Federico Garca Lorca

Pequeno Poema Infinito

Federico Garca Lorca

Pequeno Poema Infinito

Palavras de Federico Garca Lorca Roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto Traduo de Roseana Murray

So Paulo

GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO

Governador Alberto Goldman

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

No Passado Est a Histria do Futuro

A Imprensa Oficial muito tem contribudo com a sociedade no papel que lhe cabe: a democratizao de conhecimento por meio da leitura. A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, diretores e dramaturgos, so garantia de que um fragmento da memria cultural do pas ser preservado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a histria dos artistas transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao texto, conquistando mais e mais leitores. Assim, muitas dessas figuras que tiveram importncia fundamental para as artes cnicas brasileiras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o nome daqueles que j partiram so frequentemente evocados pela voz de seus companheiros de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so redescobertos e imortalizados. E no s o pblico tem reconhecido a impor tncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a Coleo foi laureada com o mais importante prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti. Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL), a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na categoria biografia.

Mas o que comeou modestamente tomou vulto e novos temas passaram a integrar a Coleo ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui inmeros outros temas correlatos como a histria das pioneiras TVs brasileiras, companhias de dana, roteiros de filmes, peas de teatro e uma parte dedicada msica, com biografias de compositores, cantores, maestros, etc. Para o final deste ano de 2010, est previsto o lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos 220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi disponibilizada em acervo digital que pode ser acessado pela internet gratuitamente. Sem dvida, essa ao constitui grande passo para difuso da nossa cultura entre estudantes, pesquisadores e leitores simplesmente interessados nas histrias. Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer parte ela prpria de uma histria na qual personagens ficcionais se misturam daqueles que os criaram, e que por sua vez compe algumas pginas de outra muito maior: a histria do Brasil. Boa leitura. Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa c ial, visa resgatar a memria da cultura Ofi nal, biografando atores, atrizes e diretores nacio que compem a cena brasileira nas reas de cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda nei ra singular. Em entrevistase encontros de ma tre bigrafos e sucessivos estreita-se o contato en gra fados. Arquivos de documentos e imagens bio so pesquisados, e o universo que se recons titui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria. A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradiooral dos relatos, tornando o texto coloquial, como . se o biografado falasse diretamente ao leitor Um aspecto importante da Coleo que os resul ta dos obtidos ultrapassam simples registrosbio gr ficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio gra fado se colocaram em reflexes que se esten de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica tua li zada na histria brasileira. do artista, contex So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua

vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atua do tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades. Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens. So livros que, alm de atrair o grande pblico, ressaro igualmente aos estudiosos das artes inte cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, lidade de alguns deles. a importncia e a atua nados o relacionamento dos Tambm foram exami artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado , o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas.

 Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sorti lgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma gem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste universo tam, transmutam e vivem tambm nos transi tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de to do o Brasil. Hubert Alqures
Diretor-presidente Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Introduo
Revelar a alma de Federico Garca Lorca foi o nosso objetivo. Para realizarmos essa difcil misso foi necessrio um mergulho profundo em sua vida e obra. Cada um de ns, viajantes, chegou com sua prpria bagagem de leituras e vivncias em torno do poeta. J estvamos prontos para iniciar o mergulho no potico universo lorquiano. A primeira escolha nesse caminho foi a de utilizar somente palavras do prprio Garca Lorca. Apesar da nossa paixo pela sua obra dramtica e potica descobrimos que no era esse o caminho e sim o de seus textos mais pessoais: cartas, entrevistas, conferncias, memrias de infncia e fragmentos esparsos nos quais o autor revela um pouco de sua viso ntima do mundo. Durante meses trilhamos pelos caminhos abertos pelas suas obras completas e por todas as outras leituras que nos chegaram ao longo da busca. Um vasto material foi reunido, o suficiente para realizarmos vrios roteiros sobre o poeta. Precisvamos de uma ideia que fosse o nosso cho, o mapa da nossa viagem. Granada. Nada poderia ser melhor do que a terra natal do nosso personagem como ponto de partida do espetculo que desejvamos construir. Descobrimos uma conferncia do autor nos anos 30 chamada Como Canta Uma Cidade de Novem-

11

bro a Novembro em que Granada contada por meio das estaes do ano. Era o que faltava para traarmos o itinerrio de nossa viagem. Conclumos que a conferncia seria a situao dramtica perfeita para que a voz do poeta surgisse de uma forma direta sem quarta parede. Agora precisvamos construir um discurso que tocasse as diversas faces da alma de nosso personagem. Comeamos a tecer uma colcha composta pelos retalhos de sua vida, fundamentais sua obra. E assim chegamos a este roteiro, sempre com a preocupao de convidar o pblico a uma viagem literria pelo imaginrio potico de Lorca. Espectadores se transformando em leitores. E agora, leitores virando espectadores. Boa viagem! Jos Mauro Brant Antonio Gilberto

12

Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito Prlogo

Senhoras e senhores: Desde o ano de 1918, quando ingressei na Residncia dos Estudantes de Madri, at 1928 ano em que a abandonei, terminados meus estudos de Filosofia e Letras, ouvi naquele refinado salo onde a velha aristocracia espanhola ia para corrigir sua frivolidade de praia francesa , cerca de mil conferncias. Com desejo de ar e de sol, eu me entediei tanto que ao sair me senti coberto por uma leve cinza quase a ponto de converter-se em pimenta de tanta irritao. No. No quero que entre nesta sala a terrvel mosca do tdio que une todas as cabeas por um tnue fio de sono e pe nos olhos dos ouvintes uns grupos diminutos de pontas de alfinete. De modo simples, com o registro que em minha voz potica no tem luzes de madeiras nem n15

gulos de cicuta, nem ovelhas que subitamente so facas de ironias, vou ver se posso lhes dar uma simples lio sobre o esprito oculto da dolorida Espanha. (...) Como uma criana que mostra cheia de assombro a sua me vestida de cor viva para uma festa, assim quero lhes mostrar hoje a minha cidade natal. A cidade de Granada. Para isso tenho que usar exemplos de msica e os tenho que cantar. Isso difcil porque eu no canto como cantor mas como poeta, ou melhor, como
16

um moo simples que vai guiando os seus bois. Tenho pouca voz e a garganta delicada. Assim, no h nada de estranho se me acontecer de desafinar como um galo. Mas se isso acontecer tenho certeza de que no ser o galo corrosivo dos cantores, que lhes pica os olhos e destri sua glria, mas eu o transformarei em um pequeno galinho de prata que porei amorosamente sobre o doce colo da garota (...) mais melanclica que exista neste salo. Um granadino cego de nascimento e ausente muitos anos da cidade saberia a estao do ano pelo que ouve cantar nas ruas.

Hoje, no vamos levar nossos olhos na visita. Vamos deix-los sobre um prato de neve para que Santa Luzia no fique vaidosa. Todos os viajantes so distrados. Por que empregar sempre a vista e no o olfato ou o paladar para estudar uma cidade? (...) (...) Em todos os passeios que dei pela Espanha, um pouco cansado de catedrais, de pedras mortas, de paisagens com alma, me pus a buscar os elementos vivos, perdurveis, onde o minuto no se congela, que vivem num presente trmulo. Entre os infinitos que existem, segui dois: as canes e os doces. Enquanto uma catedral permanece cravada em sua poca, dando uma expresso contnua de ontem paisagem sempre movedia, uma cano salta de repente desse ontem para o nosso instante, viva e pulsante como uma r, com sua alegria e sua melancolia recentes, incorporada ao panorama como arbusto novo, trazendo a luz viva das horas velhas, graas ao sopro da melodia. Para conhecer o palcio de Alhambra em Granada, por exemplo, antes de percorrer seus ptios e suas salas, muito mais til, mais pedaggico,
17

comer o delicioso alfajor de Zafra ou as tortas Alaj das freiras, que do com seu aroma e sabor, a temperatura autntica do palcio quando estava vivo, assim como a luz antiga e os pontos cardeais do temperamento de sua corte. Na melodia, como no doce, se refugia a emoo da histria, sua luz permanente sem datas nem feitos. O amor e a brisa do nosso pas chegam nas toadas ou na rica pasta do torrone, trazendo a vida viva das pocas mortas, ao contrrio das pedras, dos sinos, das grandes personalidades e ainda da linguagem.
18

Assim, pois, vamos ouvir a cidade de Granada.

Granada
O ano tem quatro estaes: inverno, primavera, vero e outono. Granada tem dois rios, oitenta campanrios, quatro mil canais, cinquenta nascentes, mil e uma fontes e cem mil habitantes. Tem uma fbrica de construir violes e bandolins, uma loja onde vendem pianos e acordees e armnicas e sobretudo tambores. Tem dois passeios para cantar, o Salo e a Alhambra e um para chorar, a Alameda dos Tristes, verdadeiro vrtice de todo o romantismo europeu. (...) A serra pe um fundo de pedra ou um fundo de neve ou um fundo de verde-sonho sobre as canes que no podem voar, que se deixam cair sobre os telhados onde queimam sua escalas na luz ou se afogam nas secas espigas de julho. Estas cantigas so a fisionomia da cidade e nelas vamos ver seu ritmo e sua temperatura. Vamos nos aproximando com os ouvidos e o olfato e a primeira sensao que temos um cheiro de junco, hortel, de mundo vegetal su19

avemente amassado pelas patas das mulas e cavalos e bois que vo e vm em todas as direes pela vrzea. Em seguida o ritmo da gua. Mas no uma gua louca que vai aonde quer. gua com ritmo e no com rumor, gua medida, justa, seguindo um canal geomtrico e executado a compasso em uma obra de irrigao. gua que rega e canta aqui embaixo e gua que sofre e geme cheia de diminutos violinos brancos l no alto da Alhambra. No h jogo de gua em Granada. Isso fica para Versalhes, onde a gua um espetculo, onde
20

abundante como o mar, orgulhosa arquitetura mecnica e no tem o sentido do canto. A gua de Granada serve para apagar a sede. gua viva que se une a quem a bebe ou quele que a ouve , ou a quem deseja morrer nela.(...) Depois h dois vales. Dois rios. Neles a gua j no canta, um surdo rumor, uma nvoa misturada com os sopros de vento que a serra envia. Mas tudo justo, com sua proporo humana. Ar e gua em pouca quantidade, o necessrio para nossos ouvidos. Essa a distino e o encanto de Granada. Coisas para dentro de casa, ptio

pequeno, msica pequena, gua pequena, ar para que baile sobre nossos dedos.(...) Granada ama o diminuto. A linguagem do povo pe os verbos no diminutivo. Nada to incitante para a confidncia e o amor. Diminutivo assustado como um pssaro, que abre cmaras secretas de sentimento e revela o mais definido matiz da cidade. O diminutivo no tem maior misso do que limitar, apertar, trazer para o quarto e pr em nossa mo os objetos ou ideias de grande perspectiva. Se limita o tempo, o espao, o mar, a lua, as distncias e at o prodigioso: a ao. No queremos que o mundo seja to grande nem o mar to fundo. H necessidade de limitar, de domesticar os termos imensos. (...) O granadino v as coisas com os binculos ao contrrio. Por isso Granada nunca produziu heris, por isso Boabdil, o mais ilustre granadino de todos os tempos, a entregou aos castelhanos. (...) Granada est feita para a msica porque uma cidade encerrada, uma cidade entre serras onde
21

a melodia devolvida e lapidada e retida por paredes e pedras. Granada no pode sair da sua casa. No como as outras cidades que esto margem do mar ou dos grandes rios, que viajam e voltam enriquecidas com o que viram. Sevilha e Mlaga e Cdiz escapam por seus portos e Granada no tem mais sada do que seu alto porto natural de estrelas. Est recolhida, apta para o ritmo e o eco, medula da msica. Sua expresso mais alta no a potica mas a musical. (...) Por isso Granada no tem como Sevilha, cidade de D.Juan, cidade do amor, uma expresso dramtica, mas sim lrica. (...) E se em Sevilha o elemento humano domina a paisagem e entre quatro paredes passeiam Don Pedro e D.Alonso e o Duque Otvio de Npoles e Fgaro e Maara, em Granada passeiam os fantasmas por seus dois palcios vazios e a espora se converte numa formiga lenta que corre por um piso infinito de mrmore e a carta de amor em um punhado de grama e a espada num bandolim delicado que s aranhas e rouxinis se atrevem a tocar.

22

Outono
Chegamos a Granada l pelo final de novembro. H um cheiro de palha queimada e as folhas, aos montes, comeam a apodrecer. Chove e as pessoas esto em suas casas. Mas no meio da Porta Real h vrias lojinhas de tambores. (...) Uma Menina de Armilla ou de Santa F ou de Atarve, empregada, compra uma zambomba e canta esta cano: Los Cuatro Muleros 1 De los cuatro muleros que van al campo, el de la mula torda, moreno y alto. 2 De los cuatro muleros que van al agua, el de la mula torda me roba el alma. Os Quatro Muleiros 1 Dos quatro muleiros que vo ao campo, o da mula malhada, moreno e alto. 2 Dos quatro muleiros que vo buscar gua, o da mula malhada me rouba a alma.
25

3 De los cuatro muleros que van al ro, el de la mula torda es mi maro. 4 A qu buscas la lumbre la calle arriba, si de tu cara sale la brasa viva?

3 Dos quatro muleiros que vo ao rio o da mula malhada meu marido. 4 Por que buscas o lume na rua de cima, se da tua cara sai a brasa viva?

26

Estes quatro muleiros so cantados por toda a multido de povoados que rodeiam a cidade, na coroa de povos que sobem pela serra. Cano que os mouros levaram de Granada para a frica, onde ainda hoje em Tnis se ouve assim: (msica de Mouros ao piano)

Minha Aldeia
Nasci em Fuente Vaqueros, uma aldeia muito quieta e perfumada na vrzea de Granada. Tudo o que nela acontecia e todos os seus sentimentos e sensaes passam hoje por mim velados pela nostalgia da infncia e pelo tempo. O casario pequeno e branco e est todo beijado de umidade. A gua dos rios, pelas manhs ao evaporar-se, o cobre de gases frias, to de prata e nquel, que quando sai o sol, de longe, parece uma grande pedra preciosa. Logo, ao meio dia, as nvoas se dissipam e se v o casario dormindo sobre uma manta verde. A torre da igreja to baixa que no se destaca das casas e quando soam os sinos, parece que o fazem desde o corao da terra. Ao aproximar-se h um cheiro imenso de ervadoce e aipo silvestre que vivem nas noites. Com a lua, as estrelas e as roseiras em flor, formam uma essncia divina que faz pensar no esprito que as criou. Nestas noites os homens sentem mais os bordes sangrentos de um violo... A aldeia est formada por uma grande praa bordeada de bancos e lamos e vrias ruelas

27

escuras e medrosas onde o inverno pe os fantasmas e aparies. A praa larga e de um lado est a igreja com seus frisos de ninhos e vespeiros. Na porta h uma cruz de madeira com um lampio coberto de teias de aranha e cercada de louros e trepadeiras. Coroando a fachada est a Virgem das Paridas com o seu menino nos braos, carcomida de umidade e carregada de exvotos e medalhas .. Na frente da igreja est a casa onde eu nasci. grande, pesada, majestosa em sua velhi28

ce... Tem um escudo no portal e umas grades que soam como sinos. Quando criana, meus amiguinhos e eu tocvamos nelas com uma barra de ferro e seu som nos deixava loucos de alegria (...) e fingamos tocar pelo fogo, pelos mortos, pelos batizados... Por dentro a casa fria e baixa. Nos seus balces as professoras diziam versos e cantares quando passava a Virgem do Amor Formoso e eu era o rei com uma bengala na mo. Nessa aldeia tive a minha primeira fantasia de distncia. Nesta aldeia serei terra e flores... Suas ruas, suas gentes, seus costumes, sua poesia e

sua maldade sero como o andaime onde se aninharo minhas ideias de menino fundidas no cadinho da puberdade.

Inverno
Mas dezembro avana, o cu fica limpo, chegam as manadas de perus e um som de pandeiros, chocalhos e zambombas se apodera da cidade. Pelas noites dentro das casas fechadas se continua ouvindo o mesmo ritmo, que sai pelas janelas e chamins como se nascessem diretamente da terra. As vozes vo subindo de tom, as ruas se enchem de quiosques iluminados, de grandes montes de mas, os sinos da meia-noite se unen com os sininhos que as freiras tocam ao nascer do dia, a Alhambra est mais escura do que nunca. (...) J esto as freiras Tomasas colocando em So Jos um chapu de cor amarela e na Virgem uma mantilha com seu pente de prender o cabelo. J esto as ovelhas de barro e os cachorrinhos de l subindo pelas escadas em direo ao musgo artificial. Comeam a soar os raladores e tampas de panelas e todos os utenslios de cobre cantam o alegrssimo romance dos peregrinitos:

31

Romance de los Peregrinitos Hacia Roma caminan dos pelegrinos, a que los casa el Papa porue son primos. Sombrierito de hule Lleva el mozuelo, Y la pelegrinita, De terciopelo Al passar por el puente
32

De la Victoria, Tropez la madrina, Cay la novia. (...) Cantam as pessoas nas ruas em grupos alegres, cantam as crianas com as criadas, cantam as rameiras bbadas nessas carruagens com as cortinas fechadas, cantam os soldados quando se lembram de suas aldeias enquanto se deixam pintar nas margens dos rios. a alegria da rua e a humor andaluz e a sutileza inteira de um povo cultssimo.

Las campanas de Roma ya repicaron, Porque los pelegrinos Ya se han casado.

Infncia
As emoes da infncia esto em mim. Ainda no sa delas. (...) Sou um pobre garoto apaixonado e silencioso que, quase como o maravilhoso Verlaine, tenho dentro uma aucena impossvel de regar e apresento aos olhos bobos dos que me olham uma rosa muito encarnada, que no a verdade do meu corao. (...) Meu tipo e meus versos do a impresso de algo formidavelmente passional... entretanto, no mais fundo da minha alma h um desejo enorme de ser bem menino, bem pobre, bem escondido. Minha vida? Ser que eu tenho uma vida? Contar minha vida seria falar do que sou e a vida de uma pessoa o relato do que se foi. As lembranas, at da minha mais longnqua infncia, so em mim, apaixonado tempo presente. E vou contar. a primeira vez que falo disso, que sempre foi s meu, ntimo, to privado, que nem eu mesmo nunca quis analisar. Quando eu era criana, vivia em pleno ambiente de natureza.
35

Como todas as crianas, conferia a cada coisa, mvel, objeto, rvore, pedra, a sua personalidade. Conversava com elas e as amava. (...) No quintal da minha casa havia umas rvores, uns choupos. Uma tarde imaginei que os choupos cantavam para mim. O vento, ao passar por seus ramos, produzia um rudo que variava de tom e que a mim me pareceu musical . E eu costumava passar as horas acompanhando com a minha voz a cano dos choupos...Outro dia me detive assombrado. Algum pronunciava meu
36

nome, separando as slabas como se soletrasse: Fe...de...ri...co... Olhei para todos os lados e no v ningum. Entretanto, em meus ouvidos seguiam sussurrando o meu nome. Depois de escutar por um longo tempo, encontrei a razo. Eram os ramos de um velho salgueiro que ao roar-se produziam um rudo montono, queixoso, que parecia meu nome. (...) A criao potica um mistrio indecifrvel, como o mistrio do nascimento do homem. Se ouvem vozes no se sabe de onde e intil preocupar-se de onde elas vm. Como no me preocupei em nascer, no me preocupo em mor-

rer. Escuto a Natureza e ao homem com assombro, e copio o que me ensinam sem pedantismo e sem dar s coisas um sentido que no sei se elas tm. Nem o poeta nem ningum tem a chave e o segredo do mundo. (...) Amo a Terra. Me sinto ligado a ela em todas as minhas emoes. Minhas mais longnquas lembranas de criana tm sabor de terra. A terra, o campo, fizeram grandes coisas na minha vida. Os bichos da terra, os animais, a gente camponesa, tm ideias que chegam a muito poucas pessoas. Eu as capto agora com o mesmo esprito dos meus anos infantis. Caso contrrio no teria podido escrever Bodas de Sangue e no teria comeado minha prxima obra Yerma. Este Amor a Terra me fez conhecer a primeira manifestao artstica. uma breve histria digna de se contar. Foi l pelo ano de 1906. Minha terra de agricultores havia sido sempre arada por velhos arados de madeira que apenas arranhavam a superfcie. E naquele ano, alguns lavradores compraram os novos arados Bravant o nome ficou para sempre em minha lembrana. Eu, menino curioso, seguia por todo o campo o vigoroso arado da
37

minha casa. Eu gostava de ver como a enorme p de ao abria um talho na terra, talho de onde saiam razes em lugar de sangue. Uma vez o arado se deteve. Havia tropeado em algo consistente. Um segundo mais tarde, a folha brilhante de ao tirava da terra um mosaico romano. (...) Esse meu primeiro assombro artstico est unido a terra. (...) Minhas primeiras emoes esto ligadas a terra e aos trabalhos do campo. Por isso h na minha vida um complexo agrrio, como chamariam os psicanalistas.
38

Pobreza
Na terra encontro uma profunda sugesto de pobreza. E amo a pobreza por sobre todas as coisas. No a pobreza srdida e faminta, mas a pobreza bem-aventurada, simples, humilde como o po moreno. Faz alguns anos, passeando pelas imediaes de Granada, ouvi uma mulher do povo cantar enquanto adormecia o seu menino. Uma cano cheia de uma melancolia oculta. Sempre havia notado a aguda tristeza das canes de ninar do nosso pas; mas nunca senti essa verdade to concreta. Ao me aproximar da cantora para anotar a cano observei que era uma andaluza bonita, alegre, sem o menor trao de melancolia; mas uma tradio viva trabalhava nela e executava o seu mandado fielmente, como se escutassem as velhas vozes imperiosas que patinavam por seu sangue. Quem a canta? Esta a voz mais pura de Granada, a voz elegaca, o choque do Oriente com o Ocidente em dois palcios quebrados e cheios de fantasmas. O de Carlos V e a Alhambra.
41

Nana de Sevilla Este galagaguito no tiene mare. lo pari una serrana, lo ech a la calle. Acalanto de Sevilha Este nenenzinho No tem me O pariu uma cigana E o deixou na rua No povoado vivia uma menina loura, queimada pelo sol. Em sua boca tinha sangue e brilho de lua e seus olhos eram muito pequenos, com pontinhos de ouro e prado... Duas longas tranas que lhe chegavam at os ps, um vestido vermelho com bolinhas brancas... Uma flor no cabelo e as mos cortadas de tanto lavar as roupas de seus irmos nas guas da vrzea. Seu pai era um pobre diarista que estava reumtico pelo trabalho e pela umidade, e a me, que tinha trinta anos, parecia que tinha cinquenta por causa das dores e da fecundidade de suas entranhas. E ento a me ia at a minha casa suplicar que, pelo amor de Deus, a ama que estava criando o meu irmo

42

fosse at a sua casa para que seu beb mamasse um pouquinho porque seno morreria de fome. Minha me ordenava que fosse imediatamente e quando a ama chegava e botava o menino em seus joelhos, enquanto tirava suas grandes tetas brancas com veias azuis, o beb suspirava ofegante, rindo e chorando. Como isso acontecia com muita frequncia, fiz uma grande amizade com a menina e pelas tardes ia at l para levar esmolas da minha me, para ver a nascente que tinha no terreno e recolher pedrinhas brancas que pareciam cristal. Me dava tanta pena ver aquela casa toda escura e cheia de sujeira!... O cho era de terra e o teto de bambus... Os nicos mveis que possuam eram uma mesa dobrvel, umas quantas cadeiras desencontradas, um candeeiro enferrujado e um quadro muito grande da Virgem que estava entre nuvens escuras, cuja umidade e poeira haviam convertido num monstruoso borro. Quando chegava naquele antro de misria e honradez, a me, com os cabelos duros e desgrenhados, se levantava como um espectro e limpando a boca, me beijava com temor... Aquela mrtir da vida e do trabalho tinha uma suavidade na voz e um olhar to
43

doce que teramos que ser como ces raivosos para no nos compadecermos e chorarmos o seu calvrio... Aquela mulher, cujo ventre havia guardado tantas vidas para logo v-las morrer de fome e de misria, aquela santa destroada por um homem e sacrificada por seus filhos era to grande, to majestosa e to resignada que eu sentia diante dela temor por sua figura e amor por sua vida de tantas dores. Muitas vezes me dizia: Menino, amanh no venha, porque temos que lavar a roupa... E eu no ia. Que tragdias to fundas e to caladas! No
44

podia ir porque estavam desnudas e tremendo de frio, lavando os seus farrapos, os nicos que tinham... (...) Quando voltava para minha casa e olhava o armrio cheio de roupas limpas e perfumadas, sentia uma grande inquietude e um peso frio no corao... (...) Por muito tempo que passe, por muitas coisas que passem pela minha alma, nunca se apagar, nunca se borrar da minha alma a imagem daquela me. Os ossos rompendo-lhe a roupa e seu olhar vindo do alm...

sobretudo o seu olhar estar como uma lembrana eterna por ser a primeira impresso trgica que tive da misria... Na Andaluzia, nestes povoados carregados de cheiro e som, todas as mulheres pobres morrem da mesma coisa, de dar vidas e mais vidas. (...) Digo isso porque me criei entre essas vidas de dor. (...) Quantas vezes vi o enterro de uma me com o filho entre suas pernas, ambos mortos de misria e falta de assistncia... (...) Os enterros que de pequeno me entusiasmavam por suas caixas brancas e suas gases e flores, hoje eu vejo passar e fecho os olhos espantado, porque dentro daquele corpo frio, quem sabe que corao haveria? (...) Todas estas lembranas tristes me vm ao pensar na casa da minha amiguinha loura, porque nela todos os anos nascia um e morria outro... (...) No faz muito tempo eu vi minha amiguinha loura... e quase comecei a chorar... Porque em seus olhos j existe a expresso de sua me e caminhava com duas crianas, uma mamando e outra descala, levada pela mo. Ah minha amiguinha loura! Voc ser como sua me. Suas
45

filhas sero como voc. E quando eu penso nisso, mergulho num grande caos espiritual... Este nio chiquito no tiene cuna. Su padre es carpintero y le har una Esse pequenininho No tem bero Seu pai carpinteiro E far um

46

Primavera
O ltimo estribilho escapa e a cidade fica adormecida nos gelos de janeiro. Para fevereiro, como o sol brilha e tira o mofo, as pessoas saem ao sol e levam merendas e penduram redes nas oliveiras onde se ouve o mesmo ui-ui das montanhas do norte. Os meninos crescidos se abaixam para ver as pernas das meninas que esto no balano, os maiores com o rabo do olho. O ar ainda est frio. Agora as ruas dos arrabaldes esto tranquilas. Alguns cachorros, o ar das oliveiras e de repente, plas! Um balde de gua suja que jogam de uma porta. Mas os olivais esto carregados. O povo canta nos arredores de Granada com a gua oculta sob um leve tempero de gelo. A los olivaritos Voy por las tardes A ver cmo menea s oliveiras vou pelas tardes para ver como se move
47

la hoja el aire, la hoja el aire, A los olivaritos Voy por las tardes

a folha o ar, a folha o ar, s oliveiras vou pelas tardes

A mais pura sobrevivncia clssica anima esses cantos dos olivais. Ao anoitecer voltam as pessoas das plantaes e em muitos lugares prossegue a reunio com timidez. Mas ao chegar a primavera e os brotos verdes das rvores, comeam a abrir-se as varandas e a paisagem se transforma de um modo insuspeitado. Chegamos da neve para cair (...) em todos os perfis do sul. E as meninas comeam a estar nas ruas e na minha infncia um poeta vulgar a quem chamavam Mira-cu ia sempre sentar-se em um banco dos jardins:

48

A Poesia Se encheu de luzes Meu corao de seda, De sinos perdidos De lrios e de abelhas, E eu irei muito longe Para alm destas serras, Para alm dos mares Perto das estrelas Para pedir a Cristo Senhor que me devolva Minha alma antiga de menino, Madura de lendas, Com gorro de plumas E o sabre de madeira Mas o que vou dizer da poesia? O que vou dizer destas nuvens, deste cu? Olhar, olhar, olh-las, olh-lo e nada mais. Compreenders que um poeta no pode dizer nada da poesia. Isso a gente deixa para os crticos e professores. Mas nem voc nem eu nem nenhum poeta sabemos o que a poesia. Aqui est: olha. Tenho o fogo em minhas mos. Eu o entendo e trabalho com ele perfeitamente, mas no posso falar dele sem literatura.
49

A literatura a literatura e aquele que se empenhe visceralmente em ser literato demonstra ser completamente bobo. A vida est cheia de caminhos e em todos h coisas amargas e doces para a gente encontrar. A poesia algo que anda pelas ruas. Que se move, que passa ao nosso lado. Todas as coisas tm o seu mistrio e a poesia o mistrio que contm todas as coisas. Se passamos junto de um homem, se olhamos uma mulher, se adivinhamos a marcha oblqua de um co, em cada um desses objetos humanos est a poesia.
50

Por isso no concebo a poesia como abstrao, mas sim como uma coisa real existente, que passou junto de mim. Todas as pessoas dos meus poemas existiram. O principal encontrar a chave da poesia. Quando se est mais tranquilo, ento, zs, se abre a chave e o poema aparece com sua forma brilhante. (...) A poesia no tem limites. Pode nos esperar sentada na soleira da porta, nas madrugadas frias quando se volta com os ps cansados e a gola do casaco levantada. Pode estar nos esperando na gua de uma fonte, trepada na flor de

uma oliveira, posta para secar no pano branco estendido no terrao da casa. O que no se pode fazer propor uma poesia com rigor matemtico. Daquele que vai comprar um litro e meio de azeite. (...) Estamos num lago asfixiante de vulgaridade e sobre ele quero que minha caravela fantstica v at o templo do magnfico com as velas infladas de neve e de sol. Eu sou como uma iluso antiga feita carne e ainda que meu horizonte se perca em crepsculos formidveis de enamoramentos, tenho uma corrente como Prometeu e me custa muito trabalho arrast-la... em vez de guia, uma coruja me ri o corao. (...) Porque no sou um homem, nem um poeta, nem uma folha, mas sim um pulso ferido que sonda as coisas do outro lado.(...) Sou um grande romntico e este o meu maior orgulho. Num sculo de zepelins e de mortes estpidas, soluo diante do meu piano sonhando na bruma Haendeliana e fao versos muito pessoais cantando tanto para Cristo quanto para Buda, Maom ou Pan. Por lira tenho meu piano e em vez de tinta, suor de desejo, p51

len amarelo da minha aucena interior e meu grande amor. (...) H que ser religioso e profano. Reunir o misticismo de uma severa catedral gtica com a maravilha da Grcia pag. Ver tudo, sentir tudo. Na eternidade teremos o prmio por no haver tido horizontes. (...) Temos que amar a lua sobre o lago da nossa alma e fazer nossas meditaes religiosas sobre
52

o abismo magnfico dos crepsculos abertos... porque a cor a msica dos olhos... H que sonhar. Pobre daquele que no sonha, pois nunca ver a luz.. Compreendo que tudo isso muito lrico, demasiadamente lrico, mas o lirismo o que me salvar diante da eternidade Me sinto cheio de poesia, poesia forte, simples, fantstica, religiosa, m, funda, canalha, mstica. Tudo, tudo. Quero ser todas as coisas. Bem sei que a aurora tem a chave escondida em bosques raros, mas eu a saberei encontrar.

Vero
De maio a junho Granada um tocar de sinos incessante. Os estudantes no podem estudar. Duas comadres se encontram na sada do Humilladero, por onde entraram os reis catlicos: Comadre, de dnde vienes? Comadre, vengo de Granada. Comadre, qu passa all? Comadre, no pasa nada, estn haciendo cestillos y repicando las campanas.
54

Comadre, de onde vens? Comadre, venho de Granada. Comadre, o que passa a? Comadre, no passa nada, Esto fazendo cestinhos E repicando os sinos. Na praa de Bibarrambla os sinos da catedral, sinos submarinos com algas e nuvens, no deixam falar os camponeses. Os sinos de San Juan de Dios lanam no ar um retbulo bar ro co de lamentos e socos de bronze e no t an t o a Alhambra est mais sozinha do en

que nunca, mais vazia do que nunca, esfolada, morta, alheia cidade, mais longnqua do que nunca. Mas nas ruas h carrocinhas de sorvete, barracas de po de azeite com passas e gergelim e homens que vendem quebra-queixos de mel com gro-de-bico. Logo as granadinas com seus formosos braos desnudos e seus ventres como magnlias escuras abrem na rua guarda-sis verdes, laranjas, azuis, entre o frenesi das iluminaes e dos violinos e dos carros enfeitados... Pelo lado da rua da Elvira, da Velhssima:
55

Rua da Elvira Onde vivem as manolas As que sobem a Alhambra As trs e as quatro sozinhas, Calle de Elvira donde viven las manolas, las que suben a la Alhambra las tres y las cuatro solas, Ali, cantam essa cano:

Cancin de otoo en Castilla A los boles altos Los lleva el viento Y a los enamorados El pensamiento. Me digam vocs se isso no de uma grande beleza. Quer mais poesia que isso? J podemos nos calar, todos que escrevemos e pensamos poesia diante dessa magnfica poesia que fizeram os camponeses. Mas j no lhes disse que as canes vivem? Pois
56

esta viveu nos lbios do povo e o povo a embelezou, a completou, a depurou at chegar a essa maravilha que temos hoje diante de ns. Porque isso cantam os camponeses. Nas casas da cidade no se canta isso. Neste momento dramtico do mundo, o artista deve chorar e rir com o seu povo. H que deixar o ramo de aucenas e se enfiar na lama at a cintura para ajudar os que buscam as aucenas. Particularmente tenho uma nsia verdadeira em comunicar-me com os demais. Por isso bati nas portas do teatro e ao teatro consagro toda a minha sensibilidade.

O Teatro
O teatro foi sempre a minha vocao. Dei ao teatro muitas horas da minha vida. Tenho um conceito de teatro de certa forma pessoal e resistente. O teatro a poesia que se levanta do livro e que se faz humana. E ao fazer isso, fala e grita, chora e se desespera. O teatro necessita que os personagens que aparecem em cena levem um traje de poesia e ao mesmo tempo preciso que se vejam seus ossos, o sangue. Ho de ser to humanos, to horrorosamente trgicos
58

e ligados vida e ao dia com uma tal fora, que lhes mostrem as traies, que se lhes apreciem os cheiros e que lhes saiam dos lbios toda a valentia de suas palavras cheias de amor ou de asco. O que no pode continuar o que hoje sobe aos palcos levados pela mo dos seus autores. So personagens ocos, totalmente vazios, a quem s se pode ver atravs do colete um relgio parado, um osso falso ou um coc de gato, desses que se encontram por a. Hoje, na Espanha, a maioria dos autores e dos atores ocupam uma zona apenas intermediria. Escreve-se no teatro para os camarotes e no para o poleiro. Escrever para a plateia principal a coisa mais triste do mundo.

O pblico que vai assistir fica frustrado . E o pblico virgem, o pblico ingnuo, que o povo, no compreende por que se fala no teatro de problemas desprezados por ele nos ptios da sua vizinhana. Em parte os atores tm culpa. No que sejam ms pessoas, mas ... Oua, Fulano, quero que voc me faa uma comdia em que eu faa... eu mesmo. Sim, sim: eu quero fazer isso e aquilo. Quero estrear uma roupa de primavera. Adoraria ter vinte e trs anos. No se esquea. E, assim, no se pode fazer teatro. Assim, o que se faz perpetuar uma dama jovem atravs dos tempos e um gal apesar da arteriosclerose. (...) O teatro um dos mais expressivos e teis instrumentos para a edificao de um pas e o barmetro que marca sua grandeza ou a sua decadncia. Um teatro sensvel e bem-orientado (...) pode mudar em poucos anos a sensibilidade do povo; e um teatro destroado, no qual as patas substituem as asas, pode embrutecer e adormecer uma nao inteira. O teatro uma escola de pranto e riso e uma tribuna livre onde os homens podem colocar, em evidncia, morais velhas ou equivocadas e
59

explicar com exemplos vivos normas eternas do corao e do sentimento do homem. Um povo que no ajuda e no fomenta o seu teatro, se no est morto est moribundo; como o teatro que no colhe a pulsao social, a pulsao histrica, o drama de suas gentes e a cor genuna de sua paisagem e de seu esprito, com riso ou com lgrimas, no tem o direito de chamar-se teatro. No me refiro a ningum nem quero machucar ningum; no falo da realidade viva, mas sim do problema levantado sem soluo.
60

Escuto todos os dias, queridos amigos, falar da crise do teatro e sempre penso que o mal no est diante dos nossos olhos, mas sim no mais escuro de sua essncia: no um mal de flor atual, ou seja, de obra, mas sim de profunda raiz, que em suma, um mal de organizao. (...) O teatro deve se impor ao pblico e no o pblico ao teatro. Para isso, autores e atores devem revestir-se, a custa de sangue, de grande autoridade, porque um pblico de teatro como as crianas nas escolas; adora o professor srio e austero que exige e faz justia e enche

de agulhas cruis as cadeiras em que se sentam os professores tmidos e aduladores que no ensinam nem deixam ensinar. H necessidade de fazer isso para o bem do teatro. H que manter atitudes dignas. O contrrio seria matar as fantasias, a imaginao e a graa do teatro, que sempre, sempre uma arte. Arte acima de tudo. Arte nobilssima. E vocs, queridos atores, artistas acima de tudo. Artistas dos ps cabea, j que por amor e vocao subiram ao mundo fingido e doloroso do palco. Artistas por ocupao e preocupao,desde o teatro mais modesto ao mais importante se deve escrever a palavra Arte em salas e camarins, porque seno vamos ter que pr a palavra Comrcio ou alguma outra que no me atrevo a dizer. E trabalho, disciplina, sacrifcio e amor. No quero dar-lhes uma lio porque me encontro em condio de receb-la. Minhas palavras so ditadas pelo entusiasmo e pela segurana. No sou um iludido. Pensei muito e com frieza, o que penso, e, como bom andaluz, possuo o segredo da frieza porque tenho sangue antigo. Sei que no possui a verdade aquele que
61

diz hoje, hoje, hoje, com os olhos postos nas pequenasgoelas da bilheteria, mas sim o que serenamente olha l longe a primeira luz na alvorada do campo e diz amanh, amanh, amanh e sente chegar a nova vida que se derrama sobre o mundo. (...) Sabe outra coisa? Na arte no se deve nunca ficar quieto nem satisfeito. H que ter a coragem de quebrar a cabea contra as coisas e a vida... A cabeada... depois a gente v o que acontece... J veremos onde est o caminho . Uma coisa que tambm primordial respeitar os prprios instintos. O dia em que se deixa de lutar contra seus instintos, esse dia em que se deixa de lutar contra seus instintos, nesse dia aprendemos a viver.

62

A Morte
Quero expressar o que passou por mim atravs de outro estado de esprito e revelar as longnquas modulaes do meu outro corao. Isso que fao puro sentimento e vaga recordao da minha alma de cristal. (...) Cada dia que passa, tenho uma ideia e uma tristeza a mais. Tristeza do enigma de mim mesmo! Existe em ns um desejo de no querer sofrer e de bondade inata, mas a fora exterior da tentao e a abrumadora tragdia da fisiologia se encarregam de destruir. Acredito que tudo que nos rodeia est cheio de almas que passaram, que so as que provocam nossas dores e so as que nos fazem entrar no reino onde vive essa virgem branca e azul que se chama Melancolia... ou seja, o reino da poesia. Vivo rodeado de morte! De morte, de morte fsica. Da minha morte, da tua e da morte dele. Compreende? Digam-me: por que a morte me ronda? (...) Vim para isso? A morte... Ah ! Em cada coisa h uma insinuao de morte. A morte est em todas as partes. a

64

dominadora... A quietude, o silncio, a serenidade so aprendizados. H um comeo de morte nos momentos em que estamos quietos. Quando estamos numa reunio, falando serenamente, olhe os sapatos dos presentes. Iro v-los quietos, horrivelmente quietos. So objetos sem gestos, mudos e sombrios, que nesses momentos no servem para nada, esto comeando a morrer... Os sapatos, os ps, quando esto quietos, tm um obsessivo aspecto de morte. Ao ver uns ps quietos, com essa quietude trgica que somente os ps sabem adquirir, a gente pensa : dez, vinte, quarenta anos mais e sua quietude ser absoluta. Talvez uns minutos. Talvez uma hora. A morte est neles. No posso me deitar de sapatos na cama, como costumam fazer os que tm as articulaes inchadas quando se pem a descansar. Quando olho meus ps , a sensao da morte me afoga. Os ps, assim apoiados sobre seus calcanhares, com as plantas voltadas para a frente, me fazem recordar os ps dos mortos que vi quando criana. Todos estavam nessa posio. Com os ps quietos, juntos, com sapatos sem estrear... E isso a morte.
65

66

Agora descobri uma coisa terrvel (mas no conte para ningum). Ainda no nasci. No outro dia, observava atentamente o meu passado (estava sentado na poltrona do meu av) e nenhuma das horas mortas me pertencia porque no fui eu quem as vivi, nem as horas de amor, nem as horas de dio, nem as horas de inspirao. Havia mil Federicos Garcas Lorcas estendidos para sempre no desvo do tempo; e no armazm do futuro, contemplei outros mil Federicos Garcas Lorcas muito bem-passadinhos, uns sobre os outros, esperando que os enchessem de gs para voar sem direo. Foi este momento um momento terrvel de medo, minha mezinha Dona Morte me havia dado a chave do tempo e por um instante compreendi tudo. Eu vivo emprestado, o que tenho dentro no meu, veremos se vou nascer.(...)

O Outono Outra vez

Temos que ir na ponta dos ps por este caminho de terra vermelha, bordeado de figueiras, a uma reunio agrupada numa curva do monte. Bailam e cantam. Acompanham-se com violo, castanhola e ainda tocam instrumentos pastoris, pandeiros e tringulos. So as pessoas que cantam as roas e as albores e as cachuchas e este zorongo que tanto influenciou a msica de Manuel de Falla.
68

Zorongo Tengo los ojos azules Tengo los ojos azules Y el corazoncillo igual Que la cresta de la lumbre Las manos de mi cario te estn bordando una capa con agremn de alheles y con esclavina de agua. Cuando fuiste novio mo, por la primavera blanca, los cascos de tu caballo cuatro sollozos de plata.

La luna es un pozo chico, las flores no valen nada, lo que valen son tus brazos cuando de noche me abrazan. Zorongo Eu tenho os olhos azuis Eu tenho os olhos azuis E o coraozinho igual A uma crista de luz As mos deste meu carinho Te vo bordar uma capa Com o ponto de aleri E com fios feitos dgua. E quem namorou comigo Numa primavera branca Os cascos de seu cavalo Quatro soluos de prata. A lua um poo triste As flores no valem nada O que valem so teus braos Quando de noite me abraam
69

Chegamos ao ltimo raio da roda. A roda, que gire a roda. O outono surge pelas alamedas. E surgem as feiras com nozes, com aafro, com multido de marmelos, com torres de jalluyos e pes de acar da padaria do Corzo. (...) um canto confuso o que se ouve. todo o canto de Granada ao mesmo tempo: rios, vozes, cordas, ramagens, procisses, mar de frutas e
70

tchamtchamtchim de balanos. Anda jaleo, jaleo; ya se acab el alboroto y ahora empieza el tiroteo. Mas acabada a alegria e o outono com rudo de gua vem tocando em todas as portas. Tam, tam. Quem ? O outono outra vez. O que quer de mim? O frescor da tua face. No quero te dar. Eu vou te tirar.

Tam, tam. Quem ? O outono outra vez. Os canteiros de terra se enchem de mato com a primeira chuva. Como faz uma temperatura fresquinha as pessoas no vo aos jardins e Miracu est sentado na sua mesa com um braseiro embaixo . Mas os crepsculos enchem todo o cu; as enormes nuvens anulam a paisagem e as luzes mais raras patinam sobre os telhados ou dormem na torre da catedral. Outra vez ouvimos a voz da verdadeira melancolia:
71

Acontece que as crianas no querem ir escola porque jogam pio. Acontece que nas salas comeam a acender lamparinas para o finados. Acontece que estamos em novembro. H um cheiro de palha queimada e as folhas comeam a apodrecer aos montes, lembram? Chove e as pessoas esto nas suas casas. Mas no meio da Porta Real j se encontram vrias lojinhas de tambores.

Uma menina de Armilla ou de Santa F ou de Atarfe, com um ano a mais, talvez vestida de luto, canta para os filhos de seus senhores: De los cuatro muleros que van al agua, el de la mula torda me roba el alma.
A qu buscas la lumbre

Dos quatro muleiros que vo buscar gua, o da mula malhada me rouba a alma.
Por que buscas o lume

la calle arriba, si de tu cara sale la brasa viva?

72

na rua de cima, se da tua cara sai a brasa viva?

Demos a volta ao ano. Assim ser sempre. Antes e agora. Ns vamos e Granada fica. Eterna no tempo e fugitiva nestas pobres mos do mais simples e pequeno de seus filhos. Fim

Ficha Tcnica Roteiro Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto a partir de textos de Garca Lorca Traduo Roseana Murray Interpretao Jos Mauro Brant Direo Antonio Gilberto Cenografia e Figurino Ronald Teixeira Iluminao Paulo Csar Medeiros Direo musical Sacha Amback Arranjo e violo em Zorongo Fbio Nin Assistncia de direo Leonardo Arantes Direo de cena Ricardo Malheiros Programao Visual Maurcio Grecco Assessoria de imprensa Joo Pontes e Stella Stephany Direo de Produo Rio de Janeiro Paulo Mattos Direo de Produo So Paulo e Brasil Llian Bertin

73

Com 1 ano - 1899

Cronologia
1898 Nasce na aldeia de Fuente Vaqueros, Granada, em 5 de junho. Filho de Federico Garca Rodriguez, proprietrio agrcola, casado em segundas npcias com Vicenta Lorca Romero, professora primria. 1900 Entre 1900 e 1907 nascem dois irmos e duas irms de Federico: Lus, morto em pequeno, Francisco, Concepcin e Isabel. Aprende a ler com sua me. 1908 Vai morar em Almera onde ingressa no Instituto de Ensino Mdio daquela capital. Seus divertimentos favoritos so dizer a missa e improvisar sermes e cerimnias religiosas para os meninos de sua idade. 1909 A famlia Lorca se muda para o centro de Granada, Federico volta de Almera e ingressa no Colgio do Sagrado Corao de Jesus.

75

Porta da escola de Fuente Vaqueros, de chapu

Com 6 anos - 1904

Alterna os estudos secundrios com os de msica: violo, harmonia e piano. Comea a se interessar pelo folclore espanhol e pelos cancioneiros. Um dia, o menino Federico viu na praa do povoado, um espetculo de artistas mambembes. Aquilo transformou o menino, que chegando em casa construiu com sua imaginao e alguns trapos de papelo o seu prprio teatro. E ali, no seu palco de brinquedo, ele descobriu uma das suas paixes: o teatro de bonecos. 1915
78

Ingressa na Universidade de Granada estudando Filosofia, Direito e Letras. Conhece e trava relao pessoal com o catedrtico de Direito Poltico, Fernando de los Ros. Frequenta os meios artsticos e intelectuais da cidade. 1916 Excurses estudantis culturais pela Andaluzia e pelo resto da Espanha. 1917 Fantasia Simblica seu primeiro trabalho em prosa publicado, aparece no Boletin del Centro Artstico e Literrio de Granada.

1918 Impresses e Paisagens, primeiro livro em prosa, inspirado em parte pelas excurses de 1916. Viagem inicial capital da Espanha onde espera ingressar na Residencia de Estudiantes. Entra em contato com alguns dos poetas da futura gerao de 1927: Amado Alonso, Gerardo Diego, Pedro Salinas, Ciria, Guilhermo de Torre, etc. 1919 Granada, primeira composio potica impressa, conhecida, aparece na revista granadina Renovacin. Tem o subttulo de Elegia humilde. Instala-se na Residencia de Estudiantes de Madri, que ser seu domicilio na capital da Espanha at 1928. Prossegue os estudos de Direito. Conhece Manuel de Falla que, a partir de 1920, se mudar em definitivo para Granada. 1920 O Sortilgio da Mariposa, primeira obra teatral de Federico, estreia em Madri, mas a pea fracassa. Durante os veres granadinos cultiva a amizade de Manuel de Falla e a de Fernando de los Ros, que anos depois promoveu sua viagem aos Estados Unidos, e aprovou, mais adiante,
79

Anos 1920

Anos 1920

Anos 1920

o projeto da La Barraca. Regressa a Madri e se matricula na Faculdade de Filosofia e Letras da Universidade Central. 1921 Livro de Poemas, seu primeiro livro de versos, editado em Madri. Colabora na revista ndice. No dirio El Sol, aparece o primeiro artigo de crtica sobre a poesia de Federico, assinado por Adolfo Salazar. 1922 Conferncia sobre o Cante Jondo, no Centro Artstico de Granada. Espetculo de marionetes, organizado por Federico no qual pretende sondar a possibilidade de ser levado cena com o Retbulo de Mestre Pedro, de Falla. 1923 Continua interessado pelo teatro de bonecos. Forma-se em Direito. Compe e recita para os amigos os primeiros poemas do latente Romanceiro Gitano. Primeira leitura de Mariana Pineda. Reincorporado Resistncia madrilenha, conhece e inicia amizade com Salvador Dal, ainda ignorado como pintor.
83

Com sua irm Isabel

Com Salvador Dali, Cadaqus - 1925

Com Salvador Dali, Madri - 1927

Com Salvador Dali, Cadaqus - 1927

1924 Prossegue a composio de Romanceiro Gitano e registra a ideia de Dona Rosita, a Solteira ou A Linguagem das Flores. Trabalha no livro Canes. Conhece o pintor Gregrio Prieto e o poeta Rafael Alberti, que sero seus grandes amigos. 1925 Termina, em Granada, Mariana Pineda. Escreve vrias narrativas surrealistas: Passeio de Buster Keaton e A Donzela, o Marinheiro e o Estudante. Viaja em novembro Catalunha e se hospeda em casa da famlia Dal, em Cadequs.
88

1926 A Revista do Ocidente publica Ode a Salvador Dal. Passa o vero em Granada, empreende a redao de A Sapateira Prodigiosa. 1927 Publica Canes. Mariana Pineda estreia em Barcelona com figurinos e cenrios concebidos com a colaborao de Federico e Salvador Dal. Em outubro a pea estreia em Madri. Entre as duas estreias, Federico expe uma coleo de desenhos em Barcelona e veraneia em casa da famlia Dal. Replaneja e concretiza em Grana-

da o projeto da revista literria de vanguarda Galo. 1928 Romanceiro Gitano, com poemas datados de 1924 a 1927, publicado em Madri. Em fevereiro, foi publicada em Granada a revista Galo, dirigida por Francisco Garca Lorca, irmo do poeta, futuro diplomata, ensasta e professor de literatura na Amrica do Norte: o nmero 2 da revista aparece em abril e acaba. 1929 Amor de Dom Perlimplim com Belisa em seu Jardim. A pea teatral proibida pela censura. Federico desfruta a popularidade e a estima nos palcos da capital espanhola. O autor parte para os Estados Unidos onde permanece at meados do ano seguinte. Antes de incorporar-se Universidade de Columbia passa por Paris, Londres, Oxford e Esccia. Comea O Poeta em Nova Iorque. 1930 A Sapateira Prodigiosa estreia em Madri. O poeta havia regressado dos Estados Unidos e de Cuba onde esteve convidado pela Institucin
89

Hispano-Cubana de Cultura para dar um ciclo de conferncias. L para amigos Assim que Passem Cinco Anos e O Pblico. 1931 Poema do Cante Jongo editado em Madri. O pas derrota a monarquia nas urnas e d vitria Republica. Federico participa de entusiastas e pacficas manifestaes populares que aclamavam o novo regime. Trabalha no Div do Tamarit e, ao mesmo tempo, expe os primeiros projetos para fundar o teatro universitrio
90

ambulante La Barraca. Grava com a cantora e bailarina Encarnacin Lpez Julvez, La Argentinita, uma srie de discos de msica folclrica espanhola sendo este o nico registro de Lorca tocando piano. 1933 Estreia em Madri Bodas de Sangue. Trabalha em vrios livros de poesia, projeta uma trilogia dramtica da qual Yerma seria a segunda pea. Sua famlia transfere-se para Madri. Desembarca em Buenos Aires convidado para dar conferncias, recitais e dirigir as representaes de algumas de suas obras. Primeiro encontro com Pablo Neruda.

Na Alhambra - 1927

Em Cuba - 1930

Em La Barraca

1934 Retbulo de Dom Cristvo, farsa de tteres, estreia em Buenos Aires. Yerma estreia em Madri no Teatro Espanhol. A permanncia de Federico em Buenos Aires se dilata at final de maro. Antes de retornar, visita o Uruguai. O navio faz uma escala no Rio de Janeiro onde presenteado com uma bandeja de borboletas brasileiras por Alfonso Reyes, ento embaixador do Mxico. Em Madri, reencontro com Pablo Neruda; idas ao norte da Espanha com La Barraca.
94

1935 Pranto por Igncio Snchez Mejas publicado. Em Barcelona estreia de Dona Rosita no teatro Principal Palace. Estrondoso sucesso: personalidades, polticos, intelectuais, artistas, pblico acolhem e aplaudem o poeta granadino que triunfa em Barcelona. As vendedoras de flores das Ramblas o reconhecem e o rodeiam agradecendo uma das representaes da comdia, dedicada ao sindicato delas. Durante o veraneio em Granada pretende terminar Div do Tamarit.

Com La Argentinita

Em Montevidu - 1934

Com sua me, Vicenta - 1935

Madri, 17 de abril de 1936

1936 Primeiras Canes / Bodas de sangue (edio) / A Casa de Bernarda Alba (leitura). Em julho, poucos dias antes de rebentar a guerra civil, foi realizada nova leitura da pea em Madri. Na segunda quinzena de julho, estoura a guerra civil. Todos os artistas e intelectuais de esquerda deixam o pas. Quase no ltimo trem de Madri, o poeta recusa um convite de Margarita Xirgu para se refugiar no Mxico e escolhe voltar sua Granada. Instala-se na Huerta de San Vicente, casa de veraneio que a famlia possui nos arredores. Federico vive oculto, uma vez que estava sendo perseguido pelos fascistas. Em agosto, consegue fugir da casa de campo para se refugiar na cidade, na casa do poeta Luis Rosales. Em 16 de agosto, o poeta descoberto e preso. Horas, ou dias depois, conduziram o poeta ao p da Serra de Alfacar ao lado de uma fonte chamada pelos mouros de Ainadamar ou fonte de lgrimas. L, foi fuzilado e enterrado em uma fossa aberta em pleno campo, sob as oliveiras. Desconhece-se a data exata do crime.
99

O atestado de bito, redigido quatro anos depois, em 1940, explica: ...faleceu no ms de agosto de 1936 em consequncia de feridas causadas por ao de guerra... Seu corpo nunca foi encontrado. Em Granada, Federico Garca Lorca virou terra e flores.

100

Fortuna Crtica O Triunfo da Simplicidade

Brbara Heliodora O Globo Federico Garca Lorca: Pequeno Poema Infinito acerta ao focar na emoo. O espetculo Federico Garca Lorca: Pequeno Poema Infinito, em cartaz no Teatro de Arena da Caixa Econmica, o triunfo da simplicidade. Voltado para a vida e o pensamento de Lorca mais do que para sua obra mais conhecida, potica e dramtica, tudo focado na emoo bsica do amor de Lorca por Granada. O roteiro elaborado por Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto pinou de dirios e outros escritos do poeta, um conjunto harmnico que condiz com a sinceridade e a simplicidade das palavras de Lorca. Reconhecendo as belezas naturais e arquitetnicas de Granada, nestes textos Lorca fala de uma contnua redescoberta de sua cidade natal, em um roteiro que comea no outono e se estende pelas quatro estaes at voltar ao ponto no
101

qual comeou. Para Lorca a cidade no vive pelo que a faz famosa, mas, por seus cheiros, seus gostos, seus cantos populares, sua trgica mortalidade infantil, sua compassiva afeio pelos que vivem em pobreza digna. Os palcios da cidade para ele so apenas fontes de evocao de mortos e tradies, e cada estao tem suas comemoraes e lembranas, com os sinos e tambores servindo de baixo contnuo para essa emocionante visita cidade. Colabora bem com o todo a traduo de Roseana Murray.
102

Parte importante das lembranas e emoes de Lorca, a visita interrompida por suas grandes digresses, uma sobre o teatro e outra sobre a morte. com considervel habilidade que o roteiro trata esse assunto do texto, revelando partes fundamentais da viso das coisas que tem o poeta, conseguindo mesclar bem o visitante e a visitada. A encenao exemplar; tanto o lindo cenrio de Ronald Teixeira, com seu tapete evocando uma terra quente e rica, quanto a discrio do figurino e a bonita luz de Paulo Csar Medeiros seguem a mesma simplicidade dos textos, propiciando uma imensa empatia entre palco e

plateia. O espetculo ideia por muito tempo acalentada e amadurecida, e a direo de Antonio Gilberto encontra o tom certo para que tome vida essa viagem sentimental de Garca Lorca sua terra, trazendo seu intrprete para perto do pblico, mas sem exageros, e deixando-o isolado em seus sentimentos quando necessrio. Jos Mauro Brant sorveu tudo o que podia a respeito de Federico Garca Lorca, e sua atuao parece toda empenhada em captar a sinceridade e a simplicidade do amor de Lorca por sua bela Granada, que lhe provoca na alma o desejo de ser bem menino, bem pobre, bem escondido. Um belo espetculo.

103

Emocionado retrato do genial Lorca Federico Garca Lorca: pequeno poema infinito
Lionel Fischer Tribuna da Imprensa Assassinado pelos fascistas, que temiam muito mais sua caneta do que a possibilidade de ele empunhar uma arma, Federico Garca Lorca (1898-1936) deixou uma obra potica extraordinria, e uma no menos brilhante obra teatral, na qual se incluem pelo menos trs obras-primas: Bodas de sangue, Yerma e A casa de Bernarda Alba. Mas o presente espetculo tem por foco o homem, bem menos conhecido do que o fantstico legado artstico que nos deixou. Com roteiro assinado por Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto, Federico Garca Lorca: pequeno poema infinito exibe textos do genial artista andaluz, que abordam recordaes da infncia, sua amorosa relao com Granada e reflexes sobre a vida e o teatro, dentre outros temas. Em cartaz na Caixa Cultural, a montagem leva a assinatura de Antonio Gilberto, cabendo a Brant viver o protagonista.

104

Estruturado como uma palestra, o espetculo nos mostra, inicialmente, a paixo de Lorca pela msica o personagem canta algumas canes tpicas de sua regio, acompanhando-se ao piano. Aos poucos, as recordaes da infncia se tornam dominantes e, mais adiante, o personagem envereda por caminhos mais reflexivos, mas sempre impregnados do lirismo e paixo que caracterizam toda a sua obra. E como todos os textos so de Lorca, a plateia tem acesso a uma mente brilhante, de rara sensibilidade e vigorosa capacidade de refletir sobre o seu tempo. Quanto ao espetculo, este realizado de forma a valorizar ao mximo todos os contedos implcitos. Impondo cena uma dinmica simples e austera, mas, ao mesmo tempo, impregnada de delicadeza e poesia, Antonio Gilberto consegue nos oferecer um retrato pertinente e emocionado daquele que todos incluem no seleto rol dos maiores poetas e dramaturgos de todos os tempos. No que se refere a Jos Mauro Brant, o ator exibe uma performance irretocvel, tanto nas passagens em que o personagem apenas con105

versa com a plateia quanto naquelas em que, tomado de visvel emoo, aborda temas que o mobilizam de forma visceral. To eficiente nas partes cantadas como nos momentos em que o texto predomina, Brant ratifica seu enorme talento, ainda no inteiramente reconhecido pelo grande pblico e pelos veculos de comunicao, o que desejamos sinceramente que mude a partir desta maravilhosa atuao. Na equipe tcnica, destacamos o timo trabalho de todos os profissionais envolvidos Roseana Murray (traduo), Paulo Csar Medeiros (iluminao), Ronald Teixeira (cenrio e figurino) e Sacha Amback (direo musical).

106

Lorca em Sutil Composio

Macksen Luiz Jornal do Brasil Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito, em temporada na Caixa Cultural, no pretende analisar a obra do poeta e dramaturgo espanhol, mas captur-lo no voo libertrio do homem. No roteiro, assinado pelo diretor Antonio Gilberto e pelo ator Jos Mauro Brant, inclui-se palestra de Lorca sobre Granada, a cidade sntese de suas vivncias, sobretudo as da infncia, e motor potico de sua obra, alm de entrevistas, poemas e canes, procurando fixar o presente trmulo e alcanar a medula da msica. A sonoridade que se extrai dessas palavras adquire tom onrico em que o odor da terra e as lembranas da morte e das injustias encharcam sua voz de melancolia e indignao. A fria contida, que se esconde por entre silncios de hipocrisia, e o atordoamento pelos mistrios das memrias surgem neste roteiro como uma elegia s frestas do que o poeta pressentia em si. O lago alucinante de vulgaridades em que estamos mergulhados se contrape aos dias
107

que deixamos de lutar contra os instintos, para aprendermos a viver. Neste intervalo de sentimentos, Lorca aparece na compilao cnica da dupla como um palestrante cheio de desejos e impelido por caudal de palavras que expressam um turbilho interior que se revela por desvos. O diretor Antnio Gilberto desenhou montagem sutil e delicada, sem procurar nfases ou destacar momentos, preferindo se concentrar nas palavras. A forma quase a de uma palestra ilustrada em que se estabelece a comunicao
108

com o publico atravs do que se ouve. Mas nem por isso a direo deixa de encenar o que dito. O ator, um Lorca que transita pela conteno da fala para ressoar a exploso verbal, evita com o mesmo formalismo, to bem marcado pelo figurino, qualquer tentao de criar uma atmosfera andaluza. O despojamento, tanto do roteiro quanto da interpretao, se estende cenografia de Ronald Teixeira, que, usando cores terrosas e dispondo de poucos elementos cnicos (piso, painel e piano), preenche o espao com discretas projees que se complementam pela iluminao sensvel de Paulo Csar Medeiros.

O diretor apenas no consegue resolver muito bem a disposio do espao da Caixa Cultural, concentrando as marcas com uma frontalidade que privilegia apenas uma das trs reas ocupadas pelos espectadores. Jos Mauro Brant se mantm em linha de atuao quase expositiva assumindo o papel de palestrante , contrabalanada pela intensidade camuflada do poeta. O Lorca que o ator projeta no busca a dramaticidade, mas a tenso interior, subjacente s palavras e, neste registro, Jos Mauro Brant afaga o que o poeta escreveu.
109

Ns Vamos e Granada Fica

Marcelo Mello, no site Aguarrs

Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito, em cartaz no Teatro de Arena da Caixa
Cultural, uma homenagem ao poeta e dramaturgo espanhol que d ttulo ao espetculo. No exatamente retratando sua vida e obra, mas tentando captar seu pensamento, seu esprito suas memrias e sonhos, a ligao ntima com sua gente, o seu amor s palavras, a admirao
110

pela cultura popular, particularmente, a msica, e, antes de tudo, a relao visceral com Granada, sua terra natal. Federico Garca Lorca, autor de Romancero Gitano, livro de poemas, e de peas como Bodas de Sangue; Yerma; Dona

Rosita, a Solteira; A Casa de Bernarda Alba;

fundador do grupo La Barraca, nasceu em 1898 e morreu precocemente em 1936, assassinado pela ditadura franquista durante a Guerra Civil Espanhola, o que torna ainda mais contundente sua contribuio humana e artstica. O roteiro (sobre textos de Lorca: uma conferncia de 1933, fragmentos de entrevistas, poemas

e canes) de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto, respectivamente intrprete e diretor do espetculo, apresenta um Lorca sempre atento para o que o rodeia, seja a natureza, sejam os homens. Muito bem traduzido por Roseana Murray, o texto valoriza a sonoridade e o poder da linguagem, linha mestra da obra do poeta espanhol. Revela tambm, em primeira mo, alguns traos muito particulares de Lorca: o contato com aquilo que o emociona a pobreza de seu povo, a admirao pela bravura com que sua gente enfrenta a misria, o respeito pela arte popular, suas consideraes sobre a morte, reflexes sobre o teatro e a poesia. Lorca exigia do teatro uma grande fora vital e uma conexo com o povo. Alertava os atores a serem como alguns professores, mantendo sempre uma atitude digna e severa com seu ofcio, a pensarem no apenas no hoje da bilheteria, mas no amanh, no amanh, no amanh. O espetculo um monlogo, no qual o nico ator interpreta, canta e toca piano. Jos Mauro tem domnio das palavras, sabe o que est fazendo e falando. Nada se perde do que dito e as imagens sugeridas pelo texto se tornam concre111

tas na interpretao de Brant. Talvez o grande amor do ator pelo texto, seu grande apreo ao autor, s vezes lhe deem um tom cerimonioso com as palavras, respeitoso demais, e falte uma maior embriaguez do intrprete, uma emoo flor da pele. Em vrios momentos, essa febre parece estar presente no ator, mas nem sempre atinge o pblico. Jos Mauro transmite maior carga dramtica quando canta e toca piano. Ali transparece com mais clareza o combate interior de uma alma emocionada que tem que se expressar artisticamente e, portanto, deve aprender a
112

administrar seu excesso trgico. Como o prprio Lorca revela, o poeta no sabe o que poesia e a palavra deve se tornar carne viva. E viver deixar de lutar contra os instintos. A direo musical de Sacha Amback delicada, e as canes populares do um toque muito especial ao espetculo, facilitando o entendimento da alma do poeta e recuperando o ambiente de Granada. A cenografia e o figurino, assinados por Ronald Teixeira, trazem cena o essencial: um tapete de folhas, um tronco, um piano coberto por um pano bordado com desenho de Lorca. Destoa, no entanto, a presena de uma pequena rvore

no canto da cena. Parece estranho um elemento real dentro de um ambiente que apenas sugere, nunca demonstra. Os olivais, j sugeridos pela iluminao, no precisavam de um exemplo to real como o vaso de planta. O ator veste um terno claro, inspirado em fotografias do prprio Lorca. A direo opta por um tom delicado, sensvel e sem estardalhaos. O grande mrito do roteiro e direo devolver o valor linguagem, fundamental para as plateias de hoje que muitas vezes esto atentas apenas ao que veem e nem sempre ao que ouvem. O prlogo da pea traz um convite para preparar os ouvidos e espantar o tdio. Mesmo assim, ainda h uma dificuldade inicial de interao do pblico com o que est sendo dito no palco, mas o domnio do intrprete, o auxlio luxuoso da msica e a interveno expressiva da iluminao de Paulo Csar Medeiros contribuem para que o contato se realize. A luz companheira de Jos Mauro em cena, com focos recortados que s vezes sugerem trilhas, projees que lembram os olivais, pequenas lmpadas representando as estrelas, o azul que traz a noite, as lamparinas que evocam a sim113

plicidade, e um belo efeito que d uma sombra qudrupla de Jos Mauro, quando Lorca est se aproximando da morte, como se realmente esse homem fosse um pequeno poema infinito. O outono da morte roubou o frescor da sua face, mas no assassinou o grande homem que ele foi. Como o prprio poeta revela, vivemos nesse mundo emprestados. Ns vamos e Granada fica.

114

A Conscincia Potica de Garca Lorca

Latuf Isaias Mucci Sea prxima o lejana, espaola o sarracena, no hay ni una sola ciudad que se atreva con Granada, la bonita, el premio de la belleza. Ni ninguna que despliegue con ms gracia ms bellos destellos de oriente bajo esfera ms serena. (Vctor Hugo) Em maro de 1930, Federico Garca Lorca (18991936) vai a Cuba, a permanecendo at 13 de junho do mesmo ano, onde saudado por Rafael Surez Sols como o primeiro lrico da atualidade espanhola, um contexto no qual fulguram, segundo o jornalista cubano, Alberti, Bergamn e Salinas. O espetculo Federico Garca Lorca, pequeno poema infinito, em cartaz, de 22 de maro a 10 de abril, no Caixa Cultural, do Rio de Janeiro, com direo de Antnio Gilberto e interpretado por Jos Mauro Brant, confirma o lirismo absoluto do dramaturgo do Romancero gitano (1928), bem como sua atualidade na cena da poesia universal. Artista plural dramaturgo, poeta, artista plstico, musicista , o
115

mais famoso filho de Granada desejou transferir para a literatura o mtodo musical de Manuel de Falla, traduzindo, em sua poesia e drama, o canto profundo do povo e fazendo convergir, numa sntese maravilhosa, as correntes lricas da Espanha, tanto na poesia popular de Lope de Vega quanto no lirismo precioso de Gngora. Fazendo feliz alquimia entre poesia, drama, msica, o espetculo carioca apresenta e representa a arte visceral de Federico (nome como o poeta gostava de ser chamado). Em cena, um jovem ator, maduro na arte da representao
116

teatral, encarna, esplendidamente, o artista granadino, dando voz a seus poemas, fragmentos de conferncia, cantando canes populares de Espanha, executadas ao piano. Qual toureiro que dana na arena do teatro, Jos Mauro Brant, leitor inveterado de Mrio de Andrade, catalisa sobre si todos os olhares da plateia, atenta e atnita perante uma arte absoluta. Impossvel no se envolver, sem temer o risco de se perder para sempre, na corrente da poesia que emana do texto e das canes. Estruturado a partir da produo de Garca Lorca, o texto do espetculo constitui-se numa amlgama de poesia e prosa, teoria sobre o teatro, reflexes sobre a potica,

teorizao sobre o fazer potico, narrativa em torno da cidade de Granada, configurando, ao fim e ao cabo, uma mandala que, alm de seduzir, intensamente, o espectador, f-lo refletir sobre a angstia do ser moderno e, a fortiori, do ser contemporneo. Ningum sai impune de uma leitura de poesia, da participao de uma pea teatral, da contemplao de uma obra plstica, tampouco est imune ao vrus da arte, que desvia o curso da corrente sangunea. O texto apresentado, com o ttulo retirado de um poema, escrito em 10 de janeiro de 1930, tem a traduo de Roseana Murray, cuja poesia impregna a poesia de Lorca, travando um dilogo amoroso, em que no se deslinda a obra original da traduo, embora a poeta carioca se pergunte perplexa: Mas como se pode traduzir um poeta que escreve com gua, vendaval, arcoris e sangue? Ledo engano de Roseana, que, com sua arte de traduo, mistura guas, vendavais, arco-ris e jorros de sangue de sua prpria poesia com a poesia do poeta que cantou Nova York, cone da modernidade mais angustiante. Eu quase apostaria dizer que a tradutora ter convivido, no se sabe onde nem quando, com o cidado do Reino de Granada.
117

Na torrente avassaladora do texto teatral, qui o espectador queira notar certa desconexo, se ele no se agarrar, com unhas e dentes, ao fio condutor que a poesia vai tecendo no corpo tortuoso do espetculo. No espetculo inteiro no se ressalta a tragicidade em que se converteu, por determinao de uma ditadura, a vida do poeta, acusado de ser mais perigoso com a caneta do que outros com o revlver. Embora a morte tenha rondado, o tempo todo, a criao de Lorca, seu discurso tem uma natureza absolutamente lrica, celebratria de sua
118

cidade, gozosa do ser humano, jubilosa da arte. A morte trgica do poeta no ter colocado um ponto-final em sua arte. O espetculo do Caixa Cultural reafirma a perenidade do poema infinito de Federico Garca Lorca. Como muito bem lembra Antnio Gilberto, eis a autodefinio do poeta: Sou um grande romntico e este o meu maior orgulho. Num sculo de zepelins e de mortes estpidas, soluo diante do meu piano sonhando na bruma Haendeliana e fao versos muito pessoais, cantando tanto Cristo quanto Buda, Maom ou Pan. Por lira tenho meu piano e, em vez de tinta, suor de desejo, plen amarelo da minha aucena interior e meu grande amor.

O lirismo revolucionrio e proftico de Lorca h de pulsar perenemente, numa tenso de pura paixo e terna nostalgia da infncia perdida, que a poesia encenada fervorosamente resgata, a partir do poeta de sua cidade: En Granada se limita el tiempo, el espacio, el mar, la luna, las distancias hay necesidad de limitar, de domesticar los trminos intensos. Ou, ento, como gosta de cantar Juan Arias, andaluz-saquaremense: Quin no ha visto Granada, no ha visto nada. Como Granada no hay nada.
Latuf Isaias Mucci: Ps-doutor em Letras Clssicas e Vernculas (USP), doutor em Potica, mestre em Teoria Literria (UFRJ), mestre em Cincias Sociais (Universit Catholique de Louvain, Blgica). Professor dos Programas de Ps-Graduao em Letras e em Cincia da Arte, da UFF. proflatuf@ saquarema.com.br ; proflatuf@uol.com.br
119

Fruio e Senso Crtico

Leonardo Davino Eu estava preparando um texto sobre outro assunto, para postar aqui no blog, mas depois que assisti ontem estreia do monlogo Federico Garcia Lorca: Pequeno Poema Infinito, e diante de tamanha beleza e de uma interpretao to segura e delicada, eu no poderia ficar quieto. Pelo contrrio, fiquei extremamente inquieto e perturbado com tudo que vi e senti durante a apresentao.
120

Segundo o texto de divulgao: A pea foi criada a partir de uma conferncia de Lorca, Como Canta Uma Cidade de Novembro a Novembro, realizada em 1933, em que o poeta falou de sua terra natal, Granada. Atravs da descrio do movimento contnuo das estaes do ano, do folclore musical, das tradies do povo e das paisagens, Lorca revela suas mais marcantes experincias como artista e cidado granadino. Confesso, talvez pela formao acadmica que, se nos deixa sensveis por um lado, torna-nos insensveis por outro, fazia tempo que eu no

experimentava uma sensao de inquietude to profunda, no entanto consciente, diante de uma obra de arte. Nos tempos em que se tenta discutir o que o belo e/ou por que temos medo do belo, o ator, Jos Mauro Brant (foto) e seu diretor, Antonio Gilberto, conseguiram a medida certa do belo, sem medos ou arremedos, no soturno da obra de um artista grande e complexo como Lorca. Com um bom currculo (est em cartaz tambm com o musical Aracy Cortez: A rainha da praa Tiradentes, que tambm j vimos, Carlos e eu), o ator conseguiu fluir num texto de pouco mais de uma hora tratando de poesia, teatro, vida, folclore e costumes granadinos... , sem perder as singularidades e sutilezas do personagem, os movimentos sutis, referenciando a introspeco e a melancolia de algum sempre cutucado pela morte e a entonao vocal (ele canta e conta piano durante o espetculo). O roteiro tem uma viso, digamos, bem brasileira dos textos de Lorca, sem o peso dramtico que teria caso fosse escrito por um espanhol, oferecendo leveza s densidades dramtico-introspec121

tivas do texto composto por inverses sintticas interessantes, cobrando do ator maior trabalho de marcao, seja na luz algo transcendental de Paulo Cesar Medeiros, seja na cenografia de Ronald Teixeira. Me emocionei alguns vezes, ri outras tantas, confesso que foi algo de catarse mesmo, de pura e nada simples fruio. Claro que foi visvel algum nervosismo, vez por outra. Afinal era a estreia!
122

Todavia foi, sem dvida alguma, algo extremamente tocante, seja pelo poder de causar a fruio do espectador, seja por realmente ter qualidade artstica para calar qualquer crtica mais fria. Por fim, ficou ressoando em mim, dentre tantos questionamentos, estas palavras do Lorca, vivenciadas brilhantemente pelo ator Jos Mauro Brant: O Teatro a poesia que se levanta do livro e que se faz humana...

Singelos relatos de um granadino

Alessandra de Paula, 9/4/2007 Por lira tenho meu piano e em vez de tinta, suor de desejo, plen amarelo da minha aucena interior e meu grande amor. Este um trecho do monlogo Federico Garca Lorca: Pequeno Poema Infinito, em cartaz no Teatro de Arena da Caixa Cultural. A pea, que traz Jos Mauro Brant na pele de Lorca, baseada em uma conferncia realizada em 1933, alm de poemas e fragmentos de entrevistas do poeta que cantava o amor pela vida e pela terra querida, Granada. No cenrio simples, composto por um tapete cor de terra e um piano, Brant passeia pelas quatro estaes, interpretando Lorca com delicadeza e emoo. A veracidade de seus gestos devese, certamente, ao interesse antigo pelo autor. Convidado pelo Sesc, em 1998, ele levou para as ruas de So Paulo o espetculo Cano para Lorca, inspirado em La Barraca, modelo de companhia de teatro dirigida pelo espanhol. Brant viajou por mais de 40 cidades mostrando para o povo um pouco da obra de Lorca. Guiado por
123

uma espcie de chamado, dois anos depois ele arrumou as malas e viajou para mais longe ainda. Fui para a Europa com o espetculo O Turista Aprendiz, inspirado no dirio de viagem de Mrio de Andrade. A ltima apresentao da pea foi em Roma e decidi aproveitar para visitar Granada. Acabei voltando em 2003 e morando l por seis meses. Vrias coincidncias me ligam cidade. Em Granada conheci uma sobrinha de Lorca. Um dos msicos que trabalhava comigo casou-se com uma granadina. Chamei Granada e ela entrou na minha vida. L me sinto em casa,
124

o nico lugar do mundo onde eu moraria, ressalta. Ainda no rol das coincidncias, Brant conta que o diretor Antonio Gilberto sempre lhe dizia que pensava no ator para um determinado projeto. Quando soube que o futuro espetculo era sobre Lorca, Brant ficou muito surpreso. Unidos pelo mesmo desejo, a dupla mergulhou mais profundamente na obra do autor. A pesquisa dos textos foi basicamente minha. Eu contava as histrias para Antonio, o que acabou, de certa forma, incorporado pea.

Nada era mais importante para ns do que ouvir Lorca e dividimos isso com o pblico. Ele foi um dos primeiros artistas a dar voz para setores da sociedade que eram considerados como escria. Em Bodas de Sangue, por exemplo, os ciganos tm nome. Lorca era apaixonado pelo teatro, para ele o teatro a poesia que se levanta dos livros. Colocamos na pea um trecho em que ele reclama do teatro que est mais perto do comrcio do que da vida, conta o ator. Alm de conversar com o pblico, Brant tambm canta e toca piano. O canto j faz parte da carreira do artista, que estreou nos palcos em 1988 na pea Theatro Musical Brazileiro, de Luiz Antonio Martinez Corra. O ator tambm participou dos musicais Dolores e Metralha. Como contador de histrias, Brant ganhou o Prmio Tim de Msica pelo espetculo Contos, Cantos e Acalantos. Cantar sempre foi minha praia, porm, eu no sabia tocar piano, para isso tive que estudar, revela. Federico Garca Lorca: Pequeno Poema Infinito mescla vrias paixes. Lorca amava Granada e tinha uma profunda compaixo pelo povo da125

quela cidade e, por que no, de todas as cidades do mundo. J Brant e Antonio Gilberto foram conquistados h anos pela obra do autor. Da mistura de tanto amor e interesse sincero, s poderia nascer uma pea assim, bela e singela. Certamente o espanhol ficaria feliz.

126

Lorca triunfa nos teatros do Rio

Juan Arias, correspondente do jornal El Pas Traduo: Alessandra de Paula 5/4/2007 Um monlogo com textos do poeta alinhava suas ideias sobre a arte, a vida, a morte e suas lembranas de Granada Os teatros do Rio de Janeiro voltaram a se apaixonar por Lorca. O espetculo Federico Garca Lorca: Pequeno Poema Infinito um sucesso de pblico e crtica no Teatro de Arena da Caixa Cultural, no centro da cidade, onde estreou no dia 24 de maro. O xito tanto que outros teatros j demonstram interesse em receber a pea. Segundo o jornal O Globo, que no dia 31 de maro dedicou a primeira pgina do Segundo Caderno montagem, a obra, cujo protagonista e nico autor, o jovem Jos Mauro Brant, que encarna a figura do poeta granadino, constitui a revelao teatral da temporada. Brbara Heliodora, tradutora de Shakespeare no Brasil e considerada a deusa temvel da crtica na cidade, foi s elogios para o jovem autor que, em
127

um monlogo de 70 minutos, durante os quais fala de Granada, da vida e da morte, da poesia e da arte, da pobreza e da dor, consegue enfeitiar o pblico que a cada noite lota o teatro. Para Heliodora trata-se do triunfo da simplicidade e ela qualifica a obra como uma viagem sentimental de Garca Lorca a sua terra. A atuao do ator parece toda empenhada em captar a sinceridade e simplicidade do amor de Lorca por sua bela Granada, que lhe provoca na alma o desejo de ser bem menino, bem pobre, bem
128

escondido. Um belo espetculo. A crtica elogiou a traduo para o portugus dos textos de Lorca, a cargo da poeta Roseana Murray. Os espectadores afirmam, de fato, que Lorca parece falar em portugus, sem perder nada da fora original de sua poesia. A tradutora, que em um primeiro momento havia declinado da oferta, por considerar a densidade potica de Lorca muito difcil de traduzir, expressou assim sua perplexidade no flder de apresentao da pea: Como traduzir um poeta que escreve com gua, vendaval, arco-ris e sangue?.

A obra, dirigida por Antonio Gilberto, um grande profissional de teatro, tem uma histria de coincidncias. Ele e Brant, que com esta pea se consagra definitivamente no mundo do teatro, tiveram a mesma ideia, sem saber um do outro, de levar para o teatro a reencarnao de Garca Lorca atravs de seus prprios textos. Um ator que imita a pedagogia teatral de Lorca Apesar da juventude, Brant pode ser considerado um veterano em Lorca. Ele percorreu os caminhos por onde o poeta passou, desde Granada Argentina e mergulhou no seu esprito e em sua poesia. H oito anos, o ator levou uma imitao de La Barraca de Lorca para dezenas de cidades brasileiras que nunca tinham visto teatro. Ator completo, em seu monlogo sobre Lorca, Brant recita, canta msicas populares do poeta granadino e d vida aos ares andaluzes. No existe no texto uma palavra que no seja de Lorca. O ator foi alinhavando textos de antigas conferncias e entrevistas do poeta, nos quais apareciam premonies de sua morte. E precisamente quando Lorca, escondido em Brant, fala da morte, dos sapatos novos nos ps imveis
129

130

dos mortos da Andaluzia, que o pblico se encolhe e prende a respirao. Um pblico que nenhum dia deixa o ator acabar o monlogo sem interromp-lo de p com aplausos e gritos. O crtico e catedrtico Latuf Isaias, especialista em teoria literria, escreveu sobre Brant: leitor inveterado de Mario de Andrade, catalisa sobre si todos os olhares da plateia, atenta e atnita perante uma arte absoluta. A descrio que Lorca faz de Granada atravs de seus cheiros, de seus sabores, das guas de seus rios, de sua pobreza digna, apaixona tanto os espectadores que alguns, ao sair, confessam a vontade de ir diretamente ao aeroporto para conhecer essa Granada encantada de Lorca.

Um breve ensaio sobre a pea de teatro Federico Garca Lorca: pequeno poema infinito
Quando el rio es lento y se cuenta com uma buena bicicleta o caballo si es posible baarse dos (y hasta trs, de acuerdo com las necesidade higinicas de cada quien) veces en el msmo rio. (Augusto Monterroso) Alluana Ribeiro (08 de abril de 2007) De uma das 50 nascentes de Granada brota a primeira lgrima. Com o vento, desliza pelo rosto, pelas encostas, ganha fora e vira rio de trs margens. Ao acariciar cada uma delas a gua faz um som diferente ritmo forte de correnteza. E ns estamos naqueles espaos do rio, de meio a meio, sempre dentro da canoa, para dela no saltar, nunca mais.* novembro, mas nesta Granada venta nas quatro estaes. A brisa refresca quando o menino e a menina loira catam pedrinhas brancas, mas causa frio quando ela precisa ficar nua para lavar sua nica roupa. Frio no corpo da menina, no corao do menino, frio no teatro. Todos vestem seus casacos mas a menina no tem o que
*Guimares Rosa, A Terceira Margem do Rio
131

vestir. Venta e tudo que no mais necessrio se desfaz. Resta apenas a poesia e o respeito ao que as coisas comunicam com o auxlio das palavras. Ah menina, voc vai ser como sua me e seus filhos vo ser como voc... Resta um respeito de criana, de um pobre garoto apaixonado e silencioso que, quase como o maravilhoso Verlaine, tem dentro uma aucena impossvel de regar. O rio por a se estendendo grande, fundo, calado que sempre. E ele no pode dar palavras nem gua para sua flor. Mas quando o ancinho penetrou o solo seco, abriu caminhos para o ar entrar. A terra se tornou rarefeita, leve, cheia de poesia. Ali Lorca encontrou sua arte. Faam completo silncio, paralisem os negcios, garanto que uma flor nasceu. Sua cor no se percebe. Suas ptalas no se abrem. Seu nome no est nos livros. Ela nasceu do que suficiente. Garanto que uma flor nasceu: a aucena de Lorca apareceu quando Z abriu as janelas e ventou no teatro.

132

ndice
No Passado Est a Histria do Futuro Alberto Goldman Coleo Aplauso Hubert Alqures Prlogo Granada Outono Minha Aldeia Inverno Infncia Pobreza Primavera Vero O Teatro A Morte O Outono Outra vez Cronologia Fortuna Crtica O Triunfo da Simplicidade Emocionado retrato do genial Lorca Lorca em Sutil Composio Ns Vamos e Granada Fica A Conscincia Potica de Garca Lorca Fruio e Senso Crtico Singelos relatos de um granadino 5 7 15 19 25 27 31 35 41 47 54 58 64 68 75 101 104 107 110 115 120 123

Introduo Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto 11

Lorca triunfa nos teatros do Rio Um breve ensaio sobre a pea de teatro Federico Garca Lorca: pequeno poema infinito

127

131

Crdito das fotografias

Acervo Fundacin Federico Garcia Lorca 10, 74, 76, 77, 80, 81, 82, 84, 85, 86, 87, 91, 92, 93, 95, 96, 97, 98 Alexandre Ramos 39, 40 Leo Aversa 13, 14, 57, 63, 67 Marian Starosta 23, 24, 29, 30, 33, 34, 53

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores. Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos, para que sejam devidamente creditados.

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista

Mximo Barro

Alfredo Sternheim Um Inslito Destino

Alfredo Sternheim

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias

Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro

Luiz Carlos Merten

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma

Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria

Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha

Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma Vida

Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves

Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens

Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor

Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e Jos Roberto Torero

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade

Luiz Antonio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade

Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun

Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG

Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser

Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador

Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro

Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto

Fernando Meirelles Biografia Prematura

Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil

Luiz Zanin Oricchio

Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas

Celso Sabadin

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior

Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo

Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas

Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco

Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir

Remier

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias

Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera

Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina

Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada

Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno

Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema

Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica

Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme

Sheila Schvarzman

Mximo Barro Talento e Altrusmo

Alfredo Sternheim

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra

Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas

Onde Andar Dulce Veiga

Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha

Hermes Leal

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela

Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo

Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar

Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa

Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto

Rosane Pavam

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no

Planalto
Carlos Alberto Mattos

Vlado 30 Anos Depois

Roteiro de Joo Batista de Andrade

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema

Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?

Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual

Luiz Gonzaga Assis De Luca

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas

Maria Lcia Dahl

Srie Dana Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal

Srgio Rodrigo Reis

Srie Msica Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos

Alfredo Sternheim

Rogrio Duprat Ecletismo Musical

Mximo Barro

Srgio Ricardo Canto Vadio

Eliana Pace

Wagner Tiso Som, Imagem, Ao

Beatriz Coelho Silva

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim

Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia

Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral

Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio

Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo

Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Ilo Krugli Poesia Rasgada

Ieda de Abreu

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia

Rodrigo Murat

Jos Renato Energia Eterna

Hersch Basbaum

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher

Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba

Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo

Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem

Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC

Nydia Licia

O Teatro de Ablio Pereira de Almeida

Ablio Pereira de Almeida

O Teatro de Aimar Labaki

Aimar Labaki

O Teatro de Alberto Guzik

Alberto Guzik

O Teatro de Antonio Rocco

Antonio Rocco

O Teatro de Cordel de Chico de Assis

Chico de Assis

O Teatro de Emlio Boechat

Emlio Boechat

O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo Clssicos

Germano Pereira

O Teatro de Jos Saffioti Filho

Jos Saffioti Filho

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar

Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida

Samir Yazbek

O Teatro de Srgio Roveri

Srgio Roveri

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena

Ariane Porto

Srie Perfil Analy Alvarez De Corpo e Alma

Nicolau Radams Creti

Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo

Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros

Rogrio Menezes

Berta Zemel A Alma das Pedras

Rodrigo Antunes Corra

Bete Mendes O Co e a Rosa

Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza

Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural

Carlos Alberto Mattos

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio

Tania Carvalho

Celso Nunes Sem Amarras

Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta

Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim

Dbora Duarte Filha da Televiso

Laura Malin

Denise Del Vecchio Memrias da Lua

Tuna Dwek

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas

Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida

Maria Leticia

Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz

Erika Riedel

Etty Fraser Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica

Reni Cardoso

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio

Neusa Barbosa

Fernando Peixoto Em Cena Aberta

Marlia Balbi

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira

Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema

Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela

Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes

Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia

Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada

Luis Sergio Lima e Silva

Isolda Cresta Zoz Vulco

Luis Srgio Lima e Silva

Joana Fomm Momento de Deciso

Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida

Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo

Nilu Lebert

Jorge Loredo O Perigote do Brasil

Cludio Fragata

Jos Dumont Do Cordel s Telas

Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo

Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral

Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso

Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa

Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado

Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria

Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio

Luiz Carlos Lisboa

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio

Renato Srgio

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo

Vilmar Ledesma

Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra

Alberto Guzik

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia

Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real

Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras

Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador

Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas

Tania Carvalho

Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro e Eu No Sei Ler

Eliana Pace

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado

Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado

Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir

Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista

lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole

Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil

Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia

Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro

Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra

Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema

Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes

Nilu Lebert

Silnei Siqueira A Palavra em Cena

Ieda de Abreu

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte

Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco

Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro

Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?

Maria Thereza Vargas

Stnio Garcia Fora da Natureza

Wagner Assis

Suely Franco A Alegria de Representar

Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra

Srgio Roveri

Theresa Amayo Fico e Realidade

Theresa Amayo

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza

Tania Carvalho

Umberto Magnani Um Rio de Memrias

Adlia Nicolete

Vera Holtz O Gosto da Vera

Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento

Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios

Rogrio Menezes

Walter George Durst Doce Guerreiro

Nilu Lebert

Zez Motta Muito Prazer

Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso

Wagner de Assis

Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta

Elmo Francfort

Beatriz Segall Alm das Aparncias

Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos

Tania Carvalho

Clia Helena Uma Atriz Visceral

Nydia Licia

Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos Musicais

Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores

Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida

Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida

Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira

lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida

Warde Marx

Mazzaropi Uma Antologia de Risos

Paulo Duarte

Ney Latorraca Uma Celebrao

Tania Carvalho

Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias Gomes Histria de um Personagem Larapista e Maquiavelento

Jos Dias

Raul Cortez Sem Medo de se Expor

Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria

Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte

Nydia Licia

Tnia Carrero Movida pela Paixo

Tania Carvalho

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor

Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces

Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado

Djalma Limongi Batista

2009

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP) (Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Brant, Jos Mauro Federico Garca Lorca : pequeno poema infinito / roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto ; palavras de Federico Garca Lorca ; traduo Roseana Murray. -- So Paulo : Imprensa Oficial, [2009]. 156p.: il. (Coleo aplauso. Srie teatro Brasil / coordenador geral Rubens Ewald Filho) ISBN 978-85-7060-743-0

1. Garca Lorca, Federico, 1898-1936 2. Escritores espanhis Biografia I. Gilberto, Antonio. II. Ewald Filho, Rubens. III. Ttulo. IV. Srie. 09-06961 CDD 928.6

ndices para catlogo sistemtico: 1. Escritores espanhis : Vida e obra 928.6 Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do autor ou dos editores Lei n 9.610 de 19/02/1998 Foi feito o depsito legal Lei n 10.994, de 14/12/2004 Impresso no Brasil / 2009 Reimpresso no Brasil / 2010 Todos os direitos reservados.

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Rua da Mooca, 1921 Mooca 03103-902 So Paulo SP www.imprensaoficial.com.br/livraria livros@imprensaoficial.com.br Grande So Paulo SAC 11 5013 5108 | 5109 Demais localidades 0800 0123 401

Coleo Aplauso Srie Perfil Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico Editor Assistente Editorao Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Felipe Goulart Ftima Consales Jos Carlos da Silva Srvio Nogueira Holanda

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 156 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Nesta edio, respeitou-se o novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site www.imprensaoficial.com.br/livraria