EL SIGLO DE ORO ESPAOL Del mismo modo que en la Inglaterra de la poca isabelina haba hecho su brillante aparicin un gran

teatro de significacin nacional, en la Espaa del llamado Siglo de Oro surgi un arte dramtico de poderosas y especficas caractersticas. Pero, en esta etapa histrica tan decisiva para el teatro universal, y en la que brotaron unos poetas dramticos tan numerosos como importantes, desde Juan de Encina hasta Caldern, los lugares en que se representaban las obras de stos (como ocurri igualmente en Inglaterra con las de Shakespeare y sus contemporneos) eran construcciones rudimentarias, de una simplicidad casi siempre muy relacionada con la pobreza. En dos etapas, que a veces se confunden, puede dividirse la evolucin del lugar teatral en la Espaa de los siglos XVI y XVII. La primera de esas etapas es, como en otros pases, la de las carretas trashumantes, la de los cmicos de la legua, especie de juglares con mucho carcter de la Edad Media todava, y la segunda etapa es la del auge de los corrales, patios de vecindad habilitados para las representaciones. Los cmicos de la legua viajaban y actuaban en grupos, ms o menos nutridos, que recorran los villorrios,, las ciudades y las aldeas, en un continuo desplazamiento. Estos grupos reciban diversas denominaciones, segn el nmero de sus componentes y el gnero que con ms frecuencia representaban. Aparte del llamado bulul, compuesto por un solo juglar, que representaba todos los papeles cambiando la entonacin de la voz y con expresiva mmica, los principales grupos teatrales eran: el aque, constituido por dos actores; la gangarilla, con tres o cuatro actores y un muchacho que hacia de dama; el cambaleo, con cinco hombres y una mujer que cantaba; la garnacha, con cinco o seis hombres, una mujer que haca de primera dama y un muchacho que haca de segunda dama; la bojiganga, con pocos componentes, que representaba autos y comedias en los pueblos pequeos, y la farndula, con siete o ms varones y tres mujeres. Poco a poco, algunos de estos grupos se fueron haciendo sedentarios, se adscribieron a determinadas ciudades y corrales y recibieron el nombre, ya moderno, de compaas. Una compaa normal estaba integrada por diecisis actores, ms catorce comediantes suplentes o supernumerarios, Como nos testimonia el Catlogo Real de Espaa, eran muy numerosas las compaas que, durante los siglos XVI y XVII, andaban errantes por la pennsula en sus humildes carretas. Representaban obras de Juan del Encina, Gil Vicente, Lucas Fernndez, Lope de Rueda, Juan de la Cueva, etc. Y era tanto su xito, que el propio Nebrija nos habla del placer que le produca escuchar los versos en boca de los actores; un placer mucho mayor que el de su lectura. Las gentes ms rudas y primarias, los campesinos analfabetos y los villanos menos letrados acudan con igual entusiasmo que los ciudadanos cultos a las espordicas funciones teatrales de calles y plazuelas, lugares y villas. Este xito general de las representaciones pblicas fue sin duda una de las principales causas que condujeron a la creacin o improvisacin de locales estables y ms adecuados para hacerlas. Pronto proliferaron estos locales por Espaa. Ya en 1526 exista en Valencia un teatro permanente: el Corral de la Olivera o Vallcubert, cuyas ganancias se destinaban al mantenimiento del hospital. Estaba emplazado en un barrio de lenocinios y de tabernas, y se compona de un corral provisto de un burdo tablado y con una barraca contigua. Este edificio fue conocido por la Casa de les representacions i farses. La entrada vala 4 dineros para estar de pie y 7 para estar sentado. Barcelona tuvo su primer corral de comedias en las Ramblas, en el solar que ocupara el Principal Palacio, y donde ya se representaba en 1581. Valladolid contaba, con el Corral de la Puerta de San Esteban (1575). En Toledo se abri el Mesn de la Fruta en 1576, y en el

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Coso de Zaragoza se levant un teatrillo en 1589. El corral de Granada estaba situado en el Mesn del Carbn, o Casa del Carbn (1583), y el de Crdoba en la Crcel Vieja (1587). En cuanto a Madrid, los seis primeros corrales de comedias inaugurados fueron los siguientes: dos en la calle del Prncipe (probablemente en 1562 .y 1563); el de la Pacheca (1574), el de la Cruz (1579), el de la calle del Lobo, llamado de la Puente (1566) y el de la calle del Sol (1565). Los autos comenzaban hacia las cinco de la tarde e iban precedidos a veces de una loa o entrems. Se sabe que en las bodas de la infanta Mara con el archiduque Maximiliano, celebradas en Valladolid, se representaron comedias, entre ellas, tal vez, una de Ariosto. La vida errante de Carlos I priv de carcter permanente a la corte y ello fue sensible para el arte teatral. No slo se representaban en teatros obras profanas, sino tambin en iglesias y conventos. Los grandes seores instalaron escenarios en los salones de sus palacios y mansiones. Para hacer frente a la hostilidad de los severos telogos cundi la idea de representar vidas de santos, continuando igualmente la costumbre de destinar los beneficios a fines piadosos. Las obras de Lope de Vega, este prodigioso autor de 1.800 comedias y 400 autos sacramentales, dieron considerable preponderancia al teatro espaol, el cual lleg a su apogeo literario a fines del siglo. Puede afirmarse que la primera representacin en Madrid en un corral la dio el aplaudido comediante Alonso Velzquez el mircoles 5 de mayo de 1568. Despus de Madrid, fue Sevilla, la ciudad ms rica de Espaa durante el siglo XVI, la que tuvo mayor aficin a las representaciones teatrales, pudindose vanagloriar de sus numerosos corrales. El ms antiguo de stos fue el llamado de las Atarazanas, y en el que se representaron, entre 1579 y 1581, dos come das de Juan de la Cueva: La libertad de Espaa por Bernardo del Carpi y La Libertad de Roma por Mucius Escvola. Fueron protagonistas de ellas Pedro de Saldaa y Alonso de Capilla, respectivamente. Otro de los corrales sevillanos fue el de San Pedro, mencionado por Rodrigo Caro en sus Antigedades de Sevilla, y situado en el collado de San. Las representaciones de estos corrales se desarrollaban del modo siguiente: primero, el guitarrista de la compaa, con vihuela en mano, tocaba unos aires populares. Inmediatamente le suceda el canto una o dos voces, acompaado de varios instrumentos, cuyos tocadores se colocaban a medio crculo sobre el tablado. Los cantantes quedaban detrs de la cortina, A continuacin, la loa, indispensable introduccin de toda obra teatral, recitada por el director de la compaa. Despus, la comedia, en cuyos entreactos o descansos haba entremeses o bailes con castauelas. Los corrales eran patios que daban a las casas vecinas. Las ventanas de estos edificios contiguos, provistas ordinariamente de rejas y celosas segn costumbre espaola. hacan las veces de palcos, pues su nmero se aument mucho, comparado con el que hubo al principio. Las del ltimo piso se llamaban desvanes, y las inferiores inmediatas aposentos, nombre en verdad genrico que a veces se aplic tambin a las primeras. Estas ventanas, como los edificios de que formaban parte, eran propiedad de distintos dueos, y cuando no las alquilaban las cofradas quedaban a disposicin de aqullos, aunque con la obligacin anual de pagar cierta suma para disfrutar del espectculo. Algunos de los edificios contiguos, y por lo comn la mayor parte, pertenecan a las cofradas. Debajo de los aposentos haba una serie de asientos, en semicrculo, que se llamaban gradas, y delante de stas, el patio, espacioso y descubierto, desde donde las gentes de clase nfima vean de pie el

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espectculo. Este linaje de espectadores, as a causa del tumulto que promovan por sus ruidosas demostraciones en pro o en contra de comedias y. actores, se denominaban mosqueteros, sin duda porque su alboroto se asemejaba a descargas de mosquetes. En el patio. y cerca del escenario, haba filas de bancos, probablemente tambin al descubierto como el patio, o resguardados, a lo ms, por un toldo de lona, que los cubra. Una especie de cobertizo preservaba a las gradas de la intemperie, y a l se acogan los mosqueteros en tiempo de lluvia; pero si el teatro estaba muy lleno, no quedaba otro recurso que suspender la representacin. Al principio no se pens en destinar un local aparte para las mujeres; ms tarde, esto es, un siglo despus, se construy para las de la clase ms baja un departamento, sito en el fondo del corral, que se llam la cazuela el corredor de las mujeres. Las damas principales ocupaban los aposentos o desvanes. Adems de estas divisiones principales de los teatros espaoles, debemos mencionar tambin algunas otras, cuya situacin no se puede determinar con exactitud, a saber: las barandillas, el corredorcillo, el degolladero y los alojeros. Se daba este ltimo nombre a un lugar en donde se venda una especie de refresco, llamado aloja, compuesto de agua, miel y especias. Ms tarde se agreg un palco, situado encima de la cazuela, destinado al Alcalde que presida la funcin. En tiempos anteriores el asiento del Alcalde estaba situado en el escenario.

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