A propsito de Mercier y Camier, de Samuel Beckett

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DomingoNOV 2012
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PUBLICADO POR DBD EN AUTORES, LITERATURA, TEATRO

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Teatro y Novela

Hay autores cuya obra parece transitar, natural o violentamente, zonas fronterizas de la literatura, de la cultura, de la lengua. Realizando sincretismos ms o menos inslitos, amplan y enriquecen los gneros, los registros, las formas, los campos temticos, los estilos y logran as activar los factores evolutivos de la creacin, desarrollar la conciencia esttica de su tiempo, fomentar la ilusin del progreso en el arte y el pensamiento humanos.

Samuel Beckett va ms all. Su escritura no discurre por fronteras ya existentes, sino que las produce, las instaura, las excava. Abre territorios inciertos en donde, de pronto, sentimos que confinan peligrosamente remotas latitudes, distantes paradigmas irreconciliables. El humor y el horror, lo obsceno y lo sagrado, la filosofa y el sinsentido, la implacable clarividencia y la misteriosa opacidad, la suma incandescencia del lenguaje y el seco, entrecortado balbuceo que anuncia el silencio. Gran parte de su obra ha trazado un lindero sinuoso entre la narratividad y la teatralidad, y entre ambas y la pura inmanencia de la imagen. As como sus novelas parecen reclamar la materialidad de una voz que emerge del espacio un espacio, es verdad, cercado por las sombras, su teatro se despuebla y se contrae hasta hacerse poco ms que escritura, palabra narrativa que aproxima el escenario a la tersura de la pgina en negro. No es de extraar, pues, que an contrariando la voluntad de Beckett, muchos de sus textos no teatrales hayan sido llevados a la escena a veces incluso contando con su paradjica complicidad. Tal es el caso de Mercier y Camier, novela-puente, novela-encrucijada, y tambin, en varios sentidos novela inicitica, no slo porque inaugura el trnsito de Beckett a la lengua francesa y el ms fructfero, febril periodo de su produccin literaria (19461950), no slo porque la inminente teatralidad de Eleutheria y En attendant Godot sacude ya su anmala escritura narrativa, sino tambin porque, en ella, se vive la experiencia de un lenguaje que ya no comunica, de una accin que no conduce a ninguna parte, de una ficcin que se desenmascara a s misma. La originalidad de la novela reside en la alternancia de los dilogos y el relato. Hemos querido preservarla y fundamentar el espectculo en la relacin entre una accin encarnada y actuada por Mercier y Camier, y una parte narrada, en principio especficamente novelesca. El actor que cuenta la historia no es un recitante tradicional, puesto que no tiene cuerpo, no est visible, aunque s presente. Es la voz, una pura voz. Juego de lo visible y lo invisible, esencial en el teatro de Beckett. Esta voz est materializada en escena por una simple luz, una luz velada, un planeta lejano, segn expresiones de Beckett, tratando de precisar su visin.

Todo su valor a las voces que atraviesan ese espacio, a las palabras que lo habitan, que lo modifican, a la luz con todos sus movimientos. Y a los objetos inslitos, absurdos o poticos: la bicicleta, la mochila, el impermeable, el paraguas los otros protagonistas del viaje. Todos esos objetos que no paran de desaparecer y reaparecer, y que los personajes quisieran volver a encontrar o desembarazarse Siempre este movimiento hacia lo esencial, hacia la desnudez de nuestra condicin. S. V.