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issn 1980-4016 semestral novembro de 2011 vol. 7, no 2 p. 102 109
Resumo: Este artigo toma por base a teoria semitica de Charles Sanders Peirce, considerando o signo como qualquer coisa que representa outra entidade, alm de si mesmo. A teoria aqui adotada para estudar e apresentar parte da signicao proposta pela observao de uma imagem de cadeira Thonet modelo 209. O estudo desenvolvido considerou a cadeira sob seus aspectos materiais e formais, que so possveis de serem percebidos pela observao visual do objeto. Isso se deve inteno de salientar o design do mobilirio, como campo de interao dos valores visuais da forma, que so aqui apresentados como signos ou elementos de signicao. Diante do exposto, os dados histrico-contextuais no so primeiramente considerados neste estudo, que, mais especicamente, trata dos elementos visuais do objeto. Em particular ou em conjunto, esses elementos so considerados signos capazes de congurar a signicao do objeto, dentro do contexto cultural da atualidade. Todavia, comparada com outras manifestaes, essa signicao insere o objeto no contexto histrico-evolutivo do mobilirio. Pois, as formas, os materiais e os processos de estruturao so historicamente referenciados em outros exemplares, permitindo a comparao da aparncia do objeto em estudo com outras peas do mobilirio, as quais foram produzidas em outros momentos ou lugares especcos, ao longo da Histria. Palavras-chave: imagem, design, signicao Charles Sanders Peirce
Introduo
A Semitica, como campo de estudos dos signos, prope o signo como qualquer coisa que percebida e se apresenta no lugar de outra coisa material ou imaginria, para represent-la (Peirce, 1977). As palavras e imagens aqui apresentadas representam conceitos e objetos, como a cadeira em estudo (ver Figura 1), propondo interpretantes ou ideias relacionadas a esses mesmos conceitos e objetos, na mente de leitores ou observadores. Isso compe um conjunto de signos, os quais so propostos, ordenados e sobrepostos, por meio de processos de informao e comunicao. Esse conjunto signicante visa promover, na mente do leitor ou observador, ideias referentes cadeira, que est ausente.
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Figura 1
Cadeira Thonet - modelo 209 (Fonte: acervo do autor)
Alm dos limites da leitura deste artigo, entretanto, a viso e a utilizao de uma cadeira no cotidiano promove sensaes, sentimentos e ideias no observador ou usurio. Assim, estabelece uma srie de signicaes decorrentes da percepo deste tipo de objeto no mundo. Assim, alm de se expressar como objeto utilitrio, uma cadeira pode, representar conceitos como descanso, conforto e poder, entre outros.
juliomontex@gmail.com . luana.matos@gmail.com . richard.perassi@uol.com.br .
Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC). Endereo para correspondncia: Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC). Endereo para correspondncia: Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC). Endereo para correspondncia:
Figura 3
Braos (Elaborada pelos autores, 2008)
1. Descrio do objeto
A imagem1 a ser descrita (Figura 1) faz referncia a uma cadeira, como pea de mobilirio. A imagem sugere que a cadeira composta, principalmente, por dois tipos de material: madeira e palha. A imagem indica que o encosto, os braos, os ps e a estrutura que circula o assento da cadeira foram feitos com madeira slida e vergada. O encosto apresenta uma forma que serve de apoio para a parte lombar do corpo. Os braos da cadeira so as partes do mvel que servem de apoio para os braos e antebraos do usurio. Os ps so as partes da pea que o apiam diretamente sobre o cho. O assento da cadeira deve receber o peso do usurio que se sentar nela e, por isso, contornado por pea circular que o emoldura e lhe oferece sustentao.
Os braos da cadeira, portanto, so formados por esta segunda haste de madeira, que contribui na denio do encosto e desce at a pea circular que emoldura o assento de palha (ver Figura 4).
Figura 4
Assento (Elaborada pelos autores, 2008)
Figura 2
Pernas e ps posteriores (Elaborada pelos autores, 2008)
O encosto da cadeira composto por duas hastes arqueadas: uma que aparece na imagem como linha sinuosa que vai at ao cho, servindo tambm como pernas e ps posteriores da cadeira (ver Figura 2), e outra que tangencia a primeira e demarca o limite superior da imagem, descendo para compor os braos da cadeira (ver Figura 3).
O percurso linear composto pela haste que forma os braos da cadeira (Figura 3) apresenta trs curvas aproximadas, uma horizontal, que delimita a parte superior do objeto, e duas verticais paralelas entre si, que determinam o desenho de apoio dos braos e os limites laterais da cadeira. O semicrculo, formado pela curva horizontal na parte de cima do mvel, serve para acolher as costas do usurio. E as curvas verticais em paralelo oferecem sustentao aos braos e antebraos do usurio. Na parte da frente, sob a estrutura circular que sustenta o assento, aparecem as duas pernas e ps anteriores da cadeira que se repetem (ver Figura 5), simetricamente, em direo oposta curvatura do desenho das pernas posteriores.
1 Neste texto, o termo imagem utilizado no sentido de representao visual do objeto que no est presente, cuja aparncia aqui apresentada por meio de representao fotogrca.
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Figura 5
Pernas e ps anteriores (Elaborada pelos autores, 2008)
Objeto Referente
Abaixo do assento as pernas e os ps da cadeira aparecem visualmente como quatro elementos verticais, sendo que todos aparecem com o mesmo tamanho e so simtricos entre si. Contudo, salienta-se que as hastes que formam as pernas posteriores prosseguem para cima, indo alm do assento, para compor o encosto da cadeira (Figura 2). Um pouco abaixo do assento, h outra estrutura circular de madeira que tangencia e xa por dentro as quatro pernas da cadeira (ver Figura 6).
Figura 6
Estrutura circular (Elaborada pelos autores, 2008)
O signo uma coisa que, mesmo falsamente, representa outra coisa para uma mente qualquer (Santaella, 1983). Portanto, o signo est no lugar de alguma outra coisa que diferente dele mesmo. Essa outra coisa representada pelo signo seu objeto. O signo composto por uma trade solidria de elementos (ver Figura 7) e apresenta, pelo menos, um representamen, um objeto e um interpretante. No caso da comunicao visual, por exemplo, o primeiro elemento ou representamen aquilo que percebido pela viso, como as palavras e as imagens deste artigo. O segundo elemento ou objeto do signo aquilo que est ausente e representado pelo signo. Por exemplo, a imagem apresentada anteriormente (Figura 1) representa todas as cadeiras e, especialmente as cadeiras Thonet 209, os objetos mais especcos do signo. O terceiro elemento ou interpretante a ideia que surge na mente do observador que percebe o signo. Assim, os observadores que no sabiam da existncia desse tipo de cadeira so informados indiretamente dessa existncia, por meio dos signos que lhe fazem referncia. Os observadores que sabiam da existncia desse tipo de cadeira a recuperam na memria ao serem estimulados pela presena do signo. O produto das sensaes e das interpretaes so ideias que acontecem e passam a habitar a mente do observador. De acordo com Santaella (1983), Peirce considera os fenmenos3 como eventos mentais; isso distingue esse terico de outros pensadores que indicaram os fenmenos como eventos do mundo externo mente. Na parte mais supercial da conscincia, atua a razo, como o campo em que ocorrem os fenmenos. A razo inuenciada pelo mundo interno e externo a todo instante. Por isso, deve ser auxiliada e ampli-
2. A teoria semitica
A imagem da cadeira descrita no item anterior ser estudada como objeto simblico2 , tomando-se por base a teoria semitica, que indicada por Santaella (1983, p. 2) como sendo a cincia que tem por objeto de investigao todas as linguagens possveis, cujo objetivo o exame de modos de constituio de todo e qualquer fenmeno como campo de signicao. Assim, semitica proposta como cincia que estuda e busca explicar os signos.
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A semitica de Charles S. Peirce aponta o smbolo como um tipo especial de signo (Perassi, 2008a). Fenmeno tudo aquilo, seja sensao, sentimento ou ideia, que est presente na mente, seja registro da realidade ou da imaginao (Santaella, 1983).
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4 Semiose a ao do signo na interao do representamen, do objeto e do interpretante, produzindo seqncias innitas de signicaes (Santaella, 1995). 5 Objeto qualquer coisa, material ou mental, que est sob a ateno do sujeito (Japiassu; Marcondes, 1990); contudo, no caso da representao, a observao do objeto mediada por tal representao, compondo assim dois objetos: (1) o objeto observado (objeto imediato) e o objeto representado (objeto dinmico), que o objeto do signo. 6 Por denio, a linha um elemento abstrato expresso por traos grcos, cujas funes so: (1) delimitar as formas; (2) ordenar os espaos e (3) expressar texturas visuais. Sua forma visual,mente percebida como um conjunto seqencial de pontos ou como o registro de um ponto em movimento (Dondis, 1991). 7 Plano uma forma laminar, na qual se considera prioritariamente as duas dimenses da superfcie, que so altura e largura (Dondis, 1991).
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Figura 8
Composio dos eixos virtuais dos elementos da cadeira (Elaborada pelos autores, 2008)
Considerando a teoria peirceana, a fotograa de uma cadeira um signo que representa um objeto especco. Esse objeto, entretanto, representa a ideia de cadeira e, tambm, o conjunto de objetos que apresentam conguraes semelhantes e servem de assento. Portanto, a ideia cadeira, todas as outras cadeiras, o ato de assentar e a ideia de descansar so igualmente representados por este signo e compem parte da semiose possvel, como decorrncia da percepo de uma imagem de cadeira. Com relao cadeira especca que foi fotografada, a imagem considerada um signo indicial ou ndice, porque a luz reetida diretamente pelo objeto material cadeira impressionou e foi registrada pelo aparelho fotogrco. A imagem da cadeira na mente do observador, como interpretante formado a partir do ndice fotogrco percebida como signo icnico ou cone que pode ser associado e comparado por analogia a outros diferentes exemplares de cadeira. A imagem estabelece ainda uma associao convencional com a palavra cadeira, aparecendo como um smbolo visual da palavra que seu smbolo verbal ou lingustico. Habitualmente, devido s suas formas e ao uso recorrente, a ideia de cadeira tambm simboliza o ato de assentar e o estado de descanso, podendo ainda representar conforto e relaxamento de acordo com a congurao da cadeira observada. Alm disso, como
8 Reta um conjunto innito de pontos alinhados de tal forma que os segmentos com extremidades em dois quaisquer desses pontos tm sempre a mesma inclinao (Dondis, 1991).
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Consideraes nais
Tomando por base os conceitos da teoria semitica de Charles Peirce, procurou-se descrever parte do processo de signicao ou semiose decorrente da percepo da imagem fotogrca da Cadeira Thonet 209, de acordo com valores simblicos da cultura ocidental contempornea. Foram considerados especicamente os aspectos formais ou morfolgicos perceptveis na imagem da cadeira, de acordo com as categorias fenomenolgicas propostas pela teoria adotada. As sensaes e os sentimentos originados na categoria fenomenolgica de primeiridade foram devidamente descritos. Foi, tambm, descrita a experincia visual diante do signo, como constatao da existncia de um ndice fotogrco externo mente do observador, produto decorrente da luz reetida pelo objeto original e registrada pelo processo fotogrco. Isso deniu o carter indicial do signo diretamente observado, caracterizando a categoria fenomenolgica de secundidade. As lembranas de outras experincias relacionadas ao convvio scio-cultural com cadeiras, tambm, foram consideradas, estabelecendo-se as relaes simblicas ou metafricas propostas pela categoria fenomenolgica de terceiridade.
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Referncias
Dondis, Donis 1991. A sintaxe da linguagem visual. So Paulo: Martins Fontes. Japiassu, Hilton; Marcondes, Danilo 1990. Dicionrio bsico de losoa. Rio de Janeiro: Zahar. Joly, Martine 1996. Introduo anlise da imagem. Campinas: Papirus. Peirce, Charles Sanders 1977. Semitica. So Paulo: Perspectiva. Perassi, Richard 2008a. Semitica. Florianpolis: UFSC. Perassi, Richard 2008b. Teoria da forma. Florianpolis: UFSC. Pignatari, Dcio 2004. Semitica da arte e da arquitetura. Cotia, SP: Ateli Editorial. Santaella, Lucia 1983. O que semitica? So Paulo: Brasiliense. Santaella, Lucia 1995. A teoria geral dos signos: semiose e autogerao. So Paulo: tica.
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Abstract: This paper is based on Charles Sanders Peirces semiotic theory, where the sign is considered to be anything that represents another entity other than itself. The theory adopted in this paper is used to study and present part of the signicance proposed by the observation of Thonets chair image model 209. The study analyzed the chair in its formal and material aspects which are recognized by visual observation of the object. The intention is to emphasize furniture design as a eld of interaction of visual values associated to shapes, which are presented here as signs or elements of signication. Historical and contextual data are not considered at rst in this study, which more specically describes the visual elements of the object. These elements are considered to be signs that take part on the conguration of the objects signication within current cultural context. However, when compared to other manifestations, this signication places the object in historical-evolutionary context of furniture. The shapes, materials and processes of structuring are historically referenced in other pieces, allowing for the comparison of the objects appearance with other furniture pieces, which were produced at other times or places throughout history. Keywords: image, design, signication, Charles Sanders Peirce