LA LRICA PENINSULAR EN LA EDAD MEDIA

Guin orientativo(apuntes) A) Contexto histrico-cultural. Edad Media: oratores, bellatores, laboratores..- Liquidacin del feudalismo e inicio de la burguesa.- Del latn al ...castellano, gallego, leons, navarro- aragons y cataln).- La Sociedad Medieval (presencia de la Iglesia y uso del latn).- La Reconquista: Cristianos, moros y judios.- Las glosas de los monasterios de Silos y de San Milln de la Cogolla, La Escuela de Traductores de Toledo.- Las Universidades.- El Camino de Santiago.- Las rdenes mendicantes.- El Cister.- La Escolstica.- Las Cruzadas, etc.

B) Aspectos literarios.
1.- Localizacin ( mapa peninsular : cantigas de amigo Galicia-; jarchas Al Andalus-; zejel zona de mozrabes-> villancico Castilla-; danzas, baladas, albas...- Catalua > Provenza-), orgenes, influencias de unas manifestaciones en otras, desarrollo hasta su plasmacin escrita. 2.- Anonimia y tradicionalidad (juglares y juglaresca; trovadores, msicos, danzarines..) 3.- La oralidad (verso frente a prosa, popular frente a culto, aldea frente a la corte..) 4.- Msica, baile, poesa, fiestas (trabajos agrcolas, siega, vendimia, recogida de la aceituna, mayas, fiestas, bodas, entierros, serranillas, aurora albadas/ alboradas-); relacin del baile con las estructuras de estribillo y con las de leixa-pren:

Villancico

solista >glosa

solista >A

Formas paralelsticas
coro>estribillo coro>B

5.- Destacamos: esencialidad, dramatismo, lenguaje sencillo 5.1.- Contenido intenso, sin divagaciones (amor, gozo, dolor de amor, etc.) 5.2.- Uso del dilogo con un/a confidente ( madre, hermana, naturaleza pinos, mar, montaas, uno mismo interrogaciones retricas- etc.) 5.3.- Estilo nominal, escasez de verbos, ausencia de adjetivos, uso de posesivos.. 6.- Estructura (diferenciemos entre las jarchas, el zejel, la cantiga de amigo, el villancico, y otras manifestaciones lricas...)
jarcha : (AA) BBB AA / CCC AA / DDD AA / EEE AA/ FFF AA(lengua vulgar rabe o romance) zjel: (Ver poema Z de la seleccin lrica) cantiga de amigo ( Ver poemas A y B de la seleccin lrica) villancico ( C, D, E .... 6 , etc.)

7.- Tema y tratamiento de los temas: el amor en boca de una mujer 1 o del hombre- en tono femenino, de peticin, de splica -amor corts en boca del hombre- ( gozo, dolor, ausencia, ausencia del amado, espera, despedida, malcasada o malmaridada, la nia quiere gozar su juventud enfrentndose a los guardianes, padres, etc _> quejas de la mujer por casarse, ser casada, no casarse, meterse a monja, la mujer morena, etc.) 8.- Estilo y uso lingstico: estilo conciso, frases breves, sencillez lxica escasez de detalles- sencillez sintctica; y predominio de la funcin expresiva/emotiva + la apelativa (exclamaciones, interrogaciones, repeticiones, paralelismo, aliteraciones, diminutivos,) ... son poemas del Yo. 9.- Sugerencia y misterio (se sugiere ms que se dice albada, alborada-). El inters por la belleza se concentra en ojos (verdes), labios (rojos) y cabellos (rubios). 10.- El ambiente cotidiano en la lrica (romeras, primavera, mes de mayo, San Juan, fuentes, arroyos, conventos, albas, cantos de gallos, doblar de campanas, caceras, murallas de las ciudades, sombras, vergeles, etc.). 11.- Actitud ante el amor y figura del confidente. 12.- De la lrica popular a la culta (Del amor corts al amor de amigo ) 12.1.- De Amore de Andreas Capellanus, sirve como base para proponer estos rasgos del amor corts:
1.- El amor exige cierto grado de nobleza, linaje, cuna, conducta... 2.- La fuerza del amor presenta a la amada como admirable, capaz de engendrar virtudes en el amante 3.- Amor y matrimonio no tienen porque ir unidos, se prefiere el no matrimonio. 4.- El objetivo final del amante va encaminado a la posesin de la amada (amor purus/ mixtus) 5.- Este amor suele ser un amor frustado ( o por la imposibilidad de la consumacin > amor purus) o porque el desastre sigue inmediatamente a la consumacin. 6.- El amor corts es trgico (nunca cmico) a causa de ese final fatal y tambin de las teoras mdicas en boga (las enfermedades del amor) 7.- Se da con frecuencia una transposicin al amor sexual de las emociones y de la imaginera religiosa. 8.- El amante reconoce, muy sinceramente, su inferioridad frente a la dama (aunque objetivamente lo sea) 9.- La pasin del amante puede ser plenamente correspondido por su dama: la belle dame sans merci se da en la Edad Media, pero con relativa escasez. 10.- E l amor tiene que ser secreto (desvelarlo o revelarlo lo rompe)

13.- Manifestaciones orales en la Edad Media: Poesa Lrica pica o epopeya Romances (hasta el XV, que aparecen escritos)

En las jarchas est patente el atrevimiento ertico de la mujer, ms propio del mundo oriental : Boquella al-iqdi Boquita de collar dolche como ax-xhudi, dulce como la miel ven, bjame ven, bsame Habibi ji indi Amigo mo, ven a m ad union amando a unirte conmigo amando como yawni como el otro da.