Elementos del Cine: Color, luz y vestuario

El color y la luz como elementos de lenguaje1 El color proporciona mayor adecuacin a la realidad, ya que el mundo es en colores, y una ms amplia libertad para el juego de carcter creativo. Los cineastas del cine en blanco y negro, no obstante, llegaron a adquirir unas cotas altsimas de perfeccin fotogrfica, de contrastes entre luz y sombras y una sorprendente profesionalidad en el uso de la iluminacin. La luz es un elemento imprescindible para el lenguaje cinematogrfico. Sin luz no hay cine. La iluminacin crea sombras, arrugas, rejuvenece o envejece, crea efectos psicolgicos del personaje, en funcin de donde se coloque cambia la atmsfera de una pelcula. En claroscuro est filmada, por ejemplo, El sur, de Victor rice.

En el cine en blanco y negro lograron algunos cineastas como Eisenstein o Fritz Lang dominar el mundo de luces y sombras, dando a la sombra carcter protagonista, utilizando con maestra el contraluz, el humo de hogueras y cigarros. La niebla y otros efectos se realizaban con fines estticos, para enfatizar la luz y las sombras y no solamente con el fin de crear atmsferas y ambientes. La luz se convierte en protagonista en la pelcula Lady Halcn (Lady Hawke, 1984) de R. Donner, llegando al mximo en la secuencia final, en el eclipse, cuando al cambiar la luz por las sombras Lady Halcn se convierte, de halcn, en persona. La utilizacin del color en cineastas de las ltimas generaciones, como Spielberg, que filma en blanco y negro, o revira al blanco y negro tras filmar en color, mezclando algunos toques de color como el vestido rojo de una nia y las llamas de una vela en La lista de Schindler o determina el porcentaje de color al diez por ciento en Salvar al soldado Ryan, (Saving Private Ryan, 1998) para crear la atmsfera de horror hacia la guerra. Actualmente, en muchos casos, el cambio de color, o su saturacin e intensidad, se realiza por mtodos digitales. Los operadores y tcnicos de fotografa saben dar a cada escena el tono, intensidad, o saturacin adecuada a la secuencia que se est filmando.
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Enrique, Martnez. Salanova, Snchez. El color y la luz como elementos de lenguaje. Disponible en: http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/colorcine.htm

Usos del color en el cine: El color pictrico. Intenta evocar el colorido de los cuadros e incluso su composicin. El color histrico. Intenta recrear la atmsfera cromtica de una poca. El color simblico. Se usan los colores en determinados planos para sugerir y subrayar efectos determinados. El color psicolgico. Cada color produce un efecto anmico diferente. Los colores fros (verde, azul, violeta) deprimen y los clidos (rojo, naranja, amarillo) exaltan.

El color y la perspectiva Los colores clidos dan impresin de proximidad, y los fros de lejana. Tambin influye el valor de la intensidad tonal de cada color: los valores altos, iluminados, sugieren grandiosidad, lejana, vaco. Los valores bajos, poco iluminados, sugieren aproximacin. Los fondos iluminados y claros intensifican los colores, dan ambiente de alegra y los objetos tienen ms importancia en su conjunto. Los fondos oscuros debilitan los colores, entristecen los objetos que se difuminan y pierden importancia en el conjunto. El color sirve para centrar la atencin, favorecer el ritmo en la narracin y en el montaje, y expresar con ms fuerza ciertos momentos.

Diseo de vestuario2 Cul es el rol del diseador de vestuario en un film? El vestuario -antes que la historia cuente algo ya puede estar comunicando muchsimo. As el diseo de vestuario se convierte en un auxiliar de la narracin. La funcin del vestuario es la de completar, a travs de su imagen visual, la totalidad del personaje como tal; a travs de la conjugacin del diseo con el cuerpo del actor se da lugar a una imagen que es percibida como una unidad integrada e indivisible; imagen que es portadora de un mensaje emocional generador de climas que facilitan la puesta en situacin y la llegada de la narracin al espectador. El diseo de vestuario para films es una disciplina que no rehye de su pulsin figurativa3, sino que se nutre de ella. La recreacin de contextos histricos y de ficcin son su centro. Naturalidad y un manipulado realismo son sus objetivos principales. Un buen vestuario es aquel que no se ve, aquel que es aceptado como una segunda naturaleza, sin cuestionamientos. El vestuario que se ve, y se percibe como un artificio, influye negativamente sobre la totalidad del film, afectando la verosimilitud de la narracin misma. En su configuracin expresiva del mundo personal del yo de un determinado individuo, todo guardarropa posee imagen y contextura, elementos simblicos, aspectos estticos en general y, en especial el color, seleccionados por el usuario desde una sensacin de identificacin. La coherencia de todos estos elementos resulta en una buena relacin afectivo-psico-corporal de la persona y su vestimenta, edificando as su propiocepcin4. Un alto porcentaje del conjunto de componentes es de carcter estable, y sufre mnimas transformaciones a travs de la vida del individuo. Al igual que en la vida real, el personaje escnico posee una identidad, compuesta por su tipo psicofsico, su actitud corporal, y su ideologa; as como una identidad perteneciente a un determinado grupo sociocultural, el conjunto en simultaneidad con los factores ambientales conforman la identidad personal del mismo. Al personaje hay que respetarlo en su dignidad de persona humana, con una experiencia afectivo-corporal en relacin a las prendas de vestir. Es distinto a nosotros y no es un objeto que nos pertenece o un ser sin voluntad o conciencia. El trabajo del vestuarista es conocerlo, a travs del texto, e interpretar sus posibles formas de vestir en las diversas situaciones por las que transita, sin descuidar el contexto histrico en el que
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Surez, Andrea. Vestuario de cine. Qu se dice y cmo se dice. Disponible en: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=124&id_articulo =1364 3 La pulsin icnica surge de la necesidad de otorgar sentido a lo informe, de organizar los campos de sentido otorgndoles un sentido figurativo, es decir, de representacin de figuras, entendiendo stas como objetos identificables mediante imgenes reconocibles. 4 La propiocepcin es el sentido que informa al organismo de la posicin de los msculos, es la capacidad de sentir la posicin relativa de partes corporales contiguas. La propiocepcin regula la direccin y rango de movimiento, permite reacciones y respuestas automticas, interviene en el desarrollo del esquema corporal y en la relacin de ste con el espacio, sustentando la accin motora planificada.

transcurre la narracin, y simultneamente, traducir ambos a la esttica propuesta por la direccin de arte del film.