei preocupado
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Parece loucura. Mas eu juro que acredito nisso. Da, voc pode dizer. Tiago, voc realmente acha que um atendimento criaria um bom ttulo? Que uma mdia pensaria numa ideia visual bacana?. Sim, acredito. Com alguns meses de treino e muito disciplina por parte do cara, acredito pra caralho. Da, voc pode insistir: Mas Tiago, voc acha que eles vo conseguir criar aquelas ideias inusitadas, que a gente fica morrendo de inveja?. A eu no sei. Ao mesmo tempo, eu no sei quantas ideias realmente inovadoras e inustitadas um departamento de criao produz por ano. Aquelas ideias que a gente diz: QUE COISA NOVA! Porque se formos realmente crticos com os nossos prprios portflios, vamos ver que a maioria absoluta do que fazemos so frmulas. So padres. At as peas que criamos exclusivamente para festivais.
4. O FRITADOR DE HAMBRGUERES.
Cada vez mais eu acredito numa coisa. E cada vez mais, eu acredito que essa coisa que diferencia os bons criadores. a disciplina. Por mais contraditrio que isso possa parecer. Eu sinceramente acho que, se ns pegssemos qualquer departamento de uma agncia de propaganda (atendimento, produo, mdia, etc.) e colocssemos na criao, e treinssemos durante alguns meses essas pessoas, o resultado seria surpreendente. Chegar em boas ideias no difcil. Pensar em porralouquices no difcil. Estou convencido disso. Quanto mais estudo o processo brainstorming, e como as ideias surgem, mais eu me impressiono. O brain s um processo. Que qualquer um pode seguir. O que talvez facilite a nossa vida (nossa = criadores do departamento de criao) a personalidade das pessoas que vo para a Criao. Porque, em geral, ns temos traos que FACILITAM o processo de brainstorm. Como (s para citar dois exemplos) a desinibio e a sensibilidade. Mas se uma pessoa qualquer decidir treinar essas caractersticas, e investir tempo e energia exercitando (de novo, s para citar dois exemplos) a desinibio e a sensibilidade, eu acredito, sinceramente, que o resutado no ser muito diferente do que temos hoje no dia-adia de uma agncia.
Vocs j ouviram falar do Faking It? um reality show antigo, que passava na TV inglesa e era reproduzido por alguma canal a cabo aqui do Brasil (acho que era o Multishow). A moral era a seguinte: eles pegavam um profissional X e o treinavam durante um ms para executar uma atividade diferente da que ele fazia anteriormente (ex: um tosador de ovelhas viraria cabeleireiro). No final, outros trs profissionais (no caso, outros trs cabeleireiros) passavam pelo crivo de um jri, que avaliava o desempenho dos qua-
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tro. Ento, o jri era comunicado que havia um impostor infiltrado. Na maioria dos casos, o jri no acertava quem era o picareta. Tipo, um vigrio virava vendedor de carros usados. Um bailarino virava lutador de luta-livre. Um fritador de hambrgueres virava chef. Um pintor de casas virava pintor de quadros (e hoje ganha uma puta grana como artista plstico). Voc acha que o programa encontrou talentos em meio multido? Que foi sorte? Que foi uma chance em um milho? Eu prefiro acreditar que foi s disciplina, foco, treino. Procure no Youtube o cantor punk que se tornou maestro. Tudo bem, tudo bem. O cara no virou um maestro. Ele regeu apenas uma msica, uma nica vez. No sei se suficiente para comprovar a teoria. No mnimo, nos deixa uma pulga atrs da orelha. Toda essa longa introduo para dizer o seguinte: a gente, na Criao, tem uma tendncia a achar que somos insubstituveis. Quando chegamos num determinado patamar, simplesmente relaxamos. Achamos que o nosso talento, que o nosso histrico, suficiente para nos garantir uma cadeira e um computador. No, no . Qualquer um pode nos substitutir. A dupla mais jovem. O estagirio que recm entrou. Ou o estudante, que ainda nem foi contratado pela agncia. s um processo. s treino. s foco. E essa , na minha opinio, a principal razo pela qual muitos profissionais de mais de 30 anos somem, desaparecem. Depois de um certo tempo, falta aquele teso. E a, vem o fritador de hambrgueres e rouba a vaga do chef.
Certa vez, criei uma campanha para um festival de publicidade que dizia: Voc to bom quanto o seu ltimo trabalho. Nem achava a ideia to legal, mas o conceito eu realmente curtia. Se nos dermos conta que um fritador de hambrgueres pode virar chef, em apenas um ms, ns vamos nos dar conta que somos extremamente vulnerveis. A no ser, claro, que a gente continue fazendo coisas boas. Todos os dias. Esse foi um dos principais motivos para eu vir para a Perestroika. Recomear do zero, numa funo onde voc no sabe nada (no caso, eu no sabia nada sobre administrar uma escola), a melhor forma de no deixar a vaidade nos detonar.
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Na teoria, a vida muito simples. A gente s precisa saber duas coisas: 1. O que a gente quer. 2. O que a gente vai fazer para conseguir aquilo que se quer.
Um tanto bvio, no? bvio o caralho! Na prtica, a gente sabe que no bem assim. s vezes, a gente j est contratado, mas pinta uma proposta de estgio num lugar muito legal. E fica dias e dias se remoendo para saber o que fazer. Em outras, bate aquele desespero. Pedalo a faculdade para apostar no trabalho ou invisto no curso e vejo o que acontece depois? Tem horas que a gente se v numa encruzilhada. No sabe se se dedica vida pessoal ou vida profissional. Especialmente quando se tem vrios amigos que fazem Direito ou Adminitrao e sabem do trabalho s 17h30. Porra, isso mesmo que eu quero fazer nos prximos 30 anos? Vou para a capital ou continuo aqui, na minha cidade pequena? Ser que eu sou criativo mesmo ou sou uma farsa? Em meio a tudo isso, h uma boa e uma m notcia. A m notcia que, desde que a Humanidade Humanidade, essa a pergunta mais difcil que existe. Porque s voc tem a resposta. A boa que, como o prprio nome sugere, essa uma pergunta de 1 milho de dlares. Se voc responder, e responder certo, nada mais segura voc. O 1 milho de dlares seja em dinheiro, seja em outro
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tipo de recompensa inevitvel. Voc pode largar o psiquiatra e viver a vida numa boa. O grande problema que, diferente do Show do Milho, essa pergunta no d pra pular. A gente infelizmente (ou felizmente) tem que enfrentar isso de frente. Porque s assim a gente sabe o que melhor: isso ou aquilo, ir pra l ou pra c. Ento, valendo 1 milho de dlares: qual a sua resposta?
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cees, era sempre um parto achar um substituto. Fosse quem fosse. Do novato ao presidente. Isso indica que, diferente do que se diz nos corredores, o mercado no est saturado. Quer dizer: o mercado est saturado, sim. Mas saturado de profissionais que esto abaixo da expectativa de quem contrata. Quando se precisa de algum bom, realmente bom, que entregue coisas acima da mdia, que tenha o respaldo de um bom portflio, com maturidade e postura, que seja do bem e no tenha medo de trabalho, foda de achar. Vi isso se repetir por todas as agncias que passei. Mas tambm no restaurante, na grfica e at no jornal picareta. Esse cara valioso, quase insubstituvel, que uma mistura de Romrio (pelo talento) e Dunga (pela postura), dificlimo de achar. E se voc abrir mo dos nomes de maior visibilidade (que normalmente j recebem um bom salrio, ou j atendem boas contas, ou j esto felizes na empresas em que trabalham), fica mais difcil ainda. Se voc for bom, mas bom mesmo, voc vai ser valorizado pela sua agncia e respeitado pelos colegas. E vocs vivero felizes para sempre. THE END
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T maluco? Voc acha que eu sou puta? Puta eu j sei que voc . Agora ns s estamos negociando o preo.
Ningum precisa dizer para voc: d ateno para a sua namorada. Se voc gosta dela, naturalmente vai agrad-la. Se o seu filho adoecer e baixar hospital, voc vai dar bola para o rodap que tinha que layoutar at as 11h? Que nada: voc vai sair correndo e deixar tudo pra trs. Afinal, essa a sua prioridade. Fico imaginando um torcedor fantico dizendo No fui no jogo porque esqueci que ontem era a Final da Libertadores. Portanto, no se engane. As coisas que voc lembra, que voc d ateno, que voc coloca em primeiro plano so verdadeiramente importantes para voc. que o d prazer, o que relevante, so as coisas que voc acredita. O que voc faz aos trancos e barrancos, correndo, na ltima hora, no.
Essa piada um timo exemplo de um conceito que eu defendo insistentemente. Existe uma coisa dentro de cada um de ns que o nosso combustvel. Que nos estimula a fazer absolutamente tudo. ela que define o que importante e o que no importante. Que determina a nossa relao de prioridades na vida. Essa coisa se chama motivao. O sinal mais claro e evidente do que nos d prazer.
Se eu oferecer cinco reais para voc correr uma maratona, voc talvez ache a proposta ridcula. Agora, se eu oferecer um milho de reais, bem possvel que voc se interesse. E at consiga chegar linha de chegada, por mais fora de forma que esteja. Um milho de reais uma grande motivao. muito dinheiro, e dinheiro importante pra (quase) todo mundo. S que no mundo real, ningum oferece um milho de reais para voc fazer o seu trabalho bem feito. Ou para voc chegar na hora nos compromissos. Ou para fazer as coisas com antecedncia, e no em cima da hora. Para fazer tudo isso, voc precisa de motivao. uma fora interior. Ningum precisa dizer nada. Voc simplesmente faz porque aquilo importante.
Todo mundo sabe que, como professor, sou bem exigente. E defendo essa posio pelo princpio da motivao. Se voc tem uma semana para fazer o tema, e deixou para a ltima hora, me desculpe. sinal de que fazer o tema no era to importante para voc quando voc est tentando me convencer que era. Voc tinha outras prioridades. Ver a namorada, ir no jogo do Inter, beber com os amigos, dormir. Respeito e dou o maior apoio. Quem define as prioridades da sua vida voc. Agora, s no me venha dizer que no teve tempo. Porque o dia tem 24h para todos ns. Tempo todo mundo tem. s uma questo de prioridade. Se voc no fez o tema, ou fez mal feito, sinal de que tinha outras
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prioridades. E a, essa uma escolha sua, no minha. Por isso, quem tem que arcar com as consequncias voc, no eu.
determinadas coisas, acredite: elas no so to importantes quanto voc acha que so.
O mais importante de todo esse papo de motivao, pra mim, se conhecer. Por exemplo: se voc procura determinado amigo s para pedir favores, sinal de que aquela pessoa no importante para voc. Os favores dela que so. Se voc diz que adora o seu emprego, mas est sempre de saco cheio, sem a menor pacincia para fazer o que esto lhe pedindo, contando as horas para o final de semana, pense bem. Tem coisa errada a. Perceba: as maiores dicas esto nos seus atos repetidos. impossvel fugir da nossa natureza. Se voc sempre chega na hora quando o seu chefe manda, e sempre chega atrasado nos encontros da sua turma, voc definitivamente no um cara pontual. Se voc fica todos os dias at tarde na agncia, isso tem alguma importncia para voc. Talvez, voc esteja investindo na sua carreira, porque isso uma coisa na qual voc acredita. Talvez voc queria s mostrar para os outros como trabalhador, e por isso no abre mo de entrar noite adentro. Talvez esse seja um valor da sua famlia, talvez voc esteja apenas repetindo o que o seu pai e a sua me workaholics fizeram a vida inteira. Talvez voc more sozinho, e no queira ficar isolado. Ou talvez voc esteja duro e goste de ficar at tarde pra ganhar pizza de graa. No importa. Seja com a sua namorada, com o seu dupla, com os seus scios ou com a sua famlia. Se voc no faz espontaneamente
A minha dica no ficar lutando contra isso. Se voc faz as coisas por obrigao, e no por vontade prpria, tente mudar esse panorama. Ou voc vai ficar sofrendo a vida inteira. Voc tem que estar apaixonado pelas coisas que faz e pelas pessoas com quem convive. Eu sou apaixonado pela Perestroika. E por isso que, mesmo viajando, mesmo de frias, eu no consigo ficar longe do nosso Blog.
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montou o time mais vitorioso da histria do esporte, em todos esportes, em todos os tempos, foi diferente. Peguemos como exemplo o Michael Jordan.
8.DIAMANTES.
Nesse final de semana, tive o privilgio de filmar novamente com o Bernardinho. Ele um cara fantstico no set. No reclama, no tem nenhum estrelismo e topa todas as bizarrices que a gente inventa. E ainda puro alto astral, est sempre fazendo piada e divertindo a galera da produo. Mas dessa vez, eu tive um privilgio maior que nas edies anteriores. Em determinado momento da filmagem, quando estavam rodando uma cena s com o Giba, ficamos batendo um papo in off. Sem cmeras, sem microfones, sem responsabilidades. Seria at presuno dizer que foi uma conversa. Porque durante aqueles 20 minutos, eu praticamente no falei. No valia a pena investir aqueles poucos minutos ouvindo a minha prpria voz. Vale lembrar: o Bernardinho cobra muito caro pelas palestras que d. Falamos principalmente de esporte. Eu adoro espor te, e parecia que eu estava lendo um almanaque. Ele sabia datas, placares, nomes, tudo de cor. Detalhes que fariam inveja ao PVC. Impressionante. No meio disso tudo, ele explicou qual a principal diferena entre um grande jogador e um campeo. Usando outras palavras, ele disse que o grande jogador aquele que praticamente no erra. E o campeo o que no erra quando no pode errar. T, eu sei que esse no um ponto de vista muito novo. Muita gente fala isso e no de hoje. Mas sei l: ouvir essas palavas do cara que
Sempre que tinha jogo decisivo, a histria era a mesma. Faltavam poucos segundos. O tcnico adversrio sabia que a bola ia para o Jordan. O time adversrio sabia que a bola ia para o Jordan. A torcida, o comentarista, o mundo inteiro sabia que a bola ia para o Jordan. E bola ia para o Jordan. Mas parecia impossvel marc-lo. Na presso, ele no arrepiava. Acho que esse conceito se aplica um pouco ao nosso negcio. Os grandes profissionais com quem convivi foram justamente aqueles que, na hora do aperto, tiraram leite de pedra. Quando algum virava e dizia ou a gente acerta nessa campanha, ou vamos perder a conta. E o cara ia l, e fazia o melhor anncio da vida. Ou quando dava um problema num comercial, que mudava o roteiro depois de filmado. E a dupla era obrigada a fazer um remendo, com as cenas j captadas, deixando to bom quanto a verso original. Ou naquelas vezes que est tudo pronto, montado, e algum descobre que a concorrncia vai lanar uma campanha igual. Da virar a noite e produzir algo to bom quanto o que acabou de ser feito, mas em tempo recorde.
Existe um ditado que eu amo, que : diamantes nascem sob presso. Sempre que eu vejo os vencedores de um festival, fao a minha prpria avaliao.
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Cada vez mais eu valorizo aqueles trabalhos de verdade, para produtos de verdade. Que d para ver o briefing sendo resolvido. O problema que o cliente tinha e a soluo que foi encontrada. a que esto os diamantes. S nessas condies, s um trabalho que vai para a rua MESMO que me impressiona. Porque s assim a ideia colocada a prova por um diretor de criao que est pensando seriamente sobre o assunto. Que tem um cliente avaliando de forma sria o que vai ao ar. E que julgado pelo consumidor, o verdadeiro jri das nossas ideias. Criar para o mercado publicitrio, ou para filantropia, ou fazer fantasmas, ou at esses clientes que no remuneram a agncia e topam qualquer barbaridade, como jogar um amistoso. Eu j criei, e vez por outra continuo criando para esse segmento. No sou a favor do fim desse tipo propaganda. Por favor! Agora, l no fundinho, eu sei que existe uma grande diferena entre isso e o anncio produto-e-preo da STIHL que volta e meia entra na nossa pauta. Ento, toda vez que pintar um job casca grossa para voc, no veja como uma engronha. Veja como um teste. Um teste para saber se voc j est preparado para desafios maiores. Um teste para saber se voc j pode assumir grandes responsabilidades. Se voc j se transformou em diamante, ou se ainda carvo. E se o prazo for curto, lembre-se do Michael Jordan. Ele normalmente tinha que se virar s com alguns segundos.
9. CORRERIA? CORRERIA!
comum a gente, numa rodinha de publicitrios, ouvir o seguinte papo: Esse findi eu trabalhei pra caralho. Ou: Essa semana sa todos os dias s trs da manh. Ou ainda: Putz, faz quatro meses que eu trabalho sbado e domingo. Cada vez mais, eu acho que esse discurso no por causa da nossa rotina mega-atarefada. O que eu percebi, e essa a tese que eu defendo, que ns vemos a fodelana como status. Isso a. No nosso meio, se fuder ser foda. Voc pode at nem concordar comigo. Mas sei l. Parece que existe uma necessidade da gente mostrar para os outros que se est trabalhando muito. No consigo identificar bem a razo. Talvez, isso signifique que a gente est numa agncia grande (afinal, a maioria das agncias grandes so assim). Ou um sinal de que temos muitas responsabilidades, que somos imprescindveis no processo.
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Ou que ns somos mega-exigentes e, dessa forma, nunca nos damos por satisfeitos saindo na hora (quem garante que o prximo Leo no vai pintar s 3h da madrugada?). Repare que, nos corredores dos festivais de propaganda, o discurso clssico : E a, como t l? Correria, e l? Correria, correria. ou no ?
Eu trabalho pouco, chego s 11h, saio pra almoar, s volto s 15h, nunca fico at mais tarde, t cagando para todo mundo, e ainda assim precisam de mim. Ningum se vangloria de ter um carro caindo aos pedaos, ou de ganhar mal, ou de morar num JK alugado. Ningum, tirando o Jorge Kajuru, chega para uma mina dizendo Eu sou ruim de cama, tenho pau pequeno e j fiz troca-troca. Ningum se vende assim. Porque no existe status nisso. Ento, por que insistimos tanto nessa Sndrome de Sofrenildo?
Parece meio aquela piada da Sharon Stone na ilha deserta. Se voc come uma gostosa, e no conta pra ningum, no tem a menor graa. Se voc vira a noite trabalhando, e no conta para seus colegas, ningum vai saber que voc foi um heri. No seria essa uma prova de que vemos a fodelana como status? Eu, num encontro desses, h alguns anos, fiz questo de responder pra todo mundo Pois , minha vida est bem tranquila, tenho sado no horrio. (OK, no era verdade. Mas eu s queria ver a reao das pessoas.) E no que todo mundo me olhava meio estranho? Como se fosse proibido estar bem posicionado no mercado e sair s 19h.
Agora, no confunda isso tudo com falta de ralao. Uma coisa trabalhar para caralho. Ser um eterno insatisfeito. Ser exigente e no se contentar com o que j fizeram. No aceitar bem a mdia. Outra coisa ter a necessidade de falar para todo mundo que voc trabalha para caralho. se afirmar em cima disso. Uma coisa a realidade do mercado. Que exige bastante e faz a gente virar a noite. Que joga para o acostamento que no agUenta o tranco. Outra coisa se exibir. Como se o fato de ficar at tarde fosse um trofu. Sinceramente, espero que esse post sirva para recrutar pessoas que tambm pensam como eu. No existe nenhum problema em trabalhar bastante, nem em ser exigente. O bizarro ver alguma vantagem nisso. ou no , Kajuru?
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ataque, sai o segundo. A equipe se joga para tentar empatar, mas abre espaos na defesa. Termina 4x0 e o comentarista larga: foi uma partida de um time s, que mostrou superioridade, soube se defender e matar o jogo na hora certa.
Quando a histria contada de trs para frente, tudo muito fcil. Cresci ouvindo meu pai dizer que as pessoas julgam o sucesso dos outros, mas nunca consideram os riscos envolvidos para alcanar esse sucesso. No caso do jogo de futebol: colocar o time inteiro na retranca pode ser um tiro no p. Se tomar um gol, o tcnico burro. Se ganhar, um heri. Muita gente erra porque se arrisca. No ramo de computadores, no futebol e na propaganda. Quantas campanhas a gente v no ar e diz caralho, onde que eles estavam com a cabea?. Se dissessem que para anunciar o PSP, a Sony vai grafitar muros de Nova York com imagens de caras jogando. Algum em s conscincia teria coragem de reprovar esse viral? Voc com certeza ainda enfrentar muitas situaes assim. Agora, como criador das suas prprias ideias. E mais para frente, como avaliador das ideias dos outros. Eu aprendi a admirar quem, no mundo da propaganda, sabe correr riscos. Sejam os doentes ou sejam os comportados. Sim, porque quando se fala em riscos, muitos confundem com ousadia. s vezes, ser conservador o mais inusitado, justamente o que garante vida longa para determinada campanha. Veja o exemplo de marcas que no alteram as suas embalagens h dcadas. Aposto que algum chato passou anos e anos tentando convencer o Seu Maizena a trocar o rtulo para que o produto no parecesse velho.
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Quando vir uma grande realizao, valorize todos os captulos da histria. E, principalmente, os personagens que a fizeram possvel. Porque o sucesso s fcil quando a histria contada de trs para frente.
11. O ATENDIMENTO.
Acho que existe um preconceito, at uma certa ingenuidade, quando se fala que o atendimento burro. Claro, eles no entendem a sutileza de determinadas ideias. Simplesmente porque no tm o crebro treinado para isso. Assim como voc provavelmente no entende um monte de coisa que eles fazem muito bem. E com uma mo nas costas. Claro, eles no escrevem to bem quanto um redator. E por isso aparecem erros de portugus no PIT. Por outro lado, voc provavelmente no tem o tato que os atendimentos precisam ter quando o cliente liga bufando porque acabou de ver que o seu anncio saiu borrado no jornal. Esse tato talento. Um talento diferente do criador, mas igualmente importante para a agncia. Se voc fez um anncio do caralho e o atendimento no aprovou, no significa que ele tenha apresentado mal. Existem infinitos fatores para que o cliente renegue um trabalho. Quem j esteve na linha de frente sabe como . J vi um diretor de arte reclamar que o atendimento tinha enviado sua campanha para o cliente por email. E eu perguntei: Voc foi at o atendimento defender a ideia? Ou mandou por email?. Ele nem teve coragem de responder. Voc j se imaginou no papel do atendimento? Como reagiria se algum chegasse em cima do prazo e disesse olha, vai demorar mais
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uma hora at terminar de layoutar. Ou quando apresentassem um anncio completamente fora do briefing quando no desse mais tempo de refazer? Est cheio de atendimento burro ganhando 3, 4, 5 vezes mais que o esperto da criao. Conheo muitos atendimentos que tm o cliente na mo. Que se sasse da agncia, levaria a conta junto. E conheo pouqussimos criadores com esse poder. At concordo que, na mdia, eles so menos capacitados que os criadores. Mas discordo da generalizao. At porque, se eu concordar, no aprovo mais nenhuma ideia.
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O mais importante ser autntico. Porque voc s consegue dizer coisas verdadeiras seja na propaganda, seja na vida se voc for verdadeiro. Quando a gente vive um personagem o tempo todo, e s deixa o papel quando deita na cama, alguma coisa est errada. Se o seu negcio pagodo, desses bem bagaceiros, no tenha medo de assumir. At porque, uma hora ou outra, isso vai ser uma puta vantagem competitiva para voc. J pensou, quando tiver que criar um jingle chicleto para aquela rdio popular? Tenho certeza que vai tirar de letra. Seja autntico. Os caras mais fodas que eu conheo so assim. E s so fodas porque so assim. Eu adoro volante bandido, jogar poker, Jack Black, cafun, almoar sozinho, feijo com farinha, camisa de boto, humor negro, filmes de mfia, dar aula na Perestroika, a sobremesa do Constantino, as piadas do meu v, Diogo Mainardi, conversar com estrangeiros, Buenos Aires, fazer churrasco ouvindo Sala de Domingo. Eu odeio dirigir, tirar fotos, casamentos, fazer a barba, trabalhar no final de semana, livros com mais de 100 pginas, frutas, verduras, inverno, morar longe dos meus pais, Cinema Novo, gente que dana no meio da rodinha, Fausto e luau com violo. E tudo isso, certo ou errado, eu tento colocar nos meus ttulos e roteiros da maneira mais verdadeira possvel. Porque essa conjuno de fatores, essa viso de mundo, um privilgio s meu. Se eu conseguir transformar isso numa coisa interessante, ser impossvel copiar. Nesse sentido, um aluno conquistou meu respeito e admirao. Um cara que bem resolvido, que no se intimidou nem pelos alunos, nem pelos professores. Que lida com as brincadeiras com bom humor,
sem nunca esquentar a cabea. E que, mesmo com todas as provocaes, nunca foi capaz de nos xingar com um nico palavro. *Esse post faz referncia a um aluno chamado Tronquini, que no falava palavro at entrar na Perestroika. Lembro com carinho desse cara.
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sua primeira edio, a gente nunca teria conseguido tornar o negcio rentvel. Foi justamente essa lgica orgnica, de um passo de cada vez, que nos deu um crescimento gil, porm sustentvel.Se voc fica olhando l para frente, voc nunca acaba. E s quando voc acaba que as coisas comeam. Vai l e faz. Mas vai l e acaba o que voc fizer.
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talvez no esteja seguro para a prxima partida. O dirigente que quer se reeleger na eleio do ano que vem. O conselheiro que est em dvida com um jornalista e que tem uma informao privilegiada. A valorizao de um atleta que est com o contrato encerrando. E assim por diante. Se voc olha o micro, voc pensa puxa, por que ele no escala os melhores!. Mas se voc entende o macro, voc entende que ele, provavelmente, ESCALOU OS MELHORES. A diferena que voc no tem informao suficiente para fazer esse julgamento. Isso, que fcil de perceber em futebol, acontece em todos os organismos sociais. E a gente, do alto da nossa sabedoria, faz um julgamento leviano, raso, com a pretenso de que sabe tudo o que est se passando. E diz, como senhor da verdade: que cara idiota!. Criticamos o trabalho do colega, sem sabermos que ele passou a noite em claro cuidando do filho que estava com febre. Criticamos a empresa concorrente, sem sabermos que eles esto a ponto de fechar com um cliente gigante, e no puderam dar muita bola para o produto recm lanado. Criticamos o amigo que no sai de casa nunca, que um velho, sem sabermos que, no fundo, ele est em depresso profunda. Criticamos um tweet sem sabermos que, na verdade, o cara est mandando uma mensagem velada para uma gatinha que est saindo. Criticamos a poltica, a economia, o trnsito. Xingamos muito no Twitter. Avaliamos tudo por um prisma incompleto e batemos o martelo numa sentena de certeza. Eu fao isso. Voc faz isso. Todo mundo faz isso.
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Claro: o mundo seria muito chato se no houvesse essas opinies. Talvez a graa das discusses de bar, dos papos informais, das conjecturas paranicas esteja justamente a. No carter experimental, na dvida, na incerteza, na convico de um quebra-cabeas cheio de furos. Por favor, no isso que estou dizendo. S acho perigoso o cara que no apenas ignora vrias variveis da equao, mas nem considera que elas possam existir. E a, alm de errado, muitas vezes passa por ingnuo.Como empresrio, vivi experincias boas e ruins nesses dois sentidos. J me senti dono da verdade e me quebrei bonito (e ainda vou me quebrar muitas vezes), por achar que estava a par de tudo. Assim como j vivi situaes em que, por ter informaes privilegiadas, vi como eram ingnuas certas colocaes. Na obra-prima de Francis Ford Coppola, O Poderoso Chefo, que revi esses dias, existe um dilogo que resume tudo isso que falei. Michael Corleone, filho de Dom Corleone e futuro herdeiro do imprio da mfia, conversa com sua futura esposa, Kate. Meu pai no diferente de nenhum outro homem poderoso, como um presidente ou um senador. Voc percebe como ingnuo? Presidentes e senadores no mandam matar pessoas. Quem est sendo ingnuo, Kay? Moral da histria? No basta s saber o que voc sabe. Voc tem que ter uma noo do quanto voc no sabe. S assim voc vai estar preparado para uma rasteira que pode vir ali na frente. E evita uma exposio desnecessria. Evita que aquele comentrio que voc faz, convicto, gere uma troca de olhares constrangidos entre todos os outros presentes na reunio. Que pensam silenciosamente:
Se ele soubesse difcil, muito difcil, especialmente para pessoas que ainda esto amadurecendo na profisso (meu caso como empresrio). Mas importante. Especialmente quando o tcnico escala um terceiro volante e seu colega ao lado resmunga. E isso tudo o que sei. Ou que no sei.
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Quando falo com esses fodalhes, sempre assim. Eles vo se juntando com gente legal, que traz mais gente legal e, quando v, um batalho de mentes diferenciadas.
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bvio que existem os megaempresrios do mal. E no so poucos. Mas esses caras so desmascarados rapidinho e so referncia negativa nos seus mercados. No so bem falados, no so inspirao. E eu no conheo nenhum lder que no inspire. Se um dia eu ficar rico e milionrio, vou tentar manter o mesmo relacionamento com as pessoas que tenho hoje. No sou o cara mais carismtico do mundo, fato. Mas estou longe de ser um bandido. E, se voc quer saber, tem at umas pessoas que me acham legal. Vai entender.
Importante: essas no so As trs regras para o empreendedor de sucesso. So leituras que fiz, empiricamente, como muitos desses empresrios fazem. Concorde, discorde, opine. Mas, por favor, no deturpe o que escrevi.
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Quando olho esse diagrama, consigo entender perfeitamente porque alguns de ns so mais criativos que outros. Ns, adultos, com nossas regras, leis, preconceitos e verdades absolutas, matamos a criana que existiu um dia. Essa criana desenhava um crculo azul e dizia que era um sol. Por qu? Ora, por que a representao grfica de um sol tem que ser NECESSARIAMENTE amarela? Quem determinou isso? Um adulto, provavelmente. Essa criana pintava e se sujava sem medo. Faz parte do processo, no faz? Existe artista mais visceral que uma mente infantil com um pincel? Essa criana escrevia mesmo sem estar alfabetizada. Criava sua prpria linguagem, seus algarismos, seus caracteres e sua lgica de leitura. Por que tem que ser da esquerda para a direita e de cima para baixo? Quem inventou isso? Um adulto, provavelmente. Essa criana compunha msicas que no tinham corpo/refro/corpo/ponte/refro/solo/ponte/refro. Porque esse jeito comercial completamente contrrio ao caos musical de um menino de cinco anos, que sai do ritmo, que esquece a letra e ainda assim se diverte pra caramba. Essa criana questionava tudo. Por qu? Por qu? Por qu? Depois de velhos, ns ficamos previsveis, preguiosos e chatos. No questionamos quase nada. Se essa a regra, que se siga a regra. Se esse o padro, que se siga o padro. E se a criana sai do padro, a gente vai l e d um cascudo. Coisa de adulto, n?
Eu aprendi, ao longo dessas 36 horas, que deixar a Criana Livre LIVRE a melhor maneira de ser criativo. Por isso, uma bobagem aqueles que dizem: sou experiente, tenho muitas referncias, j vi de tudo nesse mercado. Quem diz isso s est reforando o seu lado adulto, e cada vez mais distante da verdadeira criatividade das mentes infantis. Lembro de ver de perto as obras de Mir e ouvir de uma senhora crtica ao meu lado: Isso parece coisa de criana. Pois , minha senhora: talvez esteja justamente a a sua genialidade. Este texto est aberto a crticas, a discordncias, a contraposies. Mas antes de deixar sua mensagem, deixe a sua Criana Livre um pouco mais livre, beleza? Um beijo babado, com sabor de nuvem. Titi Loquinho (meu apelido da 4a. srie).
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17. GANHA-GANHA.
Nas minhas vidas passadas, eu devo ter sido um rabe, daqueles que vendem bugigangas no meio de algum feiro de Constantinopla. Eu adoro vender. E com certeza esse foi um fator que contribuiu muito para que eu tenha cado na publicidade. (Aos que ainda no se deram conta: publicidade s, e simplesmente s, vender.) Lembro que quando tinha 15 anos, pedi autorizao para o meu pai para trabalhar no McDonalds. Ele no entendeu muito bem meu pedido. Mas eu queria trabalhar no balco, conhecendo pessoas. E convencendo pessoas a levar por apenas mais R$ 2,00 uma tortinha de ma. Mas no convencer na maldade. No convencer para forar um consumismo injustificado. Eu queria tentar, de alguma forma, ajudar na escolha da pessoa. Queria que ela fizesse uma compra melhor a partir da minha indicao. Meus amigos de Farroupilha achavam muito imbecil tudo isso. Pensavam que eu s poderia estar louco. Qual a graa de ser um vendedor, Tiago? De tanto ouvir aqui e ali, desisti do meu plano e nunca entrei para a trupe do Ronald e cia. Mas essa filosofia, de ser um intermedirio da boa compra, ficou. Eu acho que o bom vendedor no aquele que engana o consumidor. No o picareta. No o que fora a barra. No o que joga sujo para ganhar uma comisso no final do ms. quem interpreta o problema e encontra uma boa soluo. aquele
que convence a pessoa a comprar algo que seja realmente til. o cara que consegue abrir os olhos do consumidor para funcionalidades que ele nem sabia que existiam. quem acredita que, no final, a compra pode ser boa para todas as partes. o cara que diz: Realmente, Dona Maria, a senhora no precisa de uma cama King Size. Mas quem sabe ns vemos um colcho novo, para diminuir essa sua dor na coluna? Talvez, a profisso de vendedor seja a que melhor represente a filosofia Ganha-ganha. Porque, para mim, o bom vendedor justamente o cara que acredita no ganha-ganha. Que acredita que ningum precisa perder para que todos saiam ganhando.
Por sinal, eu acho que todas as relaes entre as pessoas deveriam respeitar esse princpio. Todas as relaes deveriam ser (ou tentar ser) ganha-ganha. Porque quando a gente acha que, para se dar bem em alguma coisa, tem que enrolar o outro: cuidado. Tem coisa errada a. Sempre que eu participo de um momento ganha-ganha, parece que eu estou contribuindo para o equilbrio do universo. Para a Corrente do Bem. Para (OK, j que estamos em perodo de Ano Novo) um mundo mais bonzinho. Quando isso acontece, eu no me sinto culpado, j que no estou prejudicando ningum. E tambm no me sinto mal, porque no deixei que ningum me sacaneasse. s o justo, ora. Mas complicado. Porque ns fomos educados para levar mxima vantagem em tudo. Quando talvez o raciocnio correto seja simplesmente tentar tirar algo bom para todo mundo em todas as situaes.
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Naquela cena famosa do Mente Brilhante, o Nash diz: Se todos chegarem na loira, todo mundo sai perdendo. Se todos chegarmos nas amigas, todo mundo se d bem. Perfeito. Mas ser que no existe um jeito de no deixar a loira chupando dedo? A sim, todo mundo saiu ganhando. (Inclusive a loira, porque ela vai terminar se dando bem de alguma forma.) curioso, mas as relaes ficam mais autnticas, genunas e humanas. Tanto voc com seus amigos. Voc com sua famlia. Voc na sua empresa. Voc com a sua namorada. Voc com voc mesmo. Ou simplesmente voc com o vendedor da Magazine Luiza.
A primeira coisa importante perceber que grana s uma parte da nossa remunerao. Alm dos benefcios tradicionais, como ticket, vale e plano de sade, tem muito mais coisa envolvida. Por exemplo: voc tem duas propostas idnticas. Mas numa, voc vai trabalhar com um chefe legal pra caralho. Na outra, com um pau no cu. Imagino que, em condies normais de temperatura e presso, todos fechariam na primeira. Por qu? Ora, porque as CONDIES DE TRABALHO (no caso, o chefe) tambm contam como salrio. Assim como as condies de trabalho, existem outras coisas que devem ser vistas como remunerao, e s vezes a gente nem se d conta. (No listei todos os itens que compem um salrio. S peguei alguns representativos para ilustrar o raciocnio.)
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Incio de carreira Salrio: ruim Trabalhos: ruins Aprendizado: alto Networking: alto O neguinho no incio da carreira ganha pouca grana, sim. Mas por outro lado, ganha muito conhecimento. Porque o dia-a-dia o faz aprender com os profissionais mais experientes. E isso uma forma de salrio. Lembre-se: se voc paga para aprender sobre propaganda numa universidade, sinal de que esse conhecimento tem um valor. E numa agncia, teoricamente voc est recebendo de graa. Dependendo do ponto de vista, o salrio de um iniciante na propaganda pode ser considerado uma puta grana. Vejam s. Muita gente no se d conta, mas a rede de contatos que voc faz quando entra numa empresa valiosssima. Se contato no valesse dinheiro, no existiriam palavras como lobbystas ou trfico de influncias. Ningum compraria mailings. E por a vai.
Mas vejam o outro lado. Como voc sabe mais hoje do que sabia ontem, as novidades diminuem. O aprendizado continua, lgico. Mas fica mais lento. Antes, voc mal sabia alinhar as coisas. Agora voc j entende de combinao de cor, diagramao, escolha de fontes. Os conceitos bsicos, que foram teis para voc antes, agora no so mais. Se no so, sinal de que esse contedo voc j domina. E se voc j domina, no vai pagar por ele. Esse tipo de situao acontece na fase intermediria da carreira. A gente passa a ganhar mais de um lado, mas deixa de ganhar do outro. Veja s. Incio de carreira Salrio: mdio Trabalhos: mdio Aprendizado: mdio Networking: mdio At que um dia voc fica grando, vai para uma puta agncia, ganhando uma puta grana, com contas animais. E agora, voc est ganhando mais do que antes? Pode ser que sim, pode ser que no. Tudo depende de como voc percebe o valor dessas coisas intangveis. Maturidade da carreira Salrio: alto Trabalhos: alto Aprendizado: baixo Networking: baixo
Com o passar do tempo, voc cresce na profisso. Agora, em vez de trabalhar num computador podre, voc j tem uma mquina bacana. Agora, voc no faz s rodaps: j pega campanhas com rdio e TV. E alm disso, voc est com carteira assinada, ganhando o dobro do trampo anterior. Ou seja, voc est ganhando mais. Certo? Depende. A agncia que est pagando mais dinheiro para voc s est fazendo isso porque, hoje, voc tem uma certa experincia. Tem mais critrio. Tem mais conhecimento tcnico. E, logicamente, isso faz com que voc resolva melhor e mais rapidamente os trabalhos.
Por esse raciocnio, a grande maioria das pessoas ganha mais ou menos a mesma coisa. De formas totalmente diferentes, mas com valores semelhantes.
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Evidente que existem injustias por a. Tem cara Tabajara ganhando mais do que deveria, tem neguinho competente ganhando menos do que merece. O mundo no perfeito. Portanto, quer saber quanto eu ganho? O mesmo que voc.
Fiquei sabendo que um estagirio da turma um, depois de ouvir essa minha teoria, fez uma sensacional. Percebeu que o salrio dele era uma bosta. Que a agncia em que trabalhava s tinha contas fodidas. Mas que ao seu lado, sentava uma estagiria muito gostosa. Ele virou para o lado e falou. Olha, no me tire pra machista, no me leve a mal. Mas a gente vai ter que negociar umas coisinhas. Voc faz parte do meu salrio.
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livre), um especialista em mdias digitais tm que reunir uma srie de qualidades. Que no so da noite para o dia que voc adquire. Vou listar apenas algumas das skills que julgo necessrias. De novo: voc pode concordar ou no, e no tem problema nenhum nisso. Essa ainda uma profisso em formao. Existem muito mais dvidas do que certezas. Tambm no acho que um EMD (Especialista em Mdias Digitais) precise de TODAS essas caractersticas. Se a Internet um sistema dinmico, seria anacrnico enxergar por uma tica cartesiana.
4. Acompanhar as mudanas.
Tudo acontece muito rpido. A cada dia, surge uma nova rede social. Qual vai pegar? Qual fogo de palha? O que o Promoted to Twitter? Voc beta tester do Google+? Por que o Facebook tem tanto rolo com privacidade? Esses questionamentos fazem parte, ou deveriam fazer parte, do dia-a-dia de um EMD.
5. Estudar
Muito do que se aprende sobre mdias sociais se aprende na marra, fazendo, executando. Mas h uma vasta bibliografia que ajuda, e ajuda muito, a entender esse novo universo.
2. Entender o protocolo criado pela Revoluo Digital do ponto de vista tcnico e sociolgico.
Acredito que muitos EMDs dominam a parte ferramental, das novas tecnologias que surgem. Mas nem sempre essas pessoas conseguem mergulhar no que mais importa, que : o impacto sociolgico que a Revoluo trouxe.
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16. Ter perfis nas redes sociais com mtricas relevncia nas ferramentas de anlise.
So trihes de ferramentas usadas para medir a sua importncia na Internet. Mas eu gosto muito da Famlia Grader (BlogGrader, FacebookGrader, TwitterGrader e WebsiteGrader), que chegaram at mim pelo Dan Zarella, um dos maiores estudiosos de mdias sociais no mundo.
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17. Ter referncias multidisciplinares que faam voc olhar muito alm da internet.
Um cara que s vive a internet tem uma capacidade muito limitade de anlise. Os grandes pensadores, em geral, so pessoas que vivem experincias multidisciplinares e tm conhecimento em mais de uma rea. o cruzamento desses contedos aparentemente desconexos que torna o contexto mais rico.
ideias, mas os caras nunca aprovam) um raciocnio muito infantil. Se voc tem boas ideias, timo. Mas saber aprov-las com consistncia parte do seu trabalho. sempre mais legal ser co-autor de algo brilhante que autor solitrio de algo comum.
Buenas, espero no gerar muita polmica com este post. A ideia abrir a discusso e ver se mais gente pensa como eu. Como falei: no uma cincia exata. um mercado que est nascendo, que ainda gera muitas incertezas e, por isso, no podemos ser obtusos em nada. Agora, isso no significa que temos que entregar a gerncia das nossas plataformas digitais para o primeiro cara que aparecer.
19. Saber explicar qualquer um desses itens para uma pessoa que nunca ligou um computador.
Eu acredito que um picareta aquele cara que fala, fala, fala, fala e ningum entende nada. Ele no tenta facilitar, digerir, mastigar o contedo. Ele tenta tornar o mais complexo possvel para sair por cima e parecer superinteligente. Se voc vir um desses caras, cuidado. Ele pode estar aplicando pra cima da sua marca. Obs: O termo mdias digitais, em vez de mdias sociais, foi colocado deliberadamente. Um compreende o outro. O outro no compreende o um.
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Eu acredito que j foi o tempo em que as marcas tinham que se chapa branca. Ou que tinham que se alinhar apenas com causas neutras. Ou ter posies necessariamente boazinhas.
Eu acho que, daqui pra frente, vo se destacar as marcas que no tiverem problemas em posicionar. As marcas que tiverem um discurso de gente, mas gente de verdade. Porque gente de verdade fala mal de pagode pra defender o heavy metal. Na minha opinio, as empresas deveriam ser mais Ronald Rios. Vo saber dizer mais eu gosto disso, eu no gosto disso. (Ateno: se voc no gosta de palavres, opinies agressivas e ironia das fortes, melhor no procur-lo no Youtube se que voc no o conhece.) Claro que no estou dizendo que as empresas, a partir de agora, devem sair xingando todo mundo e emitindo opinies racistas, fascistas e Southprkicas. Mas chega daquele discursinho morno e bege. Fico pensando se a OI exigisse que a OI FM contemplasse na sua programao todos os gneros musicais com o mesmo nmero de horas, faixas e com a mesma participao no horrio nobre. J pensou? Terminaria The Killers e comearia Molejo.
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O autor.
Tiago Mattos publicitrio formado pela PUC/RS. Estudou como bolsista da Miami Ad School na poca, considerada por muitos a melhor portfolio school do mundo. Em 2012, ganhou novamente uma bolsa e se formou Futurista pela Singularity University, parceria entre Nasa e Google, no Vale do Silcio. Foi redator publicitrio durante mais de uma dcada. Em 2005, venceu a disputa Young Creative (seleo dos melhores portfolios at 28 anos) e fez parte da delegao que representava o Brasil no Festival Mundial de Cannes. No ano seguinte, foi Redator do Ano, maior distino que poderia receber na sua funo dentro do seu mercado. Um ano depois, comeou a transio, e lanou a Perestroika. Em 2008, lanou a Balalaika, um dos primeiros grupos de Stand-Up Comedy do Brasil. Foi quando, finalmente, largou a publicidade e assumiu o posto de Diretor de Whatever, passando a atual full-time na empresa. Foi o palestrante de abertura do TEDxPortoAlegre e debatedor do Frum da Liberdade. Adora estudar e palestrante de assuntos como Futurismo, Comportamento Ps-revoluo Digital, Inovao Empreendedora, Comunicao Contempornea, Educao Disruptiva e Criatividade aplicada. Hoje, co-gestor das unidades Perestroika So Paulo, Rio de Janeiro e Porto Alegre. Tambm b scio do Iscola.cc, plataforma de crowdlearning.