TEORIA MUZICII SOLFEGIU DICTAT ANUL II (Z.I.,F.R.,I.D.

Semestrul al II-lea CAPITOLUL I MODULAIA N SISTEMUL MODAL

Introducere Capitolul despre modulaia n sistemul modal i propune s treac n revist principalele tehnici i specificul modulaiei n sisteme muzicale precum sistemul modurilor greceti, sistemul modurilor bizantine , problema modulaiei n muzica gregorian i moduaia n sistemul scrilor populare romneti. Obiective Se urmrete ca studenii: -s cunoasc principalele caracteristici ale modulaiei n sistemele modale sus amintite; -s fie capabili s fac comparaii ntre procedeele de modulaie utilizate n sistemul modal. Concepte cheie: metabolon, nomos, procedeul roii, procedeul ftoralelor, tonus, cantus planus , configuraie melodic. Rezumat 1. Modulaia n armoniile (modurile) greceti. Modulaia n armoniile greceti (peri metabolon) avea un sens mai complex dect cel pe care l are n sistemul tonal. Existau i melodii nemodulatorii(nomos) dar cele care modulau ,numite tonos, priveau:trecerea de la un gen la altul(de la genul diatonic la cel cromatic sau enarmonic), trecerea de la un mod la altul (doristi -lidisti), trecerea de la tetracordie la un mod cu 8 sunete. Modulaia privea att melodia ct i ritmul . i schimbarea ethosului, termen prin care grecii nelegeau felul de a fi al melodiei, caracterul brbtesc, feminin , linitit, trist sau nvalnic al muzicii intra tot sub incidena metabolon ului grecesc..

VII.2.Modulaia n muzica bizantin: Dintre procedeele care dau specificitate modulaiei bizantine amintim: 1. trecerea cu uurin de la un mod la altul ( modulaia) se realizeaz printrun mecanism aparte, original numit procedeul roii. Procedeul const n stabilirea unei structuri ,unui spaiu de organizare de tip tricord, tetracord, pentacord care se mut ( transpune) fie pe sunetul final al spaiului de organizare, fie se transpune pe alt interval n aa fel nct roata mutrilor , a transpoziiilor s realizeze cu primul sunet un interval consonant . n felul acesta expresia muzicii bizantine devine mai colorat, uneori mai dramatic deoarece apar genuri mixte diatonice i cromatice. 2. Procedeul ftoralelor desemneaz prin semne speciale pentru fiecare not din eh i gen, locul unde se produce o schimbare a ehului(modulaia). n sec XX un compozitor francez Olivier Messiean va concepe sistemul de scri cu transpoziie limitat asemntor procedeului roii bizantine,procedeu ce-i definete creaia. VII.3.Modulaia n muzica gregorian n muzica gregorian nu putem vorbi despre modulaie n sensul conceptului modern de astzi. coala gregorian grupa formulele melodice dup reguli proprii, care constituiau specificul fiecrui mod n parte.Totui n cntul gregorian (cantus planus cu structuri melodice simple i valori ritmice egale , plane)se pot sesiza arcuri melodice care pot fi interpretate ca fiind specifice altor moduri, dar procedeul nu este n concordan cu principiile din criile gregoriene promovate prin Scola Cantorum prin lucrri ca:Antifonar, Gradual i Responsorial. Chiar se renun la termenul tonos care n antichitate se referea la un mod supus procesului de modulaie. Situaia se modific nuanat n perioada n care cromatismul de sorginte armonic ptrunde n creaia coral polifonic din Ars Nova i Renatere. VII.4.Modulaia n muzica popular romneasc Modulaia n sistemul modal al muzicii populare romneti implic schimbri n configuraia liniei melodice, adic a orizontalitii muzicii. Acest aspect a determinat compozitorii colilor naionale din sec.XIX n momentul cnd au apelat la citate din folclorul muzical tonal, s utilizeze un nou tip de armonie pe care au derivat-o din cea tonal i din antecedentele polifonice . Aa a aprut armonia modal cu legi proprii de armonizare .

Linia exclusiv orizontal a melodiei modale ( cea care utilizeaz scri din sistemul modal de la dou la apte sunete diatonice sau cromatice ) i schimb uneori angrenajul melodic prin procedee proprii, deosebite de procedeele tonale.Dintre procedeele de modulaie enumerm mai jos pe cele mai importante: 1.Prezena unor trepte cu mobilitate cromatic; o scar n care o treapt a modului este o dat natural i ulterior urcat sau cobort cu un semiton, procedeul trebuie s fie prezent pe un spaiu mai larg al piesei muzicale. 2. Prezena n structura melodiei cu intonaie temperat a unor microintervale 3: Existena a dou sau trei configuraii melodice ce aparin unor moduri diferite dar care au aceeai final 4Trecerea dintr-un mod de stare major n cel de stare minor ( sau invers), modurile nu trebuie neaprat s fie n relaie de omonimitate ( s aib aceeai tonic ) sau acelai material sonor ( relative). 5. Trecerea nepregtit ,brusc a unei configuraii modale n alta. O melodie modal, n concluzie ,este de obicei o succesiune de configuraii melodice, motiv pentru care nu se obinuiete s se pun armur (modal , tonal ) la cheie, procedeu care ar necesita schimbri permanente de armur.De obicei alteraiile sunt indicate la not. Concluzii. Modulaia n sistemul modal utilizeaz procedee diferite n fiecare stil i cultur muzical i este mai complex dact n sistemul tonal. Modulaia n cele dou sisteme,tonal i modal, se constituie din procedee ce asigur , prima, pe vertical (pe linie armonic) i a doua, pe orizontal(pe linie melodic) varietatea expresiv dorit de compozitor ct i compartimentarea melodiei i obinerea formei sale arhitecturale. Modulaia determin forma unei piese muzicale, de exemplu forma A-B-A sau A-B-C sau A-refren etc. Dar melodia n stilurile principale ale secolelor XVII-XVIII-XIX , adica muzica preclasic-baroc, clasica i romantic, nu a rmas simpl ci a apelat i la sunete melodice ornamentale , tem care va fi prezentat n capitolul al II-lea semestrul II. Lista subiectelor pentru pregtirea evalurii finale. 1. Caracteristica modulaiilor n armoniile ( modurile) greceti 2. Caracteristica modulaiilor n muzica bizantin

3. Caracteristica modulaiilor n muzica gregorian 4. Caracteristica modulaiilor n muzica popular romneasc 5. Modulaia n sistemul tonal i n sistemul modal ( privire comparativ) 6. Asemnri i deosebiri n procedeele de modulaie n evoluia artei muzicale pn n secolul XX. Model de itemi dintr-un test de autoevaluare Alegei mai multe rspunsuri corecte: ntr-o melodie popular romneasc modal modulatorie putem ntlni: a) trecerea frecvent de la minor la major sau invers; b) trecerea brusc de la o configuraie diatonic la una cromatic; c)implic prezena unor intervale mai mici dect semitonul; d) nu permite trecerea la o melodie intonat netemperat; e) modulaia este identic prin procedee cu cea din sistemul tonal; f)modulaia este identic prin procedee cu cea din coralul gregorian. R=a, b, c.

Model de repartizare a materiei pentru studiul individual sptmnal Tema cursului : MODULAIA IN SISTEMUL MODAL. vezi: Giuleanu vol.II cap.14 i Chirescu-Giuleanu vol.III cap.VII 4-B,Sinteze : cap IV 6 ,7 .i cap VI . Activitatea la seminar sau n studiul individual . Exerciii pregtitoare .Intonarea comparativ a modurilor diatonice ,cromatice i a gamelor din sistemul tonal. Dicteu muzical .Module melodice cu elemente caracteristice modurilor cromatice . Citire la prima vedere .vol .I nr.303 ,304 ;vol .III nr.261 ,272 .( de analizat ) Solfegii recapitulative .vol .I nr.301 ,vol .III nr.263 ,269 . Solfegii noi :vol.I 303 ,304 ;vol .III 261 ,269 obligatorii . Facultativ Petre Marcel Vrlan Elemente de Teoria Muzicii note de curs fascicolul II pagile 38- 45.

Ovidiu Giulvezan Teoria Muzicii curs vol.I pagina 227 Facultatea de Muzic Timioara 1998 2. Exemplu de test de evaluare din toat materia anului II, semestrul I. Alegere multipl ( mai multe rspunsuri posibile): 1. a) modulaia n muzica secolelor XVII-XVIII-XIX era numai diatonic; b)modulaia diatonic se realizeaz cu ajutorul alteraiilor; c) zona stabil a unei tonaliti se recunoate dup prezena n linia melodic (orizontal) a sunetelor ce fac parte din acordurile (arpegiile)principale ale gamei ; d) clasificarea sistemelor muzicale intonaionale se poate face numai pe criteriul cantitativ (scri de 2, 3, 4, 5, 6, 7 ...n , sunete ); e) clasificarea scrilor se poate face dup mai multe criterii : criteriul cantitativ, calitativ, istorico-geografic sau al apartenenei la originea scris sau oral a creaiei muzicale; f) funciile treptelor ntr-o scar modal sunt identice cu funciile treptelor dintr-o scar ce aparine sistemului tonal; g) funciile treptelor ntr-o scar modal sunt: finala, dominanta, iniiala, subtonul; h) funciile treptelor ntr-o scar tonal sunt : tonica, dominanta superioar, dominanta inferioar (subdominanta ),dominanta dominantei, medianta inferioar, medianta superioar, sensibila ca funcii armonice. R= c, e, g, h. Punctaj=8 puncte

2.a) modurile populare heptacordice diatonice primesc denumirea de : ionian, dorian, frigian, lidian, mixolidian, eolian, locrian; b) modurile populare romneti heptacordice cromatice i dispun sunetele ntre 8,9 10, 11, 13 cvinte perfecte; c) modurile cromatice heptacordice romneti au obligatoriu o secund mrit n componen; d) modurile populare cromatice pot fi i cele care cupleaz elemente a dou moduri diatonice, de aceea se munesc diatonice mixte; e) transpunerea modurilor populare pe alte trepte implic apelarea la cele dou tipuri de armuri : modal i tonal; f) ntre armura tonal i armura modal nscris la cheie ntr-o partitur ce aparine sistemului tonal nu exist nici o deosebire.

R=a, b, c, d, e.

Punctaj=8 puncte.

3.a) ritmurile ce aparin diverselor culturi ( greco-latine, bizantine , gregoriene, populare romneti )nu se deosebesc ntre ele ca structur i formule ritmice; b) modurile bizantine utilizeaz formule ritmice care sunt dependente de tempourile cntrilor psaltice; c) ritmica muzicii gregoriene era identic cu ritmica de tip clasic, ritmic msurat; d) ritmica msurat a aprut n epoca Evului Mediu mijlociu prin contribuia modurilor ritmice din melodiile cavalerilor i din nevoia de organizare a polifoniei; R=b, d. Punctaj= 8 puncte.

4.a) modulaia n armoniile greceti se referea la un complex de probleme care erau identice cu cele din muzica bizantin; b) modulaia n muzica popular romneasc se refer la o mobilitate cromatic a treptelor scrii, la schimbarea major minor a scrii; c)modulaia n muzica popular romneasc antreneaz module melodice cu microintervale i schimb brusc unele configuraii melodice; R = b, c. Punctaj=8 puncte.

5. Urmtoarea sucesiune de sunete :Do-Re- Mi b Fa- Sol este : a ) o scar heptacordic minor; b) o scar pentacordic minor; c) o scar pentatonic minor; d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie Si b- Mi b- La b. R= b, d. 6. Punctaj=5 puncte.

Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi b Fa- Sol La b este : a ) o scar heptacordic minor; b) o scar pentacordic minor; c) o scar pentatonic minor; d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie

Si b- Mi b- La b; e)o scar scar hexacordic minor. R=d, e. Punctaj=5 puncte.

7. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi b Fa- Sol La b-Si b este : a ) o scar heptacordic minor; b) o scar pentacordic minor; c) o scar pentatonic minor; d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie Si b- Mi b- La b; e)o scar scar hexacordic minor. f) armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie Si b-Mi b- La b. R= a, d, f. Punctaj=5 puncte.

8. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi b Fa#- Sol La b-Si este : a ) o scar heptatonic minor ; b) o scar heptacordic minor cromatic; c) o scar pentatonic minor; d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie Si b- Mi b- La b; e)o scar scar hexacordic minor diatonic. f) armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie Mi b- La b-Fa#. R= b, d, f. Punctaj=5 puncte. 9. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi Fa#- Sol La -Sib este : a ) o scar heptatonic major ; b) o scar heptacordic major cromatic (cuprinde 8 cvinte perfecte n ordinea real ); c) o scar modal diatonic mixt; d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie aceiai armur ca i Do major;

e)o scar scar modal lidico-mixolidic. f) armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie Mi b- La b-Fa#. R= b, c, d, e. Punctaj= 5 puncte. 10. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re- Mi b Sol La b-Do este : a ) o scar heptacordic minor; b) o scar pentacordic minor; c) o scar pentatonic minor hemitonic diatonic; d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie Si b- Mi b- La b; e)o scar scar hexacordic minor: f)armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie Mi b-La b.. R= c, d, f. Punctaj=5 puncte. 11. Urmtoarea succesiune de sunete :Do-Re b- Mi Sol La b-Do este : a ) o scar heptacordic major; b) o scar pentacordic majorcromatic; c) o scar pentatonic major de tip cromatic; d) armura tonal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar nu are la cheie nici o alteraie; e)o scar scar hexacordic major; f)armura modal a unei piese muzicale ce folosete aceast scar are la cheie Re b-La b.. R= c, d,f. Punctaj=5 puncte.

nlocuii spaiile libere prin cuvintele potrivite din meniu. Enun. 12. Sistemul ritmic msurat parcurge pn la instaurarea lui definitiv n secolul............ cteva etape din care menionm modurile .................... ale ................................ din secolele ............. i etapa mpririi prin bare de msur a partiturilor ..................... Meniu. -XIX, -XVII, -gregoriene.

-ritmice, -cavalerilor, - XII-XIII, -polifonice, -monodice. R=XVII, ritmice, cavalerilor, XII-XIII, polifonice. puncte.

Punctaj= 5

Adevrat (A) sau Fals (F). 13. Ritmul n muzica gregorian a utilizat dintr-un nceput semiografia clasic: portativ,chei, note i valori de note organizate n msuri. R=F. Punctaj=3puncte. 14. Notarea nlimii sunetelor coralelor gregorine se nota prin litere n felul urmtor: A, B, C, D, E, F,a, b, c, d, e, f, aa, bb, cc, dd, ee, ff. R= A. Punctaj= 3 puncte. 15.Notarea nlimii sunetelor n muzica psaltic (bizantin) de la nceput a folosit portativul. R=F Punctaj= 3 puncte.. 16.Semiografia (notarea) nlimii sunetelor ncepnd cu secolul XI n Vestul Europei s-a folosit de portativ . R=A. Punctaj= 3 puncte.

Un singur rspuns corect. 17. Modurile gregoriene n catalogul lui Glareanus sunt: a) n numr de 12 ; b) n numr de 8 ; c) n numr de 4 ; d) n numr de 7. R= a. Punctaj=3 puncte.

18. Modurile bizantine sunt : a) n numr de 8; b) n numr de 7; R= a. Punctaj=3 puncte.

Alegei o singur liter : Notai cu litera A dac cele dou propoziii desprite prin conjuncia deoarece sunt : ambele adevrate i n relaie de cauz i efect ; Notai cu litera B dac cele dou enunuri sunt adevrate dar nu sunt n raport de cauz/ efect, Notai cu litera C dac primul enun este adevrat iar al doilea fals ; Notai cu litera D dac primul enun este fals i al doilea adevrat ; Notai cu litera E dac ambele enunuri sunt false 19.Melodiile psaltice ce utilizeaz genul enarmonic, care are n componen sfertul de ton, nu poate fi intonat n coli deoarece muzica promovat prin programe este o muzic ce aparine intonaiei egal temperate,ce nu folosete sfertul de ton. R= A. Punctaj=5 puncte.

1. Modurile populare romneti de 2, 3, 4, 5, 6, 7 sunete sunt moduri funcionale deoarece ntre sunetele ce compun scrile exist relaii de dependen ce genereaz centre polarizatoare i subordonri. R= A. Punctaj= 5 puncte. ntrebri : 1. Cum se numeau melodiile modulatorii aparinnd muzicii antice greceti ? 2. Ce se nelege prin ethos ? 3. Cum se numete sistemul de modulaie n muzica bizantin ? 4. Cum se numete sistemul modal al lui Olivier Messien ? 5. Unde se pune armura n cazul melodiilor modale ?

Capitolul al II- lea Note melodice ornamentale

Potrivit Tratatului de Teoria Muzicii al prof. univ. dr. H.C.Victor Giuleanu se numesc note melodice ornamentale sau, pe scurt ornamente, acele note i formule melodice auxiliare ce se adaug liniei melodice de baz cu scopul de a-o mpodobi, nfrumusea. Definitivate n muzica cult nc din baroc, ele se folosesc astzi cu precdere n literatura instrumental sub formele: apogiatura, mordentul, grupetul, trilul, arpeggiato, glissando, portamento, fioritura. - durata necesar execuiei lor se ia din valoarea notei reale - intonaia sunetelor ce formeaz ornamentul respect armura i alteraiile puse deasupra sau dedesubtul sunetelor auxiliare - se termin totdeauna pe sunetul real

II.1 Apogiatura E format din una sau mai multe note scrise cu caractere mici pe lng notele reale; poate fi scurt ( simpl, dubl, tripl i multipl dup numrul sunetelor care o alctuiesc ) sau lung . Exemple de apogiatur scurt, superioar, inferioar, anterioar i posterioar : simpl1

Am extras toate exemplele muzicale urmtoare din Tratatul de Teoria Muzicii al Maestrului Victor Giuleanu din respect i recunotin pentru autor i pentru a facilita studenilor accesul la aceast oper monumental.

dubl i tripl

multipl

Iat un exemplu de apogiatur simpl i multipl din Serenada de Ciprian Porumbescu :

Apogiatura lung

II.2.Mordentul Const din alternarea rapid a notei reale cu cea alturat ( superioar sau inferioar ) i revenirea la nota real. Poate fi superior sau inferior, simplu sau dublu. Mordent superior simplu

Mordent inferior simplu

Mordent superior dublu

Mordent inferior dublu

II.3 Grupetul Este format, dup cum arat i denumirea, din 4-5 sunete, alternnd sunetul real cu sunetul superior i inferior. Prezint mai multe variante n funcie de epoc, coal, stil componistic. Poate fi superior sau inferior pe valoare binar sau ternar , ntre dou note etc. Exemple

grupet pe valoare binar

grupet pe valoare ternar

ntre dou note cu valori mai mici, n tempo rapid

ntre dou note cu valori mai mari, tempo lent

II.4 Trilul Const din alternarea continu a notari reale cu nota vecin superioar . Exemplu:

-poate avea pregtire ( cu nota superioar sau inferioar)

-poate avea ncheiere

ori pregtire i ncheiere

II.5 Arpeggiato Const din intonarea succesiv a sunetului unui acord.

mai rar se ntlnete :

exemplu din Introducere Allegro pentru harp de Maurice Ravel

II.6 Glissando Const din alunecarea rapid de la o not la alta trecnd prin sunetele intermediare. Poate fi instrumental

sau vocal, pe intervale mai mici dect octava

Depinde de posibilitile instrumentului ( vioar, pian, harp etc) Exemplu Glier- Concert pentru harp

Iat i un exemplu de combinare a trilului cu glissando, un efect onomatopeic prin care vioara imit cntul ciocrliei.

II.7 Portamento Const din purtarea vocii ( n francez: port de voix ) de la un sunet la altul prin sunete vecine celor reale. Se execut numai la voci i la instrumentele cu coarde i arcu.

II. 8 Fioritura Const din scurte pasaje melodice scrise cu caractere mici, la sfritul unor fraze muzicale i care se plaseaz ntre dou note reale.

Interpretarea ornamentelor, variabil n funcie de epoc sau compozitor, depinde, n primul rnd de stil, ornamentele conferind melodiei trsturi stilistice evidente2.. Teme pentru seminar i acas Solfegii cu ornamente din Victor Giuleanu, Colecie de solfegii ( autori diferii) capitolul IV numerele 185-196 Ion Dumitrescu, 120 Solfegii de grad superior Barcarola, Serenata, Tarantella

ntrebri : 1. De cte feluri este apogiatura ? 2. De cte feluri este mordentul ? 3. Care este denumirea francez pentru portamento ? 4. Cum se realizeaz un tril ? 5. Care este elementul de baz n interpretarea ornamentelor ?

Capitolul al III- lea Citirea n chei a unei melodii clasice ( tonale)

Schimbarea cheilor este necesar pentru citirea unor texte muzicale n alte tonaliti dect cele originale Este o operaie dintr-un capitol mai mare Transpoziia. Potrivit Tratatului de Teoria Muzicii al prof. univ. dr. H.C.Victor Giuleanu, avem
2

Giuleanu, Victor op. cit.

de-a face cu un procedeu tehnic ce const n Reproducerea neschimbat ( fidel ) a unei piese muzicale din tonalitatea original ntr-o tonalitate dorit sau ( n cazul pieselor modale i atonale ) de pe o poziie de nlime pe alt poziie de nlime. Transpoziia este de dou feluri : scris i la vedere ( a prima vista ). La rndul ei transpoziia la vedere se poate face : la semiton cromatic ( ascendent sau descendent ) sau la orice alt interval. Cel de-al doilea caz, transpoziia la alte intervale dect semitonul cromatic se folosete mult n practic i necesit citirea, dexteritatea recunoaterii sunetelor dintr-o partitur, la prima vedere, n diferite chei : sol pe linia II a portativului, do pe liniile I, II, III, IV, i fa pe liniile III, IV. Altfel spus, cheia sol pe linia II- de vioar cheia do pe linia I de sopran cheia do pe linia II de mezzosopran cheia do pe linia III de alto cheia do pe linia a IV- a de tenor cheia fa pe linia a III a de bariton cheia fa pe linia a IV- a - de bas Folosind cheile de mai sus unul i acelai sunet devine n acest fel, fr a-i schimba locul pe portativ, pe rnd, orice treapt a scrii muzicale :

Prezentm n continuare cteva exemple de transpoziie cu schimbarea cheilor extrase din Tratatul de Teorie al maestrului Giuleanu .

Folosind cheia fa pe linia a IV-a ( de bas ) transpunem din Si bemol n Re, la o diferen de patru cvinte ascendente. Alteraiile accidentale ntlnite n faa notelor fa, do, sol, re vor urca cu un semiton cromatic, cele aflate n faa notelor la, mi, si rmnnd neschimbate.

Acelai text transpus cu o ter mare mai jos, din Si bemol n Sol bemol folosind cheia do pe linia I ( sopran).

Dup cum se poate observa diferena de patru cvinte descendente stabilit prin scderea celor doi bemoli, armura lui Si bemol din cei ase bemoli armura lui Sol bemol, determin coborrea cu un semiton a alteraiilor accidentale ntlnite n faa sunetelor si, mi, la, re, restul, adic cele aflate n faa sunetelor sol, do, fa, rmnnd neschimbate. Cteva elemente privind transpoziia la tonaliti ce depesc distana de apte cvinte ntre ele

Acest text, extras din lucrarea lui Gabriel Faur La Bonne Chanson l transpunem n continuare din Re bemol n Mi, la 9 cvinte ascendente folosind cheia do pe linia a III-a (alto).

Observm c alteraiile accidentale vor fi urcate cu un semiton cromatic iar sunetele fa i do vor primi duble alteraii ascendente pentru c cele dou tonaliti depesc distana de apte cvinte.

n cazul schimbrii, pe parcurs, a armurii unei piese muzicale este necesar, n plus fa de regulile de transpoziie stabilite pn acum, a se ine seama, la fiecare schimbare de armur, de noile alteraii constitutive.

Acest text se transpune din Re cu o ter mare mai sus, n Fa diez folosind cheia fa pe linia a IV-a ( bas). Pe parcurs n textul original apare tonalitatea Mi bemol major care, prin transpoziie, va trece i ea la patru cvinte ascendente, pstrnd cheia de bas, n Sol major.

Observm ridicarea cu un semiton cromatic a alteraiilor accidentale n faa sunetelor fa, do, sol, re. Mai jos acelai text a fost transpus cu o secund mare mai jos din Re major n Do major, folosind cheia de tenor.

Diferena de dou cvinte descendente determin coborrea cu un semiton cromatic a alteraiilor accidentale aflate n faa notelor si i mi chiar i acolo unde tonalitatea Mi bemol major, aprut pe parcurs, trece n Re bemol major, pstrndu-se citirea cu ajutorul cheii de tenor . n Tratatul de Teoria Muzicii, n capitolul referitor la transpoziie maestrul V.Giuleanu precizeaz c transpoziia lucrrilor modale se face dup aceleai reguli. n cazul lucrrilor atonale, cu tonalitate neclar ori armur neprecizat, se pleac, ipotetic de la Do major

Acest text se transpune mai jos cu o ter mic descendent ( sext mare ascendent ), de la ipoteticul Do major la La major, folosind cheia de sopran.

Diferena de trei cvinte ascendente determin ridicarea cu un semiton cromatic a alteilor accidentale aflate n faa sunetelor fa, do, sol. Stpnirea citirii n chei este necesar : a) la instrumentale transpozitorii : cornul n fa care emite sunete cu o cvint perfect mai jos ( do efect fa ) clarinetul n la care emite sunetele cu o ter mic mai jos (do efect la)trompeta i clarinetul n si bemol care emit sunetele cu o secund mare mai jos ( do efect si bemol) b)adaptarea unei piese muzicale pentru alt voce sau alt instrument c) citirea unor partituri scrise n tonaliti cu multe alteraii constitutive, n tonaliti cu mai puine alteraii. ntrebri : 1. La ce folosete schimbarea cheilor ? 2. De cte feluri este transpoziia ? 3. De cte feluri este transpoziia la vedere ? 4. Cte chei se studiaz ? 5. Cum se numesc cheile do ?

SOLFEGII PENTRU ANUL II (ZI,ID,FR)

Semestrul al II -lea

Ioan D. Chirescu Victor Giuleanu Solfegii vol. I Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti 2000, nr : 303, 309, 311, 318, 320, 323 Ioan D. Chirescu Victor Giuleanu Solfegii vol. III Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2002, nr : 194, 195, 200, 202, 208, 209. 212, 213, 216, 217, 220, 222, 224, 227.