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Programma desame Anno Accademico 2012/13

Lesame dura circa da unora e mezza a due ore e mezza (diviso in due sessioni). Le materie sono 11: assoli (38 assoli), accompagnamento ritmico (259 ritmiche), lettura a prima vista e analisi armonica (spartito estratto a sorte), suono della chitarra (giudizio globale), music business, improvvisazione modale, improvvisazione jazz, improvvisazione blues, tecnica e composizione ed orchestrazione. La media degli 11 voti ricevuti, insieme con quello di ammissione, determiner il voto finale.

Assoli
Trentotto (38) assoli, di vario genere musicale, tratti da brani di chitarristi famosi e da Private Lesson - Rhythm & Lead (D. Begotti). Aint talking bout love (E. Van Halen) A stone trow (N. Nolan) AFG (D. Begotti) Alternate Picking Improver: 8 assoli tratti dal libro Always with me, always with you (J. Satriani) Anything for you (P. Gilbert) Another brick in the wall (D. Gilmour) Beat it (E. Van Halen) Bohemian rhapsody (B. May) Blues (R. Ford) Canone in D (version P. Gilbert) Chromazone (M. Stern) Cryin (J. Satriani) Dilemma (K. Loureiro) Flight of the wounded bumblebee (N. Bettencourt) Get the funk out (N. Bettencourt) Guitar boggie (A. Smith) Il volo del moscardone (D. Begotti) Jump (E. Van Halen) Late night (F. Gambale) Loud and proud (D. Begotti) Pentatonic Modal Tricks: 3 assoli tratti dal libro PINGO BOY (D. Begotti) Superstitious (K. Marcello) Take five (version G. Benson) Techno rocker flash master (F. Gambale) Tunz tunz (D. Begotti) Triads and you (F. Gambale) You shook me all night long (AC/DC)

Rock Guitar Academy Via Ponte Seveso, 27 - 20125 Milano - tel 02 36.52.56.32 - tel 02 36.52.57.05 - Infoline 331 5958 216
email: info@rockguitaracademy.com - www.rockguitaracademy.com

Accompagnamento ritmico
Duecentocinquantanove (259) vario genere musicale, tratti da brani famosi, da Rhythm blues (R. Ford), da Pop funk (J. Vogel), da I Maestri della chitarra ritmica (J. Vogel - trad. & adattamento D. Begotti). Albert Lee: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Andy Summers: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Bob Marley: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Charlie Byrd: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Chuck Berry: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Dolemite (S. Henderson) Eddie Van Halen: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Extreme Metal Grooves: 6, 10, 14, 16 Funky blues 1, 2, 3, 4 (R. Ford) Giochi proibiti (autore sconosciuto): 2 varianti He-man woman hater (N. Bettencourt) James Hetfield: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Jimi Hendrix: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Jimmy Nolen: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Jimmy Page: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Joe Pass: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 John McLaughlin: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Keith Richards: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Malcom Young: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Nile Rodgers: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Nobodys wife (Anouk) Paul Jackson: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Pop funk: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32 Prince: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Satch boogie (J. Satriani) Scotty Moore: 1, 2, 3, 4 Senza luce: 2 varianti Shuffle blues: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (R. Ford) Slap: 98 (plettro e dita), 42 (solo plettro), tedesco (plettro e dita) Slow blues: 1, 2, 3, 4 Steve Cropper: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Steve Stevens: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 Tumeni note (S. Morse) Walking bass

Improvvisazione
Improvvisare si ogni base del libro Pentatonic Modal Tricks (D. Begotti/A. Cordaro), 3 assoli e composizione di un proprio assolo. Improvvisazione: 47 progressioni Assoli: 3 inclusi nella sezione assoli Composizione di un assolo su base

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Composizione e arrangiamento
Prova pratica Lesaminando dovr eseguire un breve brano di sua composizione e fornire alla commissione la struttura armonica e la trascrizione della melodia del brano. Al termine dovr elencare gli strumenti compositivi studiati in ROC ed utilizzati nel brano Prova teorica La serie degli armonici e i suoi aspetti notevoli Le funzioni tonali degli accordi dellarmonizzazione della scala maggiore ed il loro grado di stabilit Scrittura a quattro parti Posizione stretta e posizione lata Regole pratiche per collegare due accordi con note in comune o senza note in comune Moti delle voci Le sette regole di condotta delle parti I rivolti ed il loro utilizzo nelle linee di basso Identificazione degli accordi caratteristici delle modalit: misolidia, lidia, dorica e frigia Power progression e ciclo delle quinte, progressioni nel significato dellarmonia classica Le cadenze Interscambio modale Dominante secondaria Meccanismi di modulazione Accordi simmetrici (aumentati e di settima diminuita) ed il loro utilizzo Tecniche di riarmonizzazione (sostituzione di accordo diatonico, non diatonico, dominante con ii V, sostituzione di tritono Frasi melodiche tonalmente chiuse e aperte e finale maschile/femminile Aspetti che determinano la simmetria di una sezione Profilo melodico, note strutturali e contorno melodico Posizionamento melodico Suddivisione in primo piano, in secondo piano e sfondo Composizione della sezione degli archi e le loro principali possibilit tecniche La sezione degli ottoni, le loro tecniche comuni e spaziatura degli accordi allinterno di questa sezione

Jazz
II-V-I maggiore, arpeggi relativi a note guida Risoluzioni cromatiche semplici e doppie, cromatismi II-V-I minore, arpeggi relativi, note guida, sostituzione armonica del Dom7b9 con il Dim7 Estensione degli accordi diatonici, tensioni, upperstructures, superimosition di triadi e quadriadi Dominanti secondarie: interpretazione e scale per limpovvisazione Sostituzione di tritono, scale per limprovvisazione e inserimento del bII7 allinterno del II-V-I Trasporto delle cadenze Modal interchanges Scale di dominante alterata e concetti dimprovvisazione cromatica

Brani per improvvisazione Kennys doll (Satin doll nello stile di K. Burrell) Blue Benson (Blue bossa nello stile di G. Benson) All of Django (All of me nello stile di D. Reinhardt) Autumn with Montgomery (Autumn leaves nello stile di W. Montgomery) So Mike (So what nello stile di M. Stern) Things for Pat (Alle the things you are nello stile di P. Metheny) Joes blues (Major blues nello stile di J. Pass) Song for Larry (Room 335 nello stile di L. Carlton) Bright size life (P. Metheny)

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Blues
Quattro improvvisazioni, due argomenti di teoria, otto brani Brani per improvvisazione Rock me baby (J. Hendrix) What Id say (R. Charles) Jonny B. Goode (C. Berry) Brush with the blues (J. Beck) Pits (D. Gatton) Billies bounce (C. Parker) Stolen moments (O. Nelson) Pride and joy (S.R. Vaughan)

Tecnica
Tutto il libro Alternate Picking Improver Lick: 30 Assoli: 8 inclusi nella sezione assoli

Lettura a prima vista e analisi armonica


Viene scelto un brano dal Real Book Lettura di melodia Lettura dellaccompagamento Analisi armonica del brano

Suono della chitarra


Vengono valutate le sonorit impostate per sostenere lesame con particolare attenzione a: Effettistica & processori: regolazioni delay, chorus, comp, wah, overdrive Amplificatore: scelta del canale, regolazioni gain ed equalizzazione Chitarra: scelta del pickup, intonazione e accordatura e idoneit delle chitarre utilizzate rispetto al genere musicale richiesto dalla commissione

Music Business
I soggetti dellopera dellingegno: il diritto dautore e lopera dellingegno, opere in comunione, collettive e composte, lautore e il compositore della musica, leditore musicale I soggetti della produzione fonografica: il produttore fonografico (la registrazione originale, master), lartista interprete la band, il produttore esecutivo e il produttore artistico, larrangiatore, il disk.jockey (Dj producer), il manager e limpresario I rapporti contrattuali: il rapporto tra autore ed editore, il contratto di edizione musicale, Internet e il diritto d'autore, I diritti del produttore di fonogrammi, il rapporto tra "artista interprete esecutore" e produttore di fonogrammi, I contratti fonografici, Il contratto di realizzazione di registrazioni fonografiche - contratto discografico, altri contratti della musica (management, prestazione artistica, rappresentazioni dal vivo, distribuzione, videoclip, internet) Gli enti: SIAE (natura e funzioni, I diritti di utilizzazione economica, iscrizione, trascrizione delle opere musicali e mod. 112, deposito di opere musicali, attribuzione delle percentuali tra gli autori, ripartizione dei diritti), IMAIE, SCF, ENPALS Il plagio musicale: loggetto del diritto di autore: le opere protette, i requisiti per la tutela; la creativit, loriginalit e la novit, struttura di unopera musicale (melodia, armonia e ritmo), il plagio, il campionamento (campioni audio, il loop, il groove, il remix), larrangiamento e il sound, la violazione del diritto d'autore e dei diritti connessi nell'ambito musicale, come si accerta il plagio, il diritto al risarcimento del danno come conseguenza del plagio

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