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El Museo Nacional de Bellas Artes y su proyeccin nacional, 1911-1943

Mara Jos Herrera

El Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), fundado en 1895, fue una institucin pionera en la formacin del campo artstico argentino. Tras su creacin culminacin de un proceso que haba comenzado con la apertura de la Sociedad Estmulo de Bellas Artes en 1876 se crearon otros organismos necesarios para la difusin y legitimacin de las artes. En 1907, la Comisin Nacional de Bellas Artes (nacida en 1897) se convirti en el rgano cultural impulsado desde el Gobierno, y el Saln Nacional, creado en 1911, complet el panorama institucional para la promocin y desarrollo de la actividad artstica. Este espacio se constituy a su vez en un poderoso instrumento de difusin de los valores educativos del Estado. Su Premio Adquisicin, que se incorporaba automticamente al patrimonio del Museo Nacional, contribua cada ao a configurar las bases del coleccionismo estatal y del mercado de arte local. En su concepcin fundacional, el MNBA a travs de sus incipientes colecciones, era un panorama de la historia del arte universal y nacional. Casa de la belleza como la que impera en el Louvre, lo llam Rubn Daro en una oda que dedicara a su creacin. Es decir, fue concebido como un museo enciclopedista, a la manera francesa, que permitiera despertar el gusto por el arte, educar por medio de sus valores y proyectar el enriquecimiento espiritual de la Nacin. As, la primera instalacin del museo al abrir sus puertas en la sede del Bon March,1 mostr las debilidades de tan ambiciosa pretensin. La crtica calific de sin mtodo ni clasificacin
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La ausencia de edificios pblicos en Buenos Aires llev a que la primera sede del museo se instalara en una tienda departamental, precisamente, uno de los espacios de exhibicin que Tony Bennet seala como antecedente de los museos. El Bon March tena la tipologa de las galeras europeas, ambientes amplios y escaleras monumentales que conducan la caminata. All tambin funcionaban otros espacios culturales y un lugar de encuentro social en la incipiente vida urbana moderna. La segunda sede del museo, en 1910, fue el Pabelln Argentino, un edificio construido para la Exposicin Universal de Pars en 1889. Vase Tony Bennet, The birth of the Museum: History, Theory and Politics, London/New York, Routledge, 1995.

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por semejanza a esa primera disposicin de las 165 obras de distintas procedencias reunidas asistemticamente a travs de los aos. Tanto el primer director del museo, Eduardo Schiaffino, como los subsiguientes trataron de remediar dicha situacin de distintas formas, en ocasiones, contrapuestas. Esto se debi a que el proyecto museo tuvo diversas caractersticas a lo largo de su existencia. Para Schiaffino, que lo so por primera vez, deba ser como las grandes galeras europeas y norteamericanas: la reunin de todas las pocas y estilos. Entre 1903 y 1906 viaj para adquirir obras que completasen lo exhibido y enriquecieran las colecciones. No obstante, hacia 1910 la propia dinmica del mercado nacional e internacional mostr la conveniencia de aprovechar lo que llegaba a la Argentina, y la Exposicin Internacional del Centenario se convirti en la principal fuente para nutrir los fondos del museo y su proyecto de expansin por el interior del pas. En efecto, es hacia 1911, al alejarse Schiaffino de la direccin, cuando la Comisin Nacional de Bellas Artes prefigura lo que aos ms tarde se evidenciar con la madurez de un verdadero programa: dotar a las principales ciudades provinciales de un ncleo seminal de obras del patrimonio del MNBA, para que as pudieran establecer su propio museo. A imagen y semejanza, sern en su mayora, pinturas, esculturas y grabados adquiridos en el Saln Nacional y en la Exposicin del Centenario las que conforman esos lotes fundacionales, como a la propia coleccin del MNBA despus de 1910.2 Cupertino del Campo, director del MNBA entre 1911 y 1931, puso en marcha el proyecto con el apoyo de la CNBA formada por artistas e intelectuales que, como l, vean la necesidad de un verdadero arte nacional y apostaban a su existencia. Atilio Chiappori secund a del Campo desde su gestin de secretario hasta que en 1931 asumi la direccin. Como crtico, se convirti en idelogo del programa. Alejado de la postura de Schiaffino y su intento de crear un museo enciclopdico, Chiappori con criterio eminentemente prctico pensaba que el MNBA deba ser un museo de arte moderno, es decir de arte del siglo XIX y del que se
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produca contemporneamente. En su libro Luz en el templo despliega toda su experiencia y estudio de la museologa internacional que aplica al nuevo edificio en Recoleta que le toca inaugurar en 1932; paredes claras, salas limpias de todo elemento decorativo para concentrar la atencin en la contemplacin de las obras y, fundamentalmente, secuencias museogrficas didcticas: esa era su concepcin del museo moderno eclctico, como lo denominara. Un museo til volcado hacia la educacin interna con la formacin de gabinetes tcnicos para el estudio del patrimonio y externa para especialistas y estudiantes. La intencin fue extender el influjo cultural del museo a las provincias que recibieran del museo-madre obras para su fundacin o complemento. As, fue Del Campo quien seleccion obras que la Comisin enviaba a las respectivas instituciones; por ejemplo, en Crdoba (1914) y Tucumn (1916), antes de que el programa se viera interrumpido por causa de las restricciones presupuestarias del comienzo de la Primera Guerra Mundial. No obstante, el proyecto se reactiv en los aos veinte y treinta extendindose a Rosario, La Plata, Santa Fe, Corrientes, Mendoza y otras ciudades. Los lotes de pintura europea, argentina y latinoamericana partan al interior para crear la conciencia artstica sin la cual los grandes museos centrales y las exposiciones colectivas o individuales peridicas, resultaban meras ostentaciones de nuevos ricos, sealaba Chiappori. Los circuitos civilizatorios deban combinar la accin conjunta del Estado nacional y los respectivos provinciales. La iniciativa fue polmica y gener aceptaciones, rechazos y resquemores por parte de todos los involucrados.3 El propio Schiaffino fue uno de los ms acrrimos detractores cuando, en los aos treinta, planteaba la dispersin de las colecciones del MNBA y la inmadurez de las instituciones provinciales para recibir y cuidar del patrimonio nacional.4 Por su parte, las provincias manifestaron su insatisfaccin al recibir, a su juicio, los desechos de las reservas del Museo Nacional.5 Sin embargo, analizando los listados de las obras otorgadas en prstamo, sobresalen firmas muy importantes que desarticulan
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Vase Margarita Gutman (ed.), Buenos Aires 1910: memoria del porvenir, Buenos Aires, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires/FADU-UBA/IIED-AL, 1999; Laura Malosetti Costa, Los primeros modernos. Arte y sociedad en Buenos Aires a fines del siglo XIX, Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica, 2001; Mara Isabel Baldasarre, Los dueos del arte. Coleccionismo y consumo cultural en Buenos Aires, Buenos Aires, Edhasa, 2006; Mara Jos Herrera, El Museo Nacional de Bellas Artes: historia, gestiones y curadura en Museo Nacional de Bellas Artes, Coleccin, Buenos Aires, Asociacin Amigos del MNBA, 2010, 2 volmenes.

Atilio Chiappori, Luz en el templo, Buenos Aires, Ministerio de Justicia e Instruccin Pblica, 1942, p. 176. Eduardo Schiaffino, Multiplicacin de Museos Municipales a costa del Museo Nacional de Bellas Artes, manuscrito, 1933. Archivo Schiaffino, MNBA (Caja IV). Schiaffino reuni en su archivo personal, entre 1911 y el ao de su muerte, 1935, artculos periodsticos acerca de la poltica de formacin de los museos provinciales y sus diversos avatares. Vase La expansin artstica en el interior en Chiappori, op. cit., pp. 171-182.

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este argumento de crtica que, de todos modos, no exime a Buenos Aires de su centralidad cultural. Una prueba del valor de gran parte de las obras fueron las incansables campaas de recuperacin que las distintas direcciones del MNBA emprendieron desde los aos cuarenta. Con un decreto de 1924 se intent regular la actividad por medio de un Reglamento de prestaciones que estableca rotaciones del patrimonio prestado y, eventualmente, devoluciones por incumplimiento con las normas all establecidas. En 1943, otro decreto regula ms estrictamente el programa. Un ao despus, Domingo Viau, sucesor de Chiappori, hace ajustes al plan de divulgacin cultural como denomina a la poltica de prstamos haciendo cumplir el decreto de 1924 que estableca un sistema de viajes previos a las provincias para mapear a qu clase de pblico se dirije su accin [la del museo] a fin de poder enviar no una serie desarticulada de obras sino un conjunto orgnico, capaz de tener funcin cultural.6 El propsito de nuestro artculo es analizar la poltica de difusin cultural del Museo Nacional de Bellas Artes a partir de la cesin en prstamo de parte de su patrimonio para la fundacin de museos provinciales y, en qu medida dichos prstamos reflejan sus propias lneas curatoriales. Analizaremos en particular el primer caso, la Sala de Pinturas y Esculturas del Museo Politcnico Provincial de Crdoba, luego Museo Provincial de Bellas Artes Emilio Caraffa, fundada con el apoyo de las obras enviadas por el MNBA en 1914. Este constituye un ejemplo de la colaboracin de la capital y de la interaccin de las elites porteas y provinciales en la configuracin del campo artstico.7

El MNBA y sus criterios curatoriales en las primeras dcadas del siglo XX

El MNBA inici su coleccin con piezas que provenan de distintos organismos oficiales y de donantes particulares. Estaban presentes las escuelas espaola, francesa, italiana, flamenca y argentina. Como se consigna en la prensa de la poca, las obras se exhiban sin un particular
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criterio didctico. Paisajes buclicos convivan con naturalezas muertas y escenas bblicas.8 Como consta en la gua turstica Baedeker de la Repblica Argentina, hacia 1900 la instalacin de las salas se distingua de los criterios corrientes en los museos europeos y americanos. Cita el artculo: Se ha introducido una modificacin que importa una reforma fundamental de la prctica universal, a saber: la distribucin por gneros, que resulta terica y prcticamente la ms lgica de todas.9 Los evidentes e insalvables vacos en la entonces pequea coleccin del MNBA llevaron a Eduardo Schiaffino a plantear un guin no cronolgico que ordenaba el relato por los temas que las obras representan. Un criterio plstico, propio de un artista, que le vali crticas entre aquellos que entendan que deba predominar una perspectiva didctica de estilos y evoluciones asentada en la historia del arte. Un ao despus de la instalacin del MNBA en el Bon March se cre la Comisin Nacional de Bellas Artes (CNBA) por medio de un decreto del ministro de Justicia e Instruccin Pblica, Dr. Antonio Bermejo. La funcin principal de la comisin en esa primera poca presidida por Schiaffino y Ernesto de la Crcova fue reglamentar y administrar las becas de estudio al exterior. Pero a partir de 1907 sus atribuciones se incrementaron y pas a ejercer la superintendencia de los institutos artsticos, incluidos el MNBA y la Academia de Bellas Artes.10 Desde ese momento, Schiaffino vio limitado su accionar y comenzaron los roces constantes con la CNBA. En 1910, debido a sus disidencias respecto de la mudanza del museo al Pabelln Argentino en Retiro y a los cuestionamientos que recibiera acerca de sus compras europeas, Schiaffino renunci a la direccin del Museo. Lo sucedi Carlos Zuberbhler (1910-1911) en su carcter de presidente de la Comisin y eminente historiador, iniciador de la enseanza de la historia del arte en la universidad argentina. El Museo, ya mudado al Pabelln, cambi el guin de sus salas mostrando un recorrido distinto,
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Museo de Bellas Artes. La inauguracin de ayer, La Prensa, Buenos Aires, 26 de diciembre de 1896, p. 5. Baedeker de la Repblica Argentina, ca. 1900. Archivo Schiaffino, MNBA. El destacado es nuestro. La nueva composicin de la CNBA daba cuenta de un cambio generacional y del ascenso al gobierno de las artes de los grupos nacionalistas de la llamada Generacin del Centenario, a la que pertenecan tanto Cupertino del Campo, director del MNBA y, en consecuencia miembro natural de la Comisin, y su secretario Atilio Chiappori.

Citado en documento de prstamo al Museo Casa Fader de Mendoza, archivos del rea de Documentacin y registro del MNBA. Ana Clarisa Agero, El espacio del arte. Una microhistoria del Museo Politcnico de Crdoba, Crdoba, FFyH-UNC, 2009.

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guiado por la clasificacin por escuelas y el orden cronolgico; la planta baja alberg las esculturas y calcos, y el piso superior la pintura con una seccin dedicada a los artistas argentinos, y las artes decorativas. Tras la breve gestin de Zuberbhler, lo sucedi el pintor y literato Cupertino del Campo11 quien ejerci la direccin entre 1911 y 1931. Como organizador, Del Campo impuls desde su cargo de secretario de la CNBA la creacin del Saln Nacional, en 1911. Promovi un activo programa de difusin con conferencias y extensin educativa con importantes especialistas, cre el taller de restauracin y mont las primeras salas exclusivas de arte argentino en el Pabelln. Destacadas colecciones como la de Emilio P. Furt pasaron al Museo durante su gestin. Tambin, con el flujo inmigratorio creciente, las colectividades que se asentaban en el pas queran ver el arte de su tierra de origen en el Museo y efectuaron importantes donaciones. Poco antes de culminar el mandato de Del Campo, la CNBA se transform en Direccin Nacional de Bellas Artes (1931). Su amigo Francisco Llobet, coleccionista y fundador de Amigos del Arte en 1924, la presidi, y juntos trabajaron para crear ese mismo ao la Asociacin Amigos del MNBA. La Asociacin modelo de las que luego se crearan en todo el pas tuvo por misin allegar su concurso moral y pecuniario con el fin de enriquecer las colecciones del Museo y secundar la accin oficial para el mejor desarrollo del arte.12 La unin de los esfuerzos del Estado y del mbito privado se produca en esta dcada de crecimiento econmico y prosperidad. Precisamente con esta circunstancia se vincula el auge del programa para la creacin de museos en distintas ciudades provinciales. Atilio Chiappori encabeza entonces lo que podramos denominar como una segunda etapa de la iniciativa.13
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Mudado a su nueva sede de Recoleta, la exposicin permanente del MNBA estaba ordenada por escuelas y en sentido cronolgico. Las salas se abrieron a un sistema de rotacin de obras que permita mostrar la variedad de la coleccin. Durante la gestin de Chiappori tuvieron lugar muestras que continuaron la difusin del arte francs, como la de la coleccin de Rafael Crespo, que rompa con la tradicional periodizacin que llegaba slo hasta el impresionismo e introduca a los artistas modernos de la Escuela de Pars, y La pintura francesa de David a nuestros das (1939), envo oficial curado por Ren Huyghe, conservador de pinturas del Louvre. Otra modalidad fue la de reunir obras de los coleccionistas de Buenos Aires, recurso que permita ampliar lo que el Museo mostraba, ms all de las limitaciones de su propia coleccin. El arte argentino tuvo entonces su primera exposicin panormica: Un siglo de arte en la Argentina. Inclua obras de cien artistas argentinos y extranjeros activos en nuestro medio, desde principios del siglo XIX hasta 1936. La muestra, justiciera e integral, como se la denomin en el prlogo, dio cuenta, no obstante, de una regla no escrita que regulara la exhibicin de los artistas argentinos hasta prcticamente los aos sesenta: deban ser artistas ya fallecidos.14 Alejado de los avatares del arte contemporneo, el Museo delegaba en los salones de la CNBA (ahora Direccin e instalada en el vecino edificio del Palais de Glace) y en el Saln Nacional la legitimacin del presente.

El programa: los prstamos fundacionales

Es en 1911 cuando se esboza la iniciativa de prstamo de obras del MNBA a las provincias por parte de la CNBA. En sus comienzos, la prensa especializada apoy la propuesta. Desde la revista Athinae, Godofredo Daireaux seal como esa era una prctica corriente en los pases europeos cuyos museos provinciales posean algunas obras importantes de pintores de segundo orden pero no por esto desprovistos de mrito con las que se educaba, por ejemplo en el conocimiento de la mitologa y la historia, un instructivo solaz, adems de formador del

Cupertino del Campo (1873-1967) se gradu en medicina en 1899, especializndose en pediatra. Se destac tanto en la literatura como en el arte. Colabor con La Nacin, La Ilustracin Argentina, Caras y Caretas y El Hogar, entre otras. Estudi pintura con el artista italiano Decoroso Bonifanti, volcndose al gnero del paisaje. Fue gestor de diversos espacios artsticos: presidi la Sociedad Estmulo de Bellas Artes y la Sociedad Artstica de Aficionados, desde donde impuls el Saln Nacional. Organizar conferencias, exposiciones temporarias o permanentes y de una manera general recurrir a todos los medios de accin con el fin de alcanzar los objetivos [] y de desarrollar el sentimiento artstico social, Estatutos de la Asociacin Amigos del MNBA, citados en www.aamnba.org.ar. Atilio Chiappori (1880-1947) fue literato y crtico de arte. Desde 1911 secretario del MNBA y luego director entre 1931 y 1939. En 1912 fund la revista de arte Pallas, rgano de gran influencia sobre el arte del momento. Apoy la existencia del Saln Nacional y propuls la difusin del arte argentino. Escribi para La Nacin, y fue un activo conferencista.

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Nicols Besio Moreno, Prlogo en Un siglo de arte en la Argentina, Buenos Aires, Direccin Nacional de Bellas Artes, 1936. La exposicin individual de Cesreo Bernaldo de Quirs (1881-1968) en 1944 en el MNBA constituy una excepcin a aquella regla tcita.

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gusto.15 Como puede apreciarse, el xito del proyecto desde sus inicios pareca estar cifrado en el poder de las imgenes como agentes educativos. Sacar provecho de su carcter ejemplar, luego, ya habra tiempo para acompaar con piezas de mayor importancia esttica. Daireaux propone que las obras de los becarios de cada provincia vayan a los fondos de sus futuros museos provinciales. Nuevamente, el arte contemporneo era la clave de la formacin de los museos de la Nacin. La Comisin Nacional de Bellas Artes tiene la palabra, sentenci, pasando la responsabilidad al rgano que desde 1907 ejerca la superintendencia de las artes en la Argentina y que, efectivamente, se hizo cargo del proyecto fundacional. Existen en los archivos del museo nacional de Bellas Artes ms de trescientas obras, creemos que fueron en otros tiempos eliminadas de las salas por ser inferiores, en su mayor parte, a las que hoy enriquecen stas. En todo museo se procede de ese modo. [] Pero no quiere decir esto que todo lo que [el museo] consider como rezagos merezca desde ya el fuego. Hay seguramente en el enorme montn, bastantes obras regulares para servir de cimiento a varios museos de provincia y empezar a formarlos [] la ganadera y la agricultura, el comercio y la industria ya no bastan para demostrar al mundo que somos gente.16 En la misma revista, un artculo informa sobre los Museos de arte provinciales y el llamado de Ricardo Ligonto, comisario general de la Exposicin Internacional de Arte del Centenario, a que los gobiernos provinciales contribuyan con fondos para comprar obras en la exposicin para fundar museos de arte y as poder aportar a la creacin de la cultura esttica, educacin superior de todo pueblo civilizado. No podremos mandar a esos museos obras de grandes maestros, [se excusa el reseista] tampoco es una necesidad, pero
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el envo de obras buenas, sino muy buenas, que eduquen, ese es el ideal de un porvenir no muy lejano. El arte renacer para todos esos amateurs que nunca han visto obras de aliento y de estudio, y que han ignorado la verdadera importancia del arte y su significado en la cultura de un pueblo; el porvenir artstico de la Argentina se anticipar por muchos aos, y mereceremos el elogio y la admiracin de las principales naciones artsticas del viejo continente.17 El vaticinio es elocuente respecto de las expectativas depositadas en el arte como factor de progreso espiritual. Hacia 1922 se reactiv el programa, que hasta entonces slo se haba concretado en el prstamo a Crdoba. En la gestin de Chiappori cobr nuevo impulso la creacin de museos en las provincias a partir de los fondos del MNBA. El director se convirti en un cruzado de la defensa del programa que daba una posiblidad educativa desde un museo utilitario, como lo denominaba, contrario al mausoleo donde se desarrollaba la liturgia del patrimonio.18 Su idea del museo viviente era la de una institucin que saliera a la calle a conquistar a su pblico y por esta accin promoviera la educacin, como Chiappori conoca muy bien que hacan los museos de los Estados Unidos. Un pas joven, como el nuestro, donde la educacin no formal como hoy la llamamos que proveen los museos fue tempranamente valorada. Como seal Chiappori en los aos cuarenta haciendo un racconto de las actividades de las que fue protagonista o testigo, para poder crear esos circuitos civilizatorios que extendieran la funcin educativa del museo y colaborasen en la formacin del campo artstico de las distintas provincias, se hizo lo que se pudo. Es decir, se recurri a las reservas del MNBA (a lo nico a que se poda recurrir), los conciertos, las conferencias, las actividades que haban probado su eficacia en Buenos Aires desde los tiempos de Del Campo. Pero a fines de los aos treinta haba surgido una nueva modalidad: la exposicin viajera (segunda fase del programa para

Godofredo Daireaux, Athinae, Revista Argentina de Bellas Artes, Buenos Aires, a. III, febrero de 1911, p. 54. La revista fue fundada y dirigida por Mario Canale como rgano del Centro de Estudiantes de Bellas Artes y luego se torn un emprendimiento independiente de Canale. Muchas de las notas sin firma son atribuibles a su pluma. Vase Roberto Amigo y Mara Isabel Baldasarre (org.), Maestros y discpulos. El arte argentino desde el Archivo Mario A. Canale, Buenos Aires, Fundacin Espigas, 2006. Daireaux, op. cit. p. 54.

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[Annimo], Athinae, Revista Argentina de Bellas Artes, Buenos Aires, a. III, febrero de 1911, p. 18. Chiappori, op. cit., p. 46. Carol Duncan en Civilizing rituals, inside public art museum (London/ New York, Routledge, 2001, p. 7) seala que el carcter ritual del museo de arte fue reconocido desde sus inicios y considerado propsito de su desempeo institucional.

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Chiappori) que permita ejercer ms control sobre el patrimonio a la vez que difundirlo. Se empez con las obras del ltimo Saln Nacional que fueron de gira como un panorama del arte argentino contemporneo.19 Chiappori fue un acrrimo defensor del Saln, que desde sus comienzos se haba ganado crticos y enemigos. Acusado de rechazar la innovacin y los nuevos lenguajes del arte, el Saln fue impugnado por diversos artistas que exigan, entre otras cosas, la renovacin de los jurados. Desde su revista, Chiappori atacaba a los abstinentes a quienes calificaba de inseguros y antipatriticos. Como seal Diana Wechsler: para Chiappori, asistir al Saln es contribuir en la creacin de un arte argentino, es crear un ambiente, es instituir las producciones de los artistas, legitimando a los jvenes junto a los consagrados y con stos a la institucin recin creada.20 Sealando la crticas a la iniciativa y al desarrollo de los prstamos provinciales, Chiappori apunt que la prensa consideraba que los lotes enviados eran los desechos de los de la capital. Para refutar esos dichos cuenta cmo el criterio era seleccionar la obra ms importante de las que haba de cada autor, adquiridas en los ltimos salones, precisamente como estrategia para incentivar la produccin y difundir la actividad. Qu accin ms avizora y ms patritica agrega en afn de la cultura plstica del pas, de todo el pas, que enriquecer las colecciones del interior con las primicias de nuestros ms representativos pintores y escultores en plena produccin y en progresivo auge?21 Sin embargo, esta operatoria tampoco fue bien recibida por algunos artistas que vieron sus expectativas frustradas al saber que las obras que eran premiadas en el Saln y tenan por destino eventualmente al MNBA, fueran enviadas a museos de provincias. Como se ver, una situacin compleja en la que entraban en juego distintas valoraciones y que evidencia el prestigio del centro ms all de los esfuerzos por constituir otros focos. Como seal amargamente Chiappori, nuestros artistas an no tenan plena conciencia de la nacionalidad y cmo su esencia no trasunta slo en la urbe capital.22
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El caso de La Docta
Que en los pueblos ms civilizados los museos son una institucin pblica, donde al amparo de la autoridad se conservan recuerdos histricos, objetos de arte, productos naturales y colecciones de todo lo que elabora la actividad humana. Decreto de fundacin del Museo Provincial, Crdoba, 189723

En 1889, en Buenos Aires se haba desmembrado el Museo Pblico para dar origen con sus fondos al Museo Histrico Nacional y al Museo Nacional de Ciencias Naturales. En el mismo ao naca en Crdoba el Museo Politcnico Provincial, que en 1914 inaugurara su Sala de Pintura y Escultura con patrimonio propio y el aportado por el MNBA en el primer envo de colaboracin a la fundacin de museos provinciales. La palabra civilizacin se reitera tanto en el discurso de la elite cordobesa como en la de la portea a quien se una en su accin civilizadora. Chiappori se refera, en la dcada del treinta, al indiscutible papel que el MNBA ya haba cumplido en la formacin del gusto artstico en las provincias. Calificaba la iniciativa de afn patritico y civilizador de difundir, en todo el territorio argentino, el imperecedero valor del arte.24 Crdoba, en palabras de su ministro de Justicia e Instruccin Pblica, aspiraba a que el espritu de sus ciudadanos se baase con los rayos difanos de la luz intelectual, desafiando a quienes consideraban al arte como una actividad improductiva.25 Los trmites para el prstamo comenzaron entre la Comisin de Provincial de Bellas Artes de Crdoba, creada a instancias de la Nacional, y sta ltima, entonces presidida por Jos Semprn.26 Cupertino del Campo, director del MNBA, fue designado para inaugurar las salas y en su discurso de apertura sealaba conceptos y situaciones que nos permiten caracterizar el proyecto del museo madre para con las ciudades receptoras.
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Chiappori, op. cit., pp. 176-178. Diana B. Wechsler, Salones y contra-salones en Marta Penhos y Diana B. Wechsler (coord.), Tras los pasos de la norma. Salones Nacionales de Bellas Artes (1911-1989), Archivos del CAIA II, Buenos Aires, Ediciones del Jilguero, 1999, p. 45. Chiappori, op. cit., p. 179. Ibidem, p. 180.
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Ministerio de Gobierno, Justicia, Culto e Instruccin Pblica, Museo Provincial. Antecedentes, Ceremonia de inauguracin de las salas de Pintura en diciembre de 1914, Crdoba, 1916, p. 3. Chiappori, op. cit., p. 183. Museo Provincial..., op. cit., p. 17. Ramn J. Crcano, gobernador de Crdoba entre 1913 y 1916, fue fundador del museo y como miembro de la CNBA encabez las gestiones para el prstamo. Jurista, diputado y hombre de reconocida cultura, cre diversos museos.

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Efectivamente, Del Campo iba a reforzar la idea de que el arte no tiene una mera funcin de adorno crtica de ciertos sectores cordobeses sino que es una necesidad de la vida superior y un fiel exponente de civilizacin y cultura [] El arte cunde por toda la Repblica y que su adelanto es hoy palpable en la Capital Federal, encuentra un eco digno en otros centros intelectuales del pas.27 Consideraba la instalacin de las salas como un verdadero acto de gobierno que en la lucha universal por el progreso aportaba, generaba y complementaba a las instancias materiales con las que se miden la riqueza de los pueblos. Citando a Hiplito Taine y lamentando la cada en desuso de su doctrina determinista, no dudaba en afirmar el destino glorioso de los cordobeses que, rodeados de paisajes naturales privilegiados, iban a poder volcarlos naturalmente a sus telas para, sin imitaciones serviles, crear el arte de las cosas argentinas hecho por argentinos, con su sello original inconfundible.28 Resuenan en sus palabras la prdica de una generacin de artistas a la que l mismo perteneca y que, reunidos en torno al Centenario de la Revolucin de Mayo, hicieron del paisaje el objeto de expresin de la identidad nacional. Me refiero a los escritos de Martn Malharro y otros artistas ligados al grupo Nexus;29 algunos de ellos formaban parte de la CNBA y seguan las ideas nacionalistas de Ricardo Rojas.30 Para fundamentar la pintura nacional, [escriba Malharro], es preciso que, frente a frente de la naturaleza de nuestro pas, imaginemos sus misterios, explorando, buscando el signo, el medio apropiado a su representacin, aunque nos separemos de todos los preceptos conocidos o adquiridos de tales o cuales maestros, de estas o aquellas maneras.31 Tambin por un arte nacional se pronunciaba el ministro Justino Csar al sealar cmo la rica coleccin artstica [del MNBA] que sabr des27 28 29

pertar inclinaciones que desarrolladas y cultivadas al fresco ambiente de sus obras maestras, orientarn la formacin del arte nacional.32 Cerrando el acto, Cupertino del Campo concluy: Crdoba, la intelectual y culta, acaba de dar con esto un gran paso hacia adelante; tiene ya de un solo golpe lo que solamente tuvo el museo de Buenos Aires despus de aos, de fatigas y de gastos, y esta base primera, ya considerable, ha de marcar, no lo dudo, una nueva era en su evolucin progresista.33

La coleccin que viaja a Crdoba

El MNBA deriv a Crdoba en carcter de prstamo temporario 149 obras que, junto a otras 17 de la coleccin del museo local, se expusieron en 1914. Del lote total, el 41% eran obras de artistas argentinos y de ellas, el 37% haban sido adquiridas en los salones nacionales de 1911, 1912 y 1913. Muchos artistas de origen italiano y espaol actuando en la Argentina, presentes en el Saln Nacional, dan la pauta de la creciente influencia de la inmigracin en la conformacin del campo artstico. Las 61 obras de origen extranjero reunan firmas como las de Jos Benlliure, Ulpiano Checa, Garca Ramos, Joaqun Sorolla y Bastida, Jos Moreno Carbonero, Fabrs y Costa, Marcelino Unceta o Cusach, A. Gomar entre los espaoles, en su mayora provenientes de la coleccin donada al MNBA por Parmenio Piero en 1907; Alexis Mazzerolle, Dominique Papety, F. Meynier, H. Gervex, G. Dubufe, A. Allong, P. Carrier Belleuse, J. Germe, de escuela francesa. Autores italianos como D. Morelli, L. Avaleri, T. Lossi, G. Sartorio y A. Corelli formaban parte del envo junto a alguna obra de escuela holandesa y sueca. En su mayora se trataba de artistas tanto argentinos como extranjeros contemporneos. En cuanto al tema, en general son paisajes y costumbres y algunas escenas mitolgicas. Los funcionarios cordobeses encargados de la gestin y posterior recepcin de la coleccin fundacional portea, manifestaron en reiteradas ocasiones su satisfaccin por la calidad y utilidad de la misma. Hermosa coleccin de obras, cuya reunin lleva en s el altsimo propsito de servir de inspiradora y directriz para los que sintindose con vocacin
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Museo Provincial..., op. cit., pp. 29-30. Ibidem, p. 30. Po Collivadino, Carlos Ripamonte, Fernando Fader, Justo Lynch, Alberto M. Rossi, Cesreo Bernaldo de Quirs y otros. Cecilia Lebrero seala cmo Nexus fue una agrupacin de corta vida pero de gran influencia dentro de las instituciones que formaron el campo cultural durante la dcada del 10, Pallas (1912-1913): una revista de artes plsticas en Mara Ins Saavedra y Patricia Artundo (dir.), Leer las artes. Las artes plsticas en ocho revistas culturales argentinas, 18781951, Buenos Aires, Instituto de Teora e Historia del Arte Julio E. Payr, FFyL-UBA, serie monogrfica n 6, 2002, p. 65. [Martn Malharro], Ideas, Buenos Aires, n 1, 1903.

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Museo Provincial, op. cit. p. 42. Ibidem, p. 42.

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se dediquen al cultivo de las bellas artes en todas sus manifestaciones, seal Juan G. Garca, presidente de la Comisin de Bellas Artes de la provincia de Crdoba. Las firmas de los mejores autores extranjeros contemporneos figuran en ellas, enfatiz felicitando al Gobierno nacional por esa obra de descentralizacin de las Bellas Artes.34 En su trabajo reciente acerca de la fundacin del Museo Politcnico y su futura conversin en el Museo Emilio Caraffa, Ana Clarisa Agero seala que el envo fundacional reflejaba la propia coleccin del MNBA y cmo se estaba formando. De este modo, a su juicio, Crdoba actuaba como la elegida por la Capital para imitarla en su grandeza y, en este sentido sella su pertenencia a la elite cultural pero, al mismo tiempo enfatiza su carcter perifrico por el reconocimiento del valor de Buenos Aires como modelo de institucionalizacin de la cultura.35 Agero apunta a su vez cmo las obras ms histricas que se envan de autores como Della Valle, Svori, Ballerini o Pueyrredn no son las emblemticas de su produccin, como El despertar de la criada, o La vuelta del maln, por dar algunos ejemplos. Al respecto, es necesario destacar el carcter prcticamente nico de estas obras de grandes dimensiones cuya temtica ligada al realismo social ocup un muy breve perodo de la produccin de sus autores. No haba opcin posible para reemplazar a estas obras en Buenos Aires donde, sin dudas, tena asiento la sede simblica del patrimonio nacional. La aspiracin federalista de compartir con las ciudades provinciales aquello que el Estado haba acumulado tena mucho de voluntarismo y, como dijimos oportunamente, fue criticada por atentar contra la coherencia y organicidad de la coleccin del museo que, de hecho tambin recin comenzaba. Por eso, la verdadera accin de gobierno no consista en desprenderse de lo poco que se tena esta hubiera sido una falsa opcin democrtica sino crear las instituciones necesarias para solventar la creciente demanda de arte de toda la nacin. De all entonces la importancia del Saln Nacional, verdadero instrumento de la difusin del arte argentino y sustento del programa de fundacin de museos provinciales, tambin en una etapa posterior con las exposiciones itinerantes de cada saln. Tanto Del Campo como Chiappori vean que
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el MNBA no poda tener una coleccin de arte antiguo que resultara confiable a esa altura del siglo. Por eso optan por enriquecer los fondos con el arte moderno que el mercado ofreca en Buenos Aires. Con este mismo criterio selecciona las obras que enva a las provincias.

Segundo prstamo a Crdoba

Durante los aos veinte, el segundo edificio que albergaba al MNBA, el Pabelln de Retiro, mostr todas sus falencias constructivas (goteras, exceso de iluminacin y temperatura, incapacidad para soportar peso, etc.) al tiempo que la coleccin se incrementaba y demandaba mayor espacio para su almacenamiento y exhibicin. Como ya en 1911 Schiaffino y otros lo sealaran, el Pabelln no era apto ni digno de la coleccin que albergaba.36 Se redoblaron entonces esfuerzos para conseguir que el Estado proveyese al Museo de un edificio propio, al tiempo que se pona en dudas el verdadero inters del Gobierno por las bellas artes y la cultura. En 1926, Schiaffino escriba: Objet las lluvias y los calores en aquel invernculo para plantas exticas, que se balanceaba con el viento como un navo en la borrasca [] pero la Comisin de alquileres se empecin en consumar esa mudanza, que result un atentado de leso arte, como estaba previsto.37 En 1913, Del Campo le haba pedido al arquitecto Martn Noel futuro presidente de la CNBA en la dcada del veinte un esbozo para un nuevo edificio en el predio de Retiro. No se concret y, en 1926, ante las presiones de la opinin pblica, Ernesto de la Crcova por la CNBA sali al cruce sealando que a pesar de las malas condiciones edilicias el servicio que ofrece el Museo es un aporte a la educacin pblica.38 Menciona la importancia de lo que actualmente denominamos el criterio curatorial: las obras se hallan dispuestas por escuelas y hay pequeas salas especiales para mostrar donaciones y legados como conjunto. Por medio de caballetes y tabiques, explica, se logran expandir
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Vase el Informe de Eduardo Schiaffino al Dr. Juan M. Garso del 28 de febrero de 1911, Caja W, Archivo Schiaffino, MNBA; Athinae, Buenos Aires, a. III, febrero de 1911, s/p. Eduardo Schiaffino, El museo secreto, La Nacin, 2 de julio de 1926, caja D, Archivo Schiaffino, MNBA. Es deficiente el local del museo de bellas artes. Por ello se distribuyeron las obras de la mejor manera posible. Informe aprobado, La Nacin, 2 de julio de 1926, Caja D, Archivo Schiaffino, MNBA.

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Ibidem, pp. 52-53. Agero, op. cit., p. 47.

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los metros lineales de exhibicin. Pero lo cierto es que estas mejoras museogrficas no palan la falta de espacio y la inseguridad de los depsitos atiborrados de obras fuera de exhibicin. Dos aos despus, en 1928, se otorg el primer premio al proyecto de los arquitectos Herrera McLean y Quartino Herrera para un edificio en la Plaza San Martn que debido al golpe militar de 1930 queda sin efecto. En 1931, ao en que Chiappori se hace cargo de la direccin, haban comenzado las tratativas para remodelar el antiguo edificio de la Casa de Bombas de Recoleta y convertirlo en la tercera y definitiva sede del MNBA. La noticia lleg a las provincias rapidamente a travs de la Direccin Nacional de Bellas Artes, nueva personalidad jurdica de la CNBA. Con fecha 5 de mayo de 1931, Antonio Pedone,39 artista y director del Museo Provincial de Bellas Artes de Crdoba, solicita disponer lo necesario para que con motivo del cambio del local del Museo Nacional de Bellas Artes, se remitan a este museo provincial [] las obras de arte que se consideren, previa la seleccin que seguramente se efectuar, apropiadas para esta ciudad.40 El prstamo se considera, pero esta vez el MNBA tena ms experiencia y procedimientos y controles instalados para hacer de estos emprendimientos una gestin exitosa que permitiera que el patrimonio nacional corriera menos riesgos. En 1924 un decreto del Poder Ejecutivo otorgaba potestad al secretario del MNBA para realizar giras de inspeccin por las provincias para conocer las actividades artsticas y, en particular el desarrollo de la accin cultural de los institutos que cuentan con la contribucin de obras [del museo], su organizacin, instalacin, presentacin y estado de los cuadros y esculturas que poseen.41 Pedone pide que sean obras del Saln de las que la DNBA suele comprar, adhiriendo al divulgado criterio de Chiappori de promover el arte argentino contemporneo. Fundamenta su pedido en la necesidad imperiosa de enriquecer su coleccin y en la falta de medios para hacerlo. Luego de casi dos aos que la nota de Pedone circul por distintos ministerios y comisiones asesoras, en febrero de 1933, el director del MNBA se expide opinando que prefiere esperar a que termine la gira
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de su secretario por el interior, ya que ste le informar sobre las verdaderas necesidades de cada museo provincial.42 Un ao antes Pedone presumiblemente por indicacin del MNBA haba enviado a Buenos Aires la lista de lo que crea eran las pinturas y esculturas en prstamo del museo capitalino desde 1914. Seala que no habiendo documentos oficiales que atestiguen la procedencia de las obras se ha guiado por un viejo catlogo.43 Esta ltima nota deja a la vista la carencia de controles y desprolijidades administrativas seguramente fundadas en las dificultades de la comunicacin a distancia, la complejidad de la operatoria burocrtica y los altibajos en la pericia de los distintos funcionarios de turno. No obstante, en 1933 se concreta el segundo prstamo con veintitrs obras de autores como Jean Franois Raffalli, Pedro Figari, Snchez Barbudo, Amrico Panozzi, Henri Martin, Alfred Roll, Charles Cottet, Henri Lebasque, Eliseo Meifrn, Eugene Boudin y Jules Lagae, entre otros. Nuevamente se trataba de una seleccin con firmas importantes, en este caso con predominio de la escuela francesa contempornea y en su mayora paisajes, probablemente porque el inspector apuntado por la DNBA, el secretario del MNBA Augusto Da Rocha, haba informado la importancia y abundancia de pintores paisajistas en Crdoba, entre ellos el mismo Antonio Pedone y, por supuesto, el galardonado Fernando Fader, quien estaba instalado en las sierras desde haca ms de una dcada. La tradicin del paisaje, a la que aluda del Campo en el discurso de inauguracin del museo en 1914, segua siendo el modo imperante en que los porteos vean el arte cordobs; de all que les enviaran a paisajistas contemporneos franceses, desoyendo el pedido de argentinos del Saln. En un pormenorizado informe acerca de la historia del Museo Provincial, Pedone se refiere al ltimo envo de la Direccin Nacional como un aporte a completar las colecciones que el Museo no hubiera podido lograr por sus medios. Agradece a la superioridad el ambiente de cultura que est creando en el interior del pas. El criterio curatorial del museo cordobs vena informado por aqul que el MNBA comunicaba, por ejemplo a travs de su rgano de

Antonio Pedone (Calatafimi-Italia, 1899-Crdoba, 1973) fue discpulo de Emilio Caraffa y contemporneo de Francisco Vidal y Jos Malanca. Destacado paisajista y docente, dirigi el Museo Provincial de Bellas Artes de Crdoba entre 1930 y 1946. Exp. M/n 136/1931, archivos del rea de Documentacin del MNBA. Boletn del Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, a. 1, vol. 1, julio de 1934, p. 11.

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Exp. M/n 136/31 en archivos del rea de Documentacin del MNBA. Seguramente se refiera al catlogo Museo Provincial, op. cit., de 1916, donde figura la totalidad de las obras exhibidas en la inauguracin de la Sala de pinturas y esculturas.

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expresin, el Boletn,44 donde peridicamente daba cuenta de las actividades (conferencias, conciertos, visitas), se publicaban artculos tcnicos sobre las formas de exhibicin y se reseaban las colecciones porteas y la fundacin de los museos provinciales. Pedone habla del suyo como un Museo completamente eclctico,45 concepto-gua de la caracterizacin que del MNBA haca Chiappori. Efectivamente, el MNBA era eclctico en su formacin y en el carcter de sus colecciones, pero a diferencia del museo cordobs, en sus aos de existencia haba recibido numerosas donaciones y adquirido obra por medio del Estado46 o de su recin creada Asociacin de Amigos que le permitan mostrar un panorama cronolgico y ordenado por escuelas. Dado el nmero todava reducido de obras y el poco espacio de que se dispone, no es posible por ahora agrupar los cuadros y esculturas por poca y tendencia, cuando [sic] ms, y eso es lo que se ha hecho, separar las obras de los artistas extranjeros de los nacionales, tratndose de acentuar esta ltima seccin hasta hacer del Museo de Crdoba, un exponente completo y orgnico del arte argentino []. Crdoba ya es una ciudad que como centro de arte y de turismo se ha ido acentuando notablemente en estos ltimos tiempos y necesita de un museo que sea la expresin de su madures [sic] espiritual, se justificaba Pedone, a la vez que asuma que el modelo curatorial que imperaba en el MNBA era, idealmente, el suyo tambin.

Otros prstamos. Conclusiones

Luego del prstamo fundacional a Crdoba, en torno a los primeros aos del siglo XX, diversas ciudades provinciales comenzaron a gestionar la existencia de un museo de arte. Surgidos de la iniciativa de
Vase Paula Casajs, El Boletn del Museo Nacional de Bellas Artes (1934-1935 y 1942) en Saavedra y Artundo (dir.), op. cit. 45 El criterio que gua a la actual Direccin, es completamente eclctico, y no puede ser de otra manera, dado que, un museo actual tiene que representar el momento actual del arte y recibir en sus salas todas las obras que tengan un valor representativo, sin tener en cuenta el gusto personal de la Direccin, sino la calidad de las obras dentro de cualquier tendencia o escuela que ella sea. Citado en documento firmado por Antonio Pedone, ca. 1935, de la carpeta de prstamos al Museo Caraffa, archivo del rea de Documentacin del MNBA. 46 Ese mismo 1933, por medio del Decreto 31508/33 se adquieren un Van Gogh (Moulin de la Galette) y un Gauguin (Vahine no te miti) para llenar vacos de la coleccin francesa, la ms numerosa, citado en Boletn del Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, a. 1, marzo de 1934, p. 23.
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los artistas locales por medio de asociaciones o la creacin de un saln previo, o de la donacin de una coleccin o del edificio para albergarlo, lo cierto es que la mayora de estos museos fueron apoyados desde el MNBA con la cesin temporaria de sus colecciones. Entre 1911 y 1943 se establecen pautas para los prstamos, se decretan los traslados temporarios y se implementan distintas medidas para controlar el uso y la conservacin de ese patrimonio en trnsito. En 1919 comienzan las gestiones para traspasar obras al Museo de Rosario, actual Juan B. Castagnino. Se concretan en 1922 con el prstamo de 38 obras que son devueltas en 1941. Un ao despus, en 1923 se envan 17 obras al Museo de Santa Fe, Rosa Galisteo de Rodrguez.47 En su mayora se trata de artistas argentinos adquiridos en el Saln. Un segundo lote, tambin de arte argentino contemporneo, parti en 1929. El actual Museo Juan Ramn Vidal de Corrientes recibi 5 obras en 1928. Tambin el Museo de Mendoza recibi 3 obras en 1928 y, cuatro aos despus, un lote de 38; en 1933 se enviaron 29 obras ms. El Museo Provincial de La Plata recibi 37 obras en 1928 y luego 24 en 1933. En 1929 el MNBA envi 35 piezas para aportar a la formacin del Museo de Bellas Artes en Salta. De 1933 datan los prstamos al Museo de la ciudad de Baha Blanca (29 obras) y al Museo de Ro Cuarto. Para este ltimo, el Museo Provincial de la ciudad de Crdoba haba solicitado autorizacin para derivar algunas obras del MNBA bajo su custodia que no exhiba y podan servir tanto en Ro Cuarto como en Villa Mara. La ciudad de San Nicols recibi 40 obras en 1933 para fundar su museo de arte. En 1935 parte para Gualeguaych un lote de 27 obras con destino al Instituto Magnasco, a las que en 1942 se suman 42 ms, entre ellas las que haban sido devueltas por el Museo Castagnino. En 1936 se inaugura el Museo de San Juan con la exhibicin de las obras premiadas en el Saln Nacional de ese ao. Paralelamente, el MNBA le haba derivado un conjunto de 26 obras que fueron devueltas a Buenos Aires en 1942. La ciudad de La Rioja recibi 19 obras en 1936 y 48 ms en 1959. El Museo Provincial de Santiago del Estero, actual Ramn Gmez Cornet, se fund en 1943 con 53 obras que envi el MNBA.
El museo santafesino es el primero en la Argentina que tiene un edificio especficamente construido para tal fin.

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Como sealramos al comienzo, los prstamos tuvieron sus inconvenientes y a travs de los aos hubo extravo de obras, hurtos, destruccin parcial o total de piezas, traslados inconsultos e infracciones a los cargos impuestos por los donantes48 que generaron el reclamo de las obras por parte del MNBA. Ya en 1943 se haba intentado nuevamente reglamentar los prstamos con el Decreto 150.132/43 que clasifica las obras del museo en cuatro categoras: 1- piezas inamovibles; 2- piezas importantes que admiten ser prestadas formando parte de conjuntos orgnicos y bajo custodia de un empleado del museo; 3- piezas que admiten ser prestadas sin el requisito de las comprendidas en el apartado anterior; 4- piezas que por su baja calidad o su dudosa autenticidad, no deben ser prestadas.49 Es difcil imaginarse al conservador del Museo haciendo el intento de clasificar la totalidad del patrimonio ms de 3000 obras inventariadas en 193250 segn esas categoras cuando adems, como menciona el propio decreto, la situacin de cada obra se modifica permanentemente. Es decir, la categorizacin cambia por el estado de conservacin a travs del tiempo (parmetro objetivo), por la relacin de la obra con otras que se adquieren y por toda otra serie de valoraciones y juicios relativos basados en la interpretacin histrico-esttica de la coleccin. Es decir, una obra puede ser considerada en la categora 1 si forma parte de los repertorios fundamentales del Museo, consigna el decreto. Repertorios con los que el Museo cuenta una historia. Como todo museo pblico nacional, su relato es el del patrimonio nacional, un concepto que, sin dudas, se genera a travs de los consensos que construye la historia y las ideas que dominan una poca, es decir, cambia dependiendo de quienes se apropien de l.51 En 1943, Chiappori ya no estaba en el museo. l, quien haba sido el gran impulsor de los prstamos a las provincias, desde sus comienzos,
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se vio cuestionado desde distintos frentes. Unos criticaban su liberalidad al prestar ms de 800 obras de las colecciones del MNBA a instituciones nacientes cuya capacidad para albergarlas se pona en tela de juicio. En Luz en el templo seala: No se ha enviado, en efecto, al interior ninguna obra que dejase un vaco una solucin de continuidad en la produccin de una poca o de un artista [] A fines de 1913 o comienzos de 1914 el abarrotado Pabelln Argentino tena [] gran cantidad de telas que intilmente esperaban la socorrida rotacin. Desde luego, dentro de las pocas y escuelas a las que pertenecan, eran inferiores a las expuestas en aquel trgico amontonamiento de cuadros que llegaban hasta el techo.52 Con irona comenta que sin importar el modo y el riesgo que las obras corriesen, se expona todo el acervo artstico de la Nacin. Chiappori se respalda en que todas y cada una de las piezas que salan lo hacan con el consentimiento de la Comisin primero y de la Direccin Nacional de Bellas Artes despus, institucin que constitua a juicio de sus detractores una sociedad burocrtica infranqueable con sus autoridades anquilosadas en el poder. Mario Canale, quien en 1911 haba apoyado la iniciativa de los prstamos desde la revista Athinae, es uno de los actores de la poca que en los aos veinte fustiga a la CNBA, al programa de prstamos y a lo que atae tanto a las decisiones respecto de la enseanza artstica como a las premiaciones de los salones a partir de 1911.53 Desde la concepcin del proyecto en 1911 hasta la actualidad, transcurrieron casi cien aos atravesados por diversas situaciones polticas y culturales. Hay momentos y gestiones que pugnan por la devolucin de los prstamos, a la par que los museos provinciales son autosuficientes como para formar sus colecciones locales o internacionales. Robos, prdidas y desidias signaron la custodia del patrimonio en las
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Hubo donaciones que se desmembraron completamente al pasar casi en su totalidad a distintos museos provinciales. Parte de los extravos se debieron a los prstamos que las instituciones receptoras derivaban a despachos oficiales para su decoracin. Boletn oficial en el Centro de Documentacin e Informacin del Ministerio de Economa y Produccin. Esta cifra la menciona Paula Casajs, actual jefe del rea de Documentacin del MNBA. Vase Casajs, op. cit, p. 128. Nstor Garca Canclini se refiere al patrimonio como el capital social en Culturas hbridas. Estrategias para entrar y salir de la modernidad, Mxico, Grijalbo, 1990.

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Chiappori, op. cit., pp. 236-237. Vase Amigo y Baldasarre, op. cit.; Mara Isabel Baldasarre, La revista de los jvenes: Athinae en Patricia Artundo (dir.), Arte en revistas. Publicaciones culturales en la Argentina 1900-1950, Rosario, Beatriz Viterbo, 2008.in

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dcadas siguientes a la del cuarenta, desalentando la continuidad de la operatoria. No obstante, el antiguo anhelo de federalizar el patrimonio del MNBA renaci con la gestin de Jorge Glusberg (entre 1994 y 2003) y la formacin del MNBA-Crdoba (de muy corta duracin)54 y el MNBA-Neuqun, inaugurado en 2004. Con el fin de la gestin de Glusberg, en diciembre de 2003,55 se inici una renovacin de las salas de arte europeo y argentino del MNBA, del guin curatorial y museogrfico. Este replanteo, finalizado con la instalacin de la sala permanente de Arte Precolombino Andino en noviembre del 2005, fue realizada en paralelo a la eleccin de 200 obras para el prstamo fundacional a Neuqun. Por tratarse, al menos tericamente, de una nueva sede, el equipo del MNBA,56 seleccion para el museo patagnico un conjunto que es, en ocasiones, complementario pero generalmente anlogo, al que se exhibe en las salas de Buenos Aires. No obstante, las relaciones entre el MNBA y el museo de Neuqun se limitan al comodato de las obras, renovable cada cuatro aos. Lejos de ser una sede al estilo de los museos Guggenheim, el MNBA-Neuqun tiene su propia programacin que slo excepcionalmente ha compartido con Buenos Aires.57 El vnculo institucional se limita a la custodia del patrimonio. Es innegable el valor simblico y poltico que la relocacin de las obras signific y el aura implcita en el uso de la denominacin MNBA. Pareciera que no es necesario, entonces, compartir polticas ni estrechar lazos de cooperacin tcnica y cientfica. En la versin moderna de aquella antigua aspiracin de difusin del MNBA se evidencia la continuidad de su valor de paradigma, a la vez que se relativiza el verdadero alcance de las polticas de espectro nacional.
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Se anunci en el 2000 (El Museo de Bellas Artes llegar a Crdoba, Clarn, Buenos Aires, 14 de mayo de 2000) y se realizaron algunas muestras de artistas contemporneos y fotografa en distintos espacios de la ciudad. No se concretaron los trmites para su creacin ni el acondicionamiento del edificio que iba a albergar el museo (antiguo Mercado de Abasto). El arquitecto Alberto Bellucci, director del Museo Nacional de Arte Decorativo, se hizo cargo de la direccin del Museo en forma interina. Durante su gestin se renovaron las salas. Colabor especialmente en este proyecto Victoria Noorthoorn contratada por Neuqun, junto al equipo del rea de Investigacin y Curadura (Mara Jos Herrera y Mara Florencia Galesio), Documentacin (Paula Casajs), Conservacin (Marta I. Fernndez y Natalia Novaro) y Museografa (Valeria Keller). Las obras que el museo de Neuqun compra o recibe en donacin son de su propiedad exclusiva. El MNBA realiza visitas tcnicas anuales para comprobar el estado de conservacin de las obras en prstamo.

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La inciativa de 1911 se enmarc dentro de un proceso de consolidacin del Estado nacional en todos sus aspectos. En la cultura, el afianzamiento de las instituciones artsticas era una necesidad perentoria para aspirar al modelo de nacin culta y refinada que encontraba sus races en las tradiciones autctonas y las proyectaba sobre el asentado crisol cosmopolita. Tradicin y vanguardia actan como conceptos preponderantes en la lectura histrica de los aos veinte y treinta. La generacin que, desde la Comisin Nacional de Bellas Artes, puso en marcha el proyecto de fundacin de los museos provinciales, fue acusada de retrgrada en materia esttica. Ni a Cupertino del Campo ni a Atilio Chiappori les gustaba el cubismo; la vanguardia esttica no estaba dentro del horizonte de polmicas que los gobernantes de las artes aspiraban promover por entonces. El sostn de la institucionalidad pareca el principal objetivo. No obstante, una encendida polmica desde las pginas de la revista Martn Fierro enfrent a Schiaffino y a las autoridades de la CNBA frente al rechazo a la donacin de una pintura de Emilio Pettoruti y como crtica ms estructural a las gestiones de Del Campo, Chiappori y Martn Noel. La revista y Schiaffino acusaban de inoperantes a sus sucesores por no adquirir ms obras europeas y, a las que haba, dispersarlas en los museos provinciales. Noel, presidente de la CNBA, justific su accionar en que prefera invertir en artistas argentinos la exigua partida que el Estado adjudicaba a las compras, en nombre de un bien entendido nacionalismo.58 Efectivamente, el modo que la generacin siguiente a Schiaffino haba imaginado que contribua a la configuracin del campo artstico, tuvo como eje el apoyo de la produccin y difusin del arte nacional. Muchos de los que coincidieron entonces con las crticas de Schiaffino, al donar sus colecciones al MNBA pusieron como condicin (cargo legal) que stas no salieran de las salas del museo ni siquiera en forma temporaria como parte de una exposicin. Para otros, la cesin de parte del patrimonio a las provincias era un acto que aportaba al que reciba y, sin dudas, engrandeca a aquel que lo otorgaba: eran acciones de gobierno, como las llam Cupertino del Campo.
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Para esta polmica vase Mara Florencia Galesio y Paola Melgarejo, Eduardo Schiaffino: un pionero moderno bajo la mirada de la vanguardia portea en Sergio Baur (coord.), El peridico Martn Fierro en las artes y en las letras 1924-1927, Buenos Aires, MNBA, 2010.

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Consagracin y legitimacin son dos instancias que las instituciones practican a la hora de establecer valores. En nuestro caso, el de un museo pblico de carcter nacional, es donde se establecen representaciones y formulan cnones. Como teoriz Carol Duncan,59 se exhiben verdades autorizadas acerca de sus comunidades que confieren identidad y pertenencia a la ciudadana. De este modo, y siempre en medio de las limitaciones presupuestarias y logsticas, en las dcadas que el programa funcion fue a partir de la conviccin acerca de la necesidad de expandir el gusto por las artes como factor de progreso espiritual de la nacin, fijando su doble origen y pertenencia en lo local y en la cultura occidental. El Museo Nacional de Bellas Artes naci con la misin de custodiar, estudiar y exhibir la cultura artstica del pas. Como seala su primer catlogo en 1896, salvar del olvido y guardar en el tiempo las manifestaciones artsticas ms interesantes de la inteligencia argentina.60 Fue concebido como la sede del patrimonio nacional. Su modelo de gestin y curadura se transmiti no exento de los vaivenes del gusto y las ideologas a las que estn sujetas las valoraciones acerca del patrimonio cultural. Patrimonio que, como seal Nstor Garca Canclini, no es un conjunto de bienes estables y neutros, sino un proceso social que es apropiado en forma desigual por los distintos sectores.61 As, los museos son parte de ese proceso y generan polticas, evidencian poderes, elaboran relatos que, a su tiempo, hegemonizan la interpretacin del patrimonio. La historia de la fundacin de los museos provinciales a partir de las colecciones del Museo Nacional de Bellas Artes exhibe las luchas materiales y simblicas que la posesin del patrimonio pone en juego.

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Duncan, op. cit. Catlogo de las obras expuestas en el Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 1896. Garca Canclini, op. cit. p. 182.