Del Rio - Perg Sharrer La Materialidad Escrita

La materialidad escrita: nuevos enfoques para su interpretacin
LA TRANSMISIN MATERIAL DE LA LRICA PROFANA GALLEGO-PORTUGUESA: CONTRIBUCIN A LA DESCRIPCIN CODICOLGICA Y PALEOGRFICA DEL MANUSCRITO O FRAGMENTO DE TORRE DO TOMBO O PERGAMINO SHARRER (T)1
THE MATERIAL TRANSMISSION OF THE PROFANE GALICIAN-PORTUGUESE LYRIC: CONTRIBUTION OF THE CODICOLOGIC AND PALEOGRAPHIC DESCRIPTION OF THE MANUSCRITO OR FRAGMENTO DE TORRE DO TOMBO OR PERGAMINO SHARRER (T)
M. GIMENA DEL RIO RIANDE
Universidade de Santiago de Compostela
Resumen: En este trabajo se ofrece una descripcin completa desde lo codicolgico y lo paleogrfico del Manuscrito de Torre do Tombo o Pergamino Sharrer (T), un folio de pergamino de entre fines del siglo XIII - principios del XIV que contiene fragmentos de siete cantigas del rey Don Denis de Portugal con notacin musical. El estudio conjunto de las medidas del folio, su mise en page y el tipo de letra utilizada servir para arrojar luz sobre los modos de puesta por escrito de la lrica profana gallego-portuguesa en la Baja Edad Media. Palabras clave: Don Denis, chancelaria, pergamino, gtica textualis, gtica cursiva, notacin musical. Abstract: In this piece of work I offer a complete codicologic and paleographic description of the Manuscrito de Torre do Tombo or Pergamino Sharrer (T), an extant copy from the end of the XIIIth - beginning of the XIVth century which contains fragments of seven cantigas de amor by King Dinis of Portugal with musical notation. The overall study of the size of the folio, mise en page, and type of letter will contribute to enlighten the ways in which the Medieval Galician-Portuguese Lyric was transmitted. Keywords: Don Denis, chancelaria, parchment, textualis (gothic bookhand), cursive gothic, musical notation.
M Gimena del Rio Riande
188
1. FRAGMENTOS DE SIETE CANTIGAS DE AMOR DEL CANCIONERO DEL REY DON DENIS2 El paso de los siglos, la especializacin de las artes y las ciencias, y el carcter oral ldico y efmero de una prctica como la del canto trovadoresco hizo que del cancionero ms extenso y rico de toda la tradicin lrica profana gallego-portuguesa3 hoy apenas sobrevivan fragmentos de siete cantigas de amor con su meloda en un daadsimo folio de pergamino de entre finales del siglo XIII y principios del XIV4. Me refiero al Cancionero del rey Don Denis de Portugal (= CDD)5, liederbuch transmitido principalmente, en cuanto a su texto filolgico, por dos cdices apgrafos de carcter colectivo confeccionados en Italia entre 1525-1527, el Cancionero de la Biblioteca Nacional de Lisboa o ColocciBrancuti (B) y el Cancionero de la Biblioteca Vaticana (V), as como en el Cancionero de Berkeley o de la Biblioteca Bancroft (K), descriptor de este ltimo, y, en muy menor medida, por el testimonio que aqu nos ocupa, el Pergamino Sharrer o Fragmento de Torre do Tombo (T)6. Hasta el 2 de julio de 1990, fecha en la que el investigador americano Harvey Sharrer descubri en el Archivo de Torre do Tombo de Lisboa esta hoja de pergamino de piel de carnero escrita por ambos lados que contiene fragmentos de siete composiciones de amor de Don Denis acompaadas de su notacin meldica, desconocamos el son de la cantiga de amor7. Contribucin enorme result el hallazgo de este folio, ya que, ms all de la disparidad en las opiniones sobre el modo en el que deberan ejecutarse estas piezas8, el Rey Trovador recuper su voz en pleno siglo XX y abri adems nuevos interrogantes acerca de la copia de la lrica trovadoresca en la Baja Edad Media en la Pennsula y de las diferentes e hipotticas etapas materiales por las que pas su cancionero antes de llegar a BV. Las condiciones en las que hoy se encuentra el manuscrito son absolutamente desfavorables, dada su penosa conservacin y peor restauracin9. Estos hechos que no permiten desarrollar ms que un estudio parcial, por ello en las pginas que siguen intentar contribuir a la
189
La transmisin material de la lrica...
descripcin codicolgica y paleogrfica de T, avanzada por Sharrer10 en 1991, y luego, de forma ms completa en Sharrer11, Guerra12 y Ferreira13. Con idntico objetivo, buscar asimismo trazar relaciones entre este y otros testimonios peninsulares de la tradicin lrica en gallegoportugus.
2. DESCRIPCIN CODICOLGICA
Antes de comenzar, creo imprescindible recordar que el cdice medieval es resultado de un fenmeno socio-cultural, una consecuencia de la interaccin de factores de tipo econmico, cultural y funcional (Torrens lvarez14). La afirmacin es de especial importancia para T, ya que en la produccin no lujosa medieval el alto coste de los materiales obliga a buscar frmulas para lograr el mximo aprovechamiento de la pgina sin que esto suponga sacrificar la legibilidad del texto. Esto, como es sabido, debe conseguirse mediante la adecuada combinacin de los elementos codicolgicos y paleogrficos. Segn Guerra15, nuestro fragmento era parte de un bifolio de piel de ovino que fue doblado una nica vez en la zona correspondiente a la columna del animal, dada la inclinacin de los vestigios foliculares. El tamao original del pergamino habra sido de 520 x 285 mm16, lo que hace que se trate de una hoja de un libro de grandes dimensiones, mucho ms si lo comparamos con las de los tres manuscritos que transmiten las Cantigas de Santa Mara (= CSM):
T (Cdice Rico): 486 x 332 mm E (Cdice de los msicos): 404 x 274 mm F (Cdice de Florencia): 450 x 310 mm To (Cdice de Toledo): 305 x 217 mm, o mismo el Cancionero de Ajuda (A), de 443 x 334 mm17. La frmula de Bozzolo y Ornato18 para medir la talla de un folio nos dice que estamos ante un cdice grande que sobrepasa los 670 mm: 520 mm (ancho)+ 285 mm (alto) = 805 mm. De la mano de ello, no obstante
190
la proporcin, es decir, la relacin entre anchura y altura, depende de los cnones en boga, la frmula que dan estos palegrafos para lo que denominan proporcin invariante (ancho divido por alto, donde el valor medio debe ser de aproximadamente 0, 707) nos dice que la de T es estrecha: 285 mm 520 mm= 0, 54807692. Evidentemente, nuestro testimonio tiene una talla aun mayor que la de los grandes cdices del siglo XII19 y que la de los cancioneros peninsulares confeccionados entre mediados y fines del siglo XIII. Acerca del modo en que se encuentran transcritas las cantigas del rey, dice su descubridor:
Em geral, nos manuscritos musicados, a primeira estrofe tem notao musical e o texto das estrofes seguintes no. Tambm este o formato do pergaminho da Torre do Tombo, todavia com trs diferenas notveis: uma mudana de estilo caligrfico ao passar para as estrofes sem notao musical; o texto das estrofes escrito continuadamente, como se fosse prosa; e no fim da ltima estrofe ou fiinda, um espao importante, de medida varivel, antes do comeo da prxima cantiga20.
Junto con su tamao, la utilizacin de este tipo de caligrafa para las estrofas sin notacin musical es una caracterstica nica de T, que no se vuelve a repetir en ningn otro testimonio musicado de la Pennsula Ibrica. Las grandes roturas que presenta en la actualidad el folio hacen que una buena parte de la notacin musical y del texto potico se haya perdido. As sucede en el lado recto con T 1, a causa de daos en los mrgenes superior e izquierdo. El margen inferior izquierdo registra, adems, en otra mano de poca posterior, en tinta azul, la ubicacin del libro al que serva de contratapa (caixa 20, No 2). La rotura superior afecta la notacin de T 2 y T 3. Otras marcas como, por ejemplo, las del medio del folio, son consecuencia del doblez posterior que sufri el pergamino y perjudican principalmente el final de la notacin de T 2. De modo similar, T 3 ve asimismo reducida su meloda por otros agujeros en el margen izquierdo que afectan a su inicial de cantiga (y se extienden hacia el cuerpo de la cantiga anterior). El primer verso de T 4, el
191
nico testimoniado en este lado de la hoja, registra, una vez ms, la intervencin de una mano muy posterior en tinta negra a travs del nmero 2372. El verso del folio presenta, obviamente, las mismas roturas que el recto, lo que hace que, en este caso, se pierda el principio de la notacin musical y parte de la del lado izquierdo de T 4, encontrndose particularmente daada la zona que contiene la segunda y tercera estrofa. El comienzo de T 5 sufre tambin prdida por la rotura del margen izquierdo y superior. La abertura del medio de la hoja afecta nuevamente al final de la notacin musical de la cantiga y al principio de las siguientes estrofas sin musicar. La del margen superior y derecho quita mucha de la informacin de la cantiga T 6 en su zona de texto con notacin; la otra, situada en el cuerpo del folio, altera aqu a la inicial de T 7, que baja hacia la zona con notacin musical. Cabe destacar que, a pesar de que los espacios entre cantiga y cantiga no guardan ninguna relacin, siendo de cinco lneas entre T 2 y T 3, y de 8 lneas entre esta ltima y el comienzo de T 4, el espacio entre pieza y pieza es, del lado recto del folio, mucho menor, cuatro lneas entre el texto que se contina de T 4 y T 5, dos entre T 5 y T 6, y tres entre T 6 y T 7. Por lo que hoy puede reconstruirse sobre T, se habran trazado en l unas 58 o 59 lneas horizontales ms o menos equidistantes. Guerra21 apunta que las lneas que seran, segn l, 52 estn marcadas a punta seca, y que en rojo se trazan las destinadas a la notacin musical y en tinta negra algunas lneas del texto escritas en el recto. El pautado es idntico en ambos lados. Llama la atencin la cantidad de lneas y la complicada justificacin de la pgina22, ya que, por ejemplo, en el gran cdice musicado para la lrica gallego-portuguesa, el manuscrito E de las CSM, los renglones no cruzan, como aqu, el intercolumnio, aunque el texto vaya dispuesto a dos o tres columnas. T presenta el texto distribuido en tres columnas de ancho desigual (67 mm para la primera y 87 mm para las otras23. Nascimento24 dice que la utilizacin ms comn de las tres columnas puede rastrearse en textos medievales de gran envergadura como las Biblias, un for-
192
mato que, a decir de Bischoff25, se documenta en textos de este tipo desde los siglos IV-V26. El palegrafo alemn aade a estos datos que un nutrido grupo de textos picos germanos habran, asimismo, adoptado esta disposicin:
The attractive three column layout of a page, relatively frequent in manuscripts of Middle High German and Middle Dutch epic poetry (sec. XIII and XIV), probably follows the example of the thirteenthcentury manuscripts of French epic poetry as Rudolph of Ems, for instance, must have known them. In three-column manuscripts of this kind were transmitted the works of Wolfram of Eschenbach, Gottfried of Strasbourg, Rudolf of Ems, Ulrich of Trheim, Henry of Hesler, Henry of Munich, and biblical epics of the Teutonic Order, the Pasional, and Garin le Loherain27.
De todos modos, esta ltima caracterstica es realmente excepcional dentro de la prctica de confeccin de manuscritos con notacin musical en la Romania, ya que, como bien seala su descubridor (Sharrer28), solo conocemos un ejemplo de la primera mitad del siglo XIV con estas caractersticas. Se trata de textos mondicos que fueron interpolados en un folio del Roman de Fauvel29. De forma similar, en el mbito peninsular y nuevamente para la tradicin de las CSM, dos folios de E y 18 de F traen el texto dividido de esta forma30. Es decir, en todos los casos se trata de excepciones dentro de un cdice (recurdese, por ejemplo, que la enorme mayora de los folios de las CSM se copian a dos columnas). Deberamos barajar, por ende, esta posibilidad para T. En cuanto a cantidad de textos, ha de agregarse que un nmero similar es el que obtenemos del mbito de la prosa profana, donde de 82 manuscritos del Lancelot, solo 9 estn escritos a tres columnas31.
193
Manuscrito o Fragmento de Torre do Tombo o Pergamino Sharrer (T), fol. 1v.
194
Roman de Fauvel. Textos lricos interpolados
195
Cantigas de Santa Mara (F), fol. XLI
196
Cancionero de la Biblioteca de Ajuda (A), fol. 4r.
197
Llama la atencin el mal uso del espacio por parte del escriba en el lado recto del folio de T, ya que tanto en la segunda como en la tercera columna, el texto que se copia sin msica queda apiado en la zona superior, dejndose libres cinco lneas en el primero de los casos, y ocho en el segundo. Para concluir, puede aadirse aqu que en los manuscritos musicados lo ms habitual es que haya una diferencia de tamao entre las lneas ocupadas por el texto y la notacin musical, tal como podemos ver en este ejemplo del Pergamino Vindel (N), hoja volante con seis cantigas de amigo musicadas de Martin Codax32:
mas en el caso de T, la medida entre el espacio para texto y notacin meldica es idntica. El pautado de esta ltima zona es de cuatro y cinco lneas en color rojo donde se anota el texto en negro33.
3. DESCRIPCIN PALEOGRFICA
En el nico y escueto trabajo dedicado ntegramente a las particularidades paleogrficas de este folio, Guerra34 apenas indic la presencia de tres momentos diferentes de una misma mano35 relacionados, por un lado, con el trazo de las maysculas iniciales de cantiga y estrofa, y, por el otro, con las del cuerpo del texto en la zona con y sin msica36. De modo similar, para la zona con notacin musical, Ferreira37 distingui tres tipos de grafas musicales de tres manos que denomin
198
A, B, C. A habra anotado la msica de las cantigas T 1, T 2, T 6; y B la de T 3 y T 4; y C habra colocado la notacin musical a T 5 y T 738. Una vez ms, resultan ilustrativas las palabras de Azevedo Santos cuando apunta, con relacin a los cdices litrgico-musicales portugueses, que se puede afirmar que lo ms probable es que el texto y la notacin musical fuesen llevados a cabo por la misma persona. Sea como fuere, dadas las caractersticas de la gtica textualis y la poca cantidad de texto del que disponemos, no podemos aventurar la presencia de distintas manos; apenas podramos decir que se tratara de diferentes momentos de copia de una misma mano. As y todo, como fue ya dicho, llama la atencin la mayor prolijidad en la escritura del lado vuelto frente a las particularidades ya aludidas para el recto, a las que se suma la presencia de otra mano correctora que interviene en un pequeo segmento de la copia de T 239. Las iniciales de comienzo de cantiga son de gran tamao, lo que hace que se diferencien claramente de las de comienzo de estrofa (en scripta continua y en una letra menor). Ambas alternan los colores rojo y azul oscuro40:
199
No se utilizan maysculas despus de los puntos, barras o puntos y barras que presenta la hoja. Las cantigas de refrn marcan su estribillo con una mayscula simple de tamao menor a las de comienzo de estrofa, en el mismo color que el texto (a veces apenas remarcada con el mismo color rojo de la barra):
(estribillo, primera aparicin)
(estribillo, segunda aparicin) A lo largo de estos dos espacios puede observarse el empleo casi sistemtico de puntos realizados con la misma tinta que la usada para la escritura del texto potico junto a otros tres signos (en realidad, un nico signo subdividido en tres realizaciones) que marcan indiferentemente una divisin entre dos versos y/o el final de una estrofa, y que se destacan en el texto al escribirse en tinta roja: una barra curvada en su parte superior (a la derecha o a la izquierda) para la zona con notacin
musical41,
; y esta misma barra o, ms frecuentemente, una :
completamente recta,
A separao dos versos indicada geralmente por uma barra vermelha, encurvada na parte superior ou, s vezes, completamente recta, sobreposta, evidentemente, ao texto. Nos cdices afonsinos musicados, no Pergaminho Vindel e no Cancioneiro da Ajuda, s na primeira estrofe encontramos o texto apresentado assim, duma maneira contnua, com pontos para marcar a separao dos versos42.
Resulta importante sealar que, en la zona con notacin musical, a la misma altura de la barra roja, es posible observar una pequea barra de color negro de trazo muy fino y que, en la mayor parte de los casos, esta apenas llega a completar el primer segmento de la pauta
200
musical,
, y bien podra ser una simple marca realizada para situar
correctamente el signo en un color que permite dividir el texto con ms claridad43. Al contrario de lo que sucede en la mayora de los casos de la tradicin lrica occitana, las maysculas no tienen aqu una funcin sintctica44 y puede claramente verse que, aunque las barras o puntos dividan versos o estrofas, estos no siempre estn acompaados de una mayscula. Esta tan solo se usa de forma sistemtica bajo la forma de una letra de mayor tamao que alterna su color entre rojo y negro para marcar el comienzo de una estrofa (o fiinda) y otra de caja mucho menor, graficada con la misma tinta que la del texto de la cantiga, con el fin de sealar el refrn. En los siguientes ejemplos pueden apreciarse las funciones versales del punto y la barra, tanto en la zona musicada, es decir, en la primera de las estrofas de cada una de las cantigas, como en las que transmiten unicamente texto:
Pois que vos, Deus, amigo, quer guisar (T 1, B 524, V 107): Estrofa I: rdirdes (v. 1/v. 2 en BV)
amoruos (v. 3/v. 4 en BV) rogar|Que (v. 4/refrn, v. 5 en BV) meu mal. 45
Estrofa II: fara .|deus (v. 6/v. 7 en BV).
201
ueer.|e (v. 7/v. 8 en BV) **|.poys (v. 8/v. 9 en BV)46 mal| (fin v. 10 en BV). Estrofa III: ben|e poys (v. 12/v. 13 en BV) uen|pedidelhi (v. 13/v. 14 en BV). En la misma lnea:
pormij|Quesse (v. 14/v. 15 en BV)
A tal estado mi adusse, senhor (T 2, B 525, V 108) Estrofa I:
erque (v. 2/v. 3 en BV)
prazer (final v. 3 en BV) forhu (v. 4/v. 5 en BV) Estrofa III: sazon|prazer (v. 13/v. 14 en BV) fe|hu (v. 14/v. 15 en BV) ui|pXX (v. 15/v. 16 en BV) demin| (fin v. 16 en BV)
202
O que vos nunca cuidei a dizer (T 3, B 526) Estrofa I:
**con (v. 1/v. 2 en BV) faleyde (v. 4/v. 5 en BV)
morca (v. 5/v. 6 en BV)
senhorque (v. 6/v. 7 en BV) Estrofa III: uolo terrey.| (fin v. 21 en BV) Cabe sumar a estos datos que en la zona con notacin musical podemos tambin encontrarnos con una puntuacin intervocabular que no parece circunscribirse a alguna de las funciones hasta aqu relevadas, sino prxima a la sintaxis o mismo a la de divisin de hemistiquios en el verso47. En ciertos casos y, a diferencia de lo que sucede con las barras, este punto se registra en B:
doya. ia (T 1): uyr uos. que (T 2)49 ben. que (T 3): que e. ca non (T 5)51
doya. ia (B 524)48
ben. que (B 526)50
Finalmente, acerca de los responsables del trazado de estos signos, resta apuntar que Gonalves52 seala, aunque de forma general, la funcin mtrica del punto en T y supone que la barra roja pudo haber sido trazada por algn lector de la poca. Ferreira53, responsable de la
203
edicin musicolgica hasta el momento ms completa de T, no se explaya en el funcionamiento de la barra y el punto. El hecho de que la barra hubiese sido escrita utilizando el mismo color que las iniciales de comienzo de cantiga y del pautado de la msica, de que en T 4 pueda percibirse que la inicial de verso fue tambin coloreada en rojo, , y de que este signo versal adems se repite en T 6 en la zona sin notacin musical, , invita a pensar que esta
barra pudo ser responsabilidad de alguno de los sujetos que participaron en el proceso de confeccin de la hoja hoy conservada en Torre do Tombo, y que esa funcin de destaque de las unidades mtricomeldicas del texto se relacionaba con su performance. Ya desde lo estrictamente grfico, subrayo aqu que la primera estrofa de cada pieza, es decir, la estrofa musicada, est escrita en letra gtica libraria minscula de tipo textualis y, como fue adelantado, trasladada en scripta continua. Como se ver ms adelante, las grafas de nuestro objeto de estudio apenas dan cuenta de trazos de unin, de forma similar a lo que sucede, por ejemplo, en textos muy anteriores, como un Evangeliario del siglo XII proveniente del Monasterio de Santa Cruz de Coimbra, en el que se destaca la fractura en la forma de todas las letras54, o documentos de poca de Afonso III, padre de Don Denis. Esta zona da cuenta de ciertos rasgos de tipo arcaizante, como el mantenimiento de la d recta, o el rastro de la forma de la z visigtica y esta es la razn por la cual disminuyen los nexos de unin entre ellas, toda vez que los trazos ms angulosos no se prestan a uniones. El resto de las estrofas de las cantigas de T estn escritas en un cuerpo menor en letra gtica cursiva minscula similar a la utilizada en la prosa documental tipo littera notula, en scripta continua. El ductus rpido de esta letra acenta la sensacin de no apoyatura de las letras sobre la lnea de escritura y apiamiento. Se utilizan abreviaturas con una alta frecuencia55. Este segundo tipo de letra resulta un estilo caligrfico usado en el espacio de la Chancelaria, un tipo comn de los
204
documentos de la poca de Don Denis56, pero ajeno a la copia de textos lricos, al menos en la Pennsula Ibrica. Como bien explica Ramos:
bem conhecido como as cursivas tipos de escrita mais rpidos, mais simplificados e mais personalizados no se destinavam a cdices submetidos a um plano como o Cancioneiro da Ajuda. Eram usadas em documentos, em correspondncia, ou em registos privados, a pesar do traado filiforme, da inigualdade dos caracteres, ou do alinhamento das conexes. No se caracterizavam, portanto, em princpio, como uma escrita pblica, uma escrita de aparato, exposta e bem perceptvel, o que no significar que a visibilidade fosse sempre equivalente legibilidade57.
El texto de cada primera estrofa, como fue dicho, se copia en letra gtica textualis, un tipo compartido por la mayor parte de los textos literarios de la zona occidental de la Pennsula Ibrica durante los siglos
XIII-XIV.
Acerca de este tipo de letra y de su carcter general, hecho que
muchas veces impide una precisin geogrfica y temporal de los manuscritos que la utilizan, dice Millares Carlo:
En la formacin de este grafismo sealaremos como primordial la presencia de elementos rectilneos inspirados en una fundamental orientacin vertical; la exageracin de los contrastes entre los gruesos y los perfiles: la altura de las astas superiores y la casi supresin de las inferiores, y el aspecto compacto y pesado de las pginas, sin espacios blancos que rompan su monotona. Es caracterstica, como en varias ocasiones hemos dicho, la sustitucin de las curvas y de las lneas rectas por trazos cortados, lo cual se percibe especialmente en las letras i, m, n, u. La o y las que como b, g, p, q tienen trazos ovales o redondas, aparecen, por as decirlo, talladas en facetas. Las letras son ms anchas que altas. Con el tiempo, la littera formata, es decir, la variedad ms caligrfica de las litterae modernae, recentes, ad usum modernorum, lleg a ser un modo de escribir tan artificioso, que Petrarca, en una conocida carta a Bocaccio, lo repudiaba, no por motivos histricos o ideolgicos, sino por razones estticas y prcticas (legibilidad, funcionalidad grfica), al calificar tal escritura de vaga ae luxurians, quasi ad aliud quam ad legendum sit inventa ()58.
No obstante, el ilustre palegrafo explica que ciertos indicios podran contribuir con la datacin de textos carentes de indicaciones cronolgicas, esto es, la forma de la d y la r, o la presencia o no del nexo o fusin de las letras de trazos curvos cuando se encuentran en contac-
205
to (b-e, b-o, p-e, p-o, etc.) (ley de Meyer). Dado que el elemento mnimo del sistema grfico es la letra o grafema59, lo que sigue ser un intento por recortar y analizar las caractersticas paleogrficas de T con el fin de ofrecer una descripcin completa de sus grafas que nos permita situar nuestro testimonio en un espacio y tiempos ms precisos de lo que se desprende de los datos recabados hasta el momento60.
Manuscrito o Fragmento de Torre do Tombo o Pergamino Sharrer (T), fol. 1v.
206
Folio de la Chancelaria del rey Don Denis
207
a: en la parte musicada esta letra presenta dos variedades, una con un pequeo remate que apenas sobresale hacia la izquierda (fig. 1), y otra que, en el caso de unirse a letras como la t, se alarga (fig. 2). Ambas son formas tpicas de la letra gtica, que dan cuenta de la desaparicin de la curvatura de la cabecera y el perfil inicial de cabecera de la semigtica:
1:
fol. 1v., col. 1, l. 361
2:
(pre/guntar) fol. 1v., col. 2, l. 3
En la zona sin musicar el pequeo remate de la letra es asimismo casi imperceptible, incluso en el caso en el que se une a letras como la t (figs. 3 y 4):
3: 4:
fol. 1v., col. 1, l. 7 fol. 1v., col. 3, l. 4
En ningn lugar encontramos casos de a alta (de astil ascendente pronunciado y con copete circular claramente trazado) que, como es sabido, es empleada nicamente en posicin inicial de palabra.
b: de dos trazos, con astil recto. En la parte musicada, como es esperable, su arranque es ms ancho. La curvatura de segundo astil es ms pronunciada en la zona sin musicar (fig. 6):
5: 6:
208
c: en ambas zonas del manuscrito el trazo de esta letra resulta a veces muy cercano al de la t (ver infra para descripcin de esta letra): 7: 8: 9: fol. 1v., col. 2, l. 5 (mere/ci) fol. 1v., col. 3, l. 5 fol. 1v., col. 3, l. 5
: no poseemos ejemplo de esta letra en la parte musicada. En la otra zona de T, la cedilla o bien est claramente separada de la letra c, en forma de vrgula (fig. 10), o es apenas un punto bajo la letra (fig. 11). No se documentan ejemplos del tipo de zeta copetuda:
10: 11:
d: de tipo minscula de trazo recto en la mayor parte de la zona musicada (fig. 12), a excepcin de tres ejemplos en la col. 1r donde la uncial con escaso desarrollo de su asta inclinada y trazado ojival de su parte bsica se encuentra tanto en posicin inicial como medial de palabra (fig. 13)62. Es de tipo uncial en la zona sin notacin. All su remate suele ser ms corto que los de las letras de astil ascendente, aunque puede variar (figs. 14 y 15):
12:
fol. 1v., col. 2, l. 4
209
13: 14: 15:
fol. 1r., col. 1, ls. 8 y 9 fol. 1v., col. 2, l. 6 fol. 1v., col. 2, l. 9
Llama la atencin el escaso uso de la uncial en la zona en gtica textualis que, si bien aunque en un principio solo se utiliza en posicin final, ya en la segunda mitad del siglo XIII triunfa y se termina imponiendo en los siguientes siglos63.
e: formada por un pequeo trazo cncavo (ms cuadrado en la zona en gtica textualis; fig. 16) y otro convexo que, en la zona musicada presenta, la mayora de las veces, una lengeta (figs. 16 y 17):
16: 17:
f: constituida por tres trazos: astil recto, copete y astil horizontal (que puede unirse con la letra siguiente, aunque no en el caso de letras de cuerpo redondo; fig. 18). Solo en la zona no musicada el astil recto se vuelve de tipo fusiforme (fig. 19):
18: 19:
fol. 1v., col. 1, l. 1 inf. fol. 1v., col. 3, l. 5
210
g: de un solo tipo; formada por un astil curvo y otro recto que desciende hacia la derecha y luego dobla, con un trazo grueso, hacia la izquierda (fig. 20). En la zona sin notacin (fig. 21) este ltimo trazo es recto, algo que tambin se percibe en la col. 1 del fol 1r, donde, sorprendentemente, solo encontramos d de tipo uncial (fig. 22):
20: 21:
22:
fol. 1r., col. 1, l. 4
h: integrada por un astil vertical y otro curvo que puede descender del rengln mediante un trazo finsimo hacia la izquierda:
i: en ambas zonas se documentan los dos alomorfos para esta letra. En la zona con notacin musical el remate inferior del alomorfo de trazo largo se hace con un trazo muy fino hacia la izquierda (fig. 22), un rasgo, segn Gutirrez Aja64, tpico de la letra gtica:
fol. 1v., col. 2, l. 4 22: fol. 1v., col. 3, l. 4 fol. 1v., col. 3, l. 4 fol. 1v., col. 2, l. 2
211
l: formada por un astil recto que en la zona escrita en gtica textualis puede presentar en la parte superior un pequeo trazo horizontal hacia la izquierda que en la zona en cursiva no presenta. En el caso de unirse a una letra de cuerpo redondo puede verse tambin un remate inferior hacia la derecha (fig. 24):
fol. 1v., col. 1, l. 5 24: fol. 1v., col. 2, l. 4 fol. 1v., col. 2, l. 7
m: formada por tres trazos verticales que, en la parte en gtica libraria, pueden llevar algn remate inferior a la derecha:
fol. 1v., col. 1, l. 1 inf. fol. 1v., col. 2, l. 11
n: de caractersticas idnticas a la m: fol. 1v., col. 1, l. 1 fol. 1v., col. 2, l. 2
o: mientras la zona en gtica textualis da cuenta de trazos con textura de subtipo bastarda, con astil cncavos y convexos, la zona en cursiva muestra, como es esperable, una letra realizada en un solo trazo, redonda:
fol. 1v., col. 2, l. 5
212
fol. 1v., col. 2, l. 5
p: a lo largo de todo el folio esta letra se encuentra formada por un astil vertical descendente y levemente fusiforme, con un punto de arranque superior. El tercero cierra el ojo y sobresale por la izquierda del astil vertical. En la segunda zona el astil vertical descendente es ms pronunciado (fig. 25):
fol. 1v., col. 2, l. 3 25: fol. 1v., col. 2, l. 11
q: en ambas zonas esta letra est constituida por un astil cncavo y otro recto descendente muy levemente fusiforme en la zona en gtica textual, un tanto ms pronunciado en la otra (fig. 26):
fol. 1v., col. 2, l. 3 26: fol. 1v., col. 2, l. 9
s: a lo largo de todo el folio se aprecia un uso riguroso de la forma de s espiral al final de palabra y s larga en posicin inicial y media (figs. 27 y 28):
fol. 1v., col. a, l. 4 28: 29: fol. 1v., col. 2, l. 1 inf. fol. 1v., col. 2, l. 5
213
fol.1v., col. 2, l. 9
t: en ambas zonas, formada por un trazo cncavo rematado por otro horizontal de trazo superior apenas prolongado por la izquierda, que facilita su confusin con la c:
u: en todas las posiciones solo se documenta el algrafo curvo de esta grafa en ambas zonas del folio:
x: solo la documentamos en la zona con notacin musical. La letra se realiza en dos trazos con el cruce bajo tpica de la gtica:
fol. 1v., col. 2, l. 4
y: compuesta, en la zona musicada de un primer trazo corto grueso y un segundo prolongado fino. Como es de esperar, a consecuencia del tipo de letra, en el otro sector este segundo trazo es ms grueso. Cabe destacar el uso bastante regular de punto sobre esta letra:
fol. 1v., col. 2, l. 2
214
fol. 1v., col. 2, l. 4
z: de trazo bastante cado. Es sabido que, con el tiempo, este ltimo perfil de se ir acortando y recogiendo hacia adentro, hasta parecerse a un tres (que ya aparece en la semigtica) formado entre las lneas de la caja, tal como se percibe en los textos desde 1240 aproximadamente. Sin embargo, la zona en gtica textualis da cuenta de una grafa, aunque resumida a las lneas de la caja, bastante poco evolucionada:
fol. 1r., col. 2, l. 2
CONCLUSIONES ACERCA DE LAS CARACTERSTICAS CODICOLGICAS Y PALEOGRFICAS DE T
4. ALGUNAS
Como es sabido, el carcter ms o menos lujoso de un manuscrito dependa del destinatario y del uso que se le fuera a dar al libro. Nuestro pergamino abre aqu un interrogante (al que se le ofrecer, a continuacin, alguna respuesta), ya que, a pesar de que T transmite siete cantigas de amor del trovador ms prolfico de toda la tradicin lrica profana gallego-portuguesa y, no obstante se trata del mismo rey de Portugal, llama la atencin el carcter descuidado de su factura y copia, lo que nos lleva a pensar en un libro donde el tamao y las tcnicas de pautado y disposicin de la escritura no son demasiado prolijas ni se acomodan a las proporciones de los cdices musicados de la Romania. Es decir, la mise en page del texto (en especial, en el lado recto) seala una especie de desconocimiento del modo en el que un copista debera trabajar un texto lrico (demasiadas lneas para el pautado, texto apiado vs. grandes espacios en blanco). Tambin resulta peculiar, como fue ya dicho, la utilizacin de la letra gtica cursiva similar a la de los documentos emanados de la Chancelaria de Don Denis. Luego, ya en lo tocante al tipo de escritura
215
de la gtica textualis, se evidencia otra particularidad que separa nuestro texto de otros cdices musicados, ya que frente a la produccin lrica del scriptorium alfons, que se caracteriza por hacer uso de una gtica de pequeo tamao, muy cuadrada y compacta, la letra de T resulta de gran tamao y con poca unin (a excepcin de las secuencia <or>, <to>, <ta>)65. Sorprendentemente, T sigue una lnea muy bsica donde la ley de Meyer casi no se cumple; apenas la o, la letra de cuerpo oval ms idnea para la unin con otra, se pega a la que le sigue. De este modo, casi no se documenta la escritura de la secuencia <or> con r cuadrada, cuyo uso se generaliza desde 124066, y los grupos primarios no parecen unirse (bo, be, po, pe, ho, he, oc, oe)67. Junto a estos datos, como se apunt en repetidas ocasiones, resulta llamativa la profusa utilizacin de la d recta frente a la uncial (que solo aparece en tres casos resumidos a dos lneas de una columna en el lado recto del folio), ya que, como se sabe, esta ltima se ir usando cada vez ms a lo largo del siglo XIII hasta llegar a barrer a la primera68, y la z de trazo cado. Hemos de decir aqu, con respecto al algrafo de la d, que en A encontramos casos de d recta antes de i y cuando el trmino deus se abrevia. As, en los casos de <de>, <do>, a maior parte destas excepes comparecem sempre na estrofe inicial com espao para a msica69. El carcter conservador de las tcnicas de escritura en el reino portugus, dadas sus particularidades histricas, geogrficas y socio-polticas, permite que la apreciacin se haga extensiva a nuestro testimonio. As y todo, no dejo de lado que fuese tambin posible que se tratase de un rasgo conservador propio del copista del folio, o que este tipo de grafas se prefiriesen en la copia de textos musicados, en especial en la zona donde el texto se copiaba acompaado de notacin meldica70. Llegados a este punto, podemos apuntar las siguientes hiptesis acerca de las particularidades codicolgicas y paleogrficas de T: 1) teniendo en cuenta la utilizacin de la gtica cursiva de tipo notarial, podra afirmarse que el/los escribas que trabajaron en el folio saban del traslado de textos notariales, pero no tenan experiencia en la copia
216
de cdices lricos71. A ello se debe, muy seguramente, el mal manejo del espacio para la copia del material (ms acentuado en el lado recto)72, el trazado sin uniones de la letra gtica textualis, el mal uso de los algrafos de la d. No debe olvidarse aqu, con relacin a las prcticas de la Chancillera, que es probable que la misma puesta por escrito de las recolhas del CDD hubiese sido guiada por una prctica similar a la utilizada para el traslado de rollos con documentacin a libros de registro, etc73. En este sentido, dice Ramos:
E, presentemente, com a percepo de que mesmo as chancelarias medievais, alm da produo documental administrativa, conglomeravam, sem dvida, centros culturais, os redactores, mesmo os mais modestos, podem ter cooperado no asserto de uma mediao cultural indubitvel com textos literrios, se pensarmos que eram nestes espaos onde se encontravam reunidas as condies materiais mais modernas para a prtica da escrita (). Recorde-se tambm o caso de Gervais du Bus, clrigo na chanceria real, que assina, pelo menos, o segundo livro do Roman de Fauvel (1314). A chancelaria no se eximia, portanto, de cpias literrias ()74.
2) a pesar de que, en cuanto a su origen, Sharrer75 seala que esta hoja de pergamino bien podra proceder de un cancionero individual, acaso del jams hallado Livro de trovas de D. Denis, o de un volumen colectivo genrico similar al de A76, a partir de lo hasta aqu estudiado, sera ms acertado pensar junto con Resende de Oliveira en que se tratara de un:
() fragmento de um cancioneiro de dimenses aventajadas, razo pela qual o seu compilador poderia ter sido obrigado a optar pela transcrio a trs colunas como modo de evitar o volume desmesurado do mesmo. Um cancioneiro colectivo, enfim, cujo nmero de composies tivesse imposto ao respectivo organizador a salvaguarda da quantidade, com custos naturais do ponto de vista artstico, em detrimento da qualidade77.
3) finalmente, podra aventurarse junto con Sharrer, que T sera una copia secundaria de un cancionero colectivo:
217
Por um lado h no pergaminho uma srie de descuidos, como a mencionada rasura que deu origem intruso da segunda mo, o trao que deixa uma coluna mais estreita do que as outras, os espaos em branco de comprimento irregular entre cantigas, vrios erros de transcrio no texto por parte do escriba, a reflexo tardia de separar os versos com uma barra vermelha, a omisso espordica desta barra, neumas e letras escritas fora da margem da coluna, etc. Tambm a decorao bastante modesta. En vista de tudo isto, preguntmo-nos se o livro indicado pelo pergaminho no seria talvez uma cpia secundria78.
De todos modos, a pesar de que el aspecto de T condecira con el de borrador o prueba, con respecto a su relacin con BV, no ha de olvidarse que aquele cdice andava muito prximo de S, pelo menos para as sete cantigas e possivelmente para o cancioneiro completo de D. Dinis79. As, el hecho de que TBV compartan el uso de la mayor parte de las mismas abreviaturas, errores de copia, y, en algunos casos, determinados rastros de puntuacin, se hace difcil pensar en demasiadas etapas intermedias anteriores entre fines del siglo XIII y la recoleccin llevada a cabo por el hijo bastardo de Don Denis, el Conde Pedro de Barcelos, antes de mediados del siglo XIV80. En sntesis, aunque las caractersticas hasta aqu analizadas apenas tocan fragmentos de siete cantigas de amor, creo que los datos ofrecidos no resultan de poco inters para la transmisin material de la lrica profana gallego-portuguesa. En primer lugar, nos hablan de una particularizacin del objeto texto escrito medieval: A, N y T, testimonios contemporneos a la poca de produccin trovadoresca resultan de muy diverso tipo. A es un cancionero colectivo en el que, pese a quedar inacabado, se sopes la inclusin de miniaturas (y notacin musical). N es una hoja volante, un objeto independiente de un cdice, pensado para ser trasladado con facilidad, un objeto mucho ms prctico que A, en el que muy probablemente las barras que dividen la notacin musical ayudaran al ejecutante en el canto trovadoresco. T comparte con N esa utilizacin del elemento barra que, de algn modo, le confiere la posibilidad de haber sido utilizado de forma prctica. No obstante, todos estos testimonios parecen marcar una gran diferencia en su confeccin con
218
respecto a la otra gran tradicin de la lrica en gallego-portugus, la de las CSM. Ninguno de los tres alcanza el grado de perfeccin, en lo tocante a su materialidad, claro est, de las composiciones marianas del Rey Sabio, a pesar de que los cdices que las transmiten puedan exhibir ciertas diferencias en cuanto a su confeccin. Esta diferencia subyace a la misma naturaleza de la cancin trovadoresca profana: mientras que en el caso de las CSM nos encontramos con la obra de un nico trovador (y su equipo de trabajo) enmarcada en un proyecto a largo alcance y de gran envergadura y no lo olvidemos dentro del mbito religioso81, en la cancin profana estamos hablando de una prctica llevada a cabo por diversos agentes y que se extiende a lo largo de un siglo y medio por diferentes zonas de la Pennsula Ibrica, una prctica marcada, adems, por el carcter efmero de la representacin cortesana. Bien es verdad que, por ejemplo, en el mbito de la lrica dol tenemos el ejemplo del rico cancionero individual de Thibaut de Champagne, mas en nuestra zona geogrfica, los corpora de los reyes trovadores (Alfonso X y Don Denis) no nos ofrecen pista alguna para pensar en un proyecto similar al del llamado Chansonnier do roi. Por el contrario, tanto las comparaciones del CDD con este ltimo como con la produccin marial alfons slo han conducido hasta el momento a hiptesis que nada tienen que ver, bien con el pergamino que nos ha ocupado, bien con las particularidades que exhibe el corpus dionisino en BV82. Este hecho hace que los estudiosos de la lrica profana gallego-portuguesa debamos replantearnos qu es lo que entendemos materialmente por cancionero. Las particularidades de T nos permiten suponer el traslado del texto regio a un cdice que contena la obra de otros autores; nos permite suponer, dadas las marcas ms arriba referidas, una copia que debi ser consultada por agentes dedicados al canto trovadoresco; y tambin nos ayudan, a partir de las particularidades codicolgicas y paleogrficas aqu estudiadas, a barruntar las caractersticas un scriptorium que se gua por sus propias pautas de confeccin y escritura. As, parece que es el objeto de estudio el que hace al objeto libro en la Edad Media.
219
BIBLIOGRAFA
Fuentes primarias
Manuscrito de Torre do Tombo (Fragmento, gitalizado). Fuentes secundarias
CX,
20, nm. 2) (Material di-
Amaia ARIZALETA, Les clercs au palais. Chancellerie et criture du pouvoir royal (Castille, 1157-1230), Paris: SEMH-Sorbonne, 2010. Gemma AVENOZA, Manuscritos, informtica y codicologa, en Actas del VII Congreso Internacional de Estudos Galegos. Barcelona, 28 31 de maio de 2003, 2007, vol. 2 (CD-ROM), pp. 1193-1206. M. Jos AZEVEDO SANTOS, Las tendencias grficas en los fragmentos litrgico-musicales de Portugal (Siglos X-XII), en Hispania Vetus, Bilbao: Fundacin BBVA, 2007. Jean BECK, La musique des troubadours. tude critique, Genve: Slatkine, 1976. Bernhard BISCHOFF, Latin palaeography: Antiquity and the Middle Ages, Cambridge: Cambridge University Press, 1997. Mercedes BREA, Cancioneiro, en Dicionrio da Literatura medieval Galega e Portuguesa, Lisboa: Caminho, 1993, pp. 113-114. Maria CARERI, Interpunzione, manoscritti e texto. Esempi da canzoneri provenzali, en Miscellanea di studi in onore di Aurelio Roncaglia a cinquantanni dalla sua laurea, Modena: Mucchi, 1989. Maria CARERI, Franoise FERY-HUE, Franoise GASPARRI et alii, Album de manuscrits franais du XIIIe sicle : mise en page et mise en texte, Roma: Viella, 2001. Paulina CEREMUYSKA, Cantigas de amor e de amigo. Cantigas profanas galego-portuguesas dos sculos XIII e XIV, Santiago de Compostela: Xunta de Galicia [CD], 2006. Antonio FERNNDEZ GUIADANES y M. Gimena del RIO RIANDE, Signos grficos con funcin de delimitacin versal en los testimonios con-
220
temporneos a la poca de produccin trovadoresca profana en gallego-portugus, Ars metrica, 2010. http://irodalom.elte.hu/mezura/?q=node/43 Gustav GRBER, Die Liedersammlungen der Troubadours, Romanische Studien, II (1877), pp. 337-670. Manuel Pedro FERREIRA, O som de Martim Codax. Sobre a dimenso musical da lrica galego-portuguesa (sculos XII-XIV), Lisboa: Unysis/Imprensa Nacional-Casa da Moeda, 1986. Manuel Pedro FERREIRA, Relatrio preliminar sobre o contedo musical do Fragmento Sharrer, en Actas do IV Congresso da Associao Hispnica de Literatura Medieval (Lisboa, 1-5 Outubro 1991), Lisboa: Cosmos, 1993, vol. I, pp. 35-42. Manuel Pedro FERREIRA, Cantus Coronatus: 7 cantigas del Rei Dom Dinis, Kassel: Reichenberg, 2005. Elsa GONALVES, Dinis, Dom, en Dicionrio da Literatura medieval Galega e Portuguesa, Lisboa: Caminho, 1993, pp. 206-212. Antnio J. R. GUERRA, Contributos para a anlise material e paleogrfica do fragmento Sharrer, en Actas do IV Congresso da Associao Hispnica de Literatura Medieval (Lisboa, 1-5 Outubro 1991), Lisboa: Edies Cosmos, 1993, vol. I, pp. 31-33. Mara del Carmen GUTIRREZ AJA, Diasistema paleogrfico de la letra semigtica en la littera textualis. Tesis de doctorado presentada en la Universidad de Oviedo, 1986 (indita). Paul HILLIER (dir.), Cantigas from the Court of Dom Dinis. Devotional, satirical & courtly medieval love songs. Theatre of Voices -Harmonia mundi, Skywalker Sound: California, [CD], 1994. Elias Avery LOEW, The Beneventan script: a history of the South Italian minuscule, Roma: Edizioni di Storia e Letteratura, 1980. Agustn MILLARES CARLO, Tratado de paleografa espaola, Madrid: Espasa-Calpe, 1983. J. Martinho MONTERO SANTALHA, As sete cantigas de amor de Dom Dinis do Fragmento Sharrer, Aglia, 50 (1997), pp. 229-237. Jess MONTOYA MARTNEZ, La Puntuacin en el cdice T.I.1 de las Cantigas de Santa Mara, en Filologia classica e filologia romanza: esperienze ecdotiche a confronto: atti del Convegno, Roma 25-27
221
maggio 1995, Spoleto: Centro Italiano di Studi sullAlto Medioevo, 1998, pp. 367-386. Aires Augusto NASCIMENTO, Bblia: tradues em portugus, en Dicionrio da Literatura medieval Galega e Portuguesa, Lisboa: Caminho, 1993, pp. 88-92. M. Ana RAMOS, Mise en texte nos manuscritos da lrica galegoportuguesa, en Actes del X Congrs Internacional de lAssociaci Hispnica de Literatura Medieval, Alacant: Institut Interuniversitari de Filologia Valenciana, 2005, vol. III, pp. 1335-1353. M. Ana RAMOS, O Cancioneiro da Ajuda. Confeco e escrita. Dissertao apresentada para obteno do Grau de Doutor em Lingustica Portuguesa. Universidade de Lisboa, 2 vols., 2008 (indita). Antonio RESENDE DE OLIVEIRA, Depois do espectculo trovadoresco. A estructura dos cancioneiros peninsulares e las recolhas dos sculos XIII e XIV, Dissertao de doutoramento, 1992. M. Gimena del RIO RIANDE, Rtulos y folhas: las rbricas del Cancionero del rey Don Denis, en Estudos de edicin crtica e lrica galegoportuguesa, Verba (Anexo 67), 2010, pp. 195-224. M. Gimena del RIO RIANDE, Texto y contexto: El Cancionero del rey Don Denis de Portugal (edicin crtica y estudio filolgico). Tesis doctoral presentada en la Universidad Complutense de Madrid, 2 vols., 2010 (indita). Alexandre RIPOLL ANTA, A mtrica rtmica nos cancioneiros medievais galego-portugueses, Universidade da Corua, Departamento de Filoloxa, Tese de doutoramento (indita), 1997. Elena E. RODRGUEZ DAZ, Indicios codicolgicos para la datacin de los manuscritos gticos castellanos, Historia. Instituciones. Documentos, 31 (2004), pp. 543-558. Harvey SHARRER, The Discovery of Seven cantigas damor by Dom Dinis with Musical Notation, Hispania, 74 (1991), pp. 459-461. Harvey SHARRER, Fragmentos de sete cantigas damor de D. Dinis, musicadas - uma descoberta, en Actas do IV Congresso da Associao Hispnica de Literatura Medieval (Lisboa, 1-5 Outubro 1991), Lisboa: Edies Cosmos, 1993, vol. I, pp. 13-29. Harvey SHARRER, Pergaminho Sharrer, en Dicionrio da Literatura medieval Galega e Portuguesa, Lisboa: Caminho, 1993, pp. 534-536.
222
Jos A. de SOTTO MAYOR PIZARRO, 2005, Dom Dinis, Lisboa: Crculo de Leitores. Giusseppe TAVANI, I canzioneri latitanti della penisola iberica (lectio magistralis) Societ Italiana di Filologia Romanza SIFR, Studi Romanzi, 3 (2007). <http://www.sifr.it/comunicazioni/lectio_tavani.html> (23/09/2008) M. Jess TORRENS LVAREZ, Edicin y estudio lingstico del Fuero de Alcal (Fuero Viejo), Alcal de Henares: Fundacin Colegio del Rey, 2002. Susana ZAPKE (ed.), Hispania Vetus, Bilbao: Fundacin BBVA, 2007. Pedro SNCHEZ-PRIETO BORJA, Cmo editar los textos medievales : criterios para su presentacin grfica, Madrid: Arco Libros, 1998.
223
NOTAS
Este trabajo se enmarca en el proyecto de investigacin O rei don Denis e os trobadores da sa poca (09SEC023204PR), financiado por la Xunta de Galicia (20092012), con la contribucin del FEDER, y dirigido por Mercedes Brea. 2 Sexto rey de Portugal, Don Denis (1261-1325) fue el segundo hijo de Afonso III (1210-1279) y Beatriz, hija bastarda de Alfonso X. Nacido el 9 de octubre de 1261, cuando el matrimonio de estos no haba sido legitimado por el papa Urbano IV y con la primera esposa del rey portugus, Matilde de Boulogne, an viva, Don Denis tuvo casa propia desde 1278. Rein en Portugal desde 1279. En 1282 contrajo matrimonio con Isabel, hija de Pedro III de Aragn (1276-1285) y Constanza Stauffen. De esta unin, que le permitira establecer una slida alianza con el reino aragons y posicionarse ante el reino castellano, naceran sus dos nicos hijos legtimos, Constanza, que se casara en 1302 con Fernando IV de Castilla, y el prncipe Afonso, que le sucedera en el trono desde 1325 a 1357. El trabajo ms completo acerca de la figura histrica de Don Denis y las vicisitudes de su reinado es el de Jos A. de SOTTO MAYOR PIZARRO, Dom Dinis, Lisboa: Crculo de Leitores, 2005. 3 137 cantigas de las cuales 72 son de amor, 3 retoman el motivo de la pastorela, 52 son de amigo y 10 pertenecen al gnero escarnio. 4 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete cantigas damor de D. Dinis, musicadas uma descoberta, en Actas do IV Congresso da Associao Hispnica de Literatura Medieval (Lisboa, 1-5 Outubro 1991), Lisboa: Edies Cosmos, 1993a, vol. I, p. 16. Algo que no resulta de todo extrao, ya que, haciendo extensiva la opinin de Azevedo Santos acerca de los cdices litrgico-musicales de Portugal, es claro que referirse a ellos es hablar de un conjunto de fragmentos de un mismo volumen, o de fragmentos de volmenes diversos. M. Jos AZEVEDO SANTOS, Las tendencias grficas en los fragmentos litrgico-musicales de Portugal (Siglos X-XII), en Hispania Vetus, Bilbao: Fundacin BBVA, 2007, p. 113. 5 La referencia al CDD parte del trmino liederbcher, acuado por Grber en sus estudios sobre lrica medieval occitana para sealar cancioneros individuales copiados en cdices mayores. De la mano de la nocin de liederbuch, cancionero se refiere a un libro que contiene piezas lricas muchas veces, acompaadas de meloda compiladas segn un criterio unificador. Gustav GRBER, Die Liedersammlungen der Troubadours, Romanische Studien, II (1877), pp. 337-670. Como bien apunta Brea, el trmino podra tener tres acepciones diferentes: a) una restricta, como coleccin de textos poticos dispuestos por el propio autor, que ordena y selecciona el texto, b) una menos restricta, aplicada a una coleccin individual, donde el autor no actu como organizador del material, c) y una ms amplia, entendida como compilacin de textos en verso pertenecientes a varios autores, seleccionados y ordenados por un compilador. Por CDD me referir tanto a la reconstruccin hipottica del cancionero individual del rey como al corpus que hoy transmiten BV. Mercedes BREA, Cancioneiro, en Dicionrio da Literatura medieval Galega e Portuguesa, Lisboa: Caminho, 1993, pp. 113114. 6 Al que me refiero como T, aunque es tambin llamado S, a partir del apellido de su descubridor, Harvey Sharrer, o D, por su autor, Don Denis. Las composiciones aqu testimoniadas se encuentran situadas en el mismo orden que en BVK y son las siguientes: Pois que vos, Deus, amigo, quer guisar (T 1, B 524, V 107), A tal estado mi adusse, senhor (T 2, B 525, V 108), O que vos nunca cuidei a dizer (T 3, B 526, V 109), Que mui gran prazer que eu ei, senhor (T 4, B 527, V 110), Senhor fremosa, non poss eu osmar (T 5, B 528, V 111), Non sei como me salv a mia senhor (T 6, B 529, V 112), Quix ben, amigos, e quer e querrei (T 7, B 520a, V 113). Cinco de estas composiciones tienen refrn: Pois que vos, Deus, A tal estado, Que mui gran prazer, Non sei, Quix ben. Tres tienen fiinda: A tal estado, Que mui gran prazer y Non sei Dos son de meestria: O que vos y Senhor fremosa. 7 Las cantigas fueron grabadas por Paul HILLIER (dir.), Cantigas from the Court of Dom Dinis. Devotional, satirical & courtly medieval love songs. Theatre of Voices 1
224
Harmonia mundi, Skywalker Sound: California, [CD], 1994; y Paulina CEREMUYSKA, Cantigas de amor e de amigo. Cantigas profanas galego-portuguesas dos sculos XIII e XIV. Santiago de Compostela: Xunta de Galicia [CD], 2006. 8 Para este tema, vase: Manuel Pedro FERREIRA, Cantus Coronatus: 7 cantigas del Rei Dom Dinis, Kassel: Reichenberg, 2005, pp. 16-48. 9 En el momento de su descubrimiento, serva de contratapa a un registro de documentos del ao 1571 del notario lisboeta Incio de Faria (registrado en el ANTT desde 1913). Con relacin a esta reutilizacin de T en el siglo XVI, son realmente interesantes las palabras de Avenoza, cuando apunta que las hojas de este volumen habran sido reutilizadas cuando ya ni siquiera la notacin musical all transcripta era comprensible. Es decir, lo que se ha conservado no fue lo que ms gust o lo que ms fue copiado, sino aquello que se consider ms til. Gemma AVENOZA, Manuscritos, informtica y codicologa, en Actas del VII Congreso Internacional de Estudos Galegos. Barcelona, 28 31 de maio de 2003, 2007, vol. 2 (CD-ROM), pp. 1204. Segn Azevedo Santos, aunque no fue frecuente que se destruyesen manuscritos musicales para servir de refuerzo a la encuadernacin de cdices medievales, un misal de la Catedral de Coimbra tena como hoja de guarda en la parte posterior un fragmento de un antifonario mozrabe de fines del siglo X o principios del XI. Esta ltima investigadora deja claro que se trataba de una prctica frecuente ya en la baja Edad Media. M. Jos AZEVEDO SANTOS, Las tendencias grficas..., p. 116. En la actualidad, ya separado de estos documentos, T se encuentra guardado en caja fuerte: Fragmento, CX, 20, nm. 2; antes, Capa do Cartrio Notarial de Lisboa, Nm. 7-A, caixa 1, mao 1, livro 3. El psimo proceso de restauracin al que fue sometido lo ha dejado prcticamente ilegible. Consecuentemente, las autoridades del ANTT han prohibido su consulta. Puede verse on line: http://ttonline.dgarq.gov.pt. Cdigos de referencia: PT-TT-FRA/20/01 y PT-TT-FRA/20/02. Sharrer apunta que en el pergamino pueden verse notas inconexas de mano de este letrado, lo que dejara a la luz que ya para el siglo XVI esta hoja serva de contratapa de este libro. El volumen perteneci al notario Francisco de Campos, aunque las notas sean de Faria. Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 14. 10 Harvey SHARRER, The Discovery of Seven cantigas damor by Dom Dinis with Musical Notation, Hispania, 74 (1991), pp. 459-461. 11 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., pp. 13-29. 12 Antnio J. R. GUERRA, Contributos para a anlise material e paleogrfica do fragmento Sharrer, en Actas do IV Congresso da Associao Hispnica de Literatura Medieval (Lisboa, 1-5 Outubro 1991), Lisboa: Edies Cosmos, 1993, vol. I, pp. 31-33. 13 Manuel Pedro FERREIRA, Relatrio preliminar sobre o contedo musical do Fragmento Sharrer, en Actas do IV Congresso da Associao Hispnica de Literatura Medieval (Lisboa, 1-5 Outubro 1991), Lisboa: Cosmos, 1993, vol. I, pp. 35-42; Cantus Coronatus: 7 cantigas del Rei Dom Dinis, Kassel: Reichenberg, 2005. Este ltimo desde la musicologa. Otra aportacin a su descriptio en J. Martinho MONTERO SANTALHA, As sete cantigas de amor de Dom Dinis do Fragmento Sharrer, Aglia, 50 (1997), pp. 229-237; y Alexandre RIPOLL ANTA, A mtrica rtmica nos cancioneiros medievais galegoportugueses, Universidade da Corua, Departamento de Filoloxa, Tese de doutoramento (indita), 1997, pp. 284-286. 14 M. Jess TORRENS LVAREZ, Edicin y estudio lingstico del Fuero de Alcal (Fuero Viejo), Alcal de Henares: Fundacin Colegio del Rey, 2002, pp. 61-62. 15 Antnio J. R. Guerra, Contributos para..., pp.32-33. 16 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 15. Para Guerra el texto medira originalmente 521 x 302 mm. Antnio J. R. GUERRA, Contributos para..., pp.31-33. Segn Montero Santalha, 520(?) x 285(?). J. Martinho MONTERO SANTALHA, As sete cantigas..., p. 236. Por su parte, Tavani duda acerca de las medidas del folio: Il paleografo portoghese Antnio Guerra ha calcolato che la carta sopravvissuta avrebbe misurato in origine 521 mm. di altezza e 302 di larghezza. Ma sembrano, queste, misure poco credibili, per le quali non si deve essere tenuto conto delle caratteristiche del codice rivelate dal foglio residuo (). Giusseppe TAVANI, I canzioneri latitanti della penisola iberica (lectio magistralis) Societ Italiana di Filologia Romanza SIFR, Studi Romanzi, 3 (2007).
225
<http://www.sifr.it/comunicazioni/lectio_tavani.html> (23/09/2008). En su estado actual el folio mide 405 x 271 mm. 17 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 15. 18 M. Jess TORRENS LVAREZ, Edicin y estudio...,p. 34. 19 Ibidem,p. 35. 20 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 15. Equivocada, Ramos asegura que las estrofas siguientes a la que contiene la notacin musical se encuentran copiadas verso a verso. M. Ana RAMOS, Mise en texte nos manuscritos da lrica galegoportuguesa, en Actes del X Congrs Internacional de lAssociaci Hispnica de Literatura Medieval, Alacant: Institut Interuniversitari de Filologia Valenciana, 2005, vol. III, pp. 1336. Adems, la transcripcin de la primera estrofa en scripta continua puede verse tanto en los cdices de las CSM como en los de trovadores doc (Jean BECK, La musique des troubadours. tude critique, Genve: Slatkine, 1976) y dol, y tambin, aunque sin notacin musical, mas con el espacio reservado para ella, en A. En esta estrofa se registraban las frases meldicas que luego se repetan y adaptaban a las restantes estrofas de la cantiga. 21 J. R. GUERRA, Contributos para..., pp. 31-32. 22 De hecho, es an visible el intercolumnio doble en ambos lados. Como bien recuerda Rodrguez Daz, los pautados con un mayor entramado de verticales y horizontales pertenecen a mediados y segunda mitad del siglo XIII. Elena E. RODRGUEZ DAZ, Indicios codicolgicos para la datacin de los manuscritos gticos castellanos, Historia. Instituciones. Documentos, 31 (2004), p. 551. 23 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 15. Alexandre RIPOLL ANTA, A mtrica rtmica..., p. 284. 24 Aires Augusto NASCIMENTO, Bblia: tradues em portugus, en Dicionrio da Literatura medieval Galega e Portuguesa, Lisboa: Caminho, 1993, pp. 88-92. 25 Bernhard BISCHOFF, Latin palaeography: Antiquity and the Middle Ages, Cambridge: Cambridge University Press, 1997, p. 27. 26 Un ejemplo del mbito eclesistico es un Homilario del Monasterio de san Pedro Valernica (Burgos. Hoy en el Archivo Capitular de Crdoba, ms. 1, olim. 72) del siglo X que contiene, entre otras piezas, una versin del Canto de la Sibila. De todos modos, la notacin musical resulta all un aadido posterior (antes de la segunda mitad del XI). Susana ZAPKE (ed.), Hispania Vetus, Bilbao: Fundacin BBVA, 2007, pp. 372-373. Otros casos de folios escritos a tres columnas en Maria CARERI, Franoise FERY-HUE, Franoise GASPARRI et alii, Album de manuscrits franais du XIIIe sicle : mise en page et mise en texte, Roma: Viella, 2001, pp. 14-21. 27 Bernhard BISCHOFF, Latin palaeography..., p. 29. 28 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 15. 29 Harvey SHARRER. Pergaminho Sharrer, en Dicionrio da Literatura medieval Galega e Portuguesa, Lisboa: Caminho, 1993, pp. 535. 30 A modo de ancdota, es interesante mencionar que, si tenemos en cuenta que en un buen ritmo de copia un escriba trasladara al da entre cinco y nueve columnas, lo que es decir casi tres folios, del scriptorium dionisino conoceramos apenas un cuarto de una jornada de trabajo. 31 M. Jess TORRENS LVAREZ, Edicin y estudio..., p. 39. 32 El nico testimonio de la tradicin lrica profana musicado aunque de diferente naturaleza contemporneo a T es N, una hoja volante que mide, aproximadamente, 340 mm x 450 mm de ancho (con mrgenes en torno a los 5-7 cm. para la parte superior e inferior y 2-3 cm para los laterales) y se encuentra marcada por tres dobleces, dos horizontales, a consecuencia de su utilizacin como forro, y otra vertical, situada en el medio del manuscrito, tal vez el nico doblez original. El texto y la msica se presentan en cuatro columnas (dos de cada lado del doblez) escritos por un nico lado del pergamino. Manuel Pedro FERREIRA, O som de Martim Codax. Sobre a dimenso musical da lrica galego-portuguesa (sculos XII-XIV), Lisboa: Unysis/Imprensa Nacional-Casa da Moeda, 1986, p. 65. 33 Otras caractersticas excepcionales de T redundan en el hecho de que en el comienzo de las cantigas (donde hay o haba una inicial) nos encontramos con un te-
226
tragrama, mientras que luego el pautado se convierte en pentagrama (aunque es parte de la lnea de escritura). Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 15. En el mbito peninsular, la utilizacin de tetragrama puede rastrearse en el cdice F de las CSM. 34 J. R. GUERRA, Contributos para..., p. 33. 35 estamos na presena de trs mos, ou melhor, trs momentos distintos de execuo da mesma. A que est anotada musicalmente mais cuidada, mais encorpada, do tipo gtico prximo do caligrfico solene, com figuras em que j notrio o contraste entre cheios e finos. O texto restante revela-nos um traado de escrita do tipo gtico caligrfico comum, usual nos cdices luxuosos. () [y en el verso de la segunda columna] uma dinmica gestual () mais ligeiro, mais veloz, de forma mais escachada, com alguma quebra na verticalidade, os sinais de significao geral em trao sobreposto com a curvatura mais acentuada. J. R. GUERRA, Contributos para..., p. 32. Un cuarto estilo pertenece al notario del siglo XVI. 36 Nadie ha vuelto a dar opinin acerca de las manos que intervienen en el folio. 37 Manuel Pedro FERREIRA, Relatrio preliminar..., p. 36; Cantus Coronatus...p. 1, n. 1. 38 Una descripcin detallada en Manuel Pedro FERREIRA, Relatrio preliminar..., pp. 36-37. En lneas generales, dice el musiclogo: A notao musical do fragmento, globalmente considerada, deriva, no obstante os particularismos ibricos, das notaes mensurais francesas da segunda metade do sculo XIII (). Podemos assim concluir que a notao do fragmento tem, com a do Pergaminho Vindel e a dos cdices das Cantigas de Santa Maria, caractersticas mensurais, isto , inclui no apenas informao sobre a linha meldica, mas igualmente, em medida a averiguar com maior deteno, indicaes sobre a durao relativa dos sons. Manuel Pedro FERREIRA, Relatrio preliminar..., p. 37. Puede aadirse aqu que, algunos, crticos como Tavani ven en la escritura de la msica trazos que podran relacionar al copista con un ambiente monstico: () il rilievo dato alla trascrizione musicale, che denuncia, per il ductus e la spaziatura dei numerosi melismi, una mano avvezza a copiare melodie liturgiche () la cura dedicata dal copista alla melodia indirizza verso uno scriptorium monastico (). Giusseppe TAVANI, I canzioneri latitanti... A pesar de que no creo que la copia de T se haya llevado a cabo en un scriptorium de este tipo, podra sumarse aqu otro dato, y es el hecho de que es Don Denis quien organiza la Capilla Real en 1299, y que en 1323 tenemos la presencia de un maestro de msica en la Universidad de Coimbra-Lisboa. La circulacin de copistas conocedores de esta prctica debi seguramente producirse en estos mbitos. fol. 1r., col. 2, l. 2 inf. Solo estas iniciales de cantiga, presentes en el fol. 1v., llevan ornamentacin (T 5, T 6). 41 Una excepcin se encuentra en la primeira estrofa de T 1, donde una de las divisiones de verso se lleva a cabo mediante una barra simple: rogar|Que. De todos modos, es muy probable que este trazo superior horizontal no se vea en la diapositiva o se borrase, dado el psimo estado actual del pergamino. 42 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 16. Relevado asimismo por Guerra: De notar, ainda, que, em regra, a separao dos versos, feita por um sinal (trao vertical quebrado ao alto por um trao horizontal), em tinta vermelha. Antnio J. R. GUERRA, Contributos para..., p. 32. 43 Estudiamos algunos detalles sobre la puntuacin en T en Antonio FERNNDEZ GUIADANES y M. Gimena del RIO RIANDE, Signos grficos con funcin de delimitacin versal en los testimonios contemporneos a la poca de produccin trovadoresca profana en gallego-portugus, Ars metrica, 2010. <http://irodalom.elte.hu/mezura/?q=node/43> 44 Maria CARERI, Interpunzione, manoscritti e texto. Esempi da canzoneri provenzali, en Miscellanea di studi in onore di Aurelio Roncaglia a cinquantanni dalla sua laurea, Modena: Mucchi, 1989, pp. 353, 359.
40 39
227
Punto final de estrofa que puede tambin rastrearse en la tradicin mariana alfons, en el cdice T.I.1 de la Biblioteca del Escorial. Jess MONTOYA MARTNEZ, La Puntuacin en el cdice T.I.1 de las Cantigas de Santa Mara, Filologia classica e filologia romanza: esperienze ecdotiche a confronto: atti del Convegno, Roma 25-27 maggio 1995, Spoleto: Centro Italiano di Studi sullAlto Medioevo, 1998, p. 378. 46 Una mancha sobre esta lnea de texto no nos permite una lectura completa de la cadena sintagmtica. 47 Una apreciacin similar es la de Montoya Martnez para el cdice escurialense T.I.1: () este punto se sita en medio y parece sealar: bien los hemistiquios [el heptaslabo, siempre que el verso es largo de 14 15 slabas ()]; aunque esto no se observa en todos los casos (). Jess MONTOYA MARTNEZ, La Puntuacin..., p. 378. 48 El verso reza que se doia . ja do meu mal. 49 u non virvos . que eu por meu mal vi. 50 ca sabe Deus ben . que doutra senhor. 51 o por que , . ca non poss entender. 52 Elsa GONALVES, Tradiao manuscrita e ediao de textos: experincias ecdoticas no campo da lrica galego-portuguesa, en Actas do I Encontro Internacional de Estudos Medievais. 4, 5 e 6 julho/95, So Paulo: USP/UNICAMP/UNESP, pp. 36-51. 53 Manuel Pedro FERREIRA, Cantus Coronatus..., p. 1, n. 1. 54 M. Jos AZEVEDO SANTOS, Las tendencias grficas..., p.116 55 El signo general de abreviatura resulta, a todas luces, el ms utilizado. He aqu algunos ejemplos de trminos abreviados en la cantiga T 5: ,
56
45
. Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 16. En sntesis: () uma letra gtica francesa minscula usada para o texto de cada primeira estrofe acompanhada de notao musical, uma letra comum aos textos literrios da zona ocidental da Pennsula que j utilizada no sculo XIII e continuar a s-lo no sculo seguinte. Por ser um estilo constante e duradoiro, difcil dat-lo com preciso. O segundo estilo, usado nas estrofes no acompanhadas de notao musical, tambm letra gtica minscula, mas trata-se de outro estilo caligrfico comum aos documentos rgios da poca de D. Dinis. Ibidem, p. 16. El investigador americano apunta que la misma letra gtica minscula de la zona sin notacin musical de T puede encontrarse en un documento de donacin de Don Denis a la Orden de Avis, del 22 de noviembre de 1299. En cuanto a las abreviaturas, indica que el primer estilo de este sector se caracteriza por la casi nula utilizacin de las mismas, a excepcin del signo 9 para la terminacin os y/o us, y que el segundo utiliza las abreviaturas de la Chancelaria regia: el trazo horizontal sobrepuesto que representa un signo general de abreviatura o el signo de abreviatura para la consonante y/o vocal nasal. Esto puede verse en la imagen del documento de la Cancillera de poca dionisina que ms abajo ofrezco. 57 M. Ana RAMOS, O Cancioneiro da Ajuda. Confeco e escrita. Dissertao apresentada para obteno do Grau de Doutor em Lingustica Portuguesa. Univerisidade de Lisboa, 2008, vol. II, p. 592 (indita). 58 Agustn MILLARES CARLO, Tratado de paleografa espaola, Madrid: EspasaCalpe, 1983, vol. I, p. 185. 59 Pedro SNCHEZ-PRIETO BORJA, Cmo editar los textos medievales : criterios para su presentacin grfica, Madrid: Arco Libros, 1998, p. 77. 60 Los ejemplos ofrecidos se centran principalmente en el lado vuelto del pergamino, ya que el lado recto qued casi ilegible despus de su desastrosa restauracin. 61 fol. = folio, col. = columna, l. = lnea. 62 En los trminos queyrades, doya, do. 63 Agustn MILLARES CARLO, Tratado de paleografa..., p. 185. Torrens lvarez matiza la tesis de Millares Carlo y dice que hay contextos resistentes para la d uncial y favorables, por consiguiente, para el mantenimiento de la recta. Parafraseando a la autora, en contexto de posicin inicial, anteposicin a i y posposicin a r, el uso de la
228
d recta se prolonga, aun de forma minoritaria, ms all de la mitad del siglo XIII. M. Jess TORRENS LVAREZ, Edicin y estudio..., pp. 66-70. 64 Mara del Carmen GUTIRREZ AJA, Diasistema paleogrfico de la letra semigtica en la littera textualis. Tesis de doctorado presentada en la Universidad de Oviedo, 1986, p. 193 (indita). , , . Segn Torrens el uso de r cuadrada es general tras cualquier letra curva hacia 1250, pero ya sera comn en el primer tercio del siglo XIII. De todas formas, en el manuscrito de un texto de tipo lrico apenas anterior a Don Denis, la Razn de amor (1250-1260), todava aparece la r recta tras las restantes letras con curva (b, d, p). M. Jess TORRENS LVAREZ, Edicin y estudio..., p. 15.
66 65
, . Tampoco se unen grupos como pr: . As y todo, no parece que se tratase aqu de dos copistas o dos manos diferentes. Por el contrario, da la sensacin de que la uncial es utilizada en un paso donde la letra cambia brevemente a un tamao menor, aunque no por causa de un interlineado de menor tamao. 69 Mara Ana RAMOS, O Cancioneiro da Ajuda..., vol. II, p. 24. 70 Aunque contradiciendo, como se ver ms adelante, la prctica del scriptorium alfons en cuanto a las copia de las CSM. 71 Este hecho es resaltado por Azevedo Santos: sera menos probable que un clrigo-notario, ms acostumbrado a escribir y a redactar cartas de la ms diversa naturaleza diplomtica y jurdica, fuese capaz de copiar manuscritos, aunque la afirmacin resulta, a mi parecer, demasiado tajante. M. Jos AZEVEDO SANTOS, Las tendencias grficas..., p. 116. 72 Que no solo se ve en los blancos a los que ms arriba me refera, sino tambin en la utilizacin del signo de abreviatura 9 (-os) de forma repetida, hacia el final de una lnea donde es evidente que el copista tiene problemas con el espacio:
68
67
(fol. 1v., col. 2, l. 2 inf.). M. Gimena del RIO RIANDE, Rtulos y folhas: las rbricas del Cancionero del rey Don Denis, en Estudos de edicin crtica e lrica galego-portuguesa, Verba (Anexo 67), 2010, pp. 195-224. Dato que reafirma otra de las hiptesis que ha estudiado Arizaleta con relacin a la intervencin de los notarios en la escritura de ficcin y el traslado de material discursivo de un gnero a otro. Amaia ARIZALETA, Les clercs au palais. Chancellerie et criture du pouvoir royal (Castille, 1157-1230), Paris: SEMH-Sorbonne, 2010. 74 Mara Ana RAMOS, O Cancioneiro da Ajuda..., vol. II, pp. 70, 109. 75 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 17. 76 De todas formas, de las palabras del autor se infiere una inclinacin a pensar en un cancionero colectivo: Se todas as cantigas fossem apresentadas no formato do nosso pergaminho, de trs colunas com aproximadamente 58 linhas por coluna, e com espaos em branco entre cantigas, o livro constaria de s umas vinte folhas (). No podemos afastar a ideia de um livro de escassas folhas () as grandes propores do pergaminho da Torre do Tombo podem favorecer menos a ideia de um cdice de folhas grandes de s uma vintena de folhas do que a de um livro grosso de muitas folhas. Por isso, perguntar-nos se o pergaminho no seria de uma antologia colectiva ou genrica, ou geral, comparvel ao Cancioneiro da Ajuda (A) (). Ibidem, p. 17. 77 Antonio RESENDE DE OLIVEIRA, Depois do espectculo trovadoresco. A estructura dos cancioneiros peninsulares e las recolhas dos sculos XIII e XIV, Dissertao de doutoramento, 1992, p. 383. 78 Harvey SHARRER, Fragmentos de sete..., p. 17. 79 Ibidem, p. 25.
73
229
Recuerdo una vez ms que la presencia de las barras trazadas en rojo (que se continan en los penta y tetragrama) como divisoras de unidades mtrico-meldicas subrayaran un tiempo contemporneo a la praxis trovadoresca, al poder explicarse como posible mtodo de canto o lectura de las cantigas all testimoniadas. Esta hiptesis puede contrastarse con la de la utilizacin de plicas sobre dos vocales idnticas seguidas en manuscritos en lenguas romance. Segn Loew estas eran: another sort of accent which also facilitated the reading but which was not concerned with indicating stress or quantity (las cursivas son ms). Elias Avery LOEW, The Beneventan script: a history of the South Italian minuscule (2nd ed. / prepared and enlarged by Virginia BROWN), Roma: Edizioni di Storia e Letteratura, 1980, p. 276. 81 Este ltimo detalle es de suma importancia, ya que las CSM siguen, de algn modo, el formato lujoso de otros textos religiosos, como las Biblias o Libros de Horas. 82 Por ejemplo, una cantiga de amigo copiada tambin en el corpus de amor del rey en una versin muy deturpada. M. Gimena del RIO RIANDE, Texto y contexto: El Cancionero del rey Don Denis de Portugal (edicin crtica y estudio filolgico). Tesis doctoral presentada en la Universidad Complutense de Madrid, 2010, vol. I, pp. 360-370 (indita).
80
La materialidad escrita: nuevos enfoques para su interpretacin
DE MADRID AL CIELO: PRCTICAS FEMENINAS PARA DESPUS DE LA MUERTE EN EL SIGLO XVII FROM MADRID TO HEAVEN: FEMALE PRACTICES FOR AFTER THE DEATH IN THE 17th CENTURY
NOELIA RUZZANTE LAURENZA
Universidad Complutense de Madrid
Resumen: El presente trabajo se centra en el siglo XVII, especficamente durante el final del reinado de Felipe IV (16501665), para estudiar, a travs de las partidas de defuncin de la Parroquia de San Gins de Madrid, un aspecto del papel femenino en esta sociedad. Concretamente, se trata de conocer y explicar cmo vivan la muerte estas mujeres, cmo se preparaban para ella y en qu condiciones econmicas y sociales moran, teniendo siempre presente el rol clave de la religiosidad; adems de analizar los textos desde un punto de vista diplomtico. Palabras clave: Felipe IV, Madrid, San Gins, mujer, partidas de defuncin, Diplomtica, documento. Abstract: The following study focuses in the seventeenth century, mainly during the last years of Phillipes the Fourth reign(1650-1665), to study, across death certificates from Madrids San Gins parish, one side of women role in this society. Concretely, its about knowing and explaining how these women lived their own death, how they prepared themselves for that and in which economical and social conditions they passed away, without forgetting religions main place; beside analyzing the texts from a diplomatic point of view. Keywords: Fhillipe the Fourth, Madrid, San Gins, death certificates, Diplomatic science, document.
Noelia Ruzzante Laurenza
232
1. DE
LO ACONTECIDO ENTRE
1650-1665
Y SU IMPORTANCIA PARA ES-
TE ESTUDIO
En este estudio nos centraremos en la fase final del reinado de unos de los monarcas espaoles ms longevos en el trono, Felipe IV. Un perodo, ciertamente, convulso por los acontecimientos polticos que tienen lugar. Primero, en el ao 1650 finalizan las revueltas en Catalua, al lanzar Felipe IV una nueva y poderosa ofensiva que, adems, viene a conjugarse con enfrentamientos entre las tropas francesas y la ciudadana, al mismo tiempo que una epidemia de peste haca que el principado perdiera una quinta parte de su poblacin. En este contexto, el avance del ejrcito castellano ser, a diferencia de lo que ocurra al mismo tiempo en el vecino reino de Portugal, poco menos que incontenible. Una situacin que, con el protagonismo del hijo natural del monarca, Juan Jos de Austria, permiti dar fin al conflicto y reintegrar a Catalua, aunque fuera con mutilaciones, en el seno de la Monarqua Hispnica. Una reintegracin que, aunque en principio no supondr del todo el cese de las hostilidades en el principado, s contribuir a desvanecer el fantasma tan temido por el Rey de la separacin de Catalua o de su incorporacin a Francia. Son aos en los que la Monarqua Hispnica tambin se ve empujada a conseguir la paz con Francia tras aos de conflicto. En este sentido, estaba destinada a cumplir un papel protagonista la hija mayor de Felipe IV, la infanta Mara Teresa. Esto se deba a la poltica planeada por la reina regente de Francia, Ana de Austria, hermana del monarca espaol, quien tena inters en casar a la infanta con su hijo Lus, sobre todo por la posibilidad que vislumbraba de que, dada la falta de sucesin masculina del rey de Espaa, su imperio pudiera unirse al francs. Con cual, con el matrimonio entre Mara Teresa y Lus XIV como teln de fondo, se firm en 1659 el tratado de los Pirineos. La ltima fase del reinado de Felipe IV est estrechamente relacionada con su obsesin con Portugal. Una obsesin que, en gran parte,
233
De Madrid al cielo: prcticas femeninas...
le llev a acordar la paz con Francia, pensando acometer de una vez por todas la recuperacin del otro reino peninsular. Una recuperacin que no traera ms que fracasos militares y traiciones ya que, aunque en una de las clusulas contenidas en el Tratado de los Pirineos se estableca que los franceses no volveran a prestar ayuda a los portugueses, esto no slo no se cumpli, sino que, adems, el nuevo rey de Inglaterra, Carlos II, se uni en matrimonio con una infanta portuguesa. Estaba claro que ninguna de las dos potencias europeas tena el menor inters en volver a ver a ambos imperios martimos unificados. Fracasos estrepitosos, por lo tanto, como en el de Elvas en 1659 o el de Ameixial de 1663, junto a la derrota final en 1665 del marqus de Caracena en Villaviciosa (Montesclaros). Un reinado que culminar con el fallecimiento del monarca, el 17 de septiembre de 1665, dejando un reino menguado en lo territorial y agotado moral, demogrfica y econmicamente. Por lo tanto, es un perodo histrico que interesa notablemente, no tanto por las circunstancias polticas, sino por las sociales y econmicas, que se plasman muy bien en la vida cotidiana de una ciudad como Madrid, capital de la Monarqua Hispnica. Una ciudad que, en este contexto, se hace eco de la fuerte crisis y decadencia que est viviendo la gran estructura poltica y territorial de la que es capital. Estamos hablando de una combinacin de reveses en los programas de reforma interior, algunos arrastrados incluso desde poca de Felipe II, que, junto con las numerosas derrotas blicas, fue sumiendo al pas en el fatalismo, en el sentimiento de culpabilidad colectiva y en la afliccin de una monarqua peligrosamente rodeada de enemigos tanto internos como externos.
2. EL MADRID DE FELIPE IV
El siglo XVII es una centuria de muchos cambios y de evolucin constante para Madrid, que perder primero su condicin de capital de
Noelia Ruzzante Laurenza
234
la Monarqua Hispnica a inicios del reinado de Felipe III en favor de Valladolid, para luego recuperarla en febrero de 1606. A partir de entonces, se inici un proceso de crecimiento sin precedentes y a todos los niveles, que I. Luzn Uruea describe comentando que produjo efectos inmediatos en la morfologa y poblamiento de Madrid, lo que llev a la extensin de su permetro, a la multiplicacin del nmero de viviendas y a los intentos de embellecerla con plazas, jardines, palacios, iglesias y casas de cierta singularidad. De este modo, no slo aument su poblacin, sino tambin la diversidad y talla de sus habitantes.1 Se habla de intentos de embellecimiento porque, como de hecho se constata con testimonios de viajeros extranjeros contemporneos, como Madame dAulnoy, Brunel o Bonnescase2, nunca se busc la creacin de una ciudad acorde con la importancia del reino que representaba, con la excepcin de unas pocas construcciones de cierta categora. Segn apunta J. Deleito y Piuela, la ciudad estaba comprendida por innumerables callejuelas feas, empinadas, sucias y tortuosas, cuyo trnsito era difcil, con algunas excepciones muy importantes para la Villa, como la calle de Alcal y otras vas ms espaciosas y regulares, como las de Toledo y Atocha, la de San Jernimo, Montera y ancha de San Bernardo, entre otras3. Veremos que los palacios de la nobleza no pasarn de meros caserones, que se diferenciaban del resto de construcciones por su gran tamao, y que se ubicaban mayoritariamente en las calles de Alcal, carrera de San Jernimo, Mayor y Arenal. Por otra parte, de los edificios civiles destacaba especialmente la Crcel de Corte, ubicada en la plaza de Santa Cruz. Con respecto a las viviendas particulares, la tnica segua siendo la de construcciones con materiales precarios y poca o inexistente organizacin prctica del espacio. De hecho, I. Luzn Uruea comenta lo siguiente:

Del Rio - Perg Sharrer La Materialidad Escrita

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Del Rio - Perg Sharrer La Materialidad Escrita

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

La materialidad escrita: nuevos enfoques para su interpretacin

M Gimena del Rio Riande

La transmisin material de la lrica...

M Gimena del Rio Riande

La transmisin material de la lrica...

M Gimena del Rio Riande

La transmisin material de la lrica...

Manuscrito o Fragmento de Torre do Tombo o Pergamino Sharrer (T), fol. 1v.

M Gimena del Rio Riande

Roman de Fauvel. Textos lricos interpolados

La transmisin material de la lrica...

Cantigas de Santa Mara (F), fol. XLI

M Gimena del Rio Riande

Cancionero de la Biblioteca de Ajuda (A), fol. 4r.

La transmisin material de la lrica...

M Gimena del Rio Riande

La transmisin material de la lrica...

(estribillo, primera aparicin)

; y esta misma barra o, ms frecuentemente, una :

M Gimena del Rio Riande

, y bien podra ser una simple marca realizada para situar

Estrofa II: fara .|deus (v. 6/v. 7 en BV).

La transmisin material de la lrica...

pormij|Quesse (v. 14/v. 15 en BV)

A tal estado mi adusse, senhor (T 2, B 525, V 108) Estrofa I:

erque (v. 2/v. 3 en BV)

M Gimena del Rio Riande

O que vos nunca cuidei a dizer (T 3, B 526) Estrofa I:

**con (v. 1/v. 2 en BV) faleyde (v. 4/v. 5 en BV)

morca (v. 5/v. 6 en BV)

ben. que (B 526)50

La transmisin material de la lrica...

M Gimena del Rio Riande

Acerca de este tipo de letra y de su carcter general, hecho que

La transmisin material de la lrica...

Manuscrito o Fragmento de Torre do Tombo o Pergamino Sharrer (T), fol. 1v.

M Gimena del Rio Riande

Folio de la Chancelaria del rey Don Denis

La transmisin material de la lrica...

fol. 1v., col. 1, l. 361

(pre/guntar) fol. 1v., col. 2, l. 3

fol. 1v., col. 1, l. 7 fol. 1v., col. 3, l. 4

fol. 1v., col. 2, l. 5 fol. 1v., col. 2, l. 3

M Gimena del Rio Riande

fol. 1v., col. 2, l. 8 fol. 1v., col. 3, l. 4

fol. 1v., col. 2, l. 4

La transmisin material de la lrica...

13: 14: 15:

fol. 1v., col. 2, l. 3 fol. 1v., col. 2, l. 9

fol. 1v., col. 1, l. 1 inf. fol. 1v., col. 3, l. 5

M Gimena del Rio Riande

fol. 1v., col. 2, l. 3 fol. 1v., col. 2, l. 9

fol. 1r., col. 1, l. 4

fol. 1v., col. 1, l. 4 fol. 1v., col. 1, l. 6

La transmisin material de la lrica...

fol. 1v., col. 1, l. 1 inf. fol. 1v., col. 2, l. 11

n: de caractersticas idnticas a la m: fol. 1v., col. 1, l. 1 fol. 1v., col. 2, l. 2

fol. 1v., col. 2, l. 5

M Gimena del Rio Riande

fol. 1v., col. 2, l. 5

fol. 1v., col. 2, l. 3 25: fol. 1v., col. 2, l. 11

fol. 1v., col. 2, l. 3 26: fol. 1v., col. 2, l. 9

La transmisin material de la lrica...