Londres

Logbook - Cuaderno de bitcora

del 7 al 23 de junio de 2008
por Lorraine Green

Moverse de un lado a otro es algo que todos hacemos. Levantarse de la cama e ir hasta la cocina. Ir al supermercado a hacer las compras es una distancia un poco mayor. Viajar a otro pueblo para visitar a la familia. Viajar a otro pas para ir a trabajar. Ir a la luna debe ser el viaje hecho por un humano que ms distancia ha recorrido. Todos se mueven, se transportan, viajan. En un trabajo que hice hace unos aos, decid registrar algunos de esos movimientos de diferentes personas. Decid que esos movimientos eran dibujos. Dibujos en el espacio. Siempre me imagino los dibujos que todos hacen en sus movimientos cotidianos, y el resultado es una maraa de lneas que se cruzan y entrecruzan en sus vidas diarias. Este viaje se trata de los dibujos y de los viajes. De los dibujos que hacen los artistas viajeros, y de los dibujos que hice para ver esos dibujos. Cada da del viaje est precedido por el dibujo que hice en el mapa -con la ayuda del mapa ms famoso de la actualidad, el plano del London Underground, o el Tube- para ir a los diferentes lugares que me interesaban. Tambin hay dibujitos que hice de los dibujos que vea. Por lo tanto hay un diario de viaje, en el que intent describir de una forma que tuviera una impronta personal y, al mismo tiempo, un inters para otros lectores, que est ilustrado por los recorridos diarios y por notas que tom aquellos das. El viaje fue resultado de un premio regional de artes visuales que gan el ao pasado. El premio era un incentivo a la formacin, ideado para que los artistas del interior del pas pudieran viajar a Buenos Aires con el fin de asistir a cursos y otras actividades de formacin. Como tengo la oportunidad de viajar seguido a Buenos Aires y asisto frecuentemente a cursos, talleres y clnicas, decid que ayudara mucho a mi formacin conocer personalmente las obras originales de la Historia del Arte. Las mismas que

conocemos por diapositivas de baja calidad que obtienen los profesores infringiendo las reglas de los museos, o las impresiones de los fascculos de la Historia del Arte que salen los domingos con el diario, o en una versin ms costosa, las que aparecen en los Libros de Arte. Por otro lado, yo acababa de terminar de trabajar con una botnica en el relevamiento de la Flora de la Patagonia, y desde que habamos comenzado este trabajo haba dos palabras que me repeta recurrentemente: Kew Gardens: Los Jardines Botnicos Reales en Londres. Este lugar alberga una cantidad inmensa de plantas vivas en sus jardines, que intentan representar los distintos tipos de vegetacin del mundo; adems de un herbario que tiene un sinnmero de especmenes del mundo entero. A esto se le agrega una biblioteca gigantesca en la que se encuentra, entre otra valiosa informacin, la revista ilustrada de ms larga duracin en la Historia; y adems el ms importante archivo de ilustraciones botnicas del mundo entero. Al parecer era el lugar donde estaba todo (o casi todo) lo relacionado al mundo de las plantas. El britanismo de mis ancestros, siempre ha inclinado la balanza a estar interesada en cosas britnicas: artistas britnicos, viajeros britnicos, naturalistas britnicos, mujeres britnicas, libros britnicos, escritores britnicos, entre otras cosas britnicas. Al parecer haba un solo destino posible: Londres. La casualidad fue que dos de mis amigos cercanos de la Escuela de Bellas Artes estaban viviendo ah. El viaje estaba planeado. Haba concertado algunas citas para ver material que est en lugares especiales para su mejor conservacin, pero tambin haba dejado tiempo para que el viaje fuera encontrando su propio camino. Por eso creo que si bien tena un propsito claro, ese objetivo se multiplic. El slo hecho de estar en otro lugar, hace que uno piense sobre el lugar propio. Esa perspectiva en el espacio es sumamente enriquecedora porque uno es capaz de ver el cuadro grande, la pantalla completa. Es ms fcil entonces, poder vislumbrar los aspectos en comn que tienen lugares apartados geogrfica y culturalmente, y tambin sus particularidades.

Lunes 9 de Junio

Los Kew Gardens

Me levant a las 6 de la maana. El sol ya haba salido. Los das amanecen temprano en el verano londinense. El da estaba despejado. Perfecto para pasear por los jardines.

132 hectreas de jardines en la ciudad. Los aviones que aterrizan en el aeropuerto internacional vuelan rasantes sobre los rboles. Llegu apenas abrieron los portones. Tanto me haban hablado de este lugar que estaba ansiosa por caminar entre la vegetacin del mundo. Entre los jardines alpinos encontr plantas de la China, de Nueva Zelanda, Argentina y Chile; algunas de las que yo misma dibuj en mi casa! Aprend sobre la historia de estos jardines. Fueron fundados con el propsito de albergar las plantas que traan los expedicionarios de los nuevos mundos. Plantas de Australia, Brasil, Sudfrica, los Himalayas, fueron traidas a Kew para ser cultivadas. Kew provea plantines y semillas a sus colonias y supervisaba la transferencia de cultivos econmicos entre ellos, como los vastos envos de semillas de caucho desde Brasil y luego el despacho de plantines hacia la India y Malasia. El movimiento de plantas era muy impresionante. Hoy en da hay leyes que rigen el movimiento de plantas y semillas a nivel internacional. A unos quince minutos de la entrada hay un pequeo edificio de ladrillos, que no responde a la construccin tpica de los jardines. Es la Galera de Marianne North. A mediados del 1800, Marianne North (1830-90) era una mujer soltera, dedicada al cuidado de sus jardines y la salud de su padre. Cuando tena 40 aos, su padre falleci y Miss North hered su modesta fortuna disponindose gastarla viajando por el mundo, pintando la flora en sus hbitats naturales. En el ltimo de sus viajes lleg hasta Chile, y pint las araucarias de lo que ahora es el Parque Nacional Nahuel Buta. Este ltimo viaje fue impulsado porque, de todos los rboles grandes que hay en el mundo, slo le quedaba por pintar y tener representado en su casa la Araucaria. Su obra est integrada por ms de 800 pinturas al leo que representan distintas vegetaciones, en composiciones que renen flores, insectos, pjaros y otros animales tpicos de cada regin del mundo, as como paisajes representando las diferentes geografas. Cuando estaba buscando un lugar propicio para su obra, la ofreci a Kew, y adems ofreci construir el edificio que la pudiera albergar. As edific una galera, con luz natural para instalar su obra. Ella dise tambin el modo de montaje: un apretado mosaico organizado por lugar geogrfico. Debajo del mosaico de leos hay un zcalo que exhibe muestras de madera de los rboles de cada regin.

A m esta historia me fascina. Est claro que los britnicos tienen la tradicin de viajar por el mundo entero registrando, relevando, trayendo y llevando, explorando y descubriendo. Es cierto, por otro lado, que gracias a la administracin poltica de Kew, se estableci fuertemente una tradicin botnica con su correspondiente apoyo desde la ilustracin botnica. Estos factores se reunieron en una mujer, dentro de un mundo sumamente masculino, en el cual las mujeres no tenan derecho a ningn tipo de formacin. Viaj por su propia cuenta, por lugares remotos aguantando las incomodidades del clima y los insectos, logrando producir una slida obra que se caracteriza por su singularidad, y se apoya en su particular historia. Me fascina esta historia porque tiene la independencia de su autora. No entra en ningn esquema. Si bien es una artista viajera, no se la cuenta dentro del captulo de artistas viajeros. Si bien ha ilustrado las distintas vegetaciones del mundo, su obra no est realizada como los tradicionales ilustradores botnicos. Si bien son leos, entre los que figuran paisajes y composiciones exticas, no tiene un lugar dentro de los artistas britnicos. Ella hizo lo que quiso, don su obra al lugar donde a ella le pareca que se acomodaba mejor y, adems, construy el edificio sin responder a ninguna obligacin.

10 de junio

The British Museum

The Prints and Drawings Room

Amanec temprano de vuelta. El da estaba despejado otra vez. Hoy estaba ansiosa por ver los dibujos originales de John Constable. No saba muy bien por qu me interesaba este pintor ingls. A las 10 en punto estaba en la puerta del Prints and Drawings Room, donde se guarda celosamente la coleccin de obras en papel ms importante de Inglaterra anterior al 1900. Me dieron una caja, que ms pareca un tesoro. Me dieron guantes blancos, y la lista de instrucciones para manipular semejante delicadeza. Cada dibujo estaba montado sobre un cartn libre de cido, y tena adems un passepartout que protega el dibujo del roce con el anterior. Los mir a todos. Y quera ms. Me dieron ms. Los mir a todos. Pero algo deba andar mal porque las otras personas en la sala no haban estudiado ms de un solo dibujo, mientras yo haba visto ya dos docenas. Decid que deba analizarlos y escribir algo de esos estudios para poder llevarme algo tangible, y no tan slo un recuerdo que poda ser engaoso. Comenc a describir los dibujos, bocetos, acuarelas y estudios. Entonces s pude apreciar con detenimiento el tipo de grafito que us, la rapidez del trazo, las diferencias en la presin del lpiz, las capas de azul en los cielos, los verdes en los cerros, los detalles en los pastos. Entonces s pude apreciarlos en su totalidad. Comenc a sentirme mucho ms cerca a ese artista que por intuicin haba decidido estudiar. Me di cuenta que pese a la diferencia de poca, compartamos las mismas dificultades en la resolucin de un rbol, de un paisaje, de un primer plano de vegetacin. Cuando miramos dibujos, nos posicionamos frecuentemente muy cerca del que los hizo. Somos testigos de algo creado no ms lejos que el alcance del brazo, y podemos ver ese momento pasar o un pensamiento emergiendo, ah mismo en esa hoja de papel. 1 Hojear una cantidad de dibujos, que no estn editados como en un libro, es un privilegio. Es como hablar con el artista. Uno puede ver qu era importante para

l, en qu cosas pona nfasis, cunto espacio usaba del papel, cmo hizo un cielo a lpiz, cmo son los contornos de los caminos, cmo son las rocas. Esta primera experiencia en el British Museum fue abrumadora, cansadora, pero pude deleitarme al poder pasar dibujo a dibujo, mirarlos tan de cerca que poda oler el papel. La distancia se acort an ms cuando le que haba nacido el 11 de junio de 1886, un da y noventa y dos aos antes que yo, pero significaba que compartamos el mismo signo de nacimiento. Adems, el 10 de junio estaba yo mirando sus dibujos. Las fechas coincidan, sin ningn propsito, pero coincidan. Ahora s estaba feliz.

Cuaderno de anotaciones de Lorraine Green. En esta pgina se puede ver un esquema de composicin de una acuarela de John Constable, con su correspondiente nmero de registro en el British Museum, Londres.

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Cuaderno de anotaciones de Lorraine Green, apuntes sobre la realizacin de un rbol por John Constable en un dibujo en el British Museum, Londres.

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The National Gallery

Por la tarde fui a ver las pinturas de John Constable, en la National Gallery. Esta galera museo impone su presencia monumental sobre Trafalgar Square. En la esquina opuesta, est la torre de Nelson, quien perdi su brazo en la batalla que da nombre a la plaza: Trafalgar. Tom una visita guiada. De otro modo los museos son imposibles de aprehender; en una visita guiada te cuentan cosas que a veces no estn ni en los libros de historia del arte. Una de las obras que eligi el gua fue un retrato de Queen Charlotte, la misma que tena su casita de fin de semana en los Jardines Kew. Los personajes coincidan. El pintor del retrato era Sir Thomas Lawrence, el mismo nombre que el to de mi marido. Los nombres coincidan. Tena la sensacin de que todo estaba conectado. Las obras de Constable no me provocaron la emocin de sus dibujos. Estaba tan lejos yo ahora de aquel pintor nacido en la misma fecha... Pero confirm que la luz que inundaba sus paisajes britnicos era la misma que hoy en da inunda Inglaterra. Confirm tambin que su motivacin por pintar el paisaje britnico estaba dada por la devocin que tena por su tierra. Das despus confirm tambin, que lo que me atraa de Constable era su completa sinceridad, su negacin a ser ms grandioso que la naturaleza. Slo quera ser fiel a su propia visin y percepcin. Haba una pintura que s atrap mi atencin. Un pequeo paisaje invernal de Caspar David Friederich.

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Libreta de anotaciones de Lorraine Green. Esta pgina muestra un esquema de una pintura de David Caspar Friedrich: Winter landscape. Debajo est la trancripcin del cartel que describa el cuadro en la National Gallery, Londres.

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11 de Junio

The British Museum

Prints and Drawings Room

Hoy para llegar al museo di una vuelta por el barrio. Par en una plaza, en donde vibraban de color las flores de los jardines. La haban restaurado siguiendo los planos originales. Ped ver los dibujos de Eugne Delacroix, siguiendo la sugerencia de un profesor chileno. Eugne Delacroix es un artista mucho ms interesado por lo extico que Constable, son casi diametralmente opuestos. Delacroix se interesa por las culturas extranjeras, de pases lejanos, por animales que quizs ha visto en circos. A diferencia de Constable, los temas que elige para trabajar son, adems de intrigantes por lo diferentes, vibrantes de color. Es extrovertido y ansioso. Vio los dibujos de Goya e hizo estudios de ellos. Incluso en el uso de los materiales que utiliza es ms diverso: pasteles, carbonillas, grafito de distintos grosores y durezas, acuarelas, gouache. Es rpido, preciso, apasionado, expresivo. Pese a las diferencias entre el britnico y el francs, Delacroix aclama la pintura de Constable en Paris, an cuando su personalidad y eleccin de temas es ms cercano a Turner. Por el otro lado, los estudios de Thomas Gainsborough, anterior a Constable y Turner, se puede distinguir la mano britnica, prolija, seria, de poca emocin pero de paciencia infinita. Son de una observacin minuciosa al igual que su realizacin. Son ms bien serios en relacin a los estudios de Delacroix. La paleta de sus acuarelas es monocromtica, no tiene la vibracin de los colores del artista francs. Estos estudios y bocetos eran preparatorios para los leos definitivos, que por lo general eran retratos o cuadros histricos en los que ocurra alguna historia de la mitologa griega. La idea del paisaje por s mismo no estaba validado todava, no era tema suficiente. Sin embargo los estudios implican mucha observacin y conocimiento por el paisaje que los rodeaba.

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12 de Junio

Tate Britain
Prints and Drawings Room Hoy es mi cumpleaos. A las 10.30 am tena una cita en la Tate Britain para ver los dibujos de Turner. Mi inters por este artista tambin era intuitivo, pero fue una sorpresa muy grande encontrarme con el tesoro que guardaba Tate Britain. Antes de morir, Turner dej escrito en un testamento que toda su obra fuera donada a la nacin. Despus de la muerte del artista en 1851, los contenidos de su estudio pasaron a ser propiedad del Estado. La mayor parte de esta coleccin, est albergada en Tate Britain. Incluye ms de 8000 acuarelas y dibujos, 280 sketchbooks (cuadernos de bocetos o croquis) y casi 300 pinturas al leo. Turner no especific si los dibujos, acuarelas y estudios estaban incluidos dentro de su donacin, pero hay que agradecer que los abogados que estaban a cargo del caso, asumieron que todo ese material tambin era parte de obra. En el Prints and Drawings Room, hay un lavatorio para lavarse las manos con jabn antes de pasar a los escritorios a trabajar. Me ofrecieron tambin lpices negros, porque no se puede trabajar con tinta. Ped alguno de sus primeros sketchbooks, de cuando se dedicaba a ser el dibujante de un arquitecto. Tapas de cuero, papel liso, grueso, pero tambin pesado. Con el tiempo prefiri utilizar cuadernos ms pequeos, que poda enrollar o meter en cualquier bolsillo de su chaqueta. Siempre estaba muy bien equipado. Turner era un viajero incansable. A diferencia de Constable, viajaba al continente seguido. Esto fue para m una clave para entender las grandes diferencias que existan entre estos dos artistas. Cuando uno ve los leos de Constable, puede ver esa luz medio plomiza, que rodea los verdes intensos de los bosques britnicos. La misma luz de mis fotos cuando fui hace doce aos, y la misma que haba ahora cuando sala de la Tate rumbo al Tmesis. Los cuadros de Turner estn teidos de los atardeceres italianos, el sol incandescente sobre el mediterrneo, la neblina al fondo del valle en los Pirineos, una tormenta de nieve en las montaas alemanas. Este primer sketchbook que tena entre mis manos, estaba enteramente dedicado a vistas arquitectnicas, vistas de pequeos pueblos con catedrales gticas. Cmo hace entrar tanto detalle en tan pequeo papel? El adiestramiento era notable. Una y otra vez la misma vista, un leve corrimiento, ms nfasis en algn edificio. Una y otra vez. Un dibujante incansable. Punto y lnea, punto y lnea. En este 17

cuaderno no hay sombreado. Slo delinea los contornos. Los dibujos estn completamente terminados: todos los detalles han sido relevados. Los cerros y valles en el fondo tienen el mismo nivel de detalle que los edificios en los primeros planos, pero estn contorneados con un lpiz ms suave. Sin embargo hacia el final de las pginas, aparecen las vistas de los valles y cerros del norte de Inglaterra. Estos viajes determinan una rutina de trabajo que utilizar por el resto de su vida: Comienza el verano viajando, primero en casa y luego al continente, llevando sus cuadernos de bocetos, recolectando croquis y memoranda para luego convertirlo en trabajos terminados durante los meses de invierno. The Scottish Pencils es una serie de dibujos que realiz en un viaje que hizo en 1801 al norte de Inglaterra. Son fundamentales en su carrera, porque comienza a estudiar el paisaje por s mismo, y no tanto como escenario para la arquitectura. El papel ha sido teido con agua de tabaco y tinta. Esto le da un medio tono, sobre los que trabaja las luces con aguada blanca, y los oscuros con lpices muy blandos. Los primeros planos tienen rocas y plantas dibujadas rpidamente con lpices gruesos y oscuros. Los cerros y valles estn trabajados en detalle, aunque con lpices ms claros para determinar la perspectiva. Contienen fuerza y potencia. Debe manipular sus materiales para lograr imprimir las emociones que le provocan esos valles profundos: la niebla de la maana, la fuerza y constancia de una cascada contra un paredn de rocas oscuras y gastadas por la erosin del agua. Ya no son puramente descriptivos, intentan describir otras cuestiones, ya no lo meramente topogrfico. El grafito se engrosa, la aguada se hace ms transparente, el papel se tie. Los fondos oscuros de los valles, las cimas de los cerros iluminadas por algn rayo del sol que se cuela por un cielo de tormenta, la distancia espesada por la atmsfera, son los temas incipientes en esta serie. The Petworths Sketches es una serie de bocetos en gouache que realiz en Petworth, en 1834. Era muy usual que los nobles invitaran a artistas y personas renombradas a sus residencias. Constable tambin era una visita frecuente en esta casa. En ocasiones surga algn pedido de un leo del lugar, pero en el caso de Turner, nunca le pidieron ninguno. Constable, como Turner, amaneca temprano y para la hora del desayuno ya tena algn hermoso boceto del parque. Estas series de pequeas obras de ambos artistas fueron realizadas para su propio placer. Los bocetos de Turner me asombraron por lo pequeos que son, no ms de 14 x 14 cm, en papel azul. Descripciones de interiores y gente conversando o en fiestas. En realidad no se pueden llamar descripciones, porque describen poco. Slo algunas pinceladas en las que sugiere una mujer sentada en una sala. La sala la capta con algunas lneas rpidas que sugieren una esquina. Son ms bien impresiones del espritu festivo en esas ocasiones. No hay uso del lpiz, el dibujo est construido a pincel y gouache.

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Los colores son vibrantes, especialmente rojos y amarillos.Ya no hay un pensamiento previo a la aplicacin del color. Son esquemticos y muchas veces abstractos. Turner piensa pintando. The German Views son acuarelas que realiz en un viaje a Alemania en 1840. Este es el Turner ms conocido. Por lo general hay un dibujo suelto, pero detallado, preciso, por debajo de las gruesas pinceladas de acuarela. Los colores: azules, rojos, amarillos. Los cielos son azules, violetas, rosados. Los cerros son amarillentos. Algunos detalles fueron agregados posteriormente con tinta roja. La ltima acuarela es un lago. Ya no hay dibujo, slo unas pinceladas gruesas, toscas, desprolijas, encimadas, de colores vibrantes. La sntesis de toda una vida de trabajo, de una investigacin personal, de una adoracin por la luz y el sol. La paleta de Turner hoy parece salida de cualquier set de acuarelas de Windsor and Newton, pero en aquella poca estos sets, dems est decir, no existan. Las pinturas deban prepararse en el momento. El pigmento se compraba en lugares especializados, y luego en el estudio se mola en un mortero y se mezcaba con goma arbica para fabricar la acuarela. A lo largo de su carrera fueron apareciendo colores nuevos. En sus primeros trabajos utilizaba pigmentos tanto orgnicos como minerales, que incluan los ocres, pero pronto comenz a utilizar productos industriales: el azul de cobalto aparece en sus obras en 1810, amarillo de cromo en 1815 y verde esmeralda en 1830. Slo hacia el final de su vida apareci algo sumamente innovador: los pomos de pintura.

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16 de Junio

Cambridge
Cambridge University Library Un tren me llev hasta la ciudad de Cambridge. Un mar de bicletas en un estacionamiento daba la bienvenida a esta ciudad tan universitaria. Las calles nombran a santos, reyes y reinas. St. Pauls road me llev hasta St Andrews road, dobl a la izquierda por Little St. Mary Street, donde cruc el puente del canal, (en el cual flotaba el equivalente a las bicicletas pero en punts ), dobl por West Road hasta Queens Road, y ah vi la torre entre los rboles, tal como me haba dicho el curador del departamento de manuscritos de la Biblioteca: Cambridgeshire es muy plano, y la Biblioteca es visible por muchas millas ya que tiene una torre de 50 metros de alto. Pareca que estaba entrando en el mundo del Nombre de la Rosa, de Umberto Eco. Mostr la carta de presentacin que traa desde Argentina, para poder tramitar la tarjeta de lector necesaria para poder utilizar la biblioteca. Me dieron la tarjeta y me dirig al Departamento de Manuscritos y Archivos, ubicado en el tercer piso, en la esquina noroeste del edificio. El material que quera ver ya lo haba pedido desde la Argentina. Segn me contaron luego, es una de las bibliotecas ms grandes del mundo. Cuentan que tiene subsuelos gigantescos donde alojan todos los libros, y es tan grande, que buscan el material en una especie de tren pequeo, por lo cual puede llevar bastante tiempo traerlo. Por eso es preferible hacer el pedido con antelacin, para no perder tiempo esperando. Quera ver y estudiar los sketchbooks de Conrad Martens, el artista a bordo del H.M.S. Beagle en su expedicin alrededor de Sudmerica, bajo el mando del Capitn Robert Fitzroy y la compaa de Charles Darwin. La historia de este artista y de estos sketchbooks tiene sus millas recorridas. Conrad Martens era hijo de un austraco radicado en Londres. Decidi formarse como artista, y trabaj arduamente para ello. Pierdo su rastro, pero lo encuentro nuevamente en Ro de Janeiro, en donde se entera de que el artista a bordo del H.M.S. Beagle est gravemente enfermo, y el barco se queda sin artista. Viaja rpidamente a Montevideo, donde lo intercepta a R. Fitzroy y le ofrece sus servicios. En una

Punt: barca plana, con extremos cuadrados, propulsada empujando con una vara. Es una actividad muy comn en los canales de Cambridge.

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carta que le escribe a Darwin, Fitzroy le comenta sobre l: ...Habrs odo de Mr. Martens, un artista muy trabajador que exclama en sus sueos: Piensen en m parado en la cumbre de los Andes, o dibujando un glaciar fueguino!. Estoy seguro que te gustar, y mucho. Sus paisajes son muy buenos, aunque quizs sus figuras no podrn igualar a las de Earl, su antecesor. Es muy industrioso y un caballero en sus costumbres. 2 Su permanencia a bordo del H.M.S. Beagle es breve. Cuando se encuentran en Valparaso, nueve meses despus, Fitzroy debe deshacerse de la goleta Adventure por lo cual ya no hay una cabina disponible para Conrad Martens. En Valparaso se encuentra con un alemn, de la misma profesin, llamado Rugendas. Juntos embarcan luego hacia Tahit. Al llegar a Sydney, Australia, Conrad Martens desembarca, y decide radicarse ah, donde se casa y tiene dos hijas a las que mantiene con sus ingresos de las pinturas, litografas y clases. Fitzroy y Darwin lo visitan en su paso por Australia y le compran unas litografas de las vistas de la costa australiana. De los cuatro sketchbooks que se conocen de Martens, dos estn en manos privadas en Sydney, y los otros dos en la biblioteca de Cambridge que llegan ah casi por casualidad. El libro de referencia que ped para acompaar el cuaderno de bocetos de Martens es una compilacin de extractos de cartas, diarios e ilustraciones relacionados al viaje del Beagle. Est escrito por R.D. Keynes, de profesin Fisilogo y Profesor en la Universidad de Cambridge. Siendo bisnieto del mismo Charles Darwin, tiene un inters familiar por este tema y decide hacer este compilado como resultado de un encuentro casual que se dio en Buenos Aires en 1968, con el Dr. Armando Braun Menendez. Resulta que ste ltimo tena en su coleccin de pinturas, dibujos y acuarelas, dos de los sketchbooks utilizados por Conrad Martens. Cmo habrn llegado esos cuadernos de bocetos a manos de este argentino? R. D. Keynes le compra estos cuadernos y los suma al archivo existente en Cambridge que rene todos los papeles de Darwin, entre los que se incluyen cartas, diarios y otros manuscritos. Es sumamente excepcional que este tipo de material de imgenes se encuentre en esta biblioteca ya que por lo general este material est en el British Museum, o archivos de otros museos. De los dos cuadernos de bocetos de Cambridge, haba uno en una muestra en Nueva York. Slo pude ver uno, pero me regocijaba pensar que el otro estara en una vitrina, y los espectadores podran verlo a travs de un vidrio, mientras yo poda hojearlo, leerlo con detenimiento, estudiarlo y tocarlo. El cuaderno es pequeo. Ms pequeo de lo que me imaginaba, en formato apaisado de no ms de 10 x 18 cm. Los dibujos incluidos en este sketchbook son predominantemente vistas de las costas y los puertos y son excelentes registros topogrficos. En algunos casos hay bocetos que narran la vida a bordo del Beagle,

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y de los campamentos en tierra firme. Hay anotaciones precisas de detalles y valores de colores, para posteriores desarrollos en acuarelas y grabados. Los dibujos son precisos. Lneas finas. No hay sombreado. En partes se reconoce el mismo mtodo de punto y lnea que es tan caracterstico en Turner. Utiliza cuatro intensidades de lnea. Las lneas oscuras y fuertes estn reservadas para detalles que se destacan, por lo general en los primeros planos. Las lneas finas y claras se destinan a la lnea de horizonte y cerros en la distancia. Esta modalidad tan peculiar, rgida pero pragmtica, fue utilizada por l durante el resto de su vida, como pude ver das despus en el British Museum en sus dibujos de Australia. Es una forma rpida de poner nfasis y perspectiva en una vista de un paisaje. En un viaje, los croquis deben ser realizados velozmente y hay quien dice que Martens dibujaba tan rpido que no despegaba el lpiz del papel. Las anotaciones en los extremos del papel incluyen valores de los colores que agregara en posteriores acuarelas, referencias geogrficas, palabras en castellano que describen las vestimentas tpicas de los gauchos, referencias histricas como la que describe el origen del mtico nombre Port Famine, Puerto Hambre. En la pgina donde hay ilustrados dos gauchos con un caballo, hay unas anotaciones peculiares, pues sealan lo que no est dibujado y dicen: charco de sangre, caballo muerto. Este tipo de anotaciones completan los croquis, tanto en su nivel topogrfico, como en aqullas cosas que eran novedosas y por lo tanto ms difcil de aprehender. La actividad realizada por Martens, fue sustituida por los croquis producidos por otros miembros de la tripulacin, inclusive R. Fitzroy realiza algunos dibujos. Los ingleses de aquella poca eran formados con alguna instruccin como dibujantes. Algunos tenan mayor talento, pero en general eran capaces de realizar croquis sencillos de las vistas y temas navales. Hay un dibujo interesante de Fitzroy que retrata a Jemmy Button, el ona que decidi llevar a Inglaterra para que aprenda las costumbres inglesas. Luego, cuando lo llev de regreso a Tierra del Fuego, se dio cuenta de que todo lo que haba aprendido el ona se desvaneci apenas subi a su canoa.

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Cuaderno de anotaciones de Lorraine Green. Un esquema de un boceto de Conrad Martens que muestra un tipo de anotaciones que haca Martens en sus cuadernos.

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Cuaderno de anotaciones de Lorraine Green. Apuntes de los croquis realizados por Conrad Martens en su viaje por Sudamrica. Esta pgina muestra las anotaciones geogrficas.

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3 de abril 2009

Lago Gutierrez, Bariloche

EPLOGO. Casi un ao despus.

Volv a mi casa en Bariloche. Llova sin parar, haca fro. Es muy lindo viajar escapndose del invierno, pero volver a casa en plena tormenta provoca sensaciones encontradas.

De algn modo yendo lejos, aprend ms sobre este lugar. Aunque, realmente, aprend sobre las formas en que este lugar fue incorporndose al mapa del mundo. As como tambin cmo las formas de representacin del mundo estaban afinndose, en pos de una mayor fidelidad de registro para comprenderlo mejor, y ms provechosamente, porque en definitiva muchos de los viajes de exploracin tenan fines claramente colonialistas y por lo tanto de inters econmico.

Pero ms all de la historia con H mayscula, a m me gusta pensar en el viaje que hice. Estoy segura que no soy la persona que ms viaja, (de hecho tengo una amiga que est viajando sin parar hace ms de 5 aos), pero yo me tomo cada viaje, por ms corto que sea, para registrar algo. Han sido diferentes cosas a lo largo del tiempo, pero incluye las lluvias en la ciudad, las huellas en la periferia de la ciudad; en otra occasin ha sido la flora del semi-desierto, ltimamente viene siendo un bosque cercano a mi casa, en el que he prestado atencin a las cosas que uno ve y percibe a distintas distancias: la vista del caminante, el escrutinio con una lupa, los detalles fugaces.

Este viaje al Viejo Mundo fue de alguna forma un viaje al revs, pues fui a registrar los dibujos de los que vinieron para ac a registrar del mismo modo lo desconocido. Entrar en el Prints and Drawings Room del British Museum hoy, debe haber sido equivalente a la sensacin que le habr provocado a Conrad Martens subirse al Beagle, (aunque

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probablemente debe haber sido mucho ms fascinante estar en la selva de Ro de Janeiro en aquella poca).

Me gusta pensar en la idea de exploradora a la inversa, anclada en la misma metodologa que la que utilizaron los que yo estaba explorando. Una forma anacrnica. Caminar entre las calles de Cambridge, como si estuviera remontando el Ro Santa Cruz en 1850. Hojear los sketchbooks de Turner, como si estuviera analizando especmenes diferentes de las Islas Galpagos. Seguir las huellas de Conrad Martens en su viaje por la Patagonia, de la misma manera en que Marianne North viajaba buscando el ltimo rbol por ser pintado. Estudiar los dibujos de Constable, como si fueran los cielos que l mismo estudiaba.

El viaje que hice se convirti en un viaje adentro de otros viajes. Se fue construyendo un viaje alrededor del mundo en el 1800, con slo caminar de un lado a otro en Londres. Para m, un mtico mundo lleno de tradiciones que quizs hoy en da aparece slo en los libros que estn guardados en lugares especiales de conservacin.

Bibliografa

KEYNES, R. D., edited by. The Beagle Record, Cambridge University Press, 1979. KOVATS, TANIA, edited by. The Drawing Book. A survey of drawing: the primary means of

expression. Black Dog Publishing, London, 2007.

WILTON, ANDREW. Turner as draughtsman, Ashgate, 2006. BROWN, D. B. Watercolours, Turner, (on the occasion of the exhibition Hackney on Turner

Watercolours, Tate Britain, 12 June 2007 3 February 2008), Tate, 2007.

GOMBRICH, E.H. The story of Art, Phaidon Press Limited, 1993. ECHENIQUE, ANTONIA Y LEGASSA, MARA VICTORIA, La flora chilena en la Mirada de Marianne

North, 1884. Pehun Editores, Santiago de Chile, 1999.

PONSOBY, LAURA, Marianne North at Kew Gardens. Published by Webb and Bower in association with the Royal Botanical Gardens, Kew, London, 1996.