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EDITORIAL & LIBRERA / CULTURAS DE AMRICA Y ESPAA

DARO JARAMILLO SOBRE LA MEDIACIN EDITORIAL

Posted on mayo 10, 2013 by Mara Pizarro Prada Daro Jaramillo present en Colombia dentro del marco de la Feria del Libro de Bogot el libro de Jernimo Pizarro publicado con nosotros: La mediacin editorial. Sobre la vida pstuma de lo escrito. Nos ha hecho amablemente llega el valioso texto de la presentacin. Muchas gracias. Jernimo Pizarro: La mediacin editorial Daro Jaramillo Agudelo Pocas veces se puede decir de un libro que agote el tema. En ese sentido La mediacin editorial / sobre la vida pstuma de lo escrito, deja la sensacin de haber abordado un tema poco frecuente y haberlo exprimido en todos los sentidos.

Pizarro comienza por aclarar cul es el tema del libro: es la vida del texto y la mediacin, que yo llamara tambin la intermediacin, en el camino que el texto recorre. Cito una de las primeras pginas del libro: del acto privado de la escritura al texto pblico, como objeto de circulacin y consumo cultural, hay un proceso de mediacin que hace posible

el libro, que constituye al escritor en autor, que inserta la obra en el espacio de una literatura. Este recorrido del texto puede tener la simpleza de un autor que entrega su texto a la editorial, recibe observaciones de un corrector y revisa las pruebas de imprenta. O puede tener una complejidad extrema, sobre todo en los autores que Pizarro llama mayoritariamente pstumos, es decir, que al morir dejan unos archivos, un papeles y papelitos que otra persona, u otras, entran a ordenar, siguiendo unas fases de una edicin crtica, que son recopilacin, cotejo, establecimiento del texto y anotacin. El autor hace una abrumadora lista de autores mayoritariamente pstumos: Emily Dickinson, que public diez poemas cuando estaba viva y el resto lo hicieron otras personas cuando ella estaba ya enterrada; Kafka, que le orden a un tipo desobediente, Max Brod, su albacea literario, que quemara sus manuscritos de El proceso, El Castillo y Amrica y todos sus papeles. Tambin son mayoritariamente pstumos Gerald Manley Hopkins, George Trakl, Walter Benjamin, Ludwig Wattgestein y Simone Weil. Lo que conocemos hoy en da como obras de estos tan ilustres autores, paso por un proceso de intermediacin, mediacin la llama Jernimo Pizarro, que cabe plantear la pregunta de respuesta imposible de saber: de haber conocido lo que se public bajo su autora, habra sido aceptado plenamente por estas personas que prestan su nombre, legtimamente, al resultado de la intervencin de terceros en sus papeles originales? Para dimensionar la importancia del tema que trata, Pizarro, adems, cita algunos autores minoritariamente pstumos ; nada menos que Federico Nietzsche, Paul Valery, Robert Musil que dej sin terminar, es decir en manos de editores, El hombre sin atributos -, Eza de Queiroz y Antonio Gramsci.

Ningn caso es idntico a otro, y si bien se han desarrollado tcnicas para el establecimiento de los textos, admite el propio Pizarro que no hay nada fijo ni unvoco: aunque dos editores partan del mismo punto (un original o su reproduccin), no por ello

llegarn al mismo resultado. Para Pizarro, el papel que desempea el editor no es una intervencin extraliteraria. Ms bien es una labor dinmica que participa de la produccin colectiva de un texto literario. Por esto mismo, cito, las ediciones crticas se ubican en un espacio intermedio entre la literatura y la historia. Ahora bien, hasta dnde puede intervenir un editor? Hay extremos: Se sabe que los primeros que publicaron poemas de Emily Dickinson pulieron sus poemas Y que quienes revisaron las ms caticas lneas de Flaubert las dejaron tal cual. Entonces, cul es la medida de la intervencin? Pizarro lo resuelve de este modo: de cualquier manera, una edicin pstuma nunca ser idntica a la que habra concebido el autor. Mediar conlleva la produccin de una diferencia y, ms que grados de fidelidad, existen maneras de ser ms infielmente fiel o ms fielmente infiel. Si reconocemos que la infidelidad la diferenciaes inevitable en algn grado, podemos comprender con ms facilidad la necesidad de reflexionar sobre la prctica editorial. No tanto para especular sobre cmo alcanzar la fidelidad mxima y, en ltima instancia, imposible- sino para pensar cmo lograr la ms respetuosa diferencia Dos de los cuatro captulos de este libro se dedican a dos autores mayoritariamente pstumos, Fernando Pessoa y Macedonio Fernndez. Aparte de Mensaje, Pessoa no public nada en vida. Al morir, no dej instrucciones para que se editaran tales o cuales textos suyos. Tampoco hizo lo de Kafka, prescribir que se destruyeran sus manuscritos, al contrario, se dice que dijo: djenme en paz, que cuando muera, ah quedan cajas llenas, llenas de gente, agrega Antonio Tabuchi. Fernando Pessoa es, pues, un autor mayoritariamente indito. Entonces Pizarro se pregunta si una obra implica necesariamente un autor? O puede comprometer a varios?, porque lo que sucede es que muchos otros han decidido entre esta o aquella versin de un texto, entre una manera de presentarlos u otra. El captulo que Jernimo Pizarro dedica a Fernando Pessoa se dedica principalmente a esto ltimo, a mostrar cmo, a travs de los aos se han desarrollado diferentes proyectos de publicacin de las Obras Completas de poeta portugus y, precisamente porque las decisiones no han recado en un autor inequvoco llamado Fernando Pessoa, sino de acadmicos y estudiosos que, en cada proyecto, han aplicado este o aqul criterio de presentacin, cotejo y ordenacin. El resultado lo defini uno de los especialistas en Pessoa: el estado actual de las ediciones de Fernando Pessoa hace pensar en una orquesta sin director. Seala nuestro autor que todava hoy no existe un consenso acadmico editorial o cultural acerca de cmo publicar a Fernando Pessoa. Finalmente lo que existe en muchos casos son publicaciones concebidas por uno, dos o incluso tres editores que no se han puesto de acuerdo acerca de cmo publicar a un heternimo, por ejemplo, o el conjunto de las apreciaciones literarias de Pessoa-ipse. Si nos fijamos en la pluralidad y diversidad de los textos editados e inditos, podemos afirmar que existen varios Pessoa. Ah, pero como deca el propio Pessoa, de lo que podra haber sido, queda slo lo que es

Al final, Jernimo Pizarro concluye: para terminar, podramos sugerir una respuesta a la pregunta central: qu es una obra? Una obra es el producto o el resultado del trabajo conjunto que dejan algunos hombres y otros progresivamente se encargan de completar, revisar, comentar u ordenar. Deca Borges, y este es el epgrafe del captulo dedicado a Macedonio Fernndez, que a Macedonio la literatura le interesaba menos que el pensamiento y la publicacin menos que la literatura, es decir, casi nada. Milton o Mallarm buscaban la justificacin de su vida en la redaccin de un poema o acaso en una pgina; Macedonio quera comprender el universo y saber quin era o saber si era alguien. Escribir y publicar eran cosas subalternas para l. En vida, otros hicieron ediciones impresas de algunas de sus obras pero, seala Pizarro con una paradoja: Macedonio fue una especie de autor pstumo en vida. Cuando muri, 1952, el argentino dej publicados, dice Pizarro, tres libros y medio considerando medio el suplemento titulado Continuacin de la nada- y haba dejado autorizado el primer volumen pstumo, Poemas. Despus de su muerte, el hijo de Macedonio, Adolfo de Obieta, dedic lo que le quedaba de vida para reunir, y publicar la obra de su padre, llegando, inclusive a comunicaciones medimnicas entre 1960 y 1963, con lo cual se insina que la labor del hijo fue avalada y promovida por el padre a travs de contactos espiritistas. Aunque existe una edicin en la coleccin Archivos de Museo de la novela de la Eterna en la que intervinieron otras personas adems del hijo, cabe esperar, dice Pizarro, que otros le metan el diente a los papeles mecedonianos que se encuentran en la Fundacin San Telmo, para as tener otros macedonios. El captulo cuatro del libro que hoy se presenta, est dedicado la coleccin Archivos, cuya concepcin metodolgica se debe a Guiseppe Taviani y la direccin a otro fillogo, Amos Segala. Pizarro recuerda que Tavani, en una conferencia, recomend efectuar preliminarmente la separacin entre el material pre-textual, el texto propiamente dicho y el post-texto. Por su parte, Segala afirma que la coleccin Archivos en soporte papel debe su originalidad a las tres navegaciones que propone, en y alrededor del texto. Y explica Pizarro: la primera correspondera a la divisin en tres columnas del texto particin que permite una lectura contrastante, entre el testimonio terminal de un texto y los testimonios anteriores ; la segunda, a la inclusin de artculos referentes al lugar del texto en la trayectoria de un escritor y de ese escritor en su poca, que hace posible una lectura contextualizante; y, la tercera, a la reunin de artculos sobre el texto editado y de reacciones a sus primeras ediciones, que sirve para realizar una lectura de sucesivas respuestas y repercusiones crticas En todo caso, lo que quisiramos realzar es que la originalidad de la Coleccin Archivos, segn su director, se basara en esas tres posibilidades de lectura, que suponen que el texto se lea desde adentro y sea complementado desde afuera por otros textos. El acercamiento de Jernimo Pizarro a la coleccin Archivos est signado por la bsqueda de una nocin delo que es el texto. Ms all de una primera reaccin que creo que est

fincada en el culto a los autores como demiurgos, Pizarro muestra cierta elasticidad del texto que permite, por ejemplo, que un editor pueda ofrecer un mismo texto de dos maneras diferentes, si desea alcanzar, por ejemplo, dos pblicos diferentes. El captulo cuarto de libro que hoy se presenta, est dedicado a los originales y comienza muy propositivamente as: los textos conservados en original pueden editarse de tres maneras diferentes: (1) teniendo presentes los testimonios autgrafos e impresos, cuando existen ambos ; (2) o slo los autgrafos cuando no existen los segundos o se excluyen; (3) o slo los impresos si los revis el autor- cuando no existen los primeros o se excluyen. Pizarro recurre a Derrida para decir que en tres palabras, editar es repetir, reproducir y alterar En conclusin, para Pizarro, el examen de las obras de Pessoa lo lleva a discutir la nocin de autor y a sealar que, si bien todo parte de los papeles que son obra de Pessoa, las ediciones pstumas son obra de otros. De ah sigue la revisin de la nocin de autor, valindose del caso de Macedonio Fernndez y la intervencin de su hijo, que acaba concluyendo que en verdad, l no es el hijo sino el padre de Macedonio. Por esto mismo, el captulo siguiente lleva Pizarro a mostrar que el texto tiene un contexto y una realidad histrica, adems de una dimensin colectiva. En el ltimo captulo, en palabras del propio Pizarro quisimos aproximarnos al momento en que tal vez se adquiere una conciencia ms clara de la mediacin editorial: cuando se tienen lo originales de un determinado autor en las manos ; cuando lo ajeno se toca, se examina y se lee de forma directa para terminar diciendo que un intercambio activo y fructfero entre la crtica textual y la literaria, entre la historia y la teora, tal vez sea una manera feliz de no separar el texto de los procesos de produccin y recepcin, de edicin e interpretacin. Puedes comprar este libro en papel o digital pinchando AQU

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Acerca de Mara Pizarro Prada

Las Palmas de Gran Canaria, 1979. Ph.D, Brown University, con una tesis sobre la pregunta por la verdad en novela policial, estudiada siguiendo el paradigma del trasatlantismo. Licenciada en Hispnicas por la Universidad de Salamanca (2001), donde actualmente trabajo en una tesis doctoral sobre el escritor mexicano Alejandro Rossi. Me interesa la literatura mexicana, colonia y siglo XX en particular; la novela policial en general y la

poesa, particularmente aquella con tema insular. Ver todas las entradas por Mara Pizarro Prada