PRINCPIOS DE TCNICA E HISTRIA DO TEMPERAMENTO MUSICAL

Nivia G. Zumpano Ricardo Goldemberg

INTRODUO

Desde aproximadamente o incio do perodo renascentista at hoje em dia, a msica ocidental tem se baseado principalmente em escalas diatnicas de sete notas e doze semitons cromticos. Mas este tipo de configurao apresenta uma peculiaridade com relao afinao: impossvel obter-se todos os intervalos perfeitamente ajustados. Historicamente, este fenmeno ganhou importncia a partir do momento em que os instrumentos de afinao fixa como rgos e cravos (e posteriormente o piano) passaram a ser mais utilizados. Mas tambm afeta os demais instrumentos, caso sejam utilizados juntamente com algum tipo de teclado. Consequentemente, a partir de certo momento histrico tornou-se imprescindvel encontrar uma soluo para a questo. Com isso, surgiram diversas propostas de afinao e temperamento por parte dos estudiosos do assunto. Assim, o presente trabalho tem como objetivo apresentar um estudo sobre as afinaes e temperamentos em geral, partindo dos conceitos fundamentais relacionados ao tema. Para tanto, procurou-se utilizar uma linguagem simples e acessvel, evitando-se as questes matemticas mais complexas, tendo em vista facilitar sua compreenso por parte dos estudantes de msica e musicistas em geral que buscam um primeiro contato com o assunto.

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Desta forma, na Seo 1 so revisados os conceitos fundamentais relacionados ao tema; na Seo 2, apresenta-se uma distino entre afinao e temperamento, alm de sua classificao; na Seo 3, os temperamentos so contextualizados historicamente; por fim, a Seo 4 traz os comentrios finais.

CONCEITOS FUNDAMENTAIS

A srie harmnica, em Fsica, corresponde ao conjunto de ondas formado por uma freqncia fundamental (f) e todos os mltiplos inteiros desta freqncia (2f, 3f,...), e resulta da vibrao de qualquer sistema oscilante em movimento harmnico simples como, por exemplo, as cordas de um violo ou a coluna de ar num tubo de rgo. Assim, cada som (ou nota) uma soma de diversos sons que fundamental, a que se destaca inteiros desta freqncia tambm conforme cada tipo de instrumento. dos instrumentos musicais constitudo, na verdade, por formam a srie harmnica. A freqncia mais grave, ou e torna-se mais facilmente perceptvel, mas os mltiplos esto presentes em maior ou menor nmero, variando

Cada uma destas ondas secundrias, cuja freqncia um mltiplo da fundamental, chamada de um harmnico: assim, a fundamental (f) chamada de primeiro harmnico, a freqncia seguinte (2f) o segundo harmnico, e assim por diante. A principal freqncia (ou altura) captada pelo ouvido humano a fundamental, sendo que os demais harmnicos contribuem para a formao de outros aspectos do som, entre eles o timbre. Os sons provenientes da srie harmnica formam a base do sistema conhecido por afinao natural ou justa. Quando duas ou mais notas musicais so tocadas simultaneamente, os harmnicos de cada uma delas sero sobrepostos, e o som resultante desta superposio pode apresentar batimentos ou no. Os batimentos constituem-se num fenmeno fsico resultante da superposio de ondas sonoras, e seu efeito corresponde a uma modulao regular na intensidade do som, ou seja, ocorrem pequenas variaes na amplitude sonora, as quais sero mais ou menos rpidas dependendo da proximidade das freqncias das notas envolvidas1. Desta forma, diz-se que um intervalo puro (ou perfeito) se no apresenta batimentos, e impuro (ou imperfeito) se h batimentos. Na afinao natural, por exemplo, o intervalo de tera maior puro.
1GOLDEMBERG,Ricardo.Aprticadaentoaonosinstrumentosdeafinaonofixa.Opus,

Goinia,v.13,n1,p.6574,jun.2007,p.66.
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Os intervalos musicais podem ser comparados entre si considerando-se seu tamanho ou a distncia entre as notas envolvidas. Para tanto, pode ser utilizada a unidade de medida chamada cent, que consiste numa diviso da oitava em 1200 partes iguais, cada uma correspondendo a um cent2. Os relatos mais antigos sobre estudos de intervalos musicais apontam para os experimentos do filsofo e matemtico grego Pitgoras, que viveu entre 582e 500 a.C. Utilizando um monocrdio3, Pitgoras chegou s relaes entre certos intervalos e os respectivos comprimentos de corda vibrante. Assim, para o intervalo de oitava constatou que a corda deveria ser pressionada exatamente em seu ponto mdio, e para o intervalo de quinta deveria pression-la no ponto que corresponde a 2/3 de seu comprimento. Desta forma, estabeleceu que os intervalos perfeitos de oitava e quinta correspondem s razes numricas de 2:1 e 3:2, respectivamente. A partir destes intervalos poderia, ento, obter todas as demais notas da escala numa sucesso de quintas e oitavas. Por exemplo, a partir de um d poderia ser obtido o d oitava acima e o sol; a partir deste sol, poderia ser obtido o sol oitava acima e o r, e assim por diante. O sistema de afinao baseado na seqncia exclusiva de quintas puras chamado de pitagrico, e apresenta um problema: aps uma sucesso de 12 quintas, deveramos chegar mesma nota do ponto de partida (7 oitavas acima), mas isso no ocorre. Esse erro ou desvio chamado de coma pitagrica. Pode-se, ento, definir a coma pitagrica como sendo a diferena entre a nota obtida aps percorrer 12 quintas puras e aquela obtida aps percorrer 7 oitavas.

do.......sol........re.......la.......mi......si......fa#.......do#.......sol#......re#......la#......mi#.......si# do1............do2 .............do3 ............do4.............do5 ............do6 ............do7............ do8

Figura 1: Coma pitagrica (esquema representativo)

Pela figura anterior, pode-se observar que a distncia percorrida na sequncia de 12 quintas no igual quela obtida aps 7 oitavas, e que a coma pitagrica corresponde matematicamente a essa diferena; utilizando as fraes representativas dos intervalos, temos que (3/2)12 (2)7.
2HENRIQUE,LuisL.Acsticamusical.Lisboa:FundaoCalousteGulbenkian,2002,p.926. 3Monocrdio:instrumentodeumanicacorda,fixadaentredoiscavaletessobreumacaixade

ressonncia,apartirdoqualpodemserobtidasdiferentesalturasconformeacordatocadasolta oupressionadaemdiferentespontosdesuaextenso.N.A.
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H, ainda, outros tipos de erro que podem ser considerados. Por exemplo, se compararmos os intervalos de tera maior obtidos na srie harmnica e na afinao pitagrica, veremos que so distintos. A tera maior da srie harmnica pura (sem batimentos), enquanto que a tera maior pitagrica muito mais aberta, com batimentos. Essa diferena ou erro chamado de coma sintnica. As comas pitagrica e sintnica equivalem, respectivamente, a 23,5 cents e 21,5 cents. Para termos uma idia de sua dimenso, basta imaginarmos que esses valores correspondem, aproximadamente, a 1/5 do intervalo de semitom no temperamento igual (piano).

AFINAO E TEMPERAMENTO

Em sentido amplo, o termo afinao refere-se ao processo de ajustar a altura (ou freqncia) dos sons, tomando-se como referncia uma altura-padro, chamada diapaso. No decorrer da histria essa altura-padro sofreu diversas alteraes, conforme o perodo, as diferentes regies e culturas, e tambm em razo da estrutura dos instrumentos musicais de cada poca. Atualmente, o diapaso tem sido admitido geralmente como a freqncia de 440 ou 442 Hz para a nota l acima do d central. Assim, a afinao est ligada ao ajuste dos intervalos ou da altura de um instrumento musical. Tomando-se como base uma escala musical, o termo afinao pode ser entendido como um sistema idealizado de relaes entre as freqncias de cada nota nessa escala4. O termo temperamento, por outro lado, refere-se ao processo de ajustar os intervalos da escala de modo que alguns intervalos, como a oitava, sejam perfeitos (puros), e que alguns contenham o erro (coma), tornando-se imperfeitos. O temperamento pode, ento, ser considerado uma espcie de afinao, na qual a maioria ou todos os intervalos da escala so ligeiramente impuros. Desta forma, o termo temperamento significa um compromisso de afinao. Temperar implica em escolher quais os intervalos ou tonalidades contero o erro, e quais soaro puros ou mais prximos da pureza. O ato de temperar, em termos musicais, significa que algumas consonncias sero alteradas imperceptivelmente em benefcio de outras, de tal forma que se chegue a um equilbrio harmnico entre todas elas. Com isso, alguns intervalos sero ligeiramente desafinados em benefcio de outros5. Em termos matemticos, a distino entre os termos afinao e temperamento pode ser dada pelo seguinte: a afinao refere-se aos sistemas em que todos os intervalos podem
4GOLDEMBERG,Ricardo,op.cit,p.66. 5HORA,EdmundoPacheco..AsobrasdeFrobergernocontextodaafinaomesotnica.Campinas.

Tesededoutorado.InstitutodeArtes,Unicamp,2004.p.3940.
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ser descritos por fraes de nmeros inteiros; com isso, somente os sistemas pitagrico e natural poderiam ser chamados de afinaes. Todos os demais sistemas, nos quais as fraes so descritas por nmeros no-inteiros ou por inteiros e no-inteiros, so chamados de temperamentos. Desta forma, pode-se dizer que o temperamento seria uma modificao da afinao6. Os sistemas de temperamento podem ser classificados, a princpio, em dois grandes grupos: sistemas abertos e fechados. Os sistemas abertos so aqueles em que o ciclo de 12 quintas no se fecha, ou seja, a nota final obtida no coincide com a nota inicial. Nestes sistemas h, ento, a chamada quinta do lobo (onde se acumula todo o erro), e torna-se impossvel utilizar algumas tonalidades, as quais soaro extremamente desafinadas. Embora seja melhor definido como um tipo de afinao e no de temperamento, o sistema pitagrico um bom exemplo de sistema aberto. Os sistemas abertos tambm podem ser chamados de lineares, uma vez que no possvel completar o crculo das quintas com todas as tonalidades afinadas. Por outro lado, os sistemas fechados so aqueles em que o ciclo se fecha, ou seja, a coma distribuda entre os intervalos de forma que a nota final obtida, aps percorrer 12 quintas, coincide com a nota inicial, no havendo a quinta do lobo. Dentre os sistemas fechados podemos destacar, por exemplo, o temperamento igual utilizado atualmente nos pianos. Os sistemas fechados podem ser chamados de circulares, uma vez que o ciclo se completa e a nota de partida coincide com a final. Nestes sistemas, todas as tonalidades so utilizveis, soando razoavelmente afinadas. H, ainda, uma segunda classificao para os sistemas de temperamento, embora menos utilizada, e que considera a distribuio uniforme ou no da coma entre os intervalos: assim, os temperamentos tambm podem ser classificados como irregulares (desiguais) ou regulares (iguais). Diz-se que um temperamento irregular (desigual) quando a coma distribuda de maneira no-homognea entre os intervalos, ou seja, alguns contero o erro em diferentes propores que os demais. Como exemplo, pode-se destacar o temperamento Werckmeister III, proposto no sculo XVIII, no qual a coma distribuda apenas entre 4 quintas selecionadas, sendo as demais todas puras. Nos temperamentos chamados regulares (iguais), por outro lado, a coma distribuda uniformemente entre todos os intervalos. O temperamento igual, como o prprio nome indica, um exemplo desta categoria.
6BARBOUR,J.Murray.Tuningandtemperamentahistoricalsurvey.NewYork:Dover,1951,p.5.

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Classificao dos sistemas de temperamento

Quanto possibilidade utilizar todas as tonalidades

de

ABERTOS (lineares) FECHADOS (circulares) DESIGUAIS (irregulares) IGUAIS (regulares)

O ciclo no se fecha e no possvel utilizar todas as tonalidades O ciclo se fecha e possvel utilizar todas as tonalidades A coma distribuda de maneira nouniforme A coma distribuda uniformemente

Quanto distribuio da coma

HISTRICO

As escalas musicais utilizadas nas diferentes culturas apresentam, em geral, um nmero reduzido de notas. Na msica ocidental utiliza-se, quase que exclusivamente, escalas formadas por sete notas selecionadas dentre uma gama de doze sons 7. Devido impossibilidade natural de se obter uma escala na qual todos os intervalos sejam perfeitos e ao mesmo tempo conseguir um sistema de afinao fechado, surgiram diversas propostas de afinao e temperamento no decorrer da histria. A afinao pitagrica, que surgiu no sculo VI a.C., constituiu-se no primeiro sistema a ser amplamente difundido. Este sistema baseia-se nos intervalos de quintas e oitavas puras e apresenta, como vimos anteriormente, o desvio chamado de coma pitagrica. Neste sistema, o intervalo de tera maior extremamente aberto, com muitos batimentos. Apesar disso, a afinao pitagrica mostrou-se satisfatria e foi amplamente utilizada no perodo entre a antiguidade grega at aproximadamente o final da Idade Mdia, com o cantocho gregoriano. Porm, a partir do desenvolvimento da polifonia e do crescente interesse pelo intervalo de tera no Renascimento, este sistema j no se mostrava adequado. Nesse perodo, a afinao natural provavelmente tenha se mostrado uma alternativa mais adequada, sobretudo pelo fato do intervalo de tera, neste sistema, soar sem batimentos (puro).
7GOLDEMBERG,Ricardo.Op.cit,p.68.

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A afinao natural (justa), que utiliza os sons provenientes da srie harmnica, atendeu bem s necessidades da msica renascentista, uma vez que a harmonia era quase que exclusivamente baseada nos acordes principais da escala (I, IV e V), e o sistema tonal ainda estava comeando a ser estabelecido. Mas a partir do sculo XVI, com a crescente utilizao dos instrumentos de teclado (afinao fixa) na msica para conjunto, e com o gradativo amadurecimento da tonalidade, os dois sistemas de afinao precedentes tornaram-se inadequados. Comearam a surgir, ento, diversas propostas de afinao nas quais somente alguns intervalos de quinta seriam puros; com isso, alguns intervalos deveriam conter o erro (coma), a fim de que se alcanasse um sistema fechado no qual fosse possvel utilizar todas as tonalidades. Como vimos, esse processo de dividir ou distribuir a coma entre os intervalos denomina-se temperamento. Durante os sculos XVI e XVII, o sistema denominado mesotnico tornou-se amplamente difundido e utilizado em grande parte da Europa. Surgiram, nesse perodo, diferentes tipos de mesotnico, dentre os quais alguns baseados na diviso de 1/6 e 1/7 da coma, por exemplo. Mas o chamado mesotnico-padro aquele em que 11 das 12 quintas so estreitadas em da coma sintnica, a fim de se obter teras puras8. Trata-se de um sistema aberto (linear), uma vez que a 12 quinta do ciclo contm todo o erro acumulado (quinta do lobo), impossibilitando a utilizao de certos centros tonais. No final do sculo XVII e durante todo o sculo XVIII surgiram diversas propostas de temperamento, na busca de obter um sistema fechado que soasse bem em todas as tonalidades, permitindo modulaes. Destacaram-se, nesse perodo, tericos como A. Werckmeister (1645-1706), J. Mattheson (1681-1764), F.W. Marpurg (1718-1795) e J.P. Kirnberger (1721-1783), entre outros. Seus estudos estavam voltados para a descoberta de um sistema fechado que, ao mesmo tempo, fosse relativamente simples na prtica e possibilitasse o uso de todas as tonalidades. Dentre estes estudos destaca-se a obra Werckmeister, principalmente seu tratado Musicalische Temperatur, de 1691, no qual apresenta diversas instrues sobre afinao e temperamento. Suas instrues I e II, numeradas originalmente em algarismos romanos, trazem uma reviso dos sistemas precedentes (a escala natural e o sistema mesotnico). Contudo, sua instruo III foi a que se tornou mais conhecida at nossos dias, talvez por ser a primeira real proposio do autor. O temperamento Weckmeister III divide a coma pitagrica em 4 partes iguais, distribuindo as mesmas em 4 quintas selecionadas: d-sol, sol-re, re-la e si-fa#, sendo as demais todas puras. Com isso, elimina-se a quinta do lobo existente no sistema mesotnico, fechando o ciclo e possibilitando a utilizao de tonalidades mais distantes (com mais acidentes), as quais so toleravelmente afinadas.
8HORA,EdmundoPacheco.Op.cit.,p.35.

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 importante notar que os sistemas irregulares propostos permaneceram em uso at meados do sculo XIX. O estabelecimento do temperamento igual como padro s se deu a partir de ento e, portanto, no era comum na poca de J. S. Bach, como j se chegou a pensar. Em sua coleo de preldios e fugas O Cravo bem Temperado (vol.I de 1722, e vol.II de 1744), no h nenhuma referncia a qualquer tipo de temperamento, mas provavelmente teria sido utilizado um temperamento desigual. O termo do ttulo original em alemo (Das wohltemperirte clavier) no significa igual, mas sim agradavelmente temperado. O termo alemo para igualmente temperado seria gleischwebende temperatur 9. Os primeiros relatos recuperados sobre o temperamento igual datam do sculo XVI, e so de autoria de Giovanni Maria Lanfranco, em sua obra Scintille de Musica, de 153310. Este temperamento foi aplicado aos instrumentos de cordas com trastos, como o alade, durante os sculos XVI e XVII. No sculo XVIII, embora fosse mais comum a utilizao de temperamentos desiguais, este sistema ganharia defensores de destaque, como J. P. Rameau (1683-1764) em seu tratado Gnration harmonique, de 1737. Apesar de ainda haver, nesse perodo, certa resistncia com relao ao temperamento igual, o mesmo foi sendo gradativamente utilizado, at tornar-se padro na segunda metade do sculo XIX. No temperamento igual, a coma pitagrica dividida em 12 partes iguais e distribuda uniformemente entre todos os semitons da escala. Assim, todos os intervalos com o mesmo nmero de semitons tero sempre o mesmo tamanho, ou seja, soaro todos iguais independentemente da tonalidade. Por outro lado, neste sistema no h nenhum intervalo puro, com exceo da oitava. Pode-se dizer, ento, que todos os intervalos so ligeiramente desafinados (com batimentos). Por fim, importante lembrar que apesar de ter se tornado padro, o temperamento igual aplica-se principalmente aos instrumentos de afinao fixa, como o piano. Nos instrumentos de afinao no-fixa, como as cordas e tambm os sopros, alm da voz humana, os intrpretes tm liberdade de optar por certos tipos de entoao dos intervalos e utilizar outros tipos de afinao, como a pitagrica, por exemplo. Isto geralmente ocorre quando esto desacompanhados de um instrumento de afinao fixa (teclados). Nestes casos, apesar da importncia terica do temperamento, os fatores que influenciam na prtica so sutis e complexos, e dependem da tcnica e da musicalidade de cada instrumentista11.

9BARBOUR,J.Murray,op.cit,p.12. 10Idem,p.45. 11GOLDEMBERG,Ricardo,op.cit.,p.73.

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COMENTRIOS FINAIS

Como vimos, o tema abordado neste trabalho bastante amplo, mas algumas idias centrais podem ser destacadas neste momento: Temperar significa assumir um compromisso, ou seja, ao optarmos por determinado tipo de temperamento devemos ter em mente que certos centros tonais sero beneficiados, enquanto outros no soaro to bem. Com isso, a escolha do temperamento mais adequado deve basear-se em fatores como o tipo de repertrio a ser executado e o perodo a que pertence, por exemplo. Alm disso, devemos lembrar que essa questo s ser relevante se um instrumento de afinao fixa (teclados) estiver presente; caso contrrio, para as cordas, sopros e voz humana sempre h a possibilidade de fazer pequenos ajustes na altura das notas durante a execuo. No decorrer da histria, diversas foram as propostas de temperamento tentando ajustar ou distribuir o erro (coma) da melhor forma possvel para a msica daquele momento; porm, nenhuma delas pode ser considerada, isoladamente, melhor ou pior que as demais, pois sua utilizao depende dos objetivos a serem alcanados. Para facilitar sua compreenso, os sistemas de temperamento podem ser classificados de duas formas diferentes: a) quanto possibilidade de utilizar ou no todas as tonalidades, os temperamentos classificam-se em FECHADOS (circulares) ou ABERTOS (lineares); b) quanto distribuio uniforme ou no da coma, classificam-se em IGUAIS (regulares) ou DESIGUAIS (irregulares).

preciso, ainda, esclarecer o significado da terminologia utilizada em alguns manuais, pois s vezes o termo temperado aparece com o sentido de temperado igual. Acreditamos que a utilizao da expresso mais completa pode evitar mal-entendidos; assim, ao invs de dizer apenas temperado, parece-nos mais adequado mencionar qual o tipo de temperamento a que se refere como, por exemplo, temperado igual ou temperado em mesotnico, etc. Por fim, lembramos que este trabalho caracteriza-se por uma abordagem simples e acessvel do tema, buscando facilitar o primeiro contato de estudantes de msica e musicistas com o assunto. Por este motivo, questes mais complexas ligadas Fsica e Matemtica foram propositalmente evitadas e, quando necessrias ao entendimento do assunto, foram tratadas de maneira bastante simplificada. Para uma anlise mais aprofundada neste sentido, sugere-se a consulta aos manuais listados como referncia. .

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BARBOUR, J. Murray. Tuning and temperament- a historical survey. New York: Dover, 1951. GOLDEMBERG, Ricardo. A prtica da entoao nos instrumentos de afinao no-fixa. Opus, Goinia, v.13, n1, p.65-74, jun.2007. HORA, Edmundo Pacheco. As obras de Froberger no contexto da afinao mesotnica. Campinas. Tese de doutorado. Instituto de Artes, Unicamp, 2004. HENRIQUE, Luis L. Acstica musical. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2002.

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AUTORES:

Nivia G. Zumpano Doutoranda em Msica do IA/UNICAMP; email: niviazum@hotmail.com

Dr. Ricardo Goldemberg Professor do Departamento de Msica do IA/UNICAMP; email: rgoldem@iar.unicamp.br

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