Nuestra coordinadora estuvo con Reyes Olivencia y Enrique Tierno

SUMARIO
Editorial Fueron noticia Cosas del Facebook (Aida Lorente) El rincn de #Twitter (Ester Lorente) Decires sobre La Mujer (M Isabel Barbeito) El significado de algunas Lo sabas? Acrcate a la poesa (Pilar Chacn) Los hermanos Grimm (Domingo Becerra) Meditaciones (Paqui Gavira) Desde mi butaca (Rubn Lorente) pg. 1 pg. 2 pg. 4 pg. 5

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Con Juan Francisco Pea

pg. 12 expresiones pg. 13 pg. 14 y 15 pg. 16 y 17 pg. 28 pg. 32

Con Antonio M. Moreno

http://miraradio.es/es/programas/cultura/la-voz-de-los-libros

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Editorial
Estamos de nuevo contigo. Nos visitan en esta ocasin viejos amigos y colaboradores a los que agradecemos su presencia y su trabajo. Y no faltan a la cita nuevos autores a los que damos nuestra ms afectuosa bienvenida: Andrea Chaos, Francisco Javier Rodrguez de Fonseca y Paqui Gavira. Queremos agradecer la colaboracin del veterano y muy querido don Luis de Blas, que nos vuelve a honrar con su presencia. Nuestro poeta invitado es en esta ocasin Antonio M. Moreno. Si quieres seguir su trayectoria, puedes encontrarlo en: http://elcafedelloco.blogspot.com.es/ Escchalo en http://miraradio.es/es/programas/cultura/la-voz-de-los-libros/la-voz-de-los-libros-4.antonio-moreno

Te recordamos que la cultura se alimenta de tu actividad creativa o divulgativa. Por ello hemos incluido en este nmero una seccin titulada Fueron Noticia en la que se irn dando a conocer tus actividades. Si deseas una mayor publicidad de tus actividades literarias y culturales, escrbenos para que se sepa a travs de Facebook y/o Twitter. Conferencias, presentacin de libros, recitales poticos, encuentros... Participa porque es posible dar una mayor difusin a todo eso que tanto te interesa!

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Da 26 de abril. Lou Wild con el representante de la editorial Atlantis durante la presentacin de su novela Jvenes Guerreros. (El autor aparece a la izquierda de la imagen).

Da 7 de junio: Nuestro poeta invitado, Antonio Moreno, firmando ejemplares de El caf del loco 50 pajaritas de papel y otros poemas. Tras la presentacin del poemario.

Da 23 de Junio. Recital potico ofrecido por Esther Nez, Gloria Candanedo y Maribel Domnguez. Presentador: Carlos Fernndez del Ganso.

Da 27 de junio: Presentacin de Los sonetos del Quijote. Autores: Manuel Vegas y Francisco Pea.

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Hospital Prncipe de Asturias. Alcal de Henares, 2009

HABITACIN 331 Habitacin trescientos treinta y uno. Escrito viene en el papel de ingreso con datos de mi ser en carne y hueso que registran el mal inoportuno. Entro en la estancia sin temor alguno como quien sabe que la vida es eso: siempre una apuesta por salir ileso del trance grave y de dolor ayuno. Me asignan una cama y una silla y, en la espera impaciente, mi rodilla descansa y piensa en su crucial destino. Yo mientras sueo, en gracia del soneto, que pronto llegue el parte de alta escueto que me ponga de nuevo en el camino.

OPERACIN CON XITO Al veintitrs de junio es cosa hecha la intervencin, logrado el objetivo de unas manos de ciencia y pulso vivo operando en mi pierna, la derecha. No tuve al bistur bajo sospecha de errar su asunto, y con razn lo escribo, cuando yo en tiempo muerto y l activo abri certero la profunda brecha. Con detalle, despus, supe animoso que al hueso le venci el metal precioso instalado en la cruz de mi esqueleto. El rumbo nuevo tomar maana cabalgando un corcel en clave humana con propia fuerza y renovado reto.

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Cosas del Facebook

Aida Lorente Bscanos: Parnaso.Creaccin
Estos son los libros y las citas que nuestros Creactivos nos han enviado por Facebook:
Maribel Domnguez Duarte: Estos son los libros que he ledo ltimamente y

recomiendo, por la historia y sobre todo, por como estn contadas. Ambos son amenos y de fcil lectura, de esos que enganchan desde el principio: - "Melocotones Helados" de Espido Freire. - "Contra el viento" de ngeles Caso.
Virgi Zmb: "La vida es difcil. Algunas personas entran en la vida de otras dejando una

gran huella en su corazn y consiguen que nunca vuelvan a ser las mismas de antes. Ahora bien, no ser la misma, puede ser mejor". (La princesa que crea en los cuentos de hadas - Marcia Grad). "Supe en el segundo en que te conoc que haba algo en ti que yo necesitaba. Resulta que no era algo en ti en absoluto. Eras solamente t." (Beautiful Disaster de Jamie McGuire).
Laurita Daz Hernndez: "Los grandes momentos de tu vida no siempre sern las

cosas que hars, tambin sern las cosas que pasarn. No quiero decir que no puedan hacer nada para cambiar el resultado. Tienen que tomar accin, y lo harn. Pero nunca olvides que cualquier da puedes salir por la puerta y que tu vida cambie para siempre. El universo tiene un plan, y ese plan siempre est en movimiento. Una mariposa aletea y empieza a llover. Es una idea aterradora, pero tambin maravillosa. Todas esas piezas de la mquina en constante funcionamiento asegurndose de que termines justo donde debes estar, justo cuando debes estar ah. El lugar indicado, en el momento preciso." (Como conoc a vuestra madre).

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El rincn de #Twitter Ester Lorente Sguenos: @par_creaccion

En este nmero de la revista, el #hashtag propuesto fue #MiLibroDeLaInfancia. Para dar ejemplo, desde Parnaso.Creaccin, dije lo siguiente: @Par_Creaccion: #MiLibroDeLaInfancia o al menos uno de ellos, es "El mago del paso subterrneo" de Alfredo Gmez Cerd. Me encant!

Y los seleccionados para publicacin son:

@aiduskaa: #MiLibroDeLaInfancia Matonkiki y sus hermanas. Herencia familiar @horten14: #MiLibroDeLaInfancia O uno de ellos, es El camino. Aunque lo lea mil veces, seguir llorando como el primer da. Impresionante. @ester_lb: #MiLibroDeLaInfancia es cualquier libro de poemas, adivinanzas o acertijos de la gran "Gloria Fuertes". @lm_ruben: #MiLibroDeLaInfancia fue sin duda Dos aos de vacaciones de Julio Verne. Os animo a leerlo, magnfico. @utopiadesuenyos: #MiLibroDeLaInfancia fue sin duda, La historia interminable. Creo que por su culpa me acab enamorando de los libros.

Y este mes destacamos a:

@endychaos: #MiLibroDeLaInfancia Peter Pan de J.M.B., cuando comenc a analizarlo.

GRACIAS A TOD@S POR PARTICIPAR!!!

En el prximo nmero con motivo de las vacaciones de verano, esperamos tus tweets recomendndonos lugares de ensueo con el hashtag #UnLugarParaVisitar.

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AHORA
Mi cabeza ya no encuentra las palabras convertidas en adoquines que mis pies descalzos y fros se tragan. Yo manejo el sol que no arde y la luz tan latente parece que se apaga, la chispa que la enciende no quiere saltar. Las horas ya no son horas, son segundos convertidos en suspiros que tragan tierra seca y algunas lgrimas. Y el camino tan alegre a la ida sigue siendo la misma tristeza, cada vez ms fuerte, antes de empezar la vuelta, que siempre vuelve. Ahora tengo miedo a respirar.

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Nacido en Madrid, (1972), reside en Alcal de Henares desde que cumpli dos aos. Colaborador en diferentes revistas: Barataria, La bolsa de pipas, Poesa en los bares, y Poesa, manas y otras tonteras, Parnaso.Creaccin, entre otras. Finalista del Certamen de Jvenes Creadores en la modalidad de Poesa (Comunidad de Madrid) con el poemario Cuando se esconde el amor, y del Dilogo Potico entre Civilizaciones (Cadena 100) con el poema Para decir tu nombre. En el ao 2007 gan el Albaricoque de Oro de Poesa. En 2010 y 2011 obtuvo el 1er Premio en el Certamen Nacional Potico Jos Chacn (Alcal de Henares, Madrid) con Poema oo y Desastres naturales, respectivamente. En el ao 2012 fue finalista en el Primer Certamen Potico Memorial Julio Csar Navarro con el poemario Un poeta en ruinas, y en el mismo ao obtuvo el 1er. Premio en el Certamen Potico Nacional Guadiana (Ciudad Real) por el poema El hombre que llenaba lunas antes de que anocheciera. Aparece en la Antologa Potica 23 poetas y un DNI. A principios de 2013 presenta el libro El Caf del Loco (50 pajaritas de papel y otros poemas), en el que recoge una seleccin potica de su obra de los ltimos diez aos. Es autor de las obras teatrales Las tres sillas y El pez.

XLII
Me veo ganndome la vida en el Retiro, haciendo de estatua bebiente. A trago por moneda.

DE TANTO SABERNOS

Nos sabamos tanto, que de tanto sabernos me olvidaba a menudo de seguirte aprendiendo. Nos sabamos tanto, tanto a fuerza de besos, que por no descubrirme me inventaba secretos. Nos sabamos todo, las esquinas del cuerpo, callejones del alma, el final de los versos. Nos sabamos tanto que de tanto sabernos aprendimos, de golpe, a dejar de aprendernos.

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Te espero a las cinco en el caf del loco, llevar un libro negro sobre mi negro pecho. T puedes traer, si quieres, una rosa y apretarla bien fuerte entre tus finas manos, as cuando la sangre que te arranquen las espinas comience a gotear por tu meique, sabr que ya has llegado. Que eres t. Te espero a las cinco en el caf del loco, sentado en esa mesa, en el rincn, haciendo pajaritas de papel con servilletas que no cesan de agradecerme mi visita y que apenas consiguen mantenerse en pie. Les pasa lo que a m. Te espero a las cinco en el caf del loco, habr un par de seoras en la barra dando conversacin al camarero, vienen todas las tardes por aqu. Un hombre con botines y sombrero se fijar en tu culo, con descaro, cuando pases enorme frente a l. T haz como si nada. Es capaz de morirse de vergenza si algn da le habla una mujer. Te espero a las cinco en el caf del loco, si no puedes venir no pasa nada. Puedes estar tranquila, si no puede ser hoy, que sea maana,

y si no lo dejamos para la semana prxima, para el prximo mes. Para cuando te venga en gana o en deseo. Te espero a las cinco en el caf del loco. Ya, ya s que no es as como se llama, que tiene un nombre fino y elegante, que la gente que pasa por aqu luce buenas maneras, ropas caras y una mezcla de lstima con odio que puede adivinarse cuando clavan sus ojos sobre m. Sobre el hombre de barba, despeinado, que espera en una mesa del rincn a que aparezca, a eso de las cinco, una mujer hermosa y bien vestida con la sonrisa abierta y la mirada con ese brillo ingenuo y despistado de quien no sabe a quin es a quin busca, ni para ni por qu ni qu pintan encima de la mesa cincuenta pajaritas de papel, ni qu es lo que hace aqu, aparte de esperarla desde hace mucho tiempo, el loco que le da nombre al caf. Antonio M. Moreno

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VI

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LLUEVE EN MADRID
Llueve en Madrid, s llueve, las calles corren agua abajo y el ltimo portal ya casi no se ve. Llueve en Madrid, s, llueven, llueven letras o nada, pero llueve. Llueve en Madrid, Slo en Madrid. No te parece hermoso disfrutar de esta lluvia? Llueve en Madrid y no contestas, parece que hablara con las piedras que adornan la fachada de este hotel. Llueve en Madrid y con su lluvia caigo yo, que me divido en cien mil gotas saladas, y corro calle abajo intentando escapar de tu silencio Llueve en Madrid, s, llueve, y a ti slo te apetece ir a pasar la tarde al Zara.

Al poco tiempo de llegar, todos se dieron cuenta de que era el anticristo. El muy cabrn convirti el vino en agua!

Y ahora qu debiera decir yo? Que sabes que abren todos los domingos, que an cuelgan del armario faldas sin estrenar, que no llueven palabras a menudo? Qu ms da lo que yo diga si t sabes que haremos, como siempre, lo que quieras. Aunque no sea frecuente ver llover en Madrid como hoy est lloviendo, aunque no sea corriente caminar sin paraguas y dejarse mojar por esta cida lluvia de poesa.

ANTONIO M. MORENO

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Puedo desaparecer, puedo dejar de hacerme or, puede que no te pueda satisfacer, puede que sea hora de morir. No llevar mi propio halo de flores encarnadas, llevar mi propio halo, de flores ensangrentadas. Todos se olvidarn del chico, el halo se borrar, e igual que la sonrisa del nio en el olvido se quedar.

MADRID-2013

He perdido mi nombre, he perdido el juego, ha cado el hombre, y no harn uno nuevo. Piensas y te mientes, las palabras tienen su propia vida, nada ya te divierte, pasas ya de ser aquella diva. sta es mi forma de divertirme, pero no me va a llevar a nada, es hora de levantarme e irme, ya no creo en mi hada. Nadie es como t, nadie es como t, nadie es como t, Alguien quiere ser t?

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PARA M
Qu es una mirada, si con una sonrisa no va acompaada? si con el hecho de sonrer haces que viva de nuevo. Haces que canten tan alto aquellos jilgueros. Contigo aparece la primavera, se esfuma el invierno, aquellos rayos de sol ahora brillan en tu corazn, como si esperasen tu llegada tanto como yo. En aquella vieja estacin, de aquel lluvioso Martes el tiempo comenz a correr, mi boca comenz a llamarte y al da siguiente, al despertar amaneciste a mi lado, sin saber cmo de mis sueos te escapaste. De aquella celda donde preso te encontrabas, preso de mis pensamientos, preso de mi alma

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DECIRES SOBRE por Isabel Barbeito Carneiro

LA MUJER
El eterno masculino, en su faceta misgina, ha empleado ros de tinta en textos manuscritos e impresos. A modo de brevsimo muestreo, se reproducen a continuacin unos ejemplos de las edades Media (E.M.), Moderna (E.Mod.) y Contempornea (E.C.). E.M. - Con su genial sentido del humor socarrn y amable, el alcarreo Juan Ruiz Arcipreste de Hita, cuyo Libro del Buen Amor1 compite en fulgor literario con La Celestina, ofrece los siguientes versos, cuando habla de las cualidades que tienen las mujeres pequeas:
Siempre quise a la chica ms que a grande o mayor, /pues no es insensatez ser del mal huidor. / Del mal, tomar lo menos: dcelo el sabidor: / por ello de mujeres la menor es mejor!

E.M.- Alfonso Martnez de Toledo escribi en 1438 su obra Arcipreste de Talavera, generalmente titulada El Corbacho, que se encamina hacia la nueva prosa realista espaola. En el Cap II, La mujer es murmurante e detractadora2, afirma:
La mujer es murmurante y maldiciente, por regla general; que si con mil habla, de mil habla: cmo van, cmo estn, cul es su estado, cmo es su vida []. El callar le es muerte [].

E.Mod.- En 1499, el toledano de la Puebla de Montalbn Fernando de Rojas publica La Celestina, obra que se considera puerta de entrada al Siglo de Oro. En el Acto I, dice Sempronio a Calisto, su amo:
[] Lee los historiales, estudia los filsofos, mira los poetas. Llenos estn los libros de sus viles y malos ejemplos, y de las cadas que llevaron los que en algo, como t, las reputaron. Oye a Salomn, do dice que las mujeres y el vino hacen a los hombres renegar. Consjate con Sneca, y vers en qu las tiene. Escucha al Aristtiles (sic, por Aristteles), mira a Bernardo [de Claraval]. Gentiles, judos, cristianos y moros, todos en esta concordia estn.

E.C.- El navarro de Petilla de Aragn Santiago Ramn y Cajal (1852-1934) es sin duda uno de los mdicos ms eminentes que honra a Espaa. Adems de sus aportaciones cientficas, justamente reconocidas con el Premio Nobel (1906) entre otros galardones tambin ha dejado obras literarias (biogrficas y de ensayo), que lo acreditan como excelente prosista. En La mujer, Del lbum de un misgino, ironiza:
La mujer es la pldora amarga que la naturaleza y el arte se han complacido en dorar para que el hombre la trague ms fcilmente.
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Es la obra potica ms importante del siglo XIV. Fue escrita, en sucesivas redacciones, entre 1330-1343. Significa maldiciente. He actualizado el prrafo que sigue para su mejor comprensin.

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EL SIGNIFICADO DE ALGUNAS EXPRESIONES

LA OCASIN LA PINTAN CALVA Los romanos personificaban a la diosa Ocasin como una mujer hermosa y con alas. Era el smbolo de la fugacidad con la que pasan ante el hombre las buenas ocasiones u oportunidades. Parada en puntas de pie sobre una rueda y con un cuchillo en la mano, la diosa Ocasin tena la cabeza por delante adornada con abundante cabellera. Mientras que por detrs era totalmente calva. Cuando se deca "tomar la ocasin por los pelos", se entenda que haba que esperarla de frente, porque es cuando poda tener la oportunidad de tomarla. Una vez que hubiera pasado, sera imposible agarrarla porque no tena por dnde agarrarla. Con el tiempo, la expresin perdi en parte su sentido original y comenz a ser utilizada para dar a entender que una cosa se logra ms por suerte que por capacidad. La variante "(a) la ocasin la pintan calva" alude a la posibilidad inminente de alcanzar un logro y que por ninguna causa puede desperdiciarse la oportunidad.

LO SABAS? por Ester Lorente y Olga Becerra

Los humanos, simios y los delfines son las nicas especies que practican el sexo por placer. Las semillas de la manzana contienen cianuro por lo que comerte 40 50 podra matarte. No le quites nunca los bigotes a un gato. Si lo haces anulas sentido del equilibrio. Si divides el nmero de abejas hembras por el de machos de cualquier panal del mundo, siempre obtendrs el mismo nmero, pi (3,1416). Cuando estornudas tu corazn se detiene un milisegundo. No te aguantes los estornudos. Si lo haces, se te podra romper una costilla, desgarrar la cartida o podras sufrir daos cerebrales. No slo en la pelcula de Mary Poppins hay un personaje que muere de risa. A. M. un albail de 50 aos de Kings Lynn (Inglaterra) literariamente se muri de risa mientras vea un episodio de la serie The Goodies. Tras 25 minutos de risa continuada, se desplom muerto en el sof.
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ACRCATE A LA POESA por Pilar Chacn L.

Se ha escrito tanto sobre el amor y la primavera que ya nada de lo que se diga ser nuevo, pero seguimos hablando y celebrando su llegada junto a los poetas y amigos del campo y la naturaleza que son los que tienen mayor percepcin de los cambios. Me encantara traer aqu los versos de nuevos poetas, de desconocidos aficionados a la poesa, de atrevidos jvenes que nos muestren sus trabajos literarios, de tmidas damas y seores que saquen sus cuadernos para lucir sus composiciones; que se sientan libres y sean capaces de decirnos cmo sintieron aquellas primaveras pasadas. Y es que cada ao, la primavera, dulce viajera, vuelve a visitarnos trayendo esperanzas e ilusiones, iluminando y pintando nuestro entorno, nuestro escenario dando color y suavidad, fuerza y entusiasmo para soportar el peso de esta lona hmeda cargada de dificultades que nos esperan cada maana impidiendo que volemos hacia la felicidad. Esta dulce viajera provoca a los poetas y despierta el entusiasmo de los ms sensibles. Cuntos han cantado a la primavera en todos los tiempos, en todas las situaciones? Su presencia no soluciona nuestros problemas, pero como un perfume nos inunda, nos invade y predispone a elevar el nimo y a querer vivir. Tomemos los versos de nuestros poetas como fruta fresca y recordemos con ellos la presencia de la primavera en sus vidas: Comenzamos con Juan Ramn Jimnez, versos pertenecientes a Libros de amor. Toda la primavera est dentro de ti. Parece que eres t el aire, el agua, la flor, la mariposa, y una pena infinita queda en la vida, cuando como la primavera te vas llena de rosas Y del mismo autor, Donde fue su Primavera: Canta el cantor en la luz ardiente de la hoja seca, nostljico de una isla donde fue su primavera. Y hermosura del recuerdo, para quien con l se quema! Parece su canto el sueo de una isla que se acuerda. De Gerardo Diego en Primavera leemos: La primavera nace y en su cuerpo de luz la lluvia pace El arco iris brota de la crcel
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De Jos Chacn tomamos dos estrofas del soneto Primavera (b): Llegas hermosa. Me traes las primeras lgrimas de amor, al alma ma. Roscea, plena, pura luz del da; pezn de miel en las enredaderas. Bebe de mi remanso, cuanto quieras y, olvida aquel recuerdo en lejana. Queda muy poco de cuanto tena. Se lo llevaron otras primaveras! De Octavio Paz, de Primavera a la vista: El da abre los ojos y despierta a una primavera anticipada, rosa amarilla abierta al aire fro, lienzo en el aire o suelta cabellera. Y de Jos M Pemn, tambin de Primavera: Retrsate un instante, primavera! Apacigua el anhelo impaciente de tus rosas. Entretn con tu dulce y tibio engao la flor de tu alhel. Aade aqu tus propios poemas y comprueba que t tambin puedes contribuir y hacer florecer el parterre que nos tienen destinado.

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EL AUTOR Y SUS TEXTOS

con Domingo Becerra del Puerto

Los hermanos Grimm, llamados Jacob (1785-1863) y Wilhelm (1786-1859), empezaron a recopilar cuentos all por 1806 con la ayuda de amigos y conocidos. El 20 de diciembre de 1812 se cumplieron los 200 aos de su 1 edicin de Cuentos infantiles y del hogar y en ese tiempo han sido traducidos a la escalofriante cifra de ms de 160 idiomas. Nadie puede poner en duda que son una fuente inagotable de inspiracin para nuevas ediciones y versiones tanto a nivel editorial como en la industria de la animacin y de la cinematogrfica. A pesar de las malas circunstancias histricas, nada detuvo el afn investigador de estos dos hermanos, que recopilaron cuentos de la tradicin oral con ayuda de todo aquel que quisiera prestarla. Se dice que durante seis aos estuvieron escuchando a vendedoras, taberneros, soldados, campesinos. Seis

aos en los que tuvieron que hacer diferentes tipos de trabajos con el material recogido: transcripciones, arreglos de estilo y de forma. Aquella primera edicin no alcanz ningn xito. Nadie en aquellos momentos podra pensar que su difusin iba a llegar donde ha llegado, entre otras cosas porque el contenido de los cuentos fue tachado en ms de una ocasin de brutal y tuvieron que ser suavizados para acabar convirtindose en los clsicos infantiles que hoy en da son. Una curiosidad: desde 2005 Los cuentos de los Hermanos Grimm que es como se les conoce en Alemania, son Patrimonio Cultural de la Humanidad. Otra curiosidad: existe un Museo en Kassel dedicado a ellos donde se guardan los manuscritos originales. En 1814 sali la segunda parte. En esta ocasin, colaboraron las familias nobles
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Haxthausen y Droste Hlsoff. Tambin les ayud una notable cuentista, llamada Dorothea Viehmann, viuda de sastre que lleg a impresionar a los hermanos por su memoria prodigiosa, ya que era capaz de repetir una y otra vez sus cuentos con las mismas palabras Holger Ehrhart, germanista de Kassel que ocupa la ctedra Grimm, sostiene que el comienzo de la gran repercusin de sus cuentos, fue cuando los hermanos incluyeron ilustraciones en una edicin pequea realizada en 1825 y que se basaba en la segunda edicin de los mismos, realizada en 1819. Pero no todo fue un camino de rosas. Las crticas a su labor empezaron desde el principio. Los hermanos se defendieron siempre de las mismas argumentando que sus cuentos no estaban dirigidos a los nios. Y sin embargo, terminaron satisfaciendo las exigencias del pblico burgus y para ello, tuvieron que realizar cambios en los originales con los que se adaptaban mejor a los gustos de la poca. Ponemos un ejemplo, si nos fijamos en el cuento de Hansel y Gretel, la madrastra era originariamente la propia madre. Si ya era difcil de entender que una madrastra abandonara en el bosque a dos nios pequeos, en una madre, para qu contar. Tal vez haba un significado simblico que nunca se lleg a reconocer. Lo cierto es que un tipo de madre as no coincida en absoluto con la imagen tradicional de una madre de la poca. Wilhelm fue el encargado de dar al lenguaje de aquellos cuentos un tono ms romntico, potico y accesible para los nios. Tras la II Guerra Mundial las crticas a los cuentos fueron ms contundentes. Se les tach de escuela de crueldades. No haba ms que detenerse un poco en el

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abandono infantil, los malos tratos y los tremendos castigos impuestos a los villanos, para llegar a esas conclusiones. Volvemos a poner nuevamente un solo ejemplo: como castigo a sus malas acciones, a la madrastra de Blancanieves se le hace bailar con unos zapatos al rojo vivo hasta que cae muerta. Aparte de las polmicas, que han sido muchas y variadas, es necesario saber que los Grimm no se dedicaron exclusivamente a recopilar cuentos. Fueron adems destacados lingistas, hasta tal punto que son considerados los fundadores de la germanstica actual. A ellos se debe el inicio de un ambicioso proyecto. Se trataba de un diccionario alemn que no pudieron llegar a ver concluido. Y es que ste consta nada ms y nada menos que de 32 tomos. Es conocido popular y afectuosamente como El Grimm y no fue terminado hasta 1961, Es decir, 123 aos despus de que los hermanos comenzaran el trabajo. Siempre activos intelectual y polticamente, prestaron su colaboracin en la redaccin alemana de los Derechos Humanos y, a partir de 1830 sus ideas democrticas y de reunificacin, les lleg a costar el exilio del reino de Hannover (1837). Alemania ha dedicado a su memoria gran nmero de escuelas, calles y premios, incluso el ltimo billete de mil marcos.

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omo todos los sbados, he venido a verle, a comer con l y luego a pasear por el parque. Es un hermoso da de invierno, con los cielos altos y azules, rebosantes de luz blanca y fra. Son las dos y media, ya est impaciente, lleva aos comiendo a las tres y siempre protesta, cundo comemos?, pasa delante del frutero y coge un limn, lo muerde, qu picante, y lo guarda en su bolsillo, se sienta a la mesa, el mantel todava no est puesto, coloca las manos sobre el tapete y se entretiene con las figuras del estampado, naranjas, peras, limones, manzanas, frutas abiertas mostrando su pulpa, hace un intento por coger alguna y llevrsela a la boca, luego comienza a golpear la mesa a ritmo militar, llego yo, le saludo con la mano y me devuelve el saludo, me acerco, le doy un beso y l me da tres y me pongo tambin a golpear la mesa, su sentido del ritmo es prodigioso, le gusta compartirlo, alguien desde la cocina nos pide por favor que dejemos de hacer ruido. Cuando pongo el mantel, se preocupa por que quede cubierto todo el tapete, pero el mantel es un poco ms pequeo que el enorme crculo de la mesa y tira con sus manos hasta cubrir el tapete por su parte y eso le tranquiliza, pero slo unos segundos, hasta que comprueba que se ve el tapete por el otro lado y entonces se desespera y baja la cabeza derrotado. Sopa, ensalada y alitas de pollo. Cuando le sirven, siempre dice poco, poco, ya basta, y cuando termina siempre pide ms, pide ms alitas, le dicen que no y l no lo entiende pues no ha comido ninguna y pone cara de resignacin si le niegan una alita, slo una, dice, siempre hay alguien que se reblandece y le pone en su plato una alita ms y l se la come y vuelve a reclamar su alita, siempre slo una, es terrible que se acabe lo que tiene en el plato, los dems hablan entre ellos sin parar, pero l slo tiene ojos para su plato vaco, ya no tiene nada ms que hacer en la vida, por eso recorre con el cuchillo las flores bordadas en el mantel y aprovecha que el resto de comensales discuten acaloradamente sobre algo que no entiende para comerse la ltima alita que queda en la fuente. Una manzana y un caf con mucha azcar. Termina de

COMO TODOS LOS SBADOS

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comer y se sume en un profundo sopor, le digo que nos vamos, que tenemos que prepararnos, son ya las cuatro y media pasadas, al principio no lo entiende, se lo digo varias veces, se niega en rotundo, que l se queda ah, que no se levanta de la silla, y golpea con el tenedor y el cuchillo vasos y platos, con ritmo, luego intenta coger una mandarina pero le apartan el frutero y entonces cierra los ojos y pasa sus dedos detrs de las orejas y luego se los huele, si alguien le mira l le mira y luego le da sus dedos a oler, compartir, algunos lo rechazan, no lo entiende, olores de su cuerpo, olores ntimos que dan seguridad, qu ms puede ofrecer? Vuelve a sumirse en un sopor, ahora ms teatral y fingido, te oye y repite que no quiere ir, le digo que tenemos que comprar provisiones, se sigue negando, le cojo de las muecas y tiro de l, se queja, me mira con un gesto de rabia, me llama bruto, chilla, dice que le estoy rompiendo las muecas, ayayay, no le hago caso y tiro de l con ms fuerza y cuando consigo ponerle de pie, ayayay, le doy un beso, luego la mano y l ya se ha olvidado. Al entrar en la cocina, a su derecha, sobre una encimera, est la cesta de la fruta, coge un limn, se lo quito y le doy una galleta, atraviesa la cocina y entra en el hall contento y entretenido, mordisqueando la galleta, pero la galleta se acaba, ya hemos comido?, mira el reloj, son las cinco y an sin comer. Le hemos regalado una trenca negra con chaleco guateado, le subo la cremallera, le pongo la bufanda, miro su cartera, siempre lleva un billete de 10 euros, no tengo dinero, no tengo dinero, vaya donde vaya se angustia cuando llega la hora de pagar, no tengo dinero, ayayay, las tarjetas, las llaves, le afeitar junto a la fuente, las cuchillas de afeitar, el jabn, un pequeo tupperwere para hacer de bacinilla y una locin. Por ltimo, repasamos la lista de provisiones que tenemos que comprar en la gasolinera: caramelos de caf con leche, regaliz y jamn de York. Todo en orden, l ya est preparado para salir y una vez que est preparado, no puede esperar, no es la ilusin del viaje, es la necesidad de acabarlo cuanto antes, tragarse el tiempo. Salimos, lo peor es el viento en la cara, peor que la lluvia o el frio, ayayay, me coge con su brazo izquierdo mi brazo derecho y yo con mi mano izquierda le agarro su mano izquierda por encima de su estmago, sus uas largas y amarillas me hacen dao pero me gusta esa presin, ese gesto sustituye a las palabras, otro lenguaje por completo diferente, aprieto y aflojo, aprieta y afloja, yo aprieto dos veces y aflojo, l aprieta dos veces y afloja, yo aprieto tres veces y aflojo, l aprieta tres veces y afloja, y as nos decimos cosas, las ms importantes. Los gatos, como una bandada de palomas, toman posiciones encima del muro del jardn y nos miran, tambin ellos necesitan que ocurran cosas entre comida y comida o antes de que les entre el sueo y cierren los ojos, estn donde estn. Un camino empedrado atraviesa el jardn y lleva hasta la cancela verde que da a la calle. A la izquierda del camino, un grupo de pensamientos solitarios y amarillos nos miran desde

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el suelo con sus ojos negros, y ms all, se levanta imponente el abeto, alzamos la mirada, es ms alto que la casa, qu brbaro, ms de treinta aos creciendo a nuestro lado, como un centinela, una hermosura en la que apenas reparamos, sus hojas perennes y sus pias cayendo ao tras ao, todos entrando y saliendo a su lado miles de veces durante ms de treinta aos, tanto tiempo con nosotros, lo mira asombrado, qu brbaro. Traspasamos la cancela, una, dos tres, cuatro, t dices que hay quince y yo digo que hay diecisiete y vuelves a contar las flores de Maracuy que salpican el muro, compruebas que hay diecisiete y te sorprendes y te alegras porque no haba las quince que tu decas y eso te da nimo para seguir el paseo y te olvidas de las flores de Maracuy, a dnde vamos?, cundo comemos?, mira, seala mi coche, lo distingue como me distingue a m, al coche por la rueda que tiene en la parte trasera y a m por la mancha de mi frente, eso le reconforta, no recuerda de quin es ese coche de la rueda trasera ni quin es ese hombre que tiene una mancha en la frente, pero la rueda y la mancha son suficientes, mira mi mancha y luego sonre, vamos en el coche?, no, vamos andando. Un da, le saqu a la terraza despus de comer, al otro lado del parque pasaban los coches, unos en un sentido y otros en otro, y los contbamos y no dejaban de pasar coches en un sentido y en otro y me dijo, cundo pasar nada?, y pareca que no hablaba de los coches que pasaban sino de otras cosas menos pasajeras, de esas que se van y ya no vuelven nunca. Avanzamos por una calle flanqueada por chalets idnticos al nuestro, uno, dos, tres, cuatro, todos menos el nuestro tienen las terrazas cerradas, quin te puso esa mancha ah?, es de nacimiento, qu brbaro, cantamos, quinto levanta tira de la manta, quinto levanta, cantando llegamos al cruce donde acaba nuestra urbanizacin y torcemos a la derecha, tira del mantn, una luz intensa y blanca nos da en los ojos y los cerramos, detenidos, sintiendo cmo nuestro cuerpo se va calentando al sol. Recuperamos la vista y lo primero que vemos es el puente que atraviesa la vaguada del arroyo de las Crcavas, ahora con su cauce encementado y flanqueado por taludes poblados de aromticas. No le gusta cruzar al otro lado del arroyo, por eso dejamos el puente, vamos por aqu, unos amplios y suaves escalones dan acceso al parque, cuntos escalones hay?, doce digo yo, trece, dice l, comenzamos a bajar, los dos a do, uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez, once, doce y trece, ha acertado l, le aplaudo y llora de

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alegra. Nos detenemos, me acerco al borde del camino y paso mi mano por el romero, se la doy a oler, cierra los ojos, huele, disfruta, me mira agradecido y me invita a que yo tambin lo huela, luego le corto una ramita y se la prendo de un ojal, t eres nuestro?, s, soy el mayor, y me mira a la cara sonriendo a la nada. Seguimos el camino que acompaa al arroyo, nunca quiere ir arroyo abajo, siempre arroyo arriba, llegamos a la fuente, junto a ella cuatro bancos, en cada uno el sol da de manera diferente, en cul prefieres que nos sentemos?, le limpio las gafas en la fuente, le salpico y no le gusta, le doy las gafas limpias, qu bien veo, dnde nos sentamos?, nos sentamos, dnde est nuestra casa?, abrazo su estmago voluminoso y le mezo, canto, cantamos, le gusta que le mezan y si te separas te dice, cgeme, cgeme, no me sueltes, cuntos aos tienes?, cincuenta y cuatro, yo tengo ochenta y cuatro, treinta ms que t, los nmeros son su fuerte, le dan seguridad, sumas, restas, saco el pequeo tupperwere, lo lleno de agua en la fuente, qu fra, le mojo su mejilla derecha, luego le enseo cmo sale la espuma del espray, quiere comrsela, le unto la mejilla derecha y estirando la piel con mi pulgar derecho le paso la maquinilla con mi mano izquierda y es un gusto escuchar ese sonido de lija de grano fino y abrirse camino en medio de la espuma dejando tras la cuchilla su piel lisa y suave, se toca la mejilla rasurada, se pone contento y entonces se toca la otra y me dice que esa no est hecha, acabo y pregunto a un paseante que le mire de lejos para ver si la perilla ha quedado simtrica, le doy unos retoques y el paseante me da el visto bueno, un poco de locin, recojo las cosas en una bolsa y le ayudo a levantarse, me mareo, ayayay. Reemprendemos la marcha y me dice que se quiere morir, un esplndido da de invierno, me quiero morir, cogidos del brazo, juntos, sin dejar de estar solos, nos paramos y le doy un beso, l lo olvida pero yo no y reprimo las lgrimas. Apretamos el paso y cantamos la tabla del dos y la del tres y la del cuatro y la del cinco, que es la ms fcil, te acuerdas de la ramita de romero, se detiene, la coge y la huele y luego me la ofrece, la huelo y luego se la guarda en el bolsillo, cscaras de mandarina, fichas de bingo, propaganda cuidadosamente doblada, todo eso hay en sus bolsillos y vuelve a decir que quiere morirse, lo dice sin angustia, cansado de esperar, y me pongo a cantar, cantamos, tiramos de repertorio, quinto levanta, si a tu ventana llega, uno de enero, dnde vas con mantn de manila,

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un mantn de la chinan, chinan, luego la novena de Beethoven, el Danubio azul, la marcha Radesky, la carga de la caballera ligera, Mara Cristina me quiere gobernar y ya no se acuerda de que quiere morirse, dnde estn tus hijos?, yo no tengo hijos, ayayay, me dice qu ganas tengo de llegar a casa, el camino se desdobla en dos, nos vamos a la izquierda y salimos del parque en direccin a la gasolinera, cruzamos la carretera, tienes hijos?, no, se asombra, quinto levanta, tira de la manta, quinto levanta, a dnde vamos?, llegamos a la gasolinera, a dnde vamos?, gente limpiando su coche, se palpa los bolsillos, no llevo dinero, ayayay, le digo que me espere junto al cajero, voy a comprar los encargos, me doy la vuelta y le veo de lejos, se acerca, ayayay, llega y me arrastra al mostrador para pagar, le digo que hay que hacer cola, pero l me arrastra, la gente nos mira, no tengo dinero, se palpa los bolsillo, no tengo dinero, le saco la cartera, lleva diez euros, se tranquiliza, los guarda, su cartera vaca, slo diez euros, como su cabeza, pago y volvemos al parque, a dnde vamos? Ya est cansado, nada ms entrar, torcemos a la izquierda, el camino se empina, nos sentamos en el ltimo banco, no puede ms, quiere volver a casa, pero de repente pasa una mujer con un perro y la mira como si fuera un acontecimiento y su cara cambia de gesto y se olvida de que est agotado, aunque slo por unos segundos, vete, vete a hacer lo que tengas que hacer, yo te espero aqu. Apoyo mi cabeza en su estmago y l me acaricia, mi cabeza sobre su jersey sucio de migas y manchas, no existen motivos para querer a alguien, y si existen, quinto levanta, no cuentan para querer. Nos levantamos, quiere ir deprisa, ya slo piensa en casa, en sentarse y descansar. Ya estamos en nuestra calle, flanqueados por chalets idnticos, ya se ve nuestro abeto, acelera el paso inclinndose hacia delante, tienes llave?, se dirige rpido a la cancela verde, ayayay, hoy dormimos aqu?, de quin es esta casa?, abro, entra y se deja caer en una silla del hall, ayayay, y le cojo sus manos, cada da ms fras, aprieto y aflojo, aprieta y afloja, yo aprieto dos veces y aflojo, l aprieta dos veces y afloja, yo aprieto tres veces y aflojo, l aprieta tres veces y afloja. El sbado que viene volveremos a pasear. Mientras tanto, contar los das que me quedan, uno, dos tres, cuatro, cinco, seis, para volver a verle y abrazarle. Salgo de casa, paso junto al abeto, abro la cancela, salgo a la calle y ya no hay gatos y es de noche.

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LAS MUJERES QUE HAY EN M

Un poeta asesin su hombre para escribir este poema y eso es un hombre M.O. MENASSA

Sangrientos verdugos Habitan en los espejos Ciegan encendidas madrugadas Mutiladas manos moldeando Alas ateridas de futuro incrustado. Irrumpe la dentellada De un amante furtivo Desosegado latido Asomado a un vertiginoso abismo Alimentando el fulgor de un deseo Que crepita, buscando una vertiente En la que sucumbir al anhelo. Sacudo la escarcha Desnudando mi costado ms ntimo De relieve sinuoso. Exhalo ancestrales temores Cubierta en el manto de esta noche Permanecer a la intemperie De una nueva maana

Alcal de Henares

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CATECISMO ANIMAL
Cada abrir de ojos, divisamos la lnea ondulada que dibujan las colinas separando el cielo y la tierra; colinas suaves y blancas, colinas abruptas y grises, van marcando las metas eclipsadas tras la tarde hacia las que caminamos sin apreciar las flores, que aromatizan las orillas flanqueando el rumbo donde fijamos nuestros pasos. Entre gento, rompemos amarras, y brazo a brazo vamos abriendo paso hacia futuros lacrados en una doctrina edificada en el fondo del alma; a veces in percibir la suave densidad de unos labios, dibujados en un eterno beso. Como cantos rodados, alrededor de una mesa, compartimos viandas de soledad con otros viajeros mudos, sin darnos cuenta, en cada intervalo, ahogamos la voz y quebramos nuestras alas, por una creencia abocada al destierro, sin advertir el abrigo de unos brazos rodeando nuestro torso. Cuando vislumbramos el rojo poniente, una escalofriante conjetura envuelve nuestra sien, recordndonos que somos frgiles viajeros, con pginas escritas por el deseo del amor en una alforja ajada por el tiempo, tendida en un rincn de nuestra alcoba.

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LA SOLEDAD
Una vieja tonada sonaba a lo lejos: La soledad es el fantasma eterno de la compaa no encontrada La fina tesitura de la existencia, tan llena y tan vaca de significado Es el motor del ser, el engrane del no ser, el reflejo de una mirada perdida, el reflejo de una mirada perdida Una triste tonada acompaaba aquellas palabras que eran murmuradas por el campo. Era una tarde con tonos clidos y melanclicos, como pintada por un artista bohemio encantado por el sonido del silencio. Un viejo estaba sentado en un cansado banco de madera a la puerta de su humilde morada, cargaba una guitarra de brillante color arena, sus vetustos dedos rascaban las cuerdas a ritmo lento, como acariciando las notas. Su voz era baja, pero lograba llenar el valle entero con sus cnticos, su letra continuaba: Hola, soledad, mi vieja amiga, he de platicar contigo una vez ms Al ritmo del sonido del silencio... El campo de testigo, el cielo de casamentero Miles de rostros mirando con un brillo recin nacido, cientos de ojos gozosos de fiesta La ausencia nos condena, la presencia nos une, y entonces mi corazn late enamorado Enamorado de las letras grabadas en las piedras, en los rboles, en los montes y sus miles de retoos La luna pinta nuestros ojos de sueos no soados, Y te espero, te espero sin esperar, sin nimos, con fervor, Te espero sentado con mi guitarra en mano, tus labios en los mos, tus palabras en las mas, tu lugar en el mo Sin pestaar descubro que eres el motor del ser, el engrane del no ser, El reflejo de una mirada perdida, El reflejo de una mirada perdida La noche devor la luz carmes, y el anciano con lgrimas en los ojos, continuaba con su cancin, su tono valiente: Recuerdo tu nacimiento, oh amada ma, aquel da, un llanto infantil te dio la bienvenida Eras tan fuerte como lo eres ahora Tu cuerpo era el mo, tu corazn en blanco, vido de colores, siniestro con tus deseos Yo era el que rascando las cuerdas, cortaba el cordn umbilical y alimentaba cuidadosamente tu alma

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Ese da juraste no abandonarme, prometiste estar conmigo hasta la eternidad, prendida de m, vestida con el manto glorioso de la infinita trascendencia Ese da fui bautizado con el andar de tu conciencia indivisible, de la voluptuosidad del futuro y el horrible presente Ese da, aprend a cantarte con ahnco e inventarte loas zalameras, conmemorando la prisin oropel de tu yugo La soledad es el fantasma eterno de la compaa no encontrada La fina tesitura de la existencia, tan llena y tan vaca de significado Es el motor del ser, el engrane del no ser, el reflejo de una mirada perdida, el reflejo de una mirada perdida Repiti el anciano con renovada fuerza. Hizo una breve pausa tras este estribillo, se levant de su banco y mir el cielo plagado de estrellas, de pronto una sincera sonrisa se dibuj en su rostro. Tom nuevamente a su fiel compaera y rascando su panza, sac de ellas notas firmes y renovadas: Hoy es el da, hoy por fin es el da Hoy habr de probar la vida sin ti, cobijado por este manto estelar Hoy es el da, por fin, sin dilacin, con bros Hoy es el da, por fin, con paso firme, sin mirar alrededor, mi vieja cabaa de testigo El viento contar mi historia, la tierra ser la madre que tras darme la vida, me recibir, tomando mi alma T seguirs aqu, radiante como siempre, terrible como pocas Hoy yo ser el fantasma eterno de la compaa no encontrada Ser el significado que se desbordar en las palabras de finitud Tan alto y tan poderoso como la seduccin misma Tan insignificante y pequeo como los gusanos Ser el trovador que anuncia el fin, el irreversible fin Por un breve momento, ser el propio reflejo de la mirada perdida, Tan lleno y tan vaco de significado Por un breve momento ser t Adis, adis Adis, adis La guitarra cay al suelo rompiendo sus cuerdas al caer, un ligero sonido, anunciaba el final de la cancin, el viento sopl como honrando el trmino de una partida. ndigo que miraba a lo lejos la escena, no pudo ms que inclinar su cabeza en reconocimiento a tan osado compaero de vida.

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El sol quemaba. Y ella andaba a pasos sonoros pisando ramitas secas. Pero el sol quemaba. La Luna bajaba. Y ella se sentaba a la vera del arcn sintiendo el fro de la noche caer sobre su cintura, calando en sus costillas, entre la esquina de su cuello y sus hombros, tras sus rodillas. Un zorro la vino a morder. El Sol despuntaba tras la montaa de arcilla. Y ella andaba de nuevo, sangrantes los pies. Penitente de nada. La Luna bajaba a rerse de su desnudez. La Luna se iba. El Sol vena. La Luna volva, el Sol con ella. El Sol calentaba, O la Luna calentaba? El Sol se pona. La Luna volva. La Luna quemaba con ojos inyectados en lava. El zorro volva sediento. Ella sed tambin tena. Ambos peleaban por un mismo pozo. El pozo no exista. El Sol se pone. La Luna se pone. El cielo se inunda en vaco. El arcn se cae y se derrumban en miles de olas de atardeceres y tecnicolores que chocan y palpitan contra el espacio. Ella oye los latidos del Arcn.

PARALELO

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EL QUIJOTE DE ORTEGA Y GASSET
A mi amigo Domingo Becerra, gran amante de Cervantes y su obra, y del Quijote en particular, desendole que al igual que lo ha hecho conmigo, estas meditaciones le hagan entender bajo una perspectiva diferente a nuestro Caballero de la Mancha.

Nos propone Ortega que nos paremos a pensar un poco sobre lo que parece ms externo del Quijote. Se dice de l que es una novela. Se aade con razn que es la primera novela en el orden del tiempo y del valor. Pero qu es una novela? Una cosa es muy clara: lo que el lector busca tras el ttulo de novela, no tiene nada que ver con lo que la edad antigua buscaba en la pica. Novela y pica son justamente lo contrario. El tema de la pica es el pasado como tal pasado, se nos habla de ella de un mundo que fue y concluy, de una edad mtica. Los dioses estaban entonces ms al nivel de los hombres, porque stos eran divinos. La novela en cambio, es la contraposicin al gnero pico. Si el tema de ste es el pasado, el de la novela es la actualidad como tal actualidad. En la novela nos interesa la descripcin, porque en rigor, no nos interesa lo descrito. Desatendemos a los objetos que se nos ponen delante para atender a la manera como nos son presentados. No falt a Cervantes clara conciencia de esto cuando escribe en el Coloquio de los Perros:
Quirote advertir de una cosa, de la cual vers la experiencia cuando te cuente los sucesos de mi vida, y es que los cuentos, unos encierran y tienen la gracia en ellos mismos; otros, en el modo de contarlos; quiero decir, que algunos hay que, aunque se cuenten sin prembulos y ornamentos de palabras, dan contento; otros hay que es menester vestirlos de palabras, y con demostraciones del rostro y de las manos, y con mudar la voz se hacen algo de nonada, y de flojos y desmayados se vuelven agudos y gustosos.

Qu es, pues novela? EL MITO. La novela griega no es ms que historia corrompida, divinamente corrompida por el mito. Al mismo gnero pertenece toda la literatura de imaginacin, todo eso que se llama cuento, balada, leyenda y libros de caballeras. Siempre se trata de un cierto material histrico que el mito ha dislocado y reabsorbido. No olvidemos que el mito es el representante de un mundo distinto del nuestro. Si el nuestro es real, el mundo mtico nos parecer irreal. Los dioses significan una dinasta, bajo la cual lo imposible es posible. EL RAPSODA. El poeta pico quiere arrancarnos de la realidad cotidiana. Sus frases son rituales, los giros solemnes, y un poco hieratizados, la gramtica milenaria. El rapsoda no habla, recita. A diferencia del poeta moderno, no vive aquejado por el ansia de originalidad. EL RENACIMIENTO. Cervantes mira el mundo desde la cumbre del Renacimiento. El Renacimiento ha apretado un poco ms las cosas: Galileo da una severa polica al universo con su fsica (quiere esto decir que da una nueva concepcin, al descubrir que ste no es una materia inerte, sino que hay unas leyes fsicas que influyen en todo el universo), aparece la Contrarreforma y Descartes descubre el principio de su mtodo.
(1 Parte. Continuar)

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La apata enmascara los sentimientos sombros del alma, revelando lo que tratas de esconder tras esa mscara opaca e inexpugnable. S, t eres como eres y no lo puedes evitar. Y t me preguntas... Que por qu me siento herida? Pregntale t a la luna, el por qu no brilla ya, cuando el sol altivo emerge, devorando la oscuridad. Pregntale t a los cielos, que por qu no lloran ms, si la tierra ya est seca y de sed se muere ya... Y por qu rugen los vientos, tantas veces con afrentas, desgarrando en su camino, tanta vida, tanta tierra Y por qu arden los bosques? Y por qu muere el Planeta? Y por qu no existe Dios?, y si existe... Qu nos muestra? Salvo el color de las flores, dulce nctar de una abeja, o la empata de tantos, que ayudando no se quejan, pese a vivir denostados, y en un mundo de miseria. Y me preguntas por qu... de vez en cuando o de cuando en vez...? Que por qu me siento herida? Pregntale al fro viento, tal vez te responder... l recogi mis lamentos y se los llev a volar!

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Tiene la sirena un amor secreto y a nadie le cuenta lo que sabe el viento. Todas las maanas va a cantarle al puerto vestida de espuma a su marinero. -Ay, mi marinero, miras a lo lejos ay, marinerito, cuanto ms me acerco. Qu tendrn tus ojos, profundos y negros, -piensa la sirena cuando va a su encuentro-. -Ay, mi marinero, de ojitos morenos, no sabes de embrujos y en amores muero-. Si el mar trae tormenta vela con esmero y a nadie comenta por quin son sus rezos. Tiene la sirena un amor secreto y a nadie le cuenta dnde van sus sueos.

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MIEDO
Me arrodillo despacio en el suelo y una lgrima cae. Siento que muero. El aire que respiro se vuelve denso y negro. Me ahogo en mi propio llanto. Oscuridad que me atormentas, me cosiste las alas, me partes el corazn con tu garra de hielo. Siento espinas en mi pecho, se clavan y sangro por dentro. Un dbil halo de luz entra por mi ventana, extiendo mi mano temblorosa y lo acaricio, mientras intento calmar mi tormento. Me paraliza el propio peso de mi cuerpo y me quedo ah, observando el polvo flotar en un rayo de luna. Me levanto. Mil lgrimas recorren mi cara, Me asomo a la ventana para gritarle a la noche por qu? Y el silencio me responde Pero yo no entiendo el idioma del silencio

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DESDE MI BUTACA por Rubn Lorente

Volvemos a la esencia de esta columna, en la cual queramos buscar la simbiosis entre buena literatura visual, llamada guin, y el buen cine. Pasar a enumerar segn el Sindicato de Guionistas de cine y televisin de EE.UU.-, las mejores pelculas del cine americano. Hay recogidas cien, pero ante la evidente falta de espacio, empezaremos con las diez primeras: 1. Casablanca. Escrita por Julius J. & Philip G. Epstein y Howard Kioch. Basada en la obra de teatro Everybody Comes to Ricks. 2. El Padrino. (The Godfather). Guin de Mario Puzzo y Francis Ford Coppola. Basada en la novela de Mario Puzzo. 3. Chinatown. Escrita por Rober Towne. 4. Ciudadano Kane. (Citicen Kane). Escrita por Herman Mankiewicz y Orson Welles. 5. Eva al desnudo. (All About Eve). Escrita por Joseph L. Mankiewicz. Basada en el relato corto The Wisdom of Eve. 6. Annie Hall. Escrita por Woody Allen y Marshall Brickman. 7. El Crepsculo de los Dioses. (Junset Bulevard). Escrita por Charles Bracket, Billy Wilder y D.M. Marsham Jr. 8. Network (Un mundo implacable). Escrita por Paddy Chayefsky. 9. Con faldas y a lo loco. (Some like it Hot). Guin Billy Wilder e I.A.L. Diamond. 10. Dos hombres y un destino. Escrita por William Goldman. Como habris observado, ya hemos hablado de alguno de ellos en entregas anteriores. Es evidente que las pelculas que dejan huella siempre van acompaadas de un guion excelente. A ste hay que aadir una buena direccin y puesta en escena, as como unos actores que con su interpretacin, nos convencen de la buena historia. Prometido queda que este listado lo intentaremos hacer con nuestro cine y el del resto del mundo en prximas entregas.

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Coordinacin: Olga Becerra Consejo Editorial: Domingo Becerra, Rubn Lorente, Pilar Chacn, Montserrat Siesto, Aida Lorente, Ester Lorente. Diseo y maquetacin: Ester Lorente y Olga Becerra. Diseo y rotulacin de portada: Rubn Becerra y Maua Orma. Ilustraciones: Maua Orma. Fotografa de portada: Ester Lorente. Modelo de portada: David Daz. Fotografa realizada en una piscina de Daganzo de Arriba (Madrid). En las redes sociales: Aida Lorente y Ester Lorente. En la web: Rubn Becerra. En el blog: Ansebar. Correo electrnico: Olga Becerra y Montserrat Siesto.
Editado en Alcal de Henares (Madrid - Espaa) Por Parnaso.CreAccin Ao 2013

EN ESTE NMERO HAN PARTICIPADO: Luis de Blas (pg. 3) Ale Mrquez (pg. 6) Antonio M. Moreno (pgs. 7 a 9) Lou Wild (pg. 10) Zahira Campos (pg. 11) F. Javier Rodrguez de Fonseca (pgs. 18 a 22) Maribel Domnguez Duarte (pg. 23) Gloria Gmez Candanedo (pg. 24) Csar Armenta (pgs. 25 y 26) Andrea Chaos (pg. 27) Aurora Esteban Zarza (pg. 29) Coral Iyescas (pg. 30) Tamara Moreno (pg. 31)