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Oficina Literria On-line com Raimundo Carrero 2. Leveza e narrador cronista Um romance que iniciado pelo narrador cronista, com digresses e cenrios, mostra uma espcie de sumrio que remete o leitor ao clima da histria, pede uma respirao lenta, compassada, tranqila. Isto : trabalha, de imediato, com a durao psicolgica do leitor, assunto debatido na quarta aula. o que acontece, por exemplo, com O pai Goriot, de Balzac, que comea com uma crnica em que circulam comentrios, cenrios, digresses e apresentao de personagens. Balzac centraliza o texto inicial na dona da penso e na penso, resvalando nos motivos do romance. Mesmo que o principal no seja revelado, o leitor j se prepara para o que deve acontecer. Como se dizer por a: est no clima. Observe: "(1) A sra. Vauquer, de Conflans em solteira, uma senhora de idade que, h quarenta anos, dirige em Paris uma penso burguesa situada na Rue Neuve-Sainte-Genevive, entre o Quartier Latin e o Faubourg-Saint-Marceau. Essa penso, conhecida pelo nome de Casa Vauquer, admite regularmente homens e mulheres, jovens e velhos, sem que nunca a maledicncia tenha atacado os costumes desse respeitvel estabelecimento. (2) Mas verdade que h trinta anos nunca se viu ali jovem algum e, para que um rapaz more l, deve ser bastante magra a penso que recebe de sua famlia. Entretanto, em 1819, poca na qual tem incio esse drama, ali se encontrava uma pobre moa; seja qual for o descrdito em que tenha cado a palavra drama pela forma abusiva e angustiante com que tem sido tratada nesses tempos de dolorosa literatura, preciso empreg-la aqui: no que esta histria seja dramtica no verdadeiro sentido da palavra, mas, consumada a leitura, talvez algumas lgrimas tenham sido vertidas "intra e extramuros". Ser acaso compreendida fora de Paris? Cabe a dvida.As particularidades desse cenrio cheio de observaes e de cores locais s podem ser apreciadas entre as colunas de Montmartre e as alturas de Montrouge, nesse ilustre vale de escombros sempre prestres a desabar e riachos negros de lama; vale repleto de sofrimentos reais, de alegrias muitas vezes falsas, to terrivelmente agitado que preciso algo de exorbitante para que se produza uma sensao de alguma durabilidade." (O pai Goriot, Honor de Balzac, traduo de Celina Portocarrero e Llana Heineberg, L&PM, 2006, p. 17) Agora vamos com a pina. Lentamente. O escritor precisa examinar frase por frase, assim como o poeta faz verso por verso. Pargrafo por pargrafo. Estrofe por estrofe. No assim? Aqui se realiza o narrador cronista, que atua com incrvel onipresena. E traz logo o nome da personagem, que d a falsa impresso de que a personagem est mesmo ali, em primeiro plano. E no ainda isso. Porque o que pretende mesmo trazer o leitor logo para dentro da histria, mas de maneira sutil, envolvendo-o com comentrios e digresses, colocando-o naquilo que se chamou de atmosfera. Antes da histria, o leitor precisa saber que o narrador tem o domnio de tudo, pode tudo, comanda tudo. Voc percebeu, no percebeu? Em princpio, Balzac apresenta a personagem senhora Vauquer. Mas imediatamente larga-a

para mostrar a penso, situando-a na rua e no bairro. E logo faz uma digresso, que passa pelas circunstncias da penso, investe numa personagem "ali se encontrava uma pobre moa" -, traz uma data precisa e passa a comentar a tem incio o alongamento da digresso, aproveitando a palavra drama. Ou seja, o autor faz uma crnica, atravs da digresso, que procura seduzir o leitor sem pressa, relevando traos do desenvolvimento narrativo, com muitas informaes, pistas e despistas, em que traa um quadro do drama. Somente mais tarde que retoma o quadro da primeira frase. Observe: "(1) A casa na qual est estabelecida a penso burguesa pertence sra. Vauquer. Ela fica na parte baixa da Rue Neuve-Sainte-Genevire, no local em que o terreno se inclina em direo Rue de 1`Arbelte com uma ladeira to ngreme e to difcil que os cavalos raramente a sobem ou descem." (Idem) Prestou bem a ateno, no foi? O que voc viu, o que voc leu? Veja bem, encoste o olho: Para provocar o envolvimento do leitor, Balzac chamou a personagem, em seguida falou da penso e deu incio a uma nova digresso. Somente na pgina seguinte retomou a penso, no sem antes interferir de modo radical na histria. Mas Balzac sabe que est se alongando demais, precisa fazer comentrios, crnicas, apresentao de personagens, circunstncias, e volta novamente ao comeo, repetindo o nome da personagem e ao endereo da penso, que mostra o sentido circular da narrativa inicial do livro. Vamos examinar assim a linha narrativa: 1. Personagem e penso; 2. Digresso; 1. Penso. Num grfico rpido: 1____________2 ///////////////////////////////////////////////////// 1___________ Sem esquecer o comentrio de Calvino: "A divagao ou digresso uma estratgia para protelar a concluso, uma multiplicao do tempo no interior da obra, uma fuga permanente; fuga de qu?" (Idem) Agora ficou mais claro, no foi? Balzac interrompe a linha (1) narrativa com uma digresso(2) e retoma a linha (1) narrativa causando lentido psicolgica no leitor pela ausncia do desenvolvimento e produz uma crnica. Conversa, conversa, conversa e o leitor nem percebe que ele estendeu ou interrompeu a linha narrativa para recuper-la depois. Lembra? Isso tem um nome atmosfera. Tudo isso, assim, tem funo e efeito. Num certo sentido parece desorganizado, e at um tanto catico, mas no nada disso. Na funo, voc acompanha a digresso para ser surpreendido no desenvolvimento narrativo ou enredo; e no efeito voc est sendo conduzido surpresa por elementos de que nem sequer suspeita.

Por isso mesmo, e conhecendo os efeitos de sua narrativa, Balzac repete a informao sobre a personagem e a penso em, pelo menos, trs momentos. Verifique bem: 1. Na abertura do romance: "A sra. Vauquer, de Conflans em solteira, uma senhora de idade que, h quarenta anos, dirige em Paris uma penso burguesa situada na Rue Neuve-SainteGenevire, entre o Quartier Latin e o Faubourg Saint-Marceau". p. 17. 2. Na apresentao do cenrio: "A casa na qual est estabelecida a penso burguesa pertence sra,. Vauquer. Ela fica na parte baixa da Rue Neuve-Saint-Genevire, no local em que o terreno se inclina em direo Rue de 1`Arbalte com uma ladeira to ngreme e to difcil que os cavalos raramente a sobem ou descem ". p. 18. 3. Aps o cenrio: "A fachada da penso d para um jardinzinho, de modo que a casa forma um ngulo reto com a Rue Neuve-Sainte-Genevire, de onde a vemos em profundidade". p. 19. Dessa forma, pode-se observar, claramente, que o escritor usa a digresso atravs da crnica, da crtica de costumes, digamos, para preparar o leitor, envolvendo-o numa atmosfera que vai do mero registro ironia, passando pelo simples comentrio a respeito de personagens que participaro verdadeiramente do desenvolvimento narrativo. recomendvel no esquecer Davi Arigucci Jr: "So vrios os significados da palavra crnica. Todos, porm, implicam a noo de tempo, presente no prprio termo, que procede do grego cronos. Um leitor atual pode no se dar conta desse vnculo de origem que faz dela uma forma do tempo e da memria, um meio de representao temporal dos eventos passados, um registro da vida escoada. Mas a crnica sempre tece a continuidade do gesto humano na tela do tempo". ("Enigma e comentrio." Ensaios sobre literatura e experincia. Companhia das Letras, 1987, p. 51)