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SARCO

Tratamiento estilstico-esttico de la obra

Sarco es esencialmente una comedia, no de enredos ni de malos entendidos sino de accidentes y coincidencias. En lo narrativo audiovisual dialoga con el cine, en particular con el de los hermanos Coen, porque a partir de la iniciativa que toma algn personaje, hay una sucesin de pequeos accidentes que escapan a la intencionalidad y disparan la historia hacia un cauce inesperado. Tambin dialoga con las tramas de Shakespeare, en el sentido que estn presentes: el mundo de los sueos, el de los fantasmas y el mundo sobrenatural; un personaje que mora en las aguas del pantano, casi una aparicin y un perro que expone sus puntos de vista. Las fuerzas de la naturaleza, en este caso las del pantano, actan de manera decisiva y brutal en lo que les sucede a los personajes. Los diferentes planos de realidad que intervienen en esta trama: los sueos, los recuerdos, la poesa y las canciones, eyectan a los personajes a otra dimensin ms oscura y llena de pulsiones no resueltas. Los espectadores, al igual que el detective Olmo, estn al acecho de pistas extremadamente ambiguas. En lo esttico dialoga con la tradicin teatral brechtiana o distanciada de Crdoba, de los 70 en adelante y en especial con la del teatro La Cochera. Una operacin esttica que propone el texto, consiste en dar luz a detalles realistas y acentuarlos al lmite de volverlos casi pardicos. As tratamos vestuarios y objetos en la casa y la comisara. El mundo de los objetos, en casa de Sarco, es todo de plstico, como medida preventiva contra la telequinesis; se trata de un mobiliario estilo moderno muy venido a menos. Mientras que en la comisara, espacio pblico, todo es viejo, metlico y tambin venido a menos. En esa pequea ciudad cerca del pantano, todos se visten de una manera atemporal, adems hace calor, humedad y hay mosquitos. Otra operacin esttica se basa en el uso de la metfora escnica, como el pantano-caaveral donde se hunde el aparador, cuna y tumba del gordo Luis; y la valija en donde duerme el perro, para despertar, ms tarde y de improviso, en las puertas de una nueva vida.

SARCO

En lo que comunica la obra, aflora un sentimiento de absurdo y de humorismo acerca de los intentos que hacen los hombres por comunicarse. Aqu todos los personajes intentan negociar, cambiar el destino propio o ajeno, menos Sarco, el personaje sumido en la inercia al que todos quieren hacer actuar, pero no lo consiguen. Es como si la obra dijera: el destino se cumple por si mismo, la fatalidad y los encuentros felices acechan ms all de las buenas o malas intenciones, la vida es todo menos un ro, una buena causa no provoca necesariamente un buen efecto, no hay ley de causalidad sino simplemente lo que acontece. La trama se teje entre la vigilia, el sueo y lo que se nos escapa. Intentamos comprender, interpretar y dar un cauce; pero no hay cauce lgico, es como si algo se nos estuviera escapando, igual que a Sarco. Entre la vigilia, el sueo y lo que se nos escapa, la palabra parece poner las cosas en su sitio, pero el sin sentido nos muerde los talones a cada paso. A estas ideas filosficas quiere acercarse la obra.

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