DESCRIO DE UMA IMAGEM

Uma paisagem entre estepe e savana, o cu de um azul prussiano, duas nuvens imensas flutuando l dentro, como que unidas por esqueletos de arame, em todo caso de estrutura desconhecida, a maior, da esquerda, poderia ser um animal de borracha de um parque de diverses que se desgarrou de seu guia, ou um pedao da Antrtida em seu vo de regresso, no horizonte uma serra plana, direita na paisagem uma rvore, num olhar mais preciso so trs rvores altas distintas em forma de cogumelo, tronco com tronco, talvez de uma raiz, a casa no primeiro plano mais produto industrial que manual, provavelmente concreto: uma janela, uma porta, o telhado coberto com a folhagem da rvore em frente que cresce sobre a casa, ela pertence a uma outra espcie que o grupo de rvores no plano posterior, seu fruto aparentemente comestvel, ou prprio para envenenar convidados, uma taa de vidro sobre uma mesa de jardim, ainda meio na sombra da copa da rvore, oferece seis ou sete exemplares da fruta que se parece com limo, pela posio da mesa, uma pea grosseira de trabalho manual, as pernas cruzadas so troncos de btula nova e tosca, pode-se concluir que o sol, ou seja o que for que lana luz sobre esse lugar, no momento da imagem est no znite, pode ser que o SOL esteja l sempre e NA ETERNIDADE: que ele se movimente, no se pode provar pela imagem, as nuvens tambm, se que so nuvens, flutuam talvez no lugar, o esqueleto de arame sua amarrao numa tabuleta azul manchada com a tirnica inscrio CU, num galho de rvore um pssaro, a folhagem encobre sua identidade, pode ser um abutre ou um pavo ou um abutre com cabea de pavo, olhar e bico apontados para uma mulher que domina a metade direita da imagem, sua cabea divide montanhas, o rosto suave, muito jovem, o nariz longo demais, um inchao na base, talvez de um soco, o olhar no cho, como se no pudesse esquecer uma imagem e ou no quisesse ver outra, o cabelo comprido de mechas, loiro ou cinza esbranquiado, a luz dura no diferencia, a roupa um casaco de pele esburacado, cortado para ombros mais largos, sobre uma camisa fina e gasta, provavelmente de linho, da qual em certo ponto da manga direita desfiada e muito larga um frgil antebrao ergue uma mo altura do corao, ou seja do peito esquerdo, um gesto de defesa ou da lngua dos surdos-mudos, a defesa vale um horror conhecido, o golpe empurro estocada aconteceu, o tiro disparado, a ferida no sangra mais, a repetio cai no vazio, onde o pavor no tem lugar, o rosto da mulher torna-se legvel, se a segunda suposio for correta, um rosto de rato, um anjo dos roedores, os maxilares moem cadveres de palavras e detritos de fala, a manga esquerda do casaco dependurada em farrapos como aps um acidente ou
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agresso de algo dilacerante, animal ou mquina, curioso que o brao no foi ferido, ou as manchas marrom na manga so sangue coagulado, o gesto da mo direita de dedos longos vale uma dor no ombro esquerdo, o brao to solto dependurado na manga, porque ele est quebrado, ou uma ferida na carne o paralisou, o brao est cortado no pulso pela borda da imagem, a mo pode ser uma garra, um coto (talvez com sangue ressecado) ou um gancho, a mulher est at os joelhos sobre o nada, amputada pela borda da imagem, ou ela cresce do solo como o homem sai da casa e desaparece nele como o homem na casa, at que a movimentao interminvel se instala, rompe o limite, o vo, o motor das razes chovendo pedaos de terra e gua subterrnea, visvel a cada olhar, quando o olho VIU TUDO pestanejando se fecha sobre a imagem, entre rvore e mulher a nica e grande janela toda aberta, a cortina esvoaando para fora, a tempestade parece sair da casa, nas rvores nenhum sinal de vento, ou a mulher atrai a tempestade que esperava por ela na cinza da lareira, ou a chama com sua apario, o que ou quem foi queimado, uma criana, uma outra mulher, um amante, ou a cinza seu prprio verdadeiro resto, o corpo emprestado da profundeza dos cemitrios, o homem no vo da porta, o p direito ainda meio na soleira, o esquerdo j firme sobre o cho marrom manchado de grama, ressecado por um sol desconhecido, como um punho de caador na mo direita do brao esticado segura um pssaro, bem onde se arranca a asa, a mo esquerda, de dedos tortos e trmulos muito longos, acaricia a plumagem que o medo da morte arrufou, o bico do pssaro rasgado num grito silencioso para o observador, mudo tambm para o pssaro na rvores, ele no se interessa por pssaros, o esqueleto de seu congnere na parede interna de veios negros, visvel pelo quadriltero da janela, que ele no pode ver de seu lugar na rvore, para ele no teria mensagem, o homem sorri, seu passo cambaleante, um passo de dana, no se pode concluir se ele j viu a mulher, talvez seja cego, seu sorriso a cautela dos cegos, ele v com os ps, cada pedra que seu p toca ri dele, ou o sorriso do assassino que vai ao trabalho, o que vai acontecer na mesa de pernas cruzadas com a fruteira cheia e o copo de vinho derrubado quebrado, onde ainda ondeia o resto de um lquido negro, que pingando sobre a mesa e alm da borda se espalha sobre o cho embaixo da mesa e se abre em poas, a cadeira de espaldar alto frente tem uma particularidade: suas quatro pernas esto amarradas a meia altura com um arame, como que a evitar que desabe, uma segunda cadeira est jogada direita atrs da rvore, o espaldar quebrado, a proteo de arame s um Z, no um quadriltero, talvez uma tentativa anterior de fixao, que peso quebrou a cadeira, desestabilizou a outra, um assassinato talvez, ou um ato sexual selvagem, ou os dois em um, o homem na cadeira, a mulher sobre ele, o membro dele em sua vagina, a mulher ainda carregada do
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peso da terra do tmulo de onde saiu para visitar o homem, da gua subterrnea que seu casaco de pele escorre, seu movimento primeiro um balanar suave, depois um cavalgar impetuoso e progressivo, at que o orgasmo comprime as costas do homem contra o espaldar da cadeira, que cede estalando, as costas da mulher contra a quina da mesa derrubando o copo de vinho, a taa carregada de frutas desliza e, quando a mulher se lana para a frente, seus braos agarrando o homem, os braos dele sob o casaco de pele eles, ele no dela, ela cravada no pescoo dele, pra quase na borda outra vez, junto com a mesa, ou a mulher na cadeira, o homem de p atrs dela, polegar com polegar as mos dele em volta do pescoo dela, como na brincadeira princpio, s os dedos mdios se tocam, ento, quando a mulher se empina contra o espaldar da cadeira, finca as unhas nos msculos dos braos dele, as veias de seu pescoo e de sua testa saltam, sua cabea se enche de sangue tingindo o rosto vermelhoazul, suas pernas batem convulsivas no tampo de mesa, o copo do vinho entorna, a taa desliza, o estrangulador fecha o crculo, polegar com polegar, dedo com dedo, at que as mos da mulher desabam dos braos dele e o leve estalar do pomo-de-ado ou da vrtebra do pescoo indicam o final do trabalho, talvez agora, com o peso novamente morto, quando o homem recolher as mos, o espaldar da cadeira ceda ou a mulher caia para frente com o rosto vermelhoazul sobre o copo de vinho, de onde o lquido escuro, vinho ou sangue, procura seu caminho no cho, ou sombra esfiapada no pescoo da mulher abaixo do queixo provm de um corte de faca, os fiapos o sangue seco da ferida da largura do pescoo, as mechas de cabelo direita do rosto tambm pretas de sangue incrustado, rastro do assassino canhoto na soleira da porta, sua faca escreve da direita para a esquerda, ele vai precisar dela outra vez, ela entufa o forro de seu casaco, quando o copo partido se forma dos cacos e a mulher se aproxima da mesa, o pescoo sem cicatriz, ou ser a mulher, o anjo sedento, que abre a mordidas a goela do pssaro e derrama no copo o sangue de sua garganta aberta, o alimento dos mortos, a faca no para o pssaro, o rosto do homem tem a cor do cho at a altura dos olhos, testa e mo visveis, a outra esconde o cabo na plumagem, so brancas como papel, no trabalho ao ar livre ele parece usar luvas, por que no no momento da imagem, e algo como um chapu contra o astro quente, que ilumina a paisagem e desbota suas cores, qual ser seu trabalho, abstraindo o homicdio talvez dirio da mulher talvez diariamente ressurreta, nessa paisagem animais s surgem como nuvens, no h mo que os agarre, o pssaro na rvore a ltima reserva, um chamariz o captura, intil arrancar a grama, o SOL, talvez uma multiplicidade de SIS a queima, os frutos da rvore onde est o pssaro so rapidamente colhidos, teceram os dedos trmulos do estrangulador a rede de ao em torno da cordilheira plana, de onde apenas um
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cume de montanha branco como papel ainda sobressai desprotegido, proteo contra o desmoronamento das pedras que se soltam do interior da terra nas caminhadas dos mortos, que so as pulsaes furtivas do planeta a que a imagem se refere, proteo com alguma perspectiva talvez com o passar do tempo, quando o crescimento dos cemitrios, com o pequeno peso do provvel assassino no umbral alcana seu limite, do pssaro na rvore rapidamente digerido, para seu esqueleto a parede tem lugar, ou o movimento d a volta, quando todos estiverem mortos, o movimento dos tmulos na fria da ressurreio, que expulsa as cobras da montanha, ser a mulher de olhar furtivo e boca de ventosa uma MATA HARI do mundo subterrneo, espi que sonda as terras onde acontecer a grande manobra, que cobre de carne os ossos famintos, a carne com pele, atravessada por veias que bebem o sangue do cho, as vsceras regressam do nada, ou o anjo est oco debaixo do vestido, porque a reserva de carne subtrada enterrada no cho no d mais corpos, um DEDO PERVERSO que mortos seguram ao vento contra a polcia do cu, antecessora e NOIVA DO VENTO, que estira o vento onde habitam os inimigos naturais da ressurreio da carne, ele sopra qual tempestade na armadilha, a seta da cortina aponta para mulher, o assassino talvez tambm s um morto a trabalho, o extermnio dos pssaros sua misso (secreta), o passo de dana indolente anuncia o fim prximo do trabalho, talvez a mulher j esteja em seu caminho de regresso ao cho, grvida da tempestade, do smen do renascimento da exploso da ossada, ossos e estilhaos e medula, a proviso ao vento marca a distncia dos pedaos, dos quais talvez, aps a migrao do flego o terremoto os explode atravs da pele do planeta, o TODO se rene, a fecundao do astro pelos seus mortos, o primeiro sinal as nuvens com o esqueleto de arame, que na verdade feito de nervos, que cobrem os ossos, ou de teias de aranha de medula ssea, como a trana sem razes visveis que se arrasta para cima do bangal e j ocupa todo o seu interior at o teto, ou o emaranhado de arame das cadeiras, ou a rede que prega a cordilheira ao solo, ou tudo diferente, a rede de ao o humor de um lpis descuidado, que nega a plstica das montanhas com um sombreado mal executado, talvez a arbitrariedade da composio siga um plano, a rvore sobre uma bandeja, as razes cortadas, as rvores de outro tipo ao fundo so cogumelos de caule singularmente longos, vegetal de zona climtica que no conhece rvores, como o bloco de cimento entrou na paisagem, nenhum vestgio de transporte ou veculo, EU FALEI PARA VOC NO VOLTAR MORTO MORTO, nenhum vestgio de arrasto marcado no solo, cado do CU, ou baixado com garra mecnica do ar respirvel s pelos mortos e que movida a partir de um ponto fixo no CU chamado alm, a cordilheira uma pea de museu, emprstimo de uma sala de exposies subterrnea, onde as montanhas so
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guardadas, porque em seu lugar natural impedem o vo rasante dos anjos, a imagem um arranjo experimental, a rudeza do esboo uma expresso do desprezo pelas cobaias homem, pssaro, mulher, a bomba sangunea do homicdio dirio, homem contra pssaro e mulher, mulher contra pssaro e homem, pssaro contra mulher e homem, abastece o planeta com combustvel, sangue a tinta, que descreve em cores sua vida de papel, seu cu tambm ameaado de anemia pela ressurreio da carne, procurado: o vo no escoamento, o outro no retorno do mesmo, o gaguejar no texto sem fala, o buraco na eternidade, o ERRO talvez redentor: olhar distrado do assassino quando examina o pescoo da vtima sobre a cadeira coma as mos, com o gume da faca, sobre o pssaro na rvore, no vazio da paisagem, hesitao perante o corte, o jato de sangue fecha os olhos, riso da mulher, que por um instante afrouxa o estrangulamento, faz tremer a mo com a faca, vo mergulho do pssaro, engodado pelo brilho do gume, pouso sobre o crnio do homem, duas bicadas direita e esquerda, vertigem e urro dos cegos, sangue chispando no torvelinho da tempestade que procura a mulher, medo que o erro acontea num piscar de olhos, a brecha de vista que se abre no tempo entre um olhar e outro, a esperana mora no gume de uma faca que com ateno crescente, logo fadiga, rota mais rpido, incertezas relampejantes na certeza do horror: O HOMICDIO uma troca de sexos, ESTRANHO NO PRPRIO CORPO, a faca a ferida, a nuca o machado, pertence ao plano a fiscalizao falha, em que aparelho est presa a lente que suga as cores do olhar, em que rbita ocular est estirada a retina, quem OU O QU pergunta pela imagem, MORAR NO ESPELHO, o homem com o passo de dana EU, meu tmulo seu rosto, EU a mulher com a ferida no pescoo, direita e esquerda nas mos o pssaro partido, sangue na boca, EU O PSSARO, aquele que com a escrita de seu bico mostra ao assassino o caminho da noite, EU a tempestade gelada. DESCRIO DE IMAGEM pode ser lida como um retoque em ALCESTE, que cita a pea n KUMASAKA, o 11. canto da ODISSIA, OS PSSAROS de Hitchcock e A TEMPESTADE de Shakespeare. O Texto descreve uma paisagem vista de almtmulo. A ao livre, j que as seqncias so passado, exploso de uma lembrana numa estrutura dramtica morta.