LA CINAGA LUCRECIA MARTEL Anlisis de la pelcula: Sinopsis (corta): La historia relata la problemtica de una familia Saltea de clase media.

El hecho que da pie a la historia es la cada de Mecha que le provoca lastimaduras y hace a que la familia se rena. As conocemos a Tali y a su familia, y a Mercedes y Jos. El relato contina con una serie de eventos que culmina en la muerte del hijo de Tali, el regreso de Jos a la ciudad y la renuncia de Isabel. Sinopsis (larga): La pelcula cuenta la historia de una familia de clase media de Salta. Lo hace a partir de dos escenarios dentro de la provincia, la estancia de Mecha (el campo) y la casa de Tali (la cuidad), dos primas. Ambas poseen dos hijas mujeres, dos hijos varones y un esposo, aunque las edades son distintas. El motivo principal que da pi a que la familia se rena es la cada de Mecha a orillas de la pileta tras haber estado bebiendo de ms. A partir de ello, la familia de Tali visita a la de Mecha, que tambin recibe desde Buenos Aires a Jos, el hijo mayor de Mecha. De la reunin entre los jvenes surge el mito de la rata-perro que tortura de miedo al hijo menor de Tali y es lo que lleva en el desarrollo final a su muerte. De la reunin entre los adultos (Tali y Mecha) surge la excusa del viaje a Bolivia en busca de los tiles escolares de los nios, que permite desarrollar la problemtica interna de la relacin matrimonial de Tali. De la reunin madre e hijo (Mecha y Jos) aparece, aunque no fsicamente, el personaje de Mercedes que representa la infidelidad, ya que fue en un momento la amante de Gregorio y es la actual pareja de Jos, lo que lo confronta con su padre; y el incesto, haciendo una analoga entre la relacin que llevan Jos y Mercedes y l mismo con su madre. Durante el devenir del relato se atraviesan adems temas como la homosexualidad, la postura autoritaria y racista de una clase sobre otra, la religin a travs de Momi y de la aparicin de la virgen en una casa del pueblo, la despreocupacin y el descuidado de los adultos para con los nios. La pelcula presenta los hechos como una serie de accidentes relacionados nicamente por la cotidianeidad, la convivencia y la cercana de los personajes, pero deja entrever partir de numerosos indicios encadenados que los sucesos ocurridos, tratados banalmente, poseen todos y cada uno una relevancia absoluta que los entrelaza tanto que son inseparables unos de otros. Storyline: Una familia de clase media Saltea que se rene por un accidente de uno de sus miembros, la reunin remueve temas inconclusos entre la familia. Tema: La familia. Conflicto: Tensin en las relaciones familiares, ya sea entre padres e hijos o entre marido y mujer o entre hermanos. Personajes: Mecha: Es la madre de Momi, Jos, Vero y Joaqun. Es alcohlica. Su madre ha muerto casi por decisin propia encerrada en su cuarto, sin querer salir de su cama. Esto dej grandes secuelas en el personaje que tambin vemos todo el

tiempo en un escenario constante que es su cama, aparentemente para descansar de su accidente, pero por la relevancia del mismo nos damos cuenta que su pertenencia en ese lugar no es por ese nico motivo. Es un personaje resentido con su marido que ha tenido una aventura con su mejor amiga. Es muy irresponsable en el cuidado de sus hijos (cosa que comparte con su marido) dejan manejar a los menores, les permiten tener armas, uno de sus hijos perdi un ojo y la operacin esttica lleva dos aos de atraso. Es un personaje vicioso, por el alcohol, el reposo. Momi (hija de Mecha): Es una adolescente de 15 aos que est sufriendo por amor. Se enamor de Isabel (la criada colla). Es uno de los personajes dentro de la familia de Mecha que se da cuenta de la irresponsabilidad de sus padres (el padre le recrimina no tener registro, ella le recuerda que es menor de edad). Tambin recuerda a su madre la muerte de su abuela y la acusa de poder terminar como ella. Lo que mueve al personaje a reaccionar y chocar con su madre son las constantes acusaciones de Mecha contra Isabel. Su relacin con Isabel conlleva tambin una bsqueda de amor maternal que carece por parte de su madre, se enamora de la chica encargada de hacer los quehaceres del hogar y de los cuidados de los habitantes de la casa. Isabel (criada colla): Es la criada de la cual est enamorada Momi, ella durante la pelcula se debate entre Momi y el perro. Es el personaje que permite mostrar la cuestin social de la familia y del entorno. Por un lado roba pertenencias de la familia, pero por otro lado los cuida. Es ella la que alerta a las hermanas del accidente de la madre. Su relacin con Momi es ambigua, por un lado la golpea y por otra la mima, pretende no lastimarla, por ello siempre antes de irse con el perro se asegura de que ella est ocupada con otra cosa. Sobre esto ltimo podemos poner de ejemplo, cuando primero le propone irse a la pileta y luego en otra oportunidad la obliga a baarse apelando a la suciedad del agua de la pileta a la cual ella misma haba mandado en la situacin anterior. Mamina (criada colla) Jos (hijo de Mecha): Es el hijo mayor de Mecha, vive y est en una relacin con Mercedes, que tambin ha sido amante de su padre. Su relacin con ella es una relacin similar a la que tiene con su madre, de hecho hay una frase que se repite y que las emparenta a ambas mujeres (Mecha y Mercedes, que en s ya estn equiparadas en sus nombres ya que uno es el apodo del otro) y a ambos hombres (Gregorio y Jos): Por qu no te vas a dormir a tu cuarto? Hace mucho calor (Mercedes a Jos) y No, con este calor es imposible, la cicatrizacin levanta mucha temperatura (Mecha refirindose a Gregorio). As tambin como las acciones del personaje, ya que con ambas mujeres comparte la cama, su contacto fsico es similar (en la escena donde Mercedes le dice a Jos que se vaya a su cama porque hace mucho calor el personaje se encuentra inclinado sobre ella de una manera muy parecida a cmo lo hace con Mecha cuando ambos estn juntos en la cama que l est inclinado sobre su pecho buscando algo en la mesita de luz. En otro momento Jos en la cama con su madre y hablando con mercedes por el telfono, le dice a esta ltima Mecha y su madre lo mira fijamente repitiendo Mecha. Joaqun (hijo tuerto de Mecha) Martn (hijo de Tali)

Mercedes (amiga de Mecha y amante de Gregorio y Jos vende el pimiento, relacin comercial) Tali: Es la prima de Mecha, sabe de los problemas de sta, de hecho nos revela varios antes de que los personajes los cuenten. Por ejemplo, el problema de infidelidad de Mercedes con Gregorio y la muerte trgica de la madre de Mecha Al final va a terminar como la madre que se meti un da en la cama y hasta que no se muri no se levant, dos conflictos que marcan al personaje de Mecha drsticamente. Es tambin bastante descuidada con sus hijos, Luchi se corta y termina muriendo por su desatencin, tampoco se acuerda cuando van al mdico si Luchi tiene o no puesta la antitetnica y es su hija ms pequea (Mariana) la que se lo confirma. Como mujer se muestra decidida (cuando ve el candado en el portn de la casa de Mecha lo rompe sin dudarlo), es verborrgica, es de por si un personaje mucho ms activo en comparacin con Mecha (que tambin es madre y posee la misma cantidad de hijos aunque un poco ms grandes) nunca la vemos descansar. Fuma, lo que demuestra cierto nerviosismo, acentuado por su verborragia. En varias oportunidades se muestra como Rafael su esposo la limita, se opone a su decisin de dejar a los nios en la casa de Mecha, se opone a su viaje a Bolivia lo cual termina de evidenciarse cuando le compra los tiles de los chicos. Mecha no est conforme con estas cuestiones (la pelcula lo muestra por ejemplo luego de que ambos llevan a Luchi a sacarse una placa, estn los tres sentados discutiendo sobre los nios y junto con la voz de l hay alguien soldando; el ruido y la luz molestan a Tali que le contesta con fastidio a su marido Ay, eso me hace mal, dice ella con las manos en sus odos justo cuando l pregunta El fin de semana van a estar ac no?). Pero Tali termina por resignar sus deseos personales en pos de la estabilidad familiar, nunca se opone a los deseos de su marido, y decide, luego de mucho pensarlo cancelar el viaje para ser ahorrativa. Rafael (esposo de Tali): Se muestra preocupado por su familia, por donde estn, qu hacen, es el dueo de la casa en la que viven y tambin del auto. l es el hombre de la casa, el que toma las decisiones. Aunque parece ser de los adultos el ms responsable y con mayor paciencia, hay cosas que demuestran lo contrario, por ejemplo, cuando su hijo pequeo le pregunta por qu su primo no le quiere prestar la escopeta?, l responde Bueno, ya va a haber tiempo para que te preste, vos sos chiquitito todava con la mayor de las tranquilidades. Agustina (hija ms grande de Tali) Mariana (hija ms chica de Tali) Vernica o Verito (la amiguita de Mariana) Luchi (hijo de Tali con sobre diente y muere al final): su personaje es crnica de una muerte anunciada, desde el principio est jugando con una liebre muerta en la cocina, luego se lastima la pierna y la madre dice se la ha vuelto a cortar, en el cerro cuando encuentran a la vaca muerta Luchi es el que ms se acerca y sus hermanos y primos le piden que se corra apuntndole con las armas (en el siguente plano vemos el cerro y en off un tiro), cuando Jos cae al piso luego de la pelea el siguiente plano muestra a Luchi desparramado durmiendo en la cama, el juego con sus hermanas donde lo matan y el cae al piso donde al final termina muriendo, luego deja de respirar mientras sus hermanas anotan sus datos en los tiles que compr su padre. Hay tambin en esta escena una demostracin a partir

del nio de cul es el sentimiento de su madre en ese momento (ahogada por la presin de su marido que al comprar los tiles ha eliminado su excusa para viajar a Bolivia). Gregorio (esposo de Mecha): Es un personaje muy esttico, al contrario de Tali casi no emite palabra en todo el relato a no ser por algunas excepciones. Es intil, delega todas sus tareas a Momi (cuando le pide que le lleve las cosas de Mecha al hospital en el auto o que lleve unas cajas), no se percata de que su mujer al caer se lastim y est perdiendo sangre y cuando lo hace no puede manejar porque esta ebrio. Es alcohlico. Se da cuenta de las crticas de su mujer pero las esquiva siempre huyendo de las situaciones (cuando Tali y Mecha estn hablando en el cuarto, l llega, se sienta en una silla y apropsito su mujer saca el tema del viaje de Mercedes, apenas escucha esto Gregorio se va al ropero a sacar su ropa, ya que anteriormente su mujer le pide que se mude al cuarto del fondo). Su obsesin por su cuidado esttico del cabello se muestra en varias oportunidades de la pelcula. Vernica: Es la hija ms grande de Mecha. Nos da informacin como por ejemplo cuando Momi le cuenta que no puede estar sin Isabel y Vernica le responde que Mecha la quiere echar porque le roba. Muestra tambin cierto maltrato a los collas cuando en la tienda de ropa lo llama al perro para que se pruebe un talle de ropa para su hermano y al final cuando el chico le devuelve la remera ella la huele y se la tira a Agustina con desprecio haciendo referencia al mal olor que el perro le dej. En su relacin con Jos se muestra tambin la parte incestuosa de la familia en varias ocasiones, se acuesta en la cama con l, se persiguen y se revuelcan en el barro, l entra en el bao mientras ella se ducha casi intentando espiarla y mete su pierna en la baadera quitndose el barro, ella se desviste y viste delante de l. En esta ltima oportunidad ella deja caer la toalla que lleva puesta encima de sus hombros quedando con el torso desnudo y sus piernas tapadas por otra toalla que lleva enroscada en su cintura, luego se coloca una camisa. En el plano siguiente vemos a Mariana con el torso desnudo y la parte inferior tapada por la maya, mientras su padre le quita el barro de sus piernas. Tambin es la responsable de la obsesin de Luchi por la rata-perro puesto que es ella quien les cuenta en la piscina el mito. No es un personaje que aparezca contantemente en el relato, ni tampoco tan subrayado pero mueve la historia con el mito y nos recogemos mucha informacin a partir de ella.

Estructura: Los detonantes o puntos de ataque son la cada de Mecha (que hace a la reunin de la familia), los tiles escolares (que desencadenan el deseo de Tali de irse de viaje y muestra su problemtica de pareja), el romance de Isabel con el perro y de Momi con Isabel (que termina eligindolo a l y yndose de la casa). El arrastre de las sillas con el que comienza y termina el film es un punto clave de eleccin en la narracin del relato, el lugar de los personajes no es el mismo (las sillas al principio son arrastradas por los adultos, al final por las adolescentes) lo que demuestra una progresin en el carcter de dichos personajes; los planos de los adultos tomando y arrastrando las sillas es seguido por el de Momi tirada en la cama rezando, agradeciendo a Dios por tenerla a Isabel, lo que se contrapone totalmente con el ltimo plano donde la nia dice Fui a donde se apareca la virgen, no vi nada mostrando de esta forma su cuestionamiento a la religin.

La cinaga (terreno pantanoso), suelo movedizo que no permite que nada haga pie sobre l, est literal y metafricamente presente en el film: Como nombre de un pueblo imaginario marcado por la humedad, las lluvias repentinas y el vapor permanente est denunciada en forma constante y explcita desde diferentes propuestas discursivas. La pelcula misma es una cinaga que metaforiza desde la construccin simblica de su relato un mundo en decadencia cimentado sobre un terreno blando, enlodado, que no soporta ms sus estructuras.

Las mnimas acciones de los personajes no tienen ningn objetivo concreto y se basan en una constante lucha contra el estancamiento. Los personajes son como el agua de la pileta estancada, podrida producto de falta de dedicacin y de actividad, porque no funciona el filtro, no funciona la bomba, el agua de la pileta, no funciona nada como dice Mecha durante la cena. El film disea el relato a partir de situaciones fragmentadas y no de una slida historia que progresa o evoluciona dramticamente. As se observa el encadenamiento de escenas que son dbiles pero necesarias, en las que los tiempos muertos parecen transmitir lo asfixiante y pegajoso de ese ambiente climtico y social. Escena: La escena que me gustara describir es una de las cuales anticipa la muerte de Luchi. En ella vemos un plano general del living comedor de la casa que da al patio donde, Tali, reencuadrada por el marco de la puerta est ordenando el jadn. Luego vemos a Luchi en un primer plano contando detrs de una pared, lo que nos da a pensar que estar jugando a algn juego. El plano siguiente es un plano americano donde Luchi va a esconderse detrs de su madre que contina arreglando una planta, luego vemos la cara de Luchi ms de cerca y su mirada, que al plano siguiente nos devela que lo mirado por l son 2 puertas entreabiertas y muy diferentes (una de madera y otra de vidrio). Lo siguiente es un plano detalle de un clavo que Tali est colocando en la pared y que asegura con un martillo diciendo Ah est, va a trepar derechito. Luchi le dice Cuando hace ruido el perro de al lado empieza a golpear la pared y puede romperla, Tali Quen?, Luchi El perro de al lado a esta, Tali A la pared va a romper?, cmo va a romper un perro la pared?, esta pared es fuerte, Luchi Pero me parece que es muy grande, Tali El perro?, Luchi Si. Luego vemos otra vez en un plano detalle como la madre coloca la enredadera sobre el alambre atado al clavo. Luchi (primer plano, lo vemos recortado ya que toda la mitad izquierda del plano est siendo ocupada por la espalda de la mam) mira hacia arriba, hacia la pared y escucha como el perro ladra, l entreabre sus ojos. Luego llegan las hermanas gritando enloquecidas por el juego, apuntndole con cosas como si fueran armas y hacen como si le dispararan diciendo Muerte Luchi, Muerte, al piso y Luchi cae desplomado hacia atrs. Ellas corren hacia las puertas anteriormente mostradas y desaparecen en ellas. Plano general del patio, la madre sigue parada arreglando la enredadera y Luchi esta desparramado en el piso, ella le dice Levantate Luchi, alcnzame el martillo ya que ests ah mientras sube las escaleras. l se lo pasa, luego ella lo mira y dice Mirame, qu tens en la boca? Ests escondiendo algo vos?, a ver abr la boca, Luchi Me estn saliendo, muchos dientes, Tali A dnde? Uno solo te sali y lo tens ah, a ver abr, respir en primer plano. Mientras tanto vemos como las nias aprovechan el descuido para trepar por las escaleras y la madre las reta y les dicen que bajen, que es muy peligroso, que est prohibido subirse a la escalera. Las nias bajan y se retiran gritando por la puerta de vidrio. Tali coloca las flores al pi de las escaleras como para impedir el

paso en vez de bajar la escalera y apoyarla contra el piso. El ltimo plano que se ve es un primer plano de Luchi mirando hacia arriba, hacia la pared y escuchando el ladrido del perro. Lo que esta escena deja entrever son las razones de la muerte de Luchi, como la madre misma al estar con su cabeza tan en otra cosa, en el cansancio de la rutina familiar y en los problemas matrimoniales con su marido, deja de prestar atencin a sus hijos. Los problemas con su marido se resaltan en el hecho de colocar en la escena a Vero, la amiguita de Mariana, que al principio de la pelcula nos cuenta que tiene los padres separados y que vive la mitad de la semana con la madre y la otra con el padre. Tali renuncia a sus deseos por la integridad familiar pero eso la deja como en otro universo, con la cabeza en cualquier lado. Por ello se descuida con la escalera entre otras cosas. Ella colocando el clavo y guiando el camino de la enredadera intenta sealarnos como es ella misma quien forja su propio destino y el de sus hijos. El plano dividido por la espalda de la madre demuestra como ella da la espalda a la preocupacin de su hijo y es eso justamente lo que al final lo termina matando. Puesta en escena: Recuperando la familia como un lugar de observacin de la sociedad, con el propsito de mostrar los ambiguos vnculos afectivos entre los parientes, su relacin con el espacio que los rodea y sus percepciones sobre los fenmenos locales (como la aparicin de una virgen en el tanque de agua de la casa de una vecina), el film cuestiona una forma de abordar temticas que parecieran atar la trama a la necesidad de un conflicto central que la ordene. La pelcula est construida sobre la base de dos territorios que se oponen en su puesta en escena. Por un lado, la finca La Mandrgora, en la que se cosecha y seca el pimiento rojo; y por otro, la casa de Tali y Rafael. En la caracterizacin de estos espacios se condensa tambin la descripcin de estas dos familias: si en La Mandrgora el accidente es la norma, un rumor constante, y los cuerpos en el transcurrir del film van quedando marcados; en la casa de Tali, eso que acecha no es variable, sino que toma la forma de un mito o una leyenda, que viene de afuera (de Vero, la sobrina, que cuenta a sus hermanos y primos la historia del perro-rata, dando forma con su fbula a los ladridos que vienen ms all del muro del jardn). Construida como el relato del trnsito entre estos territorios, de chicos que circulan y adultos que elige el sedentarismo, La Cinaga otorga centralidad narrativa a dos espacios: la cama y la pileta. En ambos, la horizontalidad de los cuerpos es la regla. En este sentido, el inicio mismo del film, con esos seres que deambulan a un costado de la piscina arrastrando reposeras y copas en planos medios que optan por mostrar torsos recortados y no rostros, da cuenta de un punto de vista que ser recurrente y que toma como base la ubicacin de la cmara a una altura que bien puede identificarse con la mirada de un nio, bien con la de un adulto recostado en una cama. La(s) cama(s) (centralmente la de Mecha, pero tambin la de Isabel) y la pileta son espacios en torno a los cuales orbitan los personajes. Si la pileta es un territorio clausurado con su agua turbia y estancada, y la sociabilidad de adultos y nios slo es posible en sus confines, en sus alrededores; la cama es un espacio abierto, en el que todo es compartido. Por otro lado, ya desde el inicio, unos cuantos planos del cielo encapotado, as como el retumbar del trueno en el fuera de campo, sealan que se aproxima una tormenta. Los

movimientos de la cmara participan tambin en la creacin de un espacio denso y saturado. Se suele seguir a los personajes con la cmara en mano, lo cual desestabiliza el encuadre y provoca una fragmentacin de los sujetos cuyas cabezas o miembros se ven cortados y echados al fuera de campo. Por otra parte, cuando recurre a los planos fijos, coloca a menudo en primer trmino una pierna o parte de un rostro, dando as la impresin de que los personajes no caben dentro del encuadre. Pero la caracteristica principal, es la proliferacin de objetos y personajes dentro del plano, lo cual crea a menudo una atmsfera asfixiante, reflejo del malestar y del encierro fsico y psicolgico de los personajes.