34 LA VANGUARDIA
Josep Maria
Ruiz Simon
El boquerón
y la anchoa
E
n su penúltima entrega, el se-
manario neoconservador esta-
dounidense The Weekly Stan-
dard despacha a los lectores
un artículo en el que Stephen Schwartz,
colaborador de la revista de Bill Kristol,
se explaya en el repaso de algunos libros
recientes sobre el franquismo, en parti-
cular en el de Stanley Payne sobre Fran-
co y Hitler, de cuyo enfoque discrepa, y
en los de Matilde Morcillo Rosillo sobre
S.R. Radigales y los sefardíes de Grecia
(1943-1946) y de Xuan Cándano sobre El
pacto de Santoña (1937): La rendición del
nacionalismo vasco al fascismo, cuyo ma-
terial usa sin demasiados escrúpulos pa-
ra barrer para casa. La pieza tiene como
título Spanish revision. What we know,
and what we think we know, about Fran-
co y sustenta sus argumentaciones sobre
una tesis que vuelve a poner de manifies-
to que no faltan quienes opinan que, de-
bidamente reciclada, la historiografía
franquista resulta sostenible. Mantiene
Schwartz que Franco, un hombre de la
derecha tradicional española, encarnó
una respuesta contrarrevolucionaria, y
para nada fascista, a una profunda crisis
social y puso en marcha un régimen dic-
tatorial pero tolerante y con poco en co-
mún con los de Hitler y Mussolini; un
régimen en el que, ya desde mediados
los cincuenta, se planificó la salida demo-
crática de la dictadura en una estrategia
en la que el propio Franco participó al
elegir como sucesor al príncipe Juan
Carlos, un defensor de la democracia.
En el relato de Stephen Schwartz,
Franco es el católico cabal que frenó el
estalinismo ateo y, de acuerdo con una
leyenda en boga, el gran amigo de los ju-
díos que salvó a cientos de sefardíes del
holocausto. El suyo es, en resumen, un
Franco previsible, convenientemente co-
cinado para consumo de neoconservado-
Stephen Schwartz, ‘neocon’
de segunda generación,
pinta a un Franco
beatificable y filosemita
res. Si he reseñado su retrato es como
pretexto para hablar del retratista.
Schwartz es un neocon de segunda gene-
ración que comparte con algunos de los
miembros más destacados del núcleo
fundacional del movimiento, como el pa-
dre de Bill Kristol, un pasado trotskista
que, en su caso, le llevó a colaborar, con
Víctor Alba, en la redacción de una histo-
ria del POUM, antes de convertirse al is-
lamismo en su versión sufí cediendo tar-
díamente a una tentación que, al pare-
cer, le asaltó a los 17 años mientras leía a
Ramon Llull. No puede pasarse por alto
la presencia de la cultura catalana en su
trayectoria. No dudo que algún día, cuan-
do llegue una presidencia propicia, se le
concederá una Creu de Sant Jordi. Mien-
tras no llega ese momento, podemos re-
flexionar sobre las afinidades electivas
que explican que el ex trotskista que ha-
ce unos años lanzó la hipótesis del asesi-
nato del Walter Benjamin a manos de
agentes soviéticos y que ahora pinta a un
Franco beatificable y filosemita, y el mu-
sulmán moderado que, desde la direc-
ción del Center for Islamic Pluralism,
teoriza contra el islamofascimo puedan
ser, como el boquerón y la anchoa, el
mismo pescado.
CU LTU RA MARTES, 2 JUNIO 2009
JOHN THYS / AFP
Buena parte del recorrido se realiza en penumbra, con tan sólo las obras iluminadas
Bruselas liquida su deuda con
Magritte con un gran museo
200 obras desvelan los enigmas del artista y cuestionan los tópicos
BEATRIZ NAVARRO tiene de mecenas a una gran empresa lo. También se exponen obras de los
Bruselas. Corresponsal eléctrica, el visitante se mueve en pe-cinco meses de su periodo vaca, voca-
numbras por las salas. El efecto es, evi-
blo francés que se refiere a algo tonto.
“Cuando miren una obra de Magritte, dentemente, buscado, obra del escenó- Ya en el primer piso, se encuentran
no olviden que esa obra no es Magrit- grafo Winston Spriet: sólo las pinturaslas obras más célebres del autor y un
te”, sugiere Charly Herscovici, presi- de Magritte iluminan las estancias. repaso por el vertiginoso reconoci-
dente de la Fundación Magritte, a los La visita comienza en el tercer pisomiento internacional en los años 50 y
visitantes del museo que desde hoy con las obras de René Magritte 60: El regreso, Sherezade, El baño de
Bruselas dedica, en exclusiva, al máxi- (1898-1967) hasta 1929: El jugador se- cristal, La memoria, El castillo flotante
mo exponente del surrealismo belga. creto o La boda de medianoche, además y dos versiones de El imperio de las lu-
La recomendación no está de más de encargos publicitarios y sindicalis-ces, una, cedida por Anne-Marie Gi-
cuando se trata de alguien que, a juicio tas. Destaca la influencia temprana de llion-Crowet, hija de una pareja amiga
del propio artista, alcanzó el reconoci- De Chirico y la inspiración encontrada de Magritte. Su madre y ella fueron re-
miento “por un malentendido” sobre en su esposa y musa, Georgette, con tratadas por el artista en dos lienzos
su trabajo, ya en la recta final de su ca- quien en 1927 se trasladó a París. Allítambién prestados al nuevo museo.
rrera. entró en contacto con André Breton y “Tenía la obligación moral de hacer-
Por lo que tiene y lo que no tiene, el los surrealistas, un ambiente al que lo”, ha dicho Gillion-Crowet. Por las
nuevo museo permite al visitante acla- Magritte, fiel a su aspecto inofensivo paredes se leen aforismos como Ceci
rar equívocos y profundizar en el mis- de pequeño burgués, nunca se adaptó. n'est pas une pipe, que resume su for-
terio que envuelve a objetos tan bana- Agobiados por los problemas económi- ma de cuestionar la relación entre un
les como una puerta o
una manzana en las
objeto y su nombre, u
otros más reveladores so-
obras de Magritte. Allí es- bre su trabajo: “No he te-
tán, con sus equívocos tí-
tulos, El imperio de las lu-
nido una idea, sólo he
pensado en una imagen”.
ces, las casas sumidas en Cuarenta años des-
la oscuridad pese a la cla- pués de la muerte de Ma-
ridad del cielo; El retor- gritte, Bélgica salda una
no, esa paloma que no se deuda histórica con uno
sabe si atraviesa el cielo de sus artistas más inter-
o viceversa; La magia ne- nacionales, al que hasta
gra, un desnudo de mu- ahora aparte de la gran
jer fundido parcialmente retrospectiva de 1998 só-
en el cielo, El jugador se- lo había dedicado una sa-
creto, La memoria y mu- la en su museo de arte
chos hombres con traje y moderno. Por iniciativa
bombín lloviendo sobre privada, la modesta vi-
calles muy belgas... vienda del pintor en el ba-
Pero es quizás la au- rrio de Jette se convirtió
sencia de algunas archifa- hace 10 años en casa mu-
ERIC VIDAL / EFE
mosas pipas y manzanas, seo. Nada que ver con el
propiedad de pinacote- El museo quiere ser centro de investigación de referencia Museo Van Gogh de
cas internacionales, lo Amsterdam o el dedica-
que convierte la visita al Museo Ma- cos, volvieron a Bruselas en 1930. do a Paul Klee en Berna, iniciativas
gritte en un descubrimiento del autor En la segunda planta el recorrido que Bruselas pretende emular, para
y sus enigmas más allá de los tópicos. continúa con las obras realizadas du- convertirse en centro de investigación
Unas 150 pinturas proceden de fondos rante la Segunda Guerra Mundial (El referencia sobre el autor. El museo pre-
museísticos de la ciudad y 50 son prés- retorno, Dios no es un santo, La isla del para ya una exposición sobre la rela-
tamos de colecciones privadas, entre tesoro, La respuesta imprevista) y lien- ción de Magritte con Miró y Dalí.
ellas la Fundación Menil (Houston). zos del periodo “impresionismo a ple- La iniciativa ha recibido algunas crí-
Situado estratégicamente entre el no sol”, como lo llamó Magritte en su ticas por su efecto secundario, desves-
Palacio Real y la Grand Place de Bruse- vano intento epistolar de persuadir a tir otros museos locales, y por lo mu-
las, el edificio del museo es en sí mis- André Breton de su hallazgo. “Ningu- cho que tiene de marketing. Nada rele-
mo una caja de sorpresas. La fachada na de sus obras me da la impresión del vante para Michel Draguet, director
neoclásica del hotel Altenloh se ha sol; Renoir sí, las suyas en absoluto”, le del Real Museo de Bellas Artes, matriz
mantenido intacta, pero su interior se espetó el vigía del surrealismo. Magrit- del centro: “Lo que parecía un sueño
ha transformado por completo. Sus te se vengó con una exposición en Pa- delirante hace poco tiempo, se va a
ventanas no reflejan los plomizos nu- rís, pero, por consejo de sus amigos y convertir en una realidad”, celebra. Pa-
barrones belgas sino la animación del su agente en EE.UU., donde empezaba ra que el sueño sea sostenible, deberá
cielo azul típico de Magritte. Y aunque a ser conocido, abandonó el nuevo esti- atraer a 600.000 visitantes al año.c