UNLP FACULTAD DE BELLAS ARTES-UNLP GUIN I CLASE 4: 2/5/13 TEMAS DE LA CLASE: 1. RELACIN CINE-NARRACIN. Aumont, J., Bergala, A.

, Marie, M., Vernet, M. Esttica del cine. Captulo 3: Cine y narracin 2. APROXIMACN A LA NARRACIN DE FICCIN Y DE NO FICCIN. Aumont, J., Bergala, A., Marie, M., Vernet, M. Esttica del cine. Captulo 3: Cine y narracin y Gaudreault, Andr y Jost, Franois. El relato cinematogrfico. Captulos: Introduccin; 1: Cine y relato 3. INTRODUCCIN AL ANLISIS FORMAL DEL RELATO. Bordwell, David y Thompson, Kristin. El arte cinematogrfico. Captulo 3: La narracin como sistema formal Gaudreault y Jost citan a Christian Metz, planteando los cinco criterios de reconocimiento de cualquier relato: v un relato tiene un inicio y un final: un relato est clausurado el relato es una secuencia doblemente v temporal v toda narracin es un discurso v la percepcin del relato irrealiza la cosa narrada v el relato es un conjunto de acontecimientos 1-RELACIN ENTRE CINE Y NARRACIN Aumont: En sus comienzos, el cine no haba nacido destinado a ser una narracin. Concebido como medio de registro( aparentemente) del encuentro entre la narracin y el Justificacin cine: 1. la ostentacin de la imagen equivale a un enunciado ( imagen de un revolver no implica necesariamente la palabra revlver, sino que se quiere decir alguna cosa sobre ese objeto) principio bsico de la narracin: decir algo sobre alguien o alguna cosa 2. la representacin en movimiento, no es sino una forma de sucesin, y por lo tanto se relaciona con otro principio bsico de la narracin: duracin y transformacin 3. necesidad de legitimacin: afn del cine por ser reconocido como arte lo llev a alinearse junto a las narraciones y dramas existentes

2- APROXIMACN A LA NARRACIN DE FICCIN Y NO FICCIN: Aumont: El cine de ficcin es dos veces irreal Todo filme es un filme de ficcin El cine tiene el poder de ausentar lo que nos muestra Similitudes entre los films de ficcin y no ficcin: Misma condicin espectatorial Carcter narrativo de la no ficcin( ms especficamente documental) voluntad esttica y dramtica de la no ficcin( ms especficamente documental) Gaudreault y Jost: Diferencias entre los films de ficcin y no ficcin a ACTITUD DOCUMENTALIZANTE: anima al espectador considerar el objeto representado como un haber estado ah. ACTITUD FICCIONALIZANTE: invita a considerar como un estando ah esos haber estado ah que son todos los objetos que se han mostrado delante de la cmara. 3-INTRODUCCIN AL ANLISIS FORMAL DEL RELATO Bordwell y Thompson Anlisis formal de la narracin cinematogrfica teniendo en cuenta los principios de construccin narrativa e incorporando al ESPECTADOR COMO SUJETO ACTIVO Definicin de narracin: cadena de acontecimientos con relacin causa-efecto que transcurre en el tiempo y en el espacio. Es la forma en que un espectador percibe una historia. Entonces, la vinculacin lgico causal de los hechos se desarrolla en un tiempo y un espacio. La temporalidad est dada porque en una narracin cinematogrfico hay un comienzo de situacin conflictiva, sigue con una serie de acontecimientos relacionados entres s que se desarrollan en el tiempo, para terminar en una resolucin El espacio tambin se relaciona con la idea de causalidad, dado que el espacio elegido debe ser funcional a la situacin conflictiva planteada CONCLUSIN 1: comprendemos la existencia de una narracin al identificar sus hechos y vincularlos mediante la causa

y el efecto, el tiempo y el espacio. Esto significa que los espectadores realizamos acciones mientras visionamos una pelcula: comprendemos e identificamos las relaciones causales, temporales y espaciales entre los hechos. ESPECTADORES LLEVAMOS A CABO OTRAS OPERACIONES: 1) deducimos hechos que no se presentan explcitamente: historia o digesis es el conjunto de todos los hechos de una narracin, tanto los que se presentan de forma explcita como aquellos que deduce el espectador 2) reconocemos la presencia de material que es ajeno: argumento o discurso o relato, involucra todo lo que es visible y audible en la pelcula, el modo en que se decide mostrar la historia Historia y argumento coinciden en algunos puntos y divergen en otros como grafican los autores: Hechos deducidos + hechos presentados explcitamente= historia. Va ms all del argumento al sugerir situaciones que no vemos o escuchamos. Hechos presentados explcitamente + material no diegtico=argumento. Son los hechos que el narrador decide contar de esa historia. El narrador es el encargado de convertir la historia en discurso ya sea presentando los hechos, sugiriendo los hechos, o directamente obvindolos de la historia. VA DE LA HISTORIA AL ARGUMENTO. CONCLUSIN 2: El espectador slo tiene delante de s el discurso flmico. La historia se crea en su interior en tanto pueda deducir hechos a partir de pistas. Para el narrador, la historia est planteada. Para el espectador es una posibilidad. VA DEL ARGUMENTO A LA HISTORIA.