TEATRO ESPAOL EN EL SIGLO DE ORO

Ubicacin geogrfica El siglo XVII es el siglo de oro del teatro en Espaa. Es un momento en el que las circunstancias sociales y polticas determinan una situacin excepcional: la representacin pblica se convierte en el eje de la moral y la esttica. Las apariencias son fundamentales. Caractersticas El mundo es un gran teatro y el teatro es el arte ms adecuado para representar la vida. Se crean las primeras salas teatrales llamadas corrales de comedias, que eran gestionadas por las Hermandades, verdaderos precedentes del empresario teatral moderno. Van a proliferar los autores, las obras y las compaas. El teatro deja de ser un acontecimiento restringido para convertirse en un producto competitivo, sujeto a las leyes de la oferta y la demanda. Un interesante debate terico acompaa el nacimiento y desarrollo de esta forma nueva de entender el teatro. Dos autores de la poca nos sirven para ilustrar el sentido y la evolucin de este debate y del arte teatral: Cervantes y Lope de Vega. Cervantes, el gran novelista espaol, no obtuvo el xito que crea merecer en el teatro y esto se debi, probablemente, a que su teatro tena unas caractersticas que no respondan a los gustos del pblico. Es, en efecto, un teatro que quiere ser espejo de la vida humana, en el que el texto tiene una gran importancia y donde los personajes no son simples estereotipos. Con los aos se le ha dado el valor que merece, especialmente a los divertidos entremeses, obras cortas de temtica popular. Por el contrario, Lope de Vega acert con el gusto del pblico barroco cuya intencin al acudir al teatro era entretenerse, pasar un buen rato, ms que asistir a un acto cultural. Les agradaba especialmente que las representaciones fueran espectculos completos: con msica, baile y, sobre todo, muchos efectos escnicos (apariciones y desapariciones, cambio de escenas, cadas y vuelos, entre otros). El propio Lope de Vega, que supo utilizar estas tramoyas como nadie, ironizaba en uno sus textos: Teatro: Ay, ay, ay!

Forastero: De qu te quejas, teatro? Teatro: Ay, ay, ay! Forastero: Qu tienes, qu novedad es sta? Teatro: Es posible que no me veas herido, quebradas las piernas y los brazos, lleno de mil agujeros, de mil trampas y de mil clavos? Forastero: Quin te ha puesto en este estado tan miserable? Teatro: Los carpinteros, por orden de los autores.

Las obras de Lope de Vega impusieron las caractersticas centrales de la comedia nueva: escritura en verso polimtrico, ruptura de las unidades de lugar y tiempo, mezcla de elementos cmicos y trgicos, estructura en tres actos divididos en cuadros. Todas estas caractersticas tienen un nico fin: mantener al espectador interesado en la trama hasta el final. La mayora de las comedias trataban asuntos de honra, ya que la honra, fama pblica, la apariencia al fin y al cabo, era una de las grandes preocupaciones del hombre barroco. Los grandes dramaturgos de la poca, adems de Lope de Vega (que escribi unas 1.500 obras de teatro) son, entre otros, Tirso de Molina, Juan Ruiz de Alarcn, Francisco Rojas Zorrilla y Agustn Moreto. Mencin aparte merece Pedro Caldern de la Barca, autor de algunos de los dramas fundamentales de la historia del teatro, como La vida es sueo y El alcalde de Zalamea, y creador, como Lope lo fue de la comedia nueva, del auto sacramental. ste es un tipo de teatro religioso vinculado al sacramento de la eucarista. Se trata de una pieza didctica en un acto que siempre tiene la funcin de ensalzar la fe. El auto sacramental, junto a la comedia nueva, forma el ncleo del teatro barroco espaol.

El teatro nacional del siglo de Oro se caracteriza por su pluralidad temtica. Los temas son por una parte extrados de la pica medieval, de la historia universal y espaola, de la tradicin pastoril, caballeresca y morisca, pero tambin de la literatura religiosa. Frecuentemente son temas del vivir diario,

tanto de la actualidad poltica como social o religiosa. Se transforman en accin teatral temas y problemas de la actualidad, algo que quedaba reservado hasta entonces a otros gneros. Estructura Hasta el siglo XVI no haba ninguna normativa preestablecida en cuanto a la divisin en actos de la obra. Fueron los dramaturgos del siglo XVII, Lope de Vega a la cabeza, quienes decidieron la estructuracin de cada obra teatral en tres actos o jornadas, lo que obedece a la estructuracin interna del argumento:

Primer Acto: Planteamiento Segundo Acto: Nudo Tercer Acto: desenlace El primer acto sola comenzar "in medias res", es decir en medio del asunto. Con este hecho se pretenda captar la atencin del oyente. Adems era un elemento ms que aseguraba el dinamismo de la obra. En el teatro del siglo de oro se empleaba el verso como forma de expresin teatral por excelencia. La polimetra, que busca la adecuacin entre verso y contenido se convierte en norma. Cabe resaltar adems que el lenguaje de la "comedia" buscaba la belleza potica de la palabra y la eficacia dramtica unidas. Es decir, quera divertir gustando. En el Teatro Nacional del Siglo de Oro se puede apreciar que haba una tipologa de personajes establecida: el gracioso, el rey, el galn, el poderoso, la dama, el caballero, la criada, el villano, el gracioso, ...

Representantes

Lope de Vega. El monstruo de la naturaleza, como lo llam Cervantes, fue, en el Siglo de Oro, Lope de Vega, tambin conocido como el Fnix de los Ingenios, autor de cerca de 1.500 obras teatrales, novelas, poemas picos y narrativos y varias colecciones de poesa lrica profana, religiosa y humorstica. Lope destac como consumado maestro del soneto. Su aportacin al teatro universal fue principalmente una portentosa imaginacin, de la que se aprovecharon sus contemporneos y sucesores espaoles y europeos extrayendo temas, argumentos, motivos y toda suerte de inspiracin. Su teatro, polimtrico, rompe con las unidades de accin, lugar y tiempo, y tambin con la de estilo, mezclando lo trgico con lo cmico. Expuso su peculiar arte dramtico en su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609). Flexibiliz las normas clasicistas del aristotelismo para adecuarse a su tiempo y abri con ello las puertas a la renovacin del arte dramtico. Tambin cre el molde de la llamada comedia de capa y espada.

Tirso de Molina Junto a l, destacan sus discpulos Guilln de Castro, que prescinde del personaje cmico del gracioso y elabora grandes dramas caballerescos sobre el honor junto a comedias de infelicidad conyugal o tragedias en las que se trata el tiranicidio; Juan Ruiz de Alarcn, que aport su gran sentido tico de crtica de los defectos sociales y una gran maestra en la caracterizacin de los personajes; Luis Vlez de Guevara, al que se le daban muy bien los grandes dramas histricos y de honor; Antonio Mira de Amescua, muy culto y fecundo en ideas filosficas, y Tirso de Molina, maestro en el arte de complicar diablicamente la trama y crear caracteres como el de Don Juan en El burlador de Sevilla. El otro gran dramaturgo ureo en crear una escuela propia fue Pedro Caldern de la Barca; sus personajes son fros razonadores y con frecuencia obsesivos; su versificacin reduce conscientemente el repertorio mtrico de Lope de Vega y tambin el nmero de escenas, porque las estructuras dramticas estn ms cuidadas y tienden a la sntesis; se preocupa tambin ms que Lope por los elementos escenogrficos y refunde comedias anteriores, corrigiendo, suprimiendo, aadiendo y perfeccionando; es un maestro en el arte del razonamiento silogstico y utiliza un lenguaje abstracto, retrico y elaborado que sin embargo supone una vulgarizacin comprensible del culteranismo; destaca en especial en el auto sacramental, gnero alegrico que se avena con sus cualidades y llev a su perfeccin, y tambin en la comedia.

Pedro Caldern de la Barca. Tuvo por discpulos e imitadores de estas cualidades a una serie de autores que refundieron obras anteriores de Lope o sus discpulos pulindolas y perfeccionndolas: Agustn Moreto, maestro del dilogo y la comicidad cortesana; Francisco de Rojas Zorrilla, tan dotado para la tragedia como para la comedia; Antonio de Sols, tambin historiador y propietario de una prosa que ya es neoclsica, o Francisco Bances Candamo, teorizador sobre el drama, entre otros no menos importantes. Pueden citarse como obras maestras representativas del teatro Barroco espaol la Numancia de Miguel de Cervantes, un sobrio drama heroico nacional; de Lope, El caballero de Olmedo, drama potico al borde mismo de lo fantstico y lleno de resonancias celestinescas; Peribez y el Comendador de Ocaa, antecedente del drama rural espaol; El perro del hortelano, deliciosa comedia donde una mujer noble juguetea con las intenciones amorosas de su plebeyo secretario, La dama boba, donde el amor perfecciona a los seres que martiriza, y Fuenteovejuna, drama de honor colectivo, entre otras muchas piezas donde siempre hay alguna escena genial. Las mocedades del Cid de Guilln de Castro, inspiracin para el famoso conflicto cornelliano de Le Cid de Pierre Corneille; Reinar despus de morir de Luis Vlez de Guevara, sobre el tema de Ins de Castro, que pas con esta obra al drama europeo; La verdad sospechosa y Las paredes oyen, de Juan Ruiz de Alarcn, que atacan los vicios de la hipocresa y la maledicencia

y sirvieron de inspiracin para Molire y otros comedigrafos franceses; El esclavo del demonio de Antonio Mira de Amescua, sobre el tema de Fausto;

Juan Ruiz de Alarcn La prudencia en la mujer, que explora el tema de la traicin reiterada y donde aparece el recio carcter de la reina regente Mara de Molina, y El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina, sobre el tema del donjun y la leyenda del convidado de piedra. De Caldern destacan obras maestras como La vida es sueo, sobre los temas del libre albedro y el destino; El prncipe constante, donde aparece una concepcin existencial de la vida; las dos partes de La hija del aire, la gran tragedia de la ambicin en la persona de la reina Semramis; los grandes dramas de honor sobre personajes enloquecidos por los celos, como El mayor monstruo del mundo, El mdico de su honra o El pintor de su deshonra. De entre sus comedias destacan La dama duende, y cultiv asimismo dramas mitolgicos como Cfalo y Procris, de los que l mismo sac la comedia burlesca del mismo ttulo; tambin, autos sacramentales como El gran teatro del mundo o El gran mercado del mundo que sugestionaron la imaginacin de los romnticos ingleses y alemanes. Entre sus discpulos tenemos las comedias clsicas de Agustn Moreto, como El desdn con el desdn, El lindo don Diego y San Franco de Sena; Francisco de Rojas Zorrilla con la comedia de figurn Entre bobos anda el juego, el

drama de honor Del rey abajo ninguno y la deliciosa y moderna comedia de Abre el ojo. De Antonio de Sols, El amor al uso y Un bobo hace ciento; de Francisco Bances Candamo, las tragedias polticas El esclavo en grillos de oro y La piedra filosofal. Otro gnero teatral importante, y a veces descuidado por la crtica, es el entrems, donde mejor y con ms objetividad puede estudiarse la sociedad espaola durante el Siglo de Oro. Se trata de una pieza cmica en un acto, escrita en prosa o verso, que se intercalaba entre la primera y la segunda jornada de las comedias. Corresponde a la farsa europea, y en l destacaron autores como Luis Quiones de Benavente y Miguel de Cervantes, entre otros.