CMO ANALIZAR UNA OBRA DE ARQUITECTURA

Hay que realizar la ficha tcnica del edificio, aunque esto se puede situar al final del comentario, como conclusin a lo desarrollado en l.

CARCTER DE LA CONSTRUCCIN

En primer lugar debemos especificar el carcter de la construccin:

- Arquitectura religiosa: que incluye todo tipo de templos e iglesias, sea de la religin que sea, no nicamente las Cristianas.

- Arquitectura conmemorativa: la realizada para celebrar algn evento, victoria, etc.

- Arquitectura civil: monumentos pblicos, de administracin, circos, baos, teatros, etc.

- Arquitectura militar: fuertes, castillos, murallas, etc.

- Arquitectura domstica: todo tipo de viviendas.

En una arquitectura urbana primitiva, no existe orden en la disposicin de los edificios, los poblados surgen de forma desordenada, pero una vez avanza la civilizacin, se adquiere un afn organizador que se denomina urbanismo.

Al referirnos al conjunto externo observamos un juego de entrantes y salientes en las superficies arquitectnicas que denominamos claro-oscuro, y que es comn a todas las representaciones del arte, y que no es ms que un juego arquitectnico con la luz.

En la arquitectura podemos observar la construccin desde varios puntos de vista, al contrario que en la pintura que nicamente se puede observar de forma frontal.

Como tcnico, el arquitecto da a los miembros constructivos una formas y dimensiones adecuadas a la resistencia y mayor duracin de la edificacin, pero como artista jugar con los nmeros buscando la armona esttica. De este clculo surge la proporcin, que debe estar artsticamente justificada, y es preciso que responda a la unidad de

estilo, ya que de lo contrario surgir la desproporcin.

La masa de un monumento arquitectnico se expresa por la distribucin de macizos ( muro) y vanos ( hueco), que marcan la mayor o menor pesadez de un edificio.

Dentro de la masa se distinguen fuerzas de sostn y fuerzas de carga, la tarea del arquitecto es ir ahuecando los muros hasta encontrar una distribucin armnica de macizo y vano.

FUERZAS DE SOSTN

El elemento ms rudimentario de sustentacin es el poste, que puede ser un tronco de madera. Por su fragilidad comenz a utilizarse la piedra para la construccin de sustentos, de forma que surgi la columna y el pilar.

La COLUMNA comparte con el poste su forma redondeada, que refleja las formas del rbol, smbolo de la vida. Suele estar coronada por un capitel, que se decora para simbolizar las hojas del rbol o las flores. Entre la columna y el suelo puede colocarse una basa, pero no siempre es as. El tronco se denomina fuste, y puede estar estriado acanalado, imitando la forma de la corteza del rbol, o bien puede ser liso.

En armona con la construccin surgirn los diferentes rdenes, que son la solucin armnica entre los elementos de carga y los de sostn. Estos rdenes estn marcados principalmente por la forma del capitel:

Las columnas se distinguen segn los tres rdenes clsicos establecidos por el Arte Griego:

Columna Drica

LA ARQUITECTURA GRIEGA: EL RDEN DRICO

El orden drico aparece desde la etapa ms antigua del arte griego. Representa al hombre, la fuerza, la sobriedad...

Su tamao vara mucho en las diferentes etapas del Arte Griego:

La columna se asienta sobre una estructura escalonada denominada KREPIS, y cuyos escalones inferiores se denominan ESTEREOBATOS, y el ms superiorESTILOBATOS.

La columna carece de basa, arrancando directamente del estilobatos.

Tiene FUSTE estriado, de arista viva, siendo el nmero de aristas ideal entre 16 y 20. De abajo a arriba el dimetro del crculo que forma su seccin va en disminucin, pero tiene un ligero ensanchamiento en la parte central denominadoENTASIS, menos acusado en el Drico Clsico que en el Helenstico, y que sirve para corregir un defecto ptico, de no tener entasis la columna parecera ms estrecha por el centro.

Despus del fuste, y sobre l, se sita el capitel Drico, que consta de tres partes: el COLLARINO, con una serie de incisiones horizontales, el EQUINO que es un molde circular, y el BACO, que es una moldura cuadrada rectangular.

La columna sufre variaciones segn la etapa a la que pertenezca, ya que en poca arcaica el fuste es ms delgado y el equino ms grande respecto del fuste.

Sobre las columnas del templo griego se sita el ENTABLAMENTO, que soporta la cubierta del edificio. El entablamento se divide a su vez en una zona inferior denominado ARQUITRABE, que en el orden Drico es una moldura adintelada lisa. Sobre l aparece el FRISO, que en el templo Drico se decora con TRIGLIFOS yMETOPAS que se alternan. El Triglifo es una pieza decorada por tres bandas verticales, que son una derivacin a la piedra de los templos realizados en madera, ya que el triglifo se corresponda con la terminacin de los tablones longitudinales que sostenan la cubierta interior. Entre cada Triglifo se sita una Metopa, que es una moldura cuadrada que suele ir decorada con relieves. Cada triglifo coincida con el eje de una columna y con el intercolumnio (espacio entre columna y columna). La ltima parte del entablamento se denomina CORNISA, saliente del resto de sus partes, sustenta la cubierta a dos aguas. La Cornisa sola ir decorada conantefijos, que se colocaban para disimular la unin entre cornisa y cubierta.

Otro motivo decorativo eran las ACRTERAS, que servan tambin para desage, y las GRGOLAS, que decoran las esquinas la parte central de las fachadas.

Las dos fachadas principales culminaban con un FRONTN triangular, siguiendo la forma de la cubierta a dos aguas, se conoce tambin como tmpano, y se decora con escultura, algunas de relieve y otras de bulto redondo.

Al ser un estilo masculino, cuando se sustituyen las columnas por una imagen se utilizar la de los " atlantes".

publicado por isabel w en 16:14

Columna Jnica

ARQUITECTURA GRIEGA: EL RDEN JNICO

El rden Jnico aparece al final de la etapa Arcaica, aunque su desarrollo es en poca Clsica, en el siglo V a. Cto.

Tambin se asienta sobre KREPIS o estructura escalonada, coincidiendo as con el Drico. Pero la columna Jnica tiene BASA, con mayor o menor complicacin en cuanto a la altura y las molduras que la forman. sta basa puede estar no situada sobre PLINTO, una moldura cuadrada bajo la basa. Las molduras que forman la basa se denominan TOROS, si son convexas, y ESCOCIAS, si son cncavas.

El Fuste de la columna Jnica es tambin estriado, con 24 estras muertas, se denomina as por terminar de forma semicircular, sin llegar a basa ni a capitel. Es ms fino que el drico, y no tiene ntasis por no necesitar corregir ningn defecto ptico.

Sobre el fuste se sita el Capitel, que carece de collarino, pero s tiene EQUINO, con un cuerpo de OVAS sobre el que se sitan las VOLUTAS y COJINETES. Tiene tambinABACO, al igual que el Drico, una moldura cuadrada rectangular.

El ENTABLAMENTO coincide bsicamente con el Drico, pero el ARQUITRABE se encuentra dividido en tres franjas horizontales o PLATABANDAS. A continuacin se encuentra el FRISO, que en esta ocasin es corrido y puede ir o no decorado con relieves. Por ltimo la CORNISA, que puede sostener no un FRONTN en la fachada principal.

Es un orden ms estilizado y femenino, identificndose con la mujer; por ello en ocasiones sustituye la columna por CARITIDES (imgenes femeninas). Se piensa que su origen pueda ser oriental.

Columna Corintia

ARQUITECTURA GRIEGA: EL RDEN CORINTIO

Surge en el siglo V a. Cto. en pleno clasicismo, se desarrolla en paralelo alJnico siendo sus caractersticas principales las mismas, y su significacin es tambin femenina, identificandose con la imagen de la mujer.

Coincide prcticamente con el Jnico es su estructura, la nica diferencia reside en el capitel, formado por un EQUINO floral, de hojas de acanto, las esquinas superiores tienen una decoracin en forma de hoja llamada CAULICOLOS. Tiene tambin ABACO.

Todas las dems columnas toman su origen en una de estas tres.

La Cubierta en su conjunto se divide en diferentes partes, y forma con el arquitrabe, friso y cornisa, un conjunto armnico, diferenciado segn el orden y denominado entablamento.

El PILAR es un elemento sustentante de seccin cuadrada o poligonal, si forma cuerpo con la pared se le denomina pilastra. Puede llevar columnas adosadas, convirtindose en pilar compuesto. Si son mltiples columnillas, como es el caso del pilar gtico, se denomina a cada una de estas columnillas baquetn.

Pilar:

Pilastra:

Secciones de Pilares compuestos:

Pilar compuesto con baquetones que forman los nervios de la bveda:

En el exterior, las fuerzas de sostn o de descarga del peso de cubiertas y muros pueden ser: adosadas al muro, como los contrafuertes, o despegadas del muro y unidas a l por arcos de descarga como es el caso de los arbotantes.

Contrafuertes:

Arbotantes:

FUERZAS DE CARGA

Las fuerzas de carga respecto a las formas de construccin, pueden se de dos tipos:

- Arquitrabada o adintelada: que dispone las masas de forma horizontal. Proyecta un tipo de cubierta plana, de escasa resistencia, por lo cual es preferible utilizar la madera para su confeccin.

- Abovedada: Ordena los elementos de forma curva, concentrando las presiones en determinados puntos. Se basa en la utilizacin de arcos, lo que tiene como caracterstica repartir mejor los pesos sobre determinados puntos, lo cual hace posible aligerar el espesor de los muros y con ello permite la utilizacin masiva de la piedra.

La bveda no es sino la proyeccin de un arco, es decir, la suma de mltiples arcos continuos, algunos de los cuales soportan el peso, llevndolo a una parte determinada del muro, que para reforzarse puede llevar un contrafuerte en forma de pilastra adosada al muro. En el arte gtico, los contrafuertes se separarn de los muros, y el peso se traslada a ellos mediante un semi-arco denominado arbotante.

A partir de la aparicin del arco, se han dado multiplicidad de modelos, y cada uno de ellos engendra un modelo de bveda. Del arco de medio punto surge la bveda de can, siendo el arco de medio punto el que se engendra del medio crculo. Dos bvedas de can pueden cruzarse perpendicularmente creando la bveda de crucera, tambin llamada bveda de aristas.

El Gtico se caracteriza por la utilizacin del arco apuntado, tambin llamado arco ojival, que dar origen a una nueva bveda de can apuntada, y el cruce de dos de ellas a la bveda de ojivas u ojival.

TIPOS DE ARCOS:

TIPOS DE BVEDAS:

En el caso de la bveda de can, ya sea de medio punto o apuntada, sta puede llevar marcada los arcos formeros, a los que se denomina "arcos fajones".

En los espacios cuadrados, la evolucin de la bveda en la cubierta dio origen a lacpula, que puede ser de media esfera, de media naranja, de gallones, califal, etc.

CPULA GALLONADA

La colocacin de la cpula cubriendo espacios cuadrados introduce la dificultad de tener que pasar de base cuadrangular o poligonal a cubierta circular, para lo que se utilizan diversos tipos de sistemas, de los que los ms conocidos son:

- Las pechinas: que es bsicamente una moldura triangular, que puede ir decorada o no.

- Las trompas: con forma estriada, utilizadas tambin como transporte de las bvedas de abanico gticas, tpicas de Inglaterra. Suele aparecer como consecuencia del sustento sobre pilares compuestos con muchos baquetones.

PLANTAS Y ALZADOS

Respecto al espacio tenemos que referirnos a la planta o estructura interna y externa del edificio. Existen varios tipos de planta, teniendo cada estilo artstico sus particularidades.

Son caractersticas las plantas de los templos egipcios, griegos y romanos. Ya entrada la Era Cristiana, destacan

las plantas basilicales, que son tomadas de las baslicas romanas, las de Cruz Griega o Latina, y las de planta centralizada, utilizadas principalmente en Iglesias y Catedrales. En ellas intenta resaltarse la cabecera, ya sea mediante la apertura de bsides o la colocacin de una girola, como en el caso del Arte Gtico.

Planta Basilical, originaria del Arte Romano:

Planta de Cruz Latina, originaria del Arte Cristiano Occidental:

Planta de Cruz Griega, originaria del arte Cristiano Oriental y tomada por Occidente:

Planta Centralizada, comn a todas las pocas y estilos:

Este espacio interior o planta, tiene su mayor o menor correspondencia con la fachada exterior, dependiendo del

estilo artstico del que hablemos. Esta correspondencia es total en el Renacimiento, y deja de serlo en el Barroco.

MATERIALES

Es importante apreciar tambin el tipo de material con el que se realiz la obra: madera, piedra, mrmol, ladrillo, etc. Dentro de esto, como en el caso de la piedra, saber si est cortada o no. A la piedra bien cortada se le denomina sillar, a la que est algo trabajada pero es imperfecta se le denomina sillarejo, y si se trata de un muro realizado con piedra irregular sin trabajar en absoluto se denomina muro de mampostera.

Respecto al ladrillo, en caso de que alterne mayor y menor tamao diremos que est dispuesto a " soga y tizn".

Sillar:

Sillar a Soga y tizn:

Sillarejo

Mampostera:

publicado por isabel w en 14:48