Nouveau manuel complet du luthier, contenant la construction intrieure et extrieure des instruments archet...

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Maigne, W. (1819-1893). Nouveau manuel complet du luthier, contenant la construction intrieure et extrieure des instruments archet.... 1869.

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RELIURE LA D'ART LIMOGES 2003

ehcyciopedie-roret.

LUTHIER

AVIS. Le mrite des ouvragesde l'Encyclopdie-Roret leur a valu les honneursde la traduction, de l'imitation et de la contrefaon. Pour distinguer ce volume, il porte la signature de l'Editeur,qui se rserve le droit de le faire traduire dans toutes les langues,et de poursuivre,envertu deslois,dcretset traits internationaux,toutes contrefaons et toutes traductionsfaitesau mpris de ses droits. Le dpt lgal de cet ouvrage a t fait dans le cours du moisde juin 1869,et toutes les formalits prescritespar les traits ont t rempliesdans les divers Etats avec lesquels la Francea concludes conventions littraires.

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MANUELS-EOEET NOUVEAU MANUEL COMPLET DU

LUTHIER CONTENANT ETEXTRIEURE INTRIEURE LACONSTRUCTION A ARCUET DES INSTRUMENTS TELS QUE le Violon, la Basseet la Contrebasse, l'Alto, ainsique cellede la Guitare ; ettraitant dela confection del'Arrhet; des Cordes delaFabrication harmoniques employes parleluthier, Fabrication desdiverses cordes, dansl'Industrie. employes Tjoyaui, d/.:;. 4?Y et la ) PAR MESSIEURS ET W. MAIGNE. J -C 3AUGIN DE PLANCHES K ^V-ft-^GE^/cCOMFAGN

PARIS LIBRAIRIE ENCYCLOPDIQUE DE RORET RI'EHAUTE FEUILLE, 12. 1869 reserrs. Droits dereproduction el detraduction

MANUEL

DU

LUTHIER.

PREMIRE

PARTIE.

CHAPITRE

PREMIER.

Du violon et de ses rapports avec les autres instrumens. archet, tels que l'alto ou quinte, la basse ou violoncelle et la contrebasse. BIENque le violon soit peut-tre l'instrument le plus connu et le plus gnralement rpandu dans le monde musical, il est encore bien des personnes.qui ne se doutent pas de combien de pices est compos cet instrument. Plusieurs fois on m'a demand si ce n'tait pas en soumettant la table et le fond, d'abord l'action de l vapeur et ensuite une forte

(O -pression, qu'on parvenait donner une forme vote ces deux pices. Le violon, quand Lefond et la table sont cha-, orn d'une seule pice, est composde soixanteneuf parties, et de soixante-onze, quand le fond et la table sont chacun de deux pices. II ya dans cet instrument, 2 pices pour le fond, 2 pour la table, 6 pour les coins et les tasseaux, 6 pour les clisses, 12 pour les contre-clisses, i pour la barre, 2/j pour les filets, 1 pour le grand sillet, 1 pour le manche, 1 pour la touche, 1 pour le petit sillet, 2 pour le cordier, 1 pour l'attache du cordier, 1 pour le bouton, 4 pour les chevilles, 4 pour les cordes, 1 pour l'ame, 1 pour le chevalet. En tout soixante-onze pices qui, runies, semblent pour ainsi dire n'en former qu'une. On emploietrois espces de bois pour la constvuetion du violon.

(5) Ces bois sont I:rela ou planq, la sapin et l'bne. - C'est le plane qui fournit le fond, le manche, les clisseset le chevalet. On tire du sapin, la table, la barre, les coins, les tasseaux, les contre-clisses et l'ame. L'bne sert faonner la touche, les sillets, les chevilles, le cordier et le bouton qui lui sert de point d'appui. On donne au fond et la table la forme qui leur est particulire au moyen de plusieurs outils tranchans, tels que des gouges, des petits rabots, des canifs. Le manche est sculpt. Les clisses et les contr'clisses sont rabotes et plies ensuite par le moyen de l'eau et d'un fer chaud. Les autres instrumens archet se fabriquent ; il n'y d'aprs les mmes procds que le violon a de diffrence qu'entre leurs proportions qui vont toujours croissant jusqu' la contre-basse. L'alto ou quinte que l'on accorde cinq tons plus bas que le violon, a environ un septime de plus dans sa dimension. C'est de la manire de l'accorder que l'alto prend quelquefois le nom de quinte. La basse ou violoncelle qui s'accorde l'ocAP au-dessousde l'alto a, dans ses proportions, ie dpuble du yigloji,

(6) La contre-basse a une proportion peu prs double de la basse. Son plus ou moins grand volume dpend des orchestres plus ou moins nombreux auxquels est destin cet instrument. En Allemagne, o la contre-basse est bien plus en usage qu'en France, on en voit de toutes sortes de proportions. Au reste nous reviendrons en temps et lieu sur les dimensionsexactesde chacun de ces instrumens.

( 7)

CHAPITRE

II.

Des bois employs pour la lutherie. LE choix du bois est une des choses essentielles dans l'art de confectionner les instrumens. C'est du plane et du sapin que dpend entirement le son des instrumens archet. Le luthier le plus habile ne fera jamais un bon violon avec du bois de mauvaise qualit. Aussi, avant de mettre la main l'uvre, l'ouvrier a-t-il grancl soin de se procurer le bois convenable. Le vieux bois est sans contredit le meilleur que l'on puisse employer , quand l'ge il runit les autres qualits que nous indiquerons tout l'heure. Cependant le bois qui a cinq six ans de coupe, qui a t abattu vers le mois de janvier, et conserv dans un lieu sec et ar, l'abri de l'intemprie des saisons, est trspropre faire de bons instrumens. Le plane doit tre bien sain, sans nuds, sans gerures. Ses fibres doivent courir en ligne droite dans sa longueur, et ne pas dcrire de courbes, ne bois ce dur, produit que des sous M" Trop

(8) gres; la note tire d'un instrument fabriqu avec du bois de cette espce, ne vibre que quelque instant aprs le coup d'archet frapp sur la corde; trop teindre, e b~s fait rendre l'instrument des sons sourds et sansle moindre clat. Ce bois trop pass ne vaut pas mieux que celui trop rcemment coup. Il faut viter de se servir de plane que les vers auraient attaqu mme lgrement ; tM on tard ces vers continueront le ravage qu'ils ont commenc. Aujourd'hui presque tous les luthier n'emploient qu'un seul morceau pour les fonds. Ce procd ne peut qu'tre approuv l d'abord parce qu'il ne nuit en rien au son, ensuite parce qu'il rend l'instrument plus solide. J'ai vu beaucoup de beaux et de bons instrumens anciens qui, ayant tdcolls au joint du fond, et ayant t malrpacs, avaient par l perdu tout le gracieux de leurs belles formes et de leur bont ; quand, tombs en des mains mal-habiles, le joint n'avait pas t resserr rgulirement, et que fuite des deux parties dbordant l'autre, on avait racl en dedans et en dehors la partie qui dbordait celle voisine. C'est en Suisse et principalement dans, les eautous quel'on, trouve 9phwtz t de. Ljucerne se procurer le plus hqftu plaxe; mais en m'en jrouye. pas se&;aiasj, celuL<|U l'on

(9) rait dfins ces pays devrait rester au moins cinq ans Avant d'tre employ. A Paris, a Mirecourt et dans plusieurs villes de grand commerce de France, on trouve de trs-beau bois sec, mais naturellement son prix est bien plus lev surtout quand ses ondes rgulirement disposes le rendent propre faire un bel instrument. J'ai lu dans un ouvrage italien sur la lutherie, que les clbresmatres de Crmone employaient souvent un bois nomm4 azarole, et qui, provenant du midi de la province du Tyrol, tait prfrable aux bois de la, puisse. Je ne connais pas ce bois, mais je sais que les luthiers italiens apportaient tous leurs soins, non-seulement se procurer des bois crus sur des ctes exposes au midi, ma^squ'ils prenaient encore de prfrence pour leurs ouvrages la partie qui avait t ex, pose au midi pendant la croissance de l'arbre. Eij n il faut viter de se servir de plane qui ait 4es taches, soit rouges, soit bruntres. Celui qui a une teinte blanche rgulire est le prfrable. Le sapin doit tre blanc ; celui dont le graiu eg trop fin ne vaut pas mieux que celui dont les fibressont trop loignes entre elles. Il faut bien se garder d'employer celui qui a une couleur rougetre, car il a cru dans des lieux humides. Il se doit tre ni trop dur ni trop tendre; ses veines doivent tre rgulirement spares entre

( 10) elles d'une ligne environ ; elles doivent perpendiculairement du dessus de la table a dessous, et ne pas tre disposesen biais; Il elloi doiventtre en ligne droite dans la longueur d-l violon, et ne pas dcrire de lignes courbes. L4 moindre nud, le moindre dfaut doivent fairg rejeter la table qui en est tache. Avant de finir ce chapitre, je crois devoirfairq part ici d'une exprience qui fut faite sur u1* fond et une table de bassedont l'on voulut fairfl un instrument soign. Par un mal-entendu, la basse ne fut pas confectionne commeon le da rait, mais toujours a-t-on obtenu le rsultat suivant. C'est M. H. Wey, amateur distingu de Besanon, o je demeurais alors, que l'on doit l'essai suivant. On soumit la vapeur de la pompe feu da : ces deux ce monsieur, le fond et la table bruts pices restrent pendant vingt- quatre heures dans le rservoir, dispospour l'exprience. Au bout de ce temps on exposa l'air cesdeux morceaux de bois que l'on avait pess avant que la vapeur et t employe contre la sve qu'ils pouvaient contenir. Ma mmoire ne me fournit plus le poids des morceaux avant l'opration, mais je me rappelle de son si le fond avait poids, la peu perdu que table avait diminude trois onceset demie, chose tait ce m'a attendu norme, que sapin paru qui dj trs-vieux avant l'exprience.

(11 ) Le sapin est le seul bois dontonse soit jamais servi pour les tables des instrumens archet, mais il n'en est pas de mme du bois employ pour les fonds. Je ne parlerai pas du bois des clisses , car ces dernires n'influent en rien sur 1*qualit du son; mais j'ai vu des instrumens Hont les fonds taient en noyer, en peuplier et autres bois : aucun de ces instrumens ne m'a bon ; d'ailleurs le plane bien ond, outre paru feon lasticit, contribue puissamment embellir le violon , et je ne pense pas qu'en rien il faille agliger- de joindre, quand on le peut sans inconvnient, l'utile l'agrable.

( H)

CHAPITRE

III.

uctiom Description des outils servant la consh des instmuiens archet. Les outils ncessairesau luthier .sont rtablie les valets, la varlope, le vlllebrequin, les mches, les ciseaux, les bdanne&jles gpuges, la compas, le troussequin, l'querre, les scies, la meule, la pierre affileret les limes. Tousces outils tant en tous points semblables ceux des bnistes, des menuisiers et d'una foule d'autres ouvriers en bois, nous ne les dcrirons pas ici. Nous dirons cependant que l'tabli du luthier ne diffr de celui du menuisier qu'en ce qu'il est moins long. Un tabli dont la feuille a trois pieds et demi de long sur vingtpouces de large, suffitau lutliier. Trois sciessuffisent la confection des instrumens dont noua avons parler. j La premire, monte mor-4 l'allemaujf et Iougud de trente pouces, sert refendre lesgros ceaux. | La seconde, qui servira chantourner, tffl une lame de trois quatre lignes de large deux pieds de long. j

SU]

( _)} Enfin, la troisime est une petite scie main, dente fines, faite ordinairement d'un ressort de pendule, et qui sert rogner les pices de peu de volume, et celles qui sont les plus dlicates. Trois ciseaux, un d'un pouce de large, un antre de quatre cinq lignes, et enfin un petit de deust lignes , sont suffisans. Les gouges, au nombre de douze, doivent trede pur acier. La plus petite a une ligne de taillant, et la plus grosse un pouce. On voit qu'elles se suivent progressivement de ligne en ligne. Ces outils servent creuser les votes-du fond et de la table , et sculpter la volute du manche. Les -outils particuliers la lutherie sont les rabots en fer, les canifs, les racloirs, le compas d'paisseur, le traoir, le fer plier , la pointe aux ames, les harpes, les vis, les pinces barres, les pincettes et la lousse. Du grand rabot enfer. Le grand rabot en fer sert dresser les pices d'un petit volume qu'on ne pourrait travailler avec la varlope, comme le plat du manche_,la superficie de la touche. La figure no 1 reprsente ce rabot vu de ct. Le nD2 reprsente le plat du rabot : ce plat se nomme la semelle. -cette pice , qui est la base 2

(*4) de l'outil, a deux lignes et demie d'paisseur, sept pouces de longueur et dix-neuf lignes de largeur. Les deux lettres a a indiquent la lumire du rabot qui a une ligne d'ouverture. Cette lumire se trouve place dix-huit lignes de la tte de la semelle. Le pourtour du rabot qui suit entirementle contour de la semelle laquelle il est soud, est une bande de fer de deux lignesd'paisseur, qui laissedansl'intrieur du rabot la place ncessaire pour y loger les trois picesn 3, 4 et 5. Ce no 5 est un morceau de bois sur lequel se place la lame du rabot n 4, ayant son biseau en dessus. Le n 3 est un coin de fer servant serrer et maintenir fixe la lame sur le coin de bois no 5. Ce coin de fer n 3 se trouve donc comprim , d'un ct par la lame, et de l'autre par la chevillle x de la figure no i. Cette cheville, qui est ronde et a trois lignes de diamtre, se trouve place et rive dans les trous pratiqus dans les deux parois du rabot, et en regardant la figure n 6, vous voyez le rabot mont et prt agir. Des petits rabots enfer. Les petits rabots en fer sont diffrensde celui que nous venons de dcrire ,-en ce que leur semelle , au lieu d'tre plate, est demi ronde sur toute leur surface, tant en long qu'en large. Les fig. nos 7 et 8 vous reprsentent un de ces rabots,

( 15) qui du reste est absolument confectionn comme le premier que nous avons dcrit. Voil les dimensions que doit avoir le plus : longueur, quinze lignes ; largeur, petit rabot ; ouverture de sept ligues au centre de la semelle la lumire, trois quarts de ligne; sa vote en long et en large, une ligne. Toutes ces dimensions sont applicables la semelle, qui est la base du rabot. Le luthier doit avoir encore deux autres rabots, en tout semblables celui que nous venons de dcrire le dernier. Le premier de ces deux rabots aura dix-huit lignes de long, neuf lignes de large , toujours la semelle, et la mme vote que le prcdent. Le second aura vingt-sept lignes de long, onze lignes de large et la mme vote. Les fig. nos 7 et 8 reprsentant au naturel le petit rabot et la pente exacte de la lame, on n'aura qu' suivre ce modle en tout point. La lame du plus petit de ces rabots est une feuille d'acier d'un tiers de ligne d'paisseur. La lame du moyen petit rabot aura deux tiers de ligne d'paisseur; et enfin celle du plus gros des petits rabots, une ligne. Ces lames ont le biseau en dessous comme la varlope, et en cela les petits rabots diffrent du grand rabot en fer, qui a le biseau de sa lame tourn en dessus.

( 16) Descanifs. La figure n 9 reprsente un canif. Ces outils ne sont autre chose que des lames d'acier d'une ligne une ligne et demie d'paisseur, limes dans la forme de la figure ci-dessusindique. La partie comprise entre les deux a a et les deux b b est, commeon le voit, perce de deux trous qui servent ajuster, sur les cts, deux morceaux de bois destins former le manche que l'on fixe an moyen de deux clous rivs la manire des couteliers. Le ct c c de la pointe est celui qui deviendra le tranchant quand le canif aura t aiguis sur la meule. Il faut avoir trois ou quatre de ces outils. Le plus grand aura trois pouces de lame, et le plus petit un pouce. Ces canifs tant destins couper des bois trs-durs, il faut qu'ils soient de trs-bon acier et tremps au plus dur. Des racloirs. Les racloirs sont des feuillesd'acier fin, assez semblables ceux dont se serventles bnistes. Ils en diffrent cependant par leur forme, presque toujours arrondie, et par leur taillant qui est biseau. Yoil comment on s'y prend pour faonner les racloirs dont on peut avoir besoin. On Terra

( 17) outils ces tard pour puissent servir, que que plus il faut qu'ils aient le taillant plus ou moins arojudi. On achte donc chez un quincaillier un racloir qui est une feuille d'acier tremp, de cinq pouces environ de long, sur deux pouces deux pouces et demi de large. On casse ce racloir en trois ou quatre morceaux, au moyen de l'tau d'un serrurier, et on affte sur la meule cesmorceaux du ct de la cassure. On les affte de manire leur donner une forme plus ou moins ronde, pour qu'on puisse s'en servir pour racler dans les votes plus ou moins profondes des tables , des fonds, du manche, etc. On donne un autre une -formeangulaire qui lui permette d'atteindre les enfoncemens qui doivent tre racls, comme le pied du manche l o il s'enclavedans les clisses. On affte ces petits outils sur la menle comme si l'on voulait affter un fer de rabot; on rabat le fil avec la pierre a aiguiser, et quand le tranchant est bien gal et bien vif, on renverse le taillant du ct oppos au biseau. Nous allons expliquer comment se fait ce renversement de fil. On prend une vieille lime ronde de deux trois" lignes de diamtre; on tie toutes ses dents sur la meule, on fait ensuite disparatre avec la pierre aiguiser les traces qu'a laisses la meule sur la lime qui devient -ainsi ce qu'on nomme un brunissoir, Pre.

( 18) nant alors dans la main gauche le racloir ayant son biseau tourn du ct de la main droite, on pose le brunissoir sur le taillant, et on passe en appuyant galement sur ce taillant le brunissoir d'un bout l'autre du racloir, qui alors se trouve avoir un petit rebord du ct oppos du biseau. L'outil peut ds-lors racler proprement et sans faire de rayures. Du compasd'paisseur. La figure n 10 reprsente le compasd'paisseur. Cet outil, pour le violon , doit avoir une proportion telle qu'il puisse prendre les paisseurs du fond et de la table dans toutes ses parties, et commeil serviraaussi pour l'alto, il faut qu'il soit cinq fois plus grand que la figure qui le reprsente. Cet outil est tout en fer. Le moment venu de s'en servir, on trouvera l'explication dtaille de son usage. Du traoir. La figure n n reprsente cet outil qui est fort ressemblant un compas d'horloger qui aurait une jambe de six lignes plus courte que l'autre. Ce traoir est tout en acier. Sa jambe la plus courte se termine par un petit taillant b, qui sert tracer, sur les fonds et sur les tables des instrumens, la rainure destine receYQ

( 19) les filets. Sa partie arrondie a doit faire ressort pour qu'en cartant plus ou moins ses jambes, elles puissent rester au point quedsire l'ouvrier. Au moment de se servir de cet outil, on trouvera la manire de s'en servir explique. Sa dimension est le double de la figure noi i. Dufer plier. *

La figure n 12 reprsente le fer plier. La petite ovale c, qui se trouve ct de la figure, est la forme du fer plier vu debout. La partie o se trouve renferme la lettre B est, proprement parler, le fer plier lui-mme, car la partie A ne lui sert que de manche, tantt pour le faire chauffer, tantt pour le fixer sur l'tabli, au moyen d'un valet. La partie B du fer plier a six pouces de long. Son diamtre dans la partie la plus large de l'ovale est de deux pouces, et dans la plus troite d'un pouce. La partie A , qui est surmonte d'un anneau , a un pouce sur chacune de ses quatre faces, et deux pieds de longueur. De la pointe aux ames. La figure n 13 reprsente la pointe aux ames vue de face, et la figure n 14 le mme outil vi\ de profil, <

( 20) Cet outil doit avoir huit pouces de longueur sur une forte ligne d'paisseur : il doit tre d'acier non tremp. Des harpes. La figure no 15 reprsente une harpe violon. Son ouverture du point A au point B est de trois pouces et demi. La largeur du point C au point D est d'un pouce. Enfin, l'paisseur vue de ct est de trois lignes. Sa vis a cinq lignes de diamtre. Son usage sera dcrit en temps utile. Des vis. La figure n 16 reprsente une vis violon. La longueur de la vis du point A au point B est de trois ponces. L'crou C a un pouce d'paisseur, et il doit avoir six lignes de saillie sur le l'outil les mmes tte de doitavoir vis.La de pas proportions. : il Observations. Ces outils sont tous de bois est bon de garnir les mchoires qui doivent , pour presser sur le violon avec du vieux drap viter de faire des foulures l'instrument. Enfin, il faut de temps autre savonner les vis pour qu'elles jouent facilement. Il faut seize dix-huit vis pour un violon.

(21 ) Des pinces barres. La figure n 17 reprsente une de ces pinces .qui n'est autre chose qu'un morceau de bois de htre de six lignes d'paisseur sur un pouce de : sa large au bout A, et deux pouces au bout B longueur est de neuf pouces. Son entaille au bout B est d'un pouce et va mourir en pointe , comme on le voit la figure, trois.pouces du bout A. Des pincettes. La figure no 18 reprsente ce genre d'outil, qui est un petit morceau de bois de deux pouces de long sur trois lignes d'paisseur et cinq lignes de largeur. L'entaille du milieu de ce morceau doit avoir au point A une ligne et demie d'ouverture , et s'largir un peu vers le bout B. Observations. Il faut avoir soin d'galiser le plus possible 4esfacesintrieures des entailles de ces deux derniers outils, pour viter les foulures la table et aux cercles. Dela, lousse. La lousse est un outil qui sert donner aux trous des chevilles et des boutons la forme co: cet outil est d'acier nique qu'ils doivent avoir

(22 ) trempe. On trouve facilement l'acheter tout prt chezles quincailliers. La figure 3g la reprsente dans une proportion de trois quarts plus petite qu'elle ne doit tre au vrai. Cet outil a besoin d'tre toujours parfaitement affil pour en obtenir des trous bien cylindriques. Tous les outils que nous venons de dcrire ici sont propres la construction du violon et de l'alto. Quelques-uns d'entr'eux peuvent servir galement tablir les basses, les contre-basseset les guitares, mais d'autres , vu leurs petites dimensions , ne peuvent atteindre ce but. Ce sont les vis, le compas d'paisseur, la pointe aux ames, les harpes , les pinces barres et les pincettes. Il faut donc que ces derniers outils soient tablis dans la proportion convenableaux ouvrages pour lesquels ils devront servir, et pour seul exempleje dirai qu'il faut desvis particulires pour le violon, la guitare, la basse et la contre-basse. Au reste, grands ou petits, ces outils devant toujours produire le mme effet, quelle qu'en soit leur proportion , on s'en sert d'une seule et mme manire. Enfin, pour en finirsurles outils, je dirai qu'il ne faut rien ngliger pour se procurer de bons outils si l'on veut russir dans la lutherie qui est assezdifficilepar elle-mme, pour qu'on emploie tous les moyens possiblespour arriver au but; or les bons outils aident bien faire.

(23)

CHAPITRE

IV.

Des Modles servant donner la forme ncessaire aux diffrentes parties du violon. Manire de confectionner ces modles. De la colle. LSmodles sont des planchettes de bois de plane, rabotes une ligne d'paisseur, et qui, reprsentant avec une exactitude parfaite les profils et les contours des diffrentes parties de l'instrument, servent les tracer pour ensuite leur donner la forme convenable. Ces modles doivent tre tracs et dcoups avec le soin le plus minutieux, car de ce travail dpend absolument la beaut et la bont de l'ouvrage. La figure n 19 reprsente le modle du fond et de la table. La figure no 20 reprsente la vote du fond et de la table prise dans leur longueur respective. La figure n 21 reprsente la vote prise en travers de l'instrument dans sa plus grande largeur. La figure n 22 donne la vote aussi prise en travers du centre des deux f f. La figure n 23 reprsente la vote prise en

( 24) travers de la plus grande largeur du violon, dans sa partie qui est voisine du manche. La figure n 24 reprsente la coupe et l'emplacement desff. Enfin, la figure no 25 reprsente la volute du manche de l'instrument. Le moyen le plus sr de tracer un beau modle de violon est de se procurer un beau violon d'auteur. On entend par violons d'auteurs ceux qu'ont fait, il y a cent et quelques annes, les Stradivarius , les Amatius, les Stainer, les Guarnerius. Ayant donc rabot, une ligne d'paisseur environ, une planchette de plane ou de tout autre bois dur, et ayant soin de donner cette planchette une dimensionen longueur et en largeur, un peu plus forte que celle du violon que vous voulez copier, il faut dtabler le violon qui doit vousservir de modle. Dtabler un violon, c'est sparer du corps de surles clisses. l'instrument la table qui estcolle Pour bien russir dans cette opration, il faut de la patience et beaucoup de prcaution pour ne pas briser la table ni ses bords , car l'un et l'autre sont fort fragiles. Il faut se servir cet effetd'un couteau destin cet usage. Ce couteau , qui ne doit pas couper, doit cependant lre assez mince des deux cts et son extrmit qui est arrondie, pour qu'il puisse facilement se faire jour entre les clisseset la table;

(25) petit--petit, et tenant le pouce de la main gauche sur la partie de la table que vous sparez des clisses, vous venez bout de cette opration a main rien luthier la le n'est qui pour qui exerce. Je ne peux pas mieux comparer le couteau dont je viens de parler, qu' un plioir de relieur dont la lame n'aurait que deux pouces et demi de longueur. La table une fois spare du corps du violon, vous posez plat votre planchette sur l'tabli, et la table sur la planchette du ct dcoll ; prenant alors une pointe tracer qui n'est autre chose qu'un poinon d'acier -tremp et bien point, vous tracez tout autour de la table un trait bien exact sur la planchette. Ce trac fini, enlevez, d'abord avec la scie la plus fine, tout le bois qui est en dehors du trait, en ayant bien soin de ne pas trop approcher de ce trait, et finissezpar donner la forme exacte ce modle avec un canif bien affil et les racloirs. Pour tracer le modle nO20, (la vote en longueur de l'instrument,) prenezuneplanchettede dix-huit lignes de large sur quatorze pouces de long ; posez-la de champ sur le centre de la table et du ct du vernis, appuyez la table sur l'tabli ; ouvrez alors un compas de quatre cinq lignes ; posez plat une de ses pointes sur la table, et l'autre pointe sur la planchette que vous tenez bien fixe de la main gauche, alors 3

( 26) promenez le compas dans cette mme position , d'un bout l'autre de la table, en ayant soin que la pointe porte constamment sur la planchette, qui de cette manire recevra l'empreinte de la vote que vousvoulezobtenir. Enlevezavec le canif le bois qui est en dehors du trait ; posez de nouveau la planchette sur la table , et resserrant les pointes du compas , de manire ce qu'elles n'aient plus entr'elles que deux trois lignes d'intervalle; rptez la mme opration que ci-dessus, et enlevez de nouveau le bois inutile, et vous aurez la vote exacte du violon dans sa longueur. Ce modle de vote, ainsi que ceux desvotes prises en travers de l'instrument, servent galement pour la confectiondu fond et de la table. Les modles, figures nos 21, 22 et 23, ^obtiennent de la mme manire que le prcdent. Il faut observerseulement de prendre la vote de la figure n 21, dansle centre le plils large de la partie de l'instrument o se trouve le cordier. La figure n22 doit tre prise sur le point qui setrouve entre les deux crans desff. Et enfin la figure n 23 doit tre prise au plus large de la partie du violon dans laquelle se trouve enclavle pied du manche. Le modle figure n 24 est celui desff. Pour le tracer exactement, prenez un morceau de fort parchemin, d'une dimensiontelle qu'il puisse

( 27) couvrir un peu plus que la partie de la table occupe par les ff. Prenez un drap de lit, un tapis de commode, n'importe quelle soit l'toffe; pliez celui de ces objets que vous aurez choisi en huit ou dix doubles, et posez-lesur l'tabli. Etendez votre parchemin sur l'toffe, alors renversant la table, posez-la du ct extrieur sur le parchemin, de manire ce que ce dernier bouche entirement tous les jours desff de la table ; appuyez la main gauche sur la table pour la rendre immobile, et avec un crayon taill bien fin, tracez exactement l'intrieur des f f et ensuite le contour extrieur des bords du violon, comme vous le voyez la figure n 24. Ce travail termin, collez le parchemin sur une planchette de plane rabote une faible demi-ligne d'paisseur ; mettez sous presse en ayant soin que le parchemin soit tendu de manire ne pas former de plis, et laissez scher ; prenant alors un canif bien affil, dcoupez les jours desff et les contours extrieurs reprsentant les bords du violon, et vous aurez le modle de la figure no 24. On peut ensuite dcoller le parchemin et le sparer de la planchette, en l'imbibant d'eau au moyen d'une ponge; le parchemin une fois dtach du bois, il faut remettre ce dernier sous presse pour qu'il ne se tourmente pas.

( 28) Le modle figure n 25, celui du manche, est plus difficile obtenir. On pose plat le manche que l'on veut copier sur un morceau de parchemin plac sur une toffe comme pour le modle des f j: On trace aussi juste que possible avec un crayon tout le contour extrieur du chevillier et de la coquille, en promenant le crayon du point A jusqu'au point G, en passant par les points B C D E F. Yons enlevez le manche de dessus le parchemin, et vous rectifioz autant que possible le trait, l o il ne vous paratrait pas conformeau manche. Ouvrant ensuite un compas, placez une de ces pointes sur le centre du bouton de la volute, et l'autre sur le point B. Reportant alors votre compas sur le parchemin, aux endroits correspondans ceux du ; TOUS manche, vous marquez la place du bouton prenez ensuite sur le manche la distance du centre du bouton au point C, et la reportez sur le parchemin; oprez de mme pourmesurer Teset ensuite au point pace du bouton au point a <z, b b ; et mesurant dans chaque angle figur par les lignes pointes les degrs d'loignement de la spirale au bouton, reportez-les sur le parchemin. C'est par des points que vous aurez marqu sur le parchemin l'loignement de la spirale du bouton; alors, avec le crayon, tracez cette spirale en allant de point en point, et vousAurez

( 29) le modela collervote parchemin sur une planchette modle , etpercez les petits trous. De lacolle et manire dela prparer. Puisque nous avons dj parl de colle, je crois convenablede placer ici son article. Les diffrentes pices formant les instrumens archet n'tant runies que par un seul et , il est de premire et inuniquemoyen, la colle meilleure dispensable ncessit ctese procurer loe possible, et de prendre les prcautions ncessaires pour la bien prparer. La meilleure colle est celle connue dans le commerce sous le nom de colle de Cologne ; sa couleur doit tre jaune ple , elle est disposeen tablettes minces de deux pouces de large sur cinq six pouces de long ; elle doit tre trans: elle doit blanchir la casparente, cassante sure. Aprs avoir, au moyen d'un marteau, rduit la colle en petits morceaux, il est bon de le laissertremper dansl'eau pendant trois ou quatre heures, ensuite on la fait cuire au bain marie. Si on se servait d'un pot ordinaire, la colle ne manquerait pas au bout d'un trs-court laps de temps de se dtriorer, souvent brlerait, et par l perdrait toutes ses qualits. Aujourd'hui il n'y a pas de ville en France ot les ferblantiers ne connaissent le pot colle qr

( 30) bain-marie, ainsi je ne donnerai pas la description de cette petite machine, dont au reste se servent tous les bnistes. En faisant fondre la colle, il faut avoir soin de ne mettre l'eau que peu peu, et de n'en mettre que juste ce qu'il faut, pour que, lorsqu'elle est entirement fondue en la laissant filer au bout du pinceau, elle paraisse avoir la fluidit d'une huile tant soit peu paisse. On ne doit jamaisemployer la colle que bien chaude. L'avantage qu'offre le bain-marie est celui d'entretenir la colle au plus haut degr de chaleur dont elle est susceptiblesans pouvoir la brler. Le luthier a toujours dans son pot colle un pinceau proportionn l'ouvrage qu'il confectionne , et une spatule en bois fort mince. C'est avec ces deux instrumens qu'il pose ou introduit" la colle l o elle est ncessaire. En t, trois heures suffisentpour faire scher le collage, mais en hiver huit dix heures ne sont pas de trop. Lorsque le froid se fait sentir, il estbon de chaufferlespicesavantdeles coller. Quand on a coll une pice quelconque, on lave les bavures de la colle au moyen d'un pinceau que l'on a tremp dans l'eau chaude du bain-marie; il ne faut pas oublier cette petite opration qui n'est rien, et vous en pargne une plus longue, celle d'ter la colle sche des par-* Ijs o elle ne doitpas rester,

( 31 )

CHAPITRE

V.

Du moule et de ses accessoires. ONappelle moule un morceau de bois prpar et taill de faon pouvoir fixer entr'eux, pour n'en former qu'un tout, les tasseaux, les coins, les clisseset les contr'clisses des instrumens. La figure n 26 reprsente un moule nu et tel qu'il doit tre contourn pour recevoir les diffrentes pices dont nous venonsde parler. Nous allons donner le moyen de fabriquer ce moule. On commence par faire un modle en tout point semblable au n 19. Prenant alors le tracoir, on lui donne une ouverture de une ligne et demie, et on tire tout l'entour du modle que vous venez d'excuter, un trait bien marqu. Vous enlevez, avecla petite scie et le canif, tout le bois qui est en dehors de ce trait. Ce travail termin, vous avez ce qu'on nomme le contre-moule. (Voyez la figure n 27, elle reprsente le contre-moule.) Maintenant on prend un morceau quelconque de bois dur, le noyer est cependant le prfraQle, pare qu'il se laisse facilement couper en

(32) tous sens. Il faut que ce morceau, bien dress la varlope, ait dans toute sa largeur neuf lignes d'paisseur, et qu'il soit d'une dimension en tout un peu plus grande que le modle n ig. On pose le morceau destin faire le moule sur l'tabli, et le contre-moule sur le morceau. On trace avec la pointe, sur le morceau, tous les contours du contre-moule. Ensuite, prenant une rgle, on trace les entailles du haut et du bas A, et les quatre entailles des deux cts B. Comme en la figure n 26. On enlve ensuite la scie d'abord (la scie chantourner), tout le bois inutile c'est--dire celui en dehors du trait, le canif et les limes, puis les racloirs finissentl'ouvrage. La condition indispensable dans ce travail est de rogner tout l'entour du moule, de manire ce que daus toutes leurs parties rondes, comme dans les entailles, les bords soient parfaitement d'querre avecles surfaces du moule. On concevra mieux cette explication quand j'aurai donn la manire de se servir de ce nouvel outil. Car le moule est un outil proprement dit. Enfin on tablit les huit trous qui se font remarquer sur la figure 26. Les deux du haut et du bas, quinze lignes de l'intrieur des entailles A. Les quatres marques C, un pouce de l'intrieur des entailles B, et les deux du

(33) centre, a un pouce de la partie la plus renfonce des bords.Voil Lemoule termin. Venons maintenant aux huit contre-parties dont le moule doit tre arm pour pouvoir remplir l'effet auquel il est destin. En jetant les yeux sur la figure 28 , vous verrez les huit contre-parties entourant le moule. Ces contre-parties sont de mme bois que le moule et ont la mme hauteur que les clisses, el sont de mme que le moule traces au'moyen du contre-moule, afin qu'elles puissent parfaitement emboter dans chacune des parties du moule qui leur sont correspondantes. Nous reviendronstont--l'heure sur ces contreparties, quand nous aurons indiqu la manire de monter le moule de ses tasseaux et de ses coins. La figure no 29 reprsente le moule garni ou inont de ses tasseaux et de ses coins. Les morceaux de sapin que vous remarque? adapts par le moyen de la colle dans les entailles A et B, sont destins prendre la forme et fournir les tasseaux et les coins du violon. Rien de plus facile que de prparer ces six pices, qui sont la fondation de tout l'ouvrage. On dresse, la varlope un morceau de sapin ilont les fils soient parfaitement droits, et on lui xonnelesdimensionsncessaires pour qu'il remplisse exactement les entailles A. On coupe ce morceau la hauteur de quinze lignes, et mettant- une goutte de colle seulement dans l'int-

(U) rieur des entailles, on place sur la colle chacun des deux morceaux dans l'entaille, en observant de les faire dborder du mme ct du moule et de les faire presque affleurer de l'autre ct du moule, c'est--dire, les faire saillir d'une ligne. On opre de mme l'gard des coins, et on laisse scher la colle. La colle une fois sche, les tasseaux se trouvent, ainsi que les coins, fixs au moule. C'est alors qu'au moyen d'un canif d'abord, et d'une lime ensuite, vous mettez ces six pices fleur de la surface du moule du ct qui est destin recevoir la table. Une rgle suffitpour voir si ces pices sont dresses paralllement au moule. Il ne faut pas oublier que les fils du sapin des tasseaux et des coins doivent tre placs transversalemeutauxbords entaills du moule ; sanscette prcaution, le violon perdrait toute sa solidit. D'ailleurs chacun sait que le sapin de ces pices se trouve debout dans le corps des instrumens. Ces oprations termines, on prend le contremoule et, on le pose sur le moule que l'on a : on a bien soin que les parties plac sur l'tabli arrondies du moule et du contre-moule se trou-, vent parfaitement d'querre, ce qui n'est pas difficile, puisque ces deux bois ont t faits l'un sur l'autre , et avec la pointe on trace la forme du contre-moule sur les tasseaux et les coinsseulement. Prenant alorsune gouge convenable, on enlve

(35) de ces six morceaux de sapin le bois superflu ; on finit avec le canif et les limes. Alors la figure n 29 a toute la forme de celle nO27. Pour que ce dernier travail ne laisserien dsirer , il faut le faire lentement, en enlevant le bois peu peu et prendre chaque instant l'querre pour que ces coins et tasseaux forment en toutes leurs parties un angle parfaitement droit avec la surface du moule.

( 36)

CHAPITRE

VI.

Des clisses : manire de les faonner, deles plier et de lesfixer aux tasseaux et aux coins par le moyen du moule et des contre-parties. ONcommencepar refendre la scie et l'paisseur d'une ligne , un morceau de plane de trente pouces de long sur trois pouces neuf lignes de large. Il faut avoir soin que lesveinesdu bois re trouvent la surfacedu morceau que vous vouleztravailler. Cette feuille de bois une fois refendue dans les , vous la placez proportions ci-dessus dcrites sur le bord de l'tabli sur lequel vousla fixez,au moyen d'une harpe, par le bout qui se trouve l'arrire de l'tabli. Il faut se servir de ce moyen et tant fort mince raison cette feuille la que par devant le devenir encore davantage, on ne peut l'appuyer sur la griffe de l'tabli pour la raboter , parce qu'elle n'offrirait pas la rsistancencessaireau rabot. (1) la cheville carrequise griffe, (1)Nousappellerons trouveplace la tle de l'tabli et que le marteau volont. fait monteret descendre

( h) Votre feuille de plane tant donc fixe comme on vient de dire, sur l'tabli, vous rabotez avec la varlope d'abord , le bout qui se trouve libre, car vous ne pouvez atteindre la partie engage sous la harpe. Ce bout rabot uniment, vous dvissez la harpe et vous retournez la feuille de manire ce que la partie qui tait tout--l'heure sous la harpe, se trouve avoir chang de place avec celle qui est dj rabote. Vous remettez la harpe comme avant, en observant de placer entre le bec de cette harpe et la feuille un morceau de bois qui ait deux pouces environ d'paisseur et de largeur, et la mme longueur que la largeur de la feuille. Cette petite manuvre sert prserver le bout dj rabot de la feuille de la foulure que ne manquerait pas d'y imprimer le bec de la harpe. Ces dispositionsprises, vous rabotez, comme vous l'avez fait prcdemment, le bout de la feuille qui porte encore les traits de scie, et voil votre morceau prpar d'un ct. Par les mmes moyens et les mmes procds, vous rabotez l'autre ct de la feuille que vous amenez une demi-ligne d'paisseur. Observations. Le bois de plane, probablement cause de ses veines, tant assez difficile raboter, il faut avoir soin de donner trs-peu de fer la varlope et de n'enlever que de trs-minces copeaux, car autrement, eu donnant beaucoup de fer la varlope aller plus vite, on ne - pour 7 4

(38) manquerait pas d'enlever quelques clats debois, ce qui vous mettrait dans la ncessitde tout recommenceren pure perte, puisque votre bois ne serait plus propre qu' brler. Il est quelquefoisdu bois si difficile raboter, et en gnral c'est le bois le mieux ond, que l'on ne peut faire presque aucun usage de la varlope; c'est alors le cas de se servir du rabot dent. J'ai dit plus haut qu'il fallait amener la feuille une demi-ligne d'paisseur quoique les clisses n'aient pas tout --fait cette proportion ; mais c'est qu'il faut encore racler ces clisss pour leur donner le poli ncessaireet pour relever les petites ingalitsqu'a laissesle rabot, surtout le rabot dent. Votre feuille tant donc racle avec le plus , surtout du ct qui doit se trouver grand soin eu dehors de l'instrument, vous prenez le troo.r sequin, et donnant sa pointe un loignementde 15 lignes, vous tirez un trait dans toute la longueur de votre feuille. Au moyen d'un canif, vous sparez ce morceau de la feuille, et vous agisbez de mme jusqu' ce que vous ayez fait trois morceaux de votre feuille. Prenant alors une Lande de papier, vous mesurez sur le moule qui est dj mont de ses tasseaux et de ses coins, le contour du cercle qui dans la partie troite du violon part de la lige

(39) centrale du moule, et va finir la pointe du coin. Avec une seconde bande de papier, prenez le contour intrieur compris entre les pointes des deux coins. Cette partie se nomme C. Enfin, prenez avec une troisime bande de papier le contour de la pointe du coin infrieur de l'instrument jusqu' la ligne centrale du moule, et vous aurez par ce moyen la proportion de la longueur de chacune des parties des clisses. Posez chaque bande de papier sur les morceaux de plane prpars comme dessus, et coupez d'querre deux morceauxsemblablesen longueur chacune de ces bandes de papier, et vous aurez vos six clissesprtes tre plies. Observation. Il est bon de couper ces morceaux un peu plus longs que les modles de papier , pour viter de les avoir un peu courts, car alors il n'y aurait plus de remde, tandis que , quand ils sont un peu plus longsqu'il ne le faut, on peut les rogner. N'oubliez pas de couper nettement et parfaitement d'querre les bouts des clissesqui doivent venir se rejoindre la pointe des quatre coins. J'ai omisde dire qu'aprs avoir spar en trois le-morceau destin aux clissesdont il est parl plus haut, il faut en dresser les cts avec la varlope. A cet effet, vous tenez cet outil le

(4o) fer tourn en dessus, en tenant son extrmit infrieure entre les genoux et posant le bout sur le bord de l'tabli. Alors prsentant, de champ, le morceau d'clisse au fer de la varlope, vous en dressezles deux cts, de manire lui donner une largeur exactede quatorze lignes. Maintenant il faut plier les clissespour leur faire prendre la forme des contours du moule. Pour atteindre ce but, on fait chauffer dans le feu de la chemine , ou dans un pole , le fer plier. Il faut qu'il ne soit pas assez chaud pour pouvoirnoircir le bois, mais cependant assezpour l'amollir et le rendre maniable. Pendant que cet outil est au feu, vous plongez deux ou trois fois vos morceaux d'clisses dans l'eau. Alors fixant votre fer sur l'tabli, au moyen d'un valet, vous commencezpar plier lesbouts qui doiventvenir se joindre l'extrmit des coins du moule ; chaque fois que vous avezpli, il faut prsenter l'clisse l'endroit du moule o elle doit tre fixe, et rectifier, s'il y a lieu, le moins ou le trop de courbe que le fer aura fait prendre l'lisse, en la reposant de nouveausur le fer. Cet opration assezfacile doit cependant tre faite avec prcaution. Il faut plier lebois peu , en voulant avancer le travail, peu pour viter de faire clater les clisses. Si le bois , par l'action de la chaleur, devient trop sec, il faut le replonger encore dans l'eau. Il faut aussi avoir soin que les clisses ne se

(4i ) guckissent pas en les pliant, pour qu'une fois jointes et colles au moule, elles se trouvent poses bien d'querre. Un peu d'exercice rend bien vite habile ce genre de travail. Quand on a donn aux clissesla forme exacte des bords du moule, il s'agit de les fixer sur les tasseaux et les coins. Nous voil arrivs au moment de faire usage des contre-parties, qui ne sont- autre chose, comme nous l'avons dj expliqu au chapitre du -moule, que des morceaux de bois ayant en paisseur la dimension de la largeur des clisses, quatosee lignes. Ces morceaux de bois reprsentent bien exactement le contre-sens du moule mont de ses tasseaux et de ses coins taills, ainsi qu'on peut le voir la figure n 28. Ces contre-parties servent presser les clissescontre les coins et les tasseaux, et les y fixer dfinitivement, par le moyen de la colle. On commence par frotter avec un morceau de savon tous les bords du moule, en prenant le plus grand soin de ne pas toucher de ce savon, ni les tasseaux, ni les coins. On couvre de colle les denx faces intrieures des coins d'un C (nous vans dit ce qu'on appelle C. Ce sont les deux clisses qui ont l forme de cette lettre). On prsente l'clisse, ou pose sur elle la contre-partie qui lui correspond, et passant le bec de la harpe

(42) dans le trou voisin du G, on pose le tourillon de la harpe sur la partie plate de la contre-partie , et tournant la vis, on serre jusqu' ce que l'clissetouche de toute sa surface tout l'intrieur du C form par le moule et les coins. On opre de mme pour l'autre clisse du C oppos. On prend ensuite, soitles clissesdu bas, soit cellesdu haut de l'instrument, la chose n'im; mais nous allons prendre celles porte en rien du haut. On couvrede collela face du coin qui est tourne du cte du manche, et on y fixe le bout de l'clisse correspondant, par le moyen de la contre-partie et d'une harpe; on opre de mme pour le ct oppos, alors, couvrantde colle le tasseau du haut et pressant fortement les deux clisses contre le moule, on fait arriver leurs bouts sur le tasseau o on les fixe, galementau moyen de la contre-partie et d'une harpe. Enfin on opre de mme pour les deux clissesdu bas , et voil le moule mont. Observations. Il faut que les clissessoient, commeles tasseauxet les coins, d'un ct fleur du moule, et qu'elles dbordent de l'autre. On peut laisserentre les deux bouts des clisses, qui se terminent sur le tasseaudu haut, un intervalle de trois quatre lignes ; mais il n'en est pas de mme des clissesdu bas qui doivent ce Pour atteindre but, il pariaitementt j oindre

(43) faut, quand vous avezfix et coll les deux coins des deux clisses dont il s'agit, en amener une, n'importe laquelle, en la pressant sur le contour du moule, il faut, dis-je, l'amener sur le tasseau et tracer un trait l'endroit o elle se trouve vis-vis la ligne centrale du moule; faites ensuite la mme opration pour l'autre clisse, couvrez le tasseau de colle , et runissant les deux bouts des clissesdu bas, serrez comme pour celles du haut avec la contre-partie et la harpe. Quand la colle est sche, dmontezvos harpes et vos contre-parties, et sciez l'excdant de hauteur que les tasseaux et les coins ont sur les clisses. La hauteur des clisses devant tre de quatorze lignes au tasseau du bas et de treize lignes au tasseau du manche, il faut ds ce moment faire dcrire auxdites clisses une pente insensible de une ligne sur tout le pourtour de la construction. Le canif et la lime suffisentpour cette opration. Le travail avanc ce point, les clisses se trouvent, ainsi que les tasseaux et les coins, affleurs d'un ct du moule, et de l'autre ct elles dbordent de quatre cinq lignes. C'est cette partie dbordant le moule qu'il faut maintenant joindre les contr'clisses. Ces contr'clissess'obtiennent de la mme ma.. nire que les clisses, la seule diffrence qu'elles sont en sapin, qu'elles ont une ligne d'paisseur

(44) et trois lignes de large. On les plie comme les clisses, et pour les coller aux clisseson se sert de petites pincettes de bois, comme la figure no 18, et au moyen d'une petite entaille pratique dans les coins et tasseaux, on fait entrer leurs bouts dans ces pices pour les assujtir plus solidement. Les petites pincettes se placent cheval sur les contr'e'clisseset les clisses-la fois, une distance environ de un pouce les uns des autre?. Les contr'clissescolleset la colle tant sche, on enlve toutes les pincettes, et avec le canif on rabat l'arte des contr'clisses vers le moule, et ensuite avec le papier de verre. Ensuite avec les gouges on arrondit les coins et les tasseaux jusqu' la surface du moule, et voil le moment de s'occuper de la confection du fond du violon. Avant d'aller plus loin, je conseille aux personnes qui voudraient se servir de ce manuel en amateurs, d'avoir toujours, quand elles travailleront, un instrument dtabl sous les yeux, et le travail dcrit dans ce livre leur paratra beaucoup moinsdifficilequ'elles ne l'auraient d'abord cru.

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CHAPITRE

VII.

Dufond de l'instrument et de la manire de le confectionner. de commencer ce Chapitre AVANT , nous dirons que le bois destin faire les instrumens archet se trouve dans le commerce en morceaux refendus dans les dimensionsncessaires pour en tirer un violon, une basse, une guitare , etc. Les morceaux destins aux violons , altos et basses, prsentent par leurs bouts la forme de la figure n 5o, quand le fond ou la table doivent tre forms d'une seule pice. Ils ont la forme, aussi par les bouts , de la figure n 3i, quand ils doivent tre forms de deux pices. Le fond et la table se travaillent de la mme manire ; au fait, il n'y a entre ces deux pices que la diffrence des ff pour la table, qui du reste a et doit avoir absolument la mme vote et la mme figure que le fond. Vous remarquez dans le morceau,figure n 3o une lvation dans son centre. Cette lvation e6tdestine former la vote de l'instrument. La figure n 31 reprsente un fond ou une

(46) table de deux pices. Vous comprenez que refendu comme l'indique la ligne pointe et les deux cts les plus ~pais tant jointspar la colle, vous avezencore un morceau qui a la mme disposition que la figure n 3o. Si donc votre fond est destin tre form du mme morceau, vous commencezpar le refendre ainsi que l'indique la ligne pointe dont nous venons de parler. Ce travail termin, on dresse la varlope les deux cts les plus pais, et quand les appuyant l'un sur l'autre on voit qu'ils joignent parfaitement dans toutes leurs parties , on les colle. La colle une fois sche, ces deux morceaux, qui n'en forment plus qu'un, ressemblent entirement un fond d'une seule piee, et de ce moment on les travaille de la mme manire. Posant le plat de votre fond sur l'tabli, et levant suffisammentla griffepour former un point d'arrt, vousdressez la varlope les deux cts, de manire ce que les deux pentes du morceau partent du centre juste du morceau, et que l'paisseur des deux cts soit la mme vers leurs, bords opposs.. Ayeztoujours soin de donner trs-peu de fer votre varlope, de peur d'enlever des clats. Les deux cts du dessusdu fond rabots avec soin, retournez le morceau sur l'tabli pour en raboter la surface plate, et rabotez jusqu' ce

(47) ce qnlen posant une rgle bien dresse dans tous les sens, votre surface soit absolument plate. Ces oprations , comme on le voit dj, ne sont pas difficiles. Tracez alors avec la pointe, et sur le ct plat, un trait dans toute la longueur du fond, en ayant soin que ce trait se trouve absolument dans la position parallle de l'arte du dessus du morceau, ce qu'il est facile d'obtenir en traant chaque bout, au moyen de l'querre, un trait , vient aboutir la qui, partant du plat du fond partie la plus conique du dessus. Dans les fonds des deux pices, le joint existant dans le centre, ce trac devient inutile. Prenant alorsf le modle n ig, vous le posez sur le plat du fond, en observant de placer le centre du modle bien juste sur le trait que vous avez tir il y a un moment, et tracez tout le contour du modle avec la pointe, en apportant la plus svre attention dans ce travail. Placant alors sur le valet le fond trac, vous le dcoupez avec la scie chantourner, ayant toujours bien soin de ne pas venir trop prs du trait, parce qu'aprs la scie , le canif et la lime devront lui donner les contours exacts du modle. Prsentant souvent l'querre, ayez soin que vos bords forment angle droit avec le ct plat de la forme. Les contours termins, prenez le traoir et donnez-luiune ouverture de deux lignes ; prenez

( 48) le fond sur vos genoux, et appuyant sur le plat du fond la grande jambe dutvaoir, tirez tout l'entour des bords un trait qui servira vous indiquer l'paisseur que doivent conserver ces mmesbords. Posez alors plat le fond sur l'tabli, fixez-le par le moyen des valets, et commencez baucher la vote au moyen de la plus grosse de vos gouges. C'est ici qu'il faut redoubler d'attention et aller lentement pour arriver plus vte au but, car un seul clat enlevpeut gter tout l'ouvrageque vous avez dj termin. Commencez par enlever dans la longueur le bois ncessairepour arriver obtenir la vote du modlen 20 ; prsentez souvent ce modle, ayez soin de ne pas trop faire mordre la gouge, de peur d'enlever trop de bois. La vote de la longueur obtenue, replacez, s'il est ncessaire, votre fond dans une nouvelleposition sur l'tabli , et occupez-vousde prendre la vote indique par le modle n 22, et qui est la vote centrale en travers. Pour trouver le point juste on doit se prsenter le dernier modle, il faut prendre le modle desff, le poser sur le fond et marquer lesdeux crans intrieurs desditesfj: Enlevezle modle, et au moyen d'une rgle, tirez une ligne entre ces deux crans , et prenant le centre de cette ligne, vous aurez le point sur

(49) lequel vousposerezle modle n 22, pour creuser la vote de cette partie. L'emplacement des modles des votes, en travers du haut et du bas du violon, n'a pas besoin d'explication, puisque c'est au plus large duhaut et du bas de l'instrument que cette vote doit tre prise. Quand lesvotesont t creusesavec soin, et que l'on a eu la prcaution de n'enlever que peu de bois la fois, les coups de gouges sont peu saillans , et il est facile de les faire disparatre avec les petits rabots. Le plus petit de cesrabots sert donner la forme voulue la gorge du fond. On appelle gorge le petit enfoncement qui rgne tout l'entour du fond, une ligne et demie des bords, et dans lequel se trouvent incrusts les filets. Ayant donc galis les diffrentes parties de l'extrieur du fond, autant que le permettent les petits rabots, vous vous servezdes racloirs pour faire disparatre les asprits qui peuvent encore exister, et vous finissezen polissantavec le papier de sable. Toutes ces oprations termines, il faut s'occuper de creuser le fond du ct plat, et lui donner les paisseurs exigespour que l'instrument entirement termin ait le son convenable. On plante dans un des trous de l'tabli un morceau de bois arrondi en le faisant entrer un peu de force. Ce morceau sert de point d'arrt 5

(5o) pour appuyer un des bords du fond, que de la main gauche vous maintenez contre cette cheville ; la droite au moyen des gouges creuse le le bois en le prenant par le travers. Il faut, pour excuter ce travail, poser un tapis de laine sur l'tabli, et y placer le ctfini de votre fond, pour viter de le fouler ou de le rayer. Il faut prendre plusieurs prcautions en creusant le fond; i" il faut laisser parfaitement intactestouteslesparties du contour sur lesquelles les tasseaux, les coins, les clisseset les contr'clisses doivent venir s'appuyer ; 2 il faut n'enlever le bois qu'avec une grande rserve, de peur d'en ter de trop, mal sans remde, et laisser tout le fond et dans toute ses parties une demiligne de plus d'paisseur qu'elles ne doivent avoir. C'est avec le compas d'paisseur que l'on se guide dans ce travail, alors vous finissezavec les petits rabots, les racloirs et le papier de verre. Ayant destin un chapitre spcial pour les , afin de mieux paisseurs du fond et de la table les expliquer, on trouvera la manire prcise d'obtenir ces proportions au chap. g. Le fond termin, on le pose sur le ct du moule qui prsente les clisses,les contr'clisses, les coins et les tasseaux prpars pour le recevoir ; on examine si les bords du fond ressortent galement tout l'entour des clisses,qu'ils doivent dborder d'une ligne ; alors fixant le fond

( 51) airles clisses, au moyen de quatre vis places aux deux parties les plus larges, vous percez avec le villebrequin deux petits trous qui, traversant le fond, viennent se terminer dans les tasseaux, vis--vis le point de jonction des clissesdu haut et du bas, et pour que ces trous be s'aperoivent pas plus tard, vous les placez su Peadroit mme o se trouveront placs les filets. Ces trous percs, vous y enfoncez deux petites chevilles de bois de plane. Cette opration sert trouver de suite la place que doit occuper le fond sur les clisses quand vous voulez le coller ; car s'il fallait chercher placer le fond quand la colle est dj pose, la chose ne serait pas possible, la colle se refroidissant trs-vite et ne devant jamais tre employe que trs-chaude. Quand donc vous vous tes assur que votre fond peut tre coll aux clisses, vous retirez les petites chevillesdont on vient de parler, et tendant avec le pinceau la colle sur les tasseaux, les coins, et enfin sous le contour des clisses, vous posez votre fond, et de suite, plaant les chevilles dans les deux trous, vous les enfoncezavec le marteau, ensuite vous placez tout l'entour de l'instrument autant de vis que ses -coutours l'exigent. Il faut poser ces vis de la manire suivante, pour viter que le fond venant entrebailler, la tolle ne se refroidisseen quelques endroits.

(5a) On place deux vis sur le tasseau du haut, deux sur le tasseau du bas, une chaque bout des clissesdu haut et du bas, vers les coins; enfin dans les C , et partout ensuite o on peut en placer. Trempant alors un pinceau dans l'eau chaude du bain-marie, vous lavez la colle qui a pu glisser en dehors des clisses, et vous laissezsJ cher.

(53)

CHAPITRE

Vin.

-De la table de l'instrument. De la manire de la confectionner et de percer les ff. on l'a dj dit, la table des instrumens COMME se faonne absolument de la mme manire que le fond. On doit prendre encore plus de prcaution pour lui donner sa forme que pour le fond, attendu que le sapin est bien plus fragile que le plane, et que le fil de ce bois tendre est souvent trs-irrgulier, ce qui oblige souvent changer la direction des outils pour le couper convenablement. Quand. la table est d'une pice, on opre tout comme pour le fond. Quand elle est de deux pices, il faut avoir fcoinIode dresser les deux cts qui doivent tre joints par la colle, en suivant les fils du sapin, de manire ce que le joint leur soit parallle ; 2. De mettre la partie du cur de l'arbre, t'est--dire les veines les plus rapproches, dans le centre de la table. 3. De ne pas tracer, en posant le modle , le petit demi-rond qui se trouve en haut du fond,

(54) et qui se nomme talon, puisque ce prolongement est inutile la table. Les trous desffsont donc la seule diffrence qui existe entre le fond et la table. On ne les perce que quand cettetable est entirement termine et mise d'paisseur. A cet effet,prenez le modle des/y, et posezle sur la table que vous venez de terminer, de manire ce que lescoinsdu modle se trouvent ainsi que les C parfaitement d'aplomb sur les parties correspondantes de la table que vous avezplace sur l'tabli, et aveeun crayon taill bien fin, tracez nettement tout l'intrieur desff du modle. Percez alors, en haut et en bas, un trou moins grand que le rond desf f; introduisez dans ces et dcoupez trous la lame d'un canif moyen , petit petit le bois quise trouve dans l'intrieur de vos lignes de crayon, et vousaurez vosff. Posez alors votre table sur le moule mont du ct o lesclisseslui sont affleures,et percez deux trous destins , comme pour le fond, recevoir deux petites chevilles. Cette prcaution est utile, comme on le verra plus tard, raison de ce que, spares du moule, les clissespeuvent quelquefoisun peu se djeter, inconvnient qui est empch par les chevilles dont nous venons de parler, puisqu'elles forcent les clisses reprendre la position qu'elles avaient lpr< au taient fixes moule, qu'elles

(55) Arriv ce point de l'ouvrage, il faut retirer le moule de l'intrieur des clisses ; cette sparation s'opre au moyen d'un ciseau dont vous , les coins et placez le taillant entre les tasseaux les entailles du moule ; le ciseau ainsi plac, frappez un petit coup sec sur son manche, et les coins ainsi que les tasseaux seront spars du moule, auquel ils n'avaient t fixs que par une seule goutte decolle, comme on l'a expliqu prcdemment. Ajoutez alors, comme vous l'avez dj fait pour le fond, les contr'clisses qui doivent, ainsi que les clisses, se joindre la table; donnezla rondeur aux tasseaux, au moyen de la lime et du canif; videz de mme les coins, et aprs avoir enlev avec un ciseau la colle qui peut avoir dbord les clissesdu fond, polisseztout l'intrieur des tasseaux, des coins, des clisses et des tontr'clisses avec le papier de verre ; collez la barre la table , et enfin la table sur le violon.

(56)

CHAPITRE

IX.

Des paissseurs de la table et dufond. Emplacementde la barre et ses proportions. Manire de la coller avec la table. EN tirant entre les deux cranMintrieursdes ff une ligne droite, et en prenant le centre juste de cette ligne, vous obtenez un point qui est la base fondamentaledes procds employspour donner la table et au fond les paisseursnces-, saires pour la mise en vibration des diffrentes parties de ces deux pices. C'est l l'ouvrage le plus minutieux du violon, et celui dont dpend principalement le plus ou moins beau son de l'instrument. Ayant donc tabli avec exactitude le point dans le centre desff, du ct intrieur de la table, vous prenez un compas, et l'ouvrant de neuf lignesjuste, vous posez une de ses pointes sur le point, et l'autre sur la ligne qui va vers une des ff ; l vousmarquez sur la ligne un point, et retournant la pointe du compas,vousmarquez galement du ct oppos un autre point encore, et toujours sur la ligne. Consquemmentlesdeux points que vous venez de marquer ont entr'eux

( 57) dix-huit lignes d'intervalle ; prenez une rgle, et tracez sur chacun de ces deux points une ligne qui se prolonge paralllement au joint dans la , vers le haut du violon, longueur de la table trois pouces de la ligne, et vers le bas deux pouces; vous avez alors un carr long de cinq pouces de longueur sur dix-huit lignes de largeur. Tout le bois de la table compris dans ce carr doit avoir une ligne et demie d'paisseur. A partir de tous les traits extrieurs du carr, cette proportion, d'une ligne et demie, va en diminuant d'une manire insensible, mourir vers les bords de la table, l o elle s'appuie sur les clisses, les tasseaux et les coins, en s'arrtant trois quarts de ligne d'paisseur. Ainsi, pour me faire mieux comprendre,l'paisseur de la table du violona sur toute l'tendue de ses contours, partir de l'endroit o elle cessede porter sur les clisses, les tasseaux et les coins, trois quarts de ligne d'paisseur; en remontant des bords de la table vers son centre qui est le carr long, cette paisseur augmente insensiblement jusqu' ce qu'arrive au carr, elle ait une ligne et demie, proportion qui doit rgner bec une parfaite exactitude dans tout l'intrieur de ce carr. Les paisseursdu fond sonten tout absolument bemblables celles de la table, cette diffrence prs, que dans toutes ses proportions l'paisseur

(58) est d'une demi-ligne plus forte que celle de la table. Voil comme on procde pour donner la table les paisseurs dont nous venonsde parler. On dresseen formede coin un morceau de bois dur, long de deux trois pouces (fig. no 32). Sur un des cts de ce coin on tire angle droit trois traits. Le premier la place o le coin a juste une ligne et demie d'paisseur; le second la place o il a juste une ligne d'paisseur, et enfin le troisime la place o il a trois quarts de ligne d'paisseur. Remarquez que le premier trait indique l'; le second l'paisseur des paisseur du carr long diffrentes parties de la table qui se trouvent entre le carr et les bords ; enfin, le troisime l'paisseur desbords de la table. Prenant donc le compas d'paisseur, on introduit le coin entre ses deux boutons, jusqu'au trait quia uneligneet demie d'paisseur;fermant alors, au moyen de sa vis, le compas, tous lui donnez ainsi une ouverture d'une ligne et demie, qui est l'paisseur du carr. Diminuant alors, avecle petit rabot, ce quise trouve en trop la table, et prsentant souvent cette dernire dans l'ouverture du compas, de peur de trop enlever de bois, vous parvenez petit--petit donner au carr sa juste paisseur. Ce travail termin, introduisezde nouveau l

( 59) coin entre les boutons du compas d'paisseur, et le resserrant sur le second trait, vous lui donnez une ligne d'ouverture. Commencezalors a enleverdu bois tout l'entour du carr, en allant de chaque face de ce carr vers lesbords ; faitesen sorte que l'paisseur des parties de la table qui setrouvent entre ledit carr et les bords aient juste l'paisseur donne en ce moment au compas. Enfin, introduisez pour la dernire foisle coin dans le compas, que vous fixez sur le troisime trait, et amenez vos paisseurs aux bords de la table, trois quarts de ligne. Observations. 1. A fur et mesure que vous mettez le carr d'paisseur, vous ne pouvez faire autrement que d'eelever avec le rabot les traits tracsau crayon, il faut donc les tracer de nouveau chaque fois ; que cela devient ncessaire 2. Il faut laisser toutes les paisseurs indiques ci-dessus plus fortes, en raison de ce que le racloir et le papier de verre devront encore tre employs pour polir les surfaces, et que naturellement ces deux petites mains-d'uvre enlveront encore un peu de bois ; 3. Enfin il sera utile de se fabriquer un second coin pour mettre d'paisseur le fond qui (comme on le sait dj) doit avoir dans toutes

(6o) ses proportions correspondantes celles de la table, une demi-ligne de plus. Maintenant il nous reste parler de la barre, et la description de la constructionintrieure du violon sera termine. La barre est un petit morceau de sapin coll la partie gauche de la table, et qui sert, d'un ct, faire supporter le poids des cordes l'ins. trument, et de l'autre donner aux deux grosses cordes la gravit de son qu'elles n'auraient pas sans cette pice. La barre a dix pouces de long, deux lignes d'paisseur, quatre lignes de hauteur dans son centre , qui est vis--visle point, et va terminer ses deux bouts en mourant sur la table laquelle elle est colle. On dresse la varlope un morceau de sapin de sept huit lignes de largeur; on lui donne deux lignes un peu fortes d'paisseur, en ayant soin que les filsdu bois se trouvent du cot de cette paisseur, et dans le mme sens que ceux de la table quand la barre y sera colle. Ce morceau de sapin dress commeje viens de le dire, on ouvre un compas de neuf lignes, et plaant une de ses pointes sur le point du centre, on marque au moyen de l'autre pointe, un , neuf setrouve lignes consquemmept pbint qui du joint de la table. C'est ici absolumentla mme tablir le carr dcrite celle pour que opration

( 61) dont l est parl au commencement de ce chapitre. Tirant alors, sur le point que vous venez de marquer, une ligne parallle au joint, dans toute la longueur de la table, vous avez l'emplacement de votre barre. Maintenant il faut lui donner la courbe ncessaire pourqu'elle vienne s'adapter sans force, et comme d'elle-mme la table ; oprez donc de la manire suivante : Posez de champ, comme vous avez fait pour obtenir vos modles de vote, posez de champ votre barre prpare, sur la ligne que vous avez trace sur l'intrieur de la table, et ouvrant un compas de l'espace ncessaire, posez plat une deses pointes sur la table, et l'autre sur la barre, ; promenez le compas par son plat bien entendu d'un bout l'autre de la barre, et vous aurez la courbe de la vote de la table. Enlevezalors avec le canif le bois inutile ; prsentezvotre barre l'endroit de la table auquel elle doit tre colle, et enlevez peu peu du bois qui l'empche de joindre entirement avec la table ; dressez son assiette bien carrment, et la voil prte tre colle.Avant d'aller plus loin, je ferai une petite observation. La partie du violon sur laquelle doit tre fixe la barre n'tant pas plate, il faut que la partie de cette barre soit taille un peu en 6

(62) biais, pour qu'tant colleelle forme angle droit avecla table. Pour coller la barre la table, on se sert d'outils debois, nommspinces barres (fig. n 17). On couvre de collele pied de la barre, on la pose sur le trait dj plac sur la table, de manire ce que ses deux bouts se trouvent aussi loigns l'un que l'autre du haut et du bas des bords de la table ; tenant la table sur les quatre doigts de la main gauche , on serre et on maintient sa place la barre avecle pouce de la mme main, et la main droite se trouvant libre d'agir, c'est par son secours que l'on fait passer une pince en dessous de la table, d'un ct, et en dessusde la barre, de l'autre ; alors on fait entrer, un peu de force, cette pince jusqu' ce que la barre soit suffisamment fixe, et on ajoutesuccessivementjusqu' cinq ou-six de ces pinces, que l'on fait serrer gale distance les unes des autres , jusqu' ce que la totalit de la barre soit bien fixe la table. Avecun pinceau et l'eau chaudedu bain-marie, lavez la colle qui peut avoir bavle long du joint de la barre, et laissezscher. Le collagede la barre tant sec, on enlveles pinces, et posant la table sur les genoux, on enlve le plus gros du bois inutile avec le petit rabot ; prenant ensuite un compas, on lui donne une ouverture de quatre ligneset demie, et posant plat sur la table une de ses pointes, on

(65) , dans le centre de la barre, marque avec l'autre la hauteur qu'elle doit avoir en cet endroit; reprenant alors le rabot, on taille la barre de manire lui donner la forme de la figure n 33 ; on enlve les traces du rabot avec le racloir, et on finit en polissant avecle papier de verre. Toutes les oprations comprises en ce chapitre termines, il s'agit de tabler le violon. Cette main-d'uvre n'offre pas de difficults , car aprs avoir couvert de colle les clisses, les contr'disses, les tasseaux et les coins du violon, tel que nous l'avons laiss au chapitre prcdent, il ,ne faut plus qu'y fixer la table, d'abord par le petites chevilles dont nous avons moyen de deux parl au susdit chapitre, et ensuite par les vis, en usant des mmes procds que pour le collage du fond, et laisser scher aprs avoir, comme de coutume, lav la colle qui aurait pu s'chapper en dehors des clisses. Le violon arriv ce point, et dbarass des soin si les bords vis, il faut examiner avec , soit de la table, soit du fond, ne dbordent pas plus les clisses dans quelques endroits que dans d'autres, et remdier ce dfaut en rognant avec le canif, et toujours bien carrment, ceux des bords qui auraient trop de sailliesur les clisses. Ce travail fini, il faut s'occuper de fileter la 1 table et le fond. On appelle fileter, introduire dans tout le pourtour de l'instrument, et dans une petite rai-

(64) nure pour ce dispose, trois filets de bois quine servent autre chose qu' orner l'instrument. Deux de ces filets sont en bois teint en noir, et le troisime, qui se place au milieu, reste blanc. Aujourd'hui on trouve acheter, des marchands de Mirecourt, ces filets tout prpares, et d'autant mieux faits, qu'on les a obtenus par des scies-mcaniques , telle paisseur qu'on les a dsires ; mais comme il est bon qu'un ouvrier puisse autant que possible faonner tout ce qui a rapport son tat, nous allons donner la manire de faire ces filets, en commenant par dire que l'on teindra en noir ceuxdestins recevoir cette couleur, avec la recette indique pour le noir au chapitre no 18 des couleurs et vernis. Le bois dont on peut le plus facilement obtenir des filets, est l'alisier. On commence donc par dresser un morceau de ce bois dans la dimension de quinze lignes d'paisseur sur six pouces de largeur. Il suffit que sa longueur ait au moins celle que devra avoir le filet mis en place. On comprend que ce morceau ne doit avoir ni nuds ni gerures; serrant alors ce morceau dans la presse de l'tabli, en prsentant le ct le plus troit au fer du rabot, on donne l'outil le fer ncessaire pour enlever du morceau un ruban; ce premier ruban eulev, on regarde s'il a l'paisseur dsire. Est-il trop

(65) : dans le cas conmince, on doujie plus de fer traire on en donne moins. Les deux tiers de ces rubans ou copeaux sont teints en noirs; ensuite on colle trois de ces morceaux ensemble, en plaant le blanc dans le milieu, et on a soin de n'employer que de la colle dlaye, affaiblie avec de l'eau, pour que, lorsqu'on veut coller ces filets dans la rainure, ils plient plus facilement pour suivre les contours de cette mme rainure. Quand les filets sont colls et secs, il faut creuser la rainure qui doit les recevoir; voil comme on s'y prend pour faire cette opration, qui demande beaucoup de soin. On prend le traoir et on lui doune, par le moyen de la vis, l'ouverture ncessaire pour carter plus ou moins des bords les filets, chose qui dpend entirement du got de l'ouvrier, moins que voulant copier fidlement un violon d'auteur, il ne s'astreigne l'imiter en tous points. Tenant donc le violon sur ses genoux, en l'assujettissant avec la main gauche, il pose la grande jambe du traoir sur les bords, en faisant porter la jambe coupante sur la table ou iur le fond : peu importe que l'on commence par l'un ou par l'autre. Le traoir donc pos ainsi qu'on vient de le dire, on a soin de le tenir toujours bien droit en le promenant tout l'entour des bords d l'instrument, et en serepr*

(66) nant chacun des quatre coins. De cette manuvre il rsulte un petit trait sur la table et sur le fond; on a soin de vrifier si le tracoir a fait partout son trait bien net, et on repasse l o il aurait pu manquer. Cette premire opration faite, on n'a encore trac qu'un des deux traits destins former la rainure, celui le plus rapproch du bord. Il faut alors tracer le second trait de la rainure, en calculant l'paisseur des trois filets runis, pour ouvrir en consquence le tracoir, et de manire ce que quand la rainure sera termine, lesfilets n'y puissent se loger qu'en les forant un peu avec le marteau. Le secondtrait de votre rainure trac comme le prcdent, il y aura une petite lacune sous le petit demi-rond qui se trouve au haut du fond, et que je crois dj avoir nomm le talon. Pour obvier ce manque dans le trac de la rainure, on prend un petit morceau de bois mince, comme le bois des modles dont nous avons parl plus haut, et avec le canif on lui donne la courbe que doit avoir la rainure en cet endroit, et on trace avecla pointe la partie que le tracoir n'a pu atteindre. Toule la rainure tant donc ainsi trace sur les deux cts du violon, avec la pointe d'un canif on repasse dans les traits qu'a laisssle tracoir, de manire enfoncer la rainure assez mais en les filets loger, s'y que puissent pour le bien surtout garde, pour sapin, que prpaot

( 67-) le canif, en l'appuyant trop fort, n'aille couper la table d'outre en outre. Ce travail fini, il faut enlever le bois qui se trouve plac entre les deux traits formant la rainure ; rien n'est plus facile au moyen d'un petit bdanne que l'on se procure en se servant d'une fine alne de cordonnier. On casse cette alne l'endroit o elle se trouve avoir un peu moins d'paisseur que la rainure n'a de largeur, et lui formant sur la meule un petit biseau semblable celui d'un bdanne ; voil l'outil avec lequel vous enlevez le bois qui doit faire place aux filets. C'est du ct courbe de l'alne que doit tre prpare le biseau, Pour placer les filets dans la rainure, il faut commencer par les ajuster pour les couper de longueur, en ayant soin de les couper, avec le en bec de sifflet, l o ils doivent venir canif, aux coins du violon. Cette opration aboutir faite, on commence toujours par prendre deux filets la fois pour les faire entrer en mme temps dans les coins, aprs avoir auparavant mis la colle ncessaire dans la rainure. Une fois ajusts dans les coins, on presse les filets sur la rainure voisine du coin , et on les fait entrer en frappant de petits coups de marteau. Au-dessous du talon et en bas des grandes clisses , les filets devant ncessairement se rejoindre et avoir l'air de ne faire qu'un, il faut les couper en biais et

(68) bien net pour qu'on ne voie pas leur point de jonction. Une chose que j'aurais d dire plus tt, mais qui trouve encore ici sa place, c'est que cesfilets doivent, avant d'tre employs commeje viens de l'expliquer, tre dcoups de manire ce qu'ils ne dbordent la rainure que de trs-peu de chose. Voil commeon s'y prend pour les dcouper : on fait un cinq quarts de ligne de hauteur racloir, au moyen d'une lime triangulaire, autrement nomme par les ouvriers tire-pointe, une dent semblable une dent de scie ; il faut que cette dent ait une demi-ligne d'lvation au-dessus du plat du racloir, voy. figure n 34; alors posant les rubans filets colls , dont nous avonsparl plus haut, les posant, dis-je, sur le plat de la varlope, et plaant la dent sur le filet et le plat du racloir sur la varlope, tirez commeen vous servantdu tracoir ou du troussequin, d'un bout l'autre de la feuille de filet, retournez-lapour ritrer de l'autre ct la mme opration, et vous n'aurez plus qu' sparer avec les doigts le morceau de filet destin entrer dans la rainure. La colle de vos filets tant sche , il faut enlever avec prcaution ce qu'ils ont de trop saillant sur le fond et sur la table. Pour cela faire, pn enlve le plus gros avec le canif, en prenant

(69) beaucoup d'attention pour empcher les clats: le racloir fait le reste. Voil le corps du violon fini, moins les bords, qui au lieu d'tre ronds sont encore carrs. On conoit, ou du moins on croit au premier abord concevoir, que pour arrondir ces bords le travail n'est pas bien difficile ; il faut cependant un soin minutieux pour bien russir dans ce -travail. Voil comme on s'y prend : avec un petit canif bien affilvous enlevez, du ct des clisses, l'arte forme par les bords, en ayant grand soin de ne pas enlever plus de bois dans une place que dans l'autre, et en conservant, surtout l'entour des coins, la forme exacte du modle qui a servi tracer le fond et la table , et en observant encore de ne pas toucher au bois qui se trouve former la partie latrale des bords. Il faut avoir soin aussi de changer la direction du canif chaque fois que vous vous apercevez que le fil du bois s'oppose son action; agissez de mme sur le ct des bords opposs aux clisses ; arrondissez et faites disparatre tout ce qu'il y a de plat dans les bords, avec une lime dont le grain soit un peu fin, et donnez enfin le poli avec le papier de verre. Avant de finir ce chapitre, nous recommanderons encore aux personnes qui voudraient se faire un amusement de la lutherie, d'avoir toujours en travaillant un violon bien fait sous les yeux, pour leur servir de guide.

( 7 )

CHAPITRE

X.

Du manche. Manire, de le confectionner. ON prend un morceau de plane de dix pouces de long; on le dressebien d'querre sur quatre faces. Deux de ces faces ont vingt lignes de largeur , et les deux autres, qui deviendront les cts du manche, ont vingt-huit lignes. Ce morceau une fois dress bien rgulirement , on pose le modle du manche sur une de ses facesde ct, et ou trace avec le crayon tous les contours dudit modle. Voyezla figure 11 25. Tirant alors avec l'querre, sur les quatre faces un trait transversal,, en commencant au point G, qui est l'endroit o commencera le chevillier, on mesure , partir du trait tir ce point. G, et en allant vers le bout oppos du manche, on mesure, dis-je, cinq pouces quatre lignes, et on marque par un point cette longueur de cinq pouces quatre lignes, qui est celle du manche partir du chevillier, au bout qui doit s'enclaver dans le corps de l'instrument. Prenant de nouveau l'querre, on tire encore un trait transversalsur le point que l'on vient de

( 71) marquer, et on rpte cetrait sur toutes les faces du morceau. On prend alors le troussequin, on donne sa pointe dix lignes d'ouverture, et on tire sur les deux faces troites du morceau, et dans toute sa longueur, un trait qui le partage en deux parties gales. Ouvrant ensuite un compas de cinq lignes et demie, vous posez une de ses pointes sur la ligne que vous venezde tirer, et juste au point o elle se trouve coupe angle droit par celle qui a t trace transversalement sur le point G, pour indiquer le commencement du clievillier. Ayant donc pos une des pointes de votre compas ouvert de cinq lignes et demie, marquez droite et gauche points qui, dela ligne transversale, deux se trouvant loigns chacun de cinq lignes et demie de la ligne centrale, ont entr'eux onze lignes de sparation. Ces onze lignes sont la proportion du manche la naissance de sa poigne, et la proportion du sillet qui se trouvera cette mme place. Donnant alors au compas une ouverture de sept lignes et demie, et posant une de ses pointes sur le point o la ligne transversale du bas est coupe par celle qui partage le manche en deux dans sa longueur, marquez droite et gauche sur ladite ligne transversale deux points qui auront entr'eux quinze lignes d'loignement. Ces quinze lignes sont la proportion de la largeur du

( 72) manche son extrmit, qui plus tard sera encastre dans le corps du violon. Ce trac termin, serrez le manche sous le valet, en le faisant dborder de l'tabli de toute la partie qui doit former la volute et le chevillier ; et prenant la scie chantourner, enlevez tout le bois inutile qui se trouve l'entour du trac, depuis la lettre A jusqu' la lettre G; donnez cette partie la forme qu'elle doit avoir en dfinitive, pour n'y plus revenir, en vous servant des ciseaux, du canif, des limes, enfin des outils qui conviendront le mieux. Coupez alors votre manche de longueur la ligne transversale du bas. Reprenant alors le troussequin dont la pointe a encore dix lignes d'ouverture, retracez la ligne centrale sur la partie du manche que vous venez de chantourner, depuis A jusqu' E. Tirez ensuite avec une rgle deux lignes droites ; partant des deux points que vous avez marqus la ligne transversale qui spare le chevillier du manche ; partant, dis-je, de ces deux points pour aller rejoindre les deux autres points, que vous avezgalementmarqus au bas du manche, serrez votre morceau sous le valet, de manire pouvoir fixer de chaque ct du manche tout ce qui est en dehors des deux derniers traits que vousvenezde tracer, et prolongez vos deux traits de scie jusqu' la ligne pointe K E. (Voyez la figure n 35.)

( 73) Maintenant il ne reste plus qu' s'occuper de la Tolute. Choisissant celle des gouges, dont la courbe se rapporte cellede la spirale qui commence au bouton de la volute, aprs avoir fix sur l'tabli le manche couch sur un des cts, vous tenez l'outil perpendiculairement, et vous l'enfoncez dans le bois toutes les fois que vous ites sur le trait de la volute; le penchant ensuite, vous formez les creux arrondis, en laissant le moins possibled'ingalits dans ces creux que l'on finit avec des petits racloirs et le papier de verre. Il faut changer de gouges fur et mesure que la courbe de la spirale se redresse en s'loignant du bouton. Ce travail, fini des deux. cts du manche, il vous reste encore figurer l'espce de coulisse qui, partant de derrire le manche, vient en tournant finir au haut du chevillier dans lequel vous creusez enfin la mortaise. Le travail du manche est difficile, on ne peut le nier; mais, avec de la patience et un peu d'exercice, on vient bientt bout de faire un beau manche. Nousallons donner la manire de finir entirement le manche jusqu'au moment de le runir au corps de l'instrument. La poigne qui doit avoir sept lignes d'paisseur, du dessus au-dessous,n'offrant aucune difficult, nous n'en parlerons plus, pour nous occuper du pied du manche. C'est ainsi que se 7

(74) nomme la partie qui s'enclave dans le tasseau du haut du violon d'un ct et qui, de l'autre, repose sur le talon du fond. On ouvre un compas de quinze lignes, et, plaant ses deux pointes sur le bout infrieur du manche, et justement vis--vis les deux points que vous avez marqus prcdemment pour dterminer la largeur de cette partie, vous tracez un cercle avec une des pointes du compas en fixant l'autre sur le point indiqu. Ce cercle trac, vous en faites un second dans le sens contraire, et le point o se rencontrent ces deux cercles, vous sert de guide pour tirer, de la ligne centrale du manche, un trait de prolongement qui partage le bout du manche-en deux parties gales. Prenant ensuite la largeur du talon du fond de l'instrument, et la partageant en deux avec le compas, vous la marquez sur le pied du manche en posant une pointe du compassur la ligne que vousvenez de tracer, et en faisant un point droite et gauche de cette ligne la place qui devra s'appuyer sur le talon; et, commeon ne peut voir l'il quelle sera cette place, voil comme on opre pour la trouver. Le manche devant dborder la table du violon de deux lignes, on commencepar tirer avec le troussequin un trait de deux lignes au bout du manche, en appuyant cet outil sur le plat : mesurant alorsavec qui doit recevoir la touche

( 75) le pied de roi la hauteur des clisses et de la table partir du plat du talon, on rapporte sur le pied du manche, cette hauteur en-dessous du trait tir au troussequin, et c'est l que vous devez marquer par '1--s deux points dont j'ai parl tout l'heure lalargeur du talon. Tirant alors, partir des deux lignes de droite et de gauche du plat du manche, et l'endroit o elles se terminent au bout dudit manche, tirant, dis-je, deux traits qui viennent tomber sur les deux derniers points dont nous avons parl, il ne s'agit plus que d'ter le bois inutile des deux cts du manche, ainsi que celui qui dpasse les deux points qui donnent la largeur du talon, votre manche est prt tre enclav dans l'instrument. La figure, n 36, reprsente ce trac du pied du manche.

(76)

CHAPITRE

XI.

De la touche.Manire de la confectionner. LA touche est, sans contredit, de toutes les pices composant les instrumens archet, la plus simple et la plus facile confectionner. Nanmoins, il y a quelques soins prendre pour la rendre susceptible de bien remplir son but. On commence donc par se faire un modle qui prsente au juste la longueur et la largeur de la touche, modle qui n'offre pas la moindre difficult, puisqu'il n'est autre chose qu'une planchette longue de neuf pouces neuf lignes, large, a un de ses bouts, de onze lignes, et l'autre de vingt lignes, (fig. 37.) On coupe un morceau d'bne la longueur de dix pouces, et on le refend quatre lignes d'paisseur; posant alors le modle sur l'bne que vous avez refendu, on trace la touche et on la dcoupe. La touche dcoupe, on dresse un de ses cts plat la varlope. Ce ct est celui qui doit tre coll plus tard sur le manche. L'autre ct devant prsenter une surface

( 77) arrondie., on commence par se faire un petit modle semblable la figure, n 37 bis. Comme il serait impossible d'arrondir la touche en la laissant plat sur l'tabli, on prend un morceau de htre qui ait en largeur quatre lignes de plus que la touche, et en longueur, deux pouces aussi de plus. Posant le modle de touche sur le milieu de ce morceau de bois qui doit avoir deux pouces de hauteur, on tire, droite et gauche, deux traits qui soient chacun deux lignes des bords de ce morceau , on donne deux traits de scie que l'on enfonce de une ligne et demie de profondeur en suivant les deux traits, on enlve le bois qui setrouve entre les deux traits de scie une profondeur ausside Une ligne et demie, et c'est dans cette coulisse qne l'on place la touche pour l'arrondir, d'abord avec la varlope, ensuite avec le grand rabot de fer, en se servant du petit modle pour guide. Pour que le morceau en question puisse se fixer sur l'tabli, on scie moiti son bout le plus large (voyez la fig. n 38), et posant le bout troit contre la griffe de l'tabli, on serre par le moyen de l'entaille que l'on vient de faire, et par le valet, le morceau pour le fixer solidement.

(78)

CHAPITRE

XII.

Placement du manche. Manire de lefixer dans le tasseau. Renversement. DANSl'avant- dernier chapitre nous avons laiss le manche du violon prt tre runi au corps de l'instrument. J'observerai, avant de dcrire le travail objet de ce chapitre, que si la table du violon est d'une seule pice, il faut avant d'aller plus loin, tirer sur la table une ligne au crayon qui, passant sur le point central qui se trouve entre les deux ff, partage ladite tabl.2en deux parties parfaitement gales. Cette ligne, commeon le verra tout--l'heure, servira poser le manche droit, et l'empcher de pencher soit gauche soit droite de l'instrument. Prenant donc le manche, vous posez son pied sur les clisses la place qu'il doit occuper, en ayant soin que la ligne centrale qui partage.sa poigne en deux parties galesse trouve exactement vis--vis la ligne que vous venez de tracer sur la table. Prenez de la main droite la pointe tracer, et maintenant de la main gauche, le pied du manche dans la position que je viens d'indi-

( 79) quer, tracez avec ladite pointe deux traits qui, partant du talon du fond, viennent finir la table, marquent ainsi l'ouverture dans laquelle le pied du manche sera enclav. Posez le mancke sur l'tabli, et avec le canif, coupez juste ces deux traits, les.clisseset la partie de la table comprises entre eux. Donnez trois lignes de profondeur cette entaille, en ayant soin de n'enlever que le bois ncessaire pour que lorsque .eus prsenterez le pied du manche dans l'entaille, il ne puisse y entrer qu'en le forant un pem. Sans cette prcaution il n'y aurait point de solidit dans l'ouvrage. uand donc le pied du manche est ajust dans remtaille et qu'il s'lve deux lignes juste audessus de la table, il faut avoir soin de le faire pencher d'une demi ligne du ct de la chanterelle. Ce travail fiai, il faut s'occuper de donner au manche la pente en arrire ; c'est cette pente que l'on nommerenversement. Cette position du manche.sert a faciliter le jeu de l'instrument, dans les passages o il faut se servir du dmanch. Peur s'assurer que le manche a le renversement convenable,voil comme on procde : Totre touche prpare comme nous l'avons dit au chapitre prcdent, et ayant deux lignes d'paisseur sur chacun de ses bords et trois lignes dans son centre, on la pose sur le manche

( 80) (qni est dj ajust dans l'entaille) comme si on. voulait la coller. Vous tenez de la main gauche le manche et la. touche, et prenant une rgle bien dresse, vous la posez sur le centre de la touche. Vous main-tenez encore cette rgle ainsi place avecla main gauche, et prenant de la droite le pied de roi que vous placez debout sur la table, l'endroit prcis o se trouve le point, vous regardez si dans cet endroit la rgle s'lve de douze lignes un quart au-dessus de la table. Cette lvation de douzelignes un quart est la rgle juste du renversement qui ne peut manquer d'tre exact si l'on n'a pas oubli de donner au pied du manche les deux lignes d'lvation au-dessus de la table, ainsi que nousl'avons dj recommand. Si donc en essayant votre renversement, vous remarquez que la rgle ait plus de douze lignes un quart d'lvation, il faut avec le canifenlever dans l'entaille un peu de bois du tasseau, du ct de la table, et essayer de nouveau jusqu' ce que vous arriviez ce que votre rgle ait enfin atteint la hauteur voulue. Dans le cas o la rgle n'atteindrait pas les douze lignes un quart de hauteur, il faudrait enlever un peu de bois de l'entaille du ct du talon du fond. Je crois devoir avertir ici que cette opration est fort dlicate et que mal faite elle influe trs-

(8i ) .sensiblement sur la bont du son de l'instrument. Avant de coller Le manche dans son entaille il faut s'assurer qu'il est parfaitement droit. Pour cela on a une rgle de noyer qui n'a pas plus de cinq quarts de ligne d'paisseur, afin qu'elle puisse plier. Posant donc cette rgle sur la ligne que l'on a trace au crayon sur la table et suue trait central du manche, il est facile de voir s'il penche d'un ct ou de l'autre, et s'il en est ainsi on y remdie en enlevant aussi dans l'entaille un peu de bois du ct o la chose est ncessaire pour le redresser. Votre manche tant donc pos d'aprs ces indications, il ne vous reste plus qu' le coller. Prenant une harpe, vous lui donnez l'ouverture convenable et la posez sur l'tabli pour vous en servir tout--l'heure. Vous taillez ensuite un morceau de lige de cinq lignes d'paisseur sur deux pouces de long et un pouce de large. Ce morceau est destin -tre plac en travers, sous le talon et le tasseau du fond, pour recevoir le bec de la harpe et l'empcher de faire une foulure quand vous serrerez la vis. Ces prparations termines, enduisez avec le pinceau tout l'intrieur de l'entaille de colle, faites entrer le pied du manche dans l'entaille, placez votre morceau de lige. Sous le talon et le tasseau comme je l'ai dit, posez le bec de la

(82) harpe sur le lige et le tourillon sur le plat du manche et son extrmit, et serrez fortement en maintenant de la main gauche le manche pour l'empcher de dvier de l'entaille. Lavez les bavures de colle avec l'eau chaude du bainmarie et un pinceau et posez le violon dans un endroit o il puisse scher. Au bout d'une demi-heure, otez votre harpe et reprenant la touche et la rgle,, vrifiezvotre renversement, et s'il est juste replacez la harpe comme devant, et laissezscher. Observations. Il est inutile, je pense, de dire que quand la table de l'instrument est de deux pices il n'est pas ncessaire de tirer sur son centre la ligne au crayon dont j'ai parl, puisque le joint de la table remplace cette ligne. Dans les temps humides il estbon de chauffer un peu, en le prsentant au feu, le manche avant de l'introduire dans l'entaille. C'est le moyen de faire scher plus vite la colle. Il est encore bon de piquer avec la pointe tracer ou avec la pointe du canif un grand nom- me de petits trous dans le plat du pied du manche et sa partie qui viendra s'asseoir sur le talon. Ce moyen permet la colle de mieux faire son effet.

(83)

CHAPITRE

XIII.

Du placement de la touche sur le manche. Du grand et du petit sillet, et manire de les confectionner. LE collage du pied du manche tant sec, et la harpe enleve, il faut s'occuper de coller la touche sur le manche. La touche tant parfaitement dresse, et ayant les paisseurs et proportions indiques prcdemment , on la colle sur le manche en ayant soin de laisser, entre le chevillier et son bout troit, un intervalle de deux lignes. Cet intervalle de deux lignes est destin recevoir le sillet des cordes. Pour coller la touche, il ne s'agit que de couvrir de colle le plat du manche, et posant ensuite la touche sur cette colle, on serre au moyen d'un morceau de tresse le manche et la touche en observant d'empcher cette dernire de dborder d'aucun ct, ce qui est facile, puisque les deux traits tracs sur le manche, tant sa droite qu' sa gauche, indiquent son emplacement. Prenant alors un morceau d'bne d'une di-

(84) mension propre en faire un sillet, on le rabote avec la varlope en lui donnant trois quatre lignes de haut sur deux lignes de large, et on le colle sa place. La longueur de ce morceau doit naturellement dborder un peu de chaque ct le manche du violon. Le sillet du bas, autrement dit le grand sillet, est cette pice d'bne place au-dessus du bouton de l'instrument, et qui est destine porter la corde qui fixe le cordier au bouton. On donne ordinairement ce sillet un pouce de longueur sur trois lignes de hauteur et autant de largeur. Pour lui donner plus de solidit, on le fait entrer de trois lignes dans la table et d'autant dans les clisses. Au reste cette pice est tellement simple, qu'il suffit, l'il le moins exerc, d'en voir une semblable, pour pouvoir l'excuter de suite. Le seul soin prendre dans sa confection, consiste l'lever assez au-dessus de la table pour que le cordier ne puisse toucher cette dernire, et ensuite l'arrondir l'angle qui doit porter l'attache du cordier, de manire ce qu'il ne puisse la couper. Quand le collage des sillets et de la touche est sec, on enlve avec un canif le plus gros du bois inutile des deux sillets, et, prenant la lime, on donne la forme voulue ces pices, et on dispose le sillet de la touche de manire ce qu'il

(85 ) n'ait qu'une demi-ligne de plus qu'elle en lvation. Avec le canif encore, ou finit de donner la forme la poigne du manche qui, sur ses cts. doit tre affleur avec la touche, on rabat avec la lime les coups de canif, et enfin on polit avec le papier de verre. On entaille ensuite avec une petite queue de rat, (une petite lime ronde) les quatre crans destins recevoir les cordes , en les faisant le moins profonds possible, et enfin on polit avec le papier de verre. Alors il faut percer au milieu des clisses et au point de leur jonction, le trou destin recevoir le bouton.

(86)

CHAPITRE

XIV.

Des dispositions prendre pour prparer l'ins-% le vernis. trument recevoir LE violon arriv au point o nous l'avons laiss dans, le chapitre prcdent, il faut prendre un racloir bien affut, et racler lgrement sur toutes ses surfaces extrieures, soit les petites ingalits qui pourraient encore exister, soit les taches de colle ou autres que le manie- ment aurait pu y laisser en le confectionnant. Cette opration finie, on polit avec le papien de verre toutes les parties extrieures de l'instrument. Prenant alors une ponge bien propre, ilU., bibe d'eau, on mouille lgrement le violonet on le laisse scher. Ennn on recommence ces oprations jusqu' ce que le bois, parfaitement poli, ait l'apparence d'un vernis peu brillant. Prparant alors une eau de colle trs-lgre, vous en donnez une couche l'instrument, et, lorsque cette couche est parfaitement sche polissezencore avecle papier de verre, et l'ouvrage est prt recevoir le vernis.

(87 )

CHAPITRE

XV.

'De Xapplication des vernis et de la manire de les polir. Nous commencerons par parler des couleurs appliques avant le vernis. Il faut avoir, pour thaque espce de couleur, un pinceau partirulier. Les pinceaux dont on se sert en cette occasion sont en soies de porc trs-fines. Il faut prendre peu de couleur la fois. On place, dans le trou du bouton , un morteau de bois assez long pour qu'on puisse, en le saississant de la main gauche, tenir le violon isol, et c'est dans cette position qu'on lui -donnela couleur. On tend un fil d'archal dans un endroit bien ar, mais o cependant aucune poussire ne puisse s'introduire, et le violon couvert de la couleur, on l'accroche par la volute ce fil d'archal, et on le laisse scher. Si la premire couche ne vous parat pas suffisante ou assez force, donnez-en une seconde , aprs toutefois que la premire est bien sche.

(88) Aprs chaque couche sche, essuyez tout le violon avec un linge propre, mais vieux et us. Maintenant, pour appliquer le vernis, commencez par en verser ce que vous supposez ncessaire dans une tasse bien propre. Ayez un pinceau plat en poils de blaireau, trempez-le dans le vernis, et, avant de l'appliquer, essuyez votre pinceau sur le bord de la tasse ; car il faut tendre le vernis le plus mince possible, en donnant, sur chaque endroit de l'instrument, seulement deux coups de pinceau, l'un en allant, l'autre en revenant. N'appliquez jamais une seconde couche de vernis que la premire ne soit parfaitement sche. Enfin, pour les vernis l'esprit-de-vin, donnez sept huit couches, et seulementdeux pour les vernis gras. Polissez les vernis l'esprit avec un chiffon imbib d'huile de lin et de tripoli, en ayant soin de frotter en faisant dcrire la main des petit cercles. Ne frottez pas trop long-temps la mme place, de peur de manger tout le vernis. Enfin, remettez de l'huile sur le chiffon quand vous sentez qu'il s'attache au vernis. avec un linge doux et Essuyez l'instrumentpropre. Pour obtenir un trs-beau vernis, il faut polir aprs chaque couche.

(89 ) Pour le vernis gras indiqu dans le chapitre des couleurs et vernis , on peut se dispenser de le polir. Cependant si on le veut polir , son clat, quoique moins vif, n'en est pas moins agrable. Ce vernis alors se polit de la manire -ci-dessus Indique en prenant, au lieu d'huile et de tripoli, de l'eau et de la pierre-ponce pulvrise Extrmement fin, et passe au tamis de soie.

( 9 )

CHAPITRE

XVI.

De l'am, des chevilles, du chevalet et autres accessoires du violon.Manire de le monter, et enfin de l'amener au point d'tre jou. le violon est verniss, on s'occupe de QUAND , on met polir la touche et les sillets. Pour cela tremper, pendant quelques minutes, cinq ou six morceaux de prle dont on a coup les nuds, et on frotte en mouillant toujours la prle jusqu' ce que l'bne ait un beau polL Prenant ensuite un cliiffonimbib d'huile mle de tripoli et de charbon pil et tamis bien fin, on frotte jusqu' ce que cette main-d'uvre ait donn vos pices un clat semblableau vernis. Ce travail termin, on perce avec une mche d'une dimension plus faible que ne sera celle de la tige des chevilles les trous qui devront les recevoir, et avec la lousse on les largit de manire ce que les chevillespuissent s'y adapter. Cet ajustage, qui ne parat en rien difficile,exige cependant beaucoup de soins. La chose au monde la plus dsagrable pour le joueur d'instrumeus archet, est d'avoir se

( 91) Servir de chevilles qui sautent, ne roulent que par saccades et chappent. Pour viter cet inconvnient, il faut que le luthier ait soin, pour ajuster les chevilles , de se servir d'une lime qui ne soit ni trop fine ni trop grossire ; il faut qu'il ait soin de faire serrer galement la cheville dans les deux trous qu'elle remplit, pour l'empcher de se tordre d'abord et de se rompre ensuite ; il faut encore que les trous soient percs bien ronds, ce qui est facile quand la lousse est affute de manire couper nettement et sans effort de la main qui la dirige. Il est un petit moyen que tout le monde ne connat pas, pour faire rouler galement les chevilles et pour les empcher d'chapper. Voil ce moyen. Prenez deux parties blanc de Troyes, rduit en poudre subtile, ajoutez-y une partie colophane aussi en poudre. Mlezbien ces deux matires , et quand les chevillessont ajustes, prenez un morceau de savon bien sec, frottez-en lgrement les tiges des chevilles, ensuite couriez-les de la composition ci-dessus et ellesiront am gr de vos dsirs. Avant d'aller plus loin, je dirai que les chevilles et les boutons tant l'ouvrage du tourneur, t'est prs de-ce dernier que le luthier se procure tes fournitures. Les chevalets et les cordiers s'achettest des marchands roulans de Mirecourt, et k si bon warch, qu'il n'est presque pas de lu1

( 92) thiers qui confectionnent ces deux objets. Celui qui cependant voudrait s'en occuper, russira bientt faire des cordiers : quant au chevalet, il lui faudra beaucoup de temps avant d'en faire un qui soit aussi bien fait et d'une forme aussi gracieuse que ceux de Mirecourt. Danscette ville de fabrique, l'ouvrier qui fait des chevalets ne fait rien autre chose, aussilesfait-il parfaitement et habilement. Les chevilles ajustes , on perce chacune d'elle et au moyen du foret, le petit trou ncessaire pour y fixer le bout de la corde. On met une attache au cordier. Cette attache est formed'un morceau de r de basse. Avant d'aller plus loin, il faut faire une ame et la poser dans l'instrument. Cette pice, qui est si peu de chose par ellemme , influe beaucoup sur le son, et nous allons donner tous les dtails ncessairespour la confectionner, et ensuite pour la placer convenablement. On prend un morceau de sapin bien sec et sans nuds, on le dresse carr avec la varlope. On diminue chaque face du carr jusqu' ce que, prsentant le morceau l'ouverture de If droite du violon, il puisse y entrer. Alors, avec le canif, vous abattez les quatre angles du carr, et et prenant une lime vous arrondissezbien cylin" alors morceau. I3 votre Jssayaut driquement

(93) hauteur que doit avoir votre ame, vous la coupez , et la polissez au papier de verre. Pour savoir quelle sera la hauteur de l'ame, on prend un bout de fil de fer, une aiguille tricoter, etc., et le passant dans le rond du haut de.lf, on fait descendre sa pointe sur le fond du violon, pinant alors le fil de fer la surface de la table, on le retire et on a la longueur que l'on doit donner l'me. Les filsdu sapin de l'ame, quand elle est pose , doivent se trouver en travers des fils du sapin de la table. Ne perdez pas de vue cette observation, afin de mieux comprendre ce qui me reste expliquer. Le fond et la table du violonn'tant pas justement plats, maisbienvots, il faut, pour que la tte et le pied de l'ame joignent parfaitement ces deux parties, il faut, dis-je, que le pied et la tte de l'ame soient taills un peu en biais: c'est avec un canif parfaitement affil que l'on donne ce biais l'ame, et ce biais doit tre pris dans le sens des filsdu sapin. Prenant alors la pointe aux ames, vous enfoncez son ct pointu dans l'ame, quatre cinq lignes au-dessousde sa tte et dans la partie tendre de sonbois. Faisant alors passer l'ame par If droite du violon , vous appuyez son pied sur le fond en penchant sa tte vers le bas du violon ; une fois le pied plac -peu-prs l'endroit qu'il

(94) doit occuper dfinitivement, vous redressezl'ame et vous la faites glisser sous la table jusqu' ce qu'elle soit dans une position verticale. Vous retirez alors la pointe du corps de l'ame et retournant l'outil vous finissezpar la mettre sa vraie place au moyen des crochets. La place de l'ame est deux lignes derrire le pied du chevalet, et neuf lignes juste d'loignement du point central de la table, c'est-dire que si vousvousfigurezune ligne tire paralllement au joint de la table de l'instrument, la partie extrieure du pied du chevalet et la partie aussi extrieure de la tte de l'aine se trouveront toutes deux sur cette ligne dont l'eloignement du joint est de neuf lignes.! L'ame pose, placez le bouton qui doit entrer un peu force dans le tasseauafin de lui donner la solidit convenable. Il nous reste placer le chevalet et le disposer recevoir les cordes qui doivent monter l'instrument. On commence par bien ajuster les pieds du chevalet sur la table et de manire ne pas laisser exister le moindre intervalle entre ces deux parties, car le son devient rauque et sourd si les pieds du chevalet ne sont pas parfaitement appuys dans toute leur surface sur la table. Le dessus du chevalet doit tre arrondi, de manire ce qu'en se servant de l'archet, on ne puisse toucher sans le vouloir plusieurs cordes

(95) la fois. Il ne faut pas non plus qu'il soit trop arrondi, parce que il en rsulterait de la difficult pour le joueur qui serait oblig de faire trop de mouvemens pour conduire l'archet de la chanterelle la quatrime. Enfin, il faut lui donner -peu-prs la mme vote que celle que nous avons indique pour la touche. Donnez ensuite le moips de profondeur possible aux quatre petits crans qui serviront retenir les cordes en place. Enfin, lahauteur du chevalet doit tre telle que la quatrime (le sol ) soit leve de deux lignes et demie au dessus du bout de la touche, le r et le la insensiblement moins, et enfin la chanterelle de deux lignes. Il ne reste donc plus pour terminer entirement le violon que d'y fixer les cordes, opration tellement simpleque nous croirions ridicule de l'expliquer.

( 96)

CHAPITRE

XVII.

Explication de quelques diffrences existant dans le travail des altos, basses et contrebasses compar celui du violon. Alto. LA.hauteur de ses clisses au bouton est de quinze lignes et demie et de quatorze lignes et demie au tasseaudu manche. Son manche qui a cinq pouces six lignes de longueur, doit avoir douze lignes de largeur au sillet et seize lignes l'extrmit qui domineson pied. Son renversementest de treize lignes et demie au point des ff, son manche tant lev de deux lignes et demie au-dessusde la table. Enfin sa barre a un demi-pouce de plus en longueur que celle du violon, une demi-ligne de plus en paisseur et une ligne de plus en hauteur. Ses paisseurs ont partout un tiers de ligne de plus que le violon.

( 97) Basse ou violoncelle. La hauteur de ses clisses au bouton est de quatre pouces, et au tasseau trois pouces neuf lignes. Son manche au sillet a quatorze lignes de largeur et vingt-deux lignes son extrmit du ct de son pied. Son renversement est de trois pouces au point des JJ, son manche tant lev de sept lignes au-dessus de la table. Son manche a dix pouces huit lignes de longueur et doit entrer de six lignes dans l'entaille du tasseau. Ses paisseurs sont partout le double de celles du violon, et la barre est aussi le double de celle du violon. Contre-Basse. La hauteur de ses clisses au bouton esl de huit pouces et au tasseau de sept pouces six lignes. Son manche au sillet a vingt lignes de largeur et l'autre bout trois pouces. Son renversement est de cinq pouces, son manche tant len de un pouce au-dessus de la table. Son manche a vingt- - 1 s de longueur et doit entrer de hyfligWe, 1 du - * ,. gla dslnsXentaille tasseau. 9.

( gi ) Ses paisseurs sont le double de celle du violoncelle.Sa barre est aussi le double de celle du violoncelle. Tous ces instrumens se facollllentde la mme manire que le violon, seulement leurs dimensions tant beaucoup plus fortes il faut que les outils leur soient proportionns; du reste, le travail est en tous points semblable celui que nous avons dcrit pour le violon.

( 99)

CHAPITRE

XVIII.

Des couleurs et des vernis. LESanciens matres dont les ouvrages servent aujourd'hui de modles aux luthiers, mlaient la couleur aux vernis ; soit que leurs procds ne nous soient 'pas parvenus, soit que les prparations qu'exigent ces sortes de vernis aient dgot les luthiers de nos jours de s'en servir, le fait est que trs-peu d'ouvriers emploient des vernis coloris qui sont cependant bien prfrables ceux qui sont appliqus sur les instrumens, aprs que ceux-ci ont t mis en couleur au moyen de teinture. Voulant satisfaire autant qu'il est en notre pouvoir les personnes qui recourront notre Manuel, nousallons donner la description des deux procds n commenant par les couleurs appliques aux instrumens avant qu'on les ait vernisss. Couleur noire. Cette couleur sert teindre les sillets que l'on ne veut pas faire en bois d'bne. Les luthiers qui fabriquent des instrumens de

( 100 ) bas prix s'en servent aussi pour noircir les cordiers, les touches, les chevilleset enfin les pices qui, dans les instrumens soigns, sont en bois d'bne. On fait bouillir pendant trois quarts d'heure, dans une bouteille d'eau, un quart de livre de bois d'Inde ; on retire le vase du feu, et versant doucement la teinture dans une terrine, on y ajoute pendant qu'elle est encore chaude une demi-once de couperose broye. On applique cette teinture, au moyen d'un pinceau, sur les pices que l'on veutnoircir; on les laisse scher et l'on recommence l'opration jusqu' ce que le noir vous paraisse avoir atteint le degr que vous dsirez. Il est observer que plus long-tempsvous laissez bouillir la matire, plus votre noir est beau. Cette manipulation termine, on applique galement avecle pinceau, sur les pices noircir, une ou deux couches de la compositionpr: pare de la manire suivante On remplit moiti un pot de terre avec du meilleur vinaigre que l'on puisse se procurer, on jette dans ce vinaigre de vieux morceaux de fer rouill, (les plus rouills sont, bien entendu, les meilleurs), il faut que le vinaigre surnage d'un pouce environ sur le fer. On a le soinde remuer souvent cette compositionqu'il faut laisser pendant deux ou trois semaines, et remettre du vinaigre au fur et mesure qu'il diminue.

- (101) Couleur rouge. Cette couleur est trs-solide et cote fort peu. Faites bouillir dans une bouteille d'eau un quart de bois de fernarabouchach trs-menu avec trois quarts d'once d'alun. Laissez les matiressur lefeu pendant une bonne demi-heure: tirez au clair et appliquez avecun pinceau. Plus on laissebouillir plus la couleur devient fonce. Couleur brune. Faites bouillir pendantune bonne demi-heure, dans une bouteille d'eau, une demi-livre de bois de campche hach menu , avec trois quarts d'once d'alun. Appliquez comme prcdemment aprs avoir tir au clair. Les luthiers du Tyrol se servent du moyen suivant pour donner aux instrnmens qui sortent de leurs mains un air vieux. Aprs avoir appliqu cette couleur sur toutes les parties de l'instrument, ils trempent le pinceau dans de l'eau chaude avec laquelle ils dcouvrent la couleur dans les endroits qui sont censsuss par l'usage qu'on aurait fait de l'instrument, commela poigne du manche, le cercle et la partie de la table qui s'appuient sous le jneiitQu du musicien, etc,

( 102 )

Couleur jaune. On obtient une fort belle couleurjaune en faisant bouillir dans une chopine d'eau deux onces de curcuma avec une demi-once d'alun; pendant que les matires sont en bullition on essaie de temps autre, au moyen d'un pinceau, si la couleur que Fontend sur un morceau de bois est au degr de clair ou de fonc que l'on dsire. La couleur ayant le ton -quevous cher: tirez au clair et conservez chez, retirez du feu pour l'usage. Couleurjaune-orang. Yoici la couleur dont les luthiers de Mirecourt se servent presque exclusivementet qui est fort belle. On fait bouillir dans un quart de litre d'eau, deux onces de rocou avecune once de potasse. Aprs trois ou quatre bouillons retirez du feu. Laissez reposer pendant vingt-quatre fceurcs ia matire et versez le plus clair dansune bouteille bien propre. Observationsessentiellessur cette coukur. Le rocou se gtant trs-vite, il faut n'en faire qu'au fur et mesure du besoin que l'on. s trouve en avoir.

( 1Q3 ) En faisant cette couleur, comme aussi en la versant aprs sa cuisson dans une bouteille, il faut avoir bien soin qu'aucun corps tranger ne s'y mle, car la composition tournerait de suite et perdrait absolumenttoutes ses qualits. Avant de faire bouillir le rocou, il faut avoir soin de le bien craser dans un peu de l'eau destine le faire cuire, de manire ce qu'il soit entirement dlay. Couleur brun-rouge. On obtient cette couleur, qui est gnralement celle des vieux violons allemands, en faisant cuire une once de rocou avec une once de terre de Cassel et une once de potasse dans un quart de litre d'eau. H faut comme pour la couleur ci-dessus craser et dlayer le rocou et la terre de Casselavant de les soumettre l'action du feu. Cette composition doit bouillir un peu plus long-temps que la premire, parce que la terre de Casselest plus long-temps se dissoudre que le rocou. Laissezreposer vingt-quatre heures, et tirant la liqueur au clair, renfermez-la dans une bouteille et bouchez.

( 104) Couleur d'acajou. Cette couleur s'obtient en faisant cuire pendant une demi-heure une livre de garancemoulue avec un quart de bois jaune dans une bouteille d'eau. Par ce moyen vous obtenezune couleur d'acajou claire. Si vous voulez que cette mme couleur soit plus fonce, employezen place du bois jaune un quart de livre de bois de Campche ou de Santal. Ces couleurs (la claire ou la fonce) tant appliques sur le bois, il faut faire dissoudre dans un quart de litre d'eau un quart d'once de potasse et en donner une couche au bois, aprs toutefois que les premires couches sont entirement sches. Observations indispensablespour obtenir toutes les couleurs que nous venons d'indiquer, avec elles sont susceptibles. la perfection dont i. Il faut autant que possible se servir d'eau de rivire ou d'eau de pluie ; 2. Employer pour chaque couleur un pot de terre vernissintrieurement; 3. Remuer pendant la cuissonavec un mor.. pau de bois de sapin. ;

( io5 ) 4. Se servir toujours du mme pot pour la mme couleur. 5. Enfin, entretenir sous les pots un feu gal, et retirer du feu le pot chaque foisque l'bullition fait monter la matire, pour le remettre au feu ds que les bouillons trop prcipits ont cess. 6. Laisser un peu s'paissir la matire pour avoir la couleur plus fonce qu'on ne le dsire, et cela par la raison toute simple qu'on peut toujours plus tard la rendre plus claire en y ajoutant un peu d'eau, tandis que si elle est trop claire elle ne peut servir, une mme couleur ne pouvant tre deux fois remise au feu sans se tourner; 7. Enfin un feu de charbon est prfrable un feu de bois, parce qu'en jetant quelques cendres sur les charbons trop ardens, on gouverne son pot volont. DESCOULEURS Destines tre mles avec le vernis l'esprit de vin. Couleur noire. Le seul moyen que je connaisse pour obtenir un beau noir est le suivant : Remplissezde bonne encre un plat de terre verniss; exposez-le, si c'est en t, l'ardeur

(106 ) du soleil ; si c'est en hiver, placez-lesur ua.pole, et laissez-lejusqu' ce que tout le liquide, par suite de l'vaporation, n'ait laiss sur le plat qu'une espce de crote noire. Au moyen d'un couteau arrondi ou d'un morceau de bois, dtachez ce noir du fond du plat, et broyezle avec une molette de verre sur un marbre ou sur un morceau de glace avec un peu d'esprit de vin ; ensuite mlez-le au vernis en telle quantit qu'il sera ncessaire pour fournir un beau noir. Les Allemandsbroient du noir de lampe avec le vernis, et l'appliquent ensuite : ce procd est beaucoup plus prompt, maisle noir est dsagrable l'il, en cela qu'il tire sur le gris. Couleurrouge. Oprez de la mme faon qu' l'article prcdent, avec le rouge tir au clair, indiqu pour les couleurs appliques avant le vernis ; mais si vous voulez un rouge fonc, procdez de la ma: nire suivante Faites bouillir dans un pot de terre neuf et, verniss deux onces laque plate, la plus fonce en couleur que vous pourrez trouver, avec un ; retirez du feu huitime d'once couperoseverte ; quand la couleur sera votre gr assez fonce laissezreposer vingt-quatreheures ; tirezau -et faites desschercommepour le noir, etfaroyea avec l'esprit devin pour mler au Ternis. clair

( 107)Couleurbrune. Mme opration que pour le noir, ea employant en place d'encre la couleur indique prcdemment dansles couleurs appliquesavant le vernis. Couleurjaune. faites simplement infuser du curcuma ou du saftaJlJpendant vingt-quatre heures dans l'esprit de vin, et mlez avec le vernis. Je crois devoir observer ici que le curcuma se nommeaussi terra mrita. Le curcuma et Le safran donnent bien tous deux une couleur jaune, mais il existe cependant unediffrence entre ces deux principes colorans. Il est une troisime drogue qui, dissoute dans l'esprit, produit aussi un beau jaune, c'est la gomme gutte ; mais il faut la dissoudre par le bain-marie. Nous expliquerons l'article vernis ce que c'est que le bain-marie. Couleurbrun-rouge. Oprez absolument comme pour le noir, en prenant la couleur indique l'article des couleurs appliques avant vernis.

( 108) Couleur d'acajou. Faites infuser dans six onces esprit de vin une demi-once curcuma et une demi-once sangdragon ; laissezdissoudre ces matires pendant , en ayant soin de remuer quatre ou cinq jours souvent la bouteille, et mlez aprs la solution parfaite des gommes cette couleur au vernis; mettez dissoudre plus ou moins que la quantit ci-dessus indique de curcuma ou de sangdragon , suivant que vous voulez avoirla couleur plus ou moins tirant sur le jaune, ou plus ou moins tirant sur le rouge. Si l'on est press, il est un moyen d'obtenir plus vit la solution des matires, c'est de poser la bouteille lgrement bouche sur un pole chaud, en ayant soin de mettre entr'elle et le pole une feuille de papier plie en quatre doubles. Couleurjaun-orang. Mettez dans une bouteille un quart de litre esprit de vin, une once et demie rocou et un quart d'once potasse ; laissez infuser deux ou trois jours en remuant souvent la bouteille ; laissez reposer pendant trois autres jours, et versez ce qui est clair avec beaucoup de prcan * tion dans mler autre bouteille, pour une en-j suite au vernis. j

( 109) YERNIS A L'ESPRIT DE VIN. Vernis communet cependant solide. Ce vernis, comme tous ceux de la mme espce que nous allons dcrire, se ferait pour ainsi dire de lui-mme, en laissant les matires qui le composent dans une bouteille bien bouche; mais comme il est bon en toute espce de travail de faire vite et bien, nons indiquerons ici le moyen du bain-marie que l'on peut employer pour tous les vernis l'esprit de vin. Le bain-marie consiste renfermer dans une bouteille tous les ingrdiens destins faire un vernis.. 1. Il faut que la bouteille soit au moins d'un tiers plus grande qu'il ne serait ncessaire pour contenir les matires ; 2*. Il faut qu'elle soit hermtiquement bouche avec un papier pli en double et une ficelle; 3. Ne pas oublier de piquer ce papier avec une pingle, pour donner l'air intrieur de la bouteille une issue, qui, si elle n'tait pas prpare , ferait clater le verre. Ces prcautions observes, vous prenez un vase quelconque, une casserolepar exemple, soit de terre, soit de fer-blanc; vous posez au fond de cette casserole une planchette de bois, du 19

(110 ) foin ou des copeaux, et vous mettez la bouteille sur celle de cesmatires que vousaurez employe pour empcher le cul de la bouteille de communiquer avec le fond de la casserole, contact qui ; ceci fait, vous pourrait faire clater le verre versezde l'eau dans la casserole, en ayant bien soin que l'eau se trouve un pouce au-dessous du liquide renferm dans la bouteille; alors vous mettez votre casserole sur un feu de charbon que vous gouvernez de manire ce que les bouillons de la bouteille ne montent pas trop fort. De temps autre vous retirez la bouteille de l'eau pour voir si les ingrdiens sont entirement fondusou dissous ; si vous n'apercevezplus de morceaux, et quand tout le contenu de la bouteille est entirement bien fondu, vous retirez la casserole du feu, et vous laisseztomber la chaleur. Prenant alors la bouteille, vous la dboucliez et vous passez le vernis travers un linge qui ne soit ni trop fin ni trop grossier, pour ensuite le mettre dans une autre bouteille bien propre et bien scheintrieurement. Nous revenons au vernis commun que nous avons annonc, et qui se compose ainsi qu'il suit: Trois onces gommelaque; Une demi-oncesandaraque ; Une demi-once mastic en larmes; Une chopine esprit de vin.

( I" ) Il faut avant de les mettre dans la bouteille avec l'esprit de vin piler quelque peu grossirement ces trois sortes de rsines ; si elles taient piles trop fin, elle se dissoudraient moins facilement, parce qu'alors elles se runiraient en masse. Avant d'aller plus loin, nous donnerons le moyen d'prouver la qualit de l'esprit de vin. Prenez une pince de poudre tirer, que vous mettrez dans une cuiller bouche ; versez pardessus un peu de l'esprit que vous voulez employer, de manire ce que la poudre soit entirement couverte ; allumez l'esprit avec un morceau de papier. Si l'esprit est bon, la poudre s'enflammera quand l'esprit aura cess de brler.

Vernis meilleur que le prcdent. Deux onces gomme laque ; Quatre onces sandaraque ; Une once mastic en larmes ; Une once gomme lmi ; Deux onces trbenthine de Venise; Deux onces verre pulvris ; Trente-deux onces esprit de vin.

C112 ) Observations. 1 . Toutes les gommesque l'on emploie ne doivent tre mles qu'aprs avoir t bien nettoyes et spares des corps trangers qui pourraient se trouver mlesparmi elles ; 2. Le verre pil ne sert autre chose qu' ; en empcher les matires de se runir en masse filtrant le vernis il se trouve dans le linge qui a servi cette opration , et ne peut par cons; quent nuire au brillant 5. Il faut avoir soin de faire dissoudre aussi au bain-marie dans l'alcool ou esprit de vin, la trbenthine, avant d'ajouter les autre ingrdiens; Ce vernis est trs-beau et trs-solide. Vernis blanc pour les tables de guitares. Ce vernis, pour tre absolumentsans couleur, : doit tre prpar de la manire suivante On prend une livre de trbenthine de Venise que l'on verse dans un pot de terre neuf bien verniss; on verse sur la trbenthine autant d'eau que de lessiveordinaire, en quantit suffisante pour que la trbenthine soit bien recouverte ; on fait bouillir le tout sur un feu de charbon, jusqu' rduction de moiti; on retire du feu, et on verse de l'eau froide dans le pot. Il

(..3) Le tout refroidi, on jette la lessiveet on ptrit bien la trbenthine dans les mains ; enfin , on recommence l'opration jusqu', ce que cette matire soit devenue parfaitement blanche, et on la laissebien scher. Prenez alors trois onces de sandaraque bien nettoye, et autant de trbenthine traite comme ci-dessus ; faites fondre dans un pot de terre verniss, une douce chaleur, d'abord la trbenthine ; quand elleest bin fondue, aj outez-yla sandaraque pulvrise, en remuant continuellement avec un morceau de sapin ; versez le tout bien fondu dans une cuelle remplie d'eau froide ; quand cette masse s'est durcie, cassez-la en morceaux, rduisez-la en poudre, et ajoutez seizeonzes esprit de vin. Prenez alors trois onces de ce vernis ; mlez-le avec douze onces d'esprit de vin , et ajoutez-y une once et demie de trbenthine prpare comme dessus ; renfermez le tgut dans une bouteille que vous exposerez au soleil ou sur un pole modrment chauff, et vous aurez un trs-beau vernis qui schera en peu de temps. VERNIS COLORIS A L'ESPRIT DE VIN. Vernis couleur d'or orang. Faites infuser pendant vingt-quatre heures dams vingt onces esprit de vin, trois quarts

( 4 ) d'once de curcuma, douze grains safran oriental; passez cette infusion, et versez-la sur un mlange bien pulvris de trois quarts d'once de gomme gutte , deux onces de sandaraque, autant de gomme lmi, une once sang-dragon en roseaux, et une once laque en grains ; faites dissoudreau bain-marie. Vernis rouge des Indes. Une demi-once cochenille.. Une once sang - dragon. pulvriss ; Une. once gomme laque.. Un quart de litre esprit de vin. Faites dissoudreau bain-marie, et filtrez. Vernis gras, autrement dits vernis l'huile. Tous les luthiers clbres de l'Italie et de l'Allemagne, tels que les Amati, les Stradivari, les Stainer, se sont servisde vernis gras ou vernis l'huile, qui sont bien plus beaux et bien plus durables que ceux l'esprit de vin. Ils ont encore sur ces derniers un grand avantage, celui de n'avoir pas besoin d'autant de poli ; de plus, deux couches appliques un instrument suffisent pour en couvrir le bois , aussi bien que le feraient sept huit couches de vernis l'esprit de vin. Les matires composant ce vernis sont i* le

( 115) ; 30l'essence de trbensuccin ; 2*l'huile de lin thine. Avant de pouvoir s'occuper du vernis, il faut prparer l'huile pour la rendre siccative, car si on Pemployait naturelle, le vernis serait un temps infini scher. H ya deux moyensde rendre cette huile siccative. Le premier, que nous allons indiquer, est : voil tonnu de tous les peintres en btiment en quoi il consiste : On prend une livre d'huile de lin, une demionce de litharge, autant de cruse , de terre d'ombre et de pltre ; on fait bouillir le tout flans un pot de terre verniss un feu doux et gal, en ayant soin d'cumer. Ds que l'cume commence devenir rousse et rare, on arrte le feu, et on laisse reposer l'huile pour la tirer enSuiteau clair. Il est bon de dire que cette opration doit se Fairedans un jardin, pour viter les accidens et la mauvaise odeur qui s'exhale pendant la cuisson. Le second procd n'oflre pas ces inconvniens, mais il est plus long. On mle vingt-cinq livres d'huile de lin une efemi-livred'acide muriatique (esprit de sel), et en laisse reposer le mlange jusqu' ce que l'acide soit spar de l'huile qui devient claire et limpide. On remplit alors au quart une bouteille de

( 116) sable bien lav et sch; on verse dans la bouteille ainsi prpare une partie d'huile et deux parties d'eau bouillante, et on a soinde remuen la bouteille plusieurs fois dans le jour; quandi , on retire avecj l'huile a dpos sur le sable prcaution l'huile, on jette ensuite l'eau, on remet l'huile sur le sable, et on verse de l'eau frache sur l'huile ; on recommence l'opration jusqu' ce que l'eau ne se trouble plus, on laisse reposer quelques jours, et on met l'huile dans une bouteille propre et sche. L'huile ainsi prpare, on procde la confec-tion du vernis. On prend quatre oncesde succin bien nettoyf-j des corps trangers qui peuvent y tre mls ; oui casse ce succin en morceaux,de la grosseur da petits pois, et on lesmet dans un pot de fer quu n'ait jamaisservi; on verse sur ces morceauxdo. : succin une cuillere d'essencede trbenthine on couvre le pot de son couvercle, et on le met; : il faut peu prs uo sur un feu de charbon ; on remue de temps* quart d'heure de cuisson en temps la matire avec un morceau de sapin en ayant soin de remettre le couvercle chaqui fois que l'on a remu. Quand le succin est entirement fondu, on retire le pot du feu, et on remue avec le morceau de sapin jusqu' ce qU4I la plus grande chaleur soit tombe; alors voua versez avec prcaution deux onces de l'huilai en il est dit haut, comme plus ayante prpare

( "7 ) soin de bien mlanger les deux matires ; enfin vous ajoutez l'essence de trbenthine (quatre onces), colorie par les gommesqu'il vous aura plu d'employer. Pour donner la couleur l'essence, on prend les gommes,telles que le sang-dragon, la gomme gutte, etc.; on les crase fin, et on les met dissoudre dans l'essence, de la mme manire qu'on en agit avec l'esprit de vin. Nous finironsle chapitre du vernis en donnant la manire de confectionner celui qui sert au fabricant d'archets, pour donner l'clat ses baguettes. Ce vernis se compose ainsi: ; Quatre onces gommelaque , Une once sang-dragon ; Une once copal ; Seizeonces esprit de vin. Nous observons ici que ce vernis s'emploie , tels pour les baguettes d'archets en bois rouge que le Brsil et le Fernambouc; quand il doit servir pour des bois de couleur brune, tels que le bois de fer, le bois de Campche, on supprime le sang-dragon. On commence par piler en poudre fine le copal que l'on mle trois onces de craie trssche et crase aussi en poussire trs-fine; on met ces deux substances dans une bouteille de verre blanc trs-mince, avec la moiti de l'esprit de vin ci-dessus indiqu ; on bouche la

( "8 ) bouteille avecun papier double bien ficel; on fait au moyen d'une pingle un trou au papier, pour empcher le verre d'clater, et on pose la bouteille sur un pole chaud, o on la laisse pendant, quelques jours (ayez soin de placer un papier pli en quatre doubles, entre la bouteille et le pole) ; remettez un nouveau papier ficel tous les matins avant de remettre la bouteille sur le pole, et aprs avoir ml le marc: qui est tomb au fond, oprez de mme chaque jour jusqu' ce que l'esprit devin ait pris une: couleur de vieux vin d'Espagne, et qu'en enj versant une goutte dans un verre d'eau, ce liquide devienne blanc comme du lait; alors le; ; laissezencore reposer jusqu' copal est dissous ce que le marc soit bien spar de la liqueur ;; versez avec prcaution dans une autre bouteille; i ajoutez-yla laque et le sang-dragon bien cras; avec l'autre moiti d'esprit devin que vous avez: rserve, et faites cuire au bain-marie. Ce vernis s'applique au tampon sur les ba-guettes d'archets. On entend par appliquer au tampon, tendre : le vernis sur la pice polir, au moyen d'nnii chiffon imbib d'huile. Voil le procd : on prend un chiffon de ; laine blanc pli en plusieurs doubles, fortement j serrs les uns surrles autres; on trempe la sur- face de ce chiffon dans le vernis, en en prenant j ; d'un le vieux on la recouvre fois ; tampon peu

( "9 ) linge sur lequel on met une goutte d'huile siccative , et on passe lgrement le tampon sur la baguette en le promenant d'un bout l'autre, et en chauffant ainsi le vernis. Ds qu'on s'aperoit que le tampon se colle sur le bois, on reprend du vernis comme avant, et changeant le linge de place , on y met encore une goutte d'huile pour frotter de nouveau, et ainsi de suite, en tendaut le vernis le plus galement possible.

(120 )

CHAPITRE

XIX.

Nouveau moyen de tracer un beau modlede autre chose que violon, sans avoir besoin cT d'une rgle et d'un compas. ONa vu par les chapitres prcdens que pour tablir un violon, il fallait, pour ainsi dire, en copier un autre. Cependant les luthiers anciens avaient un autre moyen que celui-l, et en France il n'est pas ma connaissanceque ce moyeny ait jamais t pratiqu; c'est cependant celui dont se servaient les Amati et autres auteurs renomms.J'ai tir cette mthode de tracer un beau modle de violon, d'un livre italien, imprim en 1782 Padoue, et publi par Antonio Bagatella, clbre luthier de cette ville. J'ai vu en Allemagne deux violons et un violoncelle qui avaient t faits d'aprs cette ingnieuse mthode, qui est toute je puis assurer que ces trois instrumens ne lais mathmatique, ett ni du son saient rien dsirer sous le rapport sous celui de la beaut. 1 On trace sur une planchette de l'paisseur de celle des modles dont nous avons dj' parl, une ligne perpendiculaire; cette Um

( 121 ) doit avoir prcisment la longueur que l'on veut donner au corps de l'instrument. On divise cette ligne perpendiculaire en soixante-douze parties gales. Voyez la figure no 5o. Avant d'aller plus loin , je dois prvenir que la moindre ngligence, la moindre inexactitude dans ce travail en fait manquer le but, et c'est de la juste combinaison du trac que je vais dcrire, que dpend la russite du tout. Quand donc cette ligne perpendiculaire est partage en soixante-douze parties gales, on tire vingt autres lignes horizontales qui forment angle droit avec la perpendiculaire. L'emplacement de ces lignes horizontales est dans l'ordre suivant : La 1re, sur le point 8, La 2e, i4; La 3e, 16; La 4e, 20 ; La 5f, 21i/4; 22; La 6'', La 7e, 2,5; La 8e, 27; 28; La ge, 31 ; Laio,, 33; Lail', 34; La12e, La13", 37; La14e, 3g; 11

( 122 ) La15e, 4o; La16e. 441/4; 48; La17e, La18e, 55; 56; La19e, Enfin , la 20e, sur le point 65. Donnant alors votre .compas neuf parties d'ouverture, placez une de ses pointes sur le no 6, et tracez les deux petites courbes a a. Donnez vingt-quatre parties au compas, et posant une de ses pointes sur le n 24, tracez la courbe a b a. Donnez deux parties au compas, et marquez sur la troisime ligne horizontale les deux points c c. Posezle compas sur ces points c c, et ouvrezle jusqu'auxpoints a a, et tracezles deux courbes qui vont de a a la ligne horizontale A A, en passantpar d d. Ouvrez le compas d'une partie, et marquez sur la ligne B B, droite et gauche du n 14, deux points ; posez le compas sur les points que vousvenez de marquer, et ouvrez-lejusqu'aux points dd; tirez alors les deux courbes de la ligne A A jusqu' la ligne D D, en passant par SSProlongezmaintenant la ligne 35, de manire ce que de la ligne perpendiculaire jusqu' ses deux extrmits, elle ait vingt-deux parties un tiers ; posant alors le compassudepointh, et l'ou-

(123 ) vrant de onze parties, tirez la courbe de P P la ligne L L, en passant par i i. Prolongez la ligne trente-une vingt-trois et le de la trois perpendiculaire, quarts parties ouvrez-le sur le K, jusqu' point compas pos la courbe que vous venez de tracer, et la ligne MM, et tracez la courbe depuis la ligne L L jusqu' la ligne H H. Ouvrez le compas de onze parties, et posant une de ses pointes sur le point 72, tracez les deux petits arcs v v ; posant alors une des pointes du compas sur le point 35, et l'autre sur le point 72, tracez la courbe comprise entre les deux petits arcs que vous venez de dcrire. Posez le compas ouvert de six parties sur le point 55, et marquez les deux points x x sur la ligne S S. Posez le compas sur les points x x , et ouvrezle jusqu'aux petits arcs v v, et tracez la courbe qui va de ces arcs la ligne Y V. Posez Je compas ouvert de quatre parties sur le point 56, et marquez les deux points z z; posez le compas sur les points z z, et tracez la courbe de la ligne Y Y la ligne R R. Prolongez la ligne 23 vingt-quatre parties et demie de la perpendiculaire, et marquez les deux points o o; posez le compassur ces points o o, et l'ouvrant jusqu'ff, au-dessus de la litirez la DD, courbe, qui de ce point va p jusqu' la ligne FF.

( 124) Prolongezla ligne 28 quatorze parties deux tiers de la perpendiculaire, et marquez les deux points mm; posez le compas sur cespoints mm, en l'ouvrantjusqu'au point o se croisentla ligne H H et la courbe c du violon, et tracez la petite courbe qui va jusqu'aux pointsff. Prolongez la ligne 21 i/4 vingt-deux parties de la perpendiculaire, et marquez les deux points q q; posez le compas sur ces points q q, et l'ouvrant jusqu'au point p de la ligne E E, tirez la courbe-qui va de p p r r. Posez maintenant le compas sur le point 20, donnez-lui seize parties un tiers d'ouverture, et tracez les deux coinss s. vingt-quatre parties Prolongezla ligne 44 114 de la perpendiculaire, et marquez les deux points b b; posez le compas sur ces points b b, et ouvrez-le jusqu' l'endroit o la ligne R R se trouve coupe par la courbe de Y R, et tirez la courbe c c de ce point dd. Prolongezenfin la ligne 37 seize parties et demie de la perpendiculaire, et marquez les points t t; posez le compas sur ces points tt, et ouvrezle jusqu'au point o la ligne P P se joint la courbe i, et tracez la petite courbe. Et, pour en finir, placez le compas ouvert de dix-neuf parties trois quarts sur le point 49; tracez les deux coins d d. Comme je l'ai dit plus haut, ce trac demande une mais et de soin de prcaution; beaucoup

( 125) fois que l'on a le modle, on peut s'en servir un d'en faire un soit besoin infini avant qu'il temps houveau. Voil maintenant comment on s'y prend pour avoir le modle de la vote du violon prise dans Sa longueur. On dresse la varloppe une planchette de bois dur d'une ligne 1/2 d'paisseur sur deux pouces de largeur, et ayant un peu plus de longueur que le violon; on prend le milieu de cette longueur, et au moyen de l'querre, on tire angle droit le trait qui le partage ; on fixe la planchette sur l'tabli au moyen de deux valets que l'on fait ; alors prolongeant le pincer sur ses deux bouts trait B Yvoyez la figure n 5i) de la planchette sur l'tabli, au moyen d'une rgle et d'un morceau de craie, on donne un grand compas une ouverture de deux cent seizeparties, c'est--dire trois fois la longueur de la perpendiculaire, puisque 72 multipli par 3 donne 216. Posant alors une des pointes du compas sur le point A, et l'autre pointe sur la ligne trace la craie, vous tracez le courbe ABC, qui est la vote donner au fond et la table de l'instrument. Le tasseau du manche doit avoir dix parties de largeur et quatre parties d'paisseur ; celui du bas la mme paisseur, mais seulement huit parties de large. Les clisses, prs du bougon qui fixe le cor.

( 126) dier, ont six parties et quart de hauteur, et la naissancedu manche, seulement six parties ; on donneordinairementaux contr'clissesune demipartie d'paisseur, et une partie et demie de largeur. La longueur desff est de quinze parties, l'entaille qui les spare par le milieu. doit se trouver prcisment vis--vis le point no 4o ; ainsi leur tte conmmence vis--vis le point 32-1/2, et leur pied se trouve vis--visle point 47-1/2. Le diamtredes trous du haut est d'une partie un tiers, celui des trous du bas est d'une partie trois quarts ; elles doivent tre spares l'une de l'autre, dans le haut, prendre du bord intrieur des trous, de neuf parties; au centre, prendre des crans intrieurs, de quinzeparties ; et enfin, dans le bas, aussi prendre du bord intrieur des trous, de vingt-quatre parties. ( Voyezla figure n 52. ) Des paisseurs dufond. Avant de commencer cet article, j'avertis les personnes qui voudraient faire usage de cette mthode, qu'elles devront se pourvoir d'une rgle qui, ayant prcisment la longueur de l'instrument qu'elles faonnent, sera divise en soixante-douzeparties, pour qu'au moyen d'un

( l27 ) tompas elles puissent prendre sur cette rgle les proportions que je vais indiquer. Le point 42 est le point de dpart pour arriver donner les paisseurs voulues au fond ; ayant donc ouvert-le compasde quatre parties un tiers, on pose une de ses pointes sur le point 42, et on trace un cercle ; Iput le bois renferm dans ce cercle doit avoir trs-prcisment une partie d'paisseur; ceci fait, on trace un second cercle de douze parties ; de peur que je me soismal exprim, je dirai qu'on'ouvre le compas de douze ; alors on parties pour tracer le second cercle enlve petit petit dans ce cercle le bois, de manire ce qu'en s'loignant du premier cercle qui a une partie d'paisseur, le bois tout l'entour du second cercle, et en diminuant insensiblement , n'ait plus que deux tiers de partie d'paisseur. A partir desbords extrieursdu second cercle, l'paisseur doit aller en mourant, de tous les cts, vers les bords et jusqu'aux clisses, et se terminer une demi-partie d'paisseur. Voy. la figure n 52. Des paisseurs de la table. Le point 4o est le point de dpart pour mettre la table d'paisseur. Ouvrezun compas de quatre parties, posez une de ses pointes sur le point 40, et tracez un terle.

( 1=8) Tout le bois renfermdans ce cercleaura deux tiers de partie d'paisseur ; ouvrezle compas de neuf parties, et tracezun second cercle ; enlevez du bois, de manire qu'en s'loignantdu premier cercle, Tpaissenr vienne mourir au bord du second une demi-partie, et de l, en allant versles bords de la table jusqu'auxpoints o elle s'appuie sur les clisses, elle n'ait plus qu'un fort tiers de partie d'paisseur. De la barre. La barre doit avoirtrente-six parties de long, une de large, deux de hauteur dans le centre, et. cette hauteur doit diminuer insensiblement aux deux bouts jusqu' la proportion de deux tiers de partie. Sa place est prcisment sur le bord du cercle intrieur. La barre doit courir paralllement au joint, et tre partage en deux par le point 4o. Voyezla figure no53. De l'ame. L'ame doit avoir une partie de diamtre ; sa du chele derrire est deux pied parties place valet. Du reste , elle doit tre pose avec les les dans chapitres prcdons, principesindiqus -

( 129) Du chevalet. Le chevalet doit avoir huit parties de l'extrieur d'un pied l'autre, sa hauteur est de six parties et demie. Du manche. Le manche doit avoir juste vingt-sept parties de longueur, partir du chevillier aux clisses du violon. Toutesles proportions que l'on vient de donner ici sont en tout point applicables aux autres instrumens archet. Cependant pour les basses et contre-basses il y a exception, en ce que leurs clisses ont douze parties au tasseau du cordier, et onze parties et quart au tasseau du manche, et en ce que leurs chevalets ont onze parties d'lvation au-dessus de la table.

( 13)

CHAPITRE

XX.

De la rparation des vieux instrumens. ILne suffitpas au luthier de savoirbien tablir un instrument neuf, il faut encore qu'il puisse rparer ceux des anciens instrumens qui, par la suite des annes, par l'usage ou par les accidens, se trouvent hors d'tat de pouvoir servir. Avant d'en venir au point d'tre oblig d'ouvrir le corps de ces instrumens, le luthier doit examineravecsoins'ilsont les proportions exactes dcrites dans le cours de ce Manuel, et rectifier ce qu'il peut y avoir de dfectueuxdans le renversementde la touche, le chevalet, le cordier, les chevilles, etc. ; recoller lesparties dcolles, enlever de l'intrieur du corps de l'instrument la poussire qui souvent s'y trouve en telle abondance qu'elle empche toute vibration. Voil la manire de s'y prendre pour enlever cette poussire : on fait chauffer une poigne ; l'orge d'orge dans une casserole bien propre une fois chauffe, on l'introduit dans le corps de l'instrument par l'ouverture desff; bouchant alors ces ff avec une serviette ou tout autre linge, on agite le violon dans tous les sens pour

( ) ainsi roulant dans toutes les cavits l'orge que intrieures, elle puisse en dtacher la poussire qui s'y est attache. On fait alors sortir l'orge et la poussire par les ff que l'on dbouche, et on recommence si la chose parat ncessaire jusqu' ce qu'il ne reste plus de salet dans le corps du violon. Quelquefois les pieds du chevalet ont la longue creus la table l'endroit qui les supporte, il faut alors boucher ces excavations avec le mastic suivant : On mle bien entr'elles et en les pulvrisant, les matires que voil : une once terre d'ombre, une once minium, upe once cruse et un gros Utharge ; prenant alors la quantit suffisantede cette composition, vous en faites un mastic au moyen d'un peu de colle affaiblieavec de l'eau. On applique cette composition avec la lame d'un canif dans les petites fentes et cassures o l'on ne peut remettre de bois , car pour peu que ces fentes soient un peu grandes, il faut y recoller du bois ajust dans le sens mme de celui de l'instrument, et l o se trouve la fente. Souvent la-touche se trouve plus ou moins creuse sous chacune des cordes du violon, ou mme sousune seule ; il faut alors, au moyen du grand rabot de fer, redresser cette touche et placer -entr'elle et le plat du manche une feuille d'bne qui la relve, de manire lui rendre la position indique pour le renversement.

( 132) Toutes ces rparations extrieures faites l'instrument, il faut l'essayer ou le faire essayer si celui qui le rpare ne sait pas jouer du violon. C'est ici le cas, je crois, de dire combien il est regretter que les luthiers n'apprennent pas jouer du violon en mme temps qu'on leur enseigne leur tat. Les instrumens sortant de leurs mains n'en seraient pas plus mauvais assurment. Maisrevenonsau violon que nous avonsrpar extrieurement. En l'essayant donc, on remarque si, en termes d'artiste, il est gal sur ses quatre cordes, si le son que l'on en tire a toutes les qualits dsirables.Dans le cas de l'affirmative, on laisse le violon dans* cet tat, puisqu'il remplit le but qu'on doit en attendre. Si au contraire on remarque une grande ingalit entre son dessus et sa base (c'est ainsi les les deux cordes les fineset nomme plus qu'on deux plus grosses), et que la basse, par exemple, ait plus de force que le dessus, il faut essayer de lui mettre une ame qui, tant un peuplus haute que celle existant dj, donne plus ae tension aux tables ; quelquefoisce moyen rtablit le juste quilibre entre la basse et le dessus, mais quelquefois aussi il est inefficace. Si on remarque dans les sonsde labasse moins de son, comparativementparlant qu'au dessus, il n'y alors d'autre moyen que de dtabler le violon*pour interroger ses proportions inte-

( 135) ricures avec le compas d'paisseur, et vrifier tout d'abord la position et les dimensions de sa barre. Le violonune fois ouvert, si on remarque que ses paisseurs sont rgulires, on ne doit plus s'occuper que du soin de le rebarrer. : il n'y a pas Ici une explication est ncessaire aujourd'hui de luthier qui ne mette, soit aux violons qu'il rpare, soit ceux qu'il rtablit neufs, une barre beaucoup plus forte que n'taient celles que les grands matres employaient pour leurs instrumens. Pour que tous les luthiers agissent de la sorte, il faut que tous aient senti la ncessit de le faire. Or voici la raison de cette manire de travailler : j'ai t a mme de voir entre lesmains de riches amateurs allemands plusieurs instrumens qui avaient t conservs avec un soin religieux, absolument dans la forme que leur avaient donne les Amati et les Stradivarius. Eh bien, les chevajets de ces violons n'avaient qu'un pouce et quelque chose d'lvation au-dessus de la table, tandis qu'aujourd'hui ces mmeschevalets ont quatorzeligneset quelque chose.Or la table tant mise en vibration par des cordes plus loignesd'elle, et ces cordesvibrant par elles-mmesdavantage la distance de quatorze lignes qu' celle de douze, il a fallu renforcer la barre qui, sans cela se trouvant entrane dans une trop grande vibration, aurait 13

( -34) donn aux cordes sol et r un son cotonneux, qui aurait nui la bont de l'instrument. Quand donc il s'agit de rebarrer un instrument , il faut commencer par enlever la barre qui doit tre remplace ; pour cela on prend un des pelits rabots, et on enlvepar copeauxla vieille barre, en ayant bien soin de ne pas toucher la table, car on drangerait par l la proportion de ses paisseurs.Cette barre enleve, on procde la confectionde celle que l'on veut replacer, et cela d'aprs les principes indiqus au chapitre de la barre, que vous avezlu prcdemment. Voil maintenant comme on soude les fentes qui peuvent exister, soit la table, soit au fond des instrumens : on glissede la collebien chaude dans ces cassures, et serrant de la main gauche la partie de la table ou du fond sur laquelle se trouve cette fente, pour faire remettre les deux lvresde la fente leur placerespective ; serrant, dis-je, la table ou le fond contre une chevilla que vous plantez dans un des trous de l'tabli, vous posez, en dedans de l'instrument, un morceau de fort papier sur la fente ; ce morceau de papier doit avoirla longueur de la fente, et peu prs quatre cinq lignes de large. Ce morceau de papier ainsi appliqu 7vous passez sur toute sa longueur UJl. fer chaud qui, faisant desscher la colle, fixe la cassure. Il faut que ce fer, dont nous allonsdonner la description,ne soit pas trop 1

( 135) chaud, car chauffant la colle trop prcipitamment ; il pourrait la brler. Le fer dont nous venons de parler se nomme fer souder. La figure no 54 le reprsente. Sa partie A doit avoir dix pouces de longueur, et tre termine en pointe carre pour pouvoir entrer de deux trois pouces dans un manche virole, qui donne la facilit de le faire chauffer et de s'enJ>ervll,'. Au reste le Juthier qui veut bien rparer doit tre pourvu d'une grande adresse et d'une grande patience, car souvent un violon rparer donne plus d'ouvrage que-la confection d'un neuf. Assez souvent la tte de l'ame a creus dans la table du violon, de manire en diminuer sensiblement l'paisseur. Outre que cet accident empche qu'on puisse y ajuster une ame dont la tte puisse joindre parfaitement avec la table, cette excavation empche la vibration dans cette ; il faut donc y remdier en partie de la table collant un petit morceau de sapin dont le grain se rapporte le mieux possible celui de la table. Il faut d'abord rendre unie avec le petit rabot la place o se trouyait l'excavation creuse par l'ame, et coller le morceau dont nous venons de ; la parler sur l'endroit prpar pour le recevoir pice doit avoir une forme ovaledont la longueur est de dix-huit lignes, et la largeur d'un pouce. Cette pice doit tre place de manire ce que

( 136) l'ame se trouve, tant sa place indique, avoir la tte dans le centre de cette pice. Enfin , si la table ou le fond n'ont pas , dans quelques endroits, les paisseurs prcises par les rglesindiques aux chapitres prcdens, ou y remet le bois ncessaire. Lorsque l'on est oblig de remettre ainsi du bois dans l'intrieur des instrumens, il faut toujours avoir soin de mettre les pices plus paisses qu'elles ne doiventrellement l'tre, pour ensuite leur donner les paisseursvoulues. Pour coller ces pices, les luthiers rparateurs se servent d'un morceau de bois creux qui a la forme d'une table ou d'un fond de violon ; on pose alors la partie qui doit recevoir une pice dans ce morceau de bois creux, qui a dix-huit lignes d'paisseur ; posant ensuite le morceau encoll la place qu'il doit occuper, et pardessus un morcean de bois doubl de lige, on serre avecune harpe dont le bec prend le dessous du morceau creux, et le tourillon le petit morceau doubl de lige; on serre, dis-je, le tout ensemble en prenant garde ce que la pice que l'on veut coller ne sorte pas de la place o on veut la fixer, en glissant sur la colle.

( 137)

CHAPITRE

XXI.

De la colophane. Qualits qu'elle doit'"possder, et manire de la faire. LA colophane est peut-tre l'objet le plus minime en apparence de tous ceux tenant la lutherie, etc'est cependant une des choses les plus essentiellesaux personnes qui se servent des instrumens archet. H n'est pas de musicien qui ne sache combien est prcieux un bon morceau de colophane, et combienla mauvaisequalit de cette prparation fait de tort au meilleur instrument, comme au jeu du plus habile virtuose.* La bonne colophane doit tre transparente, d'une couleur citrine ; applique aux crins de l'archet, elle doit les blanchir et ne pas leur donner une teinte j auntre : elle doit, par le frottement de l'archet sur les cordes, tomber aux pieds du chevalet en poussire blanche, et ne pas noircir les cordes dans l'endroit o l'archet les attaque;enfin elle ne doit'pas coller entre les doigts lorsqu'on en crase un petit morceau. Il faut croire que bien peu de personnes connaissent la manire de faire la colophane, car en

( 138) province il est assez difficilede s'en procurer de bonne. J'ai vu beaucoup de musiciens faire cuire du galipot ou de la trbenthine avec du vinaigre. C'est l ce qu'on peut faire de plus mal, car le vinaigre se mlant avec ces rsines, il en rsulte une colophane qui produit au lieu (le son un dtestable sifflement. Voil le secret qui n'est rien : on fait fondre du galipot dans un pot de terre neuf et verniss sur un feu modr de charbons ; au fur et mesure que la matire est fondue, on la verse en la filtrant travers une toile un peu grossire et neuve, dans un second pot semblable au premier , et que l'on a soiu de tenir prs du feu; alors on verse cette colophane dans des petits rouleaux de papier, ou on la met en tablettes. On peut faire de plus belle et meilleure colophane en distillant de la trbenthine de Venise. Cette manire de colophane est peu prs blanche. On fait la colophane pour les archets de contre-basses , en mlant la colophane de galipot; de la poix blanche. La proportion est moiti de l'une et moiti de l'autre: on les fait fondre pour les bien mler.

( lS9)

CHAPITRE

XXII.

Nous croyons faire plaisir messieursles amateurs, entre les mains desquels cet ouvrage pourra tomber, en donnant ce dernier Chapitre, que nous traduisons d'un ouvrage allemand publi en 1817, par M. Auguste Olto, luthier distingu, t nabile violinistede Halle en Saxe. Cet ouvrage est intitul Essai sur la Constructionet la Conservationdes Instrumens archet. Dans tout ce Chapitre nous laisserons parler l'auteur allemand. Parmi les trente violons de Crmone qui me sont passspar les mains, sixn'avaient jamais t ouverts depuis leur cration (1). Les plus vieux de cesviolonstaient de Jrme Amatins ; et avaient t construits dans le commencement du dix-septime sicle; aprs eux venaient ceux d'Antoine Amatius, qui dataient du milieu du mmesicle ; ensuite venaient ceux de Nicolas Amatius, qui dataient de la fin du (1)J'avertisici queje suivraile plus littralement l'auteur allemand, craignant d'affaiblir ses pssilple expressions.

( 140) mme sicle; ceux de Stradivarius taient du mme temps que ceux de Nicolas Amatius ; et enfin ceux de Joseph Guarnerius dataient du commencementdu dix-huitime sicle. Tous ces instrumens avaient t construits d'aprs les rgles simples indiques par les mathmatiques , et avaient tous les proportions suivantes , quant aux paisseurs des tables et des fonds. La partie la plus paisse de la table tait celle qui se trouve sous le chevalet, entre les deuxffi de cet endroit de la table, et en s'loignant vers les bords, l'paisseur allait en diminuant, de manire n'tre plus que de la moiti de celle de l'estomac, l tout l'entour de la table et aux endroits mmes o elle se repose sur les clisses et les tasseaux. Dans la longueur de l'instrument, l'paisseur de l'estomac de la table tait conserve dans toute la longueur de la barre, pour ensuite aller finir vers les tasseaux du haut et du bas, une paisseur qui tait juste la moit de celle de l'estomac. Dans la largeur on remarquait que les joues de ces instrumens avaient un quart d'paisseur de moins qu' l'estomac. C'est l la seule proportion qui puisse donner un violon la force, l'clat et la douceur qu'on recherche dans cet instrument. (Ici l'auteur allemand dit que, n'crivant que

(tfl) pour les luthiers qui savent leur tat, et non pour les profanes , il n'a pas besoin de dire au juste quelles taient ces paisseurs; mais moins discrets que lui, nous avons dj dit que l'paisseur de l'estomac de la table tait d'une ligne et demie) Le fond de ces instrumens avait en tous points les mmes proportions, seulement la plupart avaient le fond de quelque chose plus pais que la table. Jrme Amatius, le plus vieux des Crmonais, a employ dans ses ouvrages du plane de la plus grande beaut, et autant que je puis le croire, la plupart de ses fonds taient d'une seule pice. Les ondes de ce bois allaient un peu en biaisant de gauche droite. La forme de ses violons est grande et d'un effet trs-agrable l'il. Les coins taient fort courts, et les bords dpassaient de trs-peu les clisses, ce qui donnait un trs-bel aspect l'instrument : ses bords taient trs-pais et parfaitement arrondis ; comme dans tous les instrumens italiens, les filets fort bien faits taient larges. La vote de ses instrumens tait un peu plus leve que celle de Stradivarius; elle s'levait de la gorge dans laquelle se trouvent les filets, d'une manire tellement insensible, qu'on n'aurait jamais pu croire qu'elle et un pouce de hauteur au-dessus de la ligne horizontale des

( J42) bords, car elle paraissait plate l'il ; les filelq taient plus loigns des bords que dans les atJ.J tres violons ; les ondes des clissesn'taient Ml perpendiculaires par rapport la table et au : fond, ils avaientune pente de cent degrs. La table tait de sapin veines larges, qul conservaient entr'elles dans toute la longueur de l'instrument le mme loignement; la votf du fond tait en tout semblable celle de I4 table. Les f f taient fort bien dcoupes, et sa trouvaient rapprochespar leurs trous haut, de manire Ce que leur sparation en ron endroit tait justement la largeur du chevateti ds d elles n'taient pas trs-longues et se rapgg^ chaient beaucoup du point. Le manche en fort beau plane avait les parole du chevillier fort paisses; sa coquille, parfais ment arrondie, tait fort large d'un bouton 4 l'autre, et c'est certainement cette coquille qui est la plus belle de tous les Crmonis. Enfin, lesvernis de ces violonstaient iwiiaj cin, et de couleur brun-cerise; quelques; le cependant avaientune couleur d'acajou avait clat sur la plupart de ces violons qui sont les plus vieux de Crmone, puisqu'ils on i t construits de 1614 16-20. waj ViemBentensmiteles violons d'Antoine le' tius, probablement le fils du prcdent. sont ses de vu instrumens, qui beaucoup t pas

( ) ns en.Italie et les autres enAngleterre. Il n'y a pas grande diffrence entre leur construction et celle des violons de Jrme, et leur son en est parfait quand ils n'ont pas t gts par des ignorans. Viennent maintenant les violons de Nicolas Amatius et de Stradivarius qui ont t faits a peu prs dans le mme temps. Ceux de Nicolas Amatius se font remarquer par leur patron qui est plus petit que ceux des prcdes auteurs, et par leur vote particulire, qui, partir des filets, reste un peu plate pour ensuite s'lever un pouce audessus de la ligne horizontale des bords. Cette Toute s'lve plus sensiblement que celle de Jrme et daetoine. Du reste, ces violons sont travaills avec beaucoup de soin; les filets ne sont pas aussi bien travaills que chez les autres ; ls coins sont un, peu plus aigus. Les bords sont trs-bien arrondis, et lesf f, assez rapproches l'une de l'autre, sont trs-bien dcoupes. Quand ces violons n'ont pas pass par des mains mal-habiles, ils ont un son qui ne le cde lenrien ceux deStradivarius, et ils n'ont pas, icomme ce dernier, le dfaut d'avoir la barre iqui, ayant cd au tirage des cordes, rentre endedans de l'instrument. La table est d'un sapin dont le grain est :moins large que celui des prcdens, mais le

( >44) plane qu'on y tt employ est trs-beau et trsbien onde. Leur vernis est l'huile et de couleur rougejaune; j'en ai cependant vu quelques-uns qui taient de couleur brune. Les violonsde Stradivariussont les plus plats de tous les Crmonais. Leur vote u'a pas plus d'un demi-pouce d'lvation. Ceux qui n'ont pas t gts ont un son plein, grave et clatant en mmetemps.Ils sontrecherchsdes virtuoses, qui sacrifient de grandes sommesd'argent pour en devenir possesseurs. La raison de leur renommevient probablement de leur construction qui, tant plate, peut tre trs-forte en bois et produire une vibration plus vigoureuseet plus facile qu'un instrument vot. Malheureusementbeaucoup de cesviolonsont t gts, et je pense que c'est en les rebarrant qu'on les aura estropis. Ces violons tant trs-fort en bois, avaient tous, en sortant des mains de leur auteur, une barre trs-faibleet fort courte, aussitous avaientils cd par la table, du ct de la barre, au poids des cordes, et quand des luthiers qui ne connaissaient pas leur tat, auront t chargs d'obvier ce dfaut, ils auront gt le violon. Outre cela, messieurs les amateurs aiment beaucoup faire rparer leurs instrumens et.

( 145) avoircks grandes et fortes barres qui s'ont justement ce qu'il y a de plus propre tuer la 1 vibration. : les Le patron des Stradivarius est trs-beau filets de ces violons sont plus larges que ceux des autres Crmonais, et ils sont plus loigns des bords. Leurs ff sont trs-bien perces et le bois trs-beau. Leur vernis, au succin, est brun fonc; il y sont bruna qui quelques-uns en cependant jaune. Quelques-uns sont presque vots comme ceux de NicolasAmatius.Ceux-l ont une couleur acajou. Les violons de Joseph Guarnerius ont une grande ressemblance avec ceux de NicolasAmatius; ils ont un vernis jaune dor. Les Rutgeri et les Alvany se rapprochent beaucoup de Guar nerius. Les violons de Jacob Stainer d'Absam ne le cdent en rien pour la beaut ni pour la bont aux Crmonais. Ils sont bien plus vots que ces derniers , et ont une tout autre construction intrieure. La comparaison que l'on peut tablir entre le son de ces.violons et celui des Crmonais, est celle que le son des premiers ressemble aux sons d'un flte et celui des seconds aux sons d'une clarinette. La table de ces.violons est plus vote que le 10

( 146) foncl.Le sommet de cette vote a justement en largeur la dimension du chevalet, et s'tend de l jusqu' la moiti de la table vers le bord du haut et jusqu' la moiti de la table vers le bord du bas, ensuite il descend insensiblement jusqu' l'endroit o se trouvent les filets. Les bords sont trs-pais et bien arrondis, les filets sont placs plus prs des bords que dans les Crmonais, et sont moins pais. Les ff sont trs-bien perces, et ont cela de remarquable que les ronds qui les terminent au haut et au bas ont une forme presque triangulaire. Enfin, quelques-uns de ces violons, qui tous sont un peu moins longs que ceux de Crmone, ont, leur manche, une tte de lion trs-bien sculpte en place de volute. Leur bois est fort beau, tous ont un vernis l'huile dont la couleur est rouge-jaune ; quelques-uns ont le corps de l'instrument couleur brun fonc et la table jaune. On trouve rarement dans les Stainer des criteaux; quand il s'en rencontre, ils ne sont pas imprims, mais crits la main. Beaucoup de luthiers du Tyrol ont vouluimiter les Crmone et les Stainer ; mais 11est facile de les reconnatre au sapin de leurs tables qui sont d'un grain trs-resserr, leurs clisses qui sont sont et bords leurs leves, qui plus trs-peu minces et moins bien arrondis. Leurs filets aussi

( 147) sont bien plus minces et ne prsentent pas partout une forme bien arrondie. Ces violons tyroliens ont les ff trs-bien imites des Crmone et des Stainer, mais leurs votes sont tout--fait fausses ; le plane qu'on a employ leur construction est de mdiocre qualit, et la coquille de leur manche est plus petite d'un tiers que celles des Crmone et des Stainer, enfin leur vernis est faible et l'esprit de vin. Leur couleur, qui imite le vieux, est presque toujours jaune ple. Enfin, il n'y a eu, parmi les Tyroliens, que deux luthiers qui aient fait de bons instrumens, ce sont Egitia Klotz et son fils Joseph Klotz. Beaucoup d'amateurs, dans l'espoir de rendre leurs instrumens meilleurs qu'ils ne sont, ont souvent la manie de croire qu'une rparation quelconque leur fera obtenir le but de leur dsir. Mais que voulez-vous que fasse le luthier le plus expriment un instrument qui est tout ce qu'il peut tre? Et quand l'instrument tombe en des mains maladroites? On le rpare jusqu' ce que l'amateur ait dpens son argent, et jusqu' ce que le violon soit devenu dtestable. D'autres ont une autre manie, celle de placer et dplacer rame et le chevalet de leur instrument : il rsulte de cette manuvre qu' force de drangement, la tte de l'me d'un ct, et

( 158) les pieds du chevalet de l'autre, ont bientt us et dgrad l'endroit de la table qui doit avoir le plus de bois, et que bientt aussi la vibration de la chanterelle ne se faisant plus qu'irrgulirement , cette corde perd toute sa tsonnance. Il vaut mieux souffrir un petit dfaut un violon, que de lui en donner de grands par une rparation inutile ou intempestive. Une barre trop longue touffe la vibration. et par consquent le son de la quatrime corde, et cependant j'ai vu beaucoup d'amateurs qui voulaient absolument une grande barre leur instrument. Beaucoup de personnes sont dans la ferme persuasion que plus un violona t bris, plus il doit rendre de beauxsons. C'est l-un absurde assourdir prjug: la colle n'est propre qu' -. un instrument. J'ai connu un monsieur qui mettait somviolon dans son lit au moment de son lever, et qui prtendait par ce moyen le bonifier. Moi, je cette habicrois, qu' la longue, s'il a continutude , il aura fini par rendre son violon tout-fait sourd, la poussire n'ayant pu manquer de 1 s'introduire dans son instrument. Du suif ou de l'huile serait-il tomb dans un instrument, il faut de suite le faire ouvrir pour j remdier cette accident. car ce serait un i*s- 1 trument bientt perdu. i

( 149) Le violon ouvert, voil comme on procde pour enlever ce corps.gras. On mle du savon gras avec de la terre foulon, et, de ce mlange" on frotte la tache et on lafrotte ensuite avec le papier de verre quand le savonest sec et qu'on l'a enlev. En faisant ce mlange chaud pour l'employer, son effet est plus prompt. Si vous voulez acheter un violon , et qu'en l'essayant vous remarquiez que lefa naturel et le fa dize sur la corde r soient sourds' et rauqu &, cela vient de ce que l'instrument n'a pas assez de bois dans les joues. Si vous remarquez la mme chose sur la corde la, par rapport l'ut naturel et l'ut dize, c'est que la table n'a pas assez de bois dans son estole chevalet. mac, c'est--dire sous Pour bien conserver un instrument, on doit le tenuenferm dans un tui doubl de flanelle. Pour eiLchasser les vers, qui pourraient s'y tablir, il est bon de rpandre dans l'tui quelquelques gouttes d'une eau de senteur trsforte. En hiver, lorsque, venant de l'air extrieur, vous entrez dans un appartement bien chaud, vous tirez votre violon de son tui, en un moment il est couvert d'une vapeur qu'il faut essuyer. Il ne faut, quoiqu'en disent les vieux musiciens, jamais laisser la poussire de la colophane

( 150) ni sur la table, ni sur les cordes : il faut l'essuyer de temps en temps. Aussitt qu'on ne se sert plus d'un violon, il faut le remettre dans son tui et dtendre les crins de l'archet. Le meilleur moyen de conserver les cordes que l'on a de rechange, est de les envelopper dans plusieurs feuilles de papier ; il ne faut pas trop les graisser, car l'huile en vieillissant se rancit et pourrit les cordes. Dans les orchestres on est assezsouvent expos faire des taches de suif aux crins de son archet. Beaucoup de musiciens, pour enlever le suif ou neutraliser son effet, font fondre un peu de colophane sur la place o le suif a coul. Cela ne vaut rien, il ne faut employer ce moyen que quand on est dans l'impossibilit de faire autrement. Il faut, avec du savon mlang dans de l'eau de sel, laver les crins de l'archet jusqu' ce que le suif ait disparu, et ensuite lavez-les de nouveau avec de l'eau claire jusqu' ce qu'il ne reste plus de savon leur surface.

( 151)

DEUXIME

PARTIE.

DI: LA GUITARE.

CHAPITRE

PREMIER.

L guitare, au premier aspect, semble diffrer de beaucoup du violon quant la forme de son corps. Si cependant on la considre avec attention , on s'aperoit bientt qu'elle n'a d'autre forme que celle d'un violon dont on aurait coup les coins. La construction de la guitare offre moins de difficults que celle du violon. Le fond et la table de cet instrument n'ont chacun qu'une paisseur uniforme : ses clisses ne sont composes que de deux morceaux ; sa table, au lieu d'tre vote comme celle du vioIon, est plate; son fond est quelquefois plat et quelquefoisvot; dansce dernier cas, c'est par le moyen desbarres que l'on courbe le fond de

( 152) la guitare, qui, au lieu d'tre creus comme celui du violon, dans l'paisseur du bois, est pli commenous l'expliquerons plus tard. Le plane, le sapin et l'bne sont, comme pour le violon, les principaux bois que L'onemploie la confectionde la guitare. Cependant pour donner plus de prix et de beaut cet instrument, on emploie assez souvent l'acajou, le palixandre et le citronnier ou plane d'Amrique. L'ivoire entre aussi dans les guitares soignes; on en fait des bords et des filets. Le fond et la table d la guitare sedressent la varlope; les clisses et les cpntre-clisses se plient comme celles du violon, au moyen de l'eau et du fer plier. Ces diffrentes parties se montent, comme celles du violon, au moyen d'un moule qui diffre peu de celui de ce dernier instrument. C'est ce que nous allons expliquer dans les chapitres suivans.

( 153)

CHAPITRE

II.

Du mouleet de ses accessoires. Dis ce moment on va remarquer combien le travail de la guitare est plus facile que celui du violon. Pour tablir le moulede la guitare il n'est pas ncessaire, comme pour le violon, - de dtabler un de ces instrumens, car en tracant sur un morceau de bois prpar, le contour de tout le fond d'une guitare, votre moule se trouve trac et vous n'avezplus qu' le dcouper. Commencezdonc par dresser la varlope un morceau de bois dur, en lui donnant deux pouces d'paisseur sur toute sa surface. Il faut ncessairement que ce morceau ait en longueur et en largeur quelque chose.de plus que le fond del guitare que vous voulez copier. Posant alors le fond de la guitare que vous aurez destine vous servir de modle, sur le morceau quevous venez de dresser, tracez avec la pointe un trait qui vous donne tout le contour du fond. Il est, je crois, inutile d'observer ici qu'on doit se servir pour ce travail d'une guitare qui

( 154) sorte de la main d'un bon ouvrier, car cet instrument, s'il tait dfectueux, ne manquerait pas de reproduire ses dfauts ceux que vous confectionneriezen le copiant. Le moule trac de la manire que nous venons d'indiquer, il faut, au moyend'un compas, prendre son juste milieu dans sa partie la plus large , celle du bas, et danssa partie la plus large aussi du haut, pour tirer une ligne droite qui partage le moule en deux parties gales dans toute sa longueur. (Voyez la fig. n 4o. ) Tracez les deux entaillesdu haut et du bas en leur donnant chacune huit lignes de profondeur sur deux pouces et demi de largeur. Ces deux entailles sont destines recevoirles deux tasseauxde la guitare. Prenez alors la scie chantourner et rognez tout le bois inutile, celui qui se trouve en dehors du trac. De mme que pour le moule du violon , ayez soin que tout le contour du moule de la guitare soit parfaitement d'querre avec ses deux surfaces. Cette condition est de rigueur. Ce travail termin, tracez dans l'intrieur du moule une espcede carr , en laissant sur chacun de ses cts une paisseurdedix-huit lignes. Percez un trou dansce carr et introduisezdans ce trou la lamede la scie chantourner et enlevez tout le bois compris dans ce carr, et voil votre moulefini.

( 155) 1 Occupez-vous ensuite de faonner les quatre contre-parties du moule. Ces contre-parties, comme celles du violon, servent monter les clisses sur le moule et leur faire prendre la formeet la place qu'elles doivent avoir quand la guitare sera finie. Les contre-parties auront la mme hauteur que les clisses, et dix-huit lignes d'paisseur dans leur centre. Quant leur longueur, elle dpend de la volont de l'ouvrier. Je dirai cependant que trois pouces et demi sont suffisans. (Voyez fig. 4o bis.) Nous reviendrons en temps et lieux sur l'emploi des contre-parties.

( 156)

CHAPITRE

III.

Des clisses; manire de les confectionner, de les plier et de les fixer aux tasseaux par le moyen du mouleet de ses contre-parties. la scie et l'paisseur d'une ligne ONrefend et demie, un morceau de plane de trois pouces deux lignes de large et de la longueur ncessaire pour former la moiti juste du pourtour du moule, puisque la guitare n'a que deux clisses. On a soin que les ondes du bois se trouvent la surfacede l'clisse. Cette feuille de bois refendue, on la place sur l'tabli, et au moyen d'une harpe, on l'assujettit par le bout qui se trouve l'arrire de l'tabli. On peut galementfixer cette feuillesur l'tabli par le moyen duvalet. Pour cela on pose sur le bout de la feuille, du ct de l'arrire del'tabri, un petit morceau de bois plat d'un pouce d'paisseur environ, et posant le plat du valet sur lemorceau de bois, on le serre sur lebout de la feuillepar un coup de maillet. De mme que pour les clisses de violon, on dresse, avec les prcautions dj dcrites, les feuilles destines fournir les clissesde la gui-

( 157) tare, et enfin on les plie encore de mme que celles du violon. Observations. Quand on se servira, en place de plane, soit d'acajou, soit de citronnier et surtout de flalixandre, il faudra user des plus, grandes prcautions pour plier les clisses, car ces bois, fort durs de leur nature, clatent facilement. Quand on achette le plane tout dbit pour la guitare, on n'a pas besoin de refendre les clisses, puisqu'elles forment partie de ce qu'on appelle la fourniture de la guitare, laquelle fourniture se du de la etc. des fond, table, clisses, compose

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CHAPITRE

IV.

Manire de s'y prendre pour monter le moule de ses deux tasseaux, de ses deux clisses et de ses contredisses. DE mme encore que pour le violon, on commencepar fixerlestasseauxau moule. Prenant donc un morceau de sapin assezlong pour fournir les deux tasseaux, on le dresse la varlope de manire ce qu'il puisse remplir les deux entailles du'haut et du bas du moule. On coupe un destasseaux trois pouces de hauteur, c'est celui du bas de l'instrument, et celui du haut deux pouces neuf lignes de hauteur. Comme au violon, on les fixe au moule par le moyen d'une goutte de colle, en ayant soin de les placer d'un ct du moule fleur de sa surface, les laissant dborder de leur longueurqui excde l'paisseur du moule de l'autre ct. Ceci termin, on plie les clissesen suivantles procds indiqus pour cellesdu violon.Une fois plies, on les colle d'abord en les faisantjoindre par leurs bouts qu'on a coups d'querre, sur le tasseau du bas que l'on a couvert de colle, et

( l59 ) prenant une Itacpe et la contre-partie du bas du moujg, on serre les clissessur le tasseau. Collant ensuite lgrement un morceau de papier dani les deux C du moule et mettant ensuite une goutte de colle sur ces morceaux de papier qui auront deux pouces carrs, on serre au moyen des deux contre-parties des C et de deux harpes, les dbpses contre le moule, en ayant soin que ces clieses, prenant bien exactement la forme du moule, elles ne laissent point de jour entre elles et ledit moule. Enfin, runissant les deux bouts des clisses qui doivent venir se joindre sur le tasseau du haut que l'on a encoll, on les fixe encore par le moyen d'mae harpe et de la dernire contrepartie sur le tasseau du haut. Observations. Dans ce travail, toute l'attention ile rouvrier doit avoir pour but que les clisse$ prennent exactement le contour du moule, et que du ct du moule o les tasseaux sont fleur, les clissesse trouvent places de manire suivra exactement la ligjue de la surface du moule sans la dborder, car s'il n'en tait ainsi, la guitare 66 gauchirait en la retirant du moiti, t il serait fort dfficile ensuite de la tabler tQUrvenablement. La colle tant sche, tez les harpes et les contre-parties du moule, et occupez-vous de contr'clisser la guitare du ct qui dborde le moule.

( 160) On voit dj que la construction des clisses n'tant forme que de deux pices, les contr'clissesdoivent de mme tre formes galement de deux morceaux. La seule diffrence qu'il y ait entre elles et celle du violon, consiste en ce qu'elles sont d'une dimension beaucoup, plus forte; elles ont deux lignes d'paisseur sur sept lignes de largeur ; il faut donc avoir des pincettes un peu plus fortes que cellesservant au violon, pour les coller sur les clisses. Cet ouvrage fini, votre tasseau du bas ayant trois pouces de hauteur, et celui du haut deux pouces neuf lignes, vous dressezavec le grand rabot de fer les clisses de manire ce qu' partir du point de jonction des deux clissesau tasseau du bas, elles aient, jusqu'au milieu de chaque C de la guitare, trois pouces de hauteur; partir du milieu des Cjusqu'au tasseaudu haut elles vont en diminuant d'une manire insensible, et finissentpar n'avoir plus, commele tasseau du haut, que deux pouces trois lignes de hauteur, c'est--dire que cette hauteur, compare celle du tasseau du bas, diminue de trois lignes.Votre ouvrage arriv ce point, il faut faonner le fond.

( 16I)

CHAPITRE

Y.

Du fond; manire de le confectionner, de le barreret de le mettre d'paisseur, pour le coller ensuite avec les clisses. LE fond de la guitare ayant dans toute sa longueur, une seule et mme paisseur, il est bien plus facilede le confectionner que celui du violon.On fixe le fond sur l'tabli, commenous l'avons expliqu au chapitre des clisses,avec un valetet mme deux s'il est ncessaire. Danscette position, on le dresse avec la varlope, en prenant la prcaution de ne donner cet outil que trs-peu de fer, pour viter de faire clater le bois. L'paisseur du fond devant tre de une vous le rabotez jusqu' ce qu'il ait un peu ligne, , plus que cette proportion, car il ne faut pas ouil faudra enlever les blier qu'aprs la varlope" ingalits que cet outil aura pu laisser, et le racler , oprationqui peut lui enlever encore environ un tiers de ligne de son paisseur. Posant alors le fond ainsi prpar sur les clissesque vous venez de quitter et qui sont entore fixesau moule, voustracez, avecla pointe, le qntpur des clissessur l fond , et vquqrognes

( 162) votre fond d'aprs ce trac , en ayant soin de laisser tout autour du trait, une ligne de bois de plus que ne l'indique le trait. Il faut en agir ainsi pour que le fond, se pliant un peu plus tard par l'action des barres, on ne risque pas de le voir trop troit, pour qu'il puisse s'ajuster sur les clissesquand on le collera. Votre fond ainsi dcoup, il faut s'occuper de confectionnerles barres qui doivent, au nombre de quatre, tre colles sur sa surface intrieure. Ces barres sont des morceaux de sapin que l'on dresse la varlope sur leurs cts plats. : Voil la dimensiondes quatre barres du fond paisseur, trois lignes et Hemie; hauteur, sept lignes. Si l'on dsire que le fond de la guitare soit plat, on dresse le ct de ces barres, qui sera coll sur le fond, absolument plat. Si au contraire on veut que le fond soit lgrementvot, on donne aux barres deux lignes d'lvation au centre de chacune d'elles, aussidu ct qui sera fix au fond. (Voyez la fig. 41.) J'observerai ici que les fonds vots donnent plus de vibration l'instrument, et consquemment plus de son que les fonds plats. L'emplacement des barres sur le fond est indiqu par la figure n 42, c'est--direque places en travers du fond , elles le partagent en cinq parties gales. Aux deuxbouts de chaque barre, ou donne un

( 163) toup de canif qui, commenant un pouce de l'extrmit de ces pices, diminue la hauteur de sept lignes trois lignes. (Voyez la fig. 41.) Les barres du fond ainsi disposes et ayant pour longueur la largeur du fond, dans l'endroit o chacune d'elles doit tre place, on trace, avec une rgle et un crayon leur emplacement, et aprs les avoir successivement enduites de , en serrant ce dercolle, on les fixe sur le fond nier sur elles, et par les bouts avec les pinces barres dont nous avons parl pour le violon. On commence le collage des barres par celle du haut du fond, et ainsi de suite. N'oubliez pas que la barre la plus longue du fond , celle du bas, ne doit avoir qu'une ligne de vote. Cet ouvrage termin et sec , il faut runir ce fond aux clissesqui dj sont prpares pour le recevoir. Vous vous rappelez que nous avons laissle fond un peu plus large que le trac que nous avons dcrit ; ainsi ces barres seront aussi plus longues que l'loignement pris en travers d'une clisse l'autre. Posant donc le moule mont des clissessur l'tabli, le ct dj contr'cliss en l'air, on place le fond ayant les barres en dessous sur les tasseaux et les clisses, en cherchant l'asseoir de manire ce qu'il dborde uniformment toutes les clisses.Prenant alors la pointe trater, vous marquez d'abord sur les clisses, et do

( 164) chaque ct de chaque barre, l'endroit o lesdites barres viennent s'appuyer sur les clisses. Ensuite passant la pointe en dessous des barres et le long des clisses, vous tirez, en travers du bout de chaque barre, un petit trait qui vous servira pour la rogner la longueur qu'elle devra avoir. Les traits marqus sur les clissesserviront vous indiquer les endroits des contr'clisses o les bouts des barres devront s'enclaver. Enlevezvotre fond de dessus les clisses, et, avec le canif, commencez couper vos barres de la longueur ncessaire. Ce n'est pas sur le trait que vous aveztrac au bout des travers de chaque barre qu'il faut couper, mais une demi-ligne plus loin que ce trait. Vouscomprendrez pourquoi on recule d'une demi-ligne le point de section quand vous saurez que la barre ne repose pas sur les clisses, mais bien sur les contr'clisses. Coupez donc angle droit le bout de vos barres de la manire que je viens de dcrire, sans, bien entendu, toucher au fond. Faites ensuite aux contr'clisses les entailles ncessaires recevoir le bout des barres. Cette opration n'est pas difficile,puisquevous avez trac l'paisseur du bout de chaque barre par deux petits traits. Appuyant donc l'clisse sur l'tabli, en tenant le moul de champ,

( 165) faites avec le canif les entailles de la largeur donne par les deuxtraits, et donnez trois lignes de profondeur l'entaille et les barres ayant leurs bouts respectifs trois lignes aussi de hauteur , votre fond et vos barres ne peuvent manquer de se joindre parfaitement aux clisses. Enduisez de collevos-tasseaux et vos clisses fetserrez, comme pour le violon, votre fond sur tes mmes clisses, avec les vis guitare.

( 166)

CHAPITRE

VI.

De la table ; manire de la confectionner, de la barrrer et de la mettre d'paisseur, et enfin de la coller avec le corps de l'instrument. la table de la guitare est d'une seule QUAND pice, elle se faonne tout comme le fond. Quand au contraire elle est de deux pices, on commence par dresser et joindre les deux morceaux qui doivent la composer. Dans ces deux cas son paisseur, commecelledu fond, est uniforme sur toutes ses parties. Cette paisseur est de une ligne. La table a cinq barres. L'paisseur de cesbarres est la mme que celle des barres du fond. Leur longueur doit aussi, comme au fond, venir se reposer contre les clisses. Quant leur hauteur , elle varie ainsi que leur placement. La premire , celle la plus rapproche du tasseau du manche, est droite et se place seize ; elle a sept lignes de lignes du haut de la table hauteur. La seconde se place huit lignesau-dessusde la rosette. Au lieu d'tre vote, elle creuse d'une ligne. Sa hauteur est de sept lignes.

( 167) La troisime se place huit lignes aa-dessous de la rosette et creuse aussi-d'une ligne. Sa hauteur est de sept lignes. La quatrime se place triangulairement, le bout du cot des cordes argentes, deux pouces de la troisime barre, et l'autre bout cinq pouces aussi de la troisime barre, du cte du petit mi. Elle est un peu plus forte et un peu plus haute que les autres. Enfin, la cinquime se place transversalement neuf lignes derrire le chevalet; on ne lui donne que deux lignes d'paisseur et trois lignes de hamwar. Quand donc on a dress la table de manire hri donner l'paisseurindique au commencement de ce Chapitre , on s'occupe de tracer la forme qu'elle doit avoiren oprant commepour le fond, c'est--dire qu'on la place sur l'tabli : et posant le corps dj mont de la guitare, du ct o le moule affleure les clisses , on trace avec la pointe le contour des clisses sur la table. Il ne faut pas , comme pour le fond, en dcoupant la table , laisserune ligne en dehors du trait, et en voici la raison : la table est plate ; de plus, quand vous aurez retir le moule du corps de la guitare, et contr'cliss les clisses, ces dernires pices pourront ne pas conserver prcisment la position qu'elles avaient lorsqu'elles taient maintenues par le moule. C'est donc en faisant rentrer ou ressortir les clisses, selon qu'il en

( 168) sera besoin, que vous les remettrez leur emplacement primitif, et vousne pouvezparvenir ce but qu'en ayant les contours de la table exacter ment tracs pour guide. Occupez-vous donc,' aprs avoir dmont le moule, de contr'clisser le ct de la guitare qui ne l'est pas encore; collez vos barres la place respective de chacune d'elle, aprs leur avoir donn les dimensions indiques, et oprez tout commepour le fond, quant ce qui concerne l'ajustage de la table sur le corps de la guitare. Nous terminerons ce chapitre en faisantremarquer que les barres doivent tre arrondies du ct oppos celui par lequel elles sont fixes par la colle au fond et la table, et ensuite polies au papier de verre.

( 169)

CHAPITRE

VII.

Des bords et desfilets de la guitare. De la rosette. Manire de faonner et de poser ces diffrentes pices. Description de deux nouveaux outils particuliers la confection de la guitare. LESbords de la guitare sont des filets de bois teint, d'bne et d'ivoire, qui servent orner la guitare. Ils ne servent rellement qu' orner l'instrument, qui, priv de ces enjolivemens,n'en serait que plus solide. Ces bords, n'importe de quelle matire ils soient, ont une ligne et demie sur chacune de leurs faces : ils sont carrs. Ceux en bois et en bne se plient comme les clisses, par le secours du feu et de l'eau. Ceux en ivoire obtiennent assezd'lasticit pour se plier convenablement et suivre les contours de la guitare, en les laissant tremper dans de fort vinaigrependant vingt-quatre heures. Le luthier peut facilement confectionner ceux en bois et en bne, et je ne crois pas qu'il soit ncessaire d'expliquer ici la main-d'uvre qu'on ; maisil n'en emploiepour les tirer d'un morceau est pas de mme de ceux en ivoire qu'on trouve r15

( >7) bien meilleur prix qu'on les fabriquant soimme,chezles tabletiers, qui ont des outils propres ce genre de travail. Les filels sont absolument semblables ceux employspour le violon, et s'obtiennent ausside la mme manire, quant ceux de boisou d'bne. Ceux en ivoire s'achettent galementchez les tabletiers. Les filets tant tous fort minces, n'ont pas besoin d'tre plie's l'avance. Revenonsau corps dela guitare, en nousrappelant que nous l'avonslaiss au momento la table La premire venait d'ytre colle. chose faireest de rogner ce que le fond et la table peuvent avoir de sailliesur les clisses, opration qui se fait au moyen du canif et de la lime, en ayant bien soin de ne pas attaquer avec ces outils les clisses. Les bords du fond et de la table tant donc mis fleur des clisses, on prend le traoir, et lui donnant un peu moins d'une ligne et demie d'ouverture, on trace sur la table et sor le fond, en appuyant la grande jambe du traoir contre l'clisse, un trait qui suive tout le pourtour de l'instrument. au traoir, dont on Laissantla mmeouverture appuie la grande jambe sur la table d'abord, et ensuite sur le fond ; on trace sur les clisses un trait semblable celui dj trac sur la table et sur le fond. Prenant alors un canif, on enfonce

( 171) perpendiculairement ces traits, de manire entter carrment le bois qui se trouve compris entre le trait du fond et celui des clisses, et entre le trait de l'atable et celui des clisses. Cette opration termin suf tous les contours de la guitare, vous avez remplacement de vos bovds ctenss, et il fsfatles coller en les serrant dans cette entaille, demanire ce qu'ilsj oignent exactement avec ta table- et les Pelisses, et avec le fond et les clisses.* Voil comment on s'y : on se fabrique prend pour obtenir ce rsriltat unoutil dont j'ignore le nom , je l'avoue, mas que j'appellerai la presse bords. Cet outil ( voyez la figufce n 43 ) , est compos d'un morceaude bois de htre, long de trois pouces et demi, et pais de dixil douze lignes. Un de ses ctsaa dfait WC courbe dedeux lignesde-profondeur; sa largeur estde dix-huit lignes. Ce morceau de bois est partage dans son milieu par une espce de vrille B B, termine en vis; un collet en terjoc s'appuie sur le morceau pour rsister la y,is.. Avant donc de coller les bords de la guitare, il fautN couper, bien d'querre, ls deux bouts doivent venir se joindre au milieu du tasseau quila guitare qui porte le bouton du bas. de Percez un trou dans le milieu du tasseau du bats, f endfoit'juste o doit se poser le bouton, et faites ce trou de manire ce que la vis de l'outil que je viens de dcrire ne puisse y cutter

( 172) qu'en forant un peu ; faites alors entrer la vis dans le trou , et en serrant, rapprochez le morceau de bois des clisses,de manire ce que le ct creux dudit morceau se trouve prt appuyer par ses deux bouts sur l'angle de la table et du fond de la guitare ; prsentez alors, aprs avoir enduit de colle l'entaille de la table, les deux bouts de vos bords que vous faites bien joindre bout bout; serrez la vis de votrepresse de manire pincer et retenir dans l'entaille les bords que vous renfoncez avec le bout d'une lime plate, s'ils ne joignent pas bien sur l'clisse. Vos deuxbouts des bords ainsi fixs, ramenez vosbords vers les C de la guitare, o vousles fixerezau moyen d'une tresse en gros fil, ou d'une ficelle un peu grosse ; continuez alors faire joindre vosbords jusqu'au tasseaudu haut, et avec une presse semblable- celle dj dcrite , fixezles bouts sur le tasseau. J'observerai qu'il n'est pas ncessaire que les deux bouts des bords joignent sur le tasseau du haut comme sur celui du bas, attendu que le manche devant plus tard s'enclaver dans le tasseau , on sera oblig de couper de cesbords pour lui faire place. Les bords de la table ainsi collset secs, faites la mme opration pour ceux du fond , en observant de les fairejoindreparfaitementpar leurs

( 173) bouts sur le tasseau du haut comme sur celui du bas. Les bords colls sur la table et sur le fond, il faut avecune lime les mettre fleur des clisses qu'ils pourraient un peu dborder. Maintenant il s'agit de mettre les filets, soit la table, soitau fond. Prenant donc trois ou, quatre filets et les serrant les uns sur les autres, sur leur plat, vous mesurez l'paisseur qu'ainsi runis ils peuvent avoir. Je dis trois ou quatre filets , car on peut en mettre plus ou moins, cela dpend du got de l'ouvrier, comme aussi leur mlang plus ou moinsnoir, plus ou moins blanc. Ayant donc pris l'paisseur des filets runis que vous voulezemployer, donnez juste au -traoir l'ouverture correspondante cette paisseur , et oprqz comme pour le violon, deux exceptionsprs. La premire, c'est que vous n'avezbesoin que du trait intrieur, puisque les bords dj colls formeront le trait extrieur de la rainure qui recevra les filets. La seconde, c'est qu'il ne faut pas coller ensemble les filets que vous emploierez : ils se placeront facilement et comme d'eux-mmes, la, guitare ayant des contoursplus rguliers et moins raccourcts que Jevjplqs.,.

( 174) Dela rosette, La rosette est ce trou rond qui se trouve dans le centre de la table, et qui remplace pour la guitare lesff du violon. L'instrument qui sert tablir ce trou se nomme coupe-rosette, voilsa description (Voy. la figure no 44* ) Cet outil est tout en fer; l'querre forme par le morceau a a a est d'un seul morceau plat, ayant quatre lignes de large sur deux lignes d'paisseur ; sa longueur est de six pouces ; la pointe B sefixesur le point que l'on a choisi pour centre de la rosette. La poupe C est un morceau coulissequi peut glisser volont sur la tige a a a, et se fixer par le moyen de la vis D ; la pointe E sert tracer le cercle que doit dcrire la rosette : cette pointe doit tre de bon acier et trs-affile pour marquer bien nettement sur le sapin. Quand donc vous voulez tablir la rosett, il faut commencer par prendre le point central de son diamtre. Ce point est cinq pouces trois ; ouvrant le lignes du bord du haut de la guitare coupe-rosette de la moiti du diamtre que vous voulezdonner au trou , vous fixez la pointe mobile au moyen de la vis ; posant alors la pointe 8

( 175) dans le centre, voustracei le r^d.vec lapjointe. Ce cercle que vous venez de tracer sera la circdrfft-enceextrieure de fil rainure qui devra repevorls filets qui orneront la rosette ; reculant alorsla pointe vers lapointeB, E du coupe-rosette de la largeur que vousvoulezdonner vos filets, vous tracez de mme que ci-dessus le cercle intrieur de la rosette. La largeur de la rosette est de trente lignes intrieurement, et de trois pouces sa circonfrence extrieure. Au reste, cela dpend du plus ou moins grand nombre de filets que l'on veut y -employer. La rainure de la rosette trace , vous oprez comme pour le violon, en prenant d'abord un canif pour enfoncer un peu les traits du couperosette, opration qu'il ne faut faire qu'avec beaucoup de circonspectrorr,car le canifpourrait facilement percer la table d'outre en outre. Les traits du coupe-rosette enfoncs moiti bois, on vide la rainure avec un petit ciseau, et on ajuste le premier filet sur le bord extrieur de la rosette, en ayant soin de le couper plutt trop long que trop court, au point o il doit rejoindre le bout que vous avez plac le premier dans la rainure, afin de le forcer bien prendre le contour de la rosette. Ce filet plac, vous en mettez un second,un troisime, etc., en prenant Igi mmesprcautions; enfin, arriv au dernier,

( 176) vous le mettrez un peu plus pais que les autres, et vous laissezscher. Alors vous affleurez tous les filets la table avec les limeset les racloirs; prenant ensuite un canif, vous dcoupez petit petit le bois de la tablequi setrouve encore au milieu de la rosette, et voil le corps de la guitare termin.

( l77 )

CHAPITRE

VIII.

Du manche et de son chevillier. Manire de confectionnerces deux pices. le reste de la guitare, le manche de COMME cet instrument est bien plus facile tablir que celui du violon. Le manche de la guitare se tire ordinairement du tilleul ; outre que ce bois offre suffisamment de solidit, il a encore l'avantage d'tre lger, et par consquent de moins fatiguer la main de la personne qui jouedecetinstrument, dont la tenue par elle-mme est dj assezgnante. On dresse la varlope un morceau de tilleul carr ; on donne deux de ses faces deux pouces et demi de largeur, et aux deux autres trois pouces. La longueur du morceau est de quatorze pouces. Prenant une rgle et un crayon vous partagez en deux parties gales, et dans toute sa longueur, une des faces troites. Ce ct ainsi partag est celui destin former le plat du manche qui doit recevoir les tons. Prenant l'querre, vous tracez nvec la pointe

( 178) quinze lignes d'un de sesbouts et en travers la ligne a a. (Voyez la figure n 45.) Mesurant partir de cette ligne vers l'autre bout du morceau onze pouces *x lignes, vous tirez encore en travers, et au moyen de l'querrc, la ligne e e, et trois lignesplus loin, la Ijgnefj: Prenant un compas, vous lui donnez onze ; lignes d'ouverture placez alors une de ses pointes sur le centre de la ligne a a, et L'autre tour tour sur la mme ligne, aux deux points b; tirez les deux lignesb b. Ramenez ensuite l'ouverture du compas neuf lignes, et par la mme opration, marquez les deux points d d, pour tirer ensuite ces deux lignes justfu'au point C. Voilla superficie de vtre manche trace. Retournant alors votre mariehe, vous tracez sur une de ses faces larges, commedans la figure no 46, en observant les proportions suivantes : Du poiat b au point N , 8 lignes. = Du point d au point e, 2 lignes. = Du point a au point, et du point c au point d, 4 lignes. = Du poimt/" au point g, 9 lignes. - Du point h au point i, 4 lignes. = Du point i au point k, z jtoaces 9 li=* la des hauteur clisses). Des points i tt gnes ( k aux points i et m, 3 lignes. Tout ce trac opr avec exactitude, enlevez la scie tout le bois inutile qui se trouve en dtfhor* des trarits ; drefflz les bords du plat Au

( 179) manche avec le grand rabot de fer, et arrondissel le dessousdu plat du manche, d'abord avec le canif, ensuite avec les limes, de manire lui faire dcrire la forme d'une demi-ovale; agissezen de mme pour le pied, et plaquez le tout. La feuilled'bene destine plaquer le manche n'a qu'un quart de ligne d'paisseur : sans le moyen que je vais indiquer, il serait fort difficile de plaquer le manche et son pied. Voil comme on s'y prend: Vous taillez avec une paire de ciseaux une feuillede parchemin un peu fort, comme si vous vouliezla faire servir de placage elle-mme, en formant une chancrure semblable celle que forme le manche son coude ; quand vous avez parfaitement russi lui faire suivre la faussecoupe du manche, l o il touche l'angle form par son pied, vous taillez de mme un morceau de parchemin qui s'ajuste galement sur le pied, et vous collez ces deux morceaux de parchemin sur des feuillesde placage qui aient au moins la dimension de vosmorceaux de parchemin. Le tout tant sec , vous commencezpar faire quelques crans sur la partie du pied qui doit s'enclaver dans le corps de la guitare , et cela de chaque ct. Couvrant alors de colle le pied du manche, vous y appliquez le morceau de placage que vous avez auparavant taill, en suivant la forme

( 180) que vous avez donne au parchemin, et vous serrez le tout au moyen d'une ficelle que vous assujettissezdans les crans dont j'ai parl. Enfin, vous agissez de mme pour le manche, qui de cette manire se trouve plaqu. Pendant qne le tout sche, on prpare le chevillier qui se fait en bois de htre, le tilleul tant trop tendre pour supporter le frottement des chevilles, et la loussene pouvant d'ailleurs y percer des trous bien cylindriques. Il vous suffira de prendre pour modlele chevillier de la guitarre que vous copiez pour faire cette pice qui est absolument plate et la plaquer dessus et dessousen la serrant entre deux morceaux de bois au moyen de deux ou trois harpes. Le chevillieret le manche tant secs, ou pose la petite queue qui est au haut du marche, sur le dessous du chevillier, en ayant soin de le bien placer au milieu, et on tire avec la pointe deux traits qui vous guident pour faire dans le chevillier l'entaille qui doit recevoir la queue du manche. Cette queue doit tre taille en biseau dont le ct le plus large se trouve en dedans du chevillier et tre bien ajuste pour qu'elle entre un peu force. Il ne s'agit plus que de la coller et voil le manche -peu-prs termin. H reste cependant encore coller sur le plat udit manche une touche d'bne. Voil comme on procde ce travail. On prend un morceau

( IiI) 4'bme que l'on dresse une ligne et demie d'paisseur : on lui, donne huit pouces de longueur et la mme largeur que le manche partir du sillet. On colle ce morceau sur le manche en le serrant fortement avec une tresse de fil. On comoitque le manche de la guitare ayant onze pouces et demi de long, ce morceau ne peut le couvrir entirement : il faut qu'il en soit ainsi. Tout l'heure on en verra la raison.

16

(-182 )

CHAPITRE

IX.

De la runion du mancheau corps de la guitare. Manire de poser la toucheetle sillet. Confection du chevalet. LE manche de la guitare tel que nous l'avons * tabli se trouve avoir trois lignes de plus que sa vraie longueur qui est de onze pouces et demi. Ces trois lignes sont rserves pour entrer dans le tasseau du haut de la guitare, de mme que le manche du violon. Le travail par lequel on enclave le pied du manche de la guitare dans le corps de l'instrument s'excutede mme que celui relatif au violon, et il est bien plus facileeu cela que le manche de la guitare n'tant pas renvers, il doit suivre d'un bout l'autre la ligne droite de la table. Il y a cependant une remarque faire, c'est que la touche de la guitare que nous avous laisse imparfaite sur le manche devant s'lever d'une ligne et demieau-dessus de la table, il faut, j quand on a enclav le manche, prendre une rgle et vrifier si ledit manche tant en ligne j droite avec la table, le bout de la rgle se trouve

( i83) avoir juste une ligne et demie d'lvation audessus de la table. Dans le cas o la rgle baisserait trop, on te, encore commeau violon, un peu de bos au tasseau du ct du fond et dans le cas contraire du ct de la table. Le manche bien droit et bien ajust on le colle, et on le serre commecelui du violon avec une harpe et un morceau de lige. Ce travail fini, on ajoute un morceau d'bne. la touche qui couvre dj une partie du manche en lui donnant la mme paisseur, d'une ligne et demie et en la dcoupant comme dans la figure no 47 o elle vient finir un pouce de la rosette. Ce travail fini, on dresse toute la touche avec le grand rabot de fer de manire ce qu'elle soit parfaitement droite, on la racle et on pose le sillet. Le chevalet est une pice tellement simple qu'il ne s'agit que de s'en procurer un d'une forme qui vous plaise, et de le tracer sur une planchette a modle pour en faire ensuite de semblables. On perce les trous du chevalet, avant de le coller la distance voulue : et pour le coller, on pose la guitare plat sur l'tabli et on serre le chevaletsur l'instrument au moyen d'un valet. Il faut avoir soin de poser un linge ou un tapis entre la guitare et l'tabli, pour ne pas lui

( 184) fairede foulure, et presser le valetavecbeaucoup de circonspection. Dans le Chapitre suivant nous donnerons les dimensions du chevalet quant son lvation au-dessus de la table et les dimensions du sillet.

( 185)

CHAPITRE

X.

Disposition des tons sur le manche de la guitare. Hauteur du sillet et du chevalet, lvation des cordes sur la table et le manche. Description d'un nouvel outil. Nous allons commencer ce chapitre par la description de l'outil qui sert marquer la place exacte que doit occuper chaque ton sur le manche. Nous n'expliquerons pas ce qu'on appelle ton; car chacun sait que les tons d'une guitare ne sont autre chose, quelle qu'en soit la matire, que ces petites barres, places en travers du manche de l'instrument pour former les notes chromatiques de la gamme. L'outil dont nous avons parler ici n'est autre chose qu'un compas semblable la figure, no 48. A partir du clou jusqu' l'extrmit de ses deux jambes, il a quinze pouces de longueur : tout le secret de cet outil, fort bien imagin sans doute, consiste en cela que quand ses deux jambes sont ouvertes de deux pieds juste, ses deux petites cornes ont une ouverture de seize lignes ni plus ni moins. Ce compas peut

( 186) tre de bois, de fer ou de cuivre.J'avertis seulement que quand il est de bois, ses cornes et le bout de ses jambes doivent tre de fer. Voulant donc marquer l'endroit prcis o doit se placer votre premier ton, vous ouvrezle compas en posant une de ses grandespointes contre le sillet de la guitare, et l'autre pointe contre le sillet du chevalet. Cette dimension prise bien exactement, vous retournez le compas, et posant une de ses cornes contre le sillet, vous marquez un point sur la touche avec l'autre corne, et voil la place de votre premier ton. N'oubliez pas que l'ordre numrique des tons se compte en partant du sillet voisin des chevilles. Retournez votre compas, et posant une de ses grandes pointes contre le sillet du chevalet, et l'autre sur le point que vous venez de marquer sur la touche, vous retournez votre compas , et posant une de ses cornes sur le mme , vous marpoint dj marqu sur la touche quez le point o se trouvera le deuxime ton et continuez ainsi jusqu' la fin, qui est au dixseptime ton. Pour bien faire ce travail, qui demande beaucoup d'exactitude, il faut tirer une ligne droite au crayon qui, du sillet jusqu' la rosette, partage la touche en deux parties gales, et pointer les tons sur cette ligne. Tous les tons ainsi marqus, vous donnez sur

( l87 ) chaque point un trait de scie de trois quarts de ligne de profondeur. H faut que cette scie n'ait pas plus d'une demi-ligne de voie. Ce travail fini, vous placez dans chaque trait de scie, un morceau d'os, d'ivoire, de laiton ou d'argent. Il faut que ces morceaux entrent un peu force dans les traits de scie o vous avez, au pralable, introduit de la colle au moyen de la spatule. Quand le tout est sec, vous limez vos tons de manire ce qu'en prenant une rgle, ils soient tous parfaitement gaux en hauteur audessus de la touche. Cette hauteur est d'une demi-ligne. H faut aussi, avec la lime, arrondir le bout de chaque ton., sur les deux cts du manche, pour que la main, qui jouera l'instrument, puisse glisser le long du manche sans tre incommode. Enfin la hauteur du sillet du chevalet doit tarede trois lignes au-dessus de la table, et la hauteur du sillet voisin des chevilles doit, dans la profondeur de ses six crans, tre telle que les cordes la douzime case (les tons se nomment aussi cases) se trouvent avoir une lvation de deux lignes au-dessus de la touche. Toutes ces oprations termines, il ne reste bien tout le proprement qu'aracler plus corna

( 188) de l'instrument, le polir et le vernisser, travail en tout semblable celui du violon. La guitare vernisse, on y ajuste le bouton, les chevilles,et les boutons du chevaletau moyen de la lousse, en observant, qu'entre le premier et le siximebouton, il y a une distancede vingtsix lignes. Enfin on fait, dans chaque trou du chevalet, au moyen d'une scie couteau, (Voyez la figure n 49.) un cran qui sert loger le bout de chaque corde. Chacun de ces crans part du trou pour aller vers le manche de la guitare. Enfin on monte les cordes , et la guitare est termine. Observation finale. La guitare sur laquelle nous avons tabli les proportions indiques dans cette secondepartie, avait seizepouces de longueur partir du bord du tasseau du bas celui du tasseau du haut, ce qui donnait son diapason,une tendue de vingt-trois pouces neuf lignes. On appelle diapasonl'intervalle renferm entre le sillet qui se trouve prs des chevilleset le sillet du chevalet.

( l89 )

TROISIME

PARTIE.

DE L'ARCHET.

CHAPITRE

PREMIER.

IL y a, pour chacun des instrumens dont nous avons parl dans la premire partie de cet ouvrage, une espce particulire d'archet. L'archet du violona vingt-sept pouces de longueur. Celui de l'alto ne diffre de celui du violon qu'en ce qu'il est un peu plus fort de baguette, et cela, parce qu'il doit mettre en vibration de plus grosses cordes que celles du violon. L'archet de basse ou violoncellea vingt-quatre vingt-cinq pouces aussi de longueur. Les archets de contre-bassesvariant l'infini de formes et de dimensions, on ne peut rien prciser son gard : d'ailleurs il est si facile confectionner, qu'en en voyant un quelconque , le premier ouvrier en bois pourra de suite en fire un semblable.

( 19) Il n'en est pas de mme des autres ; celui de violon, par exemple, exige une grande adresse dans une main exerce ds long-temps, et les ouvriers qui lent bien les archetssont fort rares. Les archets de violon, alto et basse se garnissent en crins blancs. Pour ceux de contrebasse , on prend des crins noirs. Les plus forts sont les prfrs. Tous les archets qui ont quelque prix se font avec des bois des les, tels que le campche, le bois de fer, le bois de Brsil, le Fernamboue et autres. L'bne et quelquefois l'ivoire fournissent la hausse. Le meilleur de ces bois est le FerMmbwuc, Aussi ne voit-on plus d'archet soign qui ne : sa duret et sa flexibilitlui soit de ce bois ont fait donner la prfrence tous les autres pour la confection des baguettes d'archets. Le bois de fer a bien aussi son mrite, surtout pour les archets de basse ; mais, outre qu'il est un peu trop lourd, il setourmente volontiers, et les baguettes qu'il a servi faonner restent rarement droites. On fait aussides archets en bois du pays, mais le meilleur ne vaut rien.

( 91)

CHAPITRE Des autils servant

II.

la fabrication des archets.

IL faut bien moins d'outils au fabricant d'archets qu'au luthier. Ces outils sont les sui vans : Un tabli semblable celui du luthier, un valet, deux rabots en fer, un foret, des ciseaux, des canifs, deux scies, des limes, une filire et ses tarauds, un tau,et un tau main. Des rabots en fer. Le premier de ces rabots en fer est, en tous points, semblable au rabot du luthier, ( fig. no JL, ) La seule diffrence consiste dans ses dimensions qui sont moindres. Ce rabot a cinq pouces de long sur un pouce de large sa semelle. La figure no p5 reprsente le petit rabot en fer dans sa grandeur naturelle ; il est du res.iF' ceux en fer du lujthir. organis comme

( 192) Desforets. La figure n 56 reprsente cet outil qui est fort connu, car il n'y a pas de serrurier qui n'en ait un semblable. Pour mettre cet outil en mouvement, il faut avoir ce qu'on appelle un archet : cet archet est une lame de fleuret ou d'pe recourbe sa pointe en forme de crochet pour y fix&* une lanire de cuir ou un r de basse; on fait faire deux ou trois tours de la partie a du fort cette lanire que l'on fixe ensuite au manche de l'archet, et, par le tirer et le pousser, on imprime au foret le mouvementde rotation. Lavis b sert assujettir le porte-foret a pour l'empcher de sauter en tournant. Dans l'intrieur du bout c on a pratiqu un carr dans : ce carr a une lequel s'adapte le bout du foret profondeur de huit lignes : on fixele foret dans le carr par la petite vis d. Il faut avoir des forets de diffrentes dimensions : tous ces forets doivent naturellement tre proportionns aux trous qu'ils sont destins forer. Ainsi, par exemple, il en faut deux pour l'archet de violon. Un de ces forets sera destin percer le trou du bas de la baguette pour y loger la vis reculer la avancer et fait hausse, percey qui

( 193) les trous destins ouvrir la mortaise dans laquelle sera loge la vis qui tient d'un ct la hausse, et dont l'crou va et vient dans cette mortaise, enfin ce mme foret peut encore percer dans la hausse le trou qui recevra la vis qui porte l'crou. Enfin un foret plus large et plus court servira percer les trous de la tte de la baguette et de la hausse, lesquels deux trous sont destins fixer les crins comme on l'expliquera plus tard. La figure no 57 reprsente un de ces forets, qui sont en acier tremp trs-dur par la pointe A. Cette pointe A a deux faces qui se terminent en triangle. Chacune de ces deux faces doit tre affte de manire former un petit biseau. Ces deux biseaux doivent se trouver chacun sur une des faces du foret, et taills de sorte que le mme mouvement de rotation leur permette de mordre tous deux dans le bois en mme temps. Il n'y a que la pointe A des forets qui doit tre trempe, parce que, si l'on trempait la totalit du -foret, on le casserait facilement. Au reste, il est bon de faire tablir tous les outils de fer et d'acier par un coutelier, par exemple, qui, ayant l'habitude de la trempe et de travailler ces mtaux, les fera toujours mieux que celui qui, tranger ce travail, ne 17

( j94 ) russirait souvent pas faire un bon foret sur cent. Il faut avoir des forets particuliers pour chaque espce d'archets. Des ciseaux. Les ciseaux du fabricant d'archets sont et doivent tre trs-courts : on les emmanchedans des morceauxde bois en forme de champignon : ils ressemblentparfaitement bien un burin tout emmanch de graveur sur mtaux. Deux pouces de lame et deux pouces de .man., che, telle est la proportion que doivent avoir ces outils, qui, dans une plus grandedimension, seraient gnans, et exposeraient celui qui s'ep sert s'estropier. Il faut que ces outils aient peu de longueur pour que la main qui les fait agir ait plus de force pour lesfaire mordre dans les bois archets, qui sont tous d'une grande duret. Ces ciseauxsont proportionns aux diffrentes mains-d'uvreaiixquellesils sont destins. Ainsi celui qui doit creuser la mortaise de la jte t celle de la hausse, doittre plus large que celui qui doit creuser la mortaise du bas de la baguette. A la :;im'pleinspection d'un archet bien fait on verra dj-quelles sont les proportions donner aux diffrensoutils du fabricant d'archets.

( J95) Des canifs. Ces outils tant en tout semblables ceux du luthier , nous renvoyons la premire partie de cet ouvrage. Desscies. Deux scies suffisent pour la fabrication des archets. Une scie de trente pouces de longueur sur dix-huit lignes de large et monte l'allemande, sert refendre le boisgui fournira les baguettes. Il faut que la lame de cette scie soit de trs-bonne trempe, car autrement elle ne rsisterait pas long-temps la duret des bois qu'elle doit dcouper. Une autre scie en ressort et trs-dure, monte en fer, et se bandant au moyen d'une vis, sert couper le fer, le laiton, l'ivoire, la nacre et ensuite tous les corps durs servant dans la construction de l'archet. C'est un outil que l'on trouve acheter tout prt chez les quincailliers. Des limes. Il faut des limes de diffrentes dimensions et de diffrentes formes au fabricant d'archets. Pour la baguette, il faut des limes plates et demi-rondes, comme nous l'expliquerons plus tard.

( 196) Pour la hausse, il en faut des plates et des rondes. La taille de ces diverseslimes doit en gnral tre plutt fine que grossire, mais cependant pas trop fine. Au reste, l'usage aura hientt appris choisir ces outils d'une manire convenable. De lafilire et de ses tarauds. Voil encore un outil que l'on achette tout fait chez les quincailliers; il ne s'agit, en faisant cette emplette, que de choisir celui dont les pas de vis sont en rapport avec l'ouvrage quevous voulez confectionner. Pour cela vous calculez la grosseur du plus petit trou de la filire sur une vis d'archet de violon et le plus gros sur une vis d'archet de contre-basse. Des taux. Enfin il faut deux taux au fabricant d'archets , un tau qui ait deux pouces et demi de mchoire, et par-derrire une vis et une patte au moyen desquels on puisse fixer l'tan sur un bout de planche que l'on fixe elle-mme sur l'tabli par le secours du valet. Plus un petit tau main qui sert pincer les pices de petit volume que l'on ne peut tenir dans la

( 197) main, comme l'crou de la hausse, la vis de l'archet, etc. vous fourniront encore ces Les quincailliers L lieux outils. Les racloirs sont aussi'des outils dont se sert le fabricant d'archets ; mais les ayant signals la premire partie de cet ouvrage, nous tins parlerons pas davantage. en

( 19B )

CHAPITRE

III.

Des modles.Manire de les confectionner. le luthier, le fabricant d'archets a GOMME aussi ses modles qui sont pris dans des planchettes de bois dur d'une ligne une ligne et demie d'paisseur. Le principal de ces modles est celui de la baguette. Pour l'obtenir il faut commencer par se procurer un archet dont la confection ne laisse rien dsirer sous le rapport de la beaut et de la bont. Ayant donc cet archet votre disposition, (i) dtendez les crins, et sparez la hausse de la baguette que vous coucherez plat sur la planchette destine devenir le modle, alors tracez avec soin, comme pour les modles de violon, (1)Je sais bien aise de dire ici, qu'on ne peut mieuxfaire pour se procurerun-tel archet, que de s'adresser M. Vuillaume,luthier, rue Croix-desde faire mieuxles Petits-Champs.Il est impossible grchets <jne cet habileartiste,

( 199) &utes les formes de cette baguette et dcoupez la planchette. Agissez de mme pour la hausse et voil vos deux modles principaux tablis. Prenez ensuite un petit morceau de bois plat, et faites-lui trois entailles carres comme celles de la figure n 58. Ce petit calibre vous donnera, comme guide, les diffrentes paisseurs que devra avoir l'archet dans sa longueur et voici comment. La plus grande entaille sera l'paisseur juste du bout de la baguette, l o elle se joint au bouton de la vis. La seconde entaille aura l'paisseur juste du milieu de la baguette. Et enfin la troisime donnera l'paisseur juste de la baguette, prise contre la tte de l'archet.

( 200 )

CHAPITRE

IV.

Manire de s'y prendre pour refendre le morceau de bois destin fournir les baguettes d'archets. UNEdes choses les plus essentielles pour fabriquer de bons archets est le choix du bois qui doit les fournir. H faut bien se garder d'employer un morceau dans lequel on apercevrait soit des nuds, soit des gerures, ou enfin quelques autres dfauts; car votre travail serait en pure perte, un archet qui a quelqu'un de ces vices de bois, ne pouvant jamais rester droit, ni avoir l'lasticit qui est sa premire qualit. Quand donc vous avez choisi un morceau de bois bien sain et dont le fil, au lieu de se tortiller, est bien droit, commencez par raboter et dresser la varlope ce morceau sur une de ses faces. Choisissez le ct que vous dressez ainsi, de manire tirer le meilleur parti possible du morceau, car les bois des les , le Fernambouc, par exemple, sont fort chers. Supposons que le morceau que vous voulez travailler, une fois coup sa longueur, vingt-

C201) sept pouces, prsente sur une de ses faces la largeur ncessaire pour y prendre deux archets l'un sur l'autre, et que l'autre face n'arrque4a largeur suffisante pour un archet et la moiti d'un, il faut donc refendre de manire faire tomber le dos de la baguette du ct o on ne peut prendre deux archets dans la mme surface. Posant donc votre modle sur le ct dress dont nous venons de parler, tracez avec de la craie les contours de ce modle, en le plaant de manire ce qu'autant que possible les fils du bois suivent la courbe du modle ; cette opration faite, tracez avec le troussequin l'paisseur de la baguette sur le ct qui fait angle avec celui sur lequel vous venez de tracer le modle ile la baguette. Observez dans cette manutention qu'il faut Refendrela baguette de manire ce qu'elle ait au moins une ligne de plus qu'elle ne doit rellement avoir danstoutes ses proportions , pour tre matre de lui donner plus tard avec les outils la tournure qu'elle doit avoir dfinitivement. Fixant alors le morceau sous le valet de l'tabli , enlevez cette feuille avec la scie refendre. Dressezde nouveau avec la varlope le morceau , et oprez comme dessus jusqu'au bout. Vos baguettes ainsi disposesen feuilles, d-

( 202 ) coupez-les la scie en suivant le trac du modle. Prenez alors le grand rabot en fer, et commencez par raboter le ct de la baguette qui porte les traits de la scie qui l'a refendue. On commence raboter les baguettes en les tenant par la tte, de la main gauche, et en posant le corps de la baguette sur l'tabli et vera un de sesbouts, pour tre plus mme de conduire le rabot volont. On rabote ainsi les deux cts d'abord, eU ayant bien soin de regarder souvent si, partir du bout de la baguette, son dos se trouve bien en ligne droite avec le sommet de la tte. Cerf deux cts dresss convenablement, et en dimi-* nuant galement d'paisseur au fur et mesure que vous approchez de la tte, il faut dresser le dos et le ventre de la baguette, en observant de former de ces quatre faces un carr parfait, dont le ct du dos, une fois bien en rapport avec la tte de l'archet, sera la base de l'ouvrage qui reste faire. Cette main-d'uvre termine, prenez le calibre n 58, et essayez d'y placer le bout de la baguette pour savoir d'une manire prcise sj elle a ou non l'paisseur convenable, et raboter les quatre faces de ce bout jusqu' ce qu'il ait juste l'paisseur convenable. Vous servant ensuite de ce calibre pour donner au centre et au bout qui se trouve prs la tte de

( 2O3 ) la baguette les paisseurs voulues, prenez l'archet cette fois par son extrmit infrieure dans la main gauche, et rabotez-le en poussant un peu obliquement le rabot vers la tte de l'archet, et de cette manire donnez-lui, en conservant tou, les trois paisseurs jours la baguette bien carre du calibre. Prenant-alors le canif, enlevez de chaque ct del tte de l'archet ce qu'elle a de trop d'paisseur, mais ayez soin de ne pas enlever de bois plus d'un ct que de l'autre. Occupez-vous alors de prparer le morceau d'ivoirequi-doit garnir la superficie de la tte, et La figure no 59 que nous nommerons la semelle. reprsente cette pice. Voil comme on opre pour donner cette : aprs avoir semelle la forme qu'elle doit avoir Sci avec la scie de ressort un morceau d'ivoire d'une ligne et demie d'paisseur, et des antres dimensions propres la semelle, on pince dans l'tau un morceau de bois sur-lequel on appuie la semelle, et avec une lime on lui donne la forme creuse de la superficie de la tte de l'archet , en laissant sa pointe l.\:pe petite Jyation qui vemonjjgrasur le devant de la tte; essayez d'ajuster cette semelle sur l'archet,, et limez jusqu' ce qu'elle s'ajuste parfaitement; collez-la alors la tte de l'archet, et serrez-la au moyen d'une flGelle, puis laissezscher. Ici, comme je l'ai fait .la partie du violon,

( 204) j'invite les personnes qui voudraient travailler en amateurs, avoir toujours sous les yeux un archet bien fait pour modle, car les meilleures explications peuvent quelquefoisparatre insuffisantes. Nous avonslaiss la baguette de l'archet ayant une forme carre. Il s'agit en ce moment de se dterminer lui donner une forme octogone ou ronde. Dans les deux cas, il faut que le bas, c'est--dire la partie qui porte la hausse, soit huit pans ou octogone. Si maintenant vousvoulez que la baguette soit entirement d'un bout l'autre huit pans, il faut avec le petit rabot en fer rabattre bien galement les quatre artes que forment les quatre faces de la baguette, en ayant soin de ne pas enlever plus de bois dans un endroit que dans l'autre, pour que les huit pans soient bien rguliers. Pour rabattre ces quatre artes, on prend l'archet de la main gauche par le bout de la tte, et on le pose sur l'tabli, le bout de la baguette tourn vers le corps. Il est un endroit de la baguette o les rabots ne peuvent atteindre, c'est la partie du ventre qui avoisine la tte; l on supple au rabot par la lime. Si vous voulez que votre baguette soit ronde, il faut de mme la faire huit pans, et ensuite, de l'arte rabattre le avec rabot, petit toujours

( 205') chacun de ceshuit pans : c'est le seul moyen de faire bien ronde une baguette. J'ai omis de dire qu'avant le travail que je viens de dcrire, pour mettre la baguette huit pans, ou pour la faire ronde, il fallait creuser dans la tte la mortaisedestine loger la mche des crins. On prend donc un foret qui ait la grosseur proportionne la largeur que l'on veut donner la mortaise, et l'on fait, l'endroit convenable, dans la tte de l'archet, un trou qui ait trois lignes de profondeur ; ensuite, maintenant ferme sur l'tabli la tte de l'archet avec la main gauche , on prend de la droite le ciseau dont la dimension convienne pour quarrir ce trou et lui donner la forme carre que l'on a trace l'avance sur la semelle, ainsi que le reprsente la figure no 60. Le ct b de cette mortaisetombe perpendiculairement dans la tte de l'archet, tandis que le ct a doit, au fur et mesure qu'il, s'enfonce dans la tte de l'archet, devenir plus large qu' son orificeextrieur. Cette pente sert tenir en respect le petit morceau de bois taill en.biseau , et que l'ou appelle tampon. qui fixe les crins On s'occupe ensuite de percer la mortaise alonge dans laquelle. doit aller et venir l'crou de la hausse ; on donne ordinairement huit lig. de longueur sur deux lignes et quart de largeur cette mortaise, crui A est facile creuser, puis18

( 2o6) qu'il ne s'agit que depercer trois ou quatre trous dans son centre, pour ensuite, avec les canifs et les ciseaux, lui. donner ses dimensions relles, dimensions qui, quant sa largeur, sont dtermines par l'emplacement qu'occupera l'crou de la vis de la hausse. Enfin, cette mortaise vide convenablement, on perce le trou qui doit recevoir la vis qui gouverne l'aller et le venir de la hausse. Ce trou est peut-tre l'ouvrage le plus difficile de l'archet, car il faut qu'il soit bien dans le centre de la baguette, el/cela dans toute sa longueur, pour quele bouton qui emmanche la vispuisse tourner bien rondement sur le bout de sa baguette , en s'appuyant bien rgulirement sur toutes les parties du bout infrieur de la baguette, et aussi pour que l'crou de la hausse puisse , en allant et en venant, suivre la ligne perpendiculaire de l'archet dans sa longueur. On prend donc le foret ce destin, et on a soin de prsenter ce foret dans une situation bien horizontale , la baguette de l'archet. Toutes les fois que l'on voudra se servir du sur le bord de l'tabli porte-foret, on le-fixera au moyen du valet. On mnage au bout de l'archet, du ct qui doit recevoir le bouton de sa vis, un petit cercle pris dans le bois mme de la baguette, et qui sert empcher le bouton de vaciller, et le

( 207 ) maintient toujours fleur de la baguette. Il est inutile de donner une explicationsur cette petite main-d'uvre ; la seule inspection d'un archet, on devine qu'avec la scie de ressort on donne un trait tout l'entour de la baguette, pour, avec un canif et une lime, former le petit cercle en questiom

( 208)

CHAPITRE

V.

De la hausse. Manire de la confectionner. LA hausse est sans contredit la pice la plus difficile faire dans l'archet ; tels soins, telles peines que vous vous soyez donnes pour bien confectionnerla baguette, si la haussen'est pas tablie de la manire convenable, l'archet ne sera que mauvais. L'essentiel dans la hausse est que sa coulisse soit entaille de manire ce qu'elle permette l'embotement qui reoit les crins de se trouver parfaitement en ligne droite avecla tte de l'archet. On dressedonc la varlope un morceau d'bne de huit dix pouces de longueur, en lui donnant pour paisseur celledu bas de l'archet, et pour largeur la hauteur de la hausse quand elle seramonte sur l'archet. On se fabrique alors un modle de hausseen prenant celle de l'archet que vous copiez, et en oprant comme pour tous les modlesque nous avons dj dcrits. Ce modle confectionn, vousle posezsur un des cts plats de votre morceau d'bne, et

( 209) vous tracez comme 1 ordinaire le nombre de hausses que peut fournir le morceau. Ce trac fini, vous sparez par un trait de scie chacun des morceaux destins faire une hausse ; alors vous commencez par enlever la * scie le bois inutile qui, une fois t, formera le petit creux qui se trouve l'avant de ladite hausse ; avec un canif vous arrondissez ce creux de manire lui donner la tournure gracieuse qu'il -doit avoir, et vous videzles deux cts de la hausse, qui se nomment les joues. Vous percez ensuite le trou qui doit former la mortaise qui retiendra les crins, en procdant comme pour la mortaise de la tte de l'archet. Si vous voulez que le talon de la hausse soit arrondi, vous sciez tangle qui se trouve cet endroit, et vous l'arrondissezensuite la lime. Omappelle talon la partie de la hausse qui, prenant de derrire les crins, va rejoindre la baguette. Toutes ces oprations prliminaires doivent tre faites de manire ce que toutes les surfaces du dessuset du dessous de la hausse restent -parfaitement plates et d'querre. Vous tracez alors, sur la partie de la hausse qui doit porter les crins, l'embotement coulisse qui doit renfermer les crins ; et tre recouvert d'une feuille de nacre ferme par la bague. C'est ainsi que se nomme le morceau d'argent

( 210 ) demi-ovale qui est ajust sur le bout du devant de la hausse. Appuyant alors la hausse contre l'tabli, en la tenant dans la main gauche, si vous n'aimez mieux la pincer dans la mchoire de l'tau, en la prservant d'tre foule par deux morceauxde bois tendre, que vousmettez entr'elle et chaque mchoire, vous prenez ceuxdes ciseauxqui vous paraissent le mieux convenir, et petit--petit, en suivant les deux traits de l'embotement, vous enlevez le bois pour creuser l'emplacement qu'occuperont les crins, comme dans la figure n 61, la lettre b; vous formezensuite les deux , dans toute petits angles a a de la mme figure la longueur de l'embotement jusqu' la mortaise , et vousplacez la feuille d'argent qui garnit le talon de la hausse, en commenantpar tracer la place qu'elle doitoccuper, pour ensuiteenlever de la hausse autant de bois que cette feuille a d'paisseur. Cette feuille une fois fixe sa place et parfaitement ajuste, vous la fixezavec deux petits clous d'argent que vous tirez d'un fil de mme mtal, et vous en rivez les ttes avec le marteau. Les deux petits angles a a de la figure n 61 sont destins recevoir ce qu'on appelle le recouvrement. Le recouvrement estune petite feuille d'bne sur laquelle on a coll une plaque de 4acre de perle. Ces deux pices, qui n'en forment plus

(211 ) qu'une, entrent coulisse dans les deux angles aa, et cachent les crins partout o ils s'appuient sur la hausse. Ce recouvrement se trouve fix au bout de la hausse qui regarde la tte de l'archet, par une ; bague d'argent qui a la forme de la figure n 62 on fait au-dessus du bout de la hausse une entaille qui, tant proportionne l'paisseur de l'argent, lui permet de se trouver fleur de l'bne. Tont ce travail termin, on s'occupe de la coulisse, qui doit tre cheval sur le bas de la baguette, en cacher la mortaise et s'adapter aux trois pans du ventre de la baguette, avec une prcision telle que la hausse ne puisse en aucune manire vaciller. Pour arriver ce but, il faut encore pincer, comme prcdemment, la hausse dans l'tau, et avec les petits ciseaux, donner la coulisse la forme qu'a la figure no 61, la lettre x. Pour russir dans ce travail, il faut le faire petit-petit, et souvent essayer sur la baguette de ravchet si la coulisses'y adapte parfaitement. Il faut aussi avoir bien soin.de ne pas toucher aux deux angles que forment les joues de la hausse avec la coulisse ; car s'il en tait ainsi, la hausse n'ayant plus la hauteur voulue, les crins ne manqueraient pas de venir s'appuyer sur la baguette, c'est-dire qu'on ne pourrait se servir de l'archet. Le travailjusqu' prsent dcrit tant arriv

(212 ) ce point, il faut s occuper de faire la vis et l'crou qui doivent fixer, et en mme temps faire mouvoir, la hausse sur la baguette. Pour cela, on commence par limer rond un morceau d'acier qui soit dela dimension ncessaire pour occuper le trou que l'on a for au bout de la baguette ; il faut que ce morceau y entre sans tre gn ; alors on le taraude avec celui des pas de vis de la filire qui lui convient, et on lui donne en dfinitif la forme de la figure n 63. Prenant ensuite un morceau de laiton, on l'aplatit par un bout avec le marteau, et on lime ce bout, de manire ce qu'ayant la forme de la figure n 64, il puisse entrer dans la mortaise de la baguette de l'archet, et y glissersans tre ni ni on fore dans gn ; juste trop, trop peu son centre un trou, et prenant le taraud qui se rapporte au trou de la.filire qui a fait le pas de vis du morceau d'acier dont on a parl tout-l'heure, on taraude le laiton en le fixant dans l'tau, et en fixant le taraud dans l'tau main. Chacun sait que pour tarauder un pas de vis il faut avoir soin de graisser, soit la filire, soit le taraud , avec une goutte d'huile. Votre crou taraud, taraudez galement le bout du laiton qui doit entrer dans la hausse ; , de manire ce percez un trou dans la hausse que le pas de vis y entre un peu force, pas trop cependant, car vous pourriez faire fendre

( 213) la hausse, et fixezvotre laiton dans cette dernire pice, le' remontant ou le descendant au ce le trou sa de manire de de vis, que moyen l'crou se trouvant juste vis--vis la ligne que formele trou perc dans la baguette, le pas de vis d'acier puisse en y entrant faire appuyer la hausse sur l'archet, sans lui permettre de vaciller. Maintenant on fixe le morceau vis qui est carr sur la partie postrieure dans le bouton. Ici nous ferons remarquer que le fabricant d'archets, commele luthier, a besoin de la main du tourneur pour la confection de ce bouton ; de plus il a aussi besoin de l'orfvre pour la bague et le talon de la hausse et les deux viroles qui garnissent les deux extrmits du bouton. Je sais bien que le luthier et le fabricant d'archets pourraient se pourvoir d'un tour et des outils ncessaires l'orfvre pour fabriquer ce ; qui regarde la partie du tourneur et de l'orfvre mais On conviendra que ce serait se donner beaucoup d'embarras et dpenser beaucoup d'argent pour des choses qui sont si peu par elles-mmes, qu'il ne vaut pas la peine d'en parler. Voici maintenant comment se fa conne le bouton : on donne au tourneur les deux viroles que l'on a fait faire parl'orfvre, en les lui commandant d'un diamtre un peu plus fort que n'est l'paisseur du bout de la baguette. Le

( 214) tourneur monte ces deuxvirolessur le bouton, et perce dans son contre le trou qui doit recevoir la vis de l'archet ; alorsle fabricant d'archets fait entrer force le bout carr de la vis dans le trou du bouton, en ayant bien soin que cettevis ne se jette pas de ct. Cela fait, il monte la hausse sur l'archet, et fait venir, au moyen de la vis, jusqu'au bord de la mortaise, l'crou de la hausse. De cette manire le bouton se trouve fix contre le bout de. la baguette; alors, avec une lime, on forme sur le bouton les huit pans qui existent sur la baguette. Le tourheur a mnage sur la tte du boutun J un petit rond, dans lequel doit s'adapter un J ; grain de nacre de perle. Rien n'est plus facile que de garnir ce rond en limant un petit morceau de nacre, que l'on y ajuste en le mettant un j peu plus pais qu'il ne le faut, pour ensuite le coller, et aprs que la colle est sche, le limerencore pour le mettre fleur de la virole.

( 215)

CHAPITRE

VI.

Comment on finit chaque pice de l'archet. Meulire depolit' et vernisser ces diffrentes pices. tout ce que,nous avons explique dans QUAND les prcdens chapitres est termin, on dmonte la iatisse de l'archet, et on s'occupe de plier la baguette pour la faire pencher en arrire, un peu plusque les diffrentes mains-d'uvre qu'elle a reues ne l'y ont naturellement mise. Pour cela, on commence par regarder, en tenant prs de l'il le bout de la baguette qui porte le bouton, si l'archet est biendroit. S'il se , on le jette un bouton d'un ct ou de l'autre 1redresseau moyen du feu. Pour faire cette opration, qui est dlicate, car eu s'y prenant mal ou aurait bientt cass une baguette, on allume des charbons dans une braisere, et quand ils commencent tre embrass, on chauffe la baguette la place o on a ; alors on la remarqu qu'elle n'tait pas droite plie, en la tenant dans les deux mains, jusqu' ce qu'elle soit parfaitement droite. Le secret de cette opration consiste ne

( 216 ) chauffer la baguette que petit--petit, jnsyj ce que, devenne parfaitement chaude, elle s ; prenez garde qu'elle meviemn prte vosdsirs fumer, car alors elle serait brle. Quand donc la baguette vous parait bien par faitement droite en la regardant comme je l' expliqu tout--l'heure, il faut poser la hauss sa place, et examiner si en mettant l'il su cette hausse, et regardant en mme temps 1 semelle de la tte de l'archet, le ventre de 1 baguette est assezcourb pour venir se place sur la ligne qui de la hausse va, par l'il, 1 tte ; s'il n'en est pas ainsi, courbez un peu da vantage le ventre de la baguette ; enfin, prena la tte de la baguette dans la main gauche, 1 l'autre bout dans la main droite ; et forcant L ventre de l'archet se redresser du ct du da de la baguette, remarquez s'il n'existe pas quel ques endroits qui ne soient pas courbs d'un manire analogue aux autres , et les faisan chauffer, courbez-lesencore. Arrivs l, nous allons maintenant, avec la racloirs et le papier de verre, polir la baguetil dans toutes sesparties, et enfinla vernisser ave le vernis qui lui est particulier. (Voyez le chaa pitre 17 de la premire Partie.) Quant la hausse, voil comme on s'y pour la polir dans les endroits o la main : on la fixe au moyen de la vis peut parvenir lui prend

( 217) la baguette, et posant le haut de l'archet sur l'paule, et le bouton sur un bout de l'tabli, on prend un petit chiffon de toile, imprgn d'huile et de pierre ponce pile et tamise, et on promne, en tirant avec les deux mains, ce chiffon dans toute sa longueur, dans le petit creux qui se trouve sous la bague de la hausse.

19

( 218)

CHAPITRE VII. Manire de fixer les crins l'archet, et de l'amener enfin au point de s'en servir. L'ARCHET arriv ce point de confection, il faut, pour le garnir de crins, commencer par faire deux petites pices dont nous n'avons pas encore parl, les tampons. La figure n 63 reprsente un tampon, qui est un petit morceau de bois, dont la partie cc est taille en biseau, pour pouvoir, en entrant dans la mortaise avecun peu de force, serrer les crins et les empcher de s'chapper. On fait ces tampons en bois de plane ou de : htre, en s'y prenant de la manire suivante avec un canif on dispose une planchette de deux lignes d'paisseur, de sorte que, le biseau tabli, elle bouche parfaitement le ct le plus large de l'ouverture de la mortaise; pressant alors avec le pouce ce morceau sur la partie oppose de ladite mortaise, il en rsulteune petite marque qui indique que c'est l la longueur du tampon, et on le coupe d'querre de ce ct. Avantd'aller plus loin, nous dirons quel choix il y a faire dans les crins. 1 t

( 219) Les crins les plus finset les plus ronds sont les meilleurs. Ceux qui sont plats, grossiers ou raboteux, ne valent rien. Il faut, avant de les employer, les laver avec du savon et de l'eau, dans laquelle on a fait dissoudre un peu de sel de cuisine, et les passer ensuite l'eau claire pour enlever le savon qui ne s'accommoderaitpas avec la colophane. Prenant donc une quantit suffisante de crins, vous les liez fortement par le bout qui touchait la queue du cheval, et trempant ce bout dans de la colophane pile, vous le prsentez la chandelle pour faire fondre la colophane, et par l les lier entre eux; enfonant alors ce bout dans !a tte de l'archet, vous posez par-dessus le tampon, en renversant la mche par-dessus la tte de l'archet; faites entrer le tampon en le pressant avec le manche du premier outil qui vous tombe sous la main, et en posant le derrire de la tte de l'archet sur l'tabli. Mouillezles crins dans de l'eau claire, et pincez la baguette dans l'tau, six pouces environ de la tte ; entortillez auparavant la baguette avec un chiffon, pour ne pas la fouler dans l'tau o elle doit tre place, la mortaise de la tte en l'air; alors, avec un peigne qui ne serve qu' cet usage, galez vos crins ; et posant la hausse sur la mortaise, et dans sa position la plus rapproche de la tte de l'archet, mesurez la longueur que doivent avoir vos crins, et liez-les

(220) deux lignes plus loin que le bord large de la mortaisede la hausse ; brlez-lescommevousavez fait pour l'autre bout. Passez alors les crins dans la bague et fixez-les la hausse au moyen du tampon. Mettezla vis, tendez un peu les crins, glissez la nacre dans la coulisse et la bague sur la nacre, et tout est termin. Si, en tendant les crins, la baguette vient se jeter un peu dect, dvissezla hausseet chauffez comme prcdemmentpour redresser. Mettezenfin la soie la poigne. Quand les crins sont secs, crasez avec une palette de bois, sur un coin propre de l'tabli, de la colophane, et frottez lgrement les crins sur la colophane en appuyant sur eux avec la palette.

( 221)

QUATRIME

PARTIE.

FABRICATIONDES CORDESOABHOinQIIES.

CHAPITRE PREMIER. Introduction. Avant de dcrire la fabrication des cordes harmoniques ou cordes d'instruments, il nous parat utile d'numrer sommairement les conditions qu'elles doivent offrir pour mriter la qualification de bonnes. Abstraction faite de la qualit, le son d'une corde, dans l'chelle musicale, dpend, pour une tension donne, de sa masse, ou, si l'on veut, de son poids, et, pour un poids donn, de la tension laquelle on la soumet. Quant sa qualit, elle dpend invariablement des rapports qui existent entre la masse et la tension. On comprend , en outre, que la rsistance la tension croissant avec la masse, on peut dduire, de cette

( 222) rsistance mme, les qualits particulires d'une corde. Lesdonnes suivantes rsultent de nombreuses expriences faites par M. Ph. Savaresse, un des industriels qui ont le plus contribu, dans notre pays, aux progrs de la fabrication des cordes harmoniques. La chanterelle, mise au ton de l'opra, doit avoir une tension de 7 kiU50, et elle ne doit rompre que sous celle de 12 13 kilogrammes. Plus rsistante, elle perd en qualit, manque de moelleuxet devient criarde. Plus faible, elle casse au bout de quelque temps, mme sans tre joue, mais beaucoup plus tt si on la joue. Les matires qui entrent dans une bonne seconde doivent tre moins rsistantes que celles de la chanterelle, dont cette corde a cependant le double de volume. Elles doivent avoir une tension normale de 8 kilogrammes, c'est--dire suprieure de 500 grammes celle de la chanterelle, et elles doivent rompre sous une tension de 15 kilogrammes. La seconde est donc moins dense que la chanterelle. La tension de la troisime doit tre la mme que celle de la chanterelle, dont elle a le triple de masse. Elle ne doit rompre que sous une tension de 40 45 kilogrammes. La quatrime, qui est un peu plus fine que la seconde, a une tension normale de 7kil.2o, et doit rompre 14 kilogrammes. On augmente sa

( 223) masse en enroulant en spirale autour d'elle une cannetille ou fil de laiton blanchi. Dans les grands instruments, tels que la basse, la quatrime prsente aux doigts de l'excutant une raideur qui gne beaucoup leur jeu. D'aprs l'avis de Flix Savart, quelques quatrimes de basse, beaucoup plus fines qu' l'ordinaire, ont t files avec une cannetille de platine qui, en leur donnant la mme masse, les douait d'une plus grande souplesse. Le rsultat a t trsremarquable, mais le prix ncessairement lev des cordes ainsi fabriques n'a pas permis d'en faire adopter l'usage. Deux qualits principales sont ncessaires toutes les cordes, plus particulirement aux chanterelles. La premire qualit est une parfaite cylindricit d'une extrmit l'autre. La corde qui ne la possderait pas, c'est--dire qui irait en diminuant du sillet au chevalet et rciproquement, donnerait des quintes fausses. On comprend que, lorsqu'un mme doigt touche deux cordes qui, vide, donnent la quinte juste, et les raccourcit de la mme quantit, il est indispensable, pour que les deux sons restent la quinte l'un de l'autre, que la masse de chaque corde soit diminue d'une quantit proportionnelle, ce qui ne peut avoir lieu si l'une des cordes n'est pas cylindrique. Il est vident, en effet, que si le doigt spare

(224) une pareille corde en deux parties gales, la moiti attaque par l'archet donnera un son plus grave que l'octave, si le gros bout de la corde est du ct du chevalet, et un son plus aigu si le mmebout est du ct oppos. On comprend, en outre, que cette diffrencese fera sentir proportionnellement pour toutes les divisions de la corde, laquelle ne pourra jamais se trouver en accord de quinte avec sa voisine, except dans les sons vide. Quand un musicien a, sur un violon, une pareille chanterelle, il peut y remdier, jusqu' un certain point, en mouillant avec deux doigts la moiti ou les deux tiers de la corde vers le bout le plus mince. Cette opration, en faisant renfler la portion la plus mince, ramne peu prs l'quilibre au moins pendant la dure d'un morceau de musique. La seconde qualit rsulte de l'galit de la masse. La corde qui ne la possde pas, c'est-dire qui, en divers points de sa longueur, a une masse plus ou moins ingale, donne ncessairement des sons faux. On comprend,en effet, qu'une corde, tant raccourcie de longueursproportionnelles aux sons produire, ne pourra fournir que des sons faux, si les quantits de molcules dont on arrte les vibrations ne sont pas ellesmmes proportionnelles ces mmessons. La justesse des sons, fait remarquer avec raison M. Boquillon, dpend encore, outre l'homo-

( 225) gnit de la matire dont se composeune corde, du nombre de tours de torsion qu'on a donns cette matire. Une plus grande torsion ajoute la flexibilit de la corde, condition paradoxale en apparence, mais dont il est facile de se rendre compte en comparant la rigidit d'un fil de mtal droit avec celle d'une hlice forme avec ce mme fil.

( 226 )

CHAPITRE II. Matirespremires des cordes harmoniques. Les cordes harmoniquesse font avecles boyaux ou intestins grles du mouton. Les animaux qui fournissent les meilleures sont ceux qu'on lve dans les pturages secset en pays de montagnes. Les moutons de petite race qu'on trouve dans le Berry et dans plusieurs parties de l'Allemagneen donnent aussi d'excellentequalit. On sait que, par intestin grle, on entend le duodnum, le jjunum et l'ilion. Toutefois, ces trois intestins n'en forment rellement qu'un , dont la grosseur n'est pas uniforme d'un bout l'autre, la plus grande se trouvant du ct du duodnum et la plus petite du ct de l'ilion. On sait aussi que chacun de ces intestins ou plutt chacune de ces parties d'un intestin unique se compose de trois membranes distinctes, savoir : 1 La membrane externe ou pritonale, qu'en ; terme d'atelier on appelle filandre; 1 2 La membrane interne ou muqueuse, qu'on nomme chair ou raclure ; 3 La membrane musculeuse, musculaire ou fibreuse, qui est place entre les deux autles. i

( 227) De ces trois membranes, les deux premires sont destines tre enleves. C'est donc la troisime, ou la mdiane, qui sert fabriquer les cordes ; elle est d'ailleurs la seule qui soit forme de fibres ayant une tnacit convenable.

( 228)

CHAPITRE III. Fabrication des cordes harmoniques. Les fabricants achtent les boyaux aux bouchers, mais ils se chargent de les extraire euxmmes des moutons ou de les faire extraire par des ouvriers spciaux. Sans cette prcaution, ils s'exposeraient les recevoir dans un tat d'altration qui pourrait les rendre impropres l'usage qu'ils veulent en faire. 1 Vidage. Le vidage est la premire opration que subissent les boyaux. Pour l'oprer, des ouvriers du fabricant se rendent l'abattoir, ouvrent les moutons qui viennent d'tre tus, dtachent les boyaux, puis, tendant aussitt ces derniers sur une table ou planche incline, les rclentavec une lame de couteau, afin d'en faire sortir les matires fcales et de les dbarrasser du sang, de la bile et de la graisse. Ce nettoyage doit tre fait trs-rapidement et pendant que les boyaux sont tout chauds, car, si on leur donnait le temps de se refroidir, les matires fcales ne manque,

 ( 289 ) raient pas de communiquer une coloration indlbile aux parties qu'elles auraient touches, et y dtermineraient, en outre, une altration qui en dtruirait ou du moins en diminuerait beaucoup la tnacit. Une fois vids, les boyaux sont mis en liasses o cheveaux, et placs dans des vases pour tre apports la fabrique. 2 Premier trempage. Immdiatement aprs leur arrive la fabrique, les boyaux sont diviss en paquets de dix, puis mis tremper dans de l'eau froide, o on les laisse pendant douze quinze heures. Cette immersion ou trempage peut se faire dans na rivire courante ou dans un cuvier rempli d'eau de puits; seulement, dans ce dernier cas, si l'eau est tant soit peu dure, il est ncessaire d'en corriger la crudit en y jetant 2 grammes environ de carbonate de soude par litre. Au sortir de l'eau froide, on tient les boyaux, pendant quatre cinq heures, dans un courant d'eau tide, dont on maintient la temprature 25 degrs environ, aprs quoi on procde au ratissage ou rclage. 3 Ratissage. L'action de l'eau, dans le trempage qui vient 20

( 230) d'tre dcrit, a dtermin une lgre fermentation destine dtruire l'adhrence des diverses membranes. 'Le ratissage, ou raclage, a pour objet de sparer la membrane externe et la membraneinterne de la membrane musculaire. Il est fait ordinairement par des ouvrires divises en deux groupes. Les ouvrires du premier groupe tendent les boyaux un un sur une planche de bois lgrement inmain gauche, les cline, puis, les saisissant de 1-a rclcnt d'un bout l'autre, du ct de la membrane externe ou filandre, avec un roseau fendu en deux et taill en biseau dont leur main droite est arme (1). Les ouvrires du second groupe excutent la mme opration et de la mme manire du ct de la membrane interne ou raclure. Les fragments dtachs par le roseausont reus dans des baquets. Les rclures ou fragments de la membrane interne ne peuvent servir que pour faire des engrais. Quant aux filandres, on les soumet plus tard un traitement appropri qui permet de les utiliser pour la fabrication des raquettes, des cravaches et des fouets. Ce traitement, qui est fort simple, consiste les mettre au soufroir, o elles blan- j 4 vuldeYarunio donax, appel (1)Onsesertpourcetusage roseau que- : canne roseau, grand Provence, gairement de nouilles, roseau des jardins. 1

( 231) chissent et se desschent en partie, aprs quoi on les file et on les frotte avec des brosses de chiendent. 4 Deuxime trempage. Aprs le ratissage, les boyaux sont rduits au vingtime de leur volume primitif, car ils ne se composent plus que de la membrane musculaire, et c'est sur elle que va dsormais se concentrer toute l'attention du fabricant. On les met par groupes de dix environ dans des terrines de grs, et l'on verse dessus un peu plus de deux litres d'une lessive de potasse qui marque 2 au pse-sel spcial (1). Au bout de trois quatre heures d'immersion, on les fait passer un un entre l'index de la main gauche, garni d'un anneau ou d'un doigt de caoutchouc, et le pouce de la mme main, arm d'un d ouvert en cuivre. Ils subissent ainsi une espce de rclage trs-doux au moyen duquel sont enlevs les menus fragments de membrane externe et de membrane interne qui ont pu chapper au ratissage. En excutant cette opration, que l'on rpte gnralement trois fois, de deux heures en deux heures et dans la mme journe, l'ouvrier a sur sa gauestconstruit dela mmemanire (1)Cepse-sel quel'aromtre deBaum. desdegrs de cedernier chacun Seulement, endix. ladissolution onla prpare Quant alcaline, y estdivis avec un mlange ordinairement en parties d'excellente gales et de cendres potasse graveles.

( 232) oh la terrine o sont les boyaux, et, mesure qu'il les travaille, il les met dans une terrine semblable, qui est place sa droite et qui, de mme que la premire, contient de l'eau de potasse. On procde ensuite un quatrime passage au d, mais sec, c'est--dire sans qu'il y ait de lessive alcaline dans la terrine de droite. Enfin, on termine par un passage l'eau pour lequel on se sert d'une eau de potasse marquant 3. Le lendemain et les jours suivants, on procde de nouveaux passages au d, tantt sec, tantt l'eau, matin et soir, en ayant soin, chaque passage l'eau, d'auginenler d'un degr la force de la liqueur alcaline, et l'on continue ainsi jusqu' ce que cette liqueur marque 1Go au pse-sel, ce qui correspond un peu moins d'un degr et demide l'aromtrede Baum.Les boyaux sont alors suffisammentnettoys et bons tre fils en cordes; mais, auparavant, il faut les trier et quelquefoisles refendre. 5 Triage. Le triage exige une grande habilet. Aussi, ne ordinairement qu' des ouvriers le GQnfie-t-on parfaitement au courant des besoins de la fabrication. Il s'agit, en effet, de classer les boyaux suivant leur blancheur, leur longueur et leur tnacit, afin que chacun ne puisse tre affect qu'au genre de cordes auquel il est le plus propre.

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( 233 ) Onen fait au moins deux lots, dont l'un est compos de boyaux fins que l'on juge pouvoir tre transforms en chanterelles trois fils, tandis que l'autre renferme ceux qui ne sont bons qu' faire de grosses cordes, et, dans chaque lot, on met part les boyaux qui ont la mme grosseur et ceux qui sont plus ou moins colors. 6 Refendage. Commeles boyaux, ainsi que nous l'avons vu, n'ont pas un diamtre uniforme, et que cette circonstancerend peu aise la prparation de cordes rgulirement cylindriques, on tourne souvent la difficultenles fendant, c'est--direen les divisant, dans toute leur longueur, avec un couteau spcial, dit soutil, en deux ou plusieurs brins qu'on appelle soutiles, du mot italien sotlile, qui signifie mince, dli, fin. A mesure que les brins sont obtenus, on les met dans une terrine en ayant bien soin que les bouts se trouvent en sens inverse, c'est--dire les bouts infrieurs d'un ct et les bouts suprieurs de l'autre. On reconnat d'une manire fort simple si une corde a t fabrique avec des boyaux entiers ou avec des soutiles. Il suffit pour cela d'en faire tremper un fragment dans une solution d'acide tartrique ou d'acidesulfureux. Au bout d'une courte immersion, les lments de la corde se sparent, et, s'ils sont forms de boyaux entiers,

( 234 ) ils ont l'aspect de petits cylindres, ce qui n'a pas lieu s'ils sont composas de boyaux refendus. 7 Filage. Le filage s'excute l'aide de mtiers qui portent environ trois longueurs de violon, et l'on fait ordinairement trois cordes la fois, ce qui oblige de se servir d'un rouet deux crochets.Ces mtiers sont de simples cadres ou chssis, dont un des cts porte plusieurs chevilles de bois demeure, tandis que le ct oppos est perc de trous destins recevoir d'autres chevillasde mme matire, mais mobiles. Le filage se fait en plusieurs fois, lesquelles sont spares par diverses manipulations, mais il s'effectue toujours de la mme manire, On commence par choisir deux, trois ou un plus grand nombre de boyaux tout humides, sui" vant la corde que l'on veut fabriquer, et on Jea assemble de faon que le gros bout de l'un soit avec le petit bout d'un autre. Cesprparatifstermi" ns, on attache les boyaux, par UPQextrmit, une petite cheville, que l'on place sur l'un des crochets du rouet, puis on les passe autour d'unq des chevilles fixes du mtier, aprs quoi, on les coupe la longueur convenable, et l'on fixe l'extrmit libre une petite cheville, pareille la prcdente, que l'on met sur le deuxime crochet. Il ne reste plus alors qu' mettre le rouet

( 235) en mouvement, et, pendant qu'il tourne, on promne les doigts sur la corde depuis la cheville du mtier jusqu'aux molettes, afin d'empcher qu'il s'y forme des ingalits. En gnral, on ne fait excuter au rouet qu'un petit nombre de tours, et cela suffit, grce la disposition de son mcanisme, pour que les boyaux prouvent une torsion de plusieurs centaines de tours. Le filage de la corde tant achev, on enlvo les petites chevilles des crochets, on les introduit dans les deux trous du mtier qui sont vis-vis de la cheville fixe autour de laquelle passe la corde, et l'on rpte, avec un nouveau faisceau de boyaux, la mme srie d'oprations que nous venons de dcrire. On continue ainsi jusqu' ce que le mtier se trouve entirement garni. 8 Soufrage.. Le soufrage succde cette premire partie du filage- n a pour objet de blanchir les cordcs, et se fait dans une chambre spciale dilo soufroir, C'est ordinairement le soir qu'on l'opre. Aprs qvgir plac dans le soufroir les mtiers qui ont t garnis dans la journe, on allume, au centre de la pice, un vase contenant de la fleur de soufre, puis on se relire en ayant soin de boucher hermtiquement avec de la terre glaise les ouvertures de la porte. En brlant, le soufre donne

( 236) lieu un dgagement d'acide sulfureux,substance qui, nul ne l'ignore, possde la proprit de blanchir les matires animales et vgtales. Il ne faut pas oublier que la quantit de soufre qu'on emploie est sans influence sur le succs de l'opration. Commeil ne peut s'en brler qu'en proportion du volume d'air contenu dans le soufroir, il en rsulte que, si l'on en met trop, la partie en excs se liqufie au lieu de produire du gaz sulfureux, ce qui constitue une perte vritable. On sait, par exprience, que 25 grammes suffisent gnralement pour une chambre cubique de 2 mtres de ct. Les mtiers passent la nuit au soufroir. On les retire le lendemain matin, puis on les place sur des trteaux ou sur une espce de caisse incline, nomme rafrachi, o on les abandonne, en plein air, mais non la pluie,jusqu' ce que les cordes soient sches demi. On mouille alors celles-ci avec des ponges, puis, les menant de nouveau en rapport avec les crochets de la roue filer, on les tord une seconde fois en leur donnant une assez forte torsion et on les rentre au soufroir. Le soufrage dure ordinairement deux jours pour les cordes fines et jusqu' huit jours pour les grosses cordes. 9 Elrichage. Le travail qui vient aprs le soufrage est l'tri-

( 237) chage, Il est destin nettoyer et dgraisser les cordes le plus compltement possible, l'aide d'un polissage nergique qui enlve la fois toutes les asprits et tous les filaments isols dont l'agglutination n'est pas parfaite, Pour oprer, les cordes tant toujours tendues sur le mtier, on les entoure une une de plusieurs tours d'une corde de crin, et on les groupe de manire en former des masses ou faisceaux qui en contiennent chacune de dix quinze. Ces prliminaires termins, un ouvrier prend une de ces masses dans chaque main, et, aprs les avoir mouilles avec une ponge trempe dans une eau de potasse, il les frotte fortement en promenant les cordes de crin d'un bout l'autre et une cinquantaine de fois : dans l'intervalle, il a soin de mouiller deux ou trois reprises avec la mme liqueur alcaline. Ce frottage manuel tant trspnible, on l'effectue aujourd'hui, dans tous les tablissements de quelque importance, au moyen d'un appareil spcial. A l'usine de M. Henry Sa*varesse, Paris, cet appareil consiste en un Qha-r riot sur lequel on pose le mtier, et en deux mchoires munies intrieurement de coussinets en crin. Quand la machine fonctionne, les mchoires sont places, l'une en dessus des cordes, l'autre en dessous, et runies par des crous, et elles polissent ces dernires, grce un mouvement deva-et-vient que leur communique le mo.. teur de la fabrique,

( 238 ) Aprs l'trichage, les cordes de boyau sont dbarrasses des cordes de crin, puis essuyes avec une ponge pour les dbarrasser des salets que la lessive potassiquey a laisses. On les mouille ensuite avec de l'eau pure, aprs quoi on les remet au soufroir, o on les tient au moins toute la nuit. Le lendemain, on leur donne un nouveau retordage et on les fait scher. 10 Polissage. Le polissage succde au schage, mais on le supprime ordinairement pour les chanterelles. Lesmtiers tant pralablementposs horizontalement sur des trteaux ou sur le rafrachi, on place les cordes, une une, avec un peu d'huile d'olive et de verre finement pil ou de pierreponce en poudre, dans des coussinets de caoutchouc ou dans les plis d'une bande d'toffe, et l'on frotte d'un bout l'autre jusqu' ce qu'elles soient parfaitement unies. Ici encore, dans les grands tablissements, on remplace la main de l'ouvrier par des appareils disposs commeceux qu'on emploie pour l'trichagc. 11 Apprtage. Aprs le polissage, on essuie bien les cordes, puis on les enduit lgrement d'huile d'olive de premire qualit. Plusieurs fabricants regardent

( 239) cette dernire opration comme nuisible, cause de la facilit avec laquelle l'huile rancit, mais on peut remdier cet inconvnient en ajoutant au corps gras un centime de son poids d'huile de laurier. Quand le passage en huile est effectu, on porte les cordes l'tuve pour les faire parfaitement scher. On reconnat qu'elles sont assez sches quand, lchant une des chevilles, elles ne reviennent pas sur elles-mmes. Aprs le schage, on coupe les cordes prs des chevilles. Il ne reste plus alors qu' les rouler en cercles au moyen d'un moule cylindrique, les attacher une une, et enfin les runir de manire en former des paquets de 30 si elles sont fines, ou des demi-paquets de 15 si elles sont grosses. Nousne terminerons pas ce chapitre sans dire quelques mots sur le nombre de boyaux qu'on emploie pour la fabrication des diverses sortes de cordes. Ce nombre varie non-seulement suivant les cordes,mais encore suivant les fabricants. Nous donnerons comme exemple celui qui est gnralement adopt par M. H. Savaresse. Les chanterelles se composent de 4, 5 ou 6 fils selon la grosseur du boyau, et chaque fil est form d'une moiti de boyau divis dans sa longueur. Les mi de violon ont de 3 4 fils pleins, mais

( 240) trs-fins. Les la en ont l mme nombre, mais plus forts. Quant aux r, ils en ont de 6 7 pleins. Pour les cordes de guitare, on emploie des fils plus fins que pour celles de violon. Les cordes de violoncelle ont jusqu' 10 fils pleins, et celles de harpe jusqu' 22, galement pleins. Les cordes de basse ont 6 fils pour la chanterelle et 10 pour le r. Enfin, les cordes de contre-basse ont 40 fils pour la chanterelle et jusqu' 8b pour le r.

( 241)

CHAPITRE IV. Signes extrieurs de la bont des cordes. A quels signes peut-on reconnatre la vue si une corde harmonique est bonne ou mauvaise ? Les chanterelles, dit M. Ph. Savaresse, doivent tre transparentes, parfaitement unies et assez rgulires de grosseur. Elles ne doivent pas tre trop blanches, car cela prouverait qu'elles ontt faites avec des agneaux trop jeunes, et lorsqu'on serre un paquet de chanterelles sous la main, elles doivent paratre lastiques et revenir promptement comme le ferait un ressort d'acier. Il est possible de donner de la roideur aux cordes en employant dans leur fabrication des sels base d'alumine, mais ces cordes se cassent lorsqu'on presse le paquet, ellesvne sont pas moelleuses et ne reviennent pas facilement dans la mme position cylindrique qu'elles avaient. En outre, elles changent de couleur quand on les comprime. C'est donc toujours un signe de bonne qualit lorsque les cordes ne changent pas de couleur et qu'elles reprennent tout de suite la forme cylindrique. Les grosses cordes, deuxime et troisime, doivent, au contraire, tre transparentes et trs21

( 242) blanches. Il faut, en outre, qu'elles soient trsmolles quand on en comprime un paquet, mais elles ne doivent pas changer de couleur et doivent revenir promptement leur tat cylindrique : si elles prsentaient trop de roideur, cela indiquerait qu'elles ont t faites avec des boyaux trop rsistants, et, dans ce cas, elles auraient une mauvaise qualit de son. Onne doit pas perdre de vue que la bonne confection des cordes harmoniques tient beaucoup au soin et l'habitude des ouvriers. L'exprience est, sous ce rapport, un grand matre, et c'est le meilleur secret pour bien faire. Un manque d'attention dans les diverses oprations, une eau alcaline trop forte, un mauvais tordage, peuvent et doivent donner des produits trs-dfectueux. Le soufrage influe aussi beaucoup sur la qualit des cordes. Il est indispensable pour les obtenir bonnes , mais il y a un point qu'il faut savoir saisir, sans quoi on n'obtient que de mauvais rsultats. Si, en effet, on dpasse ce point, les cordes ont moins de tnacit, et, si on ne l'atteint pas, elles manquent de rsistance. On voit, d'aprs ces considrations, que l'art du fabricant de cordes harmoniques attend tout ou peu prs tout de l'ex, est la dprience, laquelle, comme dit Bacon monstration des dmonstrations.

( 243)

CHAPITRE Y. Cordes teintes, cordes de soie, cordes files.

1.

Cordes teintes.

On sait que certaines cordes de harpe sont teintes en rouge et d'autres en bleu. Onleur donne ces colorations artificiellesavant le filage, et l'on rserve les boyaux les plus tachs pour la teinture en bleu. La couleur rouge se prpare en faisant bouillir du marc de cochenille dans une dissolution de potasse marquant un degr Baum. On filtre la liqueur, puis on y place les boyaux et l'on a soin de les agiter de temps en temps. Une prcaution ne pas oublier, c'est de faire la teinture d'autant plus lgre que la grosseur des boyaux est plus grande. Les cordes rouges passent au soufroir de la mme manire que les blanches. Il est mme remarquer que l'action de l'acide sulfureux contribue beaucoup rendre leur clat plus vif et plus brillant. La teinture bleue s'obtient ordinairement en faisant macrer du tournesol de Hollandeou tour-

(244) nesol en drapeaux dans la mme dissolution de potasse qu'on emploie pour la couleur rouge. On filtre la liqueur, puis on y place les boyaux en ayant soin de les remuer de temps autre. Comme nous l'avons dit pour la teinture en rouge, il faut se servir d'une liqueur d'autant moins intense que les cordes sont plus grosses. De plus, il faut s'abstenir de passer les cordes bleues au soufroir, parce que, ainsi qu'on l'apprend en chimie, tous les acides possdent la proprit de rougir la teinture de tournesol et, en gnral. les couleurs bleues vgtales. C'est ce qui explique pourquoi les cordes bleues finissent habituellementpar devenir rouges, surtout quand ellesse trouvent dans le voisinage de cordes soufres. Lorsque des cordes bleues ont pris une coloration rouge, il n'est ; pas difficilede leur rendre leur teinte primitive il suffit pour cela de les exposer de la vapeur d'ammoniaque. 2. Cordesde soie. Outre les cordes de boyau, les luthiers en emploient aussi qui sont de soie. Ces dernires ont d'abord t fournies par la Chine,mais on les fait aujourd'hui en Europe. Les cordes chinoises taient filescomme de la ficelle et enveloppes d'une couche de glatine. On leur reprochait de s'allonger au montage du violon et de ne pas rester au ton. Malgrce grave

( 245) dfaut, les musiciens en plein vent, surtout les mntriers de village, en faisaientun grand usage. On en expdiait aussi beaucoup aux colonies, o l'action de la chaleur, jointe celle de l'humidit, ramollit les cordes de boyau au point de les rendre promptement impropres tout service. Les cordes de soie que l'on fabrique en Europe, particulirement Paris, sont trs-suprieures aux cordes de l'extrme Asie, non-seulement parce qu'elles sont travailles avec plus de soin, mais encore parce qu'avant de les livrer au commerce, on les soumet une tension trs-nergique qui leur permet de monter immdiatement au ton et d'y rester trs-longtemps. Elles se composent ordinairement de 140 brins, chacun form de 12 fils de vers soie, ce qui donne un total de 1,680 fils. Aprs avoir ramolli l'cheveau de brins l'aide de la vapeur, on le tord avec un rouet spcial; puis, quand la corde est termine, on la recouvre d'une lgre couche de gommearabique et on la polit avec un morceau de cire blanche. 3. Cordesfiles. Il nous reste dire quelques mots des cordes recouvertes de cannetille, et qu'on appelle gnralement cordes files pour les distinguer des cordes ordinaires. Ce sont des cordes de boyau ou de soie revtues d'un fil de cuivre argent, quelquefois mmed'ar-

Il ( 246 ) gent, dont les tours sont trs-serrs les uns contre les autres. Quand leur intrieur est en boyau, on ne les soumet pas au soufrage, comme aussi on ne les huile pas. Dans les fabriques peu importantes, on les revt de leur armure mtallique l'aide d'un rouet semblable celui dont les passementiers font un continuel usage. Acet effet, la corde est fixe par un bout au crochet du rouet, tandis que l'extrmit oppose est attache un merillon tournant : elle est tendue par un poids suspendu une ficelle qui, passant sur une poulie, est accroche l'merillon. Un ouvrier engage alors l'extrmit du fil mtallique autour de la corde, tout prs de l'merillon, et imprime au rouet un mouvementtoujours uniforme. La corde se met aussitt tourner en faisant excuter le mme mouvement l'merillon, et, pendant que l'ouvrier la soutient de la main gauche, il dirige de la main droite le fil mtallique de manire ce qu'il s'enroule et s'applique sur elle avec la plus parfaite rgularit. Dans les grands tablissements, cette opration s'excute aujourd'hui au moyen d'une machine ingnieuse qui, mue par la vapeur, fait tourner la corde quatorze ou quinze mille fois par minute.

( 247)

CHAPITRE

VI.

Cordesnapolitaines. Nous ne terminerons pas cet expos de la fabrication des cordes harmoniques sans rfuter la croyance o sont encore beaucoup de personnes, que les cordes napolitaines sont suprieures celles des autres pays. Si cette supriorit a exist autrefois, ce qui est incontestable, il est certain qu'elle a disparu depuis plus de trente ans. Les cordes qu'on fait aujourd'hui en France, surtout Paris, sont mme suprieures celles d'Italie, et, en outre, elles ont l'avantage de coter moins cher. Les chanterelles seules laissent quelquefois dsirer, et nous allons en dire la raison. Le mrite des chanterelles de Naples n'est pas d, comme on l'a cru pendant longtemps, soit des secrets de fabrication, soit la petite taille des animaux qui fournissent la matire premire, soit la nature des eaux dans lesquelles on fait tremper lesboyaux, soit enfin la scheresse et la chaleur leve du climat. Elle provient uniquement, dit M. Boquillon, du got presque exclusif des Napolitainspour la chair d'agneau, et pour la satisfaction desquels les bouchers sont obligs de

( 248) tuer les moutonsdans la premire anne. Les fabricants de cordes harmoniques doivent cet usage de pouvoir s'approvisionner de boyaux ayant un faible diamtre, par consquentpropres faire des chanterelles. C'est Pques que les bouchers italiens commencent tuer les agneaux et que les fabricants de cordes commencentaussi leur travail. Maisles animaux tant alors trop jeunes, il en rsulte que leurs intestins sont mous et manquent de consistance. Ces derniers sont bons cependant pour fairede grosses cordes, mais les chanterellesqu'on en fabrique ne valent rien, malgr leur apparence, qui est fort belle, parce qu'elles sont trop poreuses et n psent pas assez. Les chanterelles parfaites se font aux mois de juin, juillet, aot et septembre, partie de l'anne o les boyaux ont acquis la grosseur et les qualits les plus convenables. Lafabrication cesse aprs octobre, c'est--direquand les boyaux sont devenus trop gros, et ne recommence que l'anne suivante, lorsqu'une nouvelle gnration est venue remplacer celle qui a disparu. La cause de la supriorit des chanterellesnapolitaines une fois connue, il semble que, pour en fabriquer partout de semblables,il etsuffi de choisirl'poque dans laquelleles boyauxsont dans les meilleures conditions.Un obstaclebien simple s'est oppos et s'oppose mme encore, dans plusieurs pays, la ralisation de ce progrs : c'est

( 249) l'usage o l'on y est de ne livrer la consommation que des moutons parvenus toute leur croissance. Dansd'autres pays, en France notamment, les droits d'octroi ont, pendant trs-longtemps, produit le mme rsultat. En effet, dans la plupart de nos villes, les moutons payant l'entre par tte, les bouchers, qui se souciaient fort peu de la question des chanterelles, n'achetaient que des moutons rellement adultes, ce qui les mettait, par consquent, dans l'impossibilit de fournir au commerce des boyaux parfaitement propres la fabrication de ces cordes. Mais, depuis 1835, les choses ont chang, parce que des modifications introduites, Paris et ailleurs, dans la perception de l'impt sont venues permettre ces industriels de tuer des moutons trs-jeunes. Nos fabricants de cordes harmoniques peuvent donc aujourd'hui faire des chanterelles aussi bonnes que celles de Naples, et ils y parviennent sans peine. Au reste, avant la rforme des droits d'octroi, ils russissaient, quand ils le voulaient, en fabriquer d'excellentes en se servant des intestins de moutons d'une espce de petite taille qu'on trouve dans les montagnesde plusieurs de nos anciennes provinces, notamment en Auvergne, dans le Bcrry et dans le Forez. Nousne terminerons pas sans rappeler le fait si connu de la dgnrescence actuelle des chanterelles de Naples. C'est qu'autrefois, quand les Napolitains avaient le monopole des cordes har-

( m) moniques, ils ne faisaient que des secondes ou des troisimes pendant les premiers mois qui suivent Pques, poque laquelle, ainsi que nous l'avons dit, leurs boyaux ne peuvent servir faire de bonnes chanterelles, et ils rservaient les autres mois la fabrication de celles-ci, qui, grce cette circonstance, se trouvaient toujours excellentes. Mais, depuis que les fabricants franais sont arrivs fournir les grosses cordes meilleur march et de meilleure qualit, ne pouvant lutter avec des concurrents si redoutables, ils se sont dcids ne faire, pour l'exportation, que des chanterelles. La prparation de ces cordes a donc lieu aujourd'hui pendant tout le temps qui suit Pques, d'o il rsulte que lorsqu'on reoit des chanterelles napolitaines, il y en a ncessairement dans le nombre de bonnes et de mauvaises , souvent mme elles sont toutes mauvaises, parce que, si l'acheteur n'est pas bien connu du fabricant, celui-cicomposel'envoide cordesfaites au commencementde la fabrication.

(251)

CHAPITRE VII. Appendice. Cordes diverses. INDPENDAMMENT des cordes harmoniques, la plupart des fabricants font aussi les cordes des rmouleurs, dites des Lorrains, les cordes raquettes, les cordes fouets, les cordes pour les chapeliers et les cordes pour les horlogers.Al'exception des premires, pour lesquelles on emploie le plus souvent les intestins de cheval, toutes ces cordes se prparent avec les intestins de mouton. i. Cordesdes rmouleurs. Ces cordes sont employes, non-seulement par les rmouleurs, mais encore par les polisseurs et les tourneurs. Comme nous venons de le dire. elles se prparent le plus souvent avec les intestins de cheval. Les intestins sont fournis par les quarrisseurs (1). A leur arrive la fabrique, ils sont souvent en pleine putrfaction. Oncommence par les laver avec soin, afin de les dbarrasser des le Manuel de l'quarrisseur, de VEncyclopdie(i) Voyez duManuel duCharcutier. Roret, quifaitpartie

( 252) matires fcaleset des autres salets qui les souillent toujours plus ou moins. Ensuite, on les attache par un bout une agrafe fixe sur un poteau, une hauteur convenable, et, soutenant de la main gauche la partie qui pend, on la ratisse, de la main droite, avec la lame d'un couteau, afin d'en dtacher le tissu graisseux et une portion de la membrane pritonale. Une fois dgraisss, les intestins sont jets dans une cuve moiti pleine d'eau, et l'on procde leur invagination ou retournage. A cet effet, une des extrmits de l'intestin travailler est saisie par la main droite de l'ouvrier, qui, en mme temps, y introduit le pouce une profondeur d'environ 5 centimtres. Pressant alors ce pouce avec l'index et le mdian de la mme main, l'ouvrier, avec la main droite, fait recouvrir les deux doigts par le boyau, qu'il retourne, et les plonge aussitt dans l'eau, en ayant soin de les carter et de les tenir bien perpendiculairement. L'eau, qui entre dans l'intestin par suite de l'cartement des doigts, fait, par son poids, glisser la partie suprieure, et, au moyen d'un lger mouvement de la main et d'une nouvelle quantit d'eau qu'on introduit de temps en temps, l'intestin se trouve trs-promptement retourn. Aprs le retournage, on met les intestins dans un tonneau contenant,pour quinze vingt boyaux, environ 20 litres d'eau et 500 grammes d'eau de javelle 13 ou 18. On les laisse dans ce bain

( 253) pendant dix douze heures, aprs lesquelles on les ratisse. Le ratissage a pour objet de sparer la membrane muqueuse. Il suffit, pour l'oprer, de saisir l'intestin par un bout avec la main gauche, en appuyant dessus avec l'ongle du pouce, puis de le tirer avec la main droite. L'action exerce par l'ongle achve de dtruire l'adhrence de la membrane, qu'une simple agitation dans l'eau dtache ensuite compltement. Quand les boyaux sont ratisss et lavs, on les prend par un bout, et l'on y fait entrer une boule de bois qui termine un piquet fix verticalement sur un tabli, et la base de laquelle sont implantes quatre lames tranchantes disposes en croix.Les choses tant dans cet tat, il est vidnt - qu'en tirant l'intestin en bas, il doit tre ncessairement partag par ces lames en quatre lanires ou bandes gales. Ce sont ces lanires qui servent faire les cordes. Suivant la grosseur qu'on veut donner celles-ci, on en prend de quatre huit, et on les attache, par un nud particulier, un bout de grosse ficelle prpare cet effet, et nomme lacet. On passe le bout de cette ficelle dans une cheville introduite dans un trou pratiqu sur un poteau trs-solide, garni de chevilles. A une distance d'environ 10 mtres, est plac un poteau, semblable au prcdent, galement garni de chevilles, sur l'une desquelles on passe les lanires. 22

( m) On se rapproche du premier poteau, et l'ensemble des lanires est attach un nouveau lacet qu'on enfile la chevilledont il a t fait mention. C'est ce premier travail qu'on nomme ourdissage. On coupe les lanires, et on les attache de la mme manire que ci-dessus, si elles sont assez longues, ce qui arrive le plus souvent, attendu que les bouts sont recousus avec de la filandre, aprs les avoir pralablement coups en biais et disposs de manire ce que la couture ne les rende pas d'paisseur ingale. Si elles sont assez longues, disons-nous,on fait une seconde longueur,jusqu' ce qu'on ait employ tout le boyau. Ds que ce travail est termin, l'ouvrier place convenablement le rouet et passe dans le crochet de l'mrillon la ficelle qui tend la corde ourdi-e; il met un second lacet, si le rouet est suffisamment fort; il donne quelques tours la roue, au moyen de la manivelle, et place sur une cheville la corde dj tordue. Il opre de la mme manire sur chacune des cordes ourdies. Ensuite, il passe la main, en pressant convenablement,sur la corde, partir du rouet, et coupe avec son couteau les filandres qui ne font pas corps avec la corde. Celle-ci ne diminue pas en longueur par la dessiccation, attendu qu'elle est toujours ramene la mme dimension par les chevilles. Aprsquel- ques heures, on remet les cordes au rouet pour les tordre une seconde fois.Environ quinze heures aprs, on les prend l'une aprs l'autre, on enfile

( 255) le lacet une cheville qu'on tourne dans la main, le rouet n'tant pas ordinairement assez solide. Quand ce tordage est termin, on les frotte avec une corde en crin, mouille, et dont on fait un paquet qui les entoure et qu'on tient entre les mains: c'est*ce qu'on nomme tricher, comme nous l'avons dit plus haut. Trois heures aprs, on fait un troisime tordage, et l'on triche fortement, aprs avoir remis les cordes la cheville, place de nouveau au poteau. Si, par cas, la corde tant sche et tordue, ne se trouve pas bien unie, on la rend telle en la frottant avec de la peau de chien. Cette opration devient inutile, si l'on a pass la corde en crin un nombre de fois suffisant. Il est des fabricants qui passent ces cordes au soufrage; le plus grand nombre ne les soumet pas cette opration : ils se contentent de les faire scher. Enfin, on coupe les cordes aux deux bouts, prs du lacet, on les ploie en rond et on les livre au commerce. 2. Cordes raquettes. Ces cordes sont les plus communes de toutes celles qui se prparent avec les intestins de mouton. On les fait, soit avec ceux qui ont ferment, soit avec ceux de la plus mauvaise qualit. On prend les boyaux aprs qu'ils ont t vids, lavs, dgraisss, ratisss, mis dans l'eau de potasse et passs au d, quelquefois mme aprs

( 256) qu'ils ont t seulementvids, lavset dgraisss. On les coupe en biais, s'ils sont en plusieurs morceaux,et, pendant qu'ils sont encore mouills, on les coud avec de la filandre, en ayant soin de mettre un biais au-dessus et l'autre au-dessous, afin que les coutures ne rendent point la corde ingale. Onourdit ensuite commenous l'avons dit en parlant des cordes des rmouleurs, aprs quoi, on prend deux, trois ou quatre boyaux, suivant la grosseur de la corde qu'on veut obtenir, et on les attache un lacet. On continue de les attacher de la mme manire en mettant toujours un lacet, et, pour que l'intestin ne puisse glisser, on lui fait faire deux tours sur la cheville qui est vis--vis de chaque lacet. Les attaches termines, on met un des lacets au : on en metmme crochet de l'mrillon du rouet deux ou trois autres et l'on donne quelques tours de manivelle. Le tordage fait raccourcirla corde, mais on la ramne sa longueur primitive en tirant par le lacet, qu'on enfile la cheville suprieure. Lorsque celle-ciest garnie, on promne la main sur la corde partir du rouet, afin, nonseulement d'en chasser l'humidit, mais encore d'en rendre la torsion gale d'un bout l'autre. Enfin, on effectueun second tordage une ou deux heures aprs le premier, et l'on procde l'trichage. La corde triche, on la met en couleur. Pour cela, on enlve une des chevilles qui enfilent les

(~i7) lacets, on ploie la corde autour, puis, aprs l'avoir runie la cheville oppose, on met le tout dans du sang de buf. Au bout de quelques minutes d'immersion, on retire la corde et on la tord de nouveau jusqu' dessiccation complte. Trs-souvent, on opre la mise en couleur avant l'ourdissage. Dans tous les cas, quand la corde est teinte, on la polit en la frottant une seconde fois avec la corde de crin. Il ne reste plus alors qu' la ployer en rond et la livrer la consommation. Il y a des cordes raquettes de plusieurs qualits. Les plus belles sont faites avec plusieurs boyaux entiers, les autres avec un seul boyau et deux ou trois filandres. Quant au travail, il ne diffre qu'en ce qu'il est plus soign pour les premires. 3. Cordes fouets. Ellesse font avec les intestins de seconde qualit. Ces intestins ayant t vids, lavs, ratisss, passs l'eau de potasse, sont coups en biais et cousus avec de la filandre, toujours de manire que les coutures ne puissent former des ingalits d'paisseur. On ourdit ensuite la corde et l'on tord chaque bout sparment, car il est rare qu'on fabrique des cordes fouets deux brins, c'est-dire deux boyaux. Aprs le tordage, on passe au soufre, tantt deux fois, tantt une fois seulement. Enfin, on triche et on fait scher. Aprs la dessiccation, les cordes sont coupes par les

( 258) bouts, et ployespar grossespour tre livresaux fabricants de fouets. Les cordes fouets sont quelquefois teintes de diffrentescouleurs.Onlesmet en noir avecl'encre ordinaire, en rose avec l'encre rouge, que l'acide sulfureux fait virer au rose, etc. Ces teintes se donnent avant le soufrage. 4. Cordespour chapeliers. Cescordes sont galement connuessous le nom d'arons. Elles exigent beaucoupplus de soins que toutes les autres. Pour les fabriquer, on choisit les intestins les plus gros et les plus longs. Aprs avoir nettoy, ratiss, pass la potasse les intestins, on les ourdit par 4, 6, 8, 10 ou 12, suivant la grosseur que l'on veut donner la corde, laquelle a gnralement de 5 8 mtres de longueur. Pendant et aprs l'ourdissage, on tient le rafrachi sous la corde, afin qu'elle ne se salisse point en touchant terre. On sait qu'on appelle ainsi une caisse trs-longue et trs-troite, qui est munie d'un rebord de quelques centimtres. Les arons ne doivent prsenter ni nuds, ni coutures. Aussi, l'ouvrier commence en ourdissant, par joindre avec un lacet tous les bouts qui doivent former la corde, et attache ce lacet la premire cheville. Si quelques boyaux ne se trouvent pas assez longs pour arriver la seconde cheville,

( 259) il passe un autre bout de boyau dans chacun de ceux qui sont trop courts. Enfin, il lie tous les bouts avec un lacet, qu'il place sur la cheville. Quand l'ourdissage est achev, on applique la corde au rouet et on la tord plusieurs reprises en l'trichant, chaque fois, avec soin. En outre, lorsqu'elle est demi-sche, on la soufredeux fois. Enfin, on la polit avec la corde de crin, on la fait scher tendue, on la coupe aux deux bouts et on la ploie par grosses. S. Cordespour horlogers.

Commecette qualit de cordes diffre des prcdentes par leur peu de grosseur, ou plutt comme elles doivent tre trs-minces, on fait choix des trs-petits intestinsfet plus souvent des boyaux coups longitudinalement en deux, au moyen d'un couteau en forme de lance ayant sa pointe une petite boule en bois ou en plomb, l'instar des boules de cire que les chirurgiens mettent au bout des bistouris dans certaines oprations. Les deux lanires que l'on obtient ainsi en fendant des boyaux avecles tranchants opposs de cette lance sont trs-gales; on les - travaillc avec soin l'eau de potasse. Les horlogers font galement usage de cordes de diffrentes grosseurs, que l'on fabrique de la mmemanire que les cordes harmoniques, mais moins soigneusement.

( 260) Depuisquelquesannes, les fabricantsdecordes harmoniques ont fait de nombreux efforts pour tendre le domaine de leur industrie. L'innovation la plus remarquable qui ait eu lieu dans cette voie est probablement celle de M. H. Savaresse pour rendre les boyaux de mouton propres la confection des fleurs artificielles. Ce que nous allons en dire est extrait presque textuellement d'un rapport lu par M. le docteur Duchesne la Socit d'Encouragement. Les boyaux destins la fabrication des fleurs artificiellesrclament quelques prparationsparticulires qui sont inutiles dans celle des cordes harmoniques. Quandils ont t bien nettoysdans les lessives alcalines, on les met dans le soufroir pendant cinq six jours; puis, au momentde les employer, on les trempe, pendant cinq six minutes, dans une solution d'acide citrique ou d'acide tartrique, qui leur donne une couleur blanche d'un beau brillant. Si l'on veut qu'ils soient d'un blanc mat, on les met en contact, pendant le mme temps, avec une lgre dissolution d'alun. Les boyaux ainsi prpars peuvent tre teints de diffrentes manires : En jaune, avec l'acide picrique, la gommegutte, la gaude, la graine d'Avignon; En vert, avec l'indigo et l'acide picrique; En bleu, avec l'indigo ; En rouge, avec le carmin;

( 261) En rose, avec le carmin et une lgre dissolution de crme de tartre. Aprs la teinture, on procde l'opration du soufflage. A cet effet, dans une tuve chauffe 60 et bien claire, on dispose, sur des btons placs de distance en distance dans les murs, un boyau qui peut avoir une longueur de 25 35 mtres. Le gros bout de ce boyau est plac sur le tube en fer d'un fort soufflet, qui traverse la cloison de l'tuve et dont le corps se trouve dans une autre pice, afin que l'ouvrier puisse le faire fonctionner lentement, sans tre expos, pendant de longues heures, une chaleur insupportable. Un tube recourb communique d'un bout dans l'tuve et de l'autre au corps du soufflet, de manire n'envoyer que de l'air chaud dans le boyau et obtenir une dessiccation plus rapide. Enfin, un chssis vitr et dormant, qui est fix dans la cloison, au-dessus du soufflet, permet l'ouvrier de voir comment s'opre l'insufflation. En gnral, il suffit de dix douze minutes pour desscher et distendre un boyau humide, et l'amener au degr de tnuit ncessaire. On peut alors le dcouper demjJie^aiariires pour faire des feuill fl n~,,, feuilles, es, des fle^f|^rsi^toi )es 1 fruits, dont la dlicatesse,la J%tfeta e? ^oidk ne laissent rien dsirer.

TABI/ET

DGS^'IMES.

PREMIETPARTIE, Pages. CHAPITRE Ier. Duviolonet de ses rapportsavec les autresinstruments archet,tels quel'alto, la basseou violoncelle et la contre-basse.. 3 CHAP. II. Desbois employs 7 pour la lutherie.. III. Description des outils servant la CHAP. constructiondes instruments archet. 12 CHAP. IV.Desmodles servant donnerlaforme ncessaireaux diffrentesparties du violon. Manirede confectionner cesmodles. 23 CUAP. V. Du mouleet de ses accessoires. 31 CUAP. YI. Des clisses; manirede les faonner, de les plier et de les fixeraux tasseaux et aux coinspar le moyen du mouleet des 36 contre-parties CHAP. VII. Du fondde l'instrumentet de la ma43 nire de le confectionner. CHAP. VIII.De la table de l'instrument.De la et de percerlesff. 53 manirede la confectionner de la table et du fond. IX. Despaisseurs CIIAP. de la barre et ses proporEmplacement 56 de la colleravecla table. tions. Manire FABRICATION DESVIOLONS.

( 263) Cnp. I. Dumanche. Manirede le confection70 ner. XI. De la louche.Manirede la confecCHAP. 76 tionner. de le du manche.Manire CHAP. XII. Placement 78 fixer dans le tasseau.Renversement. XIII.Do placementde la touche sur le CHAP. Dugrand et du petit sillet,et manire manche. 83 de les confectionner. prendre pour prCHAP. XIV.Desdispositions 86 parer l'instrument recevoirle vernis. Clip. XY.De l'applicationdes vernis et de la 87 manire de les polir. CBAP. XYI.De l'me, des chevilles,du chevalet et autres accessoiresdu violon.Manire de le monter, et enfinde l'amener au point d'tre jou. 90 CHAP. de quelquesdiffrences xm. Explication existantdans le travail des alto, basseset contre-bassescompar celui du violon 96 CHAP. XVIII.Descouleurs et des vernis. 99 CHAP. XIX.Nouveaumoyen de tracer un beau modlede violon sans avoir besoin d'autre chose que d'une rgle et d'un compas. 120 CliP. XX.Rparationdesvieux instruments.. 130 CIAP. XXI.Dela colophane.Qualitsqu'elledoit 137 possder,et manirede la faire. CHAP. XXII.Essai sur les instruments archet lui

( 264) DEUXIME PARTIE. FABRICATION DESGUITARES. CHAPITRE Ier. De la guitare. 151 CHAP. II. Du mouleet de ses accessoires. 153 CHAP. III. Des clisses; manire de les confectionner, de les plier et de les fixeraux tasseaux par le moyendu moule et de sescon156 tre-parties. CHAP. IV. Manire de s'y prendre pour monter le moulede ses tasseaux,de ses clisscs et de 158 ses contre-clisses. CHAP. V. Du fond; manirede le confectionner, de le barrer et de le mettred'paisseurpour le coller ensuiteavec les clisses. 161 CUAP. VI. De la table; manire de la confectionner, de la barrer, de la mettre d'paisde la coller avec le corps de seur, et enfin 166 l'instrument. CHAP. VII. Desbords et des filetsde la guitare. Dela rosette. Manirede faonneret de pode deux ser cesdiffrentes pices.Description nouveaux outils particuliers la confection 169 de la guitare. MaCHAP. VIII. Du mancheet de sonchevillier. 177 cesdeux pices. nire de confectionner IX. Dela runion du mancheau corps de CHAP. la guitare. Manirede poser la toucheet le 182 sillet. Confection du chevalet

( 265) X. Disposition des tons sur le manchede CHAP. la guitare. Hauteur du sillet et du chevalet. descordessur la table et le manche. lvation 185 Descriptiond'un nouvel outil. TROISIME PARTIE. FABRICATION DESARCHETS. CIIAP. 1er.De l'archet. CHAP. II. Desoutils servant la fabricationdes archets. CHAP. III. Des modles,manire de les confectionner. CHAP. IV. Manirede s'y prendre pour refendre le morceaude bois destin fournir les baguettes d'archets. CHAP. Y. De la hausse. Manirede la confectionner. CHAP. VI. Commenton finit chaque pice de l'archet. Manire de polir et vernissercesdiffrentespices. CIIAP. VII. Manirede fixerles crins l'archet et de l'amenerau point de s'en servir. 189 191 198 200 208 215 218

PARTIE. QUATRIME FABRICATION DESCORDES HARMONIQUES. CHAP. Ier. Introduction 221 CHAP. II. Matirespremires des cordes har226 moniques. 23

( 266) CIIAP. III. Fabrication des cordesharmoniques. 228 228 10 Vidage. 229 2rremiertrempage. 30 Ratissage. 229 231 4 Deuximetrempage. 232 5 Triage. 233 60 Refendage. 234 70 Filage. 235 8 Soufrage. 236 9 Etriclngc. 238 10 Polissage. 238 11 Apprtage. CHAP. IV. Signes extrieurs de la bont des 241 cordes. CHAP. V. Cordesteintes, cordes de soie, cordes 213 files. 243 S1. Cordesteintes 244 S2. Cordesde soie. 245 3. Cordesfiles. 247 CHAP. VI. Cordes napolitaines. .,. - Cordesdiverses. 2ol CUAP. VII. Appendice. 251 1. Cordes des r 9~~ ~ 9 255 C d, 2. Cordes /Squales.. 257 3. Cordes J/y\ 258 g 4. Cordes poifr chapeliers. 259 g o. Corde,pmir orlo^crsl 1. FINDV K^--TAB;.E ;BKS:Y^AJK/FRS. 1MP. SAILLARD. BAR-SUR-SEINE.

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PREMIRE PARTIE. CHAPITRE Ier. Du violon et de ses rapports avec les autres instruments archet, tels que l'alto, la basse ou violoncelle et la contre-basse CHAP. II. Des bois employs pour la lutherie CHAP. III. Description des outils servant la construction des instruments archet CHAP. IV. Des modles servant donner la forme ncessaire aux diffrentes parties du violon. Manire de confectionner ces modles CHAP. V. Du moule et de ses accessoires CHAP. VI. Des clisses; manire de les faonner, de les plier et de les fixer aux tasseaux et aux coins par le moyen du moule et des contre-parties CHAP. VII. Du fond de l'instrument et de la manire de le confectionner CHAP. VIII. De la table de l'instrument. De la manire de la confectionner et de percer les ff. CHAP. IX. Des paisseurs de la table et du fond. Emplacement de la barre et ses proportions. Manire de la coller avec la table CHAP. I. Du manche. Manire de le confectionner CHAP. XI. De la louche. Manire de la confectionner CHAP. XII. Placement du manche. Manire de le fixer dans le tasseau. Renversement CHAP. XIII. Du placement de la touche sur le manche. Du grand et du petit sillet, et manire de les confectionner CHAP. XIV. Des dispositions prendre pour prparer l'instrument recevoir le vernis CHAP. XV. De l'application des vernis et de la manire de les polir CHAP. XVI. De l'me, des chevilles, du chevalet et autres accessoires du violon. Manire de le monter, et enfin de l'amener au point d'tre jou CHAP. XVII. Explication de quelques diffrences existant dans le travail des alto, basses et contre-basses compar celui du violon CHAP. XVIII. Des couleurs et des vernis CHAP. XIX. Nouveau moyen de tracer un beau modle de violon sans avoir besoin d'autre chose que d'une rgle et d'un compas CHAP. XX. Rparation des vieux instruments CHAP. XXI. De la colophane. Qualits qu'elle doit possder, et manire de la faire CHAP. XXII. Essai sur les instruments archet DEUXIEME PARTIE. CHAPITRE Ier. De la guitare. CHAP. II. Du moule et de ses accessoires. CHAP. III. Des clisses; manire de les confectionner, de les plier et de les fixer aux tasseaux par le moyen du moule et de ses contre-parties CHAP. IV. Manire de s'y prendre pour monter le moule de ses tasseaux, de ses clisses et de ses contre-clisses CHAP. V. Du fond; manire de le confectionner, de le barrer et de le mettre d'paisseur pour le coller ensuite avec les clisses CHAP. VI. De la table; manire de la confectionner, de la barrer, de la mettre d'paisseur, et enfin de la coller avec le corps de l'instrument CHAP. VII. Des bords et des filets de la guitare. De la rosette. Manire de faonner et de poser ces diffrentes pices. Description de deux nouveaux outils particuliers la confection de la guitare CHAP. VIII. Du manche et de son chevillier. Manire de confectionner ces deux pices CHAP. IX. De la runion du manche au corps de la guitare. Manire de poser la touche et le sillet. Confection du chevalet CHAP. X. Disposition des tons sur le manche de la guitare. Hauteur du sillet et du chevalet. lvation des cordes sur la table et le manche. Description d'un nouvel outil TROISIEME PARTIE. CHAP. Ier. De l'archet CHAP. II. Des outils servant la fabrication des archets CHAP. III. Des modles, manire de les confectionner CHAP. IV. Manire de s'y prendre pour refendre le morceau de bois destin fournir les baguettes d'archets CHAP. V. De la hausse. Manire de la confectionner CHAP. VI. Comment on finit chaque pice de l'archet. Manire de polir et vernisser ces diffrentes pices CHAP. VII. Manire de fixer les crins l'archet et de l'amener au point de s'en servir QUATRIME PARTIE. CHAP. Ier. Introduction CHAP. II. Matires premires des cordes harmoniques CHAP. III. Fabrication des cordes harmoniques 1 Vidage 2 Premier trempage 3 Ratissage 4 Deuxime trempage 5 Triage 6 Refendage 7 Filage 8 Soufrage 9 Etrichage 10 Polissage 11 Apprtage CHAP. IV. Signes extrieurs de la bont des cordes CHAP. V. Cordes teintes, cordes de soie, cordes files 1. Cordes teintes 2. Cordes de soie 3. Cordes files CHAP. VI. Cordes napolitaines CHAP. VII. Appendice. - Cordes diverses 1. Cordes des rmouleurs 2. Cordes raquettes 3. Cordes fouets 4. Cordes pour chapeliers 5. Cordes pour horlogers FIN DE LA TABLE DES MATIRES.