Unidad 6: realismo.

Introduccin

literatura

del

En esta unidad se aprende a reconocer y apreciar las caractersticas literarias del realismo europeo. En Lengua se analiza la estructura y funciones de las proposiciones subordinadas sustantivas. En Expresin se practica el anlisis de textos argumentativos-expositivos de la prensa escrita, en concreto, de editoriales.

Literatura Objetivos
Que el alumno o la alumna pueda: 1. Reconocer y diferenciar las caractersticas del realismo. 2. Crecer en hbito, sensibilidad y gusto por la lectura de obras de ese perodo. 3. Crecer en la habilidad para analizar textos literarios del perodo y para sistematizar el producto en comentarios y composiciones elaborados con sentido de creatividad y buen uso del idioma.

Contenidos:
1. El contexto del realismo 2. La literatura del realismo

1. El contexto del realismo.

En trminos comunes, el realismo es la forma de presentar las cosas tal como son, sin suavizarlas ni exagerarlas. En arte y literatura es un sistema esttico que asigna como fin a las obras artsticas o literarias la imitacin fiel de la naturaleza. Es decir que es un intento por describir el comportamiento humano y su entorno, o por representar figuras y objetos tal y como actan o aparecen en la vida cotidiana (en la vida real). El realismo surge alrededor de la mitad del siglo XIX, justo cuando el romanticismo va decayendo, precisamente por su distanciamiento con la sociedad, con la realidad social. El realismo (que lo desplaza) se interesa por los problemas de orden prctico y por el anlisis objetivo de la realidad. A diferencia del romntico, el escritor realista, se mantiene atento ante la realidad que copia: es exacto. Utiliza un lenguaje cuidadoso, de manera que exprese la realidad con la mayor exactitud. Por esto es que en el relato describe el ambiente local, as como sucesos y costumbres contemporneas; adems, tiene aficin al detalle ms mnimo, a la reproduccin del lenguaje coloquial y de giros regionales...

La industrializacin, la gran ciudad y la cuestin social. Con la llegada de la Revolucin Industrial, se genera un crecimiento de la
productividad industrial por la aplicacin sistemtica de nuevos conocimientos tecnolgicos y gracias a una mayor experiencia productiva. Esto vino a favorecer la creacin de grandes empresas en unas reas geogrficas reducidas. Se intensifica as la urbanizacin y, por lo tanto, los procesos migratorios desde las zonas rurales a las zonas urbanas. Nace as la gran ciudad con todos los problemas inherentes:

hacinamiento, acumulacin de basura, delincuencia y desrdenes sociales de todo tipo. En estas condiciones, y por las mismas injusticias de los inicios del sistema capitalista, surge un movimiento de grandes alcances ya avanzado el siglo XIX. Un movimiento surgido por un despertar de la conciencia del proletariado que se materializar en las luchas de las clases trabajadoras. En este contexto surge el realismo, que considera al arte como un instrumento poltico de mucha importancia. Un escritor de este perodo turbulento es el francs Honorato Balzac. Balzac nos muestra en algunas de sus obras el enfermizo culto que se le rinde al dinero. Es el dinero la medida del hombre, es el amo; ante l todo se rinde y todo se pone a sus servicios. Quien tiene dinero tiene la facultad de doblegar al que no lo tiene. De aqu resulta una sed insaciable de la burguesa por acumular riquezas; riquezas que defendern de los ataques incesantes de las corrientes que intentan cambiar el orden existente: las corrientes socialistas. Se genera as una dualidad literaria: una literatura a favor de las luchas de la clase obrera y una literatura que busca decantar la conciencia burguesa hacia formas ms humanas. Aparece tambin en este contexto un academicismo, que es en cierta medida una vuelta a la literatura clsica y neoclsica. Aparece tambin el arte por el arte o literatura de evasin. Esta literatura se mantiene al margen de los asuntos polticos y de los intereses no artsticos. El arte por el arte considera que el valor de una obra est en su forma y en su realizacin perfecta, y no en sus contenidos ideolgicos.

Cientificismo y positivismo. El cientificismo es una confianza plena en

los principios y resultados de la investigacin cientfica y prctica rigurosa de sus mtodos. El positivismo, en cambio, es un sistema filosfico basado en la experiencia y el conocimiento emprico de los fenmenos naturales. El cientificismo o revolucin cientfica, como tambin fue llamado, coincide con la Revolucin Industrial. Justamente los adelantos cientficos son los que permiten el perfeccionamiento tecnolgico. Los aportes de cientficos como Nicols Coprnico, Galileo Galilei e Isaac Newton, fueron indispensables. Es mediante el mtodo cientfico que el positivismo intenta estudiar la sociedad. Con el positivismo ocurre una exaltacin de la ciencia, la cual se considera como la nica manifestacin legtima de lo infinito, por lo cual se llena de significacin religiosa. El positivismo contribuye con la organizacin tcnico-industrial de la sociedad, fundada y condicionada por la ciencia.

2. La literatura del realismo

El auge de la novela.
El gnero novelstico fue el ms explotado por los escritores del realismo. Esto se explica porque en la novela, por su misma extensin, resultaba ms adecuado divulgar los grandes problemas del siglo XIX. Dado que el realismo presenta tendencias hacia la descripcin del ambiente local y de sucesos y costumbres contemporneas, as como a la reproduccin del lenguaje coloquial y de giros regionales, resulta la novela el medio ms cmodo para lograrlo. Es tambin la novela muy adecuada para la expresin de conflictos y para retratar personas.

La funcin sociolgica de la novela realista.

Hemos establecido que la novela es el gnero ms adecuado para la descripcin de los conflictos sociales. Los retratos humanos y las costumbres pueden plasmarse con

mayor soltura y exactitud en la novela. Por estas ventajas, la novela fue convirtindose poco a poco en un verdadero estudio sobre la realidad social y de sus mecanismos sicolgicos. Por todo esto, la novela termina desarrollando una funcin sociolgica.

La doctrina del naturalismo. En literatura, el naturalismo es una teora

segn la cual la composicin literaria debe basarse en una representacin objetiva y emprica del ser humano. Se diferencia del realismo en que incorpora una actitud amoral en la representacin objetiva de la vida. Los escritores naturalistas consideran que el instinto, la emocin o las condiciones sociales y econmicas rigen la conducta humana. En otras palabras, para estos escritores no existe el libre albedro. Creen en el determinismo, doctrina que afirma que cualquier acontecimiento responde a una causa, de forma que una vez dada la causa, el acontecimiento ha de seguirse sin posible variacin. Justamente el naturalismo desplazar al realismo. El francs Emile Zol fue quien acu el trmino naturalismo. Zol, inspirado por los experimentos cientficos sobre la herencia y el entorno, decidi escribir una novela que ahondara en las profundidades de todos los aspectos de la vida humana, que documentara los males sociales, al margen de cualquier sensibilidad poltica. Asign a esta nueva escuela de ficcin literaria el nombre de naturalismo. La diferencia entre el realismo y el naturalismo es ms difcil de definir, a pesar de que los dos trminos son a menudo usados indistintamente. La diferencia estriba en el hecho de que el realismo se ocupa directamente de aquellas cosas que son aprehendidas por los sentidos, mientras que el naturalismo intenta aplicar teoras cientficas al arte.

Principales exponentes de realismo . El realismo se consolida en

Francia. Aqu se inici con las novelas de Gustave Flaubert y con los relatos cortos de Guy de Maupassant. Aparecen en Inglaterra escritores como Charles Dickens y Anthony Trollope. Estos ingleses denunciaron las Industrial en la sociedad victoriana. Hacia 1870 se produce un gran desarrollo de la novela realista rusa con autores como Liev olsti y Fidor Dostoievsky. Destacados literatos espaoles realistas fueron Emilia injusticias y desigualdades generadas por la Revolucin Maupassant Pardo Bazn, Benito Prez Galds y Leopoldo Alas; y en Hispanoamrica Federico Gamboa, Cambaceres y el uruguayo Eduardo Acevedo. Mark Twain y William Dean Howells fueron los pioneros del realismo en Estados Unidos. Uno de los ms grandes autores, el estadounidense Henry James, extrajo mucha ms inspiracin de sus mentores Eliot y Howell. La preocupacin de James por las motivaciones de los personajes y de sus comportamientos le condujeron al Honorato Balzac desarrollo de un subgnero: la novela psicolgica.

Resumen de Pap Goriot, de Honorato de Balzac. Pap Goriot es el

protagonista de la novela. Goriot es el prototipo del hombre bueno, del padre amante, del ser desinteresado. Este hombre, perteneciente a la burguesa francesa, es un ex fabricante de harinas y pastas de sopa. Pap Goriot tiene dos hijas: Anastasia y Delfina. Todo le parece poco al bueno de Goriot para estas dos muchachas. Goriot les brinda mimos sin cesar a estas dos seoritas; adems de una educacin con el refinamiento mximo, propia de la alta sociedad. Todo esto es proporcionado por este hombre a sus hijas. Naturalmente, impropio de su clase, el gran refinamiento con que son educadas las dos muchachas las hace destacar entre las de su ambiente. Al fin, enterado el bueno de Goriot de que sus hijas mantienen relaciones amorosas con dos caballeros: el conde de Restaud y el

banquero Nucingen, les hace donacin de toda su fortuna para que puedan llevar a buen trmino su anhelada boda. Pap Goriot se siente feliz al ver el desenlace de aquellas relaciones, y al poder comprobar cmo sus hijas pueden alcanzar la felicidad que tanto so para ellas. Sin embargo, las hijas, una vez conseguida su alta posicin social por medio del matrimonio, se avergenzan de su padre. Es el pobre Goriot tan infeliz, tan ordinario y, sobre todo, tan pobre, pues ya nada puede darles, que concluyen olvidndose de l tras un velo de desprecio y de indiferencia. El infeliz Goriot, olvidado por sus ingratas hijas, mirado por encima del hombro por los maridos de stas, sumido en la ms profunda miseria, hospedado en una pobre casa de huspedes, la de la seora Vauquer, se ve obligado a desprenderse de lo poco que le quedaba a fin de poder seguir viviendo. De tal manera, y poco a poco, vende los muebles de su antigua casa. Al fin, hasta los cubiertos se ve obligado a mal vender: los nicos recuerdos que le quedaban de su esplendoroso pasado. Con la modesta suma de dinero que le proporciona cada uno de los objetos que ha vendido, el pobre Goriot encuentra compensacin a su miseria hundindose en sus recuerdos. Recuerda cmo sus hijas, en un baile o en un teatro, haban disfrutado de momentos maravillosos en su vida. Con esto, pap Goriot camina lentamente hacia la muerte, aniquilado, no obstante, por la pena. Slo al final comprende que aqul es el resultado de sus errores, de sus grandes errores, pues les dio a sus hijas lo que jams haban merecido. En su agona, solo, desconsolado, no tiene ni la compaa de aqullas a quienes todo se los dio. En aquel momento comprende el alcance de sus actos. El momento de la muerte de pap Goriot es algo tan trgico, tan absorbente, con el recuerdo de aquellas dos hijas que lo fueron todo para l y que en aquellos momentos no le prestan ni su presencia, que llena por completo la novela.

Resumen de Oliverio Twist, de Charles Dickens. Corra uno de

los aos de mil ochocientos... en el que el invierno se estaba mostrando particularmente fro en aquella pequea localidad inglesa. La enfermera, seora Thingumy, se estaba preparando un pequeo brasero para soportar mejor aquella noche de guardia en el asilo donde prestaba sus servicios, cuando, de pronto oy que la aldaba de la puerta sonaba insistentemente. Cuando la seora Thingumy abri la puerta se encontr con el cuerpo desmayado de una joven. Estaba a punto de dar a luz. Nace el nio y es llamado Oliverio Twist. La madre muere. Thingumy, mientras acunaba a Oliverio, tom un saquito que colgaba del nio y se lo guard en el bolsillo del delantal. Aos despus, delgado por la escasa alimentacin, Oliverio es enviado a una sucursal del asilo, donde tampoco mejor su estado. No slo le falt alimento, tambin le falt cario y el calor familiar. Adems, fue all muy maltratado. Dice el nio: Estoy solo en el mundo! Nadie se preocupa de m! Si muriera, nadie llorara por mi desaparicin! A los nueve aos, como es costumbre, debe trabajar para ganarse el alimento. Vuelve al asilo central, y ah se dedica a recoger lea. Su condicin no mejor. Continuaron los maltratos. Por las noches, tendido en su Jergn, lloraba amargamente y se preguntaba por qu l, precisamente l, no tena una casa, una familia, una madre que le acariciase tiernamente. A sus doce aos, el seor Gamfield, un deshollinador, intent llevarse como aprendiz a Oliverio. As lo deseaba Bumble, el bedel del asilo. Gamfield dice: Eres tan delgaducho que podrs perfectamente subir por los tubos de las chimeneas atado con una cuerda! Pero Oliverio no acepta. As que, dada la urgencia que hay de disminuir los internos en el asilo, es llevado por el seor Sowerberry, quien se dedicaba a hacer atades. En el taller de Sowerberry reciba rdenes de No Claypole, quien lo regaaba constantemente. Tampoco los seores lo trataban bien. Para la seora Sowerberry era un mal negocio. Unicamente Carlota, la criada, le dedicaba de vez en cuando unas palabras de consuelo. Cierto da, Claypole ofendi a la madre de Oliverio. Este, preso de una furia incontenible, lo golpe repetidamente. Es encerrado sin comer. Por la noche se escapa hacia Londres.

Camino a Londres, el cansancio y el hambre lo vencen. All lo despierta un muchacho de su misma edad. Es Santiago Dawkins, con quien contina la marcha luego de comer algo que l le da. El truhn, que as es llamado Santiago, lleva a Oliverio a la casa de Fagn, un delincuente. Para ste trabaja Santiago. A l le entrega lo que ha robado. A Oliverio le ensean a robar. En su primera salida con el truhn y Carlos Bates, otro de los delincuentes, ambos asaltan a un seor y huyen. Asustado por lo que ha visto, Oliverio tambin corre; pero con tan mala fortuna que es golpeado y atrapado por un guardia. Pero el seor Brownlow, el asaltado, no lo condena. Por el contrario, desmayado, lo lleva a su casa. Lo viste y alimenta, y manifiesta su deseo de adoptarlo. Oliverio vive aqu una vida llena de felicidad. Pero le advierten a Brownlow que el muchacho lo defraudar, y que es mejor que no lo tome. Para probar que Oliverio es honrado, lo enva a pagar una cuenta. En el trayecto es atrapado por Guillermo Sikes que lo lleva junto a Fagn. Pero Oliverio se niega a trabajar como ladrn. Luego pasar a depender de Guillermo Sikes. Este lo lleva a robar en una casa, y all recibe un disparo. Inconsciente, es abandonado por Guillermo y su compinche. Tiene Oliverio doce aos. Por otra parte, la seora Thingumy, en su lecho de muerte le proporciona a la seora Corney, la comadrona del asilo, cierta informacin relacionada con Oliverio. Le suplica que examine las pruebas. Mientras tanto, Oliverio, ya consciente, busca la casa a la que fue obligado a robar. All es bien recibido. Narra su historia a sus ocupantes: la seora Maylie y Rosa. Tiene aqu la oportunidad de estudiar, y lo hace con ahnco. Pero Fagn contina acechndolo. Tambin Monks, otro delincuente, persigue a Oliverio. Contacta con la seora Corney y la obliga a que le entregue el saquito que la seora Thingumy le quit a Oliverio al morir su madre. En el saquito haba un medalln y una sortija con una fecha y nombre grabados. Monks los arroja a un caudaloso torrente. Luego dice Monks: Esto no ha de saberlo nadie. Me entienden? Nadie! Ay de ustedes si algn da revelan lo que aqu ha sucedido! Pero Anita, una muchacha que convive con los delincuentes, escucha la conversacin entre Monks y Fagn. Luego parte en busca de la seora Maylie. Anita es recibida por Rosa, a quien le cuenta lo que escuch decir a Monks. Ella le dice: En una conversacin que yo sorprend, Monks le deca a Fagn que finalmente consigui hacer desaparecer las nicas pruebas que podan acreditar la verdadera procedencia de Oliverio. Se trataba de un medalln y de una sortija con una fecha y un nombre de mujer: Ins . Anita tambin le dice a Rosa que los delincuentes ya conocen el paradero de Oliverio y que lo buscarn. Para fortuna de Oliverio, aparece el seor Brownlow, quien lo toma nuevamente. Rosa le cuenta lo ocurrido y lo narrado por Anita. Anita se rene con Brownlow y rosa, de lo cual se entera Fagn. Este se lo cuenta a Guillermo, quien termina matando a la muchacha, arrepintindose con lgrimas despus. Huye. Brownlow encuentra a Monks, a quien llama por su verdadero nombre: Eduardo Leedfor. Lo lleva a su biblioteca y ah le dice: Su padre conoci a una bella joven llamada Ins, pero la abandon cuando supo que sta iba a tener un hijo. Ms tarde, se arrepinti de su comportamiento y antes de morir redact un testamento muy particular. Quera que se buscase a aquella joven, que su fortuna pasase por partes iguales a los dos hijos que haba tenido: usted y ese desdichado de Oliverio Twist. Pero su padre falleci, la madre de usted, Eduardo Leedfor, celosa por ese testamento que no le dejaba como nico heredero, lo destruy. Monks confiesa que ha perseguido a Oliverio y que se ha interesado en que se vuelva un delincuente, por si alguna vez reclama la herencia. Le dice Brownlow que su padre le envi una copia del testamento, y le rog que tratara de encontrar a Ins. Agrega que saba que el testamento aclaraba que Oliverio slo entrara en posesin de la mitad de su fortuna si llegaba a la mayora de edad observando buena conducta. Esto explica el inters de Monks en volver al muchacho un delincuente. Brownlow lo obliga a compartir la fortuna. Mientras tanto, Fagn es condenado a la horca. Guillermo Sikes se ahoga en un pantano mientras intenta escapar de la justicia. Descubre tambin Brownlow que Rosa era hermana de la madre de Oliverio: es su ta. En cuanto a Bumble y Corney, ambos del asilo, que se han casado, son obligados a renunciar. Oliverio recorre, junto a Brownlow, el asilo en el que transcurrieron sus primeros aos. Le pesa

ver que los nios siguen en las mismas condiciones. Pensando en que cuando sea mayor dispondr de mucho dinero, le dice a Brownlow: cuando llegue ese momento quiero que usted me ayude a dedicar mi fortuna a aliviar la triste suerte de esos hurfanos. No quiero que nadie ms sea tan desgraciado como yo lo fui antes de encontrarlo a usted, a la seora Maylie y a rosa. Me lo promete? Rosa y Enrique Maylie se casan. Carlos Bates y el truhn consiguen trabajo en una granja, y se prometen no volver a robar.

Resumen de Marianela, de Benito Prez Galds. Marianela es una

nia de diecisis aos que vive en condiciones infrahumanas en la provincia de Socartes, regin carbonfera del norte de Espaa. Desde hace muchos aos es hurfana: su padre muri de una grave enfermedad y su madre decidi suicidarse despus de haber perdido el empleo en la mina. Marianela nunca ha contado con el cario de la gente del pueblo, ni siquiera con el de la familia Centeno, en cuya casa vive como un animal. La nica compaa que posee, desde hace un ao, es un amigo llamado Pablo Penguilas, ciego de nacimiento, hijo de la mejor y ms adinerada familia del pueblo. El padre de Pablo, don Francisco Penguilas, siempre ha querido darle lo mejor a su hijo. Por ello convence al ingeniero de la mina, Carlos Golfn, para que llame a su hermano Teodoro, reconocido oftalmlogo. Este operar a Pablo y as le dar la oportunidad de ver el mundo real. La amistad entre Pablo y Marianela es cada da mejor. Pasan la mayor parte del tiempo juntos, aunque don Francisco se opone. Pero Pablo ya piensa en ella como su compaera ideal: aunque no puede verla, promete casarse con Marianela por considerarla la persona ms bella del mundo, tanto fsica como espiritualmente. El conoce la situacin inhumana en que vive la Nela, como la llaman despectivamente en el pueblo, y desea recompensarle todos los sufrimientos que ha padecido y la ayuda que ella le ha prestado. Es Marianela la encargada de guiarlo todo el da por entre lodazales, galeras y tneles, lo cual aprovecha para describirle el mundo material. Finalmente el seor Teodoro llega a visitar a su hermano y a su cuada Sofa. En su travesa desde Villamojada a Socartes se pierde. Se encuentra con Pablo, y se entera que es el muchacho que debe operar, quien lo gua por algn tramo para luego dejarlo en manos de Marianela. As comienza a darse cuenta de la relacin entre el ciego y la muchacha. Teodoro conversa con ella. Aguarda, hija, no vayas tan a prisa dijo Golfn detenindose, djame encender un cigarrillo... A ver, ensame tu cara... Qu edad tienes t? pregunt Golfn sacudiendo los dedos para arrojar el fsforo, que empezaba a quemarle. Dicen que tengo diecisis aos replic la Nela examinando a su vez al doctor . Diecisis aos! Atrasadilla ests, hija. Tu cuerpo es de doce a lo sumo. Madre de Dios! Si dicen que yo soy como un fenmeno manifest ella con tono de lstima de s misma. Un fenmeno! repiti Golfn poniendo su mano sobre los cabellos de la chica. Podrs ser. Vamos, guame. Teodoro se inclin para mirarle el rostro. Este era delgado, muy pecoso, todo salpicado de menudas manchitas parduscas. Tena pequea la frente, picudilla y no falta de gracia la nariz, negros y vividores los ojos; pero comnmente brillaba en ellos una luz de tristeza. Su cabello dorado oscuro haba perdido el hermoso color nativo por la incuria y su continua exposicin al aire, al sol y al polvo. Sus labios apenas se vean de puro

chicos, y siempre estaban sonriendo; pero aquella sonrisa era semejante a la imperceptible de algunos muertos cuando han dejado de vivir pensando en el cielo. Golfn, mientras caminan, contina charlando con Marianela; y ella le dice continuamente que no sirve para nada. Son frases de ella: No, seor, yo no trabajo. Dicen que yo no sirvo, ni puedo servir para nada... Si no puedo trabajar. En cuanto cargo un peso pequeo me caigo al suelo. Si me pongo a hacer una cosa difcil enseguida me desmayo... si yo no sirvo ms que de estorbo... Si yo no sirvo para nada. Los hermanos Golfn y Sofa disfrutan de su encuentro: pasean por las minas conociendo el paisaje y recordando el esfuerzo que tuvieron que hacer para alcanzar la posicin en que se encuentran. Luego se dirigen a la casa del seor Penguilas para ultimar los datos de la operacin. Teodoro comunica a don Francisco que ve muchas posibilidades de xito, aunque no le asegura nada. Pablo est muy contento, pues por fin podr ver el rostro de su amada. Por el contrario, ella sufre profundamente al pensar que Pablo se dar cuenta de lo fea que es. Marianela s desea la curacin de Pablo, pero como ella ha sido aislada por todos, se cree intil y piensa que su nica labor es la de guiar al ciego. Don Manuel, hermano de don Francisco, promete que si Pablo se recupera, lo casar con su hija Florentina, hermosa muchacha de nobles ideales. Con dicha unin est de acuerdo la familia de Pablo, ya que de esta forma conservarn el status social y se le impedir al muchacho que se relacione con gente de la clase baja. La propuesta se convierte en un hecho real: Manuel y Florentina viajan a Socartes para llegar antes de la operacin de Pablo. Desde el principio la Nela no comparte la visita de los Penguilas, y menos puede aceptar la presencia de Florentina, a pesar de los buenos propsitos de sta de convertirla en una muchacha de igual condicin social que ella. Adems, Florentina ha prometido a la Virgen Mara dicho acto misericordioso si le da a su primo el sentido de la vista. Pablo reconoce esas virtudes de su prima Florentina y comienza a interesarse en ella. Llega el momento de la operacin. La Nela no quiere saber nada que se relacione con los de la Aldeacorba de Suso, casa de Pablo, se esconde y no vuelve a acercarse por all. Su actitud es irrevocable: o se va con el nio de los Centenos a la ciudad, o se va con su mam , es decir, se suicida en el abismo de la Trascava. Despus de reflexionar entre estas dos posibilidades, rechaza la propuesta de su amigo Celipn y se dirige a la gruta donde quiere matarse. Por fortuna el perro de Pablo, Choto, da aviso a Teodoro, quien alcanza a la nia y la disuade de su locura, y despus de un dilogo muy paternal, el mdico la obliga a ir a visitar a Pablo. La Nela se opone inicialmente, pero al final se deja convencer, pues Teodoro le ofrece la posibilidad de que ella se vaya con l como si fuera su hija. Al llegar a la casa de los Penguilas, Florentina se sorprende por tan agradable visita: su sorpresa se debe a que la Nela no haba visitado la casa desde que Pablo haba recuperado la vista. Cuando Teodoro le pregunta a Marianela con quin desea quedarse, con l o con Florentina y su primo, ella posa sus ojos en el mdico, impidiendo as que Florentina pueda cumplir su promesa: cuidar y educar a una miserable. Estando en esta discusin entra repentinamente Pablo y se dirige al lugar donde estn reunidos; pero Florentina, notando su presencia, le sale al paso y le entabla una conversacin en la que el muchacho le expresa sus sentimientos. Marianela, que est oculta en la sala junto a Teodoro, escucha la conversacin. El dolor y el desespero se apoderan de su alma. Teodoro, abruptamente, interrumpe el dilogo entre los primos. Pablo aprovecha el momento y entra en la sala y ve a una cadavrica muchacha. Piensa que es la pordiosera que su prima haba prometido recoger, pero pronto se entera que es la Nela.

 Ah! dijo Pablo, mi to me dijo que Florentina haba recogido una pobre... Qu admirable!... Y t, infeliz muchacha, algrate, has cado en manos de un ngel... Ests enferma? En mi casa no te faltar nada... Mi prima es la imagen ms hermosa de Dios... Esta pobrecita est muy mala, no es verdad doctor? Pablo alarg una mano hasta tocar aquella cabeza, que le pareca la expresin ms triste de la miseria y de la desgracia humana. Entonces la Nela movi los ojos y los fij en su amo. Pablo se crey mirado desde el fondo de un sepulcro; tanta era la tristeza y el dolor que en aquella mirada haba. Despus la Nela sac de entre las mantas una mano flaca, tostada y spera y tom la mano del seorito de Penguilas, quien, al sentir su contacto, se estremeci de pies a cabeza, y lanz un grito en que toda su alma gritaba . Con voz temblorosa, que en todos produjo trgica emocin, Marianela dijo: S, seorito mo, yo soy la Nela. Lentamente, y como si moviera un objeto de mucho peso, llev a sus secos labios la mano del seorito y le dio un beso... despus un segundo beso... y al dar el tercero, sus labios resbalaron inertes sobre la piel del mancebo. El doctor trata de rescatar a la moribunda Nela, pero sus intentos son intiles. Ella slo se recupera a medias para unir las manos de los novios: La enferma alarg entonces sus manos, tom la de Florentina y la puso sobre su pecho; tom despus la de Pablo y la puso tambin sobre su pecho. Despus las apret all desarrollando un poco de fuerza . En compensacin por la promesa que haba hecho, Florentina brinda el mejor de los entierros al cuerpo de la hurfana, y el nombre real de Marianela (Mara Manuela Tllez) es alabado por todos. R. I. P Mara Manuela Tllez Reclamola el cielo en 12 de octubre de 186...

Resumen de Bola de Sebo, de Guy de Maupassant.

Durante

muchos das consecutivos pasaron por la ciudad restos del ejrcito derrotado. Ms que tropas regulares, parecan hordas en dispersin. Los soldados llevaban las barbas crecidas y sucias, los uniformes hechos jirones, y llegaban con apariencia de cansancio, sin bandera, sin disciplina. Entre los soldados hay hombres de todas las especies: jvenes dispuestos a acometer o a huir, veteranos aguerridos... Vienen de la guerra. Hay temor en la ciudad. La misma Guardia Nacional ha desaparecido. Francia est derrotada por los alemanes. La zozobra, la incertidumbre, hicieron al fin desear que llegase, de una vez, el invasor. A la ciudad de Run (en el norte de Francia) ya han entrado los prusianos (reino de Alemania). Acercbanse a cada puerta un grupo de alemanes y se alojaban en todas las casas. Despus del triunfo, la ocupacin. Veanse obligados los vencidos a mostrarse atentos con los vencedores. Un grupo de burgueses consigue un salvoconducto para marcharse a El Havre, ciudad al oeste de Run, a las orillas del canal de la Mancha. Eran ellos: los esposos Loiseau, almacenistas de vino; el seor Carr-Lamedon y su esposa, de la industria de algodn; y el conde y la condesa Hubert de Breville. Iban tambin en el carro dos monjas y un hombre y una mujer. El hombre se llamaba Cornudet, un fiero democrtico, revolucionario, terror de las gentes respetables. Cornudet esperaba con impaciencia el triunfo de la Repblica. La mujer que iba a su lado era una de las que se llaman galantes, famosas por su abultamiento prematuro, que le vali el sobrenombre de Bola de Sebo, de menos que

mediana estatura, mantecosa, con las manos abotagadas y los dedos estrangulados en las falanges (como rosarios de salchichas gordas y enanas), con una piel suave y lustrosa, con un pecho enorme, rebosante, de tal modo complaca su frescura que muchos la deseaban porque les pareca su carne apetitosa. Su rostro era como una manzanita colorada, como un capullo de amapola en el momento de reventar; eran sus ojos negros, magnficos, velados por grandes pestaas, y su boca provocativa, pequea, hmeda, palpitante de besos, con unos dientecitos apretados, resplandecientes de blancura. Las tres damas comenzaron a murmurar al percatarse de la presencia de Bola de Sebo, de la presencia de aquella prostituta. El viaje se alargaba debido al mal tiempo, que les impeda a las bestias avanzar con regularidad. Entonces comenz el hambre a agitarse en los estmagos de los viajantes. Nadie llevaba alimento. La verdad es que me siento desmayado, dijo el conde. Pero Bola de Sebo s llevaba comida, y se dispuso a sacarla. Tom primero un plato de fina loza; luego, un vasito de plata, y despus, una fiambrera donde haba dos pollos asados, ya en trozos, y cubiertos de gelatina; an dej en la cesta otros manjares y golosinas, todo ello apetitoso y envuelto cuidadosamente: pasteles, queso, frutas, las provisiones dispuestas para un viaje de tres das, con objeto de no comer en las posadas. Cuatro botellas asomaban el cuello entre los paquetes. El perfume de las viandas comenz a impacientar y a producir saliva en los viajeros. Ray en ferocidad el desprecio que a las viajeras inspiraba la moza . Loiseau se atrevi a hablar. La seora fue ms precavida que nosotros. Hay gentes que no descuidan jams ningn detalle.

Usted gusta? Le apetece algo, caballero? Es penoso pasar todo un da sin comer .

Francamente, acepto; el hambre obliga mucho... En momentos difciles como el presente, consuela encontrar almas generosas. Despus empezaron a comer las monjitas y tambin Cornudet, que no se mostr esquivo a las insinuaciones de la moza. Continu la esposa de Loiseau. Los cuatro restantes se aguantaron las ganas, pero no sera por mucho tiempo. La esposa de Carr-Lamedon se desmaya de hambre, y logra restablecerse con el vino de Bola de Sebo. Sera el conde y su esposa quienes seguiran en comer. Despus, todos se enfrascaran en una amena conversacin. Cuenta Bola de Sebo por qu decidi alejarse de Run. Narra la forma en que intent estrangular a un prusiano. Se declara ser Bonapartista (seguidora de Bonaparte) Siendo Cornudet de opinin diferente, ofende con sus palabras a Bola de Sebo. Discuten. Interviene el conde. La condesa y la esposa del industrial odian a la Repblica, por lo que involuntariamente se sienten atradas hacia la prostituta. Finalmente llegaron a Totes. La diligencia se detuvo frente a la posada del comercio. Al abrir la portezuela se encontraron con un alemn. Un oficial prusiano les pide que se bajen, y revisa el salvoconducto. Luego entran a la posada. Ms tarde el posadero pregunta por la seorita Rousset (Bola de Sebo) El oficial prusiano desea hablar con ella. Pero Rousset se niega. Logran convencerla de que vaya. As lo hace, pero a los cinco minutos est de regreso y muy irritada. Miserable!, exclama; y a nadie le explica lo ocurrido. Despus de cenar, se marchan todos a sus habitaciones. Loiseau observa por un agujero que Cornudet intenta aprovecharse de Rousset, pero ella se niega. Por la maana, al no encontrar al mayoral, el que conduce la diligencia, parten a buscarlo. Lo encuentran charlando con los prusianos. Y es que los vencidos y los vencedores conviven en

armona en aquel lugar. Es el mayoral quien les dice que el oficial prusiano le ha impedido preparar la diligencia. Los tres burgueses hablan con el oficial, y ste simplemente les responde que no continuarn el viaje. Mientras juegan a las cartas, el oficial manda a preguntar si ya se decidi la seorita Isabel Rousset. Ella responde: Contstele a ese canalla, sucio y repugnante, que nunca me decidir a eso. Nunca, nuca, nunca! Ella confiesa que las intenciones del oficial son estar con ella. Todos se indignan por la actitud canalla del oficial. Pero al amanecer el nuevo da, comenzaron algunos a indignarse por la negativa de Bola de Sebo; pues saban que de ella dependa que se reiniciara el viaje. Y lleg un nuevo da. Bajaron por la maana con los rostros fatigados; mostrronse irascibles; y las damas apenas dirigieron la palabra a Bola de Sebo. La seora Loiseau dice: No podemos envejecer aqu. No es el oficio de la moza complacer a todos los hombres? Cmo se permite rechazar a uno? S la conoceremos! En Run lo arrebaa todo; hasta los cocheros tienen que ver con ella!... Y hoy, que podra sacarnos de un apuro sin la menor violencia, hoy hace dengues la muy zorra! Reunidos, deciden intentar convencer a Bola de Sebo para que ceda a las pretensiones del oficial. Al da siguiente, el conde le dice: Prefiere vernos aqu vctimas del enemigo y expuestos a sus violencias, a las represalias que seguiran indudablemente a una derrota? Lo prefiere usted a doblegarse a una liberalidad muchas veces por usted consentida? Para el da siguiente, manda a decir Bola de Sebo que no la esperen, que se halla indispuesta. Esto hace creer a todos que finalmente se decidi a entregarse al prusiano. Y tal cosa ocurrira. Al da siguiente, todos se disponen para continuar el viaje. Son libres. Rousset fue la ltima en llegar. Salud. Todos parecan violentados y despreciativos a la vez, como si la moza llevara una infeccin purulenta que pudiera comunicrseles . La seora Loiseau se atrevi a decir: menos mal que no estoy a su lado. Durante el camino, todos sacaron los alimentos que previamente haban preparado. Todos coman sin importarles que Bola de Sebo, que no tuvo tiempo de preparar comida, se resignaba a verlos comer con apetito. Rousset llor. No pudo menos de recordar su hermosa cesta de provisiones devoradas por aquellas gentes; los dos pollos baados en su propia gelatina, los pasteles y la fruta, y las cuatro botellas de Burdeos . La seora Loiseau dijo: Se avergenza y llora. Avanzaba mucho la diligencia sobre la nieve ya endurecida. El demcrata canturreaba La Marsellesa. Mientras tanto la moza lloraba sin cesar; a veces, un sollozo, que no poda contener, mezclbase con las notas del himno entre las tinieblas de la noche .

Lengua
Objetivos
Que el alumno o la alumna pueda: 1. Analizar las diferentes funciones y estructuras de las proposiciones subordinadas sustantivas. 2. Comprender cundo se produce el dequesmo y aprender a corregirlo.

3. Ejercitar las posibilidades de plantear preguntas en estilo directo e indirecto.

Estructura de las proposiciones subordinadas sustantivas y funciones que pueden desempear en la oracin compuesta.
Proposiciones subordinadas sustantivas. Las proposiciones subordinadas sustantivas son las que pueden desempear la funcin del nombre sustantivo (sintagma nominal): sujeto, complemento directo, indirecto... Para esto es necesario que la proposicin subordinada se reemplace por un sustantivo (sintagma nominal). Se introducen con los nexos que, el que, el hecho
de que. Las proposiciones subordinadas sustantivas pueden desempear la funcin gramatical de: sujeto, complemento directo, indirecto, agente, aposicin adnominal, predicativo, atributo, construccin comparativa. Ejemplo: Me alegra que recuperaras la salud sujeto) Ese hombre es el que limpia el jardn Indirecto) (tu salud recuperada sustituye al (el jardinero atributo) (al vencedor complemento

Dar el premio al que llegue primero

1. Funcin sujeto. Las subordinadas sustantivas sustituyen al sujeto de la oracin

simple. Dicho de otra manera: el sujeto de una oracin puede ser expresado por una proposicin sustantiva. Normalmente la construccin sustantiva de sujeto se produce: En oraciones atributivas: Es difcil que Con verbos pronominales que expresan estados de nimo: Me duele que En pasivas reflejas: Se murmura que Recordemos que el sujeto es de quien se habla en cada oracin. En las oraciones siguientes, la subordinada sustantiva sustituye al sujeto: 1. El hecho de que maana sea fiesta me agrada. 2. Los que durmieron llegaron tarde. 3. Es necesario que estudies. En los ejemplos anteriores los sujetos son: el hecho de que maana sea fiesta, los que durmieron, que estudies. Son oraciones compuestas subordinadas de sujeto porque constan de dos proposiciones: una que es la principal y otra que est subordinada a la principal, ya que por s sola no tiene sentido. En esta subordinada se encuentra el otro verbo. Veamos otra oracin: Es natural
Principal

que llores
Subordinada

En la oracin anterior que llores es el sujeto de la oracin compuesta. Esta proposicin subordinada puede reemplazarse por el sustantivo llanto: Es natural tu llanto.

2. Funcin complemento directo:

T sabes cmo ocurri

Principal Subordinada

En la anterior oracin, cmo ocurri es el complemento directo de la oracin compuesta. Esta proposicin subordinada puede reemplazarse por un sustantivo: Tu sabes lo ocurrido.

Complemento directo. Para comprender mejor la funcin complemento directo, hay

que conocer qu es el complemento directo. El complemento directo es el sintagma en el que recae directamente la accin verbal, por tal razn, como ya se ha explicado, el verbo de la oracin principal es transitivo. Los verbos transitivos son aquellos que necesitan un complemento, no pueden usarse solos: trascienden. Por ejemplo, los verbos repara, construye y revisa son transitivos, pues carecen de sentido por s solos (son incompletos), ya que surgen las preguntas: qu repara?, qu construye?, qu revisa? La respuesta es el complemento directo. El repara radios. El construye casas. El revisa los libros.

En los casos anteriores radios, casas y los libros son los complementos directos respectivos. Por lo tanto, son los sintagmas sobre los que recae la accin del verbo: la accin reparar recae en radios. Como vemos, el complemento directo es indispensable. En el caso de verbos intransitivos no ocurre lo mismo. Para el caso de los verbos intransitivos sonrer y roncar, las expresiones yo sonro y yo ronco, tienen sentido. Se entiende que el que sonre y ronca es la persona que habla. Por supuesto que pueden llevar complemento: yo ronco por las noches. Es decir, los verbos intransitivos no necesitan complemento directo, pero s aceptan otros complementos. En este caso, por las noches es un complemento circunstancial de tiempo. En los diccionarios aparecen las abreviaturas tr. y intr. que significan transitivo e intransitivo. Tambin en los diccionarios observamos que un verbo puede ser transitivo en ocasiones e intransitivo en otras. Otros ejemplos similares son los siguientes: El busca
Principal

que lo ayuden
Subordinada

Que lo ayuden es el complemento directo de la oracin compuesta. La proposicin subordinada puede reemplazarse por un sustantivo: El busca ayuda (ayuda es el complemento directo en la oracin simple) Observemos que buscar es un verbo tr. Ella calcula
Principal

lo que gan
Subordinada

lo que gan es el complemento directo de la oracin compuesta. La proposicin subordinada puede reemplazarse por un sustantivo: Ella calcula la ganancia. 3. Funcin complemento indirecto. El complemento indirecto seala al destinatario de la accin expresada por el verbo. Es un sintagma nominal, un pronombre personal o una oracin, precedida por las preposiciones a o para. El pronombre puede no ir precedido de preposicin. Aparece en oraciones cuyo verbo es intransitivo o en aquellas en las que el verbo es transitivo y tiene un complemento directo. Veamos unos casos.

Yo trabajo para sobrevivir

En esta oracin el verbo trabajar es intransitivo. El complemento indirecto es para sobrevivir, que resulta ser una oracin. Es decir que el conjunto es una oracin compuesta (tiene 2 verbos: trabajar y sobrevivir).

Yo sobrevivo por ella.

En esta oracin el verbo sobrevivir es intransitivo. El complemento indirecto es por ella, que resulta ser un pronombre sin la preposicin a o para. Es necesario aclarar que para algunos gramticos estas oraciones son subordinadas adverbiales de finalidad, pues expresan un propsito por el cual se realiza la accin. Por ejemplo en la oracin Juan compr un par de zapatos para sentirse cmodo hay una intencin o propsito por el cual se realiza la accin de comprar. En cambio si decimos Juan compr un par de zapatos para quien lo necesita la accin del verbo comprar la recibe indirectamente quien lo necesita, ya que zapatos recibe la accin directamente, y por tal razn es el complemento directo: quien lo necesita es beneficiado de la accin de comprar.

4. Funcin complemento adnominal o del nombre . El complemento adnominal

funciona como complemento de un nombre. Puede llevar preposicin o no llevarla. En muchos casos la preposicin es de. Veamos unos casos. 1. La indignacin de cuantos lo vean era inmensa. 2. La palabra de quienes nos atacan no vale nada. 3. No soy muy amigo de los que no trabajan La proposicin subordinada (negrilla) complementa al nombre, delimitndolo o especificndolo. Funciona igual que el complemento adnominal de la oracin simple, slo debe recordarse que en la subordinada estar presente el otro verbo para que sea oracin compuesta subordinada sustantiva de complemento adnominal.

5. Funcin complemento aposicin o en aposicin . Este complemento es el

que, al igual que el complemento adnominal, explica o clarifica al nombre. Slo que este complemento generalmente va entre comas. Ejemplo: Mis amigos, los que me quieren bien, saben esto. La proposicin principal es mis amigos saben esto, pero se incluye ms informacin de mis amigos. Esa informacin extra es: los que me quieren bien, que es una frase que est en aposicin, y es en la proposicin subordinada en la que se encuentra el otro verbo (quieren).

6. Complemento agente. Como se explic en el complemento agente de la oracin

simple, ste se encuentra en oraciones en voz pasiva que se construyen con el verbo ser ms el participio. El complemento agente es quien realiza la accin del verbo, y se introduce con la preposicin por. Ejemplo: Los instrumentos fueron afinados por los que saben de msica. El complemento agente es por los que saben de msica. Seala el agente de la accin verbal. Sustituye o hace la funcin del complemento agente en la oracin simple: Los instrumentos fueron afinados por los msicos.

7. Complemento predicativo. Este es un complemento doble: complementa al

ncleo del predicado y, al mismo tiempo, concuerda con el ncleo del sujeto o del complemento directo. Realizan esta funcin principalmente adjetivos, sustantivos y participios. Por ejemplo en la oracin Las canoas bajaban rpidas por el agua; tenemos que el adjetivo rpidas complementa al ncleo del predicado: bajaban; tambin concuerda con el ncleo del sujeto: canoas. De igual manera tenemos la oracin: Los nios corran alegres por el campo. Otro ejemplo es el siguiente: Los nios quedaron llenos de alegra. En esta oracin, la proposicin subordinada puede sustituirse por el adjetivo alegres. Y la oracin queda as: Los nios quedaron alegres. Aqu, el adjetivo alegres felices complementa al ncleo del predicado: quedaron; tambin concuerda con el ncleo del sujeto: nios.

8. Complemento atributo. Este complemento aparece en oraciones con un verbo

copulativo: ser, pronombres estar Desempean esta funcin adjetivos, sustantivos,

Por ejemplo en la oracin Este nio es el que gan el concurso , la oracin subordinada, el que gan el concurso, se refiere al nombre nio. Est construida con un verbo copulativo y puede sustituir al adjetivo ganador por inteligente

Prctica. Subraya la proposicin subordinada y clasifcala.

1. Es necesario que vengas a tiempo. 2. Los exmenes cuya nota sea insuficiente, se repetirn. 3. Esperamos a los que vengan. 4. La carta fue firmada por cuantos se sentan agraviados 5. Si llega tarde no lo deje entrar. 6. Yo soy el que soy. 7. Le ruego me hable con precisin. 8. He comprado un caballo que ganar muchos premios. 9. Dijo que su hermano no haba estado en casa. 10. Lo dijo para quienes estn interesados. 11. Las casas cuyas ventanas estn sucias est en venta. 12. Los jvenes que eran estudiosos aprobaron el examen. 13. Carlos es el que est enfermo. 14. Me gustara que te quedaras en casa. 15. Volveremos cuando t quieras

El dequesmo. El dequesmo es el uso inapropiado de la preposicin de antes

de la conjuncin que. El dequesmo ocurre ante una subordinada sustantiva en funcin de complemento directo. Un ejemplo es: Me dijo de que llegara a las cuatro. La forma correcta de la oracin anterior es: Me dijo que llegara a las cuatro.

Otro ejemplo es: Yo saba de que era tarde. La forma correcta de la oracin anterior es: Yo saba que era tarde. Otros ejemplos con dequesmo son: Yo le anunci de que volviera. El desea de que lo visitemos. El necesitaba de que lo arreglara. Yo le avis de que result ganador. Yo intent de que lo hiciera. Ella quiere de que le regale un vestido.

Cuando la subordinacin desempea otras funciones, entonces la preposicin de antes de que es necesaria. Veamos unos casos. Ella se acord de que la carta fue enviada. necesitara. Yo estaba consciente de que era lo mejor. El estaba pendiente de que lo Me enter de que se marchara.

Te daremos un mtodo para determinar si es necesaria la preposicin de antes de que. El mtodo es: has la pregunta respectiva; si la pregunta requiere la preposicin de, entonces tambin la requiere la oracin. Veamos unos casos. Queremos saber si en la oracin El desea de que lo visitemos es necesaria la partcula de. Hagmonos la pregunta respectiva: Qu desea l? Por lo tanto no es necesaria la partcula de. Queremos saber si en la oracin Me enter de que se marchara es necesaria la partcula de. Hagmonos la pregunta respectiva: de qu me enter? Por lo tanto es necesaria la partcula de.

Prctica. Elimina el dequesmo, si es necesario, en las oraciones siguientes.

Nos enteramos de que era tarde. Me dijeron de que me largara. Ellos buscaban de que quedara libre. Ella supo de que era falsificado. Procuraron de que estuviera limpio. Escapamos de que nos castigaran. Sentimos de que nos vigilaban. Me di cuenta de que estaba equivocado. Yo deseaba de que se largaran. Nunca me convenc de que era difcil. Recordamos de que era para maana. Nos comunicaron de que haba llegado. Conseguimos de que nos disculparan Me alegr de que aceptara.

Me regocij de que trabajara

Me decepcion de que perdiera

Un vaso de agua. En la poca en que yo estudiaba sptimo grado, recuerdo que un profesor, al escucharme
decir un vaso de agua, me corrigi y me dijo lo siguiente: Decir un vaso de agua es incorrecto, porque ests diciendo que el vaso est hecho de agua; lo correcto es decir un vaso con agua. En aquella edad, dada mi inmadurez intelectual, las palabras del profesor eran ley. Sin embargo, ya en el bachillerato, descubr que las dos formas son correctas. En el lenguaje figurado con la preposicin de designamos lo contenido en el continente. Para el caso, vaso es el continente, y agua es el contenido. Por lo tanto, al decir un vaso de agua estamos diciendo un vaso que contiene agua. En algunas ocasiones encontrars d. Esta no es una preposicin, sino una conjugacin del verbo dar: Quiero que le d la buena noticia.

A continuacin una serie de frases en las que de se ha usado correctamente. Se encuentra de malas pulgas No se convence de que no es as Llora de pura amargura Pobre de mi nio Est trabajando de noche Estoy seguro de que es as Es un grito de agona El se encuentra de viaje Se encontraron de noche No sabe nada de Filosofa

Expresion Objetivos
Que el alumno o la alumna pueda:
1. Analizar editoriales periodsticos. 2. Elaborar pequeos editoriales periodsticos. 3. Escribir con precisin, claridad y correccin ortogrfica.

Contenidos:
1. La exposicin-argumentacin en la prensa escrita: el editorial. 2. ortografa.

1. La exposicin-argumentacin en la prensa escrita: el editorial

Los principales gneros periodsticos de carcter argumentativo son el artculo de fondo y el editorial. La exposicin-argumentacin en la prensa escrita se da en el editorial. En el editorial se expone una tesis y se presentan los argumentos necesarios para demostrar dicha tesis. El editorial es la seccin donde el peridico expresa sus opiniones sobre acontecimientos de actualidad, con el fin de orientar al pblico a formarse una opinin. El editorial se publica en un lugar fijo y destacado del peridico y no lleva firma responsable. Por lo tanto, las opiniones expresadas en el editorial deben entenderse como la postura del peridico. Por lo general, son los dueos del peridico, el director o alguno de sus colaboradores de confianza los encargados de redactarlo. A partir de lo anterior cabe la pregunta siguiente: posee o no posee imparcialidad un editorial? La respuesta es NO. Esto debido a que con el editorial el peridico pretende

influir en las personas u organismos que tienen algn poder de decisin para que acten de determinada manera. A pesar de que el editorial es la postura del peridico, los colaboradores del peridico, principalmente los periodistas, no estn obligados a orientarse conforme al editorial. Tampoco se debe impedir que dentro del peridico mismo se abran espacios para personas con opiniones contrarias al editorial. Esto ser cierto dependiendo de la amplitud y del nivel de democracia interna del medio.

2. ortografa
La consonante c, antes de las vocales a, o y u tiene el sonido que tiene la k. En forma similar suena la q (qu) antes de las vocales e e i. La k se usa en un muy reducido nmero de palabras. Vemoslas.

Kilo Kilirea Kilojulio Kantiano Kerms Pekn Katiuska Kirsch Kelvin Kakapu Kamala Karaoke Keniata Kindergarten Kinesiologa

Kilogramo Kilohercio kremlin Kantismo Vikingo Tokio Kayak Klistrn Kremlinologa kakemono Kamikaze kiser Ketchup Kiosco

Kilmetro Kilociclo Krate Kantista Kafkiano Kirie Kfir Kansas Koala Kaki koalsa Katn

Kilolitro Kilopondio Karateka Kan Ka Karateka Kibutz Kilogrmetro Kabuki Kalan Krausismo Kfir Keynesianismo

Kilocalora Kilovatio krill Kappa Pakistn Karma Kirguiz Kurdo Kinita Kalium Karakul Keniano Kilotex Kuwait

Koch

Kulak

Existen otras palabras con k, pero de uso muy poco frecuente. En algunas palabras, se usa indistintamente k o qu.

Kerms / querms Kinesiterapia / quinesiterapia Kirie / quirie Biquini / bikini Telekinesia / telequinesia

Quiosco / kiosco Kif / quif Alkermes / alquermes Cuakerismo / cuaquerismo Quiwi / kiwi

Kilogramo / quilogramo Kilmetro / quilmetro

Kilolitro / quilolitro

Un gran tesoro
Hace tiempos y tiempos una leyenda del bosque de la fe relataba la existencia de un fabuloso tesoro. Se deca que se ocultaba en el lugar ms oscuro y profundo de las grandes montaas. Muchos haban intentado poseerlo, pero fracasaron por falta de perseverancia, pues los obstculos a vencer eran abundantes. De acuerdo con la leyenda, antes de llegar al tesoro era inevitable enfrentarse con horribles monstruos, bestias y demonios; capaces de romperle el nimo a cualquier ser humano. Habitaban ah el monstruo de la vanidad, la bestia de la holgazanera y el demonio de la mentira. Cierto da, Pedrito y Sofa escucharon la maravillosa leyenda y sus espritus se llenaron de deseos por encontrar aquel tesoro. Por la maana del siguiente da, cargados con agua y comida, ambos se internaron en la montaa en su bsqueda. Caminaron y caminaron sin descansar. Al llegar la noche durmieron bajo un rbol y al amanecer reanudaron la bsqueda. Volvi una nueva noche y otra y otra... Y as, caminando mucho y descansando poco, un da se quedaron sin alimento. Me muero de hambre dijo Pedrito sentndose a descansar sobre la raz de un gigantesco rbol. Yo tambin me muero de hambre. Ya no tenemos nada qu comer. Qu haremos? pregunt Sofa. Hemos caminado demasiado y no aparecen ni los monstruos ni el tesoro. Mira a tu derecha! vocifer Pedrito. Y al hacerlo, Sofa descubri una multitud que descansaba y charlaba felizmente en el valle. Vamos hacia ellos. Quizs tengan algo de comer propuso Pedrito. Emprendieron la marcha. Pronto estuvieron en el valle y pidieron un poco de comida. Entonces un hombre de larga barba y con unos ojos llenos de ternura y paz sali de entre la multitud, se les acerc y les entreg varios panes y unos peces. Los nios comieron hasta llenarse, despus de lo cual reanudaron la bsqueda. Caminaron todo el da y parte de la noche. Durmieron entre la hojarasca y al amanecer continuaron con la marcha. Y caminaron y caminaron da tras da y noche tras noche. Finalmente Sofa se percat de lo inslito que les estaba ocurriendo. No te has percatado, Pedrito, que caminamos y caminamos y no sentimos ni hambre ni cansancio? Es verdad! Y es muy extrao. No hay hambre, ni sed, ni cansancio respondi Pedrito. Quizs aquellos panes y aquellos peces que comimos estaban encantados sugiri Sofa. Con seguridad estaban encantados dijo el nio. Te propongo que regresaremos al valle a buscar al hombre que nos dio de comer. Quiero verlo de nuevo. Sus bellos ojos no se aparta de mi memoria afirm la nia. Y juntos, entusiasmados y llenos de energa, volvieron al valle. Caminaron. Caminaron. Caminaron. Finalmente al valle llegaron. Se mezclaron con la gente y buscaron con ansiedad al hombre de los peces. Lo encontraron frente a la multitud. Hola! Los estaba esperando les dijo el hombre de los peces al reconocerlos. De veras? pregunt Pedrito. As es. Yo saba que regresaran. Yo lo s todo fueron las palabras del hombre de la dulce mirada. Si todo lo sabe, dganos por qu despus de comer aquellos panes y peces no hemos vuelto a tener hambre. Acaso los panes y los peces estaban encantados? pregunt la nia. Los panes y los peces que comieron, eran el producto de un milagro realizado por Jess. Ese hombre llamado Jess tom unos pocos panes y unos pocos peces y los multiplic de tal manera que bastaron para alimentar a cinco mil gentes. Pero Jess no slo alimenta el cuerpo, tambin alimenta el alma. Increble! exclam Pedrito. Dnde podemos encontrar a ese hombre llamado Jess? pregunt la nia. Ahora mismo estn frente a Jess respondi el hombre de la dulce mirada. Y en ese mismo instante, una brillante luz rode el cuerpo de Jesucristo, sus ojos se volvieron ms dulces y tiernos, y de su corazn brot una llama blanca que inund todo de paz. Y en ese mismo instante, Sofa y Pedrito comprendieron que haber conocido a Jess era el tesoro ms grande del mundo. Se abrazaron llenos de alegra y exclamaron:

 Encontramos el tesoro ms grande del mundo! Alegres, muy alegres, volvieron a su aldea. Una vez en ella, se encargaron de compartir con todos el tesoro ms grande del mundo.