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La afinacin del violn Por: Daniel Sand Caldern Sin lugar a dudas el violn es uno de los instrumentos ms inestables,

es decir, siempre se va a estar desafinando y siempre se terminara afinando el instrumento, y para colmos para afinar el violn necesita un entrenamiento auditivo previo para poder discriminar. Instrumentos para la afinacin del violn: Primero hay que tener en cuenta que para afinar el instrumento se toma como punto de referencia el la, es decir la segunda cuerda del violn, se tiene que afinar esta para afinar a las dems. Para afinar este la, se pueden utilizar los siguientes instrumentos: Flauta Dulce: Al tapar el segundo agujero de la flauta dulce se consigue el sonido similar al de la cuerda la, el desafo radica en hacer que suene aproximadamente igual. Diapasn: Es un instrumento que al ser golpeado sobre una superficie y al ser aproximado al odo, se puede oir el la, la ventaja que tiene el diapasn, es que el la producido es ms puro que el de la flauta dulce o de un piano, la desventaja es que se debe discriminar muy bien la afinacin de la cuerda a la hora de afinar con el diapasn. Afinador cromtico: Es un aparato electrnico el cual puede discriminar la afinacin no solo de las cuerdas del violn sino tambin de todas las notas. La dinmica es que una aguja se levanta en el momento que se toca la nota frente al instrumento, adems hay tres luces; dos rojas a los extremos y una verde en el centro. La nota estar afinada cuando la aguja llegue al centro de lo contrario esta desafinada. El violn afinado manualmente: Las cuerdas del violn estn afinadas en cuartas, es decir hay cuatro notas de distancia una de otra. (Siempre se cuenta la primera nota) 1. 2. 3. 4. Mi (+Fa + Sol + La) La (+Si + Do + Re) Re (+Mi + Fa + Sol) Sol

Las cuartas se caracterizan por ser consonantes, es decir, cuando se tocan dos cuerdas que hacen una cuarta al mismo tiempo se mezclan los sonidos y hace que suene parejo y llano, y eso es lo que hay que conseguir con: 1. La y Re 2. La y Mi 3. Re y Sol Es recomendable no comenzar a afinar con el m, ya que si an no se tiene el cuidado se puede reventar. Se pueden utilizar las clavijas o los micro - afinadores (en el caso que los traiga incorporados)

Los afectos y las tonalidades Por: Daniel Sand Caldern Los afectos es un estudio que lleva siglos en la historia de la msica. Prcticamente es la sensacin emocional que produce cada tonalidad. Mucha msica escrita tiene ttulos como: Concierto en Re mayor, o Sonata en Fa mayor, entre varias. Las tonalidades escogidas con el compositor no fueron arbitrarias, al contrario, se escogieron a partir de los afectos que l consideraba para la composicin. Para Bach por ejemplo Re mayor, era una tonalidad que tena que ver con gracia divina, con la lucha triunfal entre el bien y el mal, sin embargo la tonalidad de si menor (muy cercana a Re mayor) representaba el ruego hacia Dios por todos los pecados cometidos, su popular misa en si menor es ejemplo de ello. Para Beethoven la tonalidad de Fa mayor era una tonalidad que le representaba al juego, la broma, la risa, como por ejemplo su sinfona Pastoral o la sonata para violn La Primavera y sin embargo do menor era la tonalidad del auxilio, del miedo, de la ira que se puede notar en su Sinfona nmero 5 o en su sonata para piano pattica, y para variar era su tonalidad favorita. Un caso muy curioso es el de Mozart, ese compositor que la historia lo considero como muy jovial, bromista, extrovertido y se puede notar en el hecho de que la gran mayora de sus obras estn en tonalidades mayores, estas tonalidades que se consideran como felices, sin embargo la sinfona 27, 40 y su rquiem (misa de difuntos que fue la ltima composicin antes de morir este) en re menor, que representar muerte, tragedia o incluso drama. Cada compositor alguna vez tuvo que pasar por cualquiera de las 24 tonalidades utilizadas ya que la inspiracin va ligada con los afectos del compositor. Como vern los afectos son subjetivos y dependern de cada persona, y se pueden representar de diversas maneras, ya sea que la persona se imagine colores, sabores, imgenes o sentidos; a esto se le ha llamado cinestesia

Es importante que cada uno se vaya haciendo de un repertorio de afectos, es decir que vayan creando una nocin de como ser la pieza sentimentalmente, ya que de lo contrario, uno se puede convertir en un msico que puede tocar muy bien, pero no expresa nada en su interpretacin.