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La

SuitenelProgressive Rock

Tesinaperilcorsodi StoriadellaPopularMusic,IIIAnnualit tenutodalMEnnioSperanza ConservatorioL.ReficediFrosinone

di FilippoFaustini

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SOMMARIO
I. Progressive:DefinizioneeCaratteristichePag.3

II. FormazioniPrincipaliPag.5

III. LaSuiteNelProgressiveInglese.Pag.7

IV. AnalisidelleSuiteProgressive:

Legenda..Pag.8
TarkusEmerson,Lake&Palmer.Pag.9 SuppersReadyGenesis...Pag.12

CloseToTheEdgeYes...Pag.15
Considerazioni...Pag.18

V. Conclusioni.Pag.19 VI. Bibliografia,Sitografia&Discografia....Pag.20



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PROGRESSIVE:DEFINIZIONEDELTERMINEECARATTERISTICHE

IltermineProgressive,initalianoProgressivovieneutilizzatoperindicareunmovimento musicaleeculturalechesipucollocareverosimilmenteneldecenniochevadallafinedeglianni 60allafinedeglianni70.Nellalinguaitaliana,iltermineindicacichehacaratteredi progressione,dicrescita(odiminuzione)gradualeecostante1.Questadefinizioneriescead intersecareunodeisignificaticheilterminehaassuntonellimmaginariocollettivodellapopular music:quellodiuntipodimusicae,inriferimentoaquestatesinaadunbrano,laSuite,chesia caratterizzatodaunarticolazionecomplessaechesisviluppiinundiscorsomusicalesoggettoad evoluzionecostante.ComegiustamenteasserisceFrancoFabbrinelsuolibroIlSuonoincui Viviamo,dareunadefinizionedelProgressivedifficileespessoicritericheindividuanoquestoo quelgruppocomeappartenentealsuddettostilesonodifrequenteincoerenti.2 Loggettodellapresentetesinanon,dunque,didarneunadefinizione,mapiuttostodi soffermarmisuqueglielementiche,inseritineibranichesonopiindicatividellostileProgressive leSuitesappunto,hannopermessoallacanzonedeiprimianni60diespandereipropriconfini stilistici,musicalieformaliechehannosuggeritounmododifaremusicaalternativoaquello finoadalloraimperante,legatoallesongsbrevieconcisee,sevogliamo,ancheunpoprevedibili, dellascenamusicaleanglosassonedeglianni60. EproprioquestounpuntocrucialedellaproduzionedelProgressive,chemarcaunalineadi rotturaconmoltideglistilemipresentinellacanzonediqueglianni,unosututtilaforteinfluenza delrocknrollanni50: FORMA:Vieneaccantonatasenoninraricasiocomunquestravolta,laforma chorus/bridgeoverse/refraincheavevacaratterizzatolecanzonidelperiodobeatinfavore diformepilibere,spessodiderivazionecolta(lestesseSuites)ojazzistica(ades.le lunghesezionistrumentaliallinternodeibraniProgressive)esicuramentediduratamolto piestesa. RITMO:Vengonoadottatimetriritmicinonusualiinambitopopular:tempicompostio dispari,cambirepentiniditempoodiandamento,polimetrieepoliritmie.Ancorauna volta,inquestoaspettosipossonotrovarerimandiallamusicacolta(ades.nellemetriche utilizzatedaautoricomeBelaBartk). STRUMENTAZIONEeTIMBRO:vengonoutilizzatistrumentiinusualinellamusicapopular finoaquelperiodo.Talistrumentipossonoesserediderivazioneetnica(ades.sitar), classica(ades.flautotraverso)oelettronica(ades.Moog).Inoltreviuna sovrabbondanzanellusodelletastiere,deisynthedelleffettisticaingenerale.

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http://dizionari.corriere.it/dizionario_italiano/P/progressivo.shtml F.Fabbri,IlSuonoInCuiViviamo,Ed.IlSaggiatore,pag229

MELODIAEARMONIA:Ilmaterialemelodicosiamplia,imusicistiProgressivedi formazioneclassicae/ojazzisticautilizzano,oltrealleconsuetescalemaggiorieminori delsistematonaleeallescalepentatonichediderivazioneblues,anchescaleesotiche, modaliosimmetriche.Ilmaterialearmonicovieneanchessoinfluenzatodaisuddetti generimusicaliesisvincoladallinguaggioarmonicosempliceedirettodellecanzonibeat: siutilizzanoprogressionidimatriceclassicaoprovenientidallamodalit.Inalcunicasi vengonoutilizzatetecnichecompositivedimatricecolta,comeades.lavariazione tematica.3 IMMAGINE:LArtworkdeidischiProgressiveassumeunruolofondamentale,ilvinile diventaunaparteintegrantedeldiscorsomusicalelaqualespessoincentratasusoggetti fantasy,fantascientificiomitologici4. TESTI:itestisonospessoimmaginifici,surrealiesvincolatidaunafunzionepoliticao sociologica.Inalcunicasiprovengonodallaletteratura,inaltrivengonoaffidatiapoetio scrittori(comesuccedeperiKingCrimson,gruppotraifondatoridelmovimento).

Leoriginidiquestostilemusicalesonodidifficileindividuazione,mapossonoesseresicuramente collegateadalcuniavvenimentidellastoriamusicaledeglianni50/60cheporterannoallasua nascitaediffusione: Ilsuccessochealcunibraniprovenientidacolonnesonoredifilmebberoneitardianni50 elarelativaattenzioneagliarrangiamentieallusodisoluzioniarmonicheemelodiche originali.5 IlSinfonismopresenteingruppideglianni60comeades.gliShadows.6 Iprimiconceptalbum,tracuiFreakOut!diFrankZappa,pubblicatonel1966,che,conle suesperimentazionisonoreetecnologichedavanguardia,influenzilsuccessivoSgt. PeppersLonelyHeartsClubBanddeiBeatles,pubblicatonel1967.Talidischisuggerirono lapossibilitdisvincolarsidallideadellalbumcomeinsiemedicanzoniedi riconsiderarlocomeunprodottomaggiormenteunitario,daascoltaredallinizioallafine, daquilideadiconceptalbum,caratteristicadimoltialbumProgressive. Lapsichedeliadeigruppidellafinedeglianni60,conalbumcomeThePiperAtTheGates OfDawn(1967)deiPinkFloyd,checontenevapezzididurataestesaecaratterizzatida sperimentazioneericercatimbricoeffettistica(ades.InterstellarOverdrive). Levoluzionetecnologica:lintroduzionedeiregistratoria16piste(trail1967eil1972)7e dinuovistrumentielettronicicomeilMoog(1963)8oilMellotron(1966).9

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Cfr.Tabellesegg. Cfr.fotoincopertina 5 F.Fabbri,IlSuonoInCuiViviamo,Ed.IlSaggiatore,pag.211 6 Ibidem,pag.216 7 F.Fabbri,AroundTheClock,Ed.Utet,pag.154 8 http://it.wikipedia.org/wiki/Moog_Modular 9 F.Fabbri,IlSuonoInCuiViviamo,Ed.IlSaggiatore,pag.222

LEFORMAZIONIPRINCIPALI
Acausadelladifficiledelimitazionestilisticadelgenere,abbastanzacomplessodelineareun quadroesattodegliesponentidelProgressiveeinoltre,datelevasteproporzionidellimpattoche questostilemusicalehaavutosututtalascenadelrock,anglosassoneenon,trail1969eil 1979.10Einfattiperquestaragionechemoltistudiosiemusicologitendonooaconsiderare Progressivequalsiasigruppodellepocacheabbiaregistratoalmenounalbumconle caratteristichesuccitateoppureaconsideraresoloalcunigruppi,quellicheuniversalmente vengonoconsideratiProgressive,comeappartenentialgenere.Perquantomiriguarda,io prenderinconsiderazionecomeesemplificativisoltantoalcunideigruppichesitrovanoneilibri distoriadellapopularmusicsottolavoceProgressive,inparticolarequelliappartenentiaduedei movimentipifecondi(innumerodibandsignificative)chesipossonoindividuareinduenazioni: laGranBretagnaelItalia.Inoltreriporterdiseguitoalcunialbumtraipiindicativi11del decenniopresoinconsiderazioneelidividerpernazionediorigine:

a) GranBretagna:

Emerson,Lake&Palmer
Album:Emerson,Lake&Palmer(1970),Tarkus(1971),Trilogy(1972).

Genesis

Album:NurseryCrime(1971),Foxtrot(1972),SellingEnglandByThePound(1973), TheLambLiesDownOnBroadway(1974). GentleGiant Album:GentleGiant(1970);AcquiringTheTaste(1971);Octopus(1973).

KingCrimson
Album:IntheCourtOfTheCrimsonKing(1969);InTheWakeOfPoseidon(1970); LarksTongueInAspic(1973);StarlessAndBibleBlack(1974).

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HodeliberatamentecircostanziatoilfenomenoProgressiveentroledatedipubblicazionediduealbumimportantissimiperilgenere:InThe CourtOfTheCrimsonKing(KingCrimson,1969)eTheWall(PinkFloyd,1979)considerandoquestultimocomeProgressiveperleseguentiragioni: a)sitrattadiunconceptalbum;b)diungruppochehasicuramenteadottatomoltideglistilemiprogressivineisuoialbumdellepoca;c)non contienesolchididivisionetraunbranoelaltro,altracaratteristicadimoltidischiProgressive. Secondolevalutazionidellerecensionisu:C.Rizzi,Progressive&Underground,Ed.Giunti

PinkFloyd Album:Meddle(1971),TheDarkSideOfTheMoon(1973),WishYouWereHere (1975). VanDerGraafGenerator Album:TheLeastWeCanDoIsWaveToEachOther(1970);HToHeWhoAmThe OnlyOne(1970);PawnHearts(1971).

Yes
Album:TheYesAlbum(1971);Fragile(1972);CloseToTheEdge(1972). b) Italia:

BallettoDiBronzo
Album:Sirio2222(1970);YS(1972).

BancoDelMutuoSoccorso
Album:BancoDelMutuoSoccorso(1972);Darwin(1972);IoSonoNatoLibero (1973).

Osanna
Album:LUomo(1971);Palepoli(1973).

PremiataForneriaMarconi
Album:StoriaDiUnMinuto(1972);PerUnAmico(1972);LIsolaDiNiente(1974).
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LASUITENELPROGRESSIVEINGLESE
ConiltermineSuitesiindicageneralmenteunasuccessionedidanzestilizzate,odibraniinforma didanza,tipicadelperiodobarocco.Ingenereivarimovimentisononellastessatonalit.Il presuppostoformaledellaSuite(barocca,ndr)stanellabbinamentodidanze:aunadanzalenta inmetrobinariosegueunacontrodanzaveloceesaltata,inmetroternario.12 Volendosiattenereaquestadefinizione,abbastanzaevidentechelaSuitenelProgressiveabbia soltantoalcunelievianalogieconilcorrispettivodelletbarocca;adesempio,ilconcettodi alternanzadellevarieparticostitutivedellaSuite,siacomemetrosiacomevelocitdeibrani,non vienequasimairispettato,sivedrcomeinrealtnonesistaunoschemaformalebendefinito nellaprassicompositivadellaSuiteProgressive,maviunavarietspiazzante.Lunicoelemento disimilitudinetraladefinizionediSuiteinambitoclassicopareesserelaconcezionediSuitecome seriedibrani13,legatilunlaltroinmodopiomenoevidenteasecondadellacomposizionechesi prendeinanalisi. Inquestostudio,hosceltodeliberatamenteeancheunpoagustopersonale3Suites Progressivedialtrettantigruppistoricigicitatinelparagrafoprecedente.Ibraniinquestione sono:Tarkus(Emerson,Lake&Palmer,dallalbumTarkus,1971),SuppersReady(Genesis, dallalbumFoxtrot,1972)eCloseToTheEdge(Yes,dallalbumCloseToTheEdge,1972). Isuddettibrani,oltreadesserefortementeindicatividellostilediciascunodiquestigruppi,hanno struttureecaratteristichecompositivemoltodiverse,siadallaformacanzonedistampo Beatlesiano,siatradiloro.

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UlrichMichaels,AtlanteDiMusica,Sperling&KupferEd.,pag145 Cfr.AnalisidiTarkus,ELP

ANALISIDELLESUITES LEGENDA
Nelletabellecheseguonohovolutoindicareconletteremaiuscolelepartitestualieconlettere minuscoleleideemelodicheogliaccompagnamentipeculiari.Questoperchmoltodifficilee, secondome,fuorvianteutilizzarealcuniterminichespessosiusanoperlaschematizzazionedelle canzonidellapopularmusic;miriferiscoaitermini(Verse,Chorus,Bridge,Refrain)utilizzatidaF. FabbrinellasuaraccoltadisaggiIlSuonoInCuiViviamo14.Talidenominazionistrutturalisono poco,senonaddiritturapernulla,calzantiadellesezionidibranilecuipartiosiripetonoinmodo moltodiversotraloro,oppurenonsiripetonoaffatto,comevedremo.Hopreferitodunque utilizzarequestiterminisoloinrelazioneadunaeventualefunzionechelarelativaporzione testualeassumenellastrutturazionedellaSuiteodipartediessa:adesempio,seunaparte contieneiltitolodelbranoesiripetesimilenellamusicamadiversaneltesto,preferiscoparlaredi funzionediChorus,piuttostochesoltantodiChorus15.Inoltre,datelepremessestilistichedi espansionedellefrontieredellapopularmusic16delProgressive,sarebbealquanto contraddittorioutilizzarequestaterminologia,cherisulterebbeanacronisticainrelazioneaduno stilemusicalechevolevaporsicomeunevoluzioneespessounantitesidellaformacanzone deglianni60. Ovviamente,perragionidispazio,nonhopotutoindicaretuttiglielementimelodicideisuddetti brani,mahodeliberatamenteannessosololepartichehannounimportanzanellastrutturazione delbrano,partichesiripetono,ugualiosubendovariazionitematiche,echequindisono indicativedelmetodocompositivochequestiartistihannoadottatonellastesuradeibranienella narrazionedeitesti.

F.Fabbri,IlSuonoInCuiViviamo,Ed.IlSaggiatore,pag161 LadefinizionediChoruschedFabbrinellibroIlSuonoInCuiViviamoidentificailChoruscomelaparte, reiterataduranteilcorsodellacanzone,contenentelHook(elementomemorabiledelbrano,disolitoiltitolo)e partiditestochenonsiripetono.CfrF.Fabbri,IlSuonoInCuiViviamo,Ed.IlSaggiatore,pag161 16 VedinoteneldiscoAcquiringTheTastedeiGentleGiant,Vertigo1971;riportatodaF.Fabbri,IlSuonoInCui Viviamo,Ed.IlSaggiatore,pag225


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TARKUS
(Emerson,Lake&PalmerDurata:2042):
I. Eruption II. StonesOfYears III. Iconoclast IV. Mass V. Manticore VI. Battlefield VII. Aquatarkus

Brano Eruption 000 Testo


Nessuno

Materiale Caratteristiche Melodico/Armonico


Intro a a1 b c OrganSolosua2 a3 d Intro e OrganSolo f g a4 OrganSolo a5 Obbligato(Tutti) Riff1in5/8 Riff1traspostouna 5Gsotto Strumentale Riff2in4/4 Riff1traspostouna 5Gsopra Riff1variatosolo armonicamente Strumentale Strumentale Funz.diChorus Strumentale FunzdiChorus Funz.diBridge Solosuostinato Funz.diChorus Strumentale Funz.diChorus Strumentale Riff1traspostouna 5dimsopraevariato nelcontenuto melodico Fraseggiatonali Riff1variato armonicamente Stacchieunisonidi tutti 9

StonesOf Years 243

Iconoclast 630

A A B A A Nessuno

Mass 0744

Manticore 1055

C C C C Nessuno

Intro OrganSolo

a6 OrganSolo DrumsSolo Intro(h) h h GuitarSolo1 h GuitarSolo2 h Intro(h1) h2 i h2 Obbligato(Tutti) MoogSolo b c a2 Coda

Riff3 SuRiff4,Funzdi Verse SuRiff4,Funzdi Verse SuRiff4,Funzdi Verse SuRiff4con modulaz.una2M sopra,FunzdiVerse Riff1variatoper troncamentoe cambiam.ritmico (3/4)condialogo Organo/Band suRiff1variato(a5) Riff5 FunzdiChorus Strumentale(suRiff 5trasp.Una2Msu) FunzdiChorus Strumentale(suRiff 5) Strumentale(suRiff 5) Strumentale(suRiff 5) FunzdiChorus Riff5variato armonicamente Riff5variato armonicamentee sviluppato Variazionisuh2 Strumentale Strumentale,suRiff 2 Riff1traspostouna 5Gsopra Obbligato(Tutti)

Battlefield 1249

Aquatarkus 1646

D D D

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TARKUS
Eruption:Strumentale aa1bcSolo(a2)a3d StonesOfYears:Vocale/Strumentale IntroAeABSoloAfAg Iconoclast:Strum. a4Soloa5Obbl. Mass:Voc./Strum. IntroCCSoloCC Manticore:Strum. a6SoloSolo Battlefield:Voc./Strum. Intro(h)DhDhSolohSolohD Aquatarkus:Strum. Intro(h1)h2ih2Obbl.Solobca2

LaProgressiveSuiteinquestionemetteinrisaltolecapacittecnichedeltrio Emerson/Lake/Palmerelasuastrutturasiadattaperfettamenteaquestoscopo. Rispettoallealtre2Suites,questahasecondomeunaaffinitmaggioreneiconfrontidella composizioneformaledellaSuitebarocca,ancheacausadellaformazioneclassicadeltastierista KeithEmerson.Talesimilitudinestanellalternanzatraunapartestrumentaleeunapartecantata, laprimavoltanellaformaAABAA,sempreconlunghiinterventisolisticiepoiCCCCeDDD(quindi informadirecitativo)eancorainframezzatadainterventisolistici.Epresenteunaelaborazione deltemainizialedelbranochesiripresentainformavariataintuttelepartistrumentalidella Suite.Sinotainoltreunasimmetricitdellastrutturatotale,conlapresentazionedeitemibec allinizioelalororipresanellapartefinale.Altroelementodisimmetricitstanellaripresavariata diaintuttelepartistrumentalichesialternanosempreconlepartivocali/strumentalilequali invecenoncontengonomaiiltemaprincipale,aappunto. Iltestonarralevicendediunacreaturaimmaginaria,larmadillocingolatoTarkuschevagainun mondoimmaginarioeapocalitticocombattendoeuccidendoiproprinemicitracuilaManticora, creaturamitologicaraffiguratacomeunasortadichimeradotatadiunatestasimileaquella umana,corpodileoneecodadiscorpione17;allafinedellastoriaTarkusavrlapeggio.Questo

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http://it.wikipedia.org/wiki/Manticora

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soggettovenneinmenteaKeithEmersoninseguitoallavisionedialcuniquadrifattidallartista WilliamNeal18echepoifinirannosullacopertinadeldisco.Eunimmaginemetaforicadella stupiditdellaguerraedellinutilitdellaviolenzacomemezzodisoluzionedeiconflitti.

SUPPERSREADY
(GenesisDurata:2254):
I. LoversLeap II. TheGuaranteedEternalSanctuaryMan III. IkhnatonAndItsaconAndTheirBandOfMerryMen IV. HowdareIbesobeautiful? V. Willow'sFarm VI. Apocalypsein9/8(featuringthedelicioustalentsofGabble Ratchet) VII. Assureaseggsiseggs(achingmensfeet) Brano LoversLeap 000 Testo
A B A B C D E E Coda F G H

Materiale Caratteristiche Melodico/Armonico


a Elec.PianoSolo b FunzdiVersesu Arp.1(gtr) FunzdiChorus FunzdiVerse FunzdiChorus FunzdiBridge Obbligatoditastiere FunzdiVerse FunzdiChorus FunzdiChorus MelodiadiA FunzdiVerse FunzdiChorussu Riff1diKbds FunzdiBridge

The Guaranteed Eternal SanctuaryMan 354 IkhnatonAnd ItsaconAnd TheirBandOf MerryMen


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Introsua c GuitarSolo

http://www.songsouponsea.com/Keeling/Impressions/Emerson.html

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544

d Coda Break

HowdareIbe sobeautiful? 951 Willow'sFarm 1105

Apocalypsein 9/8 1342

I I Coda J K J L L M M N J K O O P B C

ObbligatodiKbds cherichiamaRiff1 FunzdiChorus(ma dimezzato)suRiff1 diKbds Strumentale(Fade out) FunzdiVerse (recitativo)suvol swelldikbds

Intro FluteSolo(e) Coda OrganSolo Coda

Assureaseggs iseggs 2050

E E

Coda

FunzdiChorus FunzdiBridge FunzdiChorus FunzdiBridge? FunzdiBridge? Cambiodiarrang.e ritmo(doubletime) FunzdiVerse FunzdiVerse FunzdiBridgeper tornaresuJ FunzdiChorus FunzdiBridge Strumentale TbnrichiamaCoda FunzdiVerse FunzdiVerse SupedalediTonica (Mi) FunzdiBridge,su pedalediTonica(Mi) FunzdiChorus, stessomaterialediB madiverso arrangiam. FunzdiBridge, stessomaterialediC madiverso arrangiam. FunzdiChorus,ma dimezzato FunzdiChorus Strumentale(Fade Out)

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SUPPERSREADY
LoversLeap:Vocale/Strum. A(a)BABACSolob TheGuaranteedEternalSanctuaryMan:Vocale/Strum. DEECoda IkhnatonAndItsaconAndTheirBandOfMerryMen:Vocale/Strum. Intro(a)FGcHSolodGCoda HowdareIbesobeautiful?:Vocale/Strum. IICoda Willow'sFarm:Vocale/Strum. JKJLLBreakMMNJK Apocalypsein9/8(featuringthedelicioustalentsofGabbleRatchet):Vocale/Strum. IntroSoloOOSoloPCodaBC Assureaseggsiseggs(achingmensfeet):Vocale/Strum. EECoda

LaSuiteProgressivedeiGenesisvedeunasortadiallineamentodeibranivocali/strumentalicon ununicaripresadellepartiBeCnellapenultimaparte(quindiconunritornodiCcheviene soltantomodificatonellarrangiamento,senzaandareadintaccareilmaterialemelodicootestuale inessacontenuto).UnulterioreripresentazionediunamelodiagiespostaavvienenellIntro della3partedellaSuite,conlaripresadellamelodiavocalechefadaincipitalla1parteeche vieneripropostaconlastessaarmoniaelostessomaterialemelodico,questavoltapereseguito dalflautodelcantantePeterGabriel.Lestrutturetestualidelbranosonosemprediverseespesso sonopensateperportareavantilanarrazioneoperservireiltestoimmaginificodellaSuite.Il testoinquestioneraccontalastoriadidueamantichevengonocatapultatiinunmondo immaginarioincuiincontrerannopersonaggienigmaticiemetaforicidellalottatrabeneemalee sarannocoinvoltiinsituazioniparadossalieimprevedibili,finoatrovarsidifronteallApocalissee capirechelastradadaseguirequelladelbene,quellacheportaallanuovaJerusalem19.In relazioneallimprevedibilitdellesituazioninarrate,adesempio,nelbranoWillow'sFarm,incuii protagonistisitrovanoadaffrontareunmondoincuibastapocoperchtuttocambi drasticamente,larrangiamentoeilmooddellesezioniJ,KeLsonocompletamenteribaltatialla fraseALLCHANGE!utilizzandoundrasticocambiodiarrangiamentoeandamento(doubletime) elastrutturazionedellesezioniseguentiMeNapparentementeschizofrenica,inrealtfunge darinforzoaquestasceltanarrativa.Unaneddotocuriosoedindicativodellateatralitdelle

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Cfr.testodiSuppersReady

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performancesdeiGenesischeneiconcerticheseguironolapubblicazionediFoxtrot,venivano fornitialpubblicodeilibrettichespiegavanolastoriaeindicavanolevarieframmentazionidel brano,cosdarenderepifacilelacomprensionedelleambientazioniedeisignificatidellopera.20 AltracommistioneconilmondodelteatrodatamultiformitravestimentidiGabrielsulpalco duranteiconcerti.21 SuppersReadydunqueunacomposizioneincuiiltestolachiavecentraledelsignificato, considerazionerafforzatadallastrutturazionedelbranocomeseriedicanzonimesseunadopo laltra.

CLOSETOTHEEDGE (YesDurata:1843)
I. TheSolidTimeofChange II. TotalMassRetain III. IGetUpIGetDown IV. SeasonsofMan Materiale Melodico/Armonico
Intro Obbligato a b Intro(a)

Brano TheSolid Timeof Change 000

Testo
A A B C B+Coda A A

Caratteristiche
Strumentale,fadein (FX) Partepsichedelica Riff1,3/4 Funz.diVerse,suRiff2 ,4/4 Funz.diVerse,suRiff 2,4/4 Funz.diChorus, 6/4+3/4+3/4 Interludiostrumentale Funz.diBridge Funz.diChorus, 4/4+4/4+3/4+Coda, 7/4 Riff2,4/4 Funz.diVerse,suRiff 2,4/4 Funz.diVerse,suRiff 2,4/4

Total Mass Retain 606


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http://www.songfacts.com/detail.php?id=1444 C.Rizzi,Progressive&Underground,Ed.Giuntipag41

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B C B+Coda

c Interludio

IGetUpI GetDown 835

D E(=Coda) D E(=Coda) D E(=Coda) E(=Coda)

Intro Interludio Interludio Coda Intro c1 OrganSolo d Obbligato Outro

Seasons ofMan 1412

A A C B+1/2Coda Coda Coda Coda

Funz.DiChorus,variaz. ritm.dellamel.vocale (6/8sutempodi4/4) Funz.diBridge,ma contieneHook Funz.DiChorus, 6/4+4/4+4/4+Coda 3/4+3/4+4/4+5/4 Strumentale,Riff1 trasp.una2Msottoe variatoritmicam. Strumentale,senza tempo(variaz.del frammentoiniz.diRiff 1) FunzdiVerse,ma dimezzato Funz.DiRefrain FunzdiVerse Funz.DiRefrain FunzdiVerse Funz.DiRefrain,ma variatoarmonicam. Strumentale,organi Funz.DiRefrain Strumentale,organi Strumentale,organiad lib. Strumentale,variaz. armonicadiRiff1e trasposiz.Una2msopra Variaz.arm.dic Funz.DiVerse,suRiff2 ,4/4 Strumentale,piccolo raccordoconelem. nuovo Funz.DiVerse,suRiff2 ,4/4 Funz.diBridge,variaz. Funz.diChorus+Coda dimezzata Variaz.arm.DiCoda (testodiverso) Variaz.arm.diCoda Fadeout(FX)

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CLOSETOTHEEDGE
TheSolidTimeofChange:Voc/Strum. IntroObbl.aAABbCB+Coda TotalMassRetain:Voc/Strum. Intro(a)AAB(c)CB+CodaInterl. IGetUpIGetDown:Voc/Strum. IntroDE(=Coda)DEDEInterl.EInterl.Coda SeasonsofMan:Voc/Strum. IntrocSoloAdAObbl.CB+1/2CodaCodaCodaOutro

QuestaSuiteProgressivelapiomogeneadelletre,sitrattainfattidiununicograndebranoche presentapochielementistrutturalichevengonoripropostiinformavariatanellediverseiterazioni delpezzoIlveroChorusdellamacrocanzonequellochesipresentaallafinedelbrano,ovvero B+Coda+Coda+CodaechecostituisceilclimaxfinaledellinteraSuite.Lapresenzadiunaparte psichedelicanellaprimasezionedegnadinotaefacapirecomegliYessianosungruppotrai fondatoridellostileProgressive,maancheunabandcherappresentailpassaggiotrailmovimento psichedelicodellafinedeglianni60equestostile,peculiaredeglianni70.22 Epresenteanchequi,comenelcasodegliELP,laprassidellavariazionetematicadelmateriale melodicopropostoalliniziodellungobrano,nellafattispecieilgruppoutilizzasiavariazioni armonichesiaritmiche.Leripetizionidellesezionitestualifacilitanolindividuazionedellefunzioni diVerseeChorus,alcontrariodellealtredueSuitesanalizzate;perquestaragionechehovoluto considerarlocomeununicograndebrano. Iltestometaforicoequasiimpermeabile,maJonAnderson,cantanteeparolieredelgruppo, dichiarinunintervistacheilChorusdelbrano,quellochecontieneiltitolo(lHook),glivennein menteinseguitoallaletturadellibroSiddhartadiH.Hesse,chelartistastavaaffrontandoin quelperiodo23.

22 23

C.Rizzi,Progressive&Underground,Ed.Giuntipag96 http://www.tedkurland.com/news/jonandersonmusicstreetjournalinterview

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CONSIDERAZIONI
Mettendoaconfrontolestrutturecompositivediqueste3ProgressiveSuitessipossononotare alcunielementidiinteresse:lavarietcompositivasiaallinternodiognunadiqueste composizionisiamettendoleaconfronto,ladifficoltnelpoterdelineareunaprassiunivocanella strutturazionediquestilunghibranieladiversitdellanaturadiognunodiquestigruppi. 1. Melodia UnadistinzionenettasihaadesempiotrailmodusoperandidegliELPedegliYesrispettoai Genesis:neiprimiduevengonousatetecnichedivariazionetematicadelcontenutomelodicodei braniesoprattuttodeiRiffprincipali,mentrequestoaspettosembranonesserepresentesenon inminimaparteneiGenesis. 2. Forma Riassumendo,volendoridurrei3braniadellemacrostrutture,sinotacheTarkuscostruita sullalternanzatrabranisolisticidistampovirtuosisticoebranivocalicheportanoavantila narrazionecondiversestrutture(StonesOfYearsinformaAABAA,Massunasortadirecitativo construtturaCCCC,coscomeBattlefieldcheinformaDDD);SuppersReadyrisultaessere formatadasvariatecanzoni,distrutturadiversa,uniteinmodopiomenounitario:unasortadi viaggioparalleloalviaggionarratoneltesto;CloseToTheEdgeinveceungrandeunicobrano, conrelativamentepochielementichesisusseguonoconvariazionitematicheediarrangiamento, conferendoaquestaSuiteunagrandesensazionediunitariet. 3. Dinamica Dalpuntodivistadellevariazionidinamiche,Tarkussembraesserelacomposizionechenesubisce dimeno,machemantienelasuapeculiarealternanzaancheinquestoaspetto:leparti strumentalisimantengonopiomenoallostessolivelloapparteuncrescendofinale,mentrele partivocalisiabbassanosempredidinamicaeanchessemantengonolostessolivellofraloro. SuppersReady,daquestopuntodivista,lapiarticolatadelle3,contrepicchifondamentali, raggiuntigradualmente,chedividonoperquantoriguardaladinamicain3partilaSuitee raggiungendoilclimaxallafine.CloseToTheEdgenellasuatotalitmenosoggettaa cambiamentidinamici,maquellichesonocomunquepresentiavvengonoinmodorepentino;in essasipossonoindividuareduepicchi,incuiilsecondopialtodelprimoesitrovaallafine. DaquesteconsiderazioniparedunqueovviocheimpossibiledareunadefinizionedelProgressive seleSuites,chediquestostilesonoibranipicaratteristici,hannocostruzionieprassi compositivecosdiversetraloro,coscomeconcezioniavoltereciprocamenteantitetiche.

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CONCLUSIONE
Lanalisidiqueste3SuitesProgressiveportaadunaconclusioneunivoca:ilProgressiveunostile musicaletalmentevariocheaddiritturaalsuointernositrovanopochissimitrattidunionetrale prassicompositivedeivarigruppichecomunementevengonoritenutiappartenentiadesso. Quelloche,secondome,rappresentaunpassoevolutivonellaconcezionedipopularmusicdei gruppiProgressivecomequestabrancadellamusicavenisseconsiderataunaformadarteicui confinisonoespandibilinonsoloagenerimusicalidiversi(jazz,classica,world),maancheadaltre arti(teatro,pittura,letteratura).EildiscorsoiniziatodaiBeatlesechepassaperiPinkFloyd, FrankZappaetantialtrigrandiartistidellapopularmusicdelNovecento,discorsooggi completamenteriposto,purtroppo,inuncassettodacasediscografichechesipreoccupano solamentedelprofittoimmediatoedellapromozionedibranisterili,dallalongevitirrisoriae dallarilevanzaartisticaspessodiscutibile.Figuriamocipensaredipoterripresentarealgrande pubblicoSuitesdiventiminuti,inunmondoincuicontanonperderenemmenounsecondodi tempo,conseguenzaanchedellaevoluzionetecnologicadistrumentichedevonofunzionare semprepivelocementefacendosemprepicose.Ununicaeccezionesembranoesserelevarie ramificazionimodernedelProgressive,stilechedaglianni80congruppicomeiRushoi QueensrychesifusoconlostileMetaleHardRock,dandovitaagruppidicultocomeiDream Theater,cheabbraccianolafilosofiadeiconceptalbum(ades.:MetropolisPtII:ScenesFromA Memory)edellelungheSuitesstrumentalivirtuosistiche(ades.:InAGlassPrison).Cinoltre tuttoununiversoundergrounddicontaminazionitratrattidellostileProgressiveevarisottogeneri delRockchehapartoritoincrocipiomenointeressanti;alcuniesempisonoiSymphonyX(Prog Metal),gliAngra(ProgMetalconinfluenzesinfonicheedellamusicapopolarebrasiliana),The MarsVoltaePurcupineTree(HeavyProg),Marillion(NeoProg)24finoadarrivareagruppidi musicaestremacheannettonostilemiprogressivenellaloromusica,comeiMeshuggahogli AnimalsAsLeaders.SembrapropriocheilProgressivenonabbiaancorafinitodiespanderele frontieredellapopularmusic

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Sottogeneriindividuatidalsitohttp://www.progarchives.com/

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BIBLIOGRAFIAESITOGRAFIA
BIBLIOGRAFIA
FABBRIF.,IlSuonoInCuiViviamo,IlSaggiatore,Milano2008 FABBRIF.,AroundTheClock,Utet,Torino2008 RIZZIC.,Progressive&Underground,Giunti,Milano2003 MICHAELSU.,AtlanteDiMusica,Sperling&Kupfer,Munchen1977

SITOGRAFIA
http://dizionari.corriere.it/dizionario_italiano/P/progressivo.shtml http://it.wikipedia.org/wiki/Moog_Modular http://www.songsouponsea.com/Keeling/Impressions/Emerson.html http://www.songfacts.com/detail.php?id=1444 http://www.tedkurland.com/news/jonandersonmusicstreetjournalinterview http://it.wikipedia.org/wiki/Manticora http://www.progarchives.com/

DISCOGRAFIADIRIFERIMENTO Emerson,Lake&Palmer,Tarkus,Island1971 Genesis,Foxtrot,Charisma1972 Yes,ClosetotheEdge,AtlanticRecords1972

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