Editorial

En 1 9 2 9 Ren Magritte presenta su obra Ceci nest pas une pipe, donde, a pesar de su fascinacin por la seduccin de las imgenes, manifiesta el papel intermediario del arte entre el mundo y el observador. Consciente de que en la representacin de las cosas pueden aparecer interferencias, enuncia este manifiesto tan evidente como provocador. Las imgenes de las cosas no son las cosas, sino imgenes de ellas, por lo que no tienen la necesidad de respetar todas sus reglas. Los medios de comunicacin de arquitectura, son los responsables de difundir cualquier tipo de informacin relacionada con nuestra disciplina. Aparte de su voluntad de retratar fielmente la realidad o generar informacin en el proceso de la representacin, nunca eludirn su papel de intermediarios entre el referente y el espectador. El contacto con la arquitectura se produce cada vez en menor medida a travs de las experiencias directas y, sin embargo, percibimos un inslito auge de los medios. El gran aumento del consumo de este tipo de conocimiento indirecto, as como la gran oferta de nuevos formatos, convierten a este tipo de acercamiento en el verdadero transmisor, ms all de la propia realidad construida, lo que plantea un importante debate, sobre la relevancia e influencia en la arquitectura de su propia difusin, al que pretendemos dar cabida en esta edicin autocrtica.

Anuncia mos los temas de los pr ximos nmeros y os invitamos a participar en ellos con aportaciones de extensin aproximada de 350 palabras. Se sumar una seleccin al resto de artculos de la edicin. Nuestra direccin es: revista@arquinex.es Esqueletos. Contamos con la osamenta como esa lnea que dibuja la forma profunda de los objetos: desde aquellos que sirven a la prefiguracin intuitiva hasta aquellos que, sin embargo, conforman de origen el todo arquitectnico. Estudiaremos las soluciones estructurales como proyecto global, donde los elementos y sus materiales se reconducen hacia situaciones expresivas de contemporaneidad. Sin recursos. E studia mos la arquitectura generada desde la car encia. Nos plantea mos cmo buscar soluciones a problemas de habitabilidad en comunidades sin recursos. Son muchas las propuestas que ya consiguen asumir otras realidades sociales y producir proyectos de integraci n de situaciones bien distintas a los lugar es donde se generan. El estudio de estas propuestas puede abrirnos un nuevo ca mino de desarrollo.

ARQUITECTURA MEDIADA

Un universo paralelo Hans Ibelings

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Luis Fernndez-Galiano Una mezcla de medios, o una matriz de mediacin Tadej Glazar La construccin de la historia y la realidad arquitectnica a travs de los medios Jess Aparicio Guisado La insoportable levedad del ver Antn Capitel La revista Arquitectura en los ltimos ocho aos 55b Carlos Pita y Carlos Quintns Obradoiro Jaime Salazar y Albert Ferr Uso y prestaciones: sobre la produccin y difusin de arquitectura en Actar Jos Mara Marzo Tectnica Aurora Fernndez Per Dudas y escorpiones Pablo Gallego Picard Un aspecto de... 65b Jos Juan Barba La revista voladora (2 0 0 8)* Inmaculada E. Maluenda y Enrique Encabo La mitad del cielo Francisco Javier Casas y Beatriz Villanueva Hacia una arquitectura comprendida Jacobo Garca-Germn Plan Belleza en cinco pasos Miguel Villegas Ballesta Sobredosis de informacin Juan Garca Milln Snuff arquitectura Gerardo Mingo + Gerardo Mingo Los medios digitales en la arquitectura Atendemos a una nueva realidad? 79b Edgar Gonzlez Citius, Altius, Fortius David Cohn La rebelin de las masas (segunda parte) 83b Pilar Pinchart Amplitud de Onda

Algo parecido a la arquitectura Juan Elvira

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La verdad no importa, y adems estorba Jos Ballesteros

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Paula lvarez Bentez, Vincent Morales Garoffolo y Juan A. Snchez Muoz La ciudad sorprendida. En torno al proyecto editorial de la revista Neutra Arquitectura y teratoscopia o el monstruo como signo UHF Revistas, nueva cocina y glutamato potsico Fernando Muoz Gmez A rquitectura Media ( tiza ) da TRAUMA (Roger Adam, Ramon Faura, Llus Ortega)

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67a 69a 71a 73a 75a Mediadores Csar vila / grfica futura Sin marca Elisa Bovar y Anju Rame 76a 78a 81a Artculos hipermnimos 18 Federico Soriano Clip/Stamp/Fold: La arquitectura radical de las pequeas revistas, 1 9 6 x to 1 9 7 x Beatriz Colomina y Craig Buckley 82a 84a 87a Noticias del Consejo 88a 77a

Luis M. Mansilla y Emilio Tun Conversaciones en voz baja

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Publicaciones

Arquitectura mediada

Un universo paralelo
Hans Ibelings

El arquitecto holands Car elWeeber (o ex - arquitecto, como acostumbra a autodenominarse desde hace algunos aos), dijo una vez que la arquitectura slo es arquitectura cuando se escribe sobre ella: un edificio no es ms que un edificio, y un proyecto no es ms que un proyecto, pero cuando se empieza a hablar de ellos, comienzan a pertenecer al mundo de la arquitectura. Esta definicin par ece entroncar con la cuestin filosfica de si un rbol cayendo en un bosque hace ruido cuando no hay nadie escuchando en los alrededor es. Existe la arquitectura si nadie la tiene en cuenta? Este asunto puede ser objeto de debate, pero lleva implcita una verdad inexorable, ya que en estos das, a pesar de que cualquier cosa pueda ser englobada dentro del trmino arquitecturadesde un aparcamiento de bicicletas hasta la Catedral de Lincoln, desde una estructura icnica hasta un diminuto logo, desde el espacio virtual a la construccin te rica slo una pequea porcin pasa el corte en el sentido Weeberiano. La cr eacin de un estado de opinin no es uno de los objetivos fundamentales de la arquitectura. Su vocacin primigenia su legitimidad estriba en la produccin de materia construida para las personas, por encima de la construccin publicitaria. Otra fuente de legitimidad arquitect nica se encuentra en la contribucin que presta la arquitectura a su propia disciplina: cuando un fundamento arquitect nico comienza a considerarse de inters pblico, su rai son dtre suplementaria se extiende a un pequeo sector de edificios y arquitectos. No ocurre as con la gran ma yora de los edificios del mundo que son, parafraseando a Georges Per ec infra-ordinarios: a pesar de existir, no son concienzudamente analizados, ni siquiera por los arquitect nicamente iniciados (y si lo son, slo a un nivel muy bsico). El hecho de que este mayoritario conjunto de edificios escapen de los dominios de la discusin pblica, porque no haya nada inter esante que rese ar sobre ellos, es algo de lo cual arquitectos, crticos e historiador es son culpables por igual. ltima mente, slo un pequeo porcentaje de la arquitectura mundial est documentada, y esta fraccin de edificios podra ser el objeto de investigacin, crtica, anlisis y debate. Pero slo podra, ya que, incluso no todo lo que sobr esale de lo infra-ordinario, se convierte en tema de discusin por parte de lo que se podra denominar opinin pblica (entendiendo sta por cualquier atencin generada por los medios de comunicacin). Desde este punto de vista, se puede observar un constante esfuerzo por destacar, por za mbullirse en ese universo paralelo en el que la produccin edificatoria trasciende de lo convencional para convertirse en arquitectura: un universo en el cual los edificios adquier en un significado para el pblico independientemente de su programa. La pelea de los arquitectos por un lugar en este universo paralelo no se explica nicamente como un banal deseo de reconocimiento. Desde una perspectiva determinista, basada en la estructura de los tr es niveles del socilogo francs Pierre Bourdieu, se trata de adquirir capital econmico, social y cultural: la fama y el reconocimiento pueden conllevar nuevos encargos, las apariciones en la pr ensa confieren un car cter cultural a la actividad arquitectnica, y los arquitectos de gran repercusin medi tica ascienden en la escala social en ma yor medida que los que no gozan de ella. Normalmente, cualquier tipo de publicidad (excepto, quizs, la muy deficiente) dispara de algn modo el capital arquitectnico en estos tr es niveles, en una proporcin difcil de determinar. La repercusin medi tica no implica la obtencin automtica de un encargo, pero la promocin

sociocultural que sta supone puede ayudar a ello. Cualquier arquitecto que se dedique a las relaciones pblicas, o que lo desee, es capaz de discernir entre cada uno de estos tr es aspectos citados con anterioridad. Si la meta del arquitecto es la obtencin de nuevos encargos, su publicidad consistir en la autopromocin mediante im genes espectaculares y un mark eting en contacto dir ecto con el cliente, en detrimento de una arquitectura de carcter intelectual, terico y de difusin minoritaria. No obstante, la realidad no es tan simple, y el establecimiento de un capital cultural una divisa que par ece haber sido heredada de publicaciones profesionales ta mbin puede ser un salvoconducto para recibir encargos. Pero esta ruta alternativa demuestra que el hecho de enca minar las relaciones pblicas y la promocin hacia trminos puramente econ micos o de negocios, con respuesta financiera dir ecta, simplifica la ecuaci n. Al mismo tiempo, ya que cualquier forma de publicidad posee una componente sociocultural, no hay razn para no aproximarse a las relaciones pblicas desde una perspectiva de costes y beneficios. En ltima instancia todo se reduce al equilibrio entre economa y cultura, que debe ser siempre buscado por la propia arquitectura. La mayora si no la totalidad de las personas que quieren transmitir un mensaje, incluidos los arquitectos, se centran principalmente en su difusi n, y en mucha menor medida en el destinatario. La publicidad es una calle de doble sentido: en un extr emo, el emisor, y en el otro, el receptor, con un mdium, la conexin vital entre ambos, en el centro. Pero muchos de los arquitectos que participan activamente de las relaciones pblicas par ecen ms preocupados por la transmisin de su mensaje que por el receptor del mismo, e incluso aquellos que consiguen ampliar su perspectiva ms all de ellos mismos y de su cr eacin del momento, todava siguen, por lo general, centrndose en los medios de comunicacin y no en quin pueda encontrar su mensaje inter esante, relevante o incluso vital. En las escasas ocasiones en las que se presta atencin al pblico, sta se dirige a la audiencia constituida por los colegas de profesi n. En ocasiones, la arquitectura se desentiende de las personas a quienes va dirigida, y, por la misma razn, el mundo de los arquitectnicamente iniciados par ece publicitarse nica y ex clusiva mente de manera endogmica (por qu si no dedicaran los arquitectos tanto esfuerzo en introducirse en la prensa arquitectnica que slo otros arquitectos leen?). La lucha por la atencin pblica no es nica mente asunto de arquitectos. Para aquellos arquitectos encomendados a su actividad profesional, los procedimientos de las relaciones pblicas pueden parecer gobernados por mecanismos arcanos e inescrutables, y los medios de difusin pueden resultar fortalezas impenetrables. La realidad es menos desalentadora: los medios no son monolticos. Los medios de pequea tirada tambin pelean por captar atencin, y es aqu donde desarrollan una especie de relacin simbitica con los arquitectos. stos desean publicar su trabajo, y los medios siempre buscan nueva arquitectura que publicar. Esto es algo de lo que aquellos arquitectos cuyo objetivo sea el de captar la atencin pblica con su trabajo deberan tomar buena nota: cualquier periodista, editor o crtico est al acecho de noticias, primicias, espectculo y sorpresas.
H ans Ibelings es historiador de arquitectura y editor de la revista A 1 0. Este art culo se public por primera vez en la revista Wonderland #3.

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H AN S IBELINGS

46b Un universo paralelo

Una mezcla de medios, o una matriz de mediacin

Luis Fernndez-Galiano

Cmo fluye la informacin desde la profesin hasta el pblico? Aqu propongo una elemental matriz de mediacin, con cuatro filas que cubren el gradiente entre el mbito profesional y el pblico general, y con dos columnas que canalizan el trnsito, comenzando por los instrumentos ms prximos a los medios convencionales y llegando hasta los que podran describirse como institucionales: ocho apartados que se comentan brevemente, a partir de la experiencia fragmentaria de este arquitecto del papel.

lugar frente a las revistas de decoracin en los quioscos de los aeropuertos, pero las mejores disfrutan de la fidelidad de los lectores, y slo la predileccin de las nuevas generaciones por la navegacin on-line arroja una sombra de incertidumbre sobre su futuro, o quiz simplemente prefigura el futuro de los medios impresos. Mientras tanto, una revista con textos crticos e imgenes bien elegidas resulta todava adecuada para informar de la actualidad arquitectnica; si evita las trampas que suponen las relaciones pblicas de los despachos, el sensacionalismo vulgar y la frivolidad del papel couch, se puede convertir incluso en un registro intelectual del estado del mundo visto a travs de nuestra disciplina.

Profesin Libros Publicaciones Medios Revistas Peridicos Radio/TV Conferencias Exposiciones Premios Concursos Pblico Instituciones Universidad

Peridicos La escritura periodstica es muy exigente en lo que respecta a la claridad de redaccin y a los plazos de entrega, se enfrenta a riesgos polticos continuos y est agotadoramente expuesta a la crtica. An as, se me ocurren pocas actividades tan estimulantes. Escrib por primera vez en El Pas en 1980, comenc a hacerlo con regularidad en 1986 e inaugur la seccin semanal de arquitectura en 1993, estando al cuidado de ella hasta 2007. Dirigirse a una audiencia de un milln de lectores en textos de 1.200 palabras donde se presenta la arquitectura en su contexto urbano, social y econmico, as como en su dilogo con las restantes artes, la literatura o la historia, es un privilegio impagable, y me considero afortunado por haber gozado de esta oportunidad que, al tiempo, fomenta el rigor de la escritura. Los medios suministran una visibilidad pblica que no otorga la universidad, y al mismo tiempo demandan una regularidad en la escritura que las revistas no siempre imponen. A menudo, el periodismo arquitectnico resulta manido o superficial, pero si se apoya en los conocimientos profesionales y en el talento literario, puede ser ilustrativo y pedaggico tanto para los cognoscendi como para el resto de los lectores. Radio/TV A primera vista, podra parecer que las ondas y la arquitectura no son compatibles. Aunque un colega francs disponga de su propio espacio semanal en la radio pblica, y de que sin duda disfrute de la produccin y la grabacin de sus peras de una hora, la arquitectura sin imgenes es difcil de transmitir; las entrevistas en la radio suelen consistir slo en opiniones rotundas, y uno debe haber preparado con anterioridad las respuestas si quiere sobrevivir al asalto; si se intenta pensar en voz alta en directo, se corre el riesgo de parecer estpido, y de hecho nunca me he sentido tan idiota como al colgar el telfono tras una entrevista radiofnica. La televisin es diferente, y de un impacto colosal si se trata del prime time de las cadenas principales. Pero esto slo ocurre en raras ocasiones, y la arquitectura suele rellenar los huecos de la tarde o de la madrugada, donde la audiencia es menos significativa que la de los grandes diarios. Salvo los escasos reportajes financiados por la televisin pblica, la arquitectura se transmite a travs de las celebridades arquitectnicas y como teln de fondo en anuncios, donde el ltimo edificio acompaa al ltimo modelo de coche o a un perfume, usando el glamour de las construcciones como emblema definitivo de la moda.

Libros Aunque muchos los consideren obsoletos, los libros todava conservan el valor del prestigio, con el aliciente de la intemporalidad. Como moneda de cambio intelectual, otorgan credenciales acadmicas a sus autores, y reconocimiento pblico a los arquitectos distinguidos con una monografa. Pero tardan mucho en aparecer, y la mayora lo hacen en pequeas tiradas que se venden lentamente. Por esta razn, ste es un mercado prdigo en obras subvencionadas (con libros financiados por los propios estudios o por las empresas constructoras), volmenes institucionales que se regalan o se eternizan en almacenes, y literatura acadmica promovida por la maquinaria del publish or perish; por su parte, el libro como evento tan apreciado por algunos colegas holandeses consigue una notoriedad instantnea, que se desavanece con la misma velocidad. Habiendo sido editor de libros durante ms de una dcada, y habiendo tambin publicado algunos propios, me confieso poco aficionado a los libros de arquitectura, y me pregunto si el esfuerzo de escribirlos merece la pena, cuando acaban lanzndose a un ocano de trivialidad. Pero, al fin y al cabo, los ratones de biblioteca amamos los libros, y no podemos imaginarnos lejos de nuestras estanteras. Revistas Siendo stas mi trabajo principal, debo admitir mi predileccin por ellas como instrumento de comunicacin, aunque cabe reconocer su limitado alcance ms all de los dominios de estudiantes y arquitectos: slo una pequea parte de la tirada termina en manos de ajenos a la profesin, pero incluso esta porcin podra, a la larga, ser de gran importancia, dirigida como est a una influyente lite del gusto. En cualquier caso, y aceptando que su funcin principal es la informacin profesional, las revistas tienen la ventaja de su contenido visual, permitiendo al autor transmitir su mensaje a travs de palabras, imgenes y diagramacin, medios estos ltimos particularmente apropiados para una tribu tan visual como es la de los arquitectos. Nuestras publicaciones siempre encontrarn dificultades para defender su

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LUIS FERNNDEZ- GAL I AN O

47b U na mezcla de medios, o una matriz de mediacin

Conferencias A pesar de que puedan parecer un medio de comunicacin anticuado, las conferencias tienen un gran impacto emocional derivado de la magia presencial que las hace difciles de reemplazar. Cuando se establece la conexin adecuada con el pblico, resonando hasta alcanzar un clmax, una presentacin convencional puede llegar a convertirse en un evento memorable. Evidentemente, los congresos y los simposios son con frecuencia parte de la maquinaria del entretenimiento, usadas por los ponentes slo como oportunidades para establecer lazos profesionales y fomentar las relaciones pblicas, con narcisista bao de masas incluido. Pero aun as sean para estudiantes, arquitectos o pblico general las conferencias ofrecen la oportunidad para un contacto clido, que nunca alcanzar el rigor intelectual o la elaboracin literaria de un texto (ledas no suelen funcionar), pero s cierto atractivo retrico. Perteneciendo a la vieja escuela, procuro usar la doble proyeccin defendida por Wlfflin aunque el Power Point ha modificado algo la orquestacin de los contenidos, ya que el dilogo de las imgenes en la pantalla refuerza los ecos de los comentarios, pero en ocasiones tambin he explorado el riesgo de la confer encia a capella, sin notas o im genes que sirvan de hilo conductor a los argumentos y que alimenten el apetito visual de los arquitectos: es la variedad ms difcil, ya que requiere una intervencin muy estructurada, pero a su vez la ms gratificante, pues el contacto con el pblico no se ve interferido por las sombras parpadeantes en la pantalla. Exposiciones D emasiado caras para mi gusto las baratas raramente dejan huella, las exposiciones nica mente se justifican como esfuerzos de investigaci n, y el engorroso transporte de objetos valiosos es, a fin de cuentas, dif cil de justificar si efectua mos la sencilla operacin de dividir el pr esupuesto entre el nmero de visitantes. No obstante, cuando las exposiciones dejan tras de s buenos cat logos, el coste y las dificultades de crear estas arquitecturas ef meras par ecen legitimarse. Adems, las exposiciones son, funda mentalmente, eventos medi ticos, y ofr ecen a las instituciones una repercusin pblica dif cil de obtener de otra manera. Hoy en da, las antiguas exposiciones de fotograf as y planos, con alguna que otra maqueta, han sido reemplazadas por montajes dise ados por escen grafos o expertos en parques tem ticos, o incluso por instalaciones artsticas que se extienden desde lo minimalista y conceptual hasta la recreacin del ambiente de un taller o un mercadillo, siguiendo la tradicin de los estudios de Brancusi o B acon. Las exposiciones de arquitectura rara mente atraen multitudes los grandes xitos son tan raros como los best-sel l ers, pero mantienen a la disciplina en el foco de atencin; hasta ahora, sola pensar que necesit ba mos debatir sobre arquitectura a travs de otro medio la exposicin ms visitada que he organizado mostraba cien pinturas de maestros antiguos, pero la popularidad del s how cintico de Calatrava en el Metropolitan puede sugerir una aproximacin difer ente, por ms que resulte poco atractiva para la mayora de nosotros. Premios Parecen haber existido desde siempre, pero son bastante recientes. Si excluimos medallas venerables como la del RIBA, que cuenta con ms de cien aos y todava mantiene su carcter casi domstico, la mayora de los premios han surgido o se han desarrollado en las ltimas dcadas, espoleados por la sociedad del espectculo, y han generado informaciones que hacen recordar al pblico general la dimensin cultural de la arquitectura. El Pritzker, el Mies o el Imperiale compiten por visibilidad con el Nobel o los Oscars, y fabrican sin

pudor los hroes que demandan los medios; incluso el Aga Khan, que ha evitado cuidadosamente el factor celebridad, est al fin y al cabo en el negocio de otorgar reconocimiento a la ex celencia arquitect nica, y los arquitectos seran tontos si se quejaran del actual boom de galardones, incluso teniendo en cuenta que su extraordinario nmero y variedad impiden a la ma yora obtener atencin en los medios. Habiendo formado parte del jurado de muchos de ellos, y negndome testarudamente a convocar uno desde las revistas que publicamos, mis sentimientos estn divididos: del mismo modo que las distinciones o los honores deben ser siempre aceptados y nunca buscados, tomo parte en los jurados de premios confiando escoger al mejor, y al tiempo me fatiga la vanidad de tantas cer emonias que slo buscan modificar marginalmente la jerarqua interna de la profesin. Concursos Muchas veces criticados con razn, los concursos son no obstante un campo de ensayos para las ideas arquitectnicas, y una oportunidad para los jvenes y los desconocidos. Consumen un tiempo y una energa increbles, y pueden describirse con exactitud como un mtodo muy despilfarrador de asignar encargos; pero el sistema americano de entrevistas y estudio de trabajos previos, a pesar de ser menos exigente para el arquitecto, es menos estimulante intelectualmente y menos abierto a nuevas voces. Concursos como el Europan se han convertido en la plataforma para el lanzamiento de nuevas trayectorias profesionales; la gran variedad de concursos para edificios pblicos de tamao mediano son el soporte de la mayora de las oficinas emergentes; y los concursos por invitacin para la realizacin de obras de prestigio se han convertido en la autntica Frmula 1 de la arquitectura, donde se prueban las innovaciones antes de trasladarlas a los escenarios cotidianos. Por supuesto, los concursos tambin tienen un componente meditico, y se utilizan por los polticos como combustible electoral. Pero, las cosas como son, debo confesar mi aficin por ellos: he organizado varios, pertenecido al jurado de muchos, e intentado publicar la mayora. A pesar de ser frustrantes en ocasiones, no puedo evitar que me encanten. E sta gran variedad de medios y eventos emplea una similar diversidad de escenarios institucionales: las escuelas de arquitectura o las asociaciones profesionales que publican libros, promueven revistas y organizan confer encias; los museos o los institutos de arquitectura que financian exposiciones y confer encias; las fundaciones culturales o las universidades que fomentan la investigacin y los premios; las administraciones municipales o las entidades estatales que convocan concursos y realizan encargos. Como escritor y dir ector de revistas que tambin edita, como profesor que ha desempe ado cargos en el gobierno central y en un colegio de arquitectos, adems de haber colaborado con muy difer entes instituciones y fundaciones, me siento obligado a expr esar mis prefer encias: editar y ense ar es la mejor combinacin, quiz para la mediacin arquitectnica, y desde luego para llevar lo que sola llamarse la vida del esp ritu; dirigir instituciones acad micas, culturales o polticas, es a menudo una pesadilla, y dif cilmente compatible con la dedicacin al pensa miento; y la independencia econ mica es el mejor soporte de la libertad intelectual. Vale.
Luis Fernndez-Galiano es arquitecto, catedrtico de Proyectos de la ETSAM y director de Arquitectura Viva. Colaborador de El Pas, ha participado en diversos jurados internacionales, y ha sido profesor invitado en numerosas universidades. Este texto es una traduccin del original en ingls, publicado bajo el ttulo A media mix, or a matrix of mediation en la revista del instituto Berlage (Hunch, 10, 2006).

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LUIS FERNNDEZ- GAL I AN O

48b U na mezcla de medios, o una matriz de mediacin

La construccin de la historia y la realidad arquitectnica a travs de los medios

Tadej Glazar

El papel de los medios en el panorama arquitectnico es de gran importancia: una importancia adquirida a travs de su desarrollo tecnolgico, de su omnipresencia y de su enfoque plural, aunando una gran variedad de ideologas espaciales que influyen en la posterior produccin arquitectnica. Su importancia no slo deriva de su papel educativo y propagandstico, sino tambin de su capacidad para moldear la conciencia colectiva y, por consiguiente, para escribir nuestra historia. Se puede observar claramente cmo los medios de comunicacin arquitectnicos de alcance limitado y las publicaciones cannicas sobre historia de la arquitectura se han centrado en la produccin arquitectnica. En consecuencia, es difcil encontrar arquitectura no perteneciente al hemisferio occidental en stas publicaciones. Una gran porcin de Latinoamrica, frica, Oriente Medio, India e incluso Europa Occidental constituye una situacin perifrica. Desde la posicin dominante de los editores occidentales, la arquitectura contempornea no existe o no es visible en esta periferia, y en muchas ocasiones ignoran una produccin verncula que est casi a la vuelta de la esquina. Esta realidad se comprende con claridad en la entrevista que nuestra publicacin realiz a Alvaro Siza, en la cual describa la posicin perifrica de Portugal como resultado de su fuerte vinculacin con Brasil, hasta el punto de que sus mejores amigos extranjeros procedan en mayor medida de dicho pas y no de otros pases europeos. En el caso de la Europa del Este, esta posicin est cambiando debido al inters de los arquitectos occidentales por participar en grandes concursos o por materializar sus proyectos en esta parte del mundo. Su inters por la arquitectura local moderna o contempornea atrae tambin la atencin de los medios. Algo similar se ha producido recientemente con el inters de los mismos por la produccin arquitectnica contempornea en Chile. Se puede concluir que, debido al gran nmero de notables arquitectos chilenos, slo unos pocos son publicados. Y, an ms extrao, que en todas las ocasiones se publican los mismos edificios de estos arquitectos seleccionados, a pesar de que cuenten en su haber con una gran variedad de proyectos excelentes. Dada la importancia que han adquirido recientemente, uno se sorprende con la simplicidad de las decisiones que toman hoy en da la mayora de las revistas internacionales ms populares. El hecho de que la ma yora publiquen los mismos nombres y proyectos no puede ser entendida desde el punto de vista de su accesibilidad y panor mica de la produccin actual. Esta actitud tiene un fuerte impacto en las revistas de carcter local, que naufragan en un constante proceso de copia-pega, sin un ligero atisbo crtico en su interpretacin de las obras publicadas. Esta situacin actual resulta en dos realidades: en primer lugar, arquitectos cuyo trabajo es desmesuradamente publicado, lo cual les vuelve arrogantes. Y en segundo lugar, jvenes arquitectos ferozmente interesados por publicar su trabajo. Ser publicado es ms importante que construir. En muchas ocasiones, incluso aquello que se escribe a continuacin de las imgenes parece menos importante que el hecho de que el nombre del autor apar ezca en su lugar. Volviendo a la primera de las realidades expuestas, nuestra revista encontr

una interesante respuesta al solicitar material de publicacin a una conocida oficina suiza. La respuesta de la secretaria fue: por qu malgasta dinero en el telfono si sabe que no puede costear nuestro material para su revista?. Siempre es interesante ver cmo se discute, representa y transmite la arquitectura impresa, y cmo se comunican las ideas a travs de diferentes medios. Desde mi experiencia puedo afirmar que existen arquitecturas excelentes poco fotognicas, hecho por el cual no suelen interesar a los editores o a los medios. Para comenzar a entender la arquitectura desde una perspectiva crtica, recomiendo visitar la obra y examinarla cuando est en funcionamiento, no slo en la ceremonia de apertura. Pero las editoriales del momento compiten por la primicia de la publicacin, incluso, en ocasiones, estando la obra inacabada o inhabitada. Con la misma actitud, los medios presentan, con frecuencia, las obras a travs de fotografas vacas, sin ninguna seal de vida humana o de intervenciones de los habitantes. En ocasiones, los propios arquitectos piden a los clientes que descuelguen los cuadros de las par edes o que quiten sus muebles cuando el fotgrafo concierta una visita. El poder de manipulacin de la fotografa en arquitectura es tan antiguo como la propia fotografa. Quin no recuerda las imgenes de las legendarias arquitecturas finlandesas tomadas en un contexto boscoso artificial? En el mbito de la fotografa de arquitectura y de aquellos fotgrafos de gran impacto meditico, uno no puede olvidar a Julius Shulman, cuyo archivo cuenta con ms de 6.000 edificios fotografiados. El hecho es que slo unos pocos han sido ampliamente publicados, y han configurado la historia de la arquitectura moderna californiana. Una gran cantidad de ejemplos ex celentes permanecieron en los archivos. Despus de 40 aos, 300 de ellos han sido publicados en el libro Modernism Rediscovered, a cargo de Pierluigi Serriano y Julius Shulman. En mi opinin, las publicaciones interesantes en forma de revista son aqullas que demuestran una conciencia de su posicin en el lugar en el que trabajan. Es interesante ver cmo afloran excelentes ejemplos de arquitectura en lugares perifricos, y, del mismo modo, contemplar cmo, alrededor de las obras de los arquitectos estrella de importantes ncleos arquitect nicos, otros arquitectos producen obras de muy alta calidad, que probablemente lleguen a tener un mayor impacto en la vida cotidiana de sus usuarios que algunos ejercicios excntricamente formales. Kenneth Frampton afirma que los arquitectos no pueden cambiar la realidad por completo, pero s transformarla. Lo mismo ocurre con los medios de comunicacin: pueden ayudar a los arquitectos a transformar nuestra realidad si llevan a cabo su trabajo con responsabilidad.

Tadej Glazar es arquitecto por la Universidad de Liubliana, Eslovenia, y editor de la revista croata ORIS.

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TADEJ G L AZ AR

49b La construccin de la historia y la realidad arquitect nica a travs de los medios

Algo parecido a la arquitectura

Juan Elvira

Es habitual encontrar en las publicaciones de arquitectura la prevalencia del objeto visual, un tratamiento de la arquitectura como cosa cuya comprensin se transmite a travs de las imgenes que produce. Este hecho desplaza al lector a la posicin de espectador, con la consiguiente distancia entre ste y lo publicado. Para comunicar la arquitectura, interesa ms contar con lectores que con espectadores, del mismo modo que al proyectar son esenciales los usuarios y la fundamentacin de la arquitectura en la experiencia que puede desplegar. En el contexto de las publicaciones de arquitectura, la figura del lector y del usuario deberan aproximarse. Con este propsito es importante concebir la publicacin de la arquitectura como medio que muestre un nmero de estratos que la componen. Hacer inteligible la arquitectura en un mximo nmero de niveles. Editar la arquitectura consiste en mi opinin en hacer tambin visible (y comprensible) lo que no es arquitectura como objeto. Esos estratos han de ser mostrados en una serie consistente de material que, en conjunto, evocara algo parecido a la arquitectura. Estratos conceptuales, procesuales, normativos, sociolgicos, vitales, humorsticos, filosficos o banales... La publicacin de la arquitectura puede ser una herramienta propagandstica de monumentos agonizantes o un instrumento de comunicacin abierta y desdramatizacin vitalista. Editar arquitectura supone la superacin de la imagen del producto arquitectnico como cosa en s misma, lo que no es ms que un objeto derivado de otro. (Como el juego del telfono roto de los nios, un derivado de n orden de algo que est ah fuera y que llamamos arquitectura). Se podra pensar que est e modo de entender la actividad editorial es subjetivo, que produce desconfianza frente a la presentacin del objeto concreto y fsico, inequvoco del edificio construido. Pero esta reivindicacin de la concrecin es intil cuando hablamos de papel impreso. De nuevo estaramos empleando slo cortes literales (documentos grficos) u otro tipo de extracciones visuales (fotografas), hechos sobre algo que de nuevo se nos escapara de las manos Aunque sea crucial el conocimiento previo que tenemos de la cultura arquitectnica al enfrentarnos a un edificio, la arquitectura concr eta slo puede darse fr ente a nosotros, es la que atravesamos y usamos. Por otro lado, la prctica editorial, es decir, la organizacin de un conjunto de informacin compleja, es una actividad bsicamente arquitectnica que requiere una forma de pensar arquitectnica. Lo que puede explicar la fascinacin que muchos sentimos por las publicaciones de arquitectura. Una revista de arquitectura puede ser algo parecido a la arquitectura. Estas son algunas estrategias de visibilidad que hemos empleado como editores: Bidimensionalidad profunda: Mezclar lo grfico y lo fotogrfico para conseguir un efecto de intercambio y coexistencia entre dos mundos, lo espacial y lo plano. En ambas direcciones, tambin insertando dispositivos grficos en entornos tridimensionales (rea de juegos, AE2005, DBook, ExpoFracArchilab).
Juan Elvira es arquitecto por la ETSAM. Junto con Clara Murado, dirige la revista Oeste, editada por el Colegio de Arquitectos de Extremadura, desde 2002. rea de juegos en Lugo ndice de la revista Oeste, n 17

ndices radicales: Indexar radicalmente para hacer disponible e inteligible una gran cantidad de informacin compleja. Reordenar la informacin de maneras inditas para encontrar nuevas interpretaciones de la misma (Oeste, AE2005, GACE, DBook).

Ecualizadores grficos: Preparar una interfaz grfica que destile e integre informaciones de distinta ndole (DBook, AE2005). Paisajes de contenidos: Documentos grficos que muestren de manera unitaria los contenidos. Crear un cuarto de estar donde coexistan todos ellos (Oeste).

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JUAN ELVIRA

50b A lgo par ecido a la arquitectura

La insoportable levedad del ver

Jess Aparicio Guisado

1. Introduccin Me acaba de encargar una amiga que le proyecte una clnica moderna, sugerente, luminosa y revolucionaria. Hasta ah todo iba muy bien, pero el encargo tiene una trampa que se llama nunca ser construida, nunca ser real, solamente ser virtual. Gracias a est e encargo me enter que existe Second Life, una pgina web tridimensional que quiere ser una analoga de nuestro mundo. En l existen los hombres avatares, las ciudades, el dinero Lindendollars, las actividades comerciales y, como no, los edificios que necesitan de arquitectos para ser construidos. De ah el por qu del encargo que me hizo mi amiga. Se trata de un mundo virtual que se entre mezcla con el real, pero sin la responsabilidad que existe en ste. Muchas empresas de nuestro mundo real lanzan sus productos en Second Life a modo de prueba antes de introducirlas en el verdadero. Hasta, segn me han dicho, los inefables Gaspar Llamazares y Hillary Clinton han dado sus mtines electorales en este foro. La pregunta que surge a continuacin es en qu se diferencia la vida real de Second Life? A esta pregunta existen respuestas desde varios puntos de vista. Desde el punto de vista tico, se diferencian en algo que ya se ha apuntado antes y que es que mientras la vida real exige responsabilidad real a quien acomete las acciones, en la vida virtual esta responsabilidad no existe. Desde el punto de vista perceptivo, la vida real es rica en sensaciones (olfato, gusto, odo, tacto y vista) y la vida virtual se reduce a la percepcin visual a travs de un plano. Desde el punto de vista existencial, y este aspecto creo que es el central de los tres, en nuestro mundo existe la realidad, donde se combinan el azar, lo imponderable, lo inefable, lo desconocido en el hombre, en su corporeidad y su espritu. En el hombre existen la emocin, el nacimiento, la muerte, el amor. Dudo que existan dos avatares que se enamoren en Second Life que no quisieran hacerlo en el mundo r eal. El mundo virtual se manifiesta desinhibido de la responsabilidad de la realidad. Adems en el mundo virtual no existe la fuerza. 2. Comunicacin y conocimiento En este comienzo del siglo XXI, se est asistiendo al equvoco general entre la difusin y el conocimiento. El campo de la arquitectura no es ajeno en modo alguno a esta circunstancia, de tal manera que es frecuente confundir el primero con el segundo. La difusin se define en el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Espaola segn distintas acepciones. La primera de ellas es Extender, esparcir, propagar fsicamente; en este primer significado se contienen varias cuestiones que pueden ser motivo de reflexin, la primera de ellas aproxima a la idea de descontrol que subyace tras los vocablos esparcir y propagar, la segunda lleva a considerar la necesidad de que exista el vehculo fsico para que exista tal difusin. Una segunda acepcin dice que es Transformar los rayos procedentes de un foco luminoso en luz que se propaga en todas las dir ecciones; en este nuevo significado se incorporan nuevos conceptos sobre los que pensar como son por un lado el origen focal dirigido e iluminado de la difusin y, por otro, cmo acaba por transformarse en

homogeneidad luminosa, o lo que es lo mismo, la certeza que se transforma en incertidumbre. Un tercer significado, que conecta con el primero, es Propagar o divulgar conocimientos, noticias, actitudes, costumbres, modas, etc., aqu se contiene la idea de vulgarizacin o, si se quiere ser polticamente ms correcto, la democratizacin del conocimiento. Se puede concluir por tanto que la difusin requiere de un vehculo dirigido que provoca mediante el descontrol la homogeneidad democrtica de lo difundido. La informacin la define el Diccionario de la RAE como Comunicacin o adquisicin de conocimientos que permiten ampliar o precisar los que se poseen sobre una materia determinada. En esta definicin coexisten los contenidos de comunicar y de adquirir conocimientos. Creo que estamos en una poca donde se habla ms que se escucha, donde se comunica ms que se adquieren conocimientos. Para comprender esto es necesario pensar en trminos de esfuerzo. Al requerir un esfuerzo menor provocar la difusin que extraer el conocimiento, la informacin ha perdido paulatinamente el cometido de servir para adquirir conocimientos en favor de la sola comunicacin. Baste pensar cmo se ha dejado de hablar de medios de informacin para acabar por identificarlos con los medios de comunicacin. Se puede concluir entonces que se esta dando continuamente el error semntico de confundir informacin con comunicacin. De nuevo el Diccionario de la RAE trae la pista de la sustancia del significado de conocimiento. U na primera acepcin lo define como Entendimiento, inteligencia, razn natural; en esta primera acepcin figura las capacidades intelectual y de raciocinio cualidades sustantivamente humanas como aquellas que son capaces de extraer el conocimiento. Ese conocimiento que se poda adquirir a travs de la informacin. Un segundo significado del trmino es Cada una de las facultades sensoriales del hombre en la medida que estn activas; este significado pone en la materialidad de los sentidos un contrapunto al solo conocimiento intelectual, de tal manera que evidencia cmo el conocimiento pertenece a ambos mundos corporal y espiritual. Por ltimo, una tercera acepcin de conocimiento la encontramos en Nocin, ciencia, sabidura; en esta acepcin se engloban las anteriores. Como continuacin del trmino anterior, la palabra conocer tiene diferentes significados en los que se engloban el mundo del espritu y el de la materia. As en el Diccionario de la RAE figura como primera acepcin Averiguar por el ejercicio de las facultades intelectuales la naturaleza, cualidades y relaciones de las cosas. Conocer se trata por tanto de una indagacin intelectual sobre las cosas. Por otra parte, se define el trmino como Entender, advertir, saber, echar de ver; de esta acepcin se desprende que conocer es entender, una actividad de suyo intelectual. Por otra ltimo, las dos acepciones que se van a mostrar hablan del conocimiento a travs de los sentidos, como aprehensin material de las cosas. Este aspecto se hace patente en la definicin de conocer

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como Percibir el objeto como distinto de todo lo que no es l, en donde a la percepcin material se le suma la capacidad de distinguir, que se contrapone, al pasar de la incertidumbre a la certeza, a las nociones ya vistas de la difusin. En la lnea de este ltimo significado se encuentra el que se quiere considerar finalmente y que define conocer como Experimentar, sentir, en el que el conocimiento se realiza como algo material y sensitivo. Se llega por tanto a la conclusin de que la informacin se produce en una va de doble sentido, el primero es la de la adquisicin del conocimiento y el segundo es el de la comunicacin. Parece ser que hoy en da el primero de los sentidos, como si de unos carriles de una autova se tratara, se ha hecho reversible, ampliando el flujo de la comunicacin, que es el vehculo de la difusin. Hasta tal punto esto es as que si preguntramos al hombre culto del siglo XXI sobre el significado de informacin, en muchos casos muy probablemente la equivocar con comunicacin. Siguiendo con el smil circulatorio, la ampliacin de las vas de comunicacin en nuestro tiempo televisin, telefona mvil, internet, desplazamientos a alta velocidad, etc. ha aumentado exponencialmente la cantidad y la rapidez de la voz, de los datos, de las imgenes y de las personas que se comunican y se desplazan en nuestro mundo. En tanto, el conocimiento queda relegado al arcn de la autova de la informacin. Y el conocimiento debera dibujar el mapa por el que discurre la autova. El entendimiento, el pensar, como actividades intelectuales que son, junto con la necesidad material que existe en el hombre deberan marcar la ruta de la informacin. Slo a travs de ella se comunicar el conocimiento necesario para hacer un hombre ms feliz. La comunicacin no deja de ser el medio de trasporte del conocimiento. Otro ejemplo, quiz ms preciso que el anterior, es pensar que el medio de comunicacin es un lugar a travs del cual se desplaza la informacin. Si se piensa en la Roma Clsica, el medio de comunicacin por excelencia fue el mar Mediterrneo, que sera el equivalente a internet hoy. Una vez que se dispone del medio de comunicacin se puede navegar ntese que en ambos medios se emplea la misma palabra a travs de l, con una hoja de ruta o a la deriva. La navegacin a la deriva es la sola comunicacin o la mera difusin: la barca, vaca de conocimiento, se deja llevar por las corrientes, las mareas y los oleajes. La navegacin con ruta que requiere destino, medios e itinerario necesita de la certeza del saber humano y es capaz de transportar el conocimiento despus de haberlo extrado en distintos puertos. Con el conocimiento se realizan las cartas marinas y los mapas, donde se ubican los puertos, las corrientes y los climas. Gracias a l existe la experiencia en vez del azar y, por tanto, una previsin del futuro, y exige determinacin, constancia e inteligencia. 3. Comunicacin y conocimiento de la arquitectura Uno de los aspectos que han caracterizado el devenir de la Historia ha sido el paulatino aumento de la virtualidad frente a la realidad. En la Grecia Clsica el hombre si conoca la arquitectura, lo haca de forma directa, vivindola realmente. Hoy en da el contacto con la arquitectura, o algo parecido a ello, se produce, sobre todo, a travs de la imagen. En pocas anteriores lo hizo mediante los libros, los tratados, los grabados, etc. El ncleo de la cuestin es entender que lo que el ser humano percibe a travs de las de las distintas publicaciones o divulgaciones no es la arquitectura propiamente dicha, sino su representacin en y, en el mejor de los casos cuando se trata de planos los datos que sirven para su interpretacin, la partitura. Pero la partitura no es la msica.

Para conocer en profundidad la arquitectura es necesario apr ender de su realidad construida. En este caso particular, dado que la arquitectura es inmueble, la fuente del saber no se desplaza, el que lo hace es el hombre. Por otro lado, la arquitectura se puede entender como un reequilibrio de fuerzas fsicas que construyen un espacio habitable y bello. Como ya se ha visto, en el mundo virtual no existe la fuerza. Frente a la realidad de vivir es de una levedad insoportable. La difusin de la arquitectura se ve hoy muy favorecida por un lado, por tantos medios al alcance de todos internet, revistas, programas de TV y radio que tienen la necesidad imperiosa de saciarse de imgenes peridicamente. Se tiene que reconocer que si hay un arte capaz de producir imgenes sugerentes es el cine y, a su lado, la arquitectura. Por otra parte, una difusin impulsada por el afn de fama del arquitecto que la crea quiz sin saber que la fama es slo la noticia o voz comn de algo que es fugaz, caduco y efmero. Distinto, por tanto, de la gloria, que al encuadrarse dentro del mbito de la reputacin, el honor, la bondad y la calidad, pertenece a la eternidad. En definitiva, con ese afn difusor, se est haciendo intrascendente algo que de suyo no lo es, sino que es trascendente: la arquitectura. La utilitas no se define, la firmitas no importa, la arquitectura parece hecha para mudar y no para permanecer. Y esto sucede porque se reduce la arquitectura a su imagen, algo virtual y etreo, en vez de elevarla a la categora de realidad construida. Entonces, desde la imaginera de la virtualidad, donde no existe ni la gravedad, ni la luz que calienta, ni la lluvia que moja, ni el hombre que se emociona, se cometen las aberraciones contra la disciplina arquitectnica a las que estamos casi acostumbrados. De tal manera que todo son problemas a la hora construir una imagen. Unas dificultades que donde primero se detectan es en la estructura, que pasa de ser el armazn que ala a la gravedad con el espacio, a ser el trmite necesario para la construccin de un capricho. El arquitecto preocupado por su imagen y la de sus engendros construidos acaba por ser un reyezuelo tirano y caprichoso a cuya imaginera construida rinden simult nea mente pleitesa y burla toda suerte de empresas consultoras de ingenier a, al intentar, por un lado darle gusto y, por otro, cobrar sin medida la ejecucin de sus antojos formales. A este problema se le suma el rango de artista que el arquitecto de imaginera estrecha ha alcanzado hoy en da gracias a la difusin. Esa difusin que alcanza su cenit cuando el poltico de turno ve en la imagen de su obra que es lo nico que normalmente alcanza a comprender algo necesario o conveniente para mantener su poder y encarga al arquitecto-estrella una obra consentida que se caracteriza por pertenecer a la moda cuatrienal de la legislatura. La construccin, sin embargo, habla del ritmo de la realidad. Su enseanza es inequvoca, es cierta. Desde la construccin arquitectnica se profundiza en el conocimiento de esta disciplina que es la arquitectura que, en su opuesta fuerza de rozamiento, hace que el pensamiento encuentre sus mayores cualidades, necesaria para el avance y el progreso. Slo se halla la arquitectura en su materialidad construida. Se puede decir que el paso definitivo consiste en pasar del posibilismo de la virtualidad a la ontologa de la realidad.

Jess Aparicio es arquitecto por la ETSAM. Este texto indito forma parte de la introduccin de la exposicin de Jvenes Arquitectos Espaoles organizada por el Ministerio de Vivienda, de la que es comisario. Ha sido profesor invitado en numerosas universidades, como Columbia, el MIT o la Architectural Association, entre otras.

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La revista Arquitectura en los ltimos ocho aos

Antn Capitel

Nuestro trabajo en la revista Arquitectura, en los ltimos ocho aos, ha consistido fundamentalmente en la recuperacin de su trayectoria tradicional y, as, en la cierta enunciacin de lo que podra tenerse por un modelo de revista colegial de la corporacin madrilea. Ha sido, pues, no tanto un trabajo editorial libre, que aprovecha la concesin obtenida por concurso para realizar una idea personal de revista, sino, por el contrario, un trabajo verdadera y conscientemente condicionado. Un trabajo, pues, propiamente institucional, dirigido a cumplir lo que habamos propuesto y lo que entendamos como un encargo muy preciso. Puede decirse que el Colegio as lo reconoci, tanto en 2000 al haber obtenido la direccin por concurso con la Junta de Gobierno presidida por el profesor Chueca, como sobre todo en 2004, vista ya la etapa anterior, y al haberla vuelto a ganar, con una lnea casi idntica, con la Junta presidida por el profesor Aroca. As las cosas en qu ha consistido dicho modelo, hoy representado por los nmeros actuales? Se trata de un modelo que podramos definir como acumulativo; es decir, compuesto por la sumatoria de las secciones que nos ha parecido que deban formar parte inevitable de la revista. Est, en primer lugar, la informacin sobre la mejor y ms representativa arquitectura de Madrid, sin que esta declaracin signifique en absoluto que hayamos podido recoger todo lo que sera interesante, ya que, ms all de nuestras equivocaciones o errores de apreciacin y de nuestras propias limitaciones, la revista tiene como una de sus restricciones fundamentales la del pequeo tamao. Esta informacin se ha articulado en secciones, o subsecciones, diferentes. De un lado, los reportajes sobre obras de arquitectos y equipos consolidados, con varias obras y proyectos, acompaados de un texto de introduccin y crtica. De otro lado, se ha buscado publicar tambin muchas obras sueltas, del relieve que fuer en, y dentro de ellas dando paso con especial importancia a arquitectos desconocidos o jvenes, pero que han logrado ya hacer algo meritorio. Por otro lado, todava, se ha querido dar alguna informacin no demasiada, pues es poco menos que imposible de algunos de los mltiples concursos. Pero esto que se dice de los arquitectos de Madrid puede ampliarse tambin a los espaoles, cuya informacin, aunque ms limitada, es tambin una de las tradiciones de la revista que nos pareca imprescindible continuar. La revista Arquitectura, a lo largo de sus ya 90 aos de existencia, cumpli siempre el papel de crnica de Madrid, en primer lugar, pero tambin de la arquitectura espaola, dicho ello con todas las limitaciones inherentes al medio. Y, como complemento, algo del extranjero. Limitado, parcial, ocasional, desde luego, pero sin que esta ventana hacia el exterior, aunque poco sistemtica, dejara de existir. Es este el primer y fundamental campo de la revista. El segundo, tambin muy importante, es el de los artculos. Arquitectura deba seguir siendo el medio propio para los artculos de investigacin y de crtica, procedentes de los colegiados y de los profesores y especialistas ms entregados al difcil oficio del escritor de arquitectura, entre los que nos contamos tambin los que la hemos dirigido. Los nmeros de la revista han cumplido siempre la obligacin de incorporar tres y hasta cuatro artculos, de variada temtica y de inters general suficiente. En esto se ha hecho siempre un gran esfuerzo,

que se ha ido cumpliendo con xito, an a pesar de que no hayan escrito todos aquellos que nos pareca que debieran haberlo hecho. La coleccin de ensayos publicados a lo largo de estos ocho aos creemos que es abundante, cualificada y significativa. Creo que es ahora el momento de decir que tanto en las obras y proyectos como en los textos se ha seguido, muy intencionadamente, una direccin eclctica. Esto es de incorporar todo aquello que nos pareca cualificado, sin privilegiar ni censurar tendencia alguna, y buscando, por el contrario, la representacin de la pluralidad, la diversidad y la variedad, en fin. Sera el momento, a continuacin, de precisar que en las obras, proyectos y ensayos se ha buscado que se reflejara tambin la actividad urbanstica, siempre dentro de los lmites y el carcter que la revista impone. No hemos conseguido demasiadas cosas en este aspecto, aunque s algunas, y es de confesar que las hemos perseguido con ms tenacidad que xito. Tambin los ensayos han buscado que, con alguna frecuencia, trataran temas ms tcnicos, referentes a la construccin y las estructuras resistentes. Tampoco ha sido fcil, pero algunas cosas se han hecho. Por ltimo estn las secciones no fijas y las complementarias. Entre las no fijas han aparecido alguna vez las referentes a diseo de objetos, a edificios del pasado interesantes de volver a considerar, o las entrevistas. Entre las complementarias, se ha dado bastante valor a las editoriales opiniones de miembros de la direccin acerca de cuestiones de inters general, a las novedades sobre libros y a las noticias diversas del COAM o no sobre exposiciones, eventos y cuestiones varias. Todas ellas han sido secciones fijas y que no por algo menores nos han dejado de parecer imprescindibles. Y todo ello ha estado servido por dos condiciones fundamentales. La primera, salir a tiempo, estar presentes sin falta y con puntualidad, todos los trimestres, en las manos de los colegiados. La segunda, la de la variedad y el entretenimiento. La revista ha procurado ser atractiva, variada, llena de cosas diversas, quiz demasiadas, o demasiado apretadas, a causa de su pequeo tamao, pero entretener con ellas a sus lectores, buscando que la calidad de las cosas no estuviera r e ida con el placer. Si lo hemos conseguido o no, otros sern quienes deban decirlo. Por nuestra parte, aclarar que nos hemos esforzado bastante, y que la cosa no ha estado exenta ni de problemas ni de disgustos, pero tambin que lo hemos pasado bastante bien, que nos hemos divertido mucho y que estamos contentos casi, casi, orgullosos de la coleccin de nmeros que hemos conseguido editar. Decir, por ltimo, que aunque no les he consultado, pienso que este escrito representa tambin a mis compaeros de aventura, Juan Garca Milln y Ricardo Snchez Lampreave.

Antn Capitel es arquitecto y catedrtico de Proyectos Arquitectnicos en la ETSAM. Dirige, junto con Juan Garca Milln y Ricardo Snchez Lampreave, la revista Arquitectura COAM desde el ao 2000.

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53b La revista Arquitectura en los ltimos ocho aos

La verdad no importa, y adems estorba

Jos Ballesteros

La arquitectura evoluciona. Las revistas proliferan. Lo que formaba sustancialmente un medio de transmitir la primera informacin de un edificio antes de conocerlo, lo que llenaba de ilusin y emocin a arquitectos de todo el mundo al poder conocer la ultima obra de Le Corbusier o Mies, antes de ir a visitarlas, de modo reverente e incluso arriesgado (en algunos pases del este europeo), es ahora un medio alternativo de conocimiento. La revista referencial, donde mirar la imagen del nuevo edificio ya no tiene uso. Ahora es mucho ms sencillo coger un avin e irse a donde sea necesario a verlo todo. Pero adems la web nos proporciona informacin sobrada sobre lo que necesitemos. No hay ms que buscar. No, las revistas ya no son informacin impresa, son modelos. D esde las mas amarillas, llenas de recursos recurr entes y abandonados, de insistencias en argumentos ya obsoletos, a las mas rabiosas, con contenidos que extralimitan la arquitectura (a la arquitectura no le ha dado tiempo a llegar hasta eso) y que se solidifican en inter esantes argumentos te ricos y proyectos experimentales, todas fabrican modelos. Y generalmente esos/as modelos estn muy buenos/as. Las velocidades de cambio en el tiempo son diferentes. Parece que el tiempo discurre siempre de acuerdo con su medida, pero no es as. El tiempo de lo pasado discurre lentamente. Cuando revisamos revistas con unos aos parecen ya detenidas, como si se hubieran decelerado. Hace unos aos la aceleracin inicial era menor. No era necesaria. Ahora es mucho mayor, y supongo que se notar ms la deceleracin en menos tiempo. Estas revistas que hoy publicamos sern obsoletas y lentas mucho antes que las de hace una dcada. Ms o menos en un ao estabilizan su velocidad y se suman a los crditos de lo antiguo. Lo pasado hace un ao es mas o menos lo mismo de lo pasado hace diez. Es referencial. Pero lo inmediato tiene otros valores, por cierto muy apreciados en lo contemporneo. La modernidad ya no es un calificativo durable. Ya no puede nombrarse as un movimiento. La modernidad es actualidad. El tiempo en la actualidad es vertiginoso. Los habitantes de lo pasado son edificios conocidos, sobre los que ya tenemos una mnima reflexin, incluso los hemos conocido en persona y tenemos un juicio determinante y fundado. Los habitantes de la modernidad (actualidad) son modelos. Se conforman no ya como edificios sino como arquetipos de la arquitectura. Apuestan de manera decidida por una cualidad extrema, sin demasiada preocupacin sobre lo que suceder mas adelante. Apuestan tambin por una imagen, carcter vital de la actualidad, una imagen cuidada, sin uso, donde los edificios recin acabados se ofrecen sin mcula tal como sus autores los imaginaron, en vez de mostrarse como son. No hace mucho la prensa inglesa lleg a un acuerdo para no publicar mas fotos retocadas. Resulta curioso que no se avengan a la proposicin del simulacro, ya que la finalidad de la, an ms, vertiginosa prensa es la formacin de tipos. Tipos de opinin, tipos de comportamiento, tipos de imagen, que van configurando los asideros inmediatos y evanescentes de la opinin pblica. Nuestros modelos en las revistas de arquitectura, desfilan mostrando sus acabados impolutos, en imgenes depuradsimas. La fina-

lidad no es ya dar noticia del nuevo edificio, mostrar como es para tenerlo en la cabeza e ir a verlo. La finalidad es formar un modelo alternativo al propio edificio. El edificio es algo local. Es un elemento urbano, que en sus minucias afectar a un entorno prximo de vecinos, prcticamente irrelevante. Mientras que el modelo es universal. Tal como se publique ser conocido por miles de profesionales y estudiantes. Esa imagen ser definitiva an cuando se contemple el edificio real. Con el tiempo el modelo estabiliza su velocidad (apreciacin temporal) hasta que coincide con la del edificio. En unos casos el modelo se deshace, descubriendo para unos pocos que no era ms que pura imagen (Pamela Anderson) slo un formalismo para una buena fotografa. Pero eso ya no se publica. En otros casos la depuracin de la imagen no era mas que maquillaje y la desaparicin del modelo deja un edificio estupendo que ya solo descubrirn los que lo degusten in situ. Lo normal es haber empezado por una fotografa elemental, sin retoques, tal como propone la prensa inglesa. Los modelos ya no sern efigies de tendencias, sino elementos reales, lo ms reales posible, que a pesar del vrtigo de su insercin en la modernidad permanecern en ella con cierta estabilidad. Simulacro? Apariencia? Valores de lo autntico? Hace tiempo que ya no podemos pensar en eso. Hasta Levis se ha dado cuenta de que eso nos importa un bledo, y ya no dice nada en sus campa as de pantalones vaqueros acerca de si son autnticos o no. Simplemente hacen algo extraordinario, impensable (inverosmil en trminos Platnicos) en un vaquero. Algo que en un ao se disipa y comienza una nueva manera de vestir..., incluso vaqueros. Tengo a Plat n, que es un pesado, todo el rato diciendo: la esencia..., la apariencia..., la imagen slo como referencia de una idea superior.... Menos mal que ya he escuchado a Jos Lus Pardo(1) y puedo contestarle. Efectivamente ya no es esa nuestra preocupacin. Una revista no pugna por mostrar una realidad lo ms fiel posible. Primero porque ya no es necesario, casi todo nos pilla a menos de seis horas de viaje, y segundo por el poder de la proliferacin. Nuestra ocupacin es generar una buena copia (Deleuze) o un buen simulacro (Baudrillard).(3) En la ficcin el curso de la accin ya esta descrito, pr evisto, pero en la accin todo est sometido a la contingencia de la interactuaci n. la accin no es una superficie sobre la que se pueda escribir.(1) La ficcin lleva consigo su propio espacio y su propio tiempo. La ficcin tal vez es un valor de consideracin instant neo de la realidad. Es un valor contemporneo de consumo. As se consumen instantes y no realidades y se pueden amortizar algo ms los edificios que con esta durabilidad hiriente irritan a sus consumidores. Si Deleuze tiene razn, y realmente asistimos a una inversin del platonismo en nuestra relacin de imgenes contempornea, entonces tenemos la oportunidad de creer en nuevas realidades. Si Platn mantiene una estrecha relacin entre imagen y su verosimilitud (al menos ficticia, como seala mucho mas extensa y apropiadamente Jos Luis Pardo)(1) en este momento tenemos la ocasin potica de dar realidad a una innumerable secuencia de posibilidades que ya no

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5 4b La verdad no importa, y adems estorba

Obradoiro
Carlos Pita y Carlos Quintns

necesitan esa verosimilitud.(3) (4) Algo as como si nuestra capacidad de aceptacin diera ms crdito a lo extraordinario, siempre que sea real. Ya no necesitamos tanto que lo propuesto sea creble, solo que sea posible. En ese marco, la extensin de la informacin en una publicacin, ya sea fsica o digital, ya no se encuentra en el dilema sobre la ficcin creada al emular, al imitar (por utilizar un termino platnico)(3) (5) una obra construida o solamente transmitir la realidad, parece que ya no es necesariamente trascendente suministrar realidades que todos sabemos que son imposibles de transmitir. Parece que la transmisin de informacin genera informacin (ya se sabe en la web, y se cuenta con ello) y que la direccin mas urgente de las publicaciones debe orientarse hacia la generacin de posibilidades,(5) no hacia las evidencias, mucho ms hacia las posibilidades poticas, (usando trminos platnicos: invencin, generacin, construccin de la realidad, ya sea veros mil o no) que a la realidad. No se puede vender realidad objetiva. Siempre ha sido difcil de transmitir pero hoy es confusa y arbitraria.

Tambin puede ser que dependa del estado de nimo mo, pero cuando de los escritos, como de las acciones, no se habla con afectuoso inters y con un cierto entusiasmo de implicado, queda tan poco que no merece la pena hablar de ello. El placer, la alegra, la simpata que uno manifiesta por las cosas, son la nica realidad de la que puedan nacer las dems realidades (Goethe, Carta a Schiller,14 de junio de 1796). Cuando Carlos y yo (adivina quin escribe esto) nos planteamos optar a dirigir la nueva etapa de Obradoiro, la revista del Colexio Oficial de Arquitectos de Galicia, arranca mos desde la base de quer er ser aquella revista que no ramos capaces de encontrar en las libreras, aquella que nos gustara comprar y leer. Si la hubiese, no estaramos en esta aventura editorial para qu? Nos interesa hacer una revista que sea un espacio de reflexin sobre la disciplina desde todos los puntos de vista, que escapa de la objetualizacin de la arquitectura, de su reduccin a objeto de rpido consumo, a simple imagen. Ser, por tanto, un vehculo de conocimiento que funcione en dos direcciones desde y hacia adentro, desde y hacia afuera. Dar y recibir en un mismo plano, considerando las circunstancias que generan y posibilitan las acciones de cada uno. Quer emos entender el presente, el ahora, pero no hacer seguidismo de la actualidad, no pretendemos ser actualidad, perseguirla periodsticamente. Adems, sera una guerra perdida. Nos gusta pensar que los distintos nmeros que vayamos publicando puedan ser revisitados constantemente ms all del tiempo de presencia en los mostradores de novedades de las libreras, mucho ms all. Es un deseo. Tal vez porque afirmamos el valor de la historia. Tal vez fueron los maestros modernos los ltimos en tener sentido real de la historia, por mucho que se les quiso ver como ruptura. En Utzon observamos tambin esa cualidad. El legendario libro Espacio, tiem po, arquitectura escrito por Sigfried Gideion llevaba el subt tulo de, en min sculas y entre par ntesis, el futuro de la nueva tradicin. Creo que aqu est la clave de este lugar de encuentro que pr etende construir O b radoiro. En una valoracin, entendimiento y ejercicio del oficio que tiene sus ra ces hincadas en la tradicin moderna.Tradicin que ni el posmorten (no es una errata), ni el dEc ons tructi vismo (no es el de la imprenta el que se ha equivocado), ni cualquier otro modismo han logrado evitar que discurra, que fluya como una mar ea con fuerte mar de fondo.Tradicin que se propone como conquista, nunca como her encia inmovilizadora, tan lejos de los tradicionalismos y las nuevas, pero siempre taxid rm icas, academias. Entendemos el oficio, no como una retahla de recetas, ni de muletas de las que echar mano, un conjunto de frases hechas resabiadas, sino como la herramienta que facilita el impulso que permite construir nuevas y mejores realidades. El oficio de arquitecto, en tanto que practica. Consciente de la herramienta cultural que es, de su capacidad de dar forma a la realidad, de transformacin de la ciudad, el territorio y el paisaje. O b radoiro busca la cr eacin de cauces y espacios de comunicacin para la expresin del oficio, un intento de dar cabida a los distintos modos y maneras de enfrentarse a la realidad desde la arquitectura.

Notas (1). Esto no es msica, Jose Luis Pardo. Ed. Crculo de lectores. Galaxia Guttemberg, 2007. (2).Tanto Platn como Arist teles necesitaron aadir a sus par es de observaci n del mundo (poiesis/praxis) la mimesis (imitacin o ficcin) (3).Tambin Platn y Aristteles asemejan la ficcin potica (la representacin y el teatro) a la mimesis. (4). Platn: los productos de la imitacin son solamente imgenes. (5). Platn tambin: eikastik e (imagen real, verosimil), y phantastik (fant stica).

Jos Ballesteros es arquitecto y director de la revista Pasajes de Arquitectura Contempornea . Asimismo, coordina la revista [q] del Colegio de Arquitectos de Castilla la Mancha.

El fenmeno de la estrellitis es mundial, pero en Espaa batimos el record, 9 de las 20 obras que Hadid tiene en marcha por el mundo nos han tocado aqu, qu listos y vanguardistas debemos ser! Parece que los forneos son garanta para conseguir licencia.Y aunque vivamos en un pas con excelentes arquitectos, stos no generan noticia
Juli Capella, El Peridico de Catalua, 23 de mayo de 2006

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55b Obradoiro

Quiere indagar en la relacin entre crtica y proyecto que vertebra las diversas tradiciones constructivas que se desarrollan sobre las bases de la modernidad. Que conducen, con abierta curiosidad, a dirigir la mirada tanto a la arquitectura popular como a la de autor, a la del pasado como a la del presente, a la valorada y a la ignorada No recuerdo quien escribi, de Quincey creo, no estoy seguro, que era tan importante descubrir un problema nuevo como descubrir la solucin a uno antiguo. Necesit amos tanto hacernos nuevas preguntas como encontrar nuevas respuestas para viejas preguntas. Thomas de Quincey, fijo, lo citaba Borges, en la primera de sus Norton Lectures, y acababa diciendo el maestro argentino: yo solo puedo ofrecerles perplejidades clsicas. Como buenos gallegos nos dejamos mecer por la duda, la estimulante duda. Obradoiro es el lugar donde, con insaciable curiosidad, quer emos hacernos y haceros nuevas preguntas. Si hay suerte, alguien atisbar posibles respuestas. Con el n 33 de Obradoiro iniciamos esta nueva etapa abordando lo pequeo, la pequea escala. La grandeza es la intencin, esta mxima de Le Corbusier, que da t tulo al cannigo texto de Eardley sobre Firminy*1, podra ser gua de su desarrollo. Lo sabemos todos pero queramos recordarlo: no hay proyecto pequeo. Pequeos edificios han dado pasos de gigante en la historia de la arquitectura, desde San Pietro in Montorio a la Fansworth, desde el pabelln de cristal deTaut a la Sokullu Mehmed Pasa de Sinan.Tantos. No se trata solo de reivindicar que lo que debe perseguirse es la experimentacin, ni de ver lo pequeo como simple ensayo, que permite la concentracin de programa, materialidad y construccin, campo de pruebas para empresas mayores Queremos afirmar el hecho arquitectnico en todo su valor. Enriquecernos con l. La necesidad de mirar a lo pequeo, tal vez, tambin procede de cierta insatisfaccin provocada por la mediocridad impuesta por tanto grande que nos aturde. Ese ruxe, ruxe, de decimos en gallego para definir esos ruidos que embotan, constantes, persistentes, vac os, nos ha llevado a buscar silencios. A querer escucharlos. Encontra mos ex cesivos paralelismos en los sistemas de produccin de los superestudios de Hollywood, y sus pobres resultados, con los grandes estudios de arquitectura. Mientras que el cine independiente busca ca minos de ma yor intensidad creativa y capacidad de propuesta ahora casi todo resulta, sencillamente incomprensible. La trama no est pensada por un guionista, est pensado por tres, al menos, y no trabajan juntos, se superponen, uno encima de otro, como en una orga absurda. El confuso resultado es corregido por el estudio, y los abogados de la compaa de representacin que maneja los contratos de los actor es principales aaden sus condiciones. Despus todo pasa por un filtro de correccin poltica, y por ltimo se aaden unos chistes de otro guionista, que nadie conoce, porque el tipo de ventas internacionales dice en un mail que el resultado no es todo lo gracioso que se esperaba as funciona el negocio. A que te suena? Tras este primer n 33, lo pequeo?, en el n 34
Tono Mejuto Vernica Martn

nos preguntar emos sobre el lmite. Luego, si nos dejan, te propondr emos ms preguntas. Desde una voluntad realista, O b radoiro quiere ser una decidida afirmacin de la accin. Obradoiro es un espacio de accin.

Afirma el valor de la tcnica, de la construccin como razn y ser de la arquitectura. Lgicamente al ser la revista del Colexio Oficial de Arquitectos de Galicia, se genera desde la realidad arquitectnica de G alicia, para su proyeccin, dentro de un discurso inevitablemente universal, comn a todos. La valoracin de la realidad ms pr xima no se justifica sin la atenta mirada a las corrientes ms slidas del pensamiento y el ejercicio de la arquitectura desarrolladas fuera de nuestra tierra, sin olvidarnos del estudio de la historia comn que nos sustenta.
Carlos Pita es arquitecto, profesor del departamento de construcciones arquitectnicas de la E.T.S.A. de La Corua, director de la revista de arquitectura del C.O.A.G. Obradoiro. Carlos Quintns es arquitecto, profesor del departamento de construcciones arquitectnicas de la E.T.S.A. de La Corua, director de las revistas de arquitectura Tectnica y Obradoiro.

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CAR L O S PITA Y CAR L O S QUINTNS

56b Obradoiro

Uso y prestaciones: sobre la produccin y difusin de arquitectura en Actar

Jaime Salazar y Albert Ferr

Lo primero que deber ais compr ender es que los edificios se mueven. S, los edificios se mueven realmente.... E sa fue una de las primeras frases que omos en la escuela de arquitectura, en la asignatura de Introduccin a la Construccin. Como era de esperar en esa asignatura, el profesor se refera a los movimientos fsicos y reacciones qumicas que tienen lugar en toda construccin: las pr esiones del viento o las dilataciones provocadas por los ca mbios de temperatura, o la accin del agua, por ejemplo, en sus muchas pr esencias cuando entra en contacto con la materia de un edificio. Sin embargo, aunque esos movimientos estn siempre pr esentes y son funda mentales en el diseo y la ejecucin de los edificios, no nos inducen a pensar que los edificios viven, del mismo modo que ta mpoco lo hacen las piedras o los objetos inertes. Sin embargo, como cualquier otra construccin material, los edificios tienen, de hecho, una vida. En muchos casos una vida muy larga, si se compara con el tiempo que necesitaron para ser concebidos, incluso para ser construidos. A ctualmente, los edificios son concebidos en pocos das, dise ados en semanas, producidos en uno o dos aos para perdurar a veces durante muchas dcadas. Desde este punto de vista, los edificios par ecen ser un ejemplo sobr esaliente de eficiencia. Pero, por otra parte, los edificios son una gran acumulacin de materia. Comparada con otras tecnologas humanas, la construccin hace ya much simo tiempo que no pertenece al grupo de las ms avanzadas y pr ecisas. Y en la rapid sima evolucin en que vivimos par ece que, a ms tecnologa aplicada en un objeto, menos tiempo perdura ste. Hasta los ms evolucionados edificios y hasta la tecnologa ms hi gh han ca do relativa mente pronto en la obsolescencia tcnica. Vista as, la arquitectura tambi n es un problema. Los edificios como consumidor es de energ a, por ejemplo, son desde hace aos un problema econ mico de primera magnitud. Eficientes o no, primitivos o problemticos, los edificios, como cualquier otro ingenio cr eado por el hombre, tienen un comportamiento o unas pr estaciones (performa nce, en ingls) en el tiempo. D esde los mismos or genes de la actual era de la informaci n, all por la dcada de los cuar enta del siglo pasado, tiene lugar un desplazamiento desde la materia inerte de la era industrial hacia una materia que acta y que se comporta en el tiempo. Desde el mismo momento en que las mquinas han sido capaces de procesar informaci n, su performa nce en el tiempo tiene tanta importancia como su origen. En fsica se habla del desplazamiento hacia el rojo cuando una radiacin electromagntica incrementa su longitud de onda, al igual que un ruido se deforma cuando la fuente se aleja de nosotros. En la tcnica y en el diseo, en cualquier fabricacin material, deberamos considerar el desplazamiento hacia el uso de los objetos como una condicin fundamental en nuestro tiempo. Y en la difusin de arquitectura? Deberamos intentar entender los edificios no slo como objetos inertes, que pierden su inters una vez que han sido realizados, sino como procesos que se prolongan en el tiempo y que no acaban con su materializacin. Un proceso apasionante, tanto en sus aspectos positivos como en los negativos. La produccin de edificios es una extraordinaria aventura de datos, de tiempo, de aspectos, ideas, de sueos, fracasos y xitos, de cambios, conflictos e intereses que puede ser documentada.

Una publicacin: Verb Verb nace en 2001, fruto del optimismo expectante del cambio de siglo, con la voluntad de participar en la redefinicin de la prctica de la arquitectura como resultado de la implementacin a todos los niveles de las nuevas tecnologas de la informacin. En este nuevo contexto productivo, en una poca de cambio acelerado, nos preguntamos cmo tiene que ser una revista de arquitectura. En primer lugar, desarrollamos un formato hbrido que intente responder a la cr eciente disponibilidad de informacin y a la mayor eficacia en su manipulacin: un libro-revista (boogazine) que debe permitir aprovechar la perdurabilidad del libro y su estructura narrativa continua, junto con la flexibilidad y diversidad de contenidos de una revista y su posible carcter periodstico-investigador. El formato de la serie documental representara probablemente para la televisin aquello que intentamos producir en formato impreso (un libro peridico, una revista argumental). Como en el documental, la imagen, la voz del narrador y sus diversas voces invitadas se superponen para construir el argumento. Buscamos un ttulo que exprese las nuevas condiciones de trabajo: Verb es una expresin de procesos, de acciones o de estados; la arquitectura se vincula a un tiempo y a unas personas, deviene, se redefine en el uso. Del mismo modo, la publicacin impresa intenta establecer una relacin con el productor de la obra y con su usuario, y entre el productor de la publicacin y el lector. El inters en el comportamiento y las prestaciones (performance) de la arquitectura ms que en su sentido, su forma o sus fundamentos proyectuales (lo que hace por delante de lo que representa) lleva la publicacin hacia el campo de la investigacin cientfica, ingenieril: a los procesos, a la materialidad, a la organicidad de los componentes, a los efectos; y nuestro trabajo editorial, al mbito de la produccin: la publicacin como proyecto, como instrumento de intervencin y de transformacin de la realidad, como agente de cambio y no nicamente documento del cambio. La coleccin (la secuencia de Verbs) permite finalmente generar continuidades entre los argumentos de cada nmero, construyendo as un proyecto en evolucin. Hoy debemos preguntarnos por qu publicamos en papel, un formato cerrado, con reducida capacidad de adaptacin a contextos o necesidades cambiantes y que reduce la interactividad entre productor y usuario a un improbable intercambio a posteriori. Seguramente se mantienen aqu unas inercias que operan a varios niveles: el perfil de los productores editoriales (formamos parte de la ltima generacin formada en la escuela de arquitectura sobre el papel y no sobre el ordenador), el de una industria editorial que mantiene en muchos casos unos canales de difusin tradicionales y el de un pblico-usuario todava acostumbrado a la tangibilidad y la solvencia del objeto impreso. De momento, la pregunta que nos planteamos es hasta qu punto podemos seguir haciendo evolucionar la publicacin en consonancia con los tiempos.
Jaime Salazar es arquitecto, autor y colaborador de la editorial Actar desde su fundacin. Actualmente vive y trabaja en Alemania. Albert Ferr es responsable de contenidos de Actar y comisario de exposiciones de arquitectura. Este texto es un extracto del original, que ser publicado como introduccin del libro ARQ. CAT. (Collegi d'Arquitectes de Catalunya - COAC, Septiembre 2008).

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JAI M E SALAZAR Y AL B E R T FERR

57b U so y prestaciones: sobre la produccin y difusin de arquitectura en A ctar

La ciudad sorprendida. En torno al proyecto editorial de la revista Neutra

Paula lvarez Bentez, Vincent Morales Garoffolo y Juan Antonio Snchez Muoz

La arquitectura se despliega y se desmonta, aparece en escena y se desvanece con rapidez. Lo que permanece de ella como actriz principal, secundaria o figurante, ya no es slo fsico, sino tambin inmaterial. Sus fugaces huellas quedan en suspensin ante la cr eciente ubicuidad de la ciudad, por lo que para comunicar su significado y sus significantes par ece oportuno explorar el hecho urbano. Ese territorio abierto, cada vez ms intangible y dif cil de precisar, pero que a pesar de todo incluso cuando nuestra profesin se retira derrotada o con honores, crtica o autocomplaciente, lamentndose o prepotente, incluso tantas veces indiferente no se puede desvincular de su condicin de arquitectura. En el largo proceso que transcurre entre desempolvar y guardar cuidadosa mente sus herra mientas de anlisis, reflexin y crtica, entr e montar y retirar sus mecanismos de intervenci n, entre poner en funciona miento y volver a apagar la maquinaria de sus tecnolog as cr eativas, la arquitectura se da cuenta que est mediando entre la ciudad y el ciudadano, que ha adquirido una responsabilidad con su entorno. Y al igual que cuando se proyecta, cuando se comunica la arquitectura, no basta con ser un mero intermediario, ms an atendiendo a una contemporaneidad caracterizada por la voracidad de complejos procesos como la privatizacin de lo pblico, la segregacin espacial, la crisis del habitar o el desplazamiento de la ciudadana de sus lugares de relacin. Por todo ello, cuando mediamos entre ideas, obras y lector es, desde la r evista N e utra r eivindica mos el der echo a la ciudad y el deber del arquitecto de participar, junto con otros agentes, en la construccin de esta conciencia. Mediante el debate en torno a un tema implicado en este contexto de transformacin continua, confiamos siempre en encontrar propuestas suger entes que puedan sorprender a la propia ciudad. Un recorrido temtico Una N girada y asimtrica ilustra el comienzo de cada nmero. Su serifa superior, una lnea vertical, est fuera del papel, muestra un origen indito. Su final es una dinmica punta de flecha que parece apuntar a algo ms all del espacio bidimensional de la revista. Este trazo, instantnea de un camino ms largo, propone un itinerario ordinal y ordenado con el fin de presentarnos un tema en cada nmero, siempre siguiendo el rastro de su geometra y acorde a unos mismos criterios estructurales: vrtices convertidos en X que pausan cambios de direccin a la par que dan sentido a la figura; el primer tramo horizontal, pautado por crculos, ofrece una panormica del asunto; la lnea descendente, escrita de derecha a izquierda y leda de atrs hacia delante, se mesura con cuentas cuadradas que concretan el contenido con obras y proyectos; la vertiginosa recta final es una combinacin de tiempos: pasados que hablan de la memoria, futuros que buscan experimentar, atemporales que construyen una miscelnea de referencias y un suplemento de presentes andaluces que invita al viaje. Superpuesto a este sendero, merece subrayar las ciudades, que en su conjunto formaran un atlas de impresiones explcitas del trasfondo del proyecto editorial. Este recorrido temtico atraviesa contenidos que trascienden las coyunturas temporales, traza relaciones entre situaciones locales y contextos globales, y propone trasvases entre asuntos cruzados. Una multiplicidad de vas, que superpuestas, nos adentra en la reflexin y

sumerge en el debate. Un ir hacia adelante que busca el compromiso con la realidad y el intercambio profesional y confiere a la publicacin un carcter crtico a la vez que propositivo, abierto e inclusivo. Si atendemos al lector errabundo, en una suerte de exploracin libre y subjetiva, se podra deconstruir el orden geomtrico de estas guas temticas, y reconstruir nuevas figuras cada vez, incluso desmaterializar cada nmero al relacionar los temas entre s. En la imaginacin quedan figuras transversales como la que resultara de aunar la continua reflexin en torno a los procesos creativos que tienen el potencial de formar parte del proyecto, o aquella que dibujara el constante inters por la actualizacin de la disciplina. Desde una mesa compartida El origen de cada nmero de Neutra est en una gran mesa de debate. Su elaboracin es concebida como un trabajo de investigacin en el que participa un amplio equipo,1 trascendiendo la escala local y las fronteras. Nuestro objetivo es generar una discusin acerca de la realidad de nuestras ciudades y hacer llegar al lector preguntas abiertas y algunas sugerencias para operar sobre ellaEn una primera fase la tem tica escogida es el marco para un debate interno que involucra a las catorce personas que cada semana nos reunimos en torno a la mesa de redaccin. Elaboramos una orientacin comn que engloba las perspectivas singulares de cada uno de nosotros y que se va perfilando y enriqueciendo con la participacin del consejo, compaeros arquitectos y otros actores. El debate se extiende a los colaboradores en una segunda fase: a ellos lanzamos las preguntas y lneas de trabajo puestas en marcha estableciendo una dial ctica que tomar vida propia en cada artculo. No slo los contenidos, sino la misma materializacin del nmero desde las cuestiones generales de estructura u orden hasta cada pequea decisin quieren expr esar el esp ritu del proyecto y cubrir en su conjunto el enfoque global dado al tema. La idea es prolongar el debate iniciado en la mesa ms all del proceso de elaboracin, con la voluntad de involucrar al lector. La concepcin del proyecto editorial como un intercambio que crea una red de relaciones, personas y conocimiento sumamente enriquecedora y gratificante; y el trabajo inmaterial que todo ello supone un trabajo cognitivo, comunicativo, incluso afectivo, que escapa a una valoracin basada en el tiempo genera para cada uno de nosotros un valor aadido, un excedente que se traduce en imaginacin productiva, revirtiendo no slo hacia nuestro trabajo sino tambin hacia la misma vida. Todo ello con la ilusin de que esta revista pueda llegar a estimular tanto la reflexin crtica como la imaginacin productiva implicando a las personas que reciben Neutra.
Notas 1. La mesa de redaccin de N e utra rene a: Paula lvar ez Bentez, Nuria lvar ez Lombardero, Teresa Cruz Navarro, Ana Fernndez Gonzlez, Jos Mara Galn Conde, Francisco Gonzlez de Canales Ruiz, Antonio Gonzlez Lin, Plcido Gonzlez Martnez, Vincent Morales Garoffolo, Marta Pelegrn Rodrguez, Fernando Prez Blanco, Fernando Prez del Pulgar, Juan Antonio Snchez Muoz y Jorge YereguiTejedor. Paula lvarez Ben tez, Vincent Morales Garoffolo y Juan A n tonio Snchez Muoz son arquitectos. Editan y dirigen la Revista N e u t r a, public acin del Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla, en su tercera etapa (2 0 0 6 - 2 0 1 0).

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PAULA LVAR E Z BENTEZ , VINCENT M O R AL E S GAROFFOLO Y JUAN AN TO N I O SNCHEZ MUOZ

58b La ciudad sorprendida. En torno al proyecto editorial de la revista N e utra

Tectnica
Jos Mara Marzo

Tectni ca naci hace doce aos, para mostrar una forma de ver la arquitectura centrada en su materializacin. El nmero de revistas de nuestro pas era y es enorme, as como tambin la variedad de enfoques con los que se plantean; sin embargo, haba quedado sin cubrir precisa mente aqu lla que nos inter esaba abordar. Las revistas tendan a ser meramente tericas o prcticas, sin llegar a mezclarse. Las de orientacin tcnica ofrecan visiones parciales y fr ecuentemente car ec an de inters hacia el hecho arquitectnico, despr eciando todo aquello que ex cediese de la simple construccin y aproxim ndose hacia una publicidad encubierta de productos de construcci n. Por otro lado, las posibilidades tcnicas a las que se poda recurrir en este pas nos hac an mirar hacia el exterior con una cierta envidia de su capacidad tecnolgica, al tiempo que perdamos buena parte de nuestras posibilidades artesanales. Los momentos iniciales de la publicacin coincidieron con los de un importante auge de la arquitectura espaola, y ta mbin de la industria de este pas, unidos a la posibilidad de acercarse a la tecnologa del resto de Europa con extraordinaria facilidad. Tectni ca permiti o facilit esa conexin tcnica al mismo tiempo, demostrando a su vez, que la arquitectura espaola necesita, y se expresa, a trav s de la firm itas, acompa ada del resto de la triada. En el panorama editorial internacional, las revistas ms prximas conforman el reducidsimo sector de revistas tcnicas de arquitectura, del que nos diferenciamos por presentar las obras como un todo, en vez de una agrupacin de detalles particulares dispersos. Tectnica est concebida como una coleccin de monografas que se estructuran en tres apartados: un extenso ensayo que ofrece una visin global y prctica del tema tratado, un estudio exhaustivo de varios edificios caracterizados por el empleo de los materiales o los sistemas objeto de la monografa y por ltimo un dossier de productos que recoge los materiales o sistemas ofrecidos por la industria del sector, y que a nuestro juicio, y de una forma absolutamente independiente, resultan ms interesantes. Tect ni ca intenta analizar las obras de arquitectura atendiendo a la totalidad de sus partes e intenta convertirlo en un aprendizaje para la construcci n. La herramienta que conduce a este an lisis total de las obras, desde su concepcin inicial hasta su finalizacin es la axonomtrica, ya que su elaboracin obliga al conocimiento completo de la construccin del edificio, impidiendo ocultar partes que no inter esan. Este recurso grfico que nos caracteriza, se ha sistematizado desde el comienzo de Tect ni ca, acompaado de textos que catalogan y articulan este proceso de desmembramiento, y de una concepcin fotogrfica que ha intentado ilustrar el proceso de construcci n, entendiendo que las arquitecturas que aparecan en esta revista mer ec an ser disfrutadas no solo cuando se finalizaban si no ta mbin mientras se constru an. La revista muestra una arquitectura donde la materializacin no es una traba sino uno de los principales aportes. La ingente labor de documentacin y anlisis requerida para explicar las obras con el grado de definicin que se merecen, posibilitan al lector una observacin minuciosa, de la que se pueden extraer muchas enseanzas, habitualmente ocultas. El artculo que aglutina el contenido terico del nmero se sita, por su condicin de protagonista, al comienzo de la revista. Se caracteriza
Jose Mara Marzo es arquitecto, junto a Carlos Quintns profesor de construccin en la ETSAC, dirige la revista Tectnica.

por un lenguaje que concilia la precisin tcnica con la claridad. A rranca con una visin hist rica, desde la ptica de la tcnica, con el fin de enmarcar la situacin actual, y pasa a tratar de manera sistem tica las distintas situaciones que pueden darse, y las soluciones corr espondientes aplicables desde el estado actual de la tecnologa constructiva. L as monograf as se cierran con un dossier de productos, elaborado desde el rigor y la ilusin de quien est totalmente alejado de pr esiones empr esariales y siente la atraccin de descubrir nuevos materiales y soluciones constructivas, susceptibles de incrementar las pr estaciones tcnicas y los recursos pl sticos de la arquitectura. Hoy en da estamos trabajando en una nueva etapa caracterizada por el espectacular incremento de la informacin ofrecida a travs de internet. Se abre por tanto una nueva puerta que intentaremos que sea lo ms completa posible y que se convierta en un extraordinario aporte a la difusin y a la consulta de temas de arquitectura y construccin bajo el enfoque de Tectnica.

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JOS MAR A MAR Z O

59b Tect ni ca

Arquitectura y teratoscopia o el monstruo como signo

UHF

La puesta en obra del pensamiento arquitectnico viene precedida por una pregunta muy simple: en qu consiste la capacidad meditica de la arquitectura, su disponibilidad hacia el medio? de qu manera influye la condicin omnmoda de los procedimientos contemporneos de difusin masiva en la generacin, el crecimiento y la propagacin de contenidos y situaciones susceptibles de problematizacin crtica? qu puede la arquitectura? qu puede soportar an hoy un discurso crtico en torno a la arquitectura? Comencemos con una impertinencia: la arquitectura se multiplica y engendra criaturas anmalas que invaden el medio en forma excepcional, monstruos pacientes, esfinges, minotauros, Uhfs UHF es un mecanismo ldico de intensificacin de las singularidades, un hbrido heterogneo y disfuncional que, al modo de un francotirador, interviene de manera inesperada en el contexto generando efectos significativos completa mente impr evisibles. Su implantaci n meditica elude todo sistema centralizado de distribucin ideol gica, imposibilitando as la identificacin de la arquitectura con una tcnica extraa al pensa miento y orientada a la mera reproduccin del mismo en el orden matematizable. UHF es un dispositivo de espacializacin del pensamiento y su materializacin una accin de riesgo, una apuesta o constelacin que circunda un territorio nunca dominable sino slo accesible mediante aproximaciones sucesivas, errores, trayectorias e impulsos. El territorio son las modalidades mediticas que vehiculan, manipulan y transforman el sentido. El territorio es el sentido. El sentido no es ms que el sinsentido que se deja atrs, la arquitectura y el juego insomne, la filosofa y el laberinto, la mscara. La disponibilidad meditica del monstruo se nutre de tr es factores: 1. La naturaleza no estrictamente terminolgica de los interrogantes que lo suscitan, lo evocan o lo despiertan. 2. La eficacia relacional de los contenidos y la disposicin hermen utica de los mismos como ndulos de interpretacin inagotables. 3. El carcter problemtico de la puesta en escena y la singularidad del formato que la vehicula. 1: Los temas que conciernen a UHF no suelen ser parte del cuerpo terminolgico asociado a la arquitectura como disciplina, es decir, no son agrupaciones de edificios o arquitecturas (viviendas, ciudades, estilos, pocas). Se trata ms bien de situaciones que suelen estar directa o indirectamente asociadas a la arquitectura y que sirven para poner en cuestin tanto esas situaciones como su posible relacin con el pensamiento arquitectnico, sea cual sea esa relacin. De este modo, el campo de juego se define como un marco posibilista sujeto a un horizonte intencional, pero entendido como sistema de seales ms que como entorno pictrico. Este rgimen semitico permite asumir la informacin de manera mltiple, relacionarla y codificarla. En este sentido, UHF es una red: cualquier miembro, idea o acontecimiento puede y debe ser conectado con cualquier otro. Por la heterogeneidad del monstruo, se ponen en contacto no slo regmenes de signos distintos, sino tambin estatutos de estados de cosas, siendo imposible e indeseable establecer un corte radical entre los reg menes y sus objetos. Las estrategias errticas de UHF no cesan de ligar eslabones semiticos, organizaciones de poder, circunstancias relacionadas

con las artes, las ciencias, las luchas sociales. Una tctica semejante slo puede analizar (el lenguaje) descentrndolo sobre otras dimensiones y otros registros. 2: El posibilismo derivado del rgimen semitico genera una puesta en cuestin permanente de la disponibilidad de cada parte del contenido. Por s mismos y en virtud del medio, los contenidos son capaces de establecer conexiones significativas sujetas a interpretaciones siempre renovables, diseando as mapas de sentido, brjulas o configuraciones prcticas de intensidad variable. La apertura hermenutica y la desterritorializacin del medio promueven tanto las coincidencias connotadas como su reverso tenebroso, lo indeseable. Todo ello constituye ya una forma explcita de mediacin que, sin embargo, no culmina hasta el momento en que emerge la posibilidad real de intercambio y la demanda insoslayable del formato como elemento esencial de todo contenido y todo problema. En efecto, la mediacin supone un estado suplementario o excedente que no se agota en las pginas impresas, sino que resulta activado en la propia accin de mediar. UHF moviliza y desata esas finalidades suplementarias: jugar, darse un bao, consumir 3: Individuos nicos e irr epetibles, cada UHF es un hpax. Fijar un formato repetible es eficaz en trminos editoriales, pero apela a un procedimiento meditico universal aplicable a cualquier contenido. La Arquitectura Mediada toma cuerpo y se encarna necesariamente en su formato: no tiene contenidos, porque stos slo se vuelven tales en el momento de su formalizacin en un objeto deseable. Es la paradoja meditica: el formato es dispositivo de intercambio de una informacin relativa a un contenido; el formato es contendedor de esa informacin; el formato es la informacin misma. Una ltima impertinencia: la disponibilidad de la arquitectura es potencia hermenutica, legibilidad inserta en la deriva meditica y cercada por la historia y la tradici n, i.e., por la estrategia singular de comprensin con que el intrprete se aproxima a la obra. En un marco epocal caracterizado por los medios de comunicacin de masas, potencia hermenutica no significa transpar encia ni respuesta. Potencia es facultad de trastorno, errancia, invitacin al juego y la apuesta: habilidad que genera un espacio de contingencia radical en cuyo interior irrumpen, anul ndose, filtrndose o superponindose, lneas de fuerza interdisciplinar es, mbitos afectivos y acontecimientos. UHF empaa la visin y el relato. UHF yerra. Porque mediar no es pasar a limpio.
Notas El diccionario de la Real Academia Espaola de la Lengua define la teratologa como el estudio de las anomalas y monstruosidades del organismo animal o vegetal. El presente artculo ha sido elaborado en un procedimiento colectivo por los miembros de la Asociacin UHF y posteriormente ha sido enlazado, sincronizado, ordenado y configurado por Ivn de los Ros, filsofo y actual miembro del colectivo. UHF (Asociacin para investigacin contempornea) la crean y editan: David Archilla, Elena Bartolom, Rafael Bermejo, Uriel Fogu, Javier Galiana, Fermina Garrido, David Gonzlez, ngela Mndez, Ignacio Ontiveros, Carlos Palacios e Ivn de los Ros.

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UHF

60b A rquitectura y teratoscopia o el monstruo como signo

Dudas y escorpiones
Aurora Fernndez Per

Los lectores saben mucho ms sobre lo que hacemos que nosotros mismos. Me acuerdo de un arquitecto francs que hizo un anlisis de a+t ms afinado que el que yo hubiera podido hacer jams. Fue un comentario sin ninguna importancia, como dando por hecho que l nos conoca bien, que nos haba seguido. Llam por telfono para proponer una colaboracin, se present a s mismo y, a modo de cumplido, me fue diciendo lo que era a+t. De aquello hace ms de diez aos y recuerdo muy bien la mezcla de complacencia y sonrojo que yo iba sintiendo mientras segua en silencio sus comentarios. Tuve la tentacin de compartir con l mi asombro y confesarle que saba ms de a+t que yo misma, pero no tuve el valor de admitir que, hasta ese momento, no haba visto claramente qu era lo que estbamos haciendo. Habamos publicado slo diez nmeros y lo nico que tenamos claro, de acuerdo con nuestra ingenuidad, era que debamos explorar caminos secundarios para ensear la arquitectura sencilla, la que se escribe con minsculas, la que hacen los arquitectos de a pie y usan los ciudadanos a diario. Sin embargo, este lector saba que nos gustaban los arquitectos rigurosos y comprometidos, que elegamos casi siempre obras de pequea o mediana escala, que pr estbamos atencin a la minuciosidad de los detalles constructivos, que no nos dejbamos encandilar por los grandes nombres, aunque habamos enseado las primeras obras de algunos que luego se convirtieron en grandes. Deca que ramos diferentes y aadi una frase que luego he odo muchas veces cuando hablan de nosotros: lo que saca a+t nunca lo has visto antes. Esto ltimo supongo que tambin debemos tomarlo como un cumplido. Desde entonces hasta ahora, la sensacin ha sido siempre la misma: la del funmbulo que avanza sin red y evitando mirar al vaco. Y no lo digo slo por el asunto de la publicidad, lo de no incluir anuncios fue una decisin que toma mos en su da, producto de la ingenuidad ta mbin, supongo lo digo por la duda permanente, que es, aunque par ezca una paradoja, la barra que te equilibra y te impide complacerte en lo que haces. Nunca hemos querido reflejar el panorama arquitectnico, ta mpoco nos hemos visto arrastrados por la sociedad del espectculo, como dicen algunos, ni obligados a publicar compulsiva mente, por temor a perder nuestro sitio en la mesa del libr ero, aunque nada de eso nos salva de haber cometido numerosos error es en estos aos, bien por accin u omisi n, de los que te das cuentas mucho despus, naturalmente. Los lectores, que siguen siendo el motivo de todo este ajetreo, estn ahora mucho ms cerca de la informacin, emancipados de los medios y convertidos en consumidor es y productor es al mismo tiempo. A diferencia de otros momentos de la historia de la informacin, que estuvieron marcados por la incorporacin de nuevos medios, ahora nos encontramos con que el acceso total al consumo y produccin de informacin destruye el concepto mismo de medio. O sea, que a estas alturas hablar del papel de los medios en la produccin arquitectnica, no es que me provoque sueo, como ocurra antes, es que no puedo por menos que dejar escapar una sonrisa, e intento que no sea nost lgica. La red nos igualado a todos golpe de clic y deambulamos entre blogs y webs con la esperanza, al menos por nuestra parte, de encontrarnos en algn momento. Y cuando eso sucede, qu podemos ofrecer en a+t a los cansados navegantes? Es suficiente, o siquiera posible, seguir sacando lo que nunca has visto antes? La novedad ya no es un valor- r efugio, se depr ecia a la velocidad que marcan los buscador es, se volatiliza cada vez que un proyecto llega a miles de direcciones al mismo tiempo. La ventaja, ahora que todos somos informadores, es haberse librado, por fin, de ese molesto papel de manipuladores de la realidad asignado a los medios. El grial es ahora propiedad universal y los papeles de hroes y villanos se confunden. En a+t hemos escogido el sendero del anlisis en vez del a tajo del impacto. Como dira el escorpin no puedo evitarlo, es mi naturaleza, no podemos evitar ofrecer lo que nos gustara encontrar: un poco de anlisis para no perder el rumbo y una mirada fija en la ciudad y en los ciudadanos, an sabiendo que el signo de los tiempos es la inmediatez y no la reflexi n, la imagen mucho antes que el dato. Durante los ltimos aos hemos investigado la vivienda colectiva, como elemento bsico de la ciudad, y le hemos aplicado el contraste de la densidad porque creemos que el futuro de los ciudadanos slo ser posible dentro de la ciudad compacta; publica mos equipa mientos y nos inter esan siempre que sean capaces de satisfacer la complejidad de la demanda, que sean artefactos de cohesin social; el espacio pblico nos atrae porque es el terreno donde se libra la batalla ms difcil de ganar, la de los ciudadanos frente a los consumidores. Y seguimos descubriendo otros campos, otras escalas en las que otear el horizonte comn. Nunca hemos tenido demasiada prisa y creemos que slo analizando y comparando es posible ofrecer pistas sobre nuestras escasas certezas. Ahora que es posible sentir el aliento o el bufido de los lectores en nuestro cogote virtual, espero que sus opiniones nos ayuden a mantener la duda ms firme que nunca.
Aurora Fernndez Per es periodista, editora de arquitectura y directora de la revista a+t. Anlisis comparativo sobre edificabilidad en vivienda colectiva publicado en DBOOK. Density, Data, Diagra ms, Dwellings. Serie Densidad. Aurora Fern ndez Per, Javier Mozas, Javier Arpa (a+t ediciones, Vitoria-Gasteiz, 2007 p. 400). Anlisis de un proyecto publicado en Density projects. 36 nuevos conceptos de vivienda colectiva. Serie Densidad. Aurora Fernndez Per, Javier Arpa (a+t ediciones, Vitoria-Gasteiz, 2008 p. 144)

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AURORA FERNNDEZ PER

61b D udas y escorpiones

Revistas, nueva cocina y glutamato potsico

Fernando Muoz Gmez

Que las revistas de arquitectura hablen de msica, medicinas que nos hablen de cocina, de cmo hacer un bacalao al pil-pil. Que nos cuenten el porqu de tan curioso nombre, que nos muestren la forma de los fogones, el recorrido de los mercados, o la luz del paseo tras la compra H acer para des - hacer, hacer una tortilla de patata para des-hacerla, eso es lo que estn haciendo los cocineros en sus talleres. Puede pasar lo mismo con los arquitectos? y con aquellos que se encargan de ensearnos lo que hacen los arquitectos?... Si la comida ya no se prepara en la cocina, podra decirse que el cocinero ha cambiado de trabajo? O es que la comida ya no la preparan los cocineros? Slo si contemplamos la situacin actual por la que pasa la arquitectura, como si no fuera ms que una comedieta, podremos empezar a comprender el mundo de pucherazos en el que nos vemos inmersos. Como primer paso prctico hacia la carcajada hay que des-arquitecturizar nuestra actividad, cocinar con otros ingredientes, evitar todos los roles estticos, abandonar cualquier referencia a denominarnos arquitectos de cualquier tipo. La cocina est ahora en el punto de mira por ser un engendro qumico, por ser ms que la solucin a una necesidad, una suerte de experimento cientfico. El minimalismo en los platos resulta de un peligroso manierismo ejecutivo de ingredientes, forma y fondo. La cocina est en entredicho, potenciado por el glutamato potsico. Nuestras revistas son ese glutamato, encargado de potenciar el sabor de los ingredientes naturales, cuya efectividad en el paladar parece no ser suficiente. Comer ha dejado de ser una necesidad, se trata de comer menos, o de no comer, se trata de des-comer. A quin le importa? No importa qu se hace, quin lo hace, ni cmo; importa el momento, importa comer, andar, oler y sentir. Importa que alguien, como Enric Miralles, acote un cruasn para hablar de arquitectura. Importa que algn cocinero por ah lea a Derrid antes de batir los huevos de una tortilla. Importa en resumen que estemos atentos a algo ms que nuestro propio ombligo, y que los filsofos, msicos y modistos hagan, como si estando bajo el gorro que oculta nuestra cabeza, una mousse de lo que antes haba sido un cruasn. De la forma a lo amorfo. Quin es el valiente ahora, que acotar una mousse deconstruida del famoso bollo francs? En fin, qu importa si llevan as, es, glutamatos o nitrgeno lquido. Gustamos de tener la materia delante, servida en nuestro plato para empezar a sentir. Las categoras Cocina o Arquitectura o tantas otras pierden sentido, un des-cocinero como un des-arquitecto se ven involucrados en la tarea fundamental de cambiar de trabajo para poder volver al suyo y mirarlo con otros ojos. Deberamos leer la arquitectura en la msica, la naturaleza, los fil sofos y la historia. La arquitectura se cocina con todo aquello que no lo es, para luego servirse en un gran plato, con sus formas, obscenas, fsicas, para poder rodearla, tocarla y olerla. Dejemos la arquitectura en paz para hablar de Arquitectura.
Fernando Muoz Gmez forma junto a Miguel ngel Snchez Rico y Patricia Hernndez Tejada el colectivo poStboks que edita la revista del mismo nombre desde 2001. Recinto, collage realizado por Sean Mackaoui

Miremos de una forma deliberadamente ldica, admitamos la diversin como un proceso que verdaderamente puede revelar nuevos valores, des-arquitecturizar es ms divertido. Son divertidas las revistas de arquitectura? Para serlo deberan favorecer la apertura de vas, en contraste con la tendencia actual de obtencin de resultados. La naturaleza juguetona favorece el acto de descubrimiento constante, su razn de ser es nicamente el placer que proporciona. Jugar ofrece satisfaccin, no a travs de un resultado prctico establecido, de un logro inmediato, sino mediante la participacin continua como fin ltimo. Acotemos un cruasn Quiero saber qu hay bajo el gorro del cocinero que decidi hacer arquitectura en su cocina, cual fue el catalizador de una transformaci n de la materia tan evidente, tan enriquecedora en todos los sentidos. Nada ms lejos de la cocina, que la propia cocina. Nada ms lejos de la Arquitectura que la arquitectura misma. Que desaparezcan la crtica y los crticos, que no los ctricos, las letras que forman palabras como viga, piel y espacios. Porque las vigas, vigas son si soportan y son soportadas.

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FERNAN D O MUOZ GMEZ

62b R evistas, nueva cocina y glutamato pot sico

Un aspecto de...
Pablo Gallego Picard

Hablar sobre qu y cmo se publica la arquitectura es un tema que viene envenenado desde sus inicios, ya que en sus ms ocultas intenciones parece que se da por sentado que de lo que estamos hablando aqu es de arquitectura. Deca R. Evans, viendo las fotos que haba hecho sobre el Pabelln de Barcelona de Mies, que la imagen de una arquitectura poda ser mejor que la obra arquitectnica en si misma, que todo dependa. Este hecho puede parecer banal pero no lo es, se podra aducir que al autor le vena bien este argumento para contar la inexistente fluidez espacial del pabelln tan cacareada por crticos y que s aparece si miramos el plano de muros flotantes pero que en la experiencia contingente de la vida real no es as, por la existencia del reflejo mltiple del cristal, del mrmol y hasta de las pulidas columnas de acero inoxidable, tan presentes en sus imgenes. Me alargo en esta explicacin porque me resulta de gran inters por las varias conclusiones que se pueden extraer de ello. El primer punto relevante es la apreciacin, que hace el autor, de la imagen como un elemento expresivo en s mismo y no como un fiel transmisor de no se sabe qu realidad. El segundo es el reconocimiento en las propias imgenes de una cierta contingencia, algo que hoy en da parece que se anula cada vez que se produce una imagen de arquitectura, pero que forma parte del hecho mismo de fotografiar, es evidente. Y el tercero, aparentemente menos sorprendente por habitual, es reconocer esta expresividad bidimensional como un hecho de igual o a veces mayor importancia que la propia obra arquitectnica. Y digo bien un hecho porque precisamente, si algo tiene el lenguaje fotogrfico, utilizado con acierto, es ese poder de abstraccin de un cierto aspecto de Creo necesario, por ser de buena educacin, dejar claro que cuando hablamos de la arquitectura, en este tan acertado ttulo de mediada, de lo que estamos hablando es precisamente de lo que sale de ah, esto es, un aspecto de. Es evidente que las cuatro dimensiones que nos llevan a experimentar las obras de arquitectura en su totalidad no pueden estar presentes en una publicacin, se puede intentar conjugando planos, secciones, e imgenes pero porqu obviar el aspecto de? Dicho as, parece de tan obvio no menos sorprendente cuando se analiza la arquitectura publicada, y en ello incluyo tanto la dimensin material, de papel, como la catdica, pixelizada, blogs, etc... Y me refiero no slo a esa monotona, que hace de la representacin de esta sea siempre tan parecida en todos los medios, el mismo aspecto de: de perspectivas corregidas, especialmente en las verticales, de luz siempre maravillosa, si es posible temprano por la maana, sin fenmenos atmosfricos apreciables hoy de mala educacin y donde da igual que la obra se encuentre en Alicante o en Galicia. Sino sobre todo a esa idea perversa de las publicaciones de dar por supuesto no slo ya que una obra se puede explicar, con tr es im genes por ejemplo, sino que sta se puede conocer informar con verla ah igualada a las dems.
Pablo Gallego Picard es arquitecto y fotgrafo, co-director de la revista-libro O-monografas el COAG, junto con Fernando Quesada y Juan Creus, desde el ao 2001. El Objeto, El Cuerpo, La Habitacin, La Casa, La Ciudad I y prximamen te La Ciudad II son los nmeros publicados y distribuidos por Actar D. Robin Evans

Pero al margen de esto, el tema se complica ya que ahora surge la mal llamada imagen infogrfica, que sorprendentemente lo nico que hace es ofrecer exactamente lo mismo que la anterior slo que sin existir, aqu la contingencia ya no existe, se controla al mximo, es asptica. Pero existe una pequea diferencia, la gravedad esta vez no existe, por tanto el espectador que fotografa esta realidad no tiene porque respetar ninguna ley de peso, una vez liberados de la molesta atmsfera slo nos quedaba quitarnos la esclavitud del punto de vista. Y es evidente que la arquitectura bebe de ello, y de la misma forma que hay obras que son mejores en su imagen esta vez digital, es decir, antes de ser una vez construidas no slo se ven deudoras de la experiencia o el aspecto que vimos al verla representada sino que por no faltar a ello la imagen final de lo construido debe ser tambin antigravitacional, sin reflejos o de perspectivas corregidas. As, la obra ha pasado de ser dependiente de una representacin, a ser reflejo de sta, ofrecindonos esta vez el aspecto de, pero asptico e inmaterial. Por supuesto, no hay nada malo en todo ello, slo hay que saberlo. Por cierto, en nuestra publicacin, O - monog raf as, conscientes de ello, hemos decidido hablar de arquitectura sin Arquitecturas, de publicar ensa yos, obras de arte, performa nce, literatura y todo aquello que sea el aspecto de, sin mediar.

6 3a PAB L O GAL L E G O P I CARD

6 3b Un aspecto de...

Arquitectura Media(tiza)da
TRAUMA (Roger Adam, Ramon Faura, Llus Ortega)

Con frecuencia, la relacin entre arquitectura construida y arquitectura publicada ha provocado desencuentros en los foros de discusin, tanto acadmicos como profesionales. Esto debera ser as en el mejor de los casos. Cabe no olvidar que una gran mayora de profesionales aborda su praxis sin prestar ninguna atencin al mundo de las publicaciones, como si una vez terminados los estudios ya no fuera necesario incluir nuevas referencias para la prctica del da a da. Quiz esto explique que sean los estudiantes quienes ms consumen arquitectura publicada. De entre las opiniones de arquitectos que s se pronuncian al respecto, podemos distinguir muchos argumentos matizados. En mayor o menor grado todas las posiciones oscilan entre dos polos de opinin claramente enunciables: los que desconfan de la arquitectura publicada, por un lado; y los que tratan de formar parte de ella, por el otro. Los primeros critican de forma categrica la arquitectura (y los arquitectos) que aparecen en los medios. Se trata, en su opinin, de productos puramente mediticos. Los autores que publican son sospechosos, por no decir culpables, de obedecer servilmente al gran capital y de utilizar lo meditico como cortina de humo. En el otro extremo, decamos, estn los que pretenden verse incluidos (o ya lo estn) en el mundo de la arquitectura publicada. stos, con una actitud quiz ms pragmtica, entienden el poder de los medios en la sociedad contempornea y recurren a ellos como plataforma de promocin que les permita mejorar sus condiciones de trabajo. Creemos que es un error el plantear la relacin entre lo real y lo publicado en trminos de exclusin. Entender la arquitectura como prctica incontaminada que por el simple hecho de aparecer en los medios compromete, no slo la integridad del proyecto, sin tambin la de su autor, es una simpleza que aporta muy poco al debate de ideas. En rigor, la arquitectura ha sido siempre una actividad vinculada al poder. Es normal por tanto, tambin inevitable, que participe de uno de sus atributos principales: manifestarse ante las masas. C abe insistir en la literalidad de los trminos: publicar arquitectura , es decir, hacerla pblica, difundir el proyecto entre todas aquellas personas que de otro modo no tendran acceso. El debate de las ideas, fundamento del proyecto moderno, es cosustancial a su publicacin. No obstante, si abandonamos la discusin sobre arquitectura y medios establecida en clave moral (s o no; a favor o en contra), y la centramos en un mbito ms conceptual, el terreno se fertiliza. Todava hoy, las publicaciones impresas (libros, revistas, etc.) constituyen el medio con ms influencia e impacto a la hora de difundir arquitectura, si bien es cierto que su recepcin ha experimentado una importante evolucin en los ltimos quince aos. Esta evolucin se hace evidente tanto en los contenidos como en el formato. Vale la pena detenerse a observar los cambios experimentados en tres casos concretos de publicacin, quiz paradigmticos: en primer lugar estn las publicaciones que difunden la obra de un autor (los monogr ficos); en segundo lugar, ms vinculadas a la teora y a las ciencias sociales, estn las publicaciones discursivas, que tratan de construir una concatenacin lgica de los hechos (Historias Universales, Historias del Movimiento Moderno, etc.); en tercer lugar estn las publicaciones aleccionadoras y prospectivas que erigen un modo de operar en

ejemplo a seguir (los manifiestos son el caso ms evidente). Tradicionalmente, el saber arquitectnico se ha transmitido en publicaciones que participan en mayor o menor grado de estas tres variantes: recopilacin, discurso histrico y adoctrinamiento. El caso de las monografas o recopilacin de proyectos, es el que ha pasado con ms facilidad del formato libro al formato revista. Sin embargo, el paso conlleva diferencias significativas. Si bien en el formato revista, la redaccin y edicin del material tratan de hacerse invisibles y no incidir en el significado de lo expuesto; en el caso de los libros, la recopilacin de proyectos suele entenderse como la ocasin idnea para reflexionar sobre lo hecho. As, la revista encontrara su principal activo en su capacidad divulgadora (Vase El Croquis sobre Herzog y de Meuron). Por el contrario, las monografas-libro, seran el resultado de una miradas mucho ms filtradas, tambin trabajadas, por comisarios que adems de recoxart y seleccionar un material, aportan una relectura del mismo.(Vase Herzog and de Meuron: Natural History editada por Phillip Ursprung). En el segundo caso, las publicaciones discursivas, la transformacin sufrida es comn a otras disciplinas. Dado que en la mayora de los casos se trata de libros de historia (parciales o universales), se entiende, que ante la imposibilidad hoy de establecer relaciones sistemticas y totales, el gnero haya cado en desuso. En una gran mayora de mbitos de conocimiento, tanto humansticos como cientficos vanse la Filosofa o las Matemticas se ha asumido el artculo de revista como el principal vehculo de trasmisin en la investigacin ms especializada. En cuanto al formato libro, si hay algo hoy en lo que podamos detectar cierta voluntad panormica, ya no lo encontraremos bajo la forma del gran tratado, sino que se manifestar desde la lateralidad. Por un lado, estn los libros recopilatorios de textos autnomos entre s, aunque de un mismo autor (vase Robin Evans, Traducciones). Por el otro, abunda cada vez ms un modelo estrictamente originado por necesidades acadmicas: las recopilaciones de fragmentos de textos clave en los que tanto confluye su valor propositivo como testimonial, es decir, forman parte del fenomeno en observacin (vase Architecture Culture: 1943-1968 A Documentary Anthology de Joan Ockman) Por ltimo estn los libros-manifiesto, que en general incluyen cierta vocacin doctrinal. Probablemente sea este tipo de edicin l a que est prcticamente en extincin. Se ha pasado del Complejidad y Contradi ccin en la A rquitect ura de Robert Venturi al D elirio de Nueva York ( manifiesto retroactivo para Manhattan) de Rem Koolhaas, hasta llegar a S, M, L, XL de Rem Koolhaas y Bruce Mau. Este ltimo puede entenderse como un epitafio desde el cinismo para los libros manifiesto: se renuncia al tono expl cito y proselitista de los manifiestos, pero no se deja de participar por ello de las mismas ambiciones. Es el libro ms vendido, el ms mirado y el menos le do, el que ms ha influenciado a los arquitectos y al mundo editorial de la arquitectura desde su publicacin. Anunci bamos ms arriba que la transformacin de los contenidos se da en paralelo a una reconversin generalizada de los libros en revista. Seguramente sea necesario la invencin de nuevos formatos (ya empiezan a aparecer en el mercado) que se ajusten de un modo ms gil a una realidad mucho ms voraz que la que en su da vi

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Jos Juan Barba

publicar los antiguos tratados. Sin embargo, estos nuevos formatos no pueden desdear la necesidad de establecer criterios de referencia ; necesidad especialmente urgente ante el impacto de los medios digitales en la transmisin de la informacin. Cierta mente el impacto de los medios digitales ha transformado todos los marcos establecidos hasta ahora. En el mundo impreso, autores reconocidos, individuales, establecan la autoridad de lo vlido; comisariados cl sicos que encumbraban o derrocaban reinados en funcin de su crtica. La proliferacin de webs, inteligencias colectivas, foros de discusin, intercambio de noticias en tiempo real, rumores, proyectos falsos o ciertos, etc., obliga a replantear los sistemas tradicionales. Eso no significa que se reemplacen, pero s que los tranforman. Hoy en da, un medio impreso (pensa mos en publicaciones peri dicas) debe convertirse en una plataforma ms compleja de lo que era antes de la aparicin de los medios digitales. A ctualmente las plataformas de comunicacin tanto incluyen el formato impreso, como un soporte digital. No ambicionan establecer par metros sobre la realidad, sino entrar en di lo go con ella, de manera inclusiva y generosa. En nuestra etapa como editor es de Quaderns de A rquitectura i Urbani sm e ( n meros 241-248) se apuntaba hacia ah. Editar una revista - libro con ambicin inclusiva intelectual y generacional que, sin renunciar a la crtica, evitase el dogmatismo; en dilogo constante con el mundo digital, tanto para recopilar informacin, como para proyectar parte de los contenidos de la revista. Para ello fue bsico un equipo amplio con Roger Adam a cargo del diseo grfico y Xavier Osarte, Santi Ibarra, Toni Montes, Roger Pez y Moiss Puente en el equipo editorial; Josep L lins, Carme Ribas,Ton Salvad, Maurici Pla y A lejandro Zaera como consejeros; y el estudio A lteraciones editando la web. Durante ese periodo la revista se constituy en el reflejo de las discusiones y debates que se daban en nuestro entorno ms inmediato (y cabe sealar en como la red digital modifica o anula la distancias fsicas), pero tambin promovi temas que consider ba mos relevantes tales como la vivienda o la educacin de la arquitectura mediante proyectos paralelos (simposio y concurso) organizados desde la revista. Revista - libro: a fin de cuentas, la principal difer encia entre un libro, una revista y una soporte en la red est en la capacidad retroalimentarse a travs de la recepcin de lo publicado. En el caso del papel, podr amos entender que las revistas son libros desplegados en el tiempo, donde cada cap tulo es un nmero publicado. La difer encia ms relevante, sera, que en el caso de las revistas, los captulos-nmero, al no publicarse de golpe, se alimentan de las reacciones que el propio discurso genera. Eso nos lleva a pensar, que la diferencia funda mental por tanto, ms all del genero y ms all del formato, estara en aquellas publicaciones cerradas de antemano a toda novedad que no encaje en un discurso preconcebido; frente a esas otras que construyen discurso sobre la marcha y sin temor a los bandazos de lo impr edecible y que permiten tomar la realidad tal como apar ece y generar nuevas miradas, no slo sobre lo nuevo, sin ta mbin sobre lo viejo.

Las revistas son el escenario donde se presenta el ltimo acto de la arquitectura. Con la desaparicin de los bosques, del papel y la explosin de las .com, las publicaciones en papel se han convertido en el ltimo laboratorio objetual y verdaderamente dialctico, dentro de la cultura de lo virtual. Una cultura que cada diez aos borra su disco duro para volver a regenerarse por completo, donde la informacin y su almacenaje son imposibles, no por su virtualidad sino por la prdida en s mismo de sus contenidos. Dnde estn las publicaciones virtuales que desaparecieron con la primera hecatombe y hundimiento de las .com? La revista voladora, se ha convertido en una publicacin mtica donde se puede hacer realidad el inconsciente colectivo de un nuevo modo de existir de la arquitectura. La revista voladora, no es un manifiesto retroactivo de nada y s una bitcora y cuaderno, un instrumento que nos marca un norte personal y un cuaderno en el que anota mos, a modo de memoria, los descubrimientos acontecidos. Madrid, 1998 Un da, en un Crculo de Bellas Artes, un arquitecto dise una revista voladora de bolsillo. Nadie recordaba quin haba sido. La idea se respiraba en el ambiente. Otros estaban diseando revistas flotantes, publicaciones ensimismadas o revistas en rollos de papel higinico. Alguien tena que inventar la revista voladora de bolsillo. La revista voladora de bolsillo una botella de oxgeno en una atmsfera cuya altitud la haca demasiado densa para su respiraci n pareca un primer paso, modesto pero radical, dentro de un programa utpico para mejorar las publicaciones y la narracin de mundos paralelos escondidos. A finales de la dcada de 1990, la situacin de las publicaciones se haba vuelto inflexible, incluso desesperanzada. Para demostrar la fuerza de la idea, los arquitectos decidieron construir un prototipo y pr esentarla a los concursos. La revista tena la forma de un pequeo cuadrado de 15 x 15 cm, que responda y dependa del tamao de los pliegos de papel y a su necesaria manejabilidad. La revista podra viajar en el metro, en el autobs, en un avin, en cualquier rincn de viaje en el que su propietario la liberase al abrir sus contenidos. El vnculo de intimidad que su tamao generaba la converta en una publicacin verdaderamente dialctica, usada en momentos ntimos que no demandaban atril.

Las .com El contexto que haba promovido las nuevas revistas de final de siglo languideca ensimismado. En este final de dcada las .com se erig an en las torres sobre las que se otea el horizonte de los paisajes mediticos. Una revista editada en papel par eca convertirse en una balsa transitando de manera inestable por un mar embravecido de virtualidad. Los observadores de esta travesa se posicionaban

Llus Ortega es arquitecto. Fue, durante el perodo 2003-2005, director de la revista Quaderns dArquitectura i Urbanisme del COAC, junto a un equipo integrado por Ramn Faura, Roger Adam, Santi Ibarra, Toni Montes, Xavier Osarte, Roger Paez y Moiss Puente.

en optimistas y pesimistas, al contrario de lo que ocurra en el conocido cuadro francs de principios del XIX, La balsa de la Medusa de Th odore Gricault, en las que eran sus propios ocupantes los que

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ante el naufragio sufrido se situaban (pesimistas en la parte inferior y optimistas en el vrtice superior del tringulo formado por la composicin). El mar de las .com era un mar de virtualidad que par eca ms el contexto para un naufragio que el de la salida de una revista. En una reunin secreta, los arquitectos autores de la propuesta decidieron usar la revista voladora de bolsillo como vehculo para su huda hacia la liber tad. En cierto modo, gracias al desarrollo tecnolgico que permita el nacimiento de las .com, se hab an desarrollado nuevos ordenadores y nuevos programas que permitan la edicin de una publicacin sin estar esclavizado a los dictmenes de los antiguos gurs de la fotomecnica y fotocomposicin. Lo que par eca una contradicci n, su relacin con el mundo virtual de las comunicaciones, en realidad sera el ref lejo de su viabilidad. Pocos aos antes, las publicaciones se hacan artesanalmente, en poco tiempo la revolucin tecnolgica haba llegado tambin a las imprentas y se haba convertido en el Eolo que haca posible la navegacin de una revista voladora. Que la revista fuese el reflejo impreso de un intento por alcanzar un punto mtico de una publicacin all donde todo estaba completamente inventado, resulto inicialmente sospechoso. La idea de una revista que generaba nuevos campos dialcticos y de relacin, su carcter furtivo (algunos distribuidores comentaban que fomentaba la delincuencia, pues los lector es la robaban amparados en su tama o ), su presencia casi invisible, o su incidencia al igual que un iceberg en el pensamiento meditico de la arquitectura: de repente la volvi subversiva. Algunos dudaron de su longevidad, otros se escandalizaron por la aparicin de payasos histrinicos entre los publicados (Qu puede ser un payaso sino histrinico?) y otros cuando recibi tempranamente el primer premio, la miraron dubitativa y sospechosamente pues afirmaban que haba un banco detrs (la banca, ? s, la banca). Algunos incluso quisieron presagiar que la ciudad de Madrid no era el lugar adecuado para este tipo de aventuras, que aquellos arquitectos deberan irse a parasos lejanos donde les aseguraban toda la fortuna del mundo. A sus autores, quiz inconscientes, tan slo les importaba el vuelo. Se plantearon cual deba ser su identidad y comenzaron por definir sus intenciones. La revista voladora debera estar consagrada a la concepcin artificial y al nacimiento acelerado de teoras, interpretaciones, construcciones mentales y propuestas, as como a la transmisin de todas ellas al mundo. Deba ser una publicacin donde la ciencia, el arte, la poesa y los diferentes tipos de locura compitiesen en condiciones ideales para inventar, destruir y restablecer el mundo de la realidad fenomenolgica. As, cada arquitectura y cada mana tendran sus pginas sobre las que se apoyara su discurso. El cambio en el perfil ideolgico de los publicados sera rpido y continuo: un rico espectculo de una tica propia desarrollada por los editores, el resultado de febriles reflexiones en la que nmero tras nmero aumenta o simplemente vara la temperatura, si se quiere la ejecucin de una masturbacin intelectual. La esttica de la incertidumbre La revista voladora estaba dividida en mltiples partes, que en realidad son una, pues cada una de ellas se abra para contener a la otra: la arquet pica estructura de las cajas chinas en este caso con variaci n. En muchos nmeros la estructura narrativa acentuaba una atmsfera de vaguedad, de falta de certeza. Su estructura interior estaba marcada por voces, tiempos y espacios claramente determi-

nados que, sin embargo y paradjicamente, construan una esttica de la imprecisin. Sus historias estaban abiertas y el lector no poda conocerlo todo, pues en realidad nunca se llega a conocer todo. El deseo insatisfecho, el deseo inalcanzable, la quimera de conocer. Con esta deriva se consegua plasmar la incertidumbre de su poca, la certeza de que no existe ni una verdad ni un absoluto, la sospecha o la certidumbre de tomar por cierto lo falso y viceversa. Esta imprecisin, utilizada en diferentes ocasiones en la estructura, se converta en el verdadero hilo de Ariadna que, conjuntamente con la visin mltiple de los diferentes colaboradores, llevaba a pensar que en el fondo no hay protagonistas y que en realidad es una manera de elaborar meta-narrativamente un concepto: la disolucin del sujeto o la incertidumbre como propuesta esttica. La travesa La travesa comenz una ma ana temprana del primer da de 1 9 9 9, en plena efervescencia de las .com y ante la catarsis que supona la llegada del fin del mundo con el cambio de milenio. En este contexto apocal ptico los arquitectos editores se lanzaron al vaco desde Madrid. Tras una dcada de travesa por los aires de todo el planeta, las relaciones entre los arquitectos editores se haban consolidado. La travesa haba producido algunos jirones en los trajes, lo que les haca perder algo de la compostura inicial y en cambio ganar en una descuidada y elegante tranquilidad. Diez aos, antes aquellos agoreros o el mar de las .com, les hubiesen hecho pensar que el mundo habra sucumbido ante la virtualidad. Durante esos diez aos la desaparicin y reaparicin de compaeros de viaje en la edicin de la arquitectura haba y segua siendo constante. Por otro lado, la realidad era que las torr es de las .com se hab an hundido y nuevamente se haban vuelto a levantar y en realidad lo nico que haba ocurrido es que la costa de Gran Bretaa, segn Benot Mandelbrot, al existir ms oteadores haba aumentado su longitud. Dicen que cualquier deriva tiene un tiempo cannico de al menos veinte aos. Cinco minutos ms tarde, tras haber cumplido los diez primeros aos de vuelo, los arquitectos editores de la revista voladora recordaron una frase mtica de los nadadores de la piscina constructivista publicado treinta aos antes, que deca as: No hay un camino fcil para ir de la tierra a las estrellas, los dos se miraron y nuevamente se lanzaron al vaco para retomar su conocido vuelo en la revista voladora. Metalocus, la revista voladora, es una mquina que crea adiccin, una mquina de la que no hay escapatoria.

Notas * O el recuerdo de un sueo imposible, como el conocido Cuento de la piscina constr uctiv i sta, realizado por el Dr. Caligari Cabinet of Metropolitan A rchitecture.

Jos Juan Barba es arquitecto, profesor interino titular en la UAH y director de la revista Metalocus , galardonada con el Premio a la Difusin de la Arquitectura Santiago Amn en el ao 2000.

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La mitad del cielo

Inmaculada E. Maluenda y Enrique Encabo

[] el verdadero contenido de la fotografa es invisible, porque no se deriva de una relacin con la forma, sino con el tiempo (John Berger, Sobre las propiedades del retrato fotogrfico). Frente a la experiencia subjetiva del ciudadano de a pie que genera a travs de su propia mirada una nueva imagen colectiva, ms personal y precisa que la publicitada, la aparicin de la arquitectura como elemento medi tico ha impulsado ca mbios insospechados, hasta el punto que el arquitecto ya no es dueo exclusivo de su propia imagen. No es que lo fuese antes, pero con la introduccin de nuevas variables apar ece una iconografa oficial que, comisariada por ojos privilegiados, va dirigida directamente a la sociedad como agente receptor. La posibilidad que Berger apunta del fotgrafo como retratista del tiempo aislado se ha explotado hasta la saciedad en la imagen pblica de la arquitectura. Esta circunstancia ha cambiado considerablemente con la entrada de los medios digitales, que han vuelto esta condicin menos estricta gracias a la posibilidad de emplear nuevas tcnicas. El tiempo aislado es cada vez un factor menos relevante en un presente narrado casi en tiempo real, con frecuentes interrupciones y cambios bruscos. D esde el siglo XX, la historia de la arquitectura se ha escrito en gran medida a travs de la aportacin de lo publicado como la nica fuente pr ctica mente veraz de entrada de datos, barriendo as los mrgenes del modelo, y generando con acusada frecuencia casos de pensamiento nico sin personajes secundarios (algo que, por otro lado, se hace inevitable cuando una expresin cultural alcanza el estadio de lo popular).Tan slo la urgencia y el volumen de la informacin volcada en las revistas han permitido a cambio de una ma yor caducidad la aparicin de nuevos modelos fuera de los cnones, as como su pervivencia (en ma yor o menor medida) ms all de la corriente dominante. Pero la cuestin hoy se torna sustancialmente diferente, y ya no tiene que ver exclusivamente con esa seleccin, sino con las consecuencias de su mera existencia. La experiencia de John Entenza al frente de Arts & Architecture y el prototipo de 1945 constituye el extremo del modelo: la arquitectura de los medios se vuelve aqu real, y en un guio irnico (adelantado a su tiempo) convierte al medio en mensaje. Ms tarde, Shulman crea a travs de la fotografa la imagen de las Case Study Houses, en un proceso que pasa a ser tanto o ms importante que el trabajo de los propios arquitectos a la hora de abordar el proyecto de arquitectura como imagen fiel del marco social: las hiperpublicadas imgenes de la casa Stahl (1960) reflejan en una instantnea el comienzo del desvanecimiento de la sinergia optimista de posguerra. A la ciudad de Los ngeles, desde entonces, la hemos visto ya como esa cuadrcula casi infinita que quedaba a los pies de la Case Study # 22, y ni siquiera la aparicin de modelos ms complejos ha permitido verla de otra manera la invasin cultural a la que ha sometido esta manera de ver el mundo y sus consecuencias coincide con precisin con el significado del neologismo ingls C al ifornication. Tambin el modelo del Townscape, generado a travs de las pginas de una revista, obedece a esta primaca de lo deseable: en C iudad Col lage, Colin Rowe alude al origen del trmino que aparece en el artculo de Thomas de Wolfe de Architectural Review correspondiente al nmero de diciembre de 1949. Aqu la visin del papel, con todo su

reduccionismo, ya diriga las expectativas sociales hacia los modelos ms convenientes. Pero la arquitectura no se ha mediado slo en papel.Tambin se ha contado a medias en otros formatos de car cter ms coyuntural y tiempo menos reposado. La serena belleza y sofisticacin de esa visin nocturna desde la casa Stahl responda a las expectativas sociales de su tiempo con la misma nitidez que lo hara seis aos ms tarde la imagen cinematogrfica del inicio de Blow-up en la plaza que rodea al emblem tico The Econom i st Building de Alison y Peter Smithson (Londr es, 1967). O a la alienacin del suburbio britnico del Fahrenheit 451 de Truffaut, que ya anunciaba cmo los pr ximos pasos del siglo volver an a dar en la vieja Europa, sin ser necesaria mente tan positivos. Si la televisin desplaz al cine a finales de la dcada de los sesenta como medio de entretenimiento, la llegada de los medios de comunicacin de masas y su propio descubrimiento de la arquitectura como argumento informativo remataron definitivamente al modelo. D esde el cacar eado efecto Guggenheim, la relacin se ha vuelto an ms perversa, ya que la arquitectura pblica parece consumarse con el fin ex clusivo (en el sentido ta mbin de ex cluyente) de acaparar la atencin de los medios y establecerse con rapidez en la conciencia colectiva, cueste lo que cueste (y en ocasiones, cuesta mucho). Los medios han jugado un papel importantsimo a la hora de permitir al ciudadano soar con algo ms; el problema es que se han implantado como necesidad de que ese algo ms est siempre presente. Por tanto, las visiones de la arquitectura se han mostrado incansablemente parciales en su aprensin de lo construido, casi como un signo de los tiempos. Hoy la televisin y el cine continan explotando el modelo hasta la extenuacin, para generar unas inercias de consumo completamente absurdas y unas ofertas de mercado per ecederas, en las que slo se atienden aspectos muy parciales de las autnticas necesidades, o en las que se busca una identificacin directa con estndares audiovisuales (las series de televisin espaolas, por ejemplo, han comenzado a incluir espacios de carcter ms prximos al concepto domstico de vivienda anglosajona que al del supuesto escenario donde se desarrollan). Tambin la arquitectura ha cado en este juego de respuesta inmediata con la aparicin de modelos tridimensionales a escala que reflejan su vertiente iconogrfica ms banal. E incluso par ece como si el modelo fotogrfico hubiese comenzado a caer en desuso a favor de una repr esentacin din mica, entendida desde la vulgarizacin del lenguaje cinematogrfico (cien aos tarde, la arquitectura par ece estar descubriendo la imagen en movimiento como un nuevo sistema de repr esentacin) o desde el trucaje digital. La inercia es tal que el agente impreso, responsable del inicio de esta arquitectura mediada, ha desapar ecido ya como punta de lanza, engullido por un mercado vido de novedad. Hoy, lo impreso par ece ocupar un hueco casi marginal dentro de unos modelos de difusin mucho ms afines a estrategias publicitarias de gran impacto. Dnde tiene entonces hoy su lugar el modelo impreso? Se invita desde estas lneas a un anlisis rpido sobre un panorama genrico de revistas que traten sobre temas de arquitectura en cualquier librera especializada. Nosotros lo hemos hecho (con noventa) y la experiencia revela un dato esclar ecedor: en torno al 65% o 70% de las publicaciones

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peridicas que llegan a la librera pretenden reflejar la actualidad de manera inmediata, mientras que el resto corr esponden a publicaciones monogrficas de car cter peri dico o especializadas en reas tem ticas como la construccin, la historia, el paisaje o el urbanismo. La situacin se vuelve an ms paradjica cuando uno es consciente de la periodicidad de estas publicaciones de actualidad, dentro de un rango aproximado entre dos y tres meses; es casi inmediato deducir que dichos contenidos podran haber sido cubiertos por medios convencionales. Adems, tampoco existe en su mayora un sistema de gestin de la informacin que las diferencie radicalmente entre s, ni una profundidad en el an lisis que permita entender su difusi n ms all de la mera rutina. La redundancia convierte as a lo que debera ser informacin en mera publicidad. Y la pr egunta que surge en este punto es otra: tiene sentido retratar la actualidad arquitect nica a travs de un medio de difusin impr eso cuando las noticias cuentan actualmente con un canal mucho ms rpido, eficiente y personalizado, como es internet? La red ofr ece, adem s, la gran ventaja de acumular informacin sin que sta ocupe espacio fsico, as como permitir una bsqueda eficiente e instant nea. No es casualidad que el trmino imaginario colectivo ha ya ca do en desuso; ya no se imagina: se ve. Conviene aclarar que no se trata de hacer demagogia en lo que suponen diferencias evidentes entre ambos recursos, pues todos damos por hecho que el medio impreso suele estar sometido (aunque cada vez con menor fr ecuencia) a una valoracin o filtrado que permite seleccionar, comprobar y, en definitiva, cuidar con mayor mimo y reposo los contenidos, fr ente a la inmediatez de un recurso disponible desde la web. Sin embargo, buena culpa de este recelo sea precisamente lo que constituye la mayor ventaja de la red: una libertad sin precedentes en la comunicacin de la informacin. Parece, con esto, que el sistema de narracin tradicional ha quedado hecho pedazos y que el modelo de difusin cada vez tiene menos sentido desde su entendimiento como una estructura estrictamente lineal (ordenada). Por ello, es el momento de plantearnos que la arquitectura de papel exige hoy algo distinto. Desde una actitud mucho ms inquieta, la recuperacin del gusto por investigar en los mrgenes o la puesta en prctica de una profundidad analtica de mayor calado se tornan como condiciones casi indispensables para asegurar la supervivencia del modelo impreso, ms all del ref lejo urgente. Ni siquiera se debe inferir que el modelo a publicar responda ya a los cnones de lo deseable; quiz la visin completa est en esos mrgenes y en la exploracin de los mismos. La ausencia de esta obligatoriedad debe verse ahora como una nueva ventaja o, mejor an, como una oportunidad real para dejar de lado ese cors que rigidizar los contenidos en las revistas de arquitectura. No todo est perdido. El modelo electrnico aporta adems otras alternativas, proponiendo soluciones mixtas entre lo analgico y lo digital (como Kindle) o nuevas vas para trasladar el contenido (narracin) de los libros en una suerte de datos indexados y conectados entre s que los convierte en una fuente inagotable de recursos (el esfuerzo titnico de Google books parece convertir en realidad a Funes el memorioso de Borges). Luego hay salidas: si un heroico Niemeyer va a volver a editar una nueva revista de arquitectura a los cien aos, quines somos nosotros para llevarle la contraria?

Case Study #22, Los ngeles, 1960. Fotografa: Julius Shulman. Las imgenes de Shulman incluan siempre un factor humano casi siempre ausente de la fotografa de arquitectura, y ms presente en la actualidad en la imagen sinttica que las haca particularmente emotivas B la nca y radiante. Una novia en Sanchinarro, Madrid, 2006. Fotografa: Igues Boneca

Inmaculada Esteban Maluenda y Enrique Encabo Segu son arquitectos por la ETSAM y comisarios en la actualidad de e X c e p t o, ciclo bimestral de la Fundacin Arquitectura COAM de publicaciones y exposiciones monogrficas que muestra argumentos de trabajo de estudios de arquitectura madrileos. Desde el ao 2004 y 2006, respectivamente, son profesores de la Escuela Superior de Arte y Arquitectura de la Universidad Europea de Madrid.

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INMAC U L AD A E. MAL U E N DAY ENRIQUE ENCAB O

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Hacia una arquitectura comprendida

Francisco Javier Casas y Beatriz Villanueva

Abriendo cajas negras Para hablar sobre el papel y la responsabilidad de los arquitectos en su relacin con los medios de comunicacin, entendidos stos como vehculos entre la arquitectura y la sociedad y no como elementos de difusin de propaganda, utilizar emos una pequea historia que para nosotros tiene un doble significado y nos servir para desarrollar nuestras ideas. el modo en que el trabajo cientfico o tcnico se hace invisible debido a su propio xito. Cuando una mquina funciona con eficiencia, cuando una teora se consolida, uno debe evaluar su rendimiento, y no centrarse en su complejidad interna. As, paradjicamente, a medida que la ciencia y la tecnologa avanzan, ms opacas y oscuras se vuelven (Bruno Latour, Pandoras Hope). La propuesta posmoderna de la ciencia en accin (en el ensayo Pandoras hope, Latour ampla los conceptos explicados en Ciencia en acci n, 1 9 8 7, en particular el aqu referido de abrir las cajas negras , es decir, la explicacin de la ciencia de una manera sencilla, asequible a todo el mundo) de Bruno Latour (Beune, Francia, 1947) ha llegado hasta nosotros gracias a la transmisin oral del conocimiento y, en concreto, a Emilio Tun, quien propona en una conferencia en Argentina abrir sus particulares cajas negras para ensear a otros, no ya su obra sino sobre todo los procesos internos, casi el cdigo fuente, que deviene mecanismos y estrategias para afrontar difer entes problemas proyectuales. Hacemos nuestro el deseo de Latour en cuanto a la superacin del modelo de ciencia moderna que conoce, domina y manipula, en manos de un reducido nmero de especialistas que producen una ciencia elaborada, y nos suma mos a la aspiracin universal de una ciencia no moderna que comprende e interacta sobre una naturaleza cambiante de la que forma parte. Para ello, P.F. Strawson, en Anlisis y metafsica propone sustituir el anlisis circular o reductivo por un anlisis conectivo de referencias circulantes y redes, que Javier Espuny Gutirrez-Solana llama elucidacin y no persigue un conocimiento completo y total del objeto sino de las relaciones con los dems y lo que significa. El caos de la informacin o una oportunidad que subyace Resistimos en la era de la informacin bajo un creciente tejido que se multiplica y ra mifica de manera casi infinita en formas y contenidos que somos incapaces de ordenar. Asistimos a una representacin de la realidad catica y fragmentada donde las referencias se encadenan y nos fuerzan a ingr esar en ese mismo torr ente que visto desde fuera nos haca sentir incmodos, formando parte de l para ma yor confusin. Puede ser un buen momento por tanto para no dejar pasar la oportunidad de intentar acercar la arquitectura a la sociedad, abriendo sus cajas negras, antes de sucumbir a la desesperanza. Tambin se esper entonces la aclaracin de los misterios bsicos de la humanidad: el origen de la Biblioteca y del tiempo. Es verosmil que esos graves misterios puedan explicarse en palabras: si no basta el lenguaje de los filsofos, la multiforme Biblioteca habr producido el idioma inaudito que se requiere y los vocabularios y gramticas de ese idioma. Hace ya cuatro siglos que los hombres fatigan los

hexgonos... Hay buscadores oficiales, inquisidores. Yo los he visto en el desempeo de su funcin: llegan siempre rendidos; hablan de una escalera sin peldaos que casi los mat; hablan de galer as y de escaleras con el bibliotecario; alguna vez, toman el libro ms cercano y lo hojean, en busca de palabras infames. Visiblemente, nadie espera descubrir nada (Jorge Lus Borges, La Biblioteca de Babel). La sociedad necesita conocer los cdigos de la arquitectura para entenderla. En la actualidad, nuestro lenguaje es opaco. La arquitectura slo interesa en cuanto al ambicioso y espurio deseo coleccionista de edificios histricos en cualquier parte del mundo al alcance de cualquier viajero y su cmara de fotos o, si hablamos de obra reciente, en lo relativo al poder, ya sea poltico o econmico, o a ambos, tal como desgrana Dejan Sudjic en La arquitectura del poder (cmo los ricos y poderosos dan forma a nuestro mundo), inmortalizado esta vez para la posteridad con imgenes sonrientes de gobernantes y arquitectos serviles. Entre ambos mundos, una inmensa produccin de edificios queda justamente olvidada por su condicin infraordinaire en palabras de G eorge Per ec, y otros son inalcanzables en cuanto a su disfrute emocional o fsico, privando a la gran mayora de las personas de una experiencia est tica, art stica o arquitect nica contempor nea. En resumen, slo inter esa lo antiguo por su sola condicin o lo nuevo, si est convenientemente rodeado de glamour social, econ mico o poltico. De dnde venimos Durante el siglo anterior, desde las vanguardias, se ha ido abriendo una brecha que ha situado a los arquitectos en una posicin aislada como colectivo, enajenada de la sociedad, aptica. Este atavismo arqueolgico de la sociedad slo se vuelve a interesar por edificios comprendidos desde metamorfosis o naturalezas ms o menos explcitas o reconocibles. En realidad, esta separacin existe tambin en pintura donde, una vez super la mera representacin de la realidad, la figuracin y el impresionismo, se entreg a distintas exploraciones o interpretaciones siempre dentro de lo abstracto cuyo resultado es absolutamente inaccesible, e ininteligible, para el pblico. Tambin la msica contempornea permanece en circuitos tan cerrados que ni siquiera es incluida (o slo en un porcentaje nada significativo como mera justificacin) en las programaciones de auditorios y salas de msica. En su libro Las vanguardias artsticas del siglo XX el historiador italiano Mario de Micheli advierte de la inutilidad de buscar una explicacin a stas a partir de los cambios en el gusto ya que las mismas estn cinceladas a partir de lenguajes exclusivos que exigan una modificacin consciente de la sensibilidad de la sociedad frente a los artistas, que no se produjo entonces, si bien en nuestros das, ahora que las vanguardias (referidas estricta mente al periodo de entr eguerras pero extendidas hasta el momento actual) ya pertenecen en cierta medida a nuestra corriente cultural contempornea institucional, la supr emaca inicial de sus disposiciones est ticas se ha moderado hacia una especie de democracia dictatorial menos cruenta, e ingresado en el mainstream, lo cual podra a lo mejor anular su condicin vanguardista

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FRANCISCO JAVIER CAS AS Y BEATRIZ VILLANUEVA

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pura entendida como avant-garde permanente a lo largo de los diferentes momentos histricos, segn los primeros ensayos de la primera mitad del siglo XIX sobre este trmino, en los que Rodrigues y tambin Laverdant situaban al artista en a va nt - garde respecto al resto de la sociedad, separ ndolo y responsabilizndole adems del cambio social por venir, que tampoco siempre se produjo. Arquitectura autista, adnde vamos Pero la arquitectura no parece un arte que deba prescindir de su componente social en absoluto. Al contrario, tenemos una obligacin con nuestro entorno natural y urbano, y con los seres que en ellos intervienen. Quiz por eso deba mos hacer un esfuerzo para que nuestro discurso se entienda, por supuesto sin banalizar los contenidos ni simplificar el proceso intelectual y la especificad de la arquitectura ni reducir la riqueza de su debate. Durante nuestra experiencia en medios dirigidos a lectores no profesionales, hemos encontrado esa dificultad y por eso nos par ecen valientes y necesarias iniciativas como la incipiente Fundacin Arquitectura y Sociedad impulsada por Francisco Mangado o el taller cuatro maanas con el futuro, una experiencia didctica organizada por la Fundacin Pedro Barri de la Maza y los arquitectos Lus M. Mansilla y Emilio Tun, que deriv en una propuesta para incluir la arquitectura en los programas escolares. Una sociedad avanzada como la nuestra tiene los medios necesarios para hacer realidad esta comunicacin y los arquitectos somos la bisagra, el vehculo que puede conectar ambos mundos. Los formatos son cada vez ms complejos y trascienden la comunicacin oral o escrita para visualizarse en canales mixtos (scalae) o extensas redes de conocimiento (wikipedia, web 2.0) o informacin (weblogs de noticias, foros). Sin olvidar el peligro de una transmisin parcial o errnea, las posibilidades actuales de comunicacin son enormes, al igual que la curiosidad de nuestros coetneos y quiz estemos ante un momento histrico, por qu no, de suturar la brecha abierta a finales del siglo XIX. Ta mbin existe el riesgo que conllevan las refer encias circulares. Encontramos cada da ejemplos ms o menos banales de trivializacin de la arquitectura, legitimados incluso gracias al apoyo de instituciones y medios ms o menos serios que fabrican cat logos y clasificaciones arbitrarias (o no) basadas en refer encias circular es, nmero de apariciones en pr ensa o proyectos publicados, informaci n de comisarios, curadores y connaisseurs que intentan ofrecer al lector nombres u obras que ofrecen una rpida y falsa sensacin de seguridad que permite moverse en territorios desconocidos. As, asistimos perplejos a una suerte de listas de xitos bajo nombres rimbombantes como 101 of the worlds most exciting new architects ( wallpaper), top10 architects under 40 (slo en Europa en newitalianblood.com), que se ocupan de la nueva savia, o Bro-Ranking que actualiza bimensualmente la web alemana Baunetz y no discrimina por edad, por citar algunas ya que la lista de listas sera interminable. Tambin sabemos de otra supersticin de aquel tiempo: la del Hombre del Libro. En algn anaquel de algn hexgono (razonaron los hombr es) debe existir un libro que sea la cifra y el compendio perfecto de todos los dems: algn bibliotecario lo ha recorrido y es anlogo a un dios. En el lenguaje de esta zona persisten an vestigios del culto de ese funcionario remoto. Muchos peregrinaron en busca de l. Durante un siglo fatigaron en vano los ms diversos rumbos. Cmo localizar el venerado hexgono secreto que lo hospedaba? Alguien propuso un mtodo regresivo: Para localizar el libro A, consultar pr evia mente un libro B que indique el sitio de A; para

localizar el libro B, consultar previamente un libro C, y as hasta lo infinito... En aventuras de sas, he prodigado y consumido mis aos. No me par ece inverosmil que en algn anaquel del universo haya un libro total; ruego a los dioses ignorados que un hombre uno solo, aunque sea, hace miles de aos! lo ha ya exa minado y ledo. Si el honor y la sabidura y la felicidad no son para m, que sean para otros. Que el cielo exista, aunque mi lugar sea el infierno. Que yo sea ultrajado y aniquilado, pero que en un instante, en un ser, tu enorme Biblioteca se justifique (Jorge Lus Borges, La Biblioteca de Babel). Un mundo mejor? El nmero 1 de la revista Wonderland, que se distribuye con A10 New European Architect, publicaba un estudio comparativo sobre los medios escritos sobre arquitectura en Europa. 218 revistas (seguramente ms) sumando todo el territorio. En Estonia slo se publica una revista mientras que Espaa se lleva la palma con 31. En trminos relativos a la poblacin de cada pas nos encontramos en la parte media-baja, con una revista por cada 1.314 arquitectos frente a una por cada 117 arquitectos en Estonia o una por cada 759 en los Pases Bajos; mientras que en Inglaterra, Francia y Alemania se conforman con una revista por cada 3.000 arquitectos, llegando a casi 5.000 en el caso italiano. Sean pocos o demasiados, necesitamos y nos servimos de los medios. Una portada puede representar (y as nos consta que ha sido en mltiples ocasiones) nuevos o mejores encargos, y un pequeo reportaje conduce a una invitacin para una conferencia o concurso. Pero sobre todo, quiz deba mos dejar de lado nuestro ego y las posibilidades de promocin, para centrarnos ms bien en la transmisin del lenguaje de la arquitectura actual y en conseguir que la sociedad y sus individuos puedan llegar a disfrutar de ella al comprender parte de sus mecanismos, lo cual redundara en otra vieja aspiraci n universal que es simplemente la de vivir en un mundo mejor.

Beatriz Villanueva Cajide y Francisco Javier Casas Cobo, arquitectos por la ETSAM, dirigen brijuni arquitectos y son miembros de Studio Banana. Han escrito para Diseo Interior, EuropA Acero Arquitectura, Arte de Vivir, Diseart y el Diccionario Biogrfico de la Real Academia de la Historia.

La mediacin digital en un sentido amplio se instituye como posibilitador de la doble en tidad real-virtual de la arquitectura actual. Intermedia entre la existencia fsica y virtual de la obra, superponindose para la experiencia como presentacin y representacin a la vez. Ocupa una funcin no solo instrumental sino generativa de la forma.
Elizabeth A. Bund y Mnica B. Rbano, Influe ncias de la medi acin digital en la codificacin arquitectnica

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FRANCISCO JAVIER CAS AS Y BEATRIZ VILLANUEVA

70b Hacia una arquitectura compr endida

Plan Belleza en cinco pasos

Jacobo Garca-Germn

Primero: Manifiesto copia-pega como metodologa La intencin de Belleza es la de dar voz a todas aquellas personas implicadas en procesos creativos y de produccin preocupadas con definir un campo de intereses propios y de exponer de una forma singular algunas de las metodologas, procesos y genealogas referenciales que manejan, de forma instantnea. A estas demostraciones les venimos llamando Manifiestos Instantneos, de los cuales se llevan publicados un total de doce desde enero de 2004. Se trata, en otras palabras, de enumerar, describir y problematizar las metodologas presentes encima de la mesa a la hora de ponerse a trabajar, aceptando una paradoja aparente en cuanto a la utilidad de estas mismas herramientas: por un lado, la necesidad discursiva, de fondo, de aparente coherencia y continuidad en el empleo de estos instrumentos (conceptuales, metodolgicos o referenciales) que se exponen y se ven sometidos a un eterno roce cuyo residuo ms visible es la emergencia progresiva de discursos operativos. Por otro, el carcter crecientemente desechable que adquiere esta linealidad y coherencia una vez sumida en la agitacin y el oportunismo (de oportunidades) propio de la contemporaneidad. La cultura actual del copia - pega se torna legtima en el momento en el que los fragmentos adquieren una nueva unidad: aquella impuesta por el gusto personal (que se convierte as en moneda de cambio, gusto-coleccionable), dando pie al llamado Coeficiente de Publicitaci n de Buen Gusto, o C.P.B.G., tcnica cuya explotacin resulta absolutamente fundamental para la supervivencia del estudiante / arquitecto / artista actual. Instalados en esta paradoja entre la necesidad de coherencia manifestada, expresada (del latn manifestare, manifestar: un pedazo de evidencia), y la condicin efmera, alimentada por la secuencias y los ritmos incoherentes (de tiempos, trabajos, plazos y demandas variadas) que nos invaden, los Manifiestos Instantneos que poco a poco van viendo la luz en Belleza no pretenden ser nada ms que armas de bolsillo, en su aparente cinismo, hedonismo y fragilidad. Cristalizaciones momentneas de corto alcance que se autodestruirn en el momento en el que el autor decida cambiar de opinin. Tienen, por tanto, una vigencia limitada, y de ah el car cter de fanzine que tiene la publicacin, efmero y desechable. De ah el papel, reciclado y de envolver pescado que se deshace con el tacto y el uso continuado. Segundo: tcticas no son estrategias Como explica Stan Allen, la nocin de estrategia promueve una perspectiva global mientras que la idea de tctica se concentra en lo local, lo inmediato y lo variable. La prctica de la arquitectura ha estado necesaria y tradicionalmente comprometida con lo estrat gico, e introducir una variable tctica en el trabajo arquitectnico supone atender al tiempo como variable y cultivar la incertidumbre. Supone pensar en formas de trabajo ms giles y adaptables. En este contexto, la idea de instantaneidad que alimentamos desde Belleza pretende llegar an ms lejos, y querra eliminar las ansias tan arquitectnicas de articular correspondencias entre Tercero: Ready-Made, Low Tech y al horno La elaboracin de un Manifiesto Instantneo es simple y clara y pretende insistir en la relacin entre lo directo del procedimiento y la falta de retrica que se espera del contenido. Cada autor maqueta su Manifiesto con total libertad de contenido y expresin y las condiciones nicas impuestas son el tipo de papel y su tamao. Frente a la exclusividad del diseo grfico, las imgenes corporativas y las tipografas fashion, los ejemplares de Belleza disfrutan de una sana heterogeneidad en su imagen, propio reflejo del ya comentado C.P.B.G. de cada uno de los productores o incluso creadores del nmero correspondiente. Subyace una clara concepcin duchampiana de situar las cosas (ideas) en acuerdo inmediato y levantar acta sobre su condicin paradigmas, procesos y parmetros (mediaciones nubladoras de intenciones) para sumirnos en un mundo de acciones evidentes en s mismas evaluadas mediante criterios crudos de performatividad, ms que de correspondencia con determinadas afirmaciones abstractas, como ocurre tantas veces en la arquitectura.
Belleza hoy: Franquicia / Red mutable / Deslocalizacin / Reciprocidad y crecimiento exponecial / Monogrfico, indito y exclusivo Publicacin tradicional: Unidireccional / Inconexin / Diversos temas de diversos autores Belleza ayer: Focalizado / Conexiones / Monogrfico, indito y exclusivo

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JACOBO GAR C A- GERMN

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ejemplar, manifiesta, en el momento mismo del acontecer de este acuerdo, con la misma artificialidad que maneja mos cuando hablamos o cuando hacemos un concurso. As, el ready-made deviene Manifiesto por la pura voluntad y fe del ejecutor, y como tal se presenta al mundo. (Ah! y la tecnologa: espontnea y sin dificultad aparente. Un nmero Belleza se debe elaborar gilmente, en una tarde, con tijeras, pegamento y courier10). Cuarto: franquicia frente a sacrista El siguiente estadio hacia el despojamiento de la autora nica, la democratizacin del medio y la accesibilidad es el de aventurarse a dar el paso de marca a franquicia. Frente a (de nuevo) las lneas editoriales y la intelectualizacin de las publicaciones a travs de gurs nicos e idelogos, Belleza se ha vuelto, en su segunda etapa de existencia (los seis ltimos nmeros publicados), una marca desechable, de quita y pon, y ha salido de las manos de los que iniciaron esta aventura para pasar a McDonalizarse , prolongando su agenda de intenciones pero con la incorporacin, a la vez, de un radio de accin ampliado. Otras manos, otros ojos y otros odos encargados de actuar como mdiums entre todos aquellos interesados en mostrar y publicitar (de hacer pblico) su particular arsenal productivo y el pblico. Se ha mantenido la intencin y ca mbiado de manos la fabricaci n, en la confianza de que el mensaje est lanzado y que en estas nuevas manos infinitas configuraciones de lo mismo podrn tomar forma. La idea de sacrista, lugar crptico e inaccesible por excelencia del cual salen a la luz personajes u objetos en perfecta disposicin jerrquica y ataviados de extraos ropajes exticos ocultan con celo su privacidad e intimidad, ha infiltrado muchas de las esferas que rodean la cotidianeidad de nuestras vidas (la universidad, el acceso al mundo laboral o las relaciones). El paso de sacrista a franquicia en una publicacin de arte y arquitectura como es Belleza se debe considerar el intento de dar voz a un mximo nmero de personas implicadas en procesos cr eativos y de produccin. La posible prdida de aura y la comida - basurizacin del producto resultante es un riesgo necesario y quizs una virtud invisible an, que el tiempo se encargar de ajustar correctamente. En cualquier caso, y de nuevo, un fanzine de corto alcance se ve obligado a veces a este tipo de piruetas Quinto: necesidades de comunicar La intencin ltima? Activar una asamblea, asociacin temporal entre intereses compartidos de una, dos o tres generaciones sucesivas en un mismo tiempo y un mismo lugar, Madrid; alumbrar una red compleja y efervescente en constante interaccin y canalizar la universal e inevitable necesidad de comunicar.

Jacobo Garca-Germn es arquitecto, profesor de Proyectos A rquitect nicos en la ETSA Madrid y mster en Teora de Proyecto por la Architectural Association de Londres. Ha sido profesor invitado en Londres (AA), Bogot (Universidad Javeriana) y Madrid (Universidad Camilo Jos Cela y ESAYA), habiendo dirigido las publicaciones independientes Pez y Belleza y la Gua de Arquitectura de Madrid 1975-2007 del Ayuntamiento de Madrid.

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JACOBO GARCA - GERMN

72b P lan Bel l ez a en cinco pasos

Sobredosis de informacin
Miguel Villegas Ballesta

De realidad mediada a realidad retransmitida E ntiendo la Sociedad de la Informacin como la sobredosis de percepcin de acontecimientos a la que estamos sometidos. No pasan ms cosas, simplemente estamos ms informados de las cosas que pasan. La Sociedad de la Informacin no es una poca, es una parte de la poblacin global que tiene unas determinadas condiciones de vida, entre otras la disposicin instantnea de ingentes cantidades de informacin. Otra cosa es que no sepa aprovecharla. La oligarqua que en su momento, los orgenes de La Red all por los noventa, dominaba la produccin de contenido, se vio desplazada por los Media, estos conquistaron la red (ciberespacio es un esnobismo) y aparecieron los populares portales. Pero eran de los Media, y su contenido, tambin. Qu pasa si le das a una persona un pblico potencial de 1.400 millones de personas? Todo el mundo puede opinar. Haba nacido el movimiento blog. Pginas web que, mediante sistemas de publicaci n instantnea, generaban con informacin que se actualiza constantemente, como las de los medios pero sin su control. Los blogs son sistemas personales, automticos y sencillos de publicacin que, al extenderse, han permitido el nacimiento del primer gran medio de comunicacin distribuido de la historia: la blogsfera (David de Ugarte en El poder de las redes, Manual ilustrado para personas, colectivos y empresas abocados al ciberactivismo, http://www.deugarte.com/manual-ilustrado-para-ciberactivistas). Haba surgido una multitud de individuos feroces que saban publicar sus opiniones en la red y sobre todo podan hacerlo. En la actualidad, Technorati afirma tener indexados 112,8 millones de blogs, que se crean 175.000 blogs nuevos cada da y que esta masa productora de contenido genera 18 piezas de informacin nueva cada segundo. Esta mos hablando no de realidad mediada, si no de realidad retransmitida instantneamente. Y toda esta disponible para todos. Abrumador, verdad? Sociedad Red y netocracia Los blogs y otros sistemas de publicacin instantnea y de comparticin de informacin y contenido, se han convertido en una de las materias constitutivas de La Red. En la Sociedad Red la sobr edosis de informacin es inabarcable, todo el mundo opina, todo el mundo tiene un blog, todo el mundo cuelga sus fotos, sus videos, su vida, simplemente porque puede y alguien habr al otro lado. Esta superabundancia ha generado un efecto rebote, los propios han generado un sistema de criba, un sistema de depuracin autogestionado. La Sociedad Red es la respuesta inmune (http://es.wikipedia.org / wiki/Autoinmunidad) de la Sociedad de la Informacin a este desbordamiento. Se ha generado tal cantidad de datos que ni tan siquiera usando los gigantes buscadores se puede encontrar con fiabilidad. Cualquier bsqueda nos remite casi con total seguridad a la Wikipedia o a un blog, a un contenido generado por usuarios. La Sociedad Red, un grupo de personas situadas en el lado operativo de la brecha digital, est dominada por la netocracia y soportada por la propia Red. Cuando mi generacin haya desaparecido, no habr brecha digital en el acceso. Ahora bien, en la sociedad de internet, lo complicado

no es saber navegar, si no saber dnde ir... (Manuel Castells entrevistado por Milagros Prez Oliva el 0 6 / 0 1 / 2 0 0 8 en El Pas, http://www. elpais.com/articulo/reportajes / poder / tiene / miedo / I nternet / elpepusocdmg/20080106elpdmgrep_5/Tes). La Red es un sistema de relaciones personales basado, no en el intercambio, si no en el desarrollo del ecosistema. Si t aportas a la red todos mejoramos. El ms respetado es el que ms aporta. La administracin del sistema, lo queramos o no lo hacen los buscador es, lo reconocer tarde o temprano y lo colocar en su lugar. El segundo paso del posiciona miento es el establecimiento de r elaciones. No todo vale. Podramos generar gigabytes de informaci n simplemente centralizando contenido ya producido por otros (ah estn los va mpirizador es blogs de blogs, que no son los estupendos blogs colectivos, si no webs que de forma semiautomtica se dedican a concentrar casi sin filtrado informacin de difer entes blogs). La relacin es primordial; d(e)spacio, nuestro primer blog sistematizado, lleg a madurar gracias a la colaboracin desinter esada que nos prestaron algunos de los primeros net cratas de la blogsfera. La posicin en la Red se establece de forma relacional. Si el material aportado no es distribuido, enlazado por la red, la posicin no se consolida. Los blogs sectoriales existen y estn experimentando an un fuerte desarrollo, pero aun falta. En nuestro pas, teniendo a nuestra disposicin todo el pblico potencial de america latina el desarrollo es casi embrionario. La meritocracia funciona con ms potencia cuando se hibridan las lneas de informacin. Ejemplos como (http : / / elastico.net), un blog colectivo de enorme prestigio, trata varios temas como el arte, la poltica, los derechos de autor y la arquitectura...y no hay arquitectos en el grupo. Condenados a la estupidez digital Juan Freire, uno de los cientficos ms net-aware de nuestro pas, en su artculo Condenados a la estupidez digital (http://www.soitu. es / soitu/2008/06/16/pieldigital/1213605728_119325.html) publicado en uno de sus mltiples blogs, plantea dudas sobre el cambio que se est planteando en la forma de conocer en la sociedad de la informacin. La mente humana no puede adaptarse a la Sociedad de la Informacin con la progresin con la que esta se desarrolla, pero muchas mentes humanas a la vez si pueden. La base de esta evolucin es una oligarqua, capaz de filtrar la sobredosis de informacin. C ada vez ms las bsquedas de Google llevan a bitcoras y a referentes que han construido autoridades en la materia. En este terr eno hay en nuestro pas algunos ejemplos: Juan Fr eire, Enrique Dans, Ignacio E scolar, grupos de mentes interconectadas por la red que son capaces de discernir lo que pasa para que el resto de las personas que an no maneja esta inundacin de informacin sea capaz de digerirla. La evolucin de Google es sustituir a los palomos del algoritmo por personas. E sto ha provocado que la atomizacin del contenido sea inevitable. Ya no se produce informacin de la misma manera. Todo es breve, todo es rpido y todo es instantneo. Hace mucho tiempo que asimilo diariamente unos cuarenta megabytes de informacin procedente de la red, aproximadamente

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MIGUEL V I L L E GA S BAL L E S TA

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mil trescientas veces el tamao informtico de este texto. Como tambin hace mucho tiempo que no escriba un texto de cierto tamao, este texto ha surgido del ensamblaje de varios posts publicados en nuestro blog (http://arquitextonica.net/trazas/). Estar en Red En agosto de 2008 har seis aos desde que empec en esto, con un weblog autoconstruido, que tuvo hasta una cuarta versin ya con blogger (http://despacio.blogspot.com). Arquitextonica ha pasado por tres proveedores de hosting, montamos C apturas , una galera colectiva para compartir fotos de arquitectura, casualmente casi a la par que Flickr. Capturas muri de xito porque, con poco ms de 200 imgenes subidas por un grupo de usuarios activos, el coste del ancho de banda de las 25.000 visitas al mes era excesivo. Amar il locuarenta es otro de los proyectos que inici y que an estn en el cajn. Algunos tuvisteis oportunidad de ver el primer y nico nmero que sali de la revista, de la que incluso tenemos ISSN. Trazas (http://arquitextonica.net/trazas) sigue en pie y con proyectos en fase de gestacin Bonita historia en La Red no? Siempre hemos tratado de aportar. No basamos nuestro sustrato de informacin en la infinidad de cosas curiosas que vomita la red diariamente. Si lo que vemos no es lo suficientemente interesante, generalmente dejamos que lo cuenten otros. Blogs recopilatorios de acontecimientos hay muchos, algunos de los ms relevantes en nuestro pas se limitan a traducir el contenido de otras fuentes de informacin anglosajonas. Aunque existe ta mbin un grupo potente de arquitectosbloggers con un enorme trabajo en la red. lvaro Carnicero (http://alvarocarnicero.com) que revis este artculo con tremendo ojo crtico a travs de mensajera instantnea o Mara Granados (http://www.nmas1.net/), han desarrollado una labor de expresin y opinin propia, con mayor o menor acidez pero siempre con un punto diferencial y de aportacin personal que los hace destacar y que da nimos para continuar con ellos. La Red en la arquitectura La red de personas que est retransmitiendo arquitectura y ms cosas aadidas (an recuerdo el subttulo de nuestro primer blog arquitectura y dinmica personales) tienen unas caractersticas muy determinadas. Conocen la red, conocen de lo que escriben y tienen tiempo para invertirlo. S, invertirlo, no perderlo, la generacin de contenidos en red es una forma de generar posicin. La blogosfera, subespacio de La Red formado por la interconexin de blogs, no es un sistema basado en el intercambio monetario, es un sistema basado en la consecucin de logros y en el reconocimiento de los otros. Y ese reconocimiento de los otros lleva al reconocimiento por ello, el reconocimiento por Google. If you are not in Google you dont exist. Que dicen los sajones. Cuando hay acontecimientos que tienen que catalizar, se tira de los netcratas. Ya hay precedentes en la blogosfera anglosajona en temas de arquitectura. BLDGBLOG, uno de los blogs de arquitectura ms influyente (technorati authority 1,532), ha dado el salto a publicaciones de papel y a la realizacin de exposiciones. El contador de visitas de BLDBLG marca 3.427.333, posiblemente de sus cuatro aos de vida. Alguna editorial puede afirmar que haya vendido un milln de ejemplares anual... a coste casi cero?

Las armas de la netocracia Pero netcrata no puede ser cualquiera. No solo hace falta tiempo para gastar; la oligarqua que controla la informacin en la red tiene sus armas, y la estrategia fundamental a seguir es conseguir la gestin de la informacin. Antes mencionaba el hecho de que asimilo unos cuarenta megabytes de informacin digital (algo de exageracin en cantidades hay, he contado las imgenes...), pero lo que no es exageracin es que en mi lector de canales tengo 140 suscripciones. Leo mis canales, mis fuentes de informacin dos veces al da. En tres das haba en mis canales 411 artculos, una media de 137 posts por da (un post es a un blog lo que un artculo es al peridico). Los leo todos? Evidentemente no. No tengo tanto tiempo para gastar en la red. Pero si soy capaz de realizar un proceso de filtrado relativamente efectivo. He realizado un experimento este curso como docente. He renunciado a dar a mis alumnos referencias bibliogrficas sobre la materia que imparto, Diseo de Mobiliario y Objetos, y he montado, sobre soportes gratuitos, un canal para ellos (http://www.google.com/ reader/shared/user/0 2 9 0 5 6 7 4 4 4 5 7 8 4 5 4 8 0 4 9/label/myo). El contenido equivale a varias decenas de revistas en papel. Los blogs y los lectores de canales son solo la punta del iceberg, y algo que la sociedad ya ha asimilado. Sistemas de social bookmarking como Del.icio.us, soportes de nanoblogging como Twittwer y otros que estn por venir son el presente de la comunicacin, y es social. Ser Red Una bsqueda en un soporte digital concreto como es Flickr (http://flickr.com) y una forma de ver la propiedad intelectual como es Creative Commons me permiten disponer de 36 imgenes sobre la Biblioteca de Utrecht de Wiel Arets. La bsqueda de imgenes de Google da unos 25.500 resultados, pero las imgenes, obtenidas mediante la bsqueda anterior no tienen copyright, tienen copyleft (n.d.a.). (n.d.a.): El trmino copyleft, adems de todas las implicaciones culturales que ya tiene es un juego de palabras. Han sido puestas a disposicin de los usuarios con ciertas restricciones de uso que implican las licencias Copyleft. Las ms usadas son by-nc (reconoce al autor y no ganes dinero con esta obra), by-nc-nd (reconoce al autor, no ganes dinero con esta obra y no la transformes) o la que me parece ms potente en su coherencia de pensamiento la by-nc-sa (reconoce al autor, no ganes dinero con esta obra y comprtela en las mismas condiciones). Hace algn tiempo montamos Capturas una galera colectiva y pblica en la red, y cuya nica condicin era, si t das algo, coge lo que quieras. Por suerte ahora est Flickr, y la mayora de nuestros contenidos estn publicados bajo licencia by-nc-nd-sa. E sto es Ser Red y la arquitectura an no lo tiene aprovechado. Todo el contenido de este artculo tiene licencia expr esa by-nc - sa.

Miguel Villegas es arquitecto, docente y editor del blog Trazas sobre arquitectura y sociedad red. Dirige junto a Lourdes Bueno el estudio arquitextonica.

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MIGUEL VILLEGAS BAL L E S TA

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Snuff arquitectura
Juan Garca Milln

Hbert jams comenzaba un nmero del Pre Duchne sin poner algunos mierda! o algunos carajo!. Esas groseras no significaban nada, pero sealaban. Qu? Una situacin revolucionaria. He aqu el ejemplo de una escritura cuya funcin ya no es slo comunicar o expresar, sino imponer un ms all del lenguaje que es a la vez la historia y la posicin que se tome frente a ella (Roland Barthes, El grado cero de la escritura). Barthes apunta en 1953, al analizar los diarios que el jacobino y sanguinario Jacques Ren Hbert publicara en la Francia revolucionaria, lo que casi quince aos despus McLuhan cristalizara en uno de esos eslganes inolvidables, perfecto en su concisin y por ello de carcter enigmtico y alcance provocador: el medio es el mensaje. McLuhan pensaba que los mensajes transmitidos a travs de un medio no son otra cosa en realidad que las perturbaciones que ese medio estimula en el receptor. Del mensaje no importan tanto los contenidos como las consecuencias, y si no se producen cambios en los receptores, aunque sea en la percepcin que tienen del mundo, no se puede afirmar que haya habido mensaje, acaso tan slo una vibracin intil del medio. El contenido queda enmascarado por la intervencin del medio. La arquitectura, en los medios de comunicacin, se convierte en el mensaje y su contenido arquitectnico queda inmediatamente mediatizado. Por tanto, la arquitectura se vuelve objeto de consumo, visual casi siempr e, conceptual en ocasiones. As que son pertinentes los anlisis aplicados a la moda, fen meno consumista y medi tico ya enfocado por el propio Barthes y que aporta casi todas las claves para entender la fashion-arquitectura que transita el papel cuch, incluida la alta costura que practican las estrellas de la produccin arquitectnica. Esta turbulencia sensorial se amplifica cuando son varias las obras o proyectos que se transmiten. La arquitectura, presentada en conjunto, adquiere inevitablemente otro relieve, un significado diferente. Si el contenido arquitectnico de un mensaje experimentaba una aberracin al atravesar el medio, la emisin de varios mensajes hace que adems interfieran fuertemente entre s. De la lectura consecutiva de esas presencias simultneas brota sentido, un sentido diferente e inesperado en el mejor de los casos, mera acumulacin y ruido en los dems, aunque ya todo es msica. Por otra parte, el enorme crecimiento de los canales de comunicacin hace que la cobertura informativa sobre la arquitectura se vaya aproximando a ese mapa borgiano cuyo detalle, escala y tamao eran exactamente los mismos que los del territorio que cartografiaba. Pronto cada arquitecto, cada obra, llevar asociada una webcam y un blog que permitirn asistir en directo a cualquier cosa que ocurra en el tajo o en el estudio, lo que producir una redefinicin del medio hacia la interactividad escpica del Gran Hermano. Formamos nuestras herra mientas y luego stas nos forman a nosotros, escriba McLuhan. Desde su aproximacin fenomenolgica, sensorial, experiencial y directa, a los medios de comunicacin, McLuhan divida los medios en fr os y calientes (casi podramos decir que usando una metonimia en lugar de una metfora), segn el grado de definicin de la informacin que brinda. Un medio fro es aquel que ofrece detalle, precisin,

calidad de reproducci n, y en principio, el receptor puede permanecer bastante pasivo. Un medio caliente, por el contrario, proporciona poca calidad, es borroso, tiene mucho grano; por ello, exige una participacin activa por parte del receptor, es decir, un esfuerzo ms o menos considerable. Un medio fro es de alta definicin y un medio caliente es de baja definicin. Naturalmente, la divisin no es tajante, se trata de una escala graduada, relativa. Por poner algn ejemplo a base de contraposiciones (sin pretender demasiada definicin), la televisin es un medio fro, ms fro que la fotografa, la fotografa ms fra que los dibujos animados; y stos ms fros que los tebeos, que son un medio caliente. La poesa es un medio caliente, ms caliente que la prosa, que a su vez es ms caliente que una conversacin telefnica, que lo es ms que la conversacin presencial, ya un medio fro. El esfuerzo por interpretar el mensaje, lo que el receptor pone de s mismo en el acto de la comunicacin para completar la percepci n, la participaci n en el rellenado de esos espacios en blanco, es la clave de este asunto. La arquitectura, en su origen, no se transmit a, no poda trasmitirse : por fuerza deba ser experimentada personalmente; la otra posibilidad era que fuera contada, descrita en trminos verbales, narrada. Con el tiempo, y gracias a la aparicin de la imprenta, se empez a difundir a travs de medios todava calientes pero ya de mayor definicin. Los tratados clsicos tuvieron tanta influencia por la enunciacin de unos principios tericos que podan ser mostrados (lo que en trminos visuales equivale a decir demostrados) en los grabados que los acompaaban. En los comienzos de la poca de la reproductibilidad tcnica de la obra de arte que se alara Benja min, los heroicos pioneros aprovecharon con propagandstica eficacia la posibilidad de reproducir las fotografas de los silos americanos y los paquebotes blancos para instaurar pticamente la modernidad. En la era digital que habitamos, los medios que transmiten arquitectura son cada vez ms fros, en ocasiones extraordinariamente fros, de altsima definicin. Ya es posible incluso efectuar recorridos virtuales alrededor de edificios existentes o transitar sus interiores, o recrear aquellos que se han perdido, dotndolos de una nueva y deletrea existencia. La contrapartida mcluhaniana sera la pasividad cerebral derivada en el lector (o hay que denominarlo target ?), acaso prxima ya a la parlisis o al movimiento browniano. Tal vez la galaxia Marconi est produciendo ya snuff arquitectura. A lo mejor la estamos viendo y no nos damos cuenta de que asistimos a los ltimos espasmos de una arquitectura agonizante. O a las contracciones de un parto. En cualquier caso, se trata de una arquitectura alterada y alterante, perturbadora, congelada por la extrema definicin del medio por el que viaja hasta nosotros, instalados entre la contemplacin del arte y el voyeurismo. Porque, para terminar otra vez con McLuhan, somos lo que vemos.

Juan Garca Milln es arquitecto. Junto a Antn Capitel y Ricardo Snchez Lampreave dirige, desde el ao 2000, la revista Arquitectura del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid.

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JUAN GARCA MILLN

75b Snuff arquitectura

Mediadores
Csar vila / grfica futura

1. Un ejercicio de analogas No podemos establecer una analoga entre dos ideas que no tienen ninguna propiedad en comn. Tampoco puedes hacer confluir dos elementos en un nico ente por la mera accin de juntarlos a la fuerza. Esto es algo que podemos constatar con frecuencia en proyectos de orden complejo, pero tambin en el diseo grfico de una publicacin de arquitectura. Coger el rbano por las hojas, eludir el consabido y para muchos ya superado esquema de problema-solucin, o adscribirse a impertinencias pseudo tericas lo nico que esconden son ejercicios no ya de por s mimticos sino resultados pobres e irrelevantes. Cuando no un fraude movido por la usura. A qu queda resumido en estos casos el desarrollo del trabajo? en el mejor de los casos, a la seleccin del clich ms apropiado en base al caudal de informacin visual disponible y al buen gusto (que se nos da por descontado), invocando, adems, la sagrada libertad expresiva. En el resto de los casos, a la copia descarada. Hacia dnde enfocar entonces a la hora de abordar un trabajo de este tipo? Algunas preguntas previas se imponen: cul es la naturaleza del encargo? Qu fin persigue? A qu necesidades o intereses obedece? Qu ideas pretende transmitir? La respuesta a estas preguntas de perogrullo (o no tanto?) pueden indicar una direccin hacia la cual encaminarnos. La segunda fase se inicia al reunir los medios de los que me sirvo para afrontar el asunto. Debemos limitar los recursos intrnsecamente grficos disponibles: tipografa, color, dibujo, fotografa y soporte, con el fin de ajustar y acotar el campo de accin y resolver las necesidades de comunicacin del proyecto editorial. Estaremos en ese momento en condiciones de poder iniciar un ejercicio de traduccin e intermediacin entre el texto o la imagen y su reproduccin, entre lo que estos pretenden transmitir y el modo ms adecuado de hacerlo. El escndalo de este enfoque est en la necesidad de poner en funcionamiento el intelecto y la intuicin a partes iguales, con la misma pasin y de una forma crtica y racional. Algunas premisas se ponen encima de la mesa y tratan de convivir con aquellas ideas preconcebidas sobre el aspecto que tiene que tener una revista de arquitectura. Por qu no aparecen personas en los reportajes fotogrficos? Sera adecuado introducir secciones como ecos de sociedad o pasatiempos? Por qu no contar un proyecto con el lenguaje de los tebeos? La imprimimos en tamao dinA2 o dinA6? Y si la hacemos parecer un libro aunque sea una revista o viceversa? Y si empleamos diagramas y pictogramas en el ndice? Queremos ser insolentes o complacientes? E sta es tambin la ocasin para sacar a la palestra otras cuestiones que pueden afectar a la marcha de los acontecimientos posteriores, como por ejemplo, qu porcentaje existe de lector es frente al de hojeador es en el mundo de las publicaciones contemporneas o si deber amos acompa ar la revista de un dvd con los ltimos xitos de ventas... 2. La mediacin Es superado este resbaladizo prlogo cuando el grfico se enfrasca en problemas que no lo son para el resto de los mortales, como elegir entre una versin esp r ea y otra fiable de la tipografa helvetica 45, o

considerar la difer encia de textura y tono entre dos papeles offset de 135 grms/m2. Tambin se pr esenta la tentacin de responder con este trabajo no slo al encargo objetivo sino tambin a requerimientos de orden cr eativo - personal. A fortunada mente, editor es, fot grafos, redactor es, dibujantes, impr esor es y encuadernador es, entre otros, eliminan por las buenas o por las malas cualquier atisbo de arrogancia. Todo el asunto queda reducido a partir de entonces a dar forma, a realizar algo apropiado, adecuado a su uso (les suena?). L as pr eguntas que debemos responder entonces son bien otras El ndice cumple su cometido? Cmo se relacionan los pies de foto con las im genes? Qu tal funciona la secuencialidad de las pginas ? C u nto pesa y qu tal se maneja la publicacin? Un trabajo de resistencia y lucidez que tiene como objetivo lograr un artefacto de naturaleza y caracter sticas muy especficas. Llegar a algo inevitable, con un diseo que no debera ser mejor que el contenido con el que se trabaja. En ese punto los cuestiona mientos pasar an a ser de orden tico, pero ese ya es otro cantar. En este aspecto, y acerca de las prioridades a tener en cuanta a la hora de aceptar un encargo, es recomendable la lectura de los manifiestos First Things First (1964) y de su secuela First Things First (2000) firmados por algunos de los dise ador es grficos anglosajones ms destacados, entre ellos Ken Garland en el primer caso o Tibor Kalman y J. Abott Miller en el segundo. Por supuesto que se puede pedir algo ms all del deber cumplido, y en algunos casos felizmente as ocurre. Aunque resulte embarazoso, lo definiremos como la capacidad para provocar un escalofro de emocin o si se prefiere, experimentar la contemplacin de algo que trasciende. Roland Barthes describe esta experiencia en su escrito El placer del texto desde una ptica interesente. Si tuviese que reivindicar algunos ejemplos de lo antes expuesto, invitara al hipottico lector a hojear el trabajo de Enric Satu para Arquitecturas bis, la dilatada poca de Mir y Nolla en Quaderns o el nmero que la revista Poesa dedic a Casto Fernndez-Shaw, del cual eran responsables Gonzalo Armero y Diego Lara.Tambin destacar las renovadoras propuestas editoriales de Irma Boom y Bruce Mau o la labor de Karel Martens y Werkplaats Typografie para OASE. Desde aqu proponemos un cambio de prioridades a favor de formas de comunicacin ms tiles, duraderas y democrticas, un cambio de mentalidad desde el marketing comercial hacia la produccin y exploracin de nuevos tipos de significado. El mermado alcance del debate debe ampliarse. Consideremos el rebasamiento de nuestros niveles de percepcin producidos por la sobreabundancia de informacin, en la contaminacin de la propia experiencia debido a todo tipo de mediadores, no todos qumicos, por cierto. Todas estas condiciones se conjugan para embotar nuestras facultades sensoriales, y la misin de cualquiera que se acerque al proyecto debe plantearse a la luz del condicionamiento de nuestra percepcin, de nuestras capacidades, sin duda diferentes a las de otras pocas. Esto ha de ser cuestionado por otras perspectivas que se expresaran, al menos en parte, a travs de los lenguajes visuales y dems recursos del diseo. En definitiva, pasar a limpio.
Csar vila es miembro de grfica futura, estudio de diseo grfico.

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C S AR VILA

GRAF I CA FUTURA

76b M ediador es

Los medios digitales en la arquitectura Atendemos a una nueva realidad?

Gerardo Mingo + Gerardo Mingo

Todas las transformaciones que han sufrido nuestras ciudades en los ltimos 50 aos encuentran su expresin ms contundente y visible en la ciudad y su arquitectura. Las posibilidades mediticas de sus construcciones y representaciones patrimoniales parecen en este momento infinitas. Las ciudades estn en constante movimiento. Los progresivos crecimientos de las ciudades responden a determinados fenmenos asociados a un proceso de evolucin de un sistema urbano, que seala las posibles tendencias de crecimiento que dependen de factores sociales, econmicos, de imagen la arquitectura se convierte en motor del crecimiento no slo como forma de representacin sino como punto de partida. La arquitectura ya no es slo realidad es un arte visual, escultural, sonoro, tangencial incluso virtual, parte del pensamiento previo para cualquier accin. Tendemos a negar las reales posibilidades que se abren a partir de los medios visuales, argumentando que slo sirven como instrumentos de representacin. Sin embargo, y cada vez ms, estos se han convertido en armas esenciales para el desarrollo de la publicidad y la difusin, y ms an de las propias ciudades. Podemos decir que la relacin entre la Arquitectura y la Tecnologa de los Medios debe ser al mismo tiempo estructural, cultural y formal. Estructural porque la sociedad gira en torno a los valores de la informacin; cultural ya que, posicionarse en este nuevo escenario es conocimiento y formal porque los procedimientos del pensamiento pueden influir en nuestro modo de pensar en la forma y el espacio arquitectnico. La prctica arquitectnica ha absorbido y utilizado la tecnologa digital principalmente para aumentar su eficiencia, aunque deberamos plantearnos la definicin real de esta eficiencia Cules son los beneficios reales de esta relacin entre arquitectura y medios de comunicacin? La arquitectura debe ser un medio de visualizacin y simulacin, que permita mejorar la relacin con la ciudad, permitiendo captar la atencin o distraccin de las personas constantemente, que posibilite una rpida abstraccin y compresin de la misma. La arquitectura no puede limitarse a una mera descripcin para imponer la identidad sino que revalorice al tiempo la sensibilidad por el lugar. Siempre me ha interesado la arquitectura de resistencia, la arquitectura que ejerce algn tipo de poder sobre la forma en que vivimos (Thom Mayne). Las nuevas tecnologas de la informacin y los medios de comunicacin masiva han sido incorporados exitosamente en las pelculas, la msica, diseo industrial, moda, etc. Slo la arquitectura y el diseo urbano han sido tardos en incorporar las nuevas tecnologas mediticas. D esde los aos noventa hemos podido ver cmo la arquitectura apar ece vinculada a una serie de imgenes sugestivas: los prismticos de Frank Gehry en Los ngeles, la Plaza Rep blica en A lmaty, K azajistn de Eric Owen Moss, la pantalla fotovoltaica en Barcelona de Jos M Martnez-La Pea y Elas Torres...

La obsesin meditica por el objeto puede ser producto de una hipercultura globalizada, y ha generado tambin una arquitectura que sirvindose de smbolos mundiales se propaga de forma similar a las marcas comerciales. La diferencia es que tambin es una mercanca convertida en producto industrial, que satisface a una sociedad con deseos y promesas de individualizacin, tanto en apariencia como en realidad. Porque la industria de las identidades es un negocio y un foco atrayente. Pero cuando la globalizacin y la individualizacin se convierten en norma, significa que la arquitectura debe ser tratada para su aparicin en los medios y no para la realidad. La economa de la atencin se rige por sus propias leyes, que no son simples. Incluso cabra hablar de posible trampa meditica. Afectan estos smbolos globales estructuralmente de forma negativa a las entidades econmicas, sociales y culturales? O por el contrario, suponen un crecimiento o focos de atraccin para el futuro de las ciudades? Tiene esta asociacin, arquitectura meditica y ciudad, un principio y un fin? La arquitectura debe demostrar que es capaz de hacer algo ms que renovar el aspecto externo producto de la presin de legitimacin social. Es necesario afrontar la ciudad y su futuro, con aportaci n de ideas y crtica, que propicien una nueva realidad: Entender el fenmeno urbano en su complejidad y variables; Comprender y verificar el rol de lo colectivo, pblico y privado del espacio pblico; Comprender y abordar el problema arquitectnico-urbano como una integridad. Preferimos ser buenos arquitectos a ser simplemente llamativos interesantes? La armona es la belleza para que regida por el principio de participacin, ha de informar al reino del Arte, de acuerdo con el espritu del hombre, el de cada poca (Fernando Higueras).

Gerardo Mingo + Gerardo Mingo son arquitectos, directores y editores de la revista Future.

Una obra de arquitectura cuando se termina, es una satisfaccin para todos y no se puede tener oculta. Cuando los arquitectos no ense an sus obras, malo
Alberto Campo Baeza, Cmo tapar la Venus de Velzquez, El Cultural de El Mundo, 12 de Julio de 2007

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G E R AR D O MINGO

+ GERARDO MINGO

77b L os medios digitales en la arquitectura Atendemos a una nueva realidad?

Sin marca
Elisa Bovar y Anju Rame

Qu es sin marca? Ao 2002 La arquitectura se encuentra en un momento de bsqueda. Hay ms crisis de lo que se est dispuesto a reconocer y en esos tiempos convulsos parecen florecer los Santones. Unos verdaderos otros falsos, los profetas de la arquitectura con sus collares de piedras preciosas y sus trucos de malabar es para ganar concursos, conseguir su entrada bussines en restringidas revistas del corazn arquitect nico agazapados en fotograf as de lujo y ningn ser humano en sus espacios salvo el arquitecto con traje negro y de espaldas a veces, como los sacerdotes de antes... S in marca, se lanz con una voz pequea y su deseo fue nada menos que recuperar las cosas apar entemente incompatibles, la doctrina y la libertad. Sin principios no se puede actuar, pero hay! Por encima de todo est la libertad... Principios... qu principios!... bien ! . . . se escribieron siete, como las siete lmparas de la Arquitectura tan amplios como conocidos algunos pero tan importantes. A partir de ah, libertad de pensamiento por encima de nombres famosos, que aquello que se escriba supere a quien lo escribe... alguien sabe quien fue Homero! Publicacin sin publicidad, publicacin con seudnimo, publicacin sin estilo, publicacin entregada al humor, pero tambin a la crtica. Eso s, sin ofender. Solo una regla. Si se escribe con seudnimo, la elegancia y el respeto a los dems son sagrados. Ahora bien la irona est permitida. En la primera pgina del nmero 0, sin marca escribe: Si usted est en desacuerdo con alguno de los escritos o ideas manifestadas en esta publicaci n, no se preocupe; nosotros tambin lo estamos. Es cierto, sin marca, por concepto acepta a doble visin... cuanto ms r eligioso soy ms debo escuchar a los ateos. Sin embargo, no nos enga emos, creemos en cosas, creemos en ideas. Defender ms al

dbil que al fuerte nos gusta, volver la mirada hacia lo olvidado, tambin mezclar. Hubo un tiempo en el que un arquitecto, un pintor, un poeta, un ingeniero, un cera mista, un cineasta, un constructor, un filsofo... se entend an. Hubo un tiempo en que una construccin era algo compartido. A lr ededor de una obra todos ten an algo que decir, pero hoy las cosas han cambiado, slo quiero fotos, slo quiero materiales costosos... de qu es tu casa? La ma es de teca y la tuya? la ma de granito sudafricano!. Y decoracin... eso nunca y el oro, el oro prohibido porque slo el acero inoxidable es aceptable, ah! y los picaportes Dline... Y en cuanto a los estudios de arquitectura, los mejores, los que trabajan de da y de noche... mejor si es en China que parece es un buen lugar ahora... eso dicen. Nombres, nombres y ms nombres... proyectos copiados, proyectos perfeccionados y qu fue de los proyectos inventados? qu fue de aquel arquitecto que navegaba por aguas desconocidas como un pescador con sus redes a la bsqueda de seres que a veces ni siquiera tena la seguridad de poder comer? qu fue de la aventura?, lo ms importante es que sea de teca y csped en la cubierta, vegetacin en la fachada, para que las amas de casa o amos de casa recorten sus ventanas con tijeras y coloquen cal en las jambas vegetales para evitar las hormigas. S, esto est muy bien pero 40 veces?... y en estas cosas andamos. Va a algn lugar sin marca?... S, a la aventura. Muchos han colaborado, no han recibido nada. Nuestro agradecimiento a todos. 1. El proyecto debe pertenecer al lugar Esto es algo que proviene de nuestros orgenes. Desde la cabaa primitiva hecha de ramas y hojas en las selvas del ecuador; de tierra y adobe en los desiertos de arcilla; de hielo y pieles de animales en los polos helados, el hombre siempre se refugi con aquello que

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ELISA B OV AR Y AN J U R AM E

78b S in marca

Citius, Altius, Fortius

Edgar Gonzlez

encontraba ms a mano y curiosamente, el resultado quedaba inmediatamente integrado con el paisaje. 2. Cualquier estilo es vlido si est de acuerdo con la idea El estilo es la manera de expresar las ideas por escrito o verbalmente. nicamente nos debe ocupar el acuerdo entre la manera o forma de expr esar y la idea que se expone. Las formas o modos no deben ser vetados: todos son posibles, y el nico modo de confirmar su validez es el paso del tiempo. 3. La arquitectura siempre debe tener presencia Hasta los tubrculos tienen hojas y flores. Slo los minerales permanecen ocultos y cobran su valor al ser descubiertos. La palabra verdad, en su origen griego, aletheia, significa llevar a la vista. La verdad siempre implica un esfuerzo que tiene su recompensa: el descubrimiento. 4. Todo edificio debe tener al menos una ventana Todas las ma anas se ventilan las habitaciones y la ropa de ca ma asoma por las ventanas de las casas.Todo tiene una evolucin que termina en algn momento. Vivimos rodeados de cosas y ser es. A lgunos necesitamos mejorar mucho; otros rondan ya la perfeccin, y los hay que han llegado al final de su evolucin. 5. T odo edificio debe cumplir normas de cortesa hacia sus vecinos La desaparicin de la caballerosidad ser la muerte de la sociedad. La ciudad es una conversacin. Si no sabemos qu nos pregunta en cada lugar, no podemos contestar. Slo se puede construir como respuesta a una pregunta planteada. Primero saludar a nuestros vecinos, huir de la arrogancia, nunca hacer de menos a quien nos acompaa, aunque sea la ms humilde de las figuras. 6. Siempre se debe incorporar la artesana Nada ms alejado de la marca que la artesana. Slo el tiempo y la calidad, unidos a la tradicin, dan carcter a los productos de la artesana hasta hacerlos reconocibles como grupo. El artesano practica una actividad subrayada por su propio nombre: arte-sano, el mejor arte, el arte del lugar. 7. No se deben cometer faltas de geometra La geometra es un instrumento del lenguaje, como la ortografa. No es slo un sistema o un mecanismo del hombre para conocer y medir el mundo. La geometra sirve para comunicarnos con los dems. Slo podemos expresar nuestras ideas a tr avs de los sistemas de comunicacin a nuestro alcance, que son muchos: el habla, el dibujo, la escritura, la msica, el tacto, la geometra
Anju Rame es el seudnimo de uno de los autores annimos e ideador de sin marca. Otros colaboradores han sido: LSW, Elisa Bovar, Margallo, Jess Espinosa, AF, Iu Qani, PYC, Ders Zal, Viajes Marsans, Byl, Byr, Vktor Zlabo, F. Marlen, Slowness, ngela Romero, Pal Mers, Daz de Chanes, Dai L, Sin marcados, Sujin Lasas, Lzslo Kvcks, Verinach, Espino Blanco, Lius Zenit, SDM, Parleamva Zcsahne, Radoric, Lauro, F. Naves, Pezprivee, Notna Letipac, Paula&Paul, Thorten Olsen, Hausman, Hara Utich, Too Telpica, Jacobo Ardines ,Urz, Dos en la carretera, etc.

Presente (12 de junio de 2008, 19:14 h.) El contexto actual en donde nos movemos, con la cantidad de intervenciones con que el mundo digital ha irrumpido en inexplorados aspectos de nuestras vidas, los medios de comunicacin no pueden ser menos impactados. La cantidad de formatos que tenemos para estar comunicados hoy en da, mvil, email, sms, redes sociales, mensajera instantnea, etc., hacen que la comunicacin fluya con otros ritmos, en nuevas escalas y por diversas redes. Como consecuencia de todo esto vivimos en la poca mejor informada de la historia de la humanidad o quiz mejor dicho la poca con ma yor acceso a la informacin y mejor comunicada de la historia. Social (12 de junio de 2008, 19:59 h.) Con esta diversidad de noveles medios de transmisin de la informaci n, la transformacin social es inminente, lo cual, aunado a la necesidad capitalista de consumo, exige contenidos cada vez mas desechables, de usar y tirar, mas pequeos, porttiles y digeridos. Se puede estar o no de acuerdo con ello, pero si me permiten el cinismo, eso no har cambiar la tendencia. En todo caso habr que asumirlo, como punto de partida para usar esas energas, que ya estn all y canalizarlas en la direccin que pueda considerarse ms positiva; en lugar de rasgarse las vestiduras y lamentarse por la situacin contempornea como una catica y fatalista condicin. Democracia (13 de junio de 2008, 23:43 h.) El famoso 2.0 de la web, tan ubicuo, permite la participacin del usuario en la creacin de los contenidos, teniendo una gran repercusin en todos los medios. La posibilidad de que cualquiera pueda convertirse en colaborador activo en lugar de simplemente ser un consumidor trae consigo problemas: Gran cantidad de contenidos, lo que dificulta la clasificacin y ordenacin de los mismos. Baja calidad: buena parte de esos contenidos carece de calidad.

Sin embargo aplicando principios de la economa de escala, un pequeo porcentaje de una gran cantidad resulta en una cifra significativa. Este tipo de sistemas denominados bottom up por organizarse desde abajo, de una manera descentralizada y plural ofrecen tambin algunos beneficios interesantes, como una distribucin del poder.

Tsunami (15 de junio de 2008, 23:35 h.) Ante esta situacin de tsunami de informacin destaca cada vez con mayor necesidad la figura del editor. El editor entendido como un mediador de contenidos, un filtro y un tamiz que permite consumir contenidos de una manera ms controlada y digerible. En el sentido amplio de la palabra, blogger es cualquier persona que tiene un blog, pero como hablamos en el post anterior esta definicin casi siempre traer consigo una falta de rigor y profesionalidad inherentes a su condicin populista. Esta figura, en el contexto del ciberespacio, ha sido asumida por una serie de personajes, generalmente salidos de las filas de la

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ELISA B OV AR Y AN J U R AM E

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Videoconferencias: Cada vez ms universidades e instituciones estn poniendo a disposicin pblica las conferencias y charlas que se llevan a cabo en sus auditorios.

Opencourseware: El modelo creado por MIT (Massachussets Institute of Technology) y popularizado entre muchas de las mejores universidades de EEUU principalmente, en el que los apuntes y temarios de las clases se ponen a disposicin pblica

Mashups (mimoa.eu): herramientas como mimoa, una web dedicada a localizar y documentar obras arquitectnicas a partir del modernismo, con georeferencias en mapas de google, posibilidad de crear guas y subir fotografas, gestionada por la propia comunidad de usuarios. (casastristes.org): una web de denuncia en donde documentan la localizacin de pisos sin usar, como manera de evidenciar la creciente especulacin en Espaa.

Bases de datos: (arqa. com) o (archinform.net) (construmatica.net ) , que pr etenden funcionar como repositorios de informacin prctica. Sistemas de sharing de medios: Flickr: el mayor sistema de fotografas compartidas, Youtube: sistema de video. Google: el organizador de prcticamente todos los contenidos de la red. Tabla representando el nmero de elementos encontrados en cada una de las bsquedas.

Flickr Architecture Le Corbusier Koolhaas Barcelona Pavilion 2.000.000 9.807 7.154 1.111

Youtube 35.000 325 165 86

Google 225.000.000 2.440.000 1.570.000 301.000

Cabra la siguiente reflexin: Qu son stos exactamente, se trata de nuevos medios de comunicacin? Canales tal vez? O simplemente complementos? El replanteo de la actitud de los medios tradicionales ante esta nueva condicin se torna, pues, al menos necesaria. Renovarse o morir (21 de junio de 2008, 13:48 h.) Bajo esta panormica, no nos queda ms que augurar un cambio de paradigmas en la forma en que la informacin arquitectnica es consumida, distribuida y asimilada. Los nuevos formatos y la adaptacin de los antiguos para darles cabida, a modo de complementos o bien
Tanakawho

transformndose, dependern de la capacidad de accin y reaccin de los responsables. Continuarn sin duda apareciendo nuevos mtodos de relacin

audiencia, con una voz motivada por la pasin y el deseo de comunicar, se le suele denominar blogger.

de los medios con la arquitectura y con ellos nuevas formas y estrategias de uso. As pues, no queda ms que pronosticar un optimista devenir para los medios y la arquitectura. En general, profesionales, estudiantes y practicantes de la arquitectura tendrn ante s un amplio horizonte a su alcance, un gran espectro de posibilidades y mucha, mucha informacin lista para ser consumida.

Bloggers (17 de junio de 2008, 23:42 h) Es la figura que desde una posicin de editor desempea la labor de seleccionar, guiar, solicitar, y dar forma a los resultados de la vorgine de informacin, ofreciendo as un valor aadido a los resultados de su trabajo. Un trabajo que no hace sino incrementar el valor de los resultados del mismo, a medida que esta cantidad de informacin crece, puede ser muy valioso para mucha gente.
Nuevos medios (21 de junio de 2008, 0:07 h) Otro interesante punto acerca de estos nuevos medios y estrategias es que se convierten en nuevos campos por explorar en el rea de la difusin de la arquitectura.

Edgar Gonzlez es arquitecto por el ITESO Guadalajara (Mxico), y editor del blog edgargonzalez.com sobre actualidad arquitectnica.

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EDGAR GONZLEZ

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La rebelin de las masas (segunda parte)

David Cohn

No cabe duda que las publicaciones sobre arquitectura y la arquitectura misma o por lo menos, el segmento de la arquitectura ms ambicioso y reconocido forman una relacin simbitica, en la cual cada una influye sobre la otra. La arquitectura busca su publicacin, la publicacin busca su arquitectura, y se crea as, en su convergencia, un efecto darwiniano de seleccin y evolucin. Por otro lado, la arquitectura que se queda fuera de este sistema busca otras bases de supervivencia una clientela, un mercado, una especialidad y sigue otros criterios de desarrollo. L a mentamos los efectos perversos que esta relacin produce. Nos par ece injusto que muchas obras dignas pero discretas, tan importantes para la vida cotidiana de una comunidad, se queden en la sombra de la no-publicacin y el no - r econocimiento, mientras otras de dudosa funcionalidad pero de lla mativo plumaje disfrutan de la atencin de todos. Nos quedamos pasmados cuando un ca mpo de trabajo como la vivienda pblica, donde deben primar un uso eficaz de los escasos recursos disponibles y un servicio digno a los usuarios, ha sido convertido en Madrid, por las urgencias de rentabilidad poltica, en men de degustacin de la arquitectura internacional, con la ex cusa de fomentar una investigacin de casi nula repercusin sobre los patrones vigentes de desarrollo urbano aunque a la vez tenemos que r econocer qu poca gracia tendr an esos nuevos barrios sin su aportacin. Nos par ece triste que haga falta tener el nombre de un Rafael Moneo para tratar un hospital pblico con el mismo mimo y generosidad con que se proyectan auditorios y museos. Por otro lado, las oportunidades brindadas a los arquitectos jvenes, que han extendido los valor es de la arquitectura ms ambiciosa, en un buen sentido, a modestos barrios y pueblos, se deben en gran parte tambin a las convergencias entre la arquitectura y su propagacin meditica. L os medios de difusin de la arquitectura no ejercen, sin embargo, una influencia uniforme y unidireccional. Estn tan marcados por las condiciones generales de la sociedad como la arquitectura misma. N otamos, por ejemplo, el nfasis de la dominante revista nortea mericana, A rchitectural Record ( de la que soy colaborador), en una visi n de la arquitectura como servicio profesional, comparado con la mayora de publicaciones europeas donde la obra de autor ocupa el primer plano. En su condicin de producto de una corporacin dedicada prioritariamente a la tar ea de ganar dinero, es un fiel reflejo del ambiente en que intenta sobr evivir la arquitectura nortea mericana, donde los criterios empresariales de servicio mnimo y rendimiento mximo eclipsan otros valores. Ciertamente en Europa hay revistas profesionales que ganan dinero, pero se dirigen a su pblico con papel satinado de grato peso y tacto, impresin de alta calidad, dise os grficos cuidados, publicidad discreta y otros toques que se juzgan pr escindibles en Estados U nidos. En ste panorama, el refugio tradicional del pensamiento, la academia, ha ofrecido pocas alternativas (al menos conocidas por m), desde el cierre en los aos ochenta del neoyorquino Institute for Architecture and Urban Studies, dirigido por Peter Eisenman, y su revista O ppositions. Es llamativo que durante mucho tiempo una de las revistas nortea mericanas ms inter esantes dedicadas a la arquitectura, D esign Book Rev iew (1983-2001), se ocupaba de rese ar la producci n acadmica. Ahora varios blogs y pginas web ofrecen nuevos puntos

de vista, muchas veces con la fr escura de reportajes de primera mano, pero donde abundan, como en todas partes en estos nuevos medios, una informacin demasiado reciclada, poco contrastada y poco meditada. Pero lo que quiero dejar claro, como caso ejemplar, es el hecho de que si la arquitectura nortea mericana ha padecido de un largo letargo desde los aos setenta, esta crisis queda registrada tambin en su ambiente editorial. La relacin de mutua influencia entre los medios y la arquitectura est sometida a otras fuerzas bastante ms poderosas. En Espaa la abundancia de publicaciones refleja la diversidad de apoyos a la arquitectura como cultura, desde los colegios de arquitectos, las escuelas, las instituciones pblicas y varias iniciativas particulares surgidas dentro de la comunidad de los profesionales. Se ha creado as un ambiente cultural protegido y a la vez algo aislado del pblico general. Pero se destacan varios puntos de contacto fundamentales con el lector no especializado a travs de los peridicos, como las columnas de Oriol Bohigas y otros en Barcelona, o los artculos en los suplementos culturales, generalmente escritos por arquitectos. Estos foros presentan la oportunidad de compartir y extender una serie de valores bsicos que en los medios profesionales se suelen tratar desde una perspectiva demasiada estrecha. Sin embargo, en la relacin simbitica creada entre los medios y la arquitectura, la prensa generalizada est jugando un papel tremendamente desestabilizador. Aqu se manifiesta el creciente inters por parte de un pblico poco formado y poco informado en reportajes realizados por periodistas de la misma condicin en una arquitectura de fuerte impacto meditico, hecha posible gracias a los continuos avances tcnicos en diseo y construccin. El resultado es el choque brutal entre una cultura especializada y minoritaria como la arquitectura y los mecanismos de consumo masivo, un encuentro con las masas largamente esperado por parte de los fundadores del Movimiento Moderno pero de efectos bastante negativos. Por parte de la profesin, estamos viviendo un momento nico y fascinante. La libertad para investigar es total, y la fecundidad de ideas, compitiendo entre s en su espectacularidad y sus excesos, no conoce lmites. Pero el impacto del inters del gran pblico ha relegado valores como la funcionalidad o la racionalidad a un segundo plano, devolvindonos a las condiciones de la arquitectura tal como ha sido vista desde siempre por parte del pblico no especializado. Hoy, como en el siglo XIX, todos los clientes, tanto pblicos como privados, se comportan como nuevos ricos que, una vez que han fijado su mirada sobre la arquitectura, buscan en ella el mayor lucimiento y la opulencia ms extravagante como objetivos principales. Por la fuerza de esa mirada, por las dimensiones gigantescas de sus nuevas aspiraciones, se est transformando el mundo. Pero para los que quieren defender otros valores humanos dentro de la cultura arquitectnica, convertirnos en sus cmplices en la lucha por la atencin meditica se presenta como una de las pocas opciones disponibles.

David Cohn es crtico de arquitectura norteameric ano. Es el corresponsal in ternacional de Architectural Record en Madrid, y colabora con otras revistas y publicaciones. Es autor de Young Spanish Architects y otros libros.

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DAVID COHN

81b La rebelin de las masas (segunda parte)

Artculos hipermnimos 18
Federico Soriano

Publicar es igual que construir? Frente a una opinin purista defenderemos que publicar es construir. Igual que escribir es proyectar. Aunque eso suponga dar cabida a espacios inexistentes, insustanciales o subvencionados. Creemos que la arquitectura son ideas. Son definiciones nuevas en los parmetros que la sustentan. Es un proceso de enfoque que no tiene un final reconocido, ni siquiera con su destruccin ltima. El proyecto, la obra, su modificacin libre por el usuario; todo son fases de la vida de los edificios. Tambin hay vidas frustradas o desarrollos que saban de sus cortos lmites de crecimiento. La difusin es un proyecto ms. Independiente, si construye un pensamiento equidistante de los materiales que lo sustentan. O subordinado a esa cadena que supone el proyecto. Evidentemente existen las componentes publicitarias. Propagandsticas. Las menos interesantes. Tambin, lo creis o no, las ms fciles de distinguir y las menos atractivas para los lectores. Existen, en este asunto de publicar, tambin los materiales especficos, los presupuestos y pliegos, los contratistas-editores, los tiempos, mucho ms cortos, y los usuarios-crticos de muy diverso nivel y categora. Hay negociaciones, clientes buenos y malos, autoclientes, que son como los proyectos para familiares o para uno mismo. El mismo reparto que protagoniza la construccin convencional. Arquitectura meditica No introduzcamos calificaciones morales. No prejuzguemos la condicin meditica en la arquitectura como mala, negativa, frente al trabajo callado del buen profesional. Como tampoco pr ejuzguemos al que construye abundantemente como malo, frente al trabajo escaso del buen profesional. Esta mos en un mercado y ambos, reconozcmoslo, son los que mejor se han adaptado a las especiales condiciones actuales. Me interesa desentraar aqu las herramientas que manejan. As, las imgenes, ya no es lo visible, (fachadas, imgenes de sntesis), sino conceptos. Lo que sustituye a las formas. Ha desaparecido lo permanente, lo slido. Ha debido mudarse a otros campos porque ya no reside ni en los materiales, ni en el estilo. Mercadotecnias sustituyen a la sociologa o al cliente. Estos ya no interesan, su fisicidad se volatiliza, sino resolver el problema que tienen o que nos plantean. El espacio ha debido construirse con recursos que no estn entre aquellos elementos fsicos que soportaban el espacio moderno. El espacio se comporta como un video. Es continuo y fragmentado, montado con situaciones topolgicas no concatenadas. La inmediatez es un valor, la respuesta rpida otro. La transformacin y adaptacin sustituye a lo polivalente. Lo individual o especfico, encuentra la manera de aparecer en lo genrico. Comparativa Si comparamos una autopublicacin de los arquitectos de vanguardia de principios de siglo XX y otra similar, de sus homlogos actuales podremos observar la diferencia, no del objetivo que significa publicar, que no ha variado un pice, sino de lo diverso de las dos posiciones en cuanto a lo que nos quieren contar. Y tambin nos sirve para clasificar, dentro del maremgnum de publicaciones monogrficas

del mercado actual, entre arquitectos de siglo pasado y arquitecturas contemporneas. Porque es tambin una diferencia entre dos tipos de espacios y arquitecturas. En aquellas primeras era necesario explicar bien y en su totalidad el objeto arquitect nico, porque l era el encargado de transmitir las ideas y los conceptos del arquitecto. Las fotografas son as pticas, vac as, sin personas. El interior necesita de lo inmvil. Los documentos grficos son secciones del cuerpo fsico.Todo el conjunto asemeja un cat logo. En el caso de las publicaciones ms recientes, ya no es lo construido o el proyecto lo que soporta las ideas, sino que la publicacin es un documento independiente, otro proyecto, que descompone y manipula los objetos arquitectnicos para crear uno nuevo. Las ideas no residen exclusiva mente en el espacio sino en el discurso que lo soporta. Un momento, por favor Claro que las publicaciones han modificado la arquitectura contempor nea! La han hecho evolucionar. Dirigirse hacia donde los editores, y en mucho menor lugar los crticos, detectaban mayor intensidad. Han sido ellas, ms que los propios resultados de investigaciones individuales, las que guiaron hasta el panorama actual. Seguramente porque se involucraron como dir ector es, arquitectos que tambin proyectaban. Evidente, la arquitectura espaola est subsistiendo por las publicaciones! Hay ms de treinta cabeceras de revistas, independientemente de opsculos universitarios, fanzines alternativos, o webs y blogs personales. Esta explosin ha disipado el valor o la importancia de lo publicado, hundido en un universo casi infinito de informaciones pasajeras. La saturacin de informacin, documentos, fotografas, es un reflejo de un momento sin intensidad, pero sobre todo, y esto es atractivo, de la minimizacin de modelos. De la superacin de iconos. Los dolos o las guas son pasajeros. Exacto, ya hemos agotado, aqu, el modelo crtico y recuperamos la idea de inventarios! Casi todo lo que ojeamos tiene la imagen, y la estructura de un catlogo de exposicin. Acumulamos anales, registros, monografas. La labor crtica ha pasado a las manos de lector. El experto acadmico sucumbe. Hay que quedarse callado un rato! Dejar que otros escojan. Los planos han cambiado La condicin meditica, representada por revistas, webs o videos, ha transformado nuestra manera de entender y usar los documentos grficos para presentar nuestros conceptos arquitectnicos. La informacin debe leerse ms rpidamente, pero no superficialmente. La complejidad conceptual aumenta aunque las formas sean aparentemente ms directas. No debe tener dobles lecturas. No debe depender del lenguaje ni de una estructura subyacente de una determinada lengua porque el receptor puede tener mecanismos de recepcin muy diversos. Por ello es precisa en sus objetivos. Se ha eliminado la referencia de escala en planos y dibujos. Los grficos se comportan como diagramas. Las diversas capas con los datos que construyen un plano se vuelven a separar aisladas. La representacin de elementos reales y constructivos es sustituida por los signos que sean ms identificables en los tamaos pequeos de

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Amplitud de Onda
Pilar Pinchart

publicacin. Las impresiones grandes han desaparecido de nuestras mesas. La documentacin es ms ideolgica que tcnica. Los manuales de instrucciones sustituyen a las salidas aspticas de escneres. Las imgenes se diluyen, los reflejos transforman los materiales en elementos etreos cuya definicin, que va a depender de muchos factores, necesita tiempo para concretarse y libertad para modificarse. Las informaciones entregadas no son coincidentes fsicamente. Tienen carcter narrativo. De cuanto estamos hablando? Si los guionistas de series de televisin han pasado a ser partcipes de derechos sobre los beneficios, deberan los arquitectos cobrar al ser publicados? O pensamos que la condicin meditica que se genera es tan importante que ya reciben compensaciones econmicas por ello? Una publicacin promocional de un concurso es meditico para la arquitectura o para la poltica? La pregunta sera, en este negocio, de cunto estamos hablando? Somos imgenes Somos un mundo de imgenes. Los objetos son imgenes. Imgenes en msica, en poltica, en filosofa, en ciencia, en arquitectura. Precisamente esta es la primera ruptura drstica con la modernidad, donde las imgenes eran demostraciones o referencias de los conceptos del mundo nuevo. Un avin, una mquina eran smbolos de los modernos sistemas de pensamiento. Pero iban por detrs. Despus. Le Corbusier intuy que lo que le sobrevivira seran unas imgenes escogidas de sus obras antes que los textos de sus libros. Por ello tuvo tanto cuidado en controlarlas con sus publicaciones. El Team X pens en otras imgenes, pero seguan siendo seleccionadas despus de las obras. No es hasta Archigram cuando las imgenes comienzan a tomar la delantera a las ideas, proyectando el futuro y mostrando la incipiente sociedad del espectculo. Pero no pueden ser construidas. Las teoras perdieron, al fin, valor frente a una imagen. No es hasta hoy que ellas piensan primero, definen la arquitectura y la construyen. OMA cierra el ciclo que empez en la ruptura de los sesenta. Pensamos en imgenes antes que en ideas. Las ideas se destilan de imgenes. Las ideas son imgenes. Nos gustan. Las pensamos. Las inventamos. Las manejamos con soltura.

Hace 176 aos, en 1831, Vctor Hugo escriba en su novela Notre Dame de Pars un extraordinario texto sobre la capital francesa, donde reflexiona acerca de la obra de arquitectura como medio de difusin del conocimiento en relacin con la aparicin de la obra impresa. [...] Efectivamente desde el origen de los tiempos hasta el siglo XV de la era cristiana incluido, la arquitectura fue el gran libro de la humanidad, la expr esin principal del hombre en los diversos estadios de su desarrollo, bien sea como manifestacin de fuerza, bien como manifestacin de inteligencia... As, durante los seis mil primeros aos del mundo...todo pensamiento humano tiene en ese inmenso libro su pgina y su monumento. [...] Existe en esta poca (edad media) para el pensa miento escrito en piedra un privilegio totalmente comparable a nuestra actual libertad de prensa [...] de modo que no se escriba entero ms que en esos libros que se llamaban edificios. Visto as, arquitectura y publicacin son un mismo hecho en formatos distintos, explicando quizs la atraccin del arquitecto por el libro en particular y la publicacin en general. [...] Todo cambia en el siglo XV [...] El pensamiento humano descubre entonces un medio de perpetuarse no slo ms duradero y ms resistente que la arquitectura, sino tambin ms simple y ms fcil. La arquitectura queda destronada. A las letras de piedra de Orfeo le suceden las letras de plomo de Guttenberg. Y sentenciaba: El libro va a matar al edificio. En tiempos de la arquitectura, una idea se haca montaa y se apoderaba con autoridad de un siglo o de un lugar. Ahora se hace bandada de pjaros, se dispersa a los cuatro vientos y ocupa al mismo tiempo todos los puntos del aire y del espacio. Hugo define un tiempo de la arquitectura, donde arquitectura y medio eran una entidad nica que sintetizaba o repr esentaba el conjunto del pensa miento y conocimiento de una poca. Hoy el tiempo de la arquitectura difiere del tiempo particular de la poca, (aunque probablemente el pensa miento cambiara varias veces durante la construccin de una catedral) entonces quizs el arquitecto ta mbin se quejase de la velocidad, la insensatez y la inconsistencia, la libertad enunciada por Hugo quizs? que se apoderaba de la poca mientras la catedral se constru a, las nuevas formas dejaran obsoleto el concepto que la origin y nuevos arquitectos se disputar an los mismos mecenas-clientesconcursos, o se dedicaran a dibujar perspectivas imposibles tal como hoy las formas y la arquitectura se vuelve ya no slo de papel con nuevos cdigos que no entendemos tan imposibles como sensacionales, sino ms abstracta e intangible an: digital. Leer a Hugo como a tantos escritores que explican la arquitectura con mas sensatez que nosotros probablemente expresar la transformacin de Pars por el aligera miento de la arquitectura debido al libro: nosotros heredamos una ciudad de piedra, nuestros hijos heredaran un Pars de escayola... permite preguntarnos si la mediatizacin de la arquitectura es efectiva mente nueva, o es slo la transformacin de un medio en otro, quizs mas dinmico y si nos enfrentamos a problemas eternos con palabras nuevas?

Federico Soriano es arquitecto, profesor asociado de proyectos ETSA M adrid. Edita y dirige Fisuras de la cultura contempornea, y fue director de la revista Arquitectura, COAM.

Pilar Pinchart, es arquitecto por la Pontificia Universidad Catlica de Chile 1997; actualmente edita Skfandra, falso fanzine de arquitectura.

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FEDERICO S O R I AN O

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P I L AR P I N C H AR T

Clip/Stamp/Fold: La arquitectura radical de las pequeas revistas, 1 9 6 x to 1 9 7 x

Beatriz Colomina y Craig Buckley con Alicia Imperiale, Urtzi Grau, Lydia Kallipoliti, Daniel Lpez-Prez y Joaquim Moreno

Wham! Zoom! Rave! y no significa Preparados, Listos, Ya aunque a veces pueda parecerlo. Los efectos sonoros se producen por la erupcin de las revistas underground de crtica arquitectnica. La arquitectura, reina madre de las artes, ya no se rodea nicamente de una corte de lujosas y brillantes revistas de arquitectura o de publicaciones cientficas cool, si no que ha visto cmo sus faldas han sido levantadas y su corpio desabrochado por unos recin llegados, tpicamente retricos, de algn modo moralistas, improvisadores, irr ever entes, ir nicos, herm ticos, con vocacin art stica pero embriagados con imgenes de ciencia ficcin de una arquitectura alternativa que sera perfectamente posible el da de maana si el Universo hubiera sido organizado de diferente manera Reyner Banham, Zoom Wave Hits Architecture, 1966. En los ltimos aos, ha habido una amplia resurreccin del inters internacional por la arquitectura de los aos 60 y 70. Sin embargo, las publicaciones experimentales que fueron el motor de este perodo de intensa creatividad han sido dejadas de lado. El proyecto Clip/Stamp/Fold documenta, exhibe y analiza la significativa explosin de nuevos medios de publicacin que se hicieron eco y al mismo tiempo trascendieron las publicaciones vanguardistas de los aos 20. Si las pequeas revistas lanzaron la vanguardia histrica, los 60 y los 70 asistieron al renacimiento y a la transformacin de las pequeas revistas que engendraron una gran variedad de nuevas prcticas experimentales. El trmino pequea revista se us originalmente para designar a un conjunto de revistas de carcter predominantemente literario de principios de siglo XX que ten an como prop sito la publicacin de arte, literatura, o teoras sociales de los escritores progresistas. Apartadas del resto de publicaciones peridicas debido a su carcter no comercial y a su circulacin grupuscular, estas revistas intentaban, no obstante, influenciar a las de gran tirada, afirmando ser las revistas que leen los que escriben las otras revistas.1 A mediados de los aos 60, el trmino fue reivindicado por Denise Scott-Brown para escribir sobre la proliferacin contempornea de publicaciones arquitectnicas que afloraron en respuesta a los cambios polticos, sociales y artsticos del momento.2 Clip/Stamp/Fold investiga cmo un grupo internacionalmente diverso de pequeas revistas de arquitectura evidenci el desarrollo de la cultura arquitect nica de posguerra. Estas revistas no slo representaban arquitectura, sino que constituan un lugar de produccin arquitectnica en s mismas, desafiando a la arquitectura construida como el centro de experimentacin y debate. Los trminos pequea y revista no se toman aqu en un sentido literal: cartas, recetarios edificatorios, manuales, anuncios, psteres, manifiestos, maquetas, flyers, postales y otros materiales efmeros se consideran tambin como parte del fenmeno. Revistas profesionales, como Architectural Design o Casabella, pueden ser entendidas como pequeas revistas en ciertos momentos de su historia. Cambios en la estructura econmica y en la poltica editorial

de estas revistas se vieron reflejados en todo: desde el tipo de papel utilizado, los mtodos de impresin hasta el tipo de proyectos representados en sus pginas. En contraposicin, podemos ver la disipacin de la pequeez de algunas revistas autogestionadas y de corto alcance a medida que ampliaban su tirada y su radio de accin. Los momentos de pequeez de las revistas son fugaces e improvisadas; las publicaciones permanecen como el sorprendentemente perpetuo pero casi invisible archivo del pulso de un determinado momento histrico. La idea del proyecto Clip/Stamp/Fold es la de recuperar este momento de exuberancia sobre el cual pesa una cierta amnesia. Incluso los protagonistas, los editores y los arquitectos involucrados en la produccin de estas revistas parecen haber olvidado lo sorprendente, denso y explosivo que fue aquel momento. A pesar de que a menudo se mencionan de pasada en la literatura sobre el periodo, las pequeas revistas pronto se esparcieron por libreras, archivos y colecciones privadas a medida que el discurso evolucionaba. Sacarlas de nuevo a la luz hoy revela tanto los argumentos clave de la poca como el papel crucial de los supuestamente efmeros documentos que alimentaron y diseminaron sus posiciones polmicas. El auge de las nuevas y baratas tecnologas de impresin como la fotolitografa a principios de los aos 60 fue de crucial importancia para la proliferacin de estas pequeas revistas: no slo permitieron el acceso de un mayor pblico a la impresin, sino que tambin posibilitaron mtodos completamente distintos para su maquetacin. A diferencia de la impresin tipogrfica tradicional, la fotolitografa permita preparar las pginas en un escritorio o en la mesa de la cocina en lugar de en un compositor tipogrfico. En este nuevo espacio informal, los arquitectos podan extraer y recombinar material de una gran variedad de fuentes, y experimentar con efectos de yuxtaposicin, variaciones de escala y con la movilidad de los rtulos, as como con las propiedades del color litogrfico. En consecuencia, sola haber una interrelacin dinmica entre la produccin de nuevos conceptos arquitectnicos y las diferentes tcnicas de produccin usadas en las publicaciones mismas. Una de las hiptesis de Clip/Stamp/Fold es que la proliferacin de las nuevas tecnologas de comunicacin y reproduccin ha jugado un papel vital en la definicin de las prcticas vanguardistas histricas y contemporneas. Con su diseminacin, estas enrgicas e innovadoras publicaciones contribuyeron a crear una red global de intercambio entre estudiantes y arquitectos, y tambin entre la arquitectura y otras disciplinas. Actuaron como incubadoras de nuevas formas de pensamiento, as como foro para el debate de los problemas emergentes de la produccin arquitect nica. Estas preocupaciones incluan la ecologa, el activismo poltico, el programa espacial, la ciberntica, la arquitectura radical en Italia, la recuperacin de los proyectos vanguardistas de los aos 20 y el auge del rascacielos, entre otros. Muchos de los temas de debate de las pequeas revistas de la poca continan teniendo vigencia hoy en da.

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BEATRIZ C O L O M I NAY CRAIG BUCKLEY

8 4b Clip/Sta mp / Fold: La arquitectura radical de las peque as revistas, 196x to 197x

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BEATRIZ C O L O M I NAY C R AI G BUCKLEY

85b Clip / S ta mp / Fold: La arquitectura radical de las peque as revistas, 196x to 197x

Cul es el lugar de las peque as revistas en la cultura arquitect nica de hoy? Por definicin, dichas revistas pr etenden ser oportunas, pero, al mismo tiempo, efmeras y desechables. La instantaneidad y espontaneidad de un e - zine o de un blog nos insta a reconsiderar la r elacin entre las formas de publicacin y las de interaccin. Una meta impl cita del proyecto Clip / S tamp/Fold es invitar a la reflexin sobre el uso contempor neo de los medios en arquitectura, y sobre cmo stos encajan en un contexto hist rico ms amplio. Juntar todos estos sorprendentes documentos por primera vez ofr ece una visin nica de un periodo clave de innovacin arquitect nica, y desafa a los arquitectos contempor neos a suscitar una intensidad similar.

Notas 1. The Magazine That Is Read By Those Who Write The Others era uno de los subttulos del Little Review de Margaret Anderson, que tuvo lugar de 1914 a 1929. 2. DENISE SCOTT BROWN: Little Magazines in Architecture and Urbanism, American Institute of Planners Journal, vol. 3 4 n. 4, July 1968: 223-232. Beatriz Colomina es arquitecta por la ETSAB y catedrtica de teora e historia en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Princeton, donde dirige el programa de doctorado y el programa de Media and Modernity. Craig Buckley, Alicia Imperiale, Urtzi Grau, Lydia Kallipoliti, Daniel Lpez-Prez y Joaquim Moreno son estudiantes de doctorado en la Escuela de Arquitectura de Princeton y colaboradores en el proyecto Clip/Stamp/Fold.

L I S TA AC T UA L D E R E V I S TAS

Action Communications Centre Angelus Novus Arch+: Studienhefte fr Architekturbe-zogene Umweltforschung und Planung Archigram Archithese Architectural Association Quarterly Architectural Design Architecture Mouvement Continuit Architecture Principe ArchiteXt Archives dArchitecture Moderne Arquitectura Autogobierno Arquitecturas Bis Arquitecturas de Mxico Arse Art Net, Aujourdhui: Art et Architecture Bau: Schrift fr Architektur und Stdtebau Bullet de lAgrupaci de PSCU a lEscola dArquitectura Carrer de la Ciutat Casabella Circus Clipkit Connection Controspazio Contropiano Design Quarterly Domus Dome Cookbook Dome Letter Ekistic Form Forum Fotoromanzo Ghost Dance Times Global Tools Harck Hinterland IN In Piu Inflatocookbook Internationale Situationniste

The Journal of the New Alchemists Klub Seminar Larchitecture daujourdhui Le Carre Bleu Le Vide Sanitaire LIvre de Pierres Lotus Macula Marcatr Megascope Melp! Net New Babylon Informatief Nueva Forma October ON SITE Ontbijt op Bed Oppositions Op. Cit. Oz Pamphlet Architecture Perspecta Pianeta Fresco Polygon Provo Room East 128, Selle Arte Signs of the Times Skyline Studio International Street Farmer Symbols Transparent Utopie Ulm: Zeitschrift der Hochschule fr Gestaltung Verffentlichungen zur Architektur VH101 White Rabbit Whole Earth Catalog Wonen TA BK Woodbutchers Art ZZZ

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BEATRIZ C O L O M I NAY CRAIG BUCKLEY

86b Clip/Sta mp / Fold: La arquitectura radical de las peque as revistas, 196x to 197x

Conversaciones en voz baja

Luis M. Mansilla y Emilio Tun

La arquitectura es un conjunto de ideas nebulosas, anteriores a la propia presencia de las necesidades o el lugar, que toman forma, eso s, reaccionando al irrumpir contra los contornos de la vida, contra las asperezas del lugar y las obsesiones de los clientes. Ese es el momento definitivo, tanto de la crtica como de la arquitectura: el momento en que las cosas toman una forma. Por lo tanto, el nudo central de lo arquitectnico, es algo que sobrevuela lo concreto, y pertenece, necesariamente, al dominio de lo abstracto. Ahora bien, cmo las cosas devienen formas?... Se trata ms bien de un proceso de descomposicin de las partes, que contina en una recomposicin hipottica de las mismas. Esto quiere decir que los proyectos son como un trozo de vida, y que en su confrontarse con la realidad se desparraman contra sus contornos. Como el jardn de senderos que se bifurcan, los distintos aspectos del proyecto se aferran a su compaa y se echan a andar con independencia. (Un proyecto no es nunca deudor de una sola idea, pues slo se puede compartir aquello que no est ocupado por la omnipresencia de las ideas; en realidad, slo es habitable el espacio entre ellas). En este proceso de formacin, cada uno toma, pues, su camino: la estructura adquiere un carcter especfico, planar, por ejemplo. La planta empieza a deshilacharse a partir de una estela votiva, los materiales empiezan a enfocarse a partir del recuerdo del sello grabado en un ladrillo romano. O de cualquier otra cosa. Eso no importa. Lo que de verdad importa es el trasiego entre las cosas y las ideas. Un trasiego continuo desde las ideas que se emparentan con formas a las formas que sugieren ideas. Cuando han avanzado sus caminos, el proyecto llega a su punto de crisis, es decir un punto en el que lo hecho interesa tanto como lo que est por descubrir; en cierto modo, a partir de ese momento, hay algo predeterminado. Y el proyecto empieza a alimentarse de sus propias exigencias y necesidades. Es el tiempo en que lo que haba vivido con independencia, debe acercarse. Como la visin estrbica que no acierta a ver una figura sino dos, el proyecto debe tomar su distancia para que las cosas se enfoquen. Encontrar un punto exacto desde el que todas las figuras adquier en un nico perfil, una forma de expresin en la que, a pesar de estar presentes, de algn modo desapar ecen. Proyectar es ocultar lo propio, hacer invisibles las ideas, para hacer espacio a los dems. Es un proceso de r espiracin, de ida y vuelta, de expansin; luego llega el momento de simplificar e intensificar. Y la forma se hace promesa entonces, una vez que se decide la resolucin particular de los posibles. Y de este modo, un proyecto se convierte, ante todo, en su forma de expresi n. Frente a la nocin de verdad, las cosas se piensan por separado, desde el principio, con todos sus estratos. Pero, una vez que han desaparecido las verdades, donde reside la coherencia de este proceso?... Tan slo en la integridad personal. El escepticismo sobre la verdad mayor, propia de un aficionado, dibuja un espacio para la razn menor, un lugar donde conviven el entusiasmo por las ideas con la consciencia de la contingencia de las mismas: nada hay de contradictorio en ello. Es una cuestin de talante, ms que de normas. Por eso no nos interesa hablar de temas, sino de acuerdos y desacuerdos entre las cosas. Parece que as dejamos un espacio para quien discurre entre lo construido. Un espacio donde pueda resonar
Lus Moreno Mansilla y Emilio Tun son arquitectos y profesores de proyectos en la ETSA Madrid. Junto con Lus Rojo, fundan en 1993 la cooperativa CIRCO como herramienta para el intercambio de pensamiento arquitectnico, galardonada con, entre otros, el Premio FAD 2007 o el Premio Anual COAM 1995. Robert Doisneau. Sance de catch, 1952

algo comn a todos los hombres por encima de su lugar y de su tiempo, aquello que consideramos ms humano: que nos sentimos, a la vez, iguales y distintos. Y esa esencial homogeneidad de la especie, que se traba, como una urdimbre, con la multiplicidad de cada cual, nos par ece un espejo donde lo humano se reconoce, un vnculo que acerca los hombres, que les permite dilatar su ser propio para acercarlo a los dems. Una presencia de lo homogneo, que deja lugar para lo particular. Su actitud de inters por lo difer ente genera una forma reflexiva de comprensin de la propia cultura. Y su esfuerzo por ser intenta hacer visible, al tiempo, la igualdad y diversidad del espacio, como rumor personal de la simpata humana. La arquitectura trata de conseguir que en un momento se haga presente el infinito orden de lo posible, para despus mostrarnos su lejana desde el sentimiento que nos descubre el sistema de la vida. Desde este punto de vista, CIRCO no se diferencia de otro proyecto cualquiera. El esfuerzo est en encontrar el modo en que las cosas vienen expresadas: es lo mismo hablar de tamao, de la textura, del orden, de su independencia, de su carcter en fin, que estudiar la estructura, la rugosidad, la luz, el espacio o el yacer de un proyecto cualquiera. La arquitectura, como la naturaleza, se esconde en el camino entre las ideas y el modo en que stas se expresan. CIRCO es una conversacin en voz baja, un espacio para la razn menor. Y hacer arquitectura, tiene tambin algo de eso, ms de voz baja que de silencio, porque las ideas estn presentes, pero el verdadero esfuerzo es hacerlas invisibles.
Nota El presente texto ha sido originalmente publicado en el CIRCO n 60 del ao 1999.

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L U I S M . MAN S I L L A Y E M I L I O T U N

8 7b Conversaciones en voz baja

Noticias del Consejo

C arta del Presidente a todos los colegiados. Contra la precariedad laboral de los arquitectos
En un entorno socioeconmico bien distinto al actual, el Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de Espaa emprendi, a finales de 2005, una estrategia de comprensin y actuacin sobre los problemas del ejercicio asalariado que tena por objeto conocer la situacin real de los arquitectos que prestan su servicios a otros arquitectos como nico empresario en rgimen estable, en un lugar de empleo fijo y con horario definido en un periodo superior a la colaboracin puntual o espordica como colaboradores externos. El auge inmobiliario y el perodo de crecimiento del sector de la construccin han coincidido, hasta el 2 semestre de 2006, con la extensin del fenmeno, denominado laboralizacin salarizacin o desde el otro punto de vista ha aflorado el problema llamado trabajo en pr ecario. En 2007, la Caja de A rquitectos en la Encuesta sobre el estado de la profesin vino a constatar estad stica mente que en E spaa ya haba ms de 500 empr esas con ms de 20 arquitectos trabajando y muchas PYMES, formadas por un n mero cr eciente de socios o colaborador es estables, que hab an subido de dos a seis los arquitectos de media por estudio (bajo difer entes frmulas societarias, empr esariales cooperativas, individuales o aut nomas de trabajo colectivo), en un plazo inferior a los ltimos diez aos. En definitiva, un ca mbio de escenario, de tal dimensin, que en las principales ciudades espa olas ha transformado la forma de ejercicio liberal tradicional por una ga ma de nuevos modelos, algunos de los cuales han pr etendido trasladar a esa nueva relaci n de trabajo el modelo tradicional, en condiciones completa mente distintas. El CSCAE entabl, a principios de 2006, el contacto con la Dir eccin General de Trabajo del Ministerio corr espondiente, para estudiar frmulas de regulaci n espec fica y encarg al despacho de abogados Sagardoy un informe que se complet con sucesivas entrevistas y aportaciones como la encuesta de Arquia o trabajos de los colegios para dar una solucin a este nuevo escenario de trabajo dependiente que ha ido cr eciendo en importancia, incluyendo la posibilidad de un Rgimen Especial similar al de los abogados. Sin embargo, el Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales fue terminante desde el principio: en todo caso, es de plena aplicacin el rgimen laboral a quienes trabajan de forma dependiente para un nico contratador, en horario fijo, por plazo estable y sueldo convenido. Es decir, las determinaciones del vigente Estatuto de losTrabajadores son obligatorias y no admiten ex cepciones legales en su cumplimiento. La decisin de los debates y acuerdos del Pleno de Consejeros fue, como no poda ser de otra manera, instar al cumplimiento de la legislacin y persuadir a los arquitectos a travs de los colegios de la necesidad de los ca mbios societarios, empr esariales y laborales, que luego han venido perfilndose en el Estatuto del trabajador autnomo y en la r eciente Ley de Sociedades Profesionales. En tanto que el der echo laboral permanece vigente, la posibilidad de una r eforma especial para los arquitectos, debido a la singularidad concr etada en el trabajo profesional al servicio de otros, que no puede menoscabar la dignidad de la remuneraci n, ni la propiedad intelectual, ni las garantas de responsabilidad civil y de aseguramiento del propio trabajo en relacin con terceros, ha sido tratada en distintas ocasiones con distintos equipos ministeriales y ser objeto de una reunin con el Ministerio de Trabajo el pr ximo 10 de septiembre. La aparicin de movimientos de jvenes arquitectos protestando por un modelo de trabajo asalariado coincide con este conjunto de acciones, viniendo a poner de manifiesto los problemas en cinco categoras de situaciones. Entre ellas, la de los falsos aut nomos, o la equvoca adscripcin al trabajo asalariado por cuenta propia, la existencia de becarios pr ecarios en investigacin o las ga mas de subempleo de estudiantes que trabajan, incluso los casos que se han denominado de funcionarios en pr ecario y los denominados medio arquitectos. La convivencia de muchas tipolog as de arquitectos trabajadores por cuenta propia y ajena, socios, cooperativistas, grupos con una sola firma o sin colegiaci n del grupo, as como la incompr ensi n por algunos de los nuevos modos de ejercicio colectivo y el abuso de algunas empr esas de arquitectura en cuanto a la contratacin pr ecaria, ha hecho que esta situacin aflore con toda su crudeza. Esta coyuntura ha puesto sobre la mesa la nueva responsabilidad de los colegios de arquitectos sobre la generalizacin del trabajo asalariado y los nuevos retos que tenemos que acometer para que los jvenes (y ma yor es) arquitectos sean tratados con la dignidad que se mer ecen y con el mximo respeto a sus der echos laborales, en cualquiera de las formas de ejercicio que elijan para el desempeo de su profesi n. No hay una nica forma de ejercicio laboralizado o asalariado. Diversas clases de empleo y contratos pueden convivir entre s. Pero hay una sola legislacin y el der echo laboral es de obligado cumplimiento para todos. El CSCAE est explorando la posibilidad de un rgimen especial, pero en tanto este se perfile o desarrolle, es nuestra obligacin lla mar al di logo de todos los sector es implicados: y ello, sean cu les sean las circunstancias, grandes, medianas o peque as las empresas de arquitectura, ya trabajen en corporaciones virtuales, UTEs, o bajo contratos por obras y servicios o como sociedades dependientes unas de otras. En todos los casos, los colegios han de facilitar la plena inclusin de los arquitectos en el rgimen laboral que corr esponda y la plena dignidad del ejercicio de todos. Con especial atencin a la figura del autnomo dependiente que es aquel que obtiene ms del 75% de sus ingresos de un solo cliente, y por tanto, el origen de la mayora de falsos autnomos. El trabajo colegial es un trabajo de mediacin que no puede imponer condiciones tipo, ni mucho menos por encima o al margen del der echo laboral, societario o cooperativo, ni condiciones restrictivas que no sean las que se pacten por contrato. Pero si se puede hacer una labor de seguimiento, orientaci n, ayuda e informacin que den lugar a Acuerdos de Inters Profesional en el ca mpo del ejercicio profesional de la arquitectura, de forma que se respalde a los arquitectos que pueden sufrir situaciones discordantes con la legislaci n laboral. En consecuencia, los honorarios a percibir en forma de salario deben ser acordes con la dedicacin y titulaci n, los der echos y dems garant as fijadas en los convenios del sector. El objetivo de estas actuaciones generalizadas del CSCAE y los Colegios no es solo promover la laboralizacin plena de los arquitectos asalariados, sino llamar la atencin de todos los arquitectos sobre la necesidad de regularizar las nuevas relaciones laborales a cualquier escala. Esto significa dotar de estructura empresarial a las PYMES, Cooperativas, Empresas, Sociedades de arquitectos y a todas las empresas sociedades, cooperativas o PYMES dependientes de otras a las que prestan un trabajo de carcter estable a un solo cliente en las condiciones dichas. El esfuerzo que hay que hacer por cumplir la ley, en los casos de los asalariados, debe extenderse tambin a la nueva cultura empresarial, que significa acreditar la solvencia, el desarrollo societario y la plena legalidad laboral de cualquiera de los regmenes que puedan ser elegidos por los arquitectos agrupados bajo cualquier frmula de asociacin colectiva. Es esta una obligacin laboral, pero tambin una forma de responder a los nuevos retos de competitividad en la Unin Europea y en el resto del mundo. E stos retos se enmarcan en la tendencia a cr ear empr esas multidisciplinar es, cada vez con ms arquitectos agrupados, en los que todas las frmulas de trabajo que convivan tienen que ser plena mente legales: Indudablemente, adems deben ser flexibles, modernas y capaces de afrontar concursos, competir, promover la adaptacin al mercado de trabajo global, facilitar la libre circulacin y el interca mbio y garantizar der echos. Esto implica a cualquier estudio - empr esa de arquitectura; por pequeo que sea, ha de tener estructura laboral solvente y digna para todos los que colaboran o trabajan con o en l. Los Colegios y el CSCAE estamos transformando nuestra estructura para dar nuevos servicios a todos los arquitectos, con independencia de cual sea su forma de ejercer la profesin, pero no podemos hacerlo sin asumir plenamente el cambio en el ejercicio, el deber de prestar servicios nuevos a los asalariados, autnomos, arquitectos trabajadores por cuenta ajena y prestando pleno apoyo a las mujeres arquitectas y sus problemas en relacin con la maternidad, la conciliacin de la vida familiar y las prestaciones sociales. El ejercicio liberal tradicional est siendo sustituido por las nuevas formas de ejercicio societario en el que la agrupaci n ordenada de arquitectos es la garanta de calidad, mejor es servicios y mayor es dimensiones de encargos y proyectos. Nuestra fuerza radica en que los nuevos colegiados comprueben que ya tienen en el colegio su refer encia y respaldo, sea cual sea su forma de ejercer la profesi n.
25 de julio de 2008 C arlos Hern ndez Pezzi. P resi de nte del CSCAE

88 N oticias del Consejo

Cdigo Tcnico de la Edificaci n

por el por el Consejo en el Catlogo de Elementos Constructivos y en la Aplicacin Informtica de la Opcin General, se ha solicitado de manera oficial al Ministerio de Vivienda una moratoria de seis meses ms a partir de la aplicacin obligatoria en octubre de 2008 para que se puedan habilitar estas herramientas. Cursos On line sobre el CTE Sigue abierta la matricula de los cursos On line del CTE. Los cursos estn organizados en dos niveles, Bsico y Avanzado, ste ultimo con la posibilidad de realizarse por mdulos independientes correspondientes a cada Documento Bsico. Toda la informacin se encuentra en la web del CSCAE www.cscae.com Registro General del CTE El pasado 19 de junio se ha publicado la Orden VIV/1744/2008, de 9 de junio, por la que se regula el Registro General del CTE. El CSCAE presentar la correspondiente solicitud para el registro como Documento Reconocido de los DAV publicados hasta la fecha, una recopilacin de consultas-CTE de Gestcat, as como el programa informtico del Colegio de Galicia Comprobar 3 y el elaborado por el Colegio de Asturias SEM-Maderas.

Publicaciones D entro de la lnea editorial del Consejo, ya se ha publicado y distribuido a los Colegios un nuevo Documento de Aplicacin a Vivienda (DAV) dedicado a la seccin HE-2 Reglamento de Instalaciones Trmicas en los Edificios (RITE), donde, a modo de manual, se dispone una versin resumida para la aplicacin a edificios de uso residencial vivienda. Documento Bsico Proteccin frente al Ruido DB-HR Adems de trasladar al Ministerio de Vivienda las deficiencias detectadas

Instruccin de Hormign Estructural EHE El Consejo de Ministros ha aprobado mediante un Real Decreto, la Instruccin de hormign estructural (EHE-08). Advertimos, que el BOE publica slo el Articulado y la mayor parte de los matices, reglas alternativas, clusulas de tolerancias, tablas y valores simplificados, etc., estn en Comentarios, que slo se publicarn con la edicin oficial del texto. La entrada en vigor ser el da 1 de diciembre de 2008 con una disposicin transitoria de un ao para obras de edificacin encargadas o contratadas.

Congreso de Arquitectos de Espaa 2009 (Valencia, 1-3 de julio de 2009)

Doce aos despus del Congreso de Barcelona de 1996, existe un escenario nuevo y muy distinto al de entonces. El Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de Espaa propone la celebracin de un nuevo congreso en Valencia en julio de 2009 con la idea de replantear el compromiso de los arquitectos con la sociedad, afrontando los nuevos retos de la profesin y redefiniendo los servicios de los Colegios para que el entorno cultural y arquitectnico se adapte a las nuevas circunstancias. El Congreso de Arquitectos de Espaa 2009 ser una puesta al da de los retos profesionales y esperamos que tenga una repercusin importante en la sociedad. El Congreso se estructura en una ponencia general y tres sectoriales. La ponencia general trata de los retos de futuro y las ponencias sectoriales sobre las distintas formas de ejercicio profesional del arquitecto, el nuevo escenario de la formacin que abre el Espacio Europeo de Educacin Superior y el futuro de las instituciones colegiales. Junto a esto, se proponen un conjunto de bloques temticos que abarcan los siguientes mbitos: Nuevos arquitectos y nuevas formas de ejercicio. Nuevos tiempos y nuevas formas de organizacin. La formacin acadmica y la formacin profesional continua. Los Colegios de Arquitectos. Arquitectura, Ciudad y Territorio. Los otros, los usuarios, los profesionales cmo nos ven? La participacin es abierta a todos los arquitectos colegiados, por lo que se espera un xito de participacin y una importante asistencia, debido al crecimiento del nmero de colegiados, y que est previsto se duplicar en los prximos 5 aos. Esto implica la incorporacin masiva de los jvenes arquitectos en todos los campos del ejercicio, por lo que debern tener un papel relevante en el Congreso. Hasta el momento se han lanzado las siguientes iniciativas que esperamos tengan una buena acogida entre los arquitectos. Concurso para logotipo del Congreso de Arquitectos de Espaa 2009 Objeto de la convocatoria: Eleccin del logotipo que identifique y unifique todas las actividades ligadas al Congreso de Arquitectos de Espaa 2009. Las bases y la informacin adicional se pueden encontrar en la direccin (www.congresodearquitectos2009.es). La fecha lmite para la presentacin es el 15 de septiembre de 2008. Peticin abierta de comunicaciones para el Congreso de Arquitectos de Espaa 2009 Para que el Congreso recoja todos los temas que interesan a los arquitectos, se realiza esta peticin abierta de comunicaciones. Las propuestas, una vez evaluadas por el Comit Ejecutivo, constituiran la lista de comunicaciones definitivas de los participantes del Congreso y de los Colegios. Las bases y la informacin adicional se pueden encontrar en la direccin (www.congresodearquitectos2009.es). La fecha lmite para la presentacin es el 15 de septiembre de 2008.

Arquitectos espaoles en las actuaciones de renovacin de la municipalidad de Estocolmo (Suecia)

Un repr esentante de la Empr esa municipal para inversiones y promocin de la ciudad de Estocolmo ha pr esentado en el Instituto Espa ol de Comercio Exterior, con la asistencia del Consejo Superior, un plan de actuacin en la ciudad de Estocolmo por valor total de 50 billones de euros; el 50% ser dedicado a hospitales, vivienda y edificacin de otros usos. La actuacin tiene las siguientes caractersticas: La ciudad de Estocolmo ha decidido una actuacin global para rehabilitar, construir y reordenar parte de la ciudad, invirtiendo en infraestructuras y edificacin. En los ltimos 30 aos no se ha invertido en edificacin y centro urbano y la necesidad es per entoria. No se trata de extender la ciudad sino de recuperar, rehabilitar y reconstruir nuevos barrios (norte de la ciudad). Para cualquier actuacin es necesario tener en cuenta las caractersticas de la ciudad: canales, infraestructuras defectuosas, exigente normativa de medio ambiente, sostenibilidad, recuperacin energtica El contacto con el Consejo de Arquitectos de Espaa se debe a que: Los arquitectos espaoles gozan de prestigio en el pas. Las empresas promotoras de Estocolmo han pedido que se establezca contacto con los arquitectos espaoles. Saber que en Espaa estamos en un perodo de recesi n, mientras que pr ecisa mente ellos estn en alza. El ICEX se ha comprometido a organizar dos seminarios en los que se volver a explicar este Plan de actuacin en Estocolmo. Se convocarn en Madrid y Barcelona a mediados de octubre. El ICEX mandar una invitaci n, con la programacin pr ecisa, a todos los Estudios que manifiesten su inters y, para ello, basta con mandar un corr eo electrnico a: consejo.internacional@arquinex.es

89 N oticias del Consejo

XXIII Congreso de la Unin Internacional de Arquitectos (Tur n, 29 de junio-3 de julio de 2008)

Con el tema Transmitir Arquitectura, la Seccin Espaola ha formado parte muy activa en las actividades del Congreso. El Presidente Carlos Hernndez Pezzi, miembro del Comit Cientfico del Congreso ha participado en varias actividades, que describimos ms abajo. Han asistido ta mbin al Congr eso arquitectos de reconocido pr estigio, como Joseph Rykw ert, Peter Eisenman, Dominique Perrault, Mathias Kloth, Jaime Lerner... Se cont tambin con la participacin de Muhammad Yunus, Premio Nobel de la Paz. Exposicin organizada por el CSCAE El CSCAE mont una exposicin en dos stands del recinto, que se mantuvo durante todo el Congreso. La exposicin elegida fue una muestra reducida de la IX Bienal Espaola de Arquitectura y Urbanismo. La presentacin de la exposicin tuvo lugar el da 3 de julio con el ofrecimiento de un vino espaol al que asistieron numerosos delegados y participantes. Primer da de Congreso (30 de junio). Cultura En la sesin organizada por la Comisin UIA Enseanza de la Arquitectura, el Presidente hizo una presentacin en Power Point del Programa UIA de Formacin Continua. El arquitecto Fabin Llisterri puntualiz algunos detalles sobre los contenidos y estructura del Programa. La asistencia al acto fue numerosa (aproximadamente 100 personas) y activa, aprovechndose para establecer los primeros contactos con responsables de Formacin continua que luego se desarrollaran a lo largo del Congreso y la Asamblea General. Por su parte el arquitecto Fernando Ramos coordin durante todo el da la Comisin de Enseanza y los siete Grupos de Trabajo vinculados a esta Comisin (aproximadamente 100 personas). Durante la tarde el Presidente particip en el encuentro organizado por la Empresa Municipal de la Vivienda y el Suelo de Madrid (Architectureflows Diseo de la ciudad y de la vivienda social). Entre los participantes estuvo la Decana por el Colegio de Madrid la arquitecta Paloma Sobrini. La asistencia a la exposicin sobre vivienda social del Ayuntamiento de Madrid, organizada por la EMVS fue muy importante y se realiz en un marco enormemente conveniente, el Museo Regionale delle Scienze Naturali di Torino. Las impresiones de los asistentes fueron muy favorables y se aprovech para establecer contactos institucionales, como por ejemplo con la arquitecta Blanca Lle, Subdirectora de asuntos internacionales de la ETSA de Madrid. Segundo da de Congreso (1 de julio). Democracia El Presidente present su ponencia sobre Arquitectura espaola 2008, en la que incluy un compendio total de la IX Bienal de Arquitectura Espaola, 2007; una seleccin de proyectos que han servido para la edicin de un libro bajo la responsabilidad del CSCAE y del Instituto Espaol de Comercio Exterior y que lleva por ttulo Arquitectura Espaola 1997/2007; los premios de Arquitectura Espaola y Rehabilitacin 2007; y, en colaboracin con isBE-Espaa, los edificios incluidos en la participacin espaola (que formaban parte del proyecto Gree n Building Challenge) en las conferencias mundiales Sustainable Building, SB08, que se celebrarn en Melbourne el prximo mes de septiembre (asistieron 220 personas). La Conselleira Teresa Tboas present en esta misma sesin las lneas directrices de su poltica relativa a vivienda social. La sala destinada a esta ponencia, con capacidad para 210 personas, super con creces su aforo. Durante las dos horas y media de ponencia la atencin del pblico fue constante motivando un coloquio al final de la misma. En su calidad de miembro del Comit Cientfico del Congreso y como uno de los ponentes principales, el Presidente particip junto con Benedetto Camerana y Michael Sorkin, entre otros, en la Sesin Principal Arquitectura y Comunicacin. La sala super su aforo de 500 personas. Asimismo, en su condicin de miembro del Programa de Trabajo de la UIA Hbitat Regin I, particip tambin, junto con Isabel Len y Teresa Tboas, Conselleira de Vivienda de la Xunta de Galicia, en la reunin que mantuvieron los miembros del Programa y en la que se presentaron las realizaciones llevadas a cabo en diversos pases, Espaa entre ellos. El Presidente present de nuevo su conferencia relativa a comunicacin y arquitectura en la sesin de trabajo para la preparacin de la Declaracin de la Asamblea General sobre Sostenibilidad y Diversidad Cultural. Tercer da de Congreso (2 de julio). Esperanza El Presidente fue invitado a la Sesin Especial UIA para el Futuro, en la
Primer premio del Concurso Internacional para arquitectos menores de 35 aos para el diseo de un Pabelln 'Infopoint' para el XXIII Congreso de la UIA celebrado recientemente enTurn. Alberto Garca Castro, Juan Jos Cruz Martnez e Ismael Pez Jurado

que present una comunicacin relacionada con la Declaracin de la Asamblea General sobre Sostenibilidad y Diversidad Cultural. En esta ocasin, el Bur de la UIA y especialmente el Vicepresidente Giancarlo IUS quisieron sondear por primera vez las polticas y las opiniones sobre cultura y biodiversidad de todas las organizaciones regionales de arquitectos (CAE, ARCASIA, UMAR). Gracias a esta sesin y los trabajos previos la Asamblea General pudo aprobar la Declaracin final sobre Sostenibilidad y Diversidad Cultural. Fabin Llisterri, Coordinador General del Programa UIA de Formacin Continua, reuni a todas las Secciones Miembro con sistemas de formacin para presentar el Programa CPD y fundamentalmente debatir sobre la nueva etapa en la que se establecern criterios para la incorporacin de los sistemas nacionales de formacin continua existentes.

Cuarto da del Congreso (3 de julio). Manifiesto El Congreso se clausur con la elaboracin del manifiesto: De la crisis de la megaciudad y de los ecosistemas a la metrpolis ecolgica y a la era post-consumista. Actos sociales Adems de asistir a las inauguraciones de las diversas exposiciones, entre ellas la presentada por la Unin Mediterrnea de Arquitectos, la ceremonia de entrega de premios UIA tuvo una marcada presencia espaola. Destaca la concesin del Premio Jean Tschumi a la Escola Sert-COAC y una Mencin a la Generalitat de Catalua por el trabajo realizado para intentar mejorar la calidad de los asentamientos humanos. Un equipo de arquitectos espaoles de Sevilla fue el ganador del concurso INFOPOINT, convocado por la UIA para esta edicin.

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XXIV Asamblea General de la UIA

La Asamblea y muy especialmente la delegacin espaola estuvo marcada por el repentino fallecimiento del arquitecto Giancarlo Ius, Vicepresidente de la Regin I y candidato a la Presidencia UIA para el perodo 2008-2011. En relacin con el fallecimiento del arquitecto Giancarlo IUS la Asamblea adopt las siguientes resoluciones: 1. La Presidencia de la Unin Internacional de Arquitectos, que hasta ese momento ostentaba Gaetan Siew, se entender compartida con el Arquitecto Giancarlo Ius y esta colaboracin quedar marcada en la historia de la UIA. 2. El Da Mundial de la Arquitectura, que se celebrar el da 6 de octubre, estar dedicado a Giancarlo Ius y en particular se rememorar la cancin que l compuso Child Be the Architect . 3. La Unin Internacional de Arquitectos instituir un nuevo premio que se convocar cada tr es aos: el Premio de Arquitectura Giancarlo Ius, sobre el tema Child Be the Architect. La primera edicin de la entrega de este pr emio est pr evista para el ao 2011 enTokio. Congreso Actividades de la Asamblea La A sa mblea repas todas las actividades corrientes relacionadas con la Presidencia (especialmente la presentaci n y aprobacin del documento de Gaetan Siew Visin y Estrategia), las actividades de los miembros del Bur, las Comisiones de Educacin, Ejercicio Profesional y Concurso y el Comit de Finanzas. El Secretario General, el arquitecto Jordi Farrando present las actividades de los Grupos de Trabajo, la futura estructura de la organizacin, y las actividades de la Comisin de Comunicacin y en especial la nueva imagen de la UIA. El arquitecto Fernando Ramos, Director de la Comisin de Educacin present la nueva versin de la Carta UNESO/UIA de Formacin para la Arquitectura y los ltimos trabajos del Comit de Validacin de Escuelas. Todos sus informes fueron aprobados por aclamacin. El Arquitecto Fabin Llisterri present su informe como coordinador internacional del Programa UIA CPD de Formacin Continua. Las actividades del Programa y el Informe fueron tambin aprobados por unanimidad. El Presidente Carlos Hernndez Pezzi intervino a lo largo de toda la sesin en todos los asuntos de inters general y en los que afecta a Espaa. Renovacin de cargos En la Asamblea General se renovaron el Bur y el Consejo, cuyos nombramientos se relacionan a continuacin. Bur Presidente Louise Cox (Australia), que se alz automticamente con la Presidencia, tras el fallecimiento de Giancarlo Ius, aplic ndose Estatutos y el Regla mento Interno de la UIA. As lo present el Bur ante la Asamblea General, con el previo asesoramiento de los juristas que tradicionalmente asesoran a la Asamblea (Isabel Moreau, Tilman Printz y el asesor de internacional Rafael Pellicer). Secretario General Jordi Farrando (Espaa), que se impuso a Jean - Fran ois Susini (Francia) y Sungjiung Chough (Repblica de Corea). Tesorero Goh Chong Chia (Singapur), que se impuso a Paul Andr Tetrault (Canad) y Amine Turki (Tnez). Vicepresidente Regin I Albert Dubler (Francia), ante la retirada de Jos Leyssens (Blgica). Vicepresidente Regin II Elisabeth Siola (Grecia) ante la retirada de Martin Drahovsky (Eslovaquia) y Tomaz Kancler (Eslovenia). Vicepresidente Regin III Mauricio Rivero Borrell (Mxico), que fue designado directamente. Vicepresidente Regin IV Kazuo Iwamura (Japn), que fue designado directamente. Vicepresidente Regin V Patricia Emmet (Sudfrica), que se impuso a Seif Alnaga (Egipto). Consejo Regin I Fabin Llisterri (Espaa), Nina Nedelykov (Alemania), Antonio Raffaele Riverso (Italia) y Jack Pringle (Reino Unido) que quedaron nombrados autom ticamente. Regin II Laszlo Foldes (Hungra), Michel Barmaki (Lbano), Gunhan Danisman (Turqua) y Andrei Kaftanov (Rusia) que se impusieron a los candidatos de Croacia y Grecia. Regin III James Scheeler (Estados Unidos), Abel Salazar Vargas (Costa Rica) y Nadia Somekh (Brasil), que fueron designados directamente. Regin IV Balbir Verma (India), Zhou Chang (China), Jae-ho Shim (Repblica de Corea) y Esa Mohamed (Malasia), que fueron designados directamente. Regin V Francis Sossah (Costa de Marfil), Mohammed Munyanya (Kenia), Firdaous Oussidhoum (Marruecos) y Ali Hayder (Sudn) que se impusieron al candidato de Tanzania. Tambin se decidi la sede del XXV Congreso y XXVI Asamblea General de la Unin de 2014 para la ciudad de Durban (Sudfrica) que se impuso sobre Singapur por 2 votos.

IV Foro de Urbanismo. La ciudad es la solucin (Murcia, 8, 9 y 10 de mayo de 2008)

fuimos viendo como se confirmaba, tal vez golpeando con ms dur eza de la esperada. La crisis, cr eemos, que no solo es econ mica, es tal vez de valor es, crisis de nuestro papel en el mundo, puede que de ca mbio de poca. D esde el primer momento, cr e mos de forma un nime, los organizador es del Foro, que la crisis, adems de ser un problema, poda ser una oportunidad ; tambin cr e a mos como Jaime Lerner, que la ciudad no era el problema, sino que la Ciudad era la Solucin. Los Arquitectos, como el resto de profesionales, debemos mirarnos al espejo. S omos parte del problema / Somos funda mentales en la Soluci n. D ebemos plantearnos la necesidad de r eflexionar sobre nuestro tiempo, sobre la dimensin tica y cultural, en la que nos desenvolvemos como profesionales y como ciudadanos. Afrontamos retos que cuestionan los valor es, la lgica con la que convivimos y como arquitectos desarrolla mos. Si la forma de acometer nuestro trabajo, estuviera dejando de tener sinton a, con los complejos desafos contempor neos, nuestra capacidad para replantear nuestras conductas sociales y profesionales, se vera muy debilitada. Ya se sabe que la evolucin de las diversas civilizaciones y de sus ciudades, ha dependido siempre de la capacidad para asimilar los cambios hist ricos. Todo par ece indicar, que estamos entrando en un nuevo periodo, en el que la accin humana, est contribuyendo al desbordamiento de los principales ciclos biogeof sicos y a la alteracin de las constantes vitales del planeta. A dems del tantas veces citado ca mbio climtico y del final de la energa barata, los cientficos hablan de un CAMBIO GLOBAL, para referirse a la alteraci n de los sistemas principales de biodiversidad, hdricos y alimentarios de laTierra / Cuando se proyecta la tragedia, se obtiene la tragedia. D ebemos como ciudadanos alumbrar un futuro distinto. Como arquitectos, no ignorar, que pocas profesiones trabajan en asuntos tan importantes, para ese futuro, como lo hace, la nuestra. Los edificios, los asentamientos urbanos, constituyen hoy los nodos centrales de ese sistema desbordado. La ordenacin territorial, nuestras ciudades, nuestra arquitectura, tienen mucho que ver con los grandes retos generales: la biodiversidad, los ciclos del agua, el consumo de energa, el impacto climtico, los residuos. Como alguien afirm: La batalla de la sostenibilidad, finalmente se ganar o perder, en las ciudades. En el futuro, no habr legitimidad, en aquellos trabajos que no aborden estos r etos con plena responsabilidad y resulten eficaces. Por desgracia, todava en demasiadas ocasiones, los valores dominantes de nuestra cultura profesional, divulgados desde muchas

Declaracin final Reunidos a las 3:15 a.m. del da de hoy, el rimbombantemente llamado Comit Cientfico, por unanimidad, rodeado de muchos ciudadanos, que bailaban y beban dando multiplicidad de uso a un edificio institucional, deciden hacer suyo palabras pronunciadas por el que les habla, en jornada inaugural con pinceladas de ponencias. Emulando a Lerner, he hecho una versin mestiza / una versin hip hop de aquellas palabras, mutando la carta al lla mado desde hoy EMAIL MURCIANO. L os anterior es Foros, desarrollaron y trataron aspectos de ordenacin territorial, producindose en momentos de gran actividad y euforia econ mica. D esde que empeza mos a trabajar en el Foro de Murcia, hace ya ms de un ao, intuamos que ca mbiaba radicalmente el escenario, con una crisis que todos vislumbr ba mos y que poco a poco,

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escuelas, pr estigiosos medios de comunicacin que tanto seducen a muchos gobernantes son: la discr ecionalidad, la superficialidad, lo notorio, lo meditico, el atractivo de iconos formales, propios de unos patrones econmicos, culturales y de consumo, que despilfarran recursos limitados, generando una huella ecol gica insostenible e insolidaria. Ciudades sin ninguna aportacin de lo necesario y muchos kits de lo superfluo. Tambin alguien conocido, r ecordaba que las lgicas culturales que han creado los problemas, no suelen ser las mejor es para resolverlos. Pero no quer emos abordar el futuro, desde el pesimismo. Todo lo contrario, quer emos transmitir a la sociedad, que podemos desarrollarnos, mitigando la agr esin al medio ambiente, consumiendo menos y de una forma ms racional, actuando sobre lo existente, r ehaciendo nuestras ciudades, con una superposicin positiva de capas (una superposicin no historicista, sino de oportunidad, en que lo viejo, vuelva a ser nuevo), reciclar nuestros viejos edificios, dar uso a los innumerables esqueletos urbanos, aprovechar la

inmensidad de tristes vac as viviendas, poner en valor toda una serie de residuos urbanos, cr ear grandes infraestructuras verdes, de fcil ejecucin y bajo coste econmico, cr ear redes de equipa mientos, equipa mientos con mltiples formas para gentes distintas, en distintos horarios como este Colegio. R edes de espacios de relaci n, mezclar usos, implementndolos en lugar es existentes, dejando la ciudad, con sus v sceras, no extirpndoselas, no llev ndoselas a extraos y lejanos lugar es, eliminar la movilidad no deseada, facilitar los desplaza mientos por amplias sendas verdes urbanas. Crear un urbanismo, que persiga peque as utopas de barrios autosuficientes, de espacios cualificados / un urbanismo cr eativo/ un urbanismo mutante/ un urbanismo tridimensional/ un urbanismo tuneado/ un urbanismo participativo/ un urbanismo interactivo. Un urbanismo enzim tico, que con peque as intervenciones produzca grandes transformaciones. La biopol tica. Una Ciudad sin Sectorizar, Todos enTodos los sitios. Todas las actividades, en Todos los lugar es. Cubiertas Todas las necesidades.

Una ciudad mestiza, con los de aqu y con los de all, con respeto a viejas tradiciones, incorporando nuevas costumbres. Con espacios programados / espacios sin programar / espacios de libertad. Una ciudad fuertemente equipada, con los mejores equipamientos en los lugares ms castigados / equipamientos de futuro, para ayudar a igualar a hombres y mujeres / infraestructuras para la vida cotidiana. No existe la Ciudad ideal / Trabajemos con la Ciudad posible. Ciudades con la forma de su necesidad. Ciudades de emisin cero; ciudades que no segr eguen, ciudades que no expulsen a quin menos tiene; ciudades que se articulen bien con la Naturaleza, que no la agr edan; ciudades que respeten sus ros, sus rboles, el aire que respira; ciudades ecotecnol gicas. Tecnologa de la necesidad. Las relaciones humanas en la Ciudad deben hacerse visibles. Nosotros y nuestras ideas debemos visibilizarnos. No existe sapo que no se pueda transformar en pr ncipe por feo que sea / depende del beso que demos. Besemos bien feos y desarticulados lugar es.

Los polticos profesionales son como las suegras / Debemos saber negociar / Convivir / Pero no deben guiar nuestras vidas D ebemos ser cr eativos / Eliminar ceros de pr esupuestos de futuros proyectos Los parques / Las ciudades / Las relaciones humanas no se terminan / Se empiezan Si no existe solucin en el espacio / Busqumosla en el tiempo. Cada problema / Una solucin No somos de ninguna parte / Somos carne de la humanidad Queridos mandriles / Queridos notas: Cuando tengis un sueo y no lo realicis / No os frustris / intentadlo de nuevo Amigas / Amigos / La ciudad os har libre / La ciudad nos puede hacer iguales. La Solucin es la Ciudad. La nica solucin.
Texto base y sa mpleado por Francisco Camino. Aportaciones de Fernando Prats. Pinceladas de Josep M Montaner, Jaime Lerner y Cirugeda. Murcia, 10 de mayo de 2008.

La Obra Social la Caixa inaugura CaixaForum Madrid, un nuevo concepto de centro social y cultural
CaixaForum Madrid recupera una de las escasas muestras de arquitectura industrial en el casco histrico de la ciudad: la antigua Central Elctrica del Medioda. El proyecto ha sido desarrollado por el estudio de arquitectos suizos Herzog & de Meuron. Los 2.000 m2 de la antigua Central Elctrica, multiplicados por cinco, suman 10.000 m2: los de Caixa Forum Madrid. E liminada la gasolinera, suspendido el edifico sobre tr es pilar es y ex cavado el subsuelo de toda la plaza pblica, da como resultado el nuevo Centro Social y Cultural de la Obra Social la Caixa , distribuido en siete niveles: dos subterr neos, una planta baja que a cielo cubierto da continuidad a la plaza pblica, con entrada por el nmero 36 del paseo del Prado, y cuatro plantas sobre rasante. El espacio interior es una caja de sorpr esas que juega con materiales y formas. El Pleno del CSCAE realiz una visita al edificio el pasado mes de abril y espera mos establecer con esta Institucin en el futuro unas lneas de colaboracin para la difusin de la Arquitectura Espa ola.

CEVISAMA, la mayor muestra cermica al alcance del arquitecto

La cermica ocupa las fachadas y los pavimentos urbanos; se convierte en material estructural y parece ya imprescindible en obras de gran calado. La cermica ha sido el material protagonista de los pabellones espaoles en las dos ltimas Expo, Aichi y Zaragoza, a travs de piezas especialmente concebidas y fabricadas ad hoc. La capacidad tecnol gica de la industria cer mica espa ola facilita el desarrollo de cualquier proyecto arquitect nico. La estrecha colaboracin con los arquitectos ha hecho posible desarrollar piezas ex clusivas que son, en muchas ocasiones, el signo de identidad del proyecto. CEVISAMA es el mayor escaparate de la cer mica espa ola. Del 10 al 13 de febr ero de 2009 las mejor es empresas presentan en la feria valenciana sus nuevas colecciones y los ms avanzados desarrollos tcnicos en este material. Trans / hitos es la muestra de tendencias de CEVISAMA. Cuenta con la colaboracin de proyectistas externos cuyo conocimiento del material est acr editado, como es el caso de los ganadores de los Premios Cer mica en Arquitectura que anualmente convoca ASCER, la asociacin empresarial de fabricantes. CEVISAMA est elaborando, con la colaboracin de entidades colegiales y acad micas, el programa del Foro de Arquitectura y Diseo que dedicar un da completo a confer encias dirigidas a profesionales en ejercicio y estudiantes. Esta jornada servir como avance al Congr eso de A rquitectura que se celebrar en Valencia a finales de junio.

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Public aciones

1 Sistemas arquitectnicos contemporneos Josep Mara Montaner Editorial Gustavo Gili 223 pginas, 17 x 24 cm Cubierta blanda Sistemas arquitectnicos contemporneos plantea una visin nueva de la arquitectura contempornea desde principios del siglo XX hasta principios del XXI que parte de la crisis del objeto aislado y pone especial nfasis en las relaciones entre los edificios y en los valores del espacio pblico que definen. De este modo, el concepto de sistema reescribe una historia de la arquitectura reciente en funcin de su capacidad para desarrollar formas que se adapten mejor al contexto. En este libro se estudian ejemplos que se sitan en una escala comn entre la arquitectura, el urbanismo y el paisaje, en aquel mbito en el que la arquitectura configura ciudad, y analiza las obras de los arquitectos ms ejemplar es por su posici n culta, humanista y contextualista. 2 Spoiled Climate R&Sie Architects Editorial Birkhuser 175 pginas, 20 x 27 cm Cubierta blanda H acer con, en R&Sie, describe su voluntad de desarrollar una experiencia arquitect nica crtica, a travs de una mutacin de par metros contextuales. Los escenarios de hibridaci n, injertos, clonacin y morfosis generan una transformacin constante de la arquitectura que se evade de las polarizaciones objeto/sujeto, objeto / territor io. Experimental e inventiva, la arquitectura de R&Sie es profunda mente cr tica y enga osa : una arquitectura en la que las no formas contrastan con materiales que par ecen hechos de las propias situaciones, una arquitectura a la deriva .

3 Living Archive 7: Ant Farm Felicity D. Scott ACTAR 317 pginas, 16.5 x 21 cm Cubierta blanda Felicity D. Scott pr esenta un replantea miento detallado y profusa mente ilustrado de los inicios del colectivo A nt Farm, incluyendo sus producciones arquitectnicas, sus inflables, performances, obras multimedia y vdeos. R ecopilando material de archivo muy significativo asociado a este ampliado campo de pr ctica, Living Archive 7: A nt Farm constituye la primera publicacin a todo color de la cronologa completa de A nt Farm, r ecoge A llegorical Time Warp:The Media Fallout (1969) y un dossier de archivo de A nt Farm s Truckstop Network (1970-1972). El libro se publica con motivo de la exposicin A nt Farm: Radical Hardware, que se celebrar en la C olumbia U niversity, en la primavera de 2008. 4 VERB Crisis ACTAR 293 pginas, 17.5 x 25 cm Cubierta blanda L as intervenciones arquitectnicas actuales muestran cierta tendencia superficial; en general se limitan a producir efectos o adornos, que se aplican sobre los progra mas definidos por condiciones sociales, econmicas y tcnicas externas. Verb Crisis afronta el conflicto que surge del choque entre la naturaleza fsica del encargo arquitect nico y las demandas de un mundo cada vez ms pobre, sobr epoblado, interdependiente, plagado de problemas ambientales innegables y de desigualdades econ micas. Ante la escasez de tcnicas de diseo adecuadas, Verb Crisis pr esenta proyectos e investigaciones que dan a la pr ctica arquitect nica una suerte de optimismo

renovado y mayor relevancia social. Incluye proyectos de FOA, Teddy Cruz, Shigeru Ban, Elemental, Boris B.Jensen, H ilary Sample, John May, Jacobo Garca Germ n, Markus Miessen, Interboro Partners, MVRDV y Takuya Onishi. 5 EXCEPTO 20 Lus Daz-Maurio Edicin: Enrique Encabo e Inmaculada Esteban Ediciones ea! 75 pginas, 21 x 24 cm Cubierta blanda Lus Daz-Maurio mantiene su oficina desde 2004 en la calle Ruz 9, 5A y funciona en constante asociacin con distintos estudios amigos de Madrid, Barcelona y Lisboa con unos, con otros, a veces varios juntos y casi siempre en paralelo con proyectos diferentes-. La lista es larga: Mnica Alberola, Fabin Asuncin, Eduardo Belzunce, Jos Mara Churtichaga, Juan Garca Milln, Mara Linares, Jorge Lpez Conde, Consuelo Martor ell, Pedro Mendes, Silvia Namorado, Mara Ortiz, Yazmin Prez, Andrs Regueiro, Roco Ren, Soledad Revuelto, Lus rculo y Jos Villar. Y con Pablo Palomeque en el estudio de la calle Ruz. El presente volumen es una celebracin de dichas celebraciones. 6 plus: La vivienda colectiva, territorio de excepcin Frderic Druot, Anne Lacaron & Jean-Philippe Vassal Editorial Gustavo Gili 264 pgians, 19 x 27 cm Cubierta blanda En las dcadas de 1960 y 1970 se construyeron en Francia y en toda Europa numerosos conjuntos de vivienda colectiva que, si bien lograron paliar la apr emiante necesidad de viviendas de la posguerra, hoy en da presentan

graves car encias. Frdric Durot, Anne Lacaton y Jean - P hilippe Vassal se enfr entan a esta problem tica desde una actitud novedosa y proponen su radical transformacin para adaptarlas a los modos de vida actuales. No derribar nunca, no restar ni reemplazar nunca, sino aadir, transformar y reutilizar siempr e. Esta es la premisa en la que se basa la propuesta de los autores. A partir de un an lisis de los elementos que conforman la vivienda, en un recorrido que va de dentro afuera del edificio, los autores recuperan el placer de habitar desde una actitud precisa y delicada que tiene en cuenta todas las pr eexistencias. 7 arquia/documental Edicin: Fundacin Caja de Arquitectos Es una coleccin de documentales en DVD sobre la trayectoria y obra de arquitectos insignes de todos los tiempos. Nace con la finalidad de dar valor a los documentos audiovisuales sobre arquitectura y aproximar a la sociedad el hecho arquitectnico, mostrando su dimensin creativa, econmica y social; otra forma de investigar, entender y mostrar arquitectura. Cada nmero, adems del documental dedicado a un arquitecto y su obra, rene informacin recopilada especialmente para cada obra por un arquitecto espaol (fotografas de viaje, dibujos, planos, escritos y entrevistas, conferencias) incluida tanto en el disco DVD como en el libreto adjunto a la edicin. El primer nmero de la coleccin sale a la venta en mayo, y se puede adquirir bajo suscripcin anual de 84 (6 volmenes que incluyen 8 documentales), o bien individualmente (PVP 17 aprox). Los ttulos de los DVD programados para 2008 son: Oscar Niemeyer. Un Arquitecto Comprometido; Lucio Costa. Brasilia y la Utopia Moderna; Jrn Utzon. El Lmite de lo Posible.

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Cronologa CSCAE

4 de marzo de 2008 Grupo de Trabajo CAT. Plan de Control 6 de marzo de 2008 Comisin de Formacin y Ejercicio Profesional

6 de marzo de 2008 Grupo de Trabajo para analizar las nuevas circunstancias que afectan al ejercicio de la profesin 13 de marzo de 2008 Pleno del CSCAE en Tenerife Reunin con el Presidente de la Comunidad Autnoma de Canarias

26 de marzo de 2008 Entrega del Premio de Pintura CSCAE Jess Carballal

10 de abril de 2008 Reunin con el Ministro argentino de Urbanismo 24 de abril de 2008 Pleno del CSCAE 8, 9 y 10 de mayo de 2008 IV Foro de Urbanismo. La ciudad es la solucin (Murcia)

8, 9 y 10 de mayo de 2008 IV Foro de Urbanismo. La ciudad es la solucin (Murcia) 20 de mayo de 2008 Grupo de Trabajo CAT. Residuos

27 de mayo de 2008 Entrevista con la Ministra de Vivienda 4 de junio de 2008 Jurado del Concurso S B0 8 5 de junio de 2008 Comisin Permanente

Buzn CSCAE Las sugerencias y crticas que los colegiados deseen hacer al Consejo, pueden enviarse a travs de la web: www.cscae.com. Los textos enviados no podrn exceder de 15 lneas, siendo imprescindible que estn firmados y que conste el domicilio, telfono y nmero de DNI, as como nmero de colegiado en el Colegio donde residan. El CSCAE se reserva el derecho de publicar total o parcialmente los textos.

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5 de junio de 2008 Grupo de Trabajo para analizar las nuevas circunstancias que afectan al ejercicio de la profesin 11 de junio de 2008 Consejo de Redaccin de la revista Arquitectos

11 de junio de 2008 Comisin Tcnica CAT 19 de junio de 2008 Pleno del CSCAE en Mallorca Toma de posesin de nuevo Consejero del COA de Canarias

20 de junio de 2008 Visita al Gobierno Balear

9 de julio de 2008 Grupo de Trabajo CAT. Observatorio CTE Grupo de Trabajo CAT. RCDS 10 de julio de 2008 Grupo de Trabajo para analizar las nuevas circunstancias que afectan al ejercicio de la profesin

Julio de 2008 XXIII Congreso UIA. Presentacin CPE (Turn) Presidente CSCAE y Presidenta UIA

Julio de 2008 XXIII Congreso UIA. Exposicin IX BAEU en el Congreso de la UIA en Turn

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