EL ARTE DEL RENACIMIENTO. LA ARQUITECTURA: CARACTERSTICAS GENERALES.

El redescubrimiento de la proporcin Del anlisis de los monumentos antiguos y de las fuentes literarias y filosfic as, se desprende la importancia de las proporciones, del nmero, de la medida, com o fundamento de la belleza arquitectnica. De estas mismas fuentes los arquitectos deducirn los conceptos de originalidad y grandiosidad, que sern incentivos esenci ales para el desarrollo de la arquitectura renacentista. Cuando la bsqueda de relaciones de medida constituye el problema central de la Te ora Arquitectnica, el arquitecto se muestra de acuerdo con la filosofa neoplatnica d e su poca. Para ellos el universo est regido por las leyes en las que se manifiest a la omnipotencia de Dios. Las relaciones armnicas de medida de la obra humana de beran ser o reflejar la armona divina del universo. La idea renacentista de bellez a y perfeccin se basa en un racionalismo orientado matemticamente, de forma que la Teora de la Proporcin intenta llevar a un denominador comn el canon de proporcione s del cuerpo humano y las leyes matemticas de las formas geomtricas bsicas, como la circunferencia y el cuadrado, y expresarlas en reglas de proporcin de validez un iversal. La proporcionalidad matemtica del conjunto arquitectnico (planta, alzado, columnas, capiteles, entablamentos y cornisas), convierte los edificios del ren acimiento en construcciones racionalmente comprensibles, cuya estructura interna se caracteriza por la claridad (*). A partir de este momento, el artista se educa en las medidas y proporciones del modelo clsico, y aspira a la objetivacin del proceso creador, a la codificacin cientfica de lo esttico. Ya no se apoya, como los maestros medievales, en frmulas que pasan de mano en mano, sino que intenta integrar su labor en un extenso sist ema artstico-terico y fundamentarla racionalmente. En esta poca se publicarn los pri meros tratados de arquitectura que, como Vitrubio en la antigedad, codificarn los conocimientos arquitectnicos de la poca. (*) Todo ello se concreta en la formulacin de la llamada Seccin urea, o Nmero de Oro , igual a 1 + = 1, 1618, que corresponde a una proporcin considerada particularme nte esttica. Segn Zeysing Para que un todo, dividido en partes desiguales, parezca hermoso, deb e de haber entre la parte menor y la parte mayor la misma razn (proporcin) que ent re la mayor y el todo . Esta frmula matemtica fue utilizada en pocas clasicistas en c onstrucciones arquitectnicas, en escultura, pintura y msica. Rasgos especficos de la arquitectura renacentista A continuacin se presentan, de forma sistematizada, los principales rasgos que pe rmiten identificar y comprender la naturaleza de la arquitectura renacentista: 1. Se valora la superficie de los muros. Exteriormente se realzan los sillares m ediante el clsico almohadillado; e, incluso, se tallan como puntas de diamante. E n los interiores se anima la propia superficie del muro a travs de elementos armni camente equilibrados: cornisas, pilastras, columnas enmarcadas, etc. 2. En cuanto a los soportes, se utiliza la columna fundamentalmente, tanto por s u funcin constructiva (sustentante), como decorativa, bien aislada, formando arqu eras o combinada con pilares. Se emplea el repertorio de los rdenes clsicos. La col umna es esencial dado que el estudio de sus proporciones es uno de los fundament os del clasicismo, y sirve como pauta para determinar toda la proporcin del edifi cio. Este carcter rector de la columna es el fundamento esencial de la belleza ar quitectnica en la concepcin renacentista. Se utilizan todos los rdenes romanos, des de el rstico al compuesto, enriquecido el corintio, que es el ms utilizado. 3. El arquitecto renacentista desprecia el arco ojival o apuntado, caracterstico del estilo gtico, y vuelve a utilizar, de forma sistemtica, el arco de medio punto . Sostenido por elegantes columnas de orden clsico y formando galeras o logias, su repeticin rtmica contribuye a subrayar la claridad racional de los edificios rena centistas. 4. En los sistemas de cubierta se produce una profunda renovacin, ya sean estas d e madera o de piedra. En las cubiertas de madera el tipo ms utilizado es el artes

onado: una superficie plana que se divide en casetones, que pueden ser cuadrangu lares o poligonales, y en cuyo centro se suele colocar una flor u otro motivo de corativo, generalmente dorado o policromado. En las cubiertas de piedra se emple an preferentemente las bvedas de can, las de arista y las rebajadas o vadas; en toda s ellas es frecuente que el casquete de la bveda no se quede liso, sino que se de core con casetones, como en la arquitectura romana. No obstante, lo ms importante ser la primaca que se le concede a la cpula como forma ideal constructiva (derivad a de la admiracin que siempre suscit la cpula semiesfrica del Panten de Agripa, en Ro ma; as como la influencia de la arquitectura bizantina que irradiaba San Marcos d e Venecia). La cpula se eleva sobre pechinas y generalmente con tambor, en el que se abren ventanas, y suele estar rematada con linterna que le proporciona luz c enital. 5. El repertorio decorativo se inspira en los modelos de la Antigedad. La decorac in de tipo fantstico, en la que el artista funde caprichosamente los diversos rein os de la naturaleza creando seres monstruosos, en parte animales, en parte human os y en parte vegetales o inanimados, recibe el nombre de grutescos. Cuando esa decoracin se ordena en torno a un vstago vertical, que le sirve de eje, recibe el nombre de candelabro. Los tallos ondulantes ascendentes, por lo general con role os laterales, que suelen usarse en las pilastras, reciben el nombre de subientes . Flores, frutos, trofeos y objetos diversos pendientes de cintas, festones, cor onas y medallones, son tambin elementos frecuentes en la decoracin renacentista. TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS Con el renacimiento la construccin profana o civil se sita al mismo nivel que la religiosa y, desde entonces, los grandes constructores de iglesias son, al mi smo tiempo, los creadores de importantes edificios profanos. Arquitectura religiosa: el templo. Los nuevos elementos arquitectnicos y, en especial, la cpula, plantean problemas f undamentales que afectan a la traza general del edificio. Se busca un tipo de te mplo que ane la utilizacin de los elementos clsicos y las necesidades derivadas del culto y la liturgia cristiana. Era preciso compaginar la grandiosidad de los ed ificios clsicos y el carcter areo de la arquitectura gtica; pues si la primera impona por su solidez, la segunda se distingua por la luminosidad de sus interiores. Si los arquitectos gticos lograron, o buscaron, desmaterializar el cuerpo del edifi cio y borrar los lmites espaciales, el arquitecto renacentista se inspirar en las formas geomtricas bsicas, que ya se encontraban en los edificios clsicos. El crculo y el cuadrado, el cubo y la esfera, el cilindro, son las formas ms adecuadas, gra cias a su perfecta regularidad y racionalidad. La dinmica lineal y ascendente del gtico ser desplazada por la lgica claridad del clasicismo. Dos tipos de templo se consolidan: El modelo de planta basilical, inspirado en la baslica paleocristiana. El modelo de planta centralizada, inspirado en el Panten de Roma y en los modelos bizantinos. El deseo de fundir ambos modelos conduce al prototipo ideado por Alberti en San Andrs de Mantua, de iglesia de planta basilical de una nave con capillas laterale s y crucero con cpula, en la que la gradacin lumnica est perfectamente lograda al co ncentrarse la luz en el crucero y el presbiterio. La arquitectura profana o civil Predominan dos tipos de construccin, adems del gran desarrollo que tendrn los edifi cios pblicos (ayuntamientos, lonjas, puentes, etc.), el Palacio y la Villa. Los palacios renacentistas florentinos adoptan la forma cerrada de un bloque con pisos bien diferenciados, ventanas repartidas regularmente y recintos de altura uniforme, sin tener en cuenta la distinta funcin de las estancias. La estructura del edificio est condicionada por la claridad racional; en el interior se agrupa n las cuatro alas en torno a un patio interior rodeado por logias (galeras abiert as de arcos de medio punto sobre columnas que se repiten regularmente). La torre

medieval ha desaparecido, aunque en ellos es reconocible la tradicin medieval de los palacios toscanos medievales. Los vanos de la fachada suelen estar enmarcad os y decorados con elementos arquitectnicos de raz clsica (pilastras, frontones, et c.) que se repiten de forma rtmica. La Villa es la residencia campestre de carcter seorial que se generaliza entre las clases pudientes de esta poca. Se aparta por completo del modelo tradicional de villa fortificada, crendose un marco arquitectnico perfectamente adaptado a la vid a campestre. El edificio se funde con el paisaje, asentando un sencillo cubo sob re un zcalo, una logia abierta que forma una terraza tendida en torno al bloque cb ico de la casa.