MIES VAN DER ROHE

PROYECTOS EUROPEOS

DATOS BIOGRAFICOS

MI EDUCACIN ARQUITECTONICA NO FUE LA CONVENCIONAL. TRABAJ A LAS RDENES DE UNOS CUANTOS ARQUITECTOS DE TALLA, LE UNOS CUANTOS LIBROS NOTABLES, Y ESO ES TODO MIES 1965 EN MIES VAN DER ROHE: MODERN CLASSICIST DE KATHERINE KUH EN SATURDAY REVIEW

1887 1897 1890 1905 1905 1907 1907 1908 1911 1912 1914 1914 1918 1919 1937 1921 1925 1926 1932 1927 1929 1930 1933 1931 1938

NACE EN AACHEN (AIX LA CHAPELLE) ALEMANIA CONCURRE A LA ESCUELA CATEDRAL EN AACHEN SE MUDA A BERLIN TRABAJA EN EL ESTUDIO DE BRUNO PAUL PRIMERA OBRA PROPIA (CASA RIEHL) TRABAJA EN EL ESTUDIO DE PETER BEHRENS TRABAJA COMO ARQUITECTO INDEPENDIENTE EN BERLIN RECLUTADO POR EL EJERCITO EJERCE LA ARQUITECTURA EN BERLIN DIRECTOR DE LAS EXHIBICIONES ARQUITECTONICAS DEL NOVEMBERGRUPPE VICEPRESIDENTE DEL DEUTSCHER WERKBUND DIRECTOR DE LA WEISSENHOFSIEDLUNG EN STUTTGART DIRECTOR DE LA SECCION ALEMANA DE LA EXPOSICION INTERNACIONAL DE BARCELONA DIRECTOR DE LA BAUHAUS DIRECTOR DE LA SECCIN VIVIENDA DE LA EXPOSICIN DE LA CONSTRUCCIN DE BERLIN SE MUDA ESTADOS UNIDOS

PRINCIPALES REFERENTES

RECUERDO QUE DURANTE MI JUVENTUD VI MUCHOS EDIFICIOS ANTIGUOS EN MI CIUDAD NATAL. ALGUNOS IMPORTANTES. EN SU MAYORA MUY SENCILLOS PERO MUY CLAROS. SU FUERZA ME CAUSABA TREMENDA IMPRESIN PORQUE NO PERTENECAN A POCA ALGUNA. ESTABAN ALL DESDE HACE MIL AOS Y ALL PERMANECA IRRESISTIBLES, NADA PODA ALTERAR AQUELLO. PASABAN TODOS LOS GRANDES ESTILOS PERO ELLOS SEGUAN. NO HABAN PERDIDO NADA, ERAN TAN BUENOS COMO CUANDO SE CONSTRUYERON. SE TRATABA DE EDIFICIOS MEDIEVALES, NO ES QUE TUVIERAN UN CARCTER ESPECIAL, PERO ESTABAN REALMENTE CONSTRUIDOS EN PETER CARTER MIES VAN DER ROHE: AN APPRECIATION ON THE OCCASION. THIS MONTH ON MONTH OF HIS 75TH BIRTHDY ARCHITECTURAL DESIGN N 31 - 1961

CARLOMAGNO CAPILLA PALATINA AACHEN 796

SCHINKEL

NUEVA GUARDIA

BERLIN 1818

AALTES MUSEUM BERLIN 1830

IGLESIA GOTICA JUNTO AL MAR 1815

Por tanto, el trmino romanticismo clsico determina mucho ms que la mera caracterizacin estilstica, ya que expresa precisamente esa sntesis entre cultura griega y cristiana con la que algunos intelectuales, como Hegel y el arquitecto Karl Friedrich Schinkel, sublimaron su nostalgia de una edad dorada perdida, mediante su formulacin y representacin de Prusia como nacin cristiana racional. La arquitectura de Schinkel llega a su madurez en la poca posnapolenica de reconciliacin entre lo racional y lo ideal, un momento en el que las obras pblicas se proyectaban y realizaban para que encarnaran las instituciones ilustradas del estado liberal moderno. Kenneth Frampton Estudios sobre Cultura Tectnica 1995

BEHRENS

FABRICA DE TURBINAS AEG

1908

EMBAJADA ALEMANA EN SAN PETERSBURGO

1911 - 1912

Behrens ofrece entonces a los ojos de Mies y de otros jvenes arquitectos del estudio (entre ellos a Walter Gropius, al futuro asociado de este ltimo Adolf Meyer y a Le Corbusier con quien Mies recordar haberse cruzado en el umbral de una puerta) la imagen del artista nietzscheano que ha sellado una alianza con la industria moderna, pero se encuentra en el origen de la pasin que Mies experimentar durante toda su vida por la arquitectura de Karl Friedrich Schinkel. Jean Louis Cohen Mies van der Rohe 1994

BERLAGE

BOLSA DE AMSTERDAM 1903

Berlage fue un hombre de gran seriedad que no hubiera aceptado nada falso, l mismo dijo que no deba edificarse nada que no estuviera claramente construido. Berlage hizo exactamente eso. Y lo hizo hasta tal extremo que su famoso edificio de Amsterdam, la Bolsa, tena un carcter medieval sin ser medieval. Emple el ladrillo del mismo modo que las gentes del Medievo. La idea de una construccin clara se me present como uno de los fundamentos que debemos aceptar Mies Citado por Peter Carter en Architectural Design 1961

DETALLE DE LA FACHADA

FRANK LLOYD WRIGHT

ILUSTRACIONES PERTENECIENTES A LOS WASMUTH VOLUMES PUBLICADOS EN ALEMANIA EN 1910

La obra de este gran maestro present un mundo arquitectnico con un mpetu, una claridad de lenguaje y una riqueza formal desconcertante, para nosotros totalmente inesperados. Por fin tenamos un maestro-constructor que beba de la autntica fuente de la arquitectura, que con una originalidad indiscutible elevaba su creacin hasta la sublimidad Frank Lloyd Wright Mies 1940

TEXTOS + CONFERENCIAS

LA BELLEZA ES EL RESPLANDOR DE LA VERDAD SAN AGUSTIN

CITA HABITUAL DE MIES

1923

AFORISMOS SOBRE LA ARQUITECTURA Y LA FORMA

No reconocemos problemas de forma, solamente de construccin. La forma no es un fin en s mismo, sino el producto de nuestro trabajo. La forma no tiene existencia propia. La verdadera voluntad de forma que surge durante el trabajo es realmente la ms ajustada expresin de la solucin. La forma tomada como meta lleva siempre al formalismo, al cual rechazamos.
De G, N 2

Libremos el arte de construir de las especulaciones estticas, para que signifique esencialmente eso mismo: construir
De G, N 27

1924

LA INDUSTRIALIZACION DE LA CONSTRUCCION

Considero a la industrializacin de la construccin como la clave del problema actual para los arquitectos y constructores. La industrializacin nos permitir resolver fcilmente los dems problemas sociales, econmicos, tcnicos y artsticos de la construccin. La industrializacin no se opone, por esencia, al antiguo arte de construir. Solamente se modificaron las tcnicas constructivas conocidas hasta el presente, en aquellas partes en que se emplean elementos producidos por la industria. No se trata, pues, del mejoramiento de los actuales sistemas constructivos, sino de la transformacin completa del arte de construir. Esta transformacin no sobrevendr mientras continuemos empleando los mismos materiales, porque exigen mano de obra artesanal. La industrializacin de los procesos de la construccin depende de los materiales; ser, pues, necesario encontrar nuevos elementos.
De G, N 3

1924

LA ARQUITECTURA Y EL SENTIDO DE LA EPOCA

Los templos griegos, las baslicas romanas y las catedrales medievales no son para nosotros creaciones individuales sino de toda una poca. Quin pregunta el nombre de sus arquitectos? Qu importancia tiene la historia circunstancial de sus creadores? Estas obras son impersonales por su propia esencia y la expresin pura de su tiempo. Su verdadero mrito est en que son el smbolo de su poca. La arquitectura es el sentido de la poca traducido en trminos de espacio. Hasta que esta simple verdad no sea comprendida debidamente, la nueva arquitectura ser insegura y vacilante. Hasta entonces permanecer en un caos de fuerzas sin direccin. Dilucidar la esencia misma de la arquitectura es de fundamental importancia. Debemos comprender que toda arquitectura est ligada a su propia poca, y que slo puede manifestarse a travs de las obras y del ambiente de su tiempo. Nunca ha sido de otro modo.

1930

LA NUEVA ERA

CONFERENCIA EN VIENA

Nuestra poca es un hecho: existe completamente independiente de nuestro s o de nuestro no, Pero no es ni mejor ni peor que otra poca cualquiera. No es nada ms que un acontecimiento, de valor indiferente en s mismo. Por esto no quiero insistir en el intento de explicar la nueva poca, de exhibir sus relaciones y de poner al desnudo sus estructuras. No queremos tampoco sobrevalorar la cuestin de la mecanizacin, de la tipificacin y de la normalizacin. Y queremos aceptar como un hecho cumplido los cambios en la relaciones econmicas y sociales.

1958 ENTREVISTA CONCEDIDA A CHRISTIAN NORBERG-SCHULZ No nos gusta la palabra diseo. Significa todo y nada. Muchos creen que pueden hacerlo todo, desde disear un peine hasta la planta de una estacin de ferrocarriles el resultado no puede ser bueno-. Solo estamos interesados en la construccin. Nos gustara que los arquitectos emplearan la palabra construir, porque as los mejores resultados perteneceran al Arte de la Construccin

PRIMERAS PROYECTOS

1907 - 1914

DURANTE LA PRIMERA ETAPA DE SU CARRERA QUE TERMINA EN 1915, MIES VAN DER ROHE ESTUVO INMERSO EN LOS VALORES DE LA SCHINKELSCHULE DE BERLN. KENNETH FRAMPTON ESTUDIOS SOBRE CULTURA TECTNICA 1995

CASA RIEHL

NEUBABELSBERG 1907

FRIEDRICH NIETZSCHE COMO ARTISTA Y PENSADOR ALOIS RIEHL 1897

CASA KROLLER

LA HAYA 1912

CONCURSO PARA UN MONUMENTO A BISMARK

1912

PROYECTOS PARA LA GRAN CIUDAD 1918 - 1924

LOS MATERIALES: HORMIGN, ACERO, VIDRIO. LAS ESTRUCTURAS DE HORMIGN ARMADO SON ESQUELETOS POR NATURALEZA. NO TARTAS. NI FORTALEZAS. PILARES Y VIGAS ELIMINAN LAS PAREDES DE CARGA. UNA CONSTRUCCIN DE PIEL Y HUESOS MIES 1923 REVISTA G N1

EDIFICIOS DE OFICINAS DE VIDRIO

BERLIN 1919 - 1921

APAREJO TPICO DE MIES (RECONSTRUCCIN DE WERNER BLASER)

CASA DE CAMPO DE LADRILLO

FRANK LLOYD WRIGHT / CASA WILLITS 1902

1923

EDIFICIO DE OFICNAS DE HORMIGON

1923

CASA DE CAMPO DE HORMIGON

1923

EXPRESIONES EN LADRILLO 1926 - 1927

DIOS EST EN LOS DETALLES

AFORISMO UTILIZADO POR MIES

MONUMENTO A KARL LIEBKNECHT Y ROSA LUXEMBURG

BERLIN 1926

LAS CASAS DE KREFELD

1928

CASA ESTERNS

CASA LANGE

Calcul todas las dimensiones en funcin de las longitudes de los ladrillos y lleg en ocasiones a separar los ladrillos largos de los ms cortos y que estaban demasiado cocidos, colocando los primeros en una direccin y los segundos en la otra Philip Johnson Mies Van der Rohe 1974

CASA ESTERS

CASA ESTERS + LANGE

CASA LANGE

CASA LANGE

CORTE PARCIAL DEL CIELORRASO

APAREJO INGLES CASA ESTERS

CASA LANGE

LAS EXPOSICIONES 1926 - 1931

LAS EXPOSICIONES SON HERRAMIENTAS PARA LA INDUSTRIA Y LA CULTURA. ASI DEBEN SER UTILIZADAS
MIES 1928 OBTENIDO DE DIE FORM

WEISSENHOFSIEDLUNG

1927

PUBLICIDAD DE MERCEDES BENZ 1928

Hoy, el factor de la economa hace que la racionalizacin y la estandarizacin sean imperativas en la viviendas de alquiler. Por otra parte, la creciente complejidad de nuestros requerimientos exige flexibilidad. El futuro habr de tener en cuenta ambas cosas. Para este fin la construccin tipo armazn es el sistema ms adecuado. Posibilita los mtodos de construccin racionalizados y permite dividir libremente el interior. Si, a causa de su instalacin sanitaria, consideramos cocinas y baos como un ncleo fijo, entonces todo el espacio restante debe ser sometido a particin por medio de paredes mviles. Creo que esto debera satisfacer todos los requerimientos normales El Diseo de la Vivienda Colectiva Mies 1927 obtenido de Bau und Wohnung

WEISSENHOFSIEDLUNG

1927

CAFE TERCIOPELO Y SEDA

MIES Y LILLY REICH

EXPOSICION DE LA MODA

BERLIN 1927

ANUNCIO DE LA SILLA MR 1928

EXPOSICION INTERNACIONAL

BARCELONA 1929

PABELLON ALEMAN PARA LA EXPOSICION UNIVERSAL BARCELONA 1929

INAUGURACION DE LA EXPOSICION CON LA PRESENCIA DEL REY ALFONSO XIII

FOTOGRAFIAS DEL PABELLON ORIGINAL

1929

Puesto que en invierno no podamos extraer mrmol de la cantera, ya que todava estaba hmedo y se congelara fcilmente rompindose en pedazos, debamos buscar un material seco. Finalmente, encontr un bloque de nice del tamao adecuado y, puesto que slo tena la posibilidad de emplear este bloque hice que el pabelln tuviera el doble de la altura y, a partir de ah, desarrollamos la planta. En Peter Carter Mies Van der Rohe: An Appreciation on the Occasion. This month on Month of his 75th Birthdy Architectural Design n 31 - 1961)

PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986

PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986

PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986

PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986

PABELLON ALEMAN PARA LA EXPOSICION UNIVERSAL BARCELONA 1929

PLANO GENERAL DE LA EXPOSICION

FOTOGRAFIA DEL PABELLON ORIGINAL

PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986

EL SIGNIFICADO DE LOS PILARES

PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986

LAS SIMETRIAS PARADOJICAS

PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986

PABELLON DE BARCELONA

RECONSTRUCCION 1986

NUEVAS FORMAS DE HABITAR 1928 - 1938

LA IMPRESIN DE INTENSA ESPIRITUALIDAD QUE DOMINA EN ESTOS ESPACIOS ES INNEGABLE, UNA ESPIRITUALIDAD QUE SEGURAMENTE ES DE UN NUEVO TIPO. SE ENCUENTRA MUY VINCULADA AL PRESENTE, POR LO QUE RESULTA COMPLETAMENTE DIFERENTE AL ESPRITU QUE DOMINABA EN LOS ESPACIOS DE CUALQUIER POCA ANTERIOR. AHORA NOS ENFRENTAMOS AL ESPRITU DE LA TECNOLOGA (NO EN EL SENTIDO DE ESE ESTPIDO AFN PRCTICO TAN A MENUDO DEPLORABLE, SINO EN EL DE UNA NUEVA LIBERTAD DE VIDA) ES POSIBLE QUE ESTE PROYECTO TODAVA EST DETERMINADO POR EL SENTIMIENTO DE NUESTRA POCA, QUE AHORA LLEGA A SU FIN. PERO TODO ELLO RESULTA MENOS IMPORTANTE QUE LA DEMOSTRACIN QUE SUPONE ELEVARSE POR ENCIMA DEL PENSAMIENTO PURAMENTE RACIONAL Y FUNCIONAL QUE HASTA AHORA A CARACTERIZADO A LA ARQUITECTURA MODERNA, INCLUSO EN EL MBITO DE LO ESPIRITUAL DAS HAUS TUGENDHAT IN BRNN DE WALTER RIEZLER 1931

CASA TUGENDHAT

BRNO 1928 - 1930

CASA TUGENDHAT

BRNO 1928 - 1930

CASAS PATIO

1931 - 1938

Llegar un da (muy pronto quizs) en el que se reconozca lo que les

falta a nuestras grandes ciudades: lugares silenciosos, vastos y espaciosos, para la meditacin ; lugares con largas galera acristaladas para los das de lluvia y de sol, a los cuales no llegue el ruido de los coches ni el pregn de los mercaderes, y donde la etiqueta ms sutil hasta prohibira al sacerdote orar en voz alta; edificios y construcciones que en su conjunto expresarn lo que tiene de sublime la meditacin y el alejamiento del mundo Nietzsche. La Gaya Ciencia

PROYECTOS DE OFICINAS 1928 - 1933

EL IMPULSO NO CLSICO QUE LE HABA SUSTENTADO HASTA ENTONCES DIO PASO AHORA A UNA MONUMENTALIDAD IMPASIBLE QUE, APARTE DE DE LA NEUTRALIDAD DE SU SUPERFICIE, NADA INTENTABA EXCEPTO SALVAR LA IDEALIZACIN DE LA AUTORIDAD BUROCRTICA KENNETH FRAMPTON HISTORIA CRTICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA 1981

PROYECTO PARA LA REMODELACION DE ALEXANDERPLATZ

BERLIN 1928

EDIFICIO ADAM BERLIN 1928

EDIFICIO BANCARIO STUTTGART 1928

PROYECTO PARA EL REICHSBANKS

BERLIN 1933

10

EL RETORNO AL HOGAR 1962 - 1968

LA LTIMA OBRA QUE MIES REALIZ EN VIDA, LA NEUE NATIONALGALERIE DE BERLN, FUE EN MUCHOS ASPECTOS UN REGRESO AL HOGAR, YA QUE ESTA OBRA FINAL FUE CAPAZDE RECONCILIAR LOS DOS POLOS CONTRADICTORIOS QUE HABAN DIVIDIDO SU OBRA: ES DECIR EL CONTINUUM INFINITO DEL ESPACIO VANGUARDISTA Y LA LGICA CONSTRUCTIVA DE LA FORMA TECTNICA. KENNETH FRAMPTON ESTUDIOS SOBRE CULTURA TECTNICA 1995

NEUENATIONALGALERIE, BERLIN, 1962 1968

NEUENATIONALGALERIE, BERLIN, 1962 1968

PLANTA BAJA

PLANTA SUBSUELO

NEUE NATIONALGALERIE

BERLIN

1962 - 1968

BIBLIOGRAFIA BASICA: FRAMPTON, KENNETH : Mies van der Rohe y la significacin de los hechos, 1921-1933. En Historia crtica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili, Barcelona, 1981 (edicin original: 1980) COLQUHOUN, ALAN: La Alemania de Weimar: la dialctica de lo moderno, 1920-1933. En Arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Gustavo Gili, Barcelona, 2005 (edicin original: 2002)

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA: SCHULZE, FRANZ: Mies van der Rohe. Una biografa crtica. Blume, Madrid, 1986 (edicin original: 1985) COHEN, JEAN LOUIS: Mies van der Rohe. Akal, Madrid, 1998 (edicin original: 1994) NEUMEYER, FRITZ: Mies van der Rohe. La palabra sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura 1922-1968. El Croquis editorial, Madrid, 1995 (edicin original: 1986) AV MONOGRAFIAS n 92. Mies van der Rohe. Berln/Chicago. Arquitectura Viva, Madrid, 2001. FRAMPTON, KENNETH : Mies van der Rohe: vanguardia y continuidad. En Estudios sobre cultura tectnica. Akal, Madrid, 1999 (edicin original: 1995) EVANS, ROBIN: Las simetras paradjicas de Mies van der Rohe. En Traducciones. Pre-textos, Espaa, 2005. ABALOS INAKI: La casa de Zaratustra En La Buena Vida. Visita guiada a las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2000

PRACTICO MIES VAN DER ROHE PROYECTOS EUROPEOS

1- Cules son sus principales referentes? 2- Cul es su relacin con las vanguardias europeas? 3- Qu valor le asigna a la tcnica y a la materialidad? 4- Cules son sus principales estrategias proyectuales?