1El extraamiento al que Mara Onetto se refiere es, de algn modo, la forma que tiene el personaje de sublimar aquello

que reprime que es el miedo de haber asesinado a una persona. El personaje por momentos niega y duda de lo sucedido, y es a partir de ese corrimiento de la realidad que soporta lo hecho. Es a partir de ah que la actriz trabaja con la directora a partir de lo que ella puede imaginar del personaje y lo que el personaje podra imaginar. Entonces esta idea de libertad a partir del corrimiento es mucho ms intensa en una persona que duda de si debiera estar encerrada por un cirmen que ni ella misma sabe si cometi. 2A- El texto del autor es tan slo daino en la improvisacin cuando impide el libre accionar del actor, no cuando lo facilita. Un texto connotado por una intencin, vinculado, generado por una conducta material, destinado a transformar al partener, no es ya pura verbalidad y no debe ser rehudo. B- Tomamos la cita de Serrano refiriendose al momento de improvisacin, entenidendo que Gen se refiere al mismo momento, en el cual prima lo fsico y el juego a partir de ello. 3A- Partiendo de lo emprico y sobre ello procurando la construccin de lo imaginario, Stanislavski plantea que la creacin de un personaje es un proceso que, como ya apuntamos, parte de la realidad del actor, de sus comportamientos ms objetivos, los fsicos, en su camino hacia la corporizacin, la encarnacin del personaje. B- A lo largo de todo el texto Serrano repite que toda accin es psico-fsica, es decir,que toda accin nos lleva indefectiblemente a pensar como pensara ese personaje. Para Serrano las acciones son la principal herramienta del acotr para construir el personaje. 4A-Podemos a voluntad fingir que lloramos, amamos o sufrimos, podemo s mimar con ms o menos precisin los comportamientos exteriores que ellos

implican, pero se tratar entonces de copias exteriores de comportamientos ms complejos. Los verdaderos contenidos psicolgicos se nos escaparn en este intento por mimar los sentimientos.

B-Serrano, a partir de lo citado, plantea que los sentimientos son el resultado de todo un proceso, al cual se debe llegar pero que no pueden ser el motor de la representacin. Podemos considerar que esto se debe a que los sentimientos forman parte del subconcsciente y no de lo conciente. 5A-Se refiere a lo que Serrano denomina happening. Es aquello que posbilita al actor a entregarse del todo al personaje y pesnar y sufrir como l pero que no por ello tenga las mismas consecuencias en la vida real. B-Es la accin escnica la que extrae la estructura dramtica desde el terreno de lo pensado y la convierte en objeto real, de existencia independiente y exterior a mi propia conciencia. ()El resto de los elementos estructurales deviene objetivo, en su funcionamiento dramtico, teatral, justamente como consecuencia de la accin. C- Lo interesante aqu yace, en el punto de que el actor pueda llegar a un nivel de interiorizacin tal con su personaje que pueda seguir actuando como tal y al mismo tiempo verlo como exterior a su propia conciencia. Eso es lo que Ullman parece confesar que le sucede y a lo que Serrano apunta para una accin escnica.