Desenlace

Un desenlace es una serie de acontecimientos que siguen al clmax de una obra dramtica o narrativa, y que sirve como final o conclusin de la pieza. En el desenlace, se resuelven losconflictos del personaje (o de los personajes).
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1 Planteamiento, nudo, y descenlace, en literatura 2 Nec deus intersit, nisi dignus vindice nodus 3 Tipos de desenlaces [4] [5] [6] [7] 4 La transposicin estructural 5 En finanzas 6 Referencias y notas 7 Vase tambin 8 Referencias externas

[editar]Planteamiento,

nudo, y descenlace, en literatura

El desenlace es la escena final de una pieza de teatro, y donde se conoce la solucin del problema. Obviamente tambin presenta la parte final de la accin, tanto en una obra literaria, como en una epopeya, o una novela. Es el fin de la intriga, la culminacin de la investigacin, el resultado final de la historia. En el teatro, el desenlace es el momento en el que todas las problemticas creadas anteriormente se aclaran y se resuelven .
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La palabra desenlace literalmente significa "deshacer el lazo" o "deshacer el nudo", y nudo se llama a la parte central de una historia, donde las situaciones se complejizan, donde los obstculos se multiplican, donde los intereses en juego son amenazados y comprometidos, donde los resortes de los intereses personales se tensan y los hilos de las intrigas se mezclan. El desenlace desenreda todos los hilos, descubre o termina por descubrir todas las problemticas, satisface la curiosidad excitada del lector o espectador, y completa la visin general de la obra. El desenlace es la ltima respuesta a esa serie de asuntos y de interrogantes, que en definitiva constituyen todo el inters de una lectura o de un espectculo. El desenlace segn los casos muestra la muerte o las desgracias del hroe principal, o bien su definitivo e indiscutido triunfo, muestra la culminacin y terminacin de una obra o bien la concretizacin de una catstrofe, muestra una virtud generosamente recompensada o bien una inocencia an ms oprimida e

injustamente tratada. El desenlace es la hora de la realidad o verdad definitiva, y el momento en el que todas las simpatas del lector son satisfechas o por el contrario deshechas. Sea feliz o enormemente desdichado e injusto, el desenlace simplifica los planteamientos iniciales, aportando un final y/o una solucin. En el teatro clsico, el desenlace debe responder a tres exigencias bsicas : Debe ser necesario, vale decir, no debera ser fruto del azar, ni resultado de un deus ex machina ; Debe ser completo, o sea, la suerte final de todos los personajes debera estar planteada ; Debe ser rpido y simple, o sea, esta parte de la obra debera ubicarse lo ms cerca posible del fin de la pieza, en definitiva, justo antes del eplogo. Ya sea en la comedia ya sea en la tragi-comedia, el desenlace es feliz, mientras que en la tragedia casi siempre es o debera ser desgraciado y catastrfico. Segn Aristteles, la potica distingue varios tipos de desenlaces : los infelices, los felices, y los mixtos, y unos y otros han sido recomendados por diferentes autores, segn los gneros y las temticas involucrados. Los griegos pensaban que los desenlaces felices estaban reservados a la comedia, y que los desenlaces desgraciados convenan casi exclusivamente a la tragedia, y en donde los desarrollos y las fbulas all insertas, no hacan otra cosa que asustar y espantar un poco ms, o por momentos tranquilizar y distender. No obstante, varias obras-cumbre trgicas griegas, como Philoctete,Las traquinias, Ajax, Ifigenia en ulide, etc., tienen desenlaces ms bien felices, y segn Aristteles, ello as se haca por condescendencia de los poetas hacia las debilidades de los espectadores, deseosos de terminar las tensiones de la obra con un final ms reposado y con emociones ms suaves, an cuando ello se lograra traicionando el objetivo primordial de la tragedia. Con frecuencia los desenlaces ms o menos felices se lograban, tanto en el teatro como en la epopeya, por la va de una explcita intervencin de los dioses, que as desviaban los acontecimientos de su curso natural, y as sacando al poeta del embrollo en el que estaba como consecuencia del desarrollo de la accin. Es lo que se llama "Deus ex machina", medio cmodo y poco complicado, sobre el cual Horacio sabiamente aconsejaba de no abusar. [editar]Nec

deus intersit, nisi dignus vindice nodus

Es bastante comn que una tragedia sea sellada con la muerte de uno de sus hroes, mientras que una comedia usualmente lo hace con un matrimonio; pero no hay que hacer de esto una regla inmutable, bajo pena de volver a ese sistema de composicin bastante artificial, del que Antoine de Rivarol se burlaba afirmando que "tragdie" y "comdie" se reducan a los siguientes dos esquemas : -- Para la tragedia :

1er ACTO. Se piensa que el hroe morir. 2do ACTO. Se confirma que el hroe no muri. 3er ACTO. Ahora s el hroe morira. 4to ACTO. Pero de momento no muri. 5to ACTO. Ahora s se confirma la muerte del hroe. -- Para la comedia : 1er ACTO. Se piensa que los enamorados se casarn. 2do ACTO. Se confirma que ellos no pueden casarse. 3er ACTO. Ahora s se casaran. 4to ACTO. Pero de momento no pueden. 5to ACTO. Ahora s se concreta el casamiento. Es esencial que el desenlace, en cualquiera de los gneros, sea acorde con la continuacin de la intriga, el carcter de los personajes, y la naturaleza de la accin. Gran importancia antes era asignada al desenlace en relacin con la moralidad imperante. Era de buen tono que, para ser moral, un drama o una novela, mostraran en el desenlace, el vicio castigado y la virtud recompensada. As era como en otros tiempos se entenda lo que era la moralidad de una obra de arte y del mensaje que transmita. [editar]Tipos

de desenlaces 4 5 6 7

Terminantes: El problema es resuelto del todo, no hay sorpresas, y el final es tal cual como se esperaba.

Problemticos: El problema queda sin resolver. Dilemticos: El problema ofrece varias soluciones posibles. El lector es libre para elegir la que le parezca ms adecuada y verosmil, pero no queda del todo seguro de cul es el verdadero final.

Promisorios: Sugerente, sin especificar completamente, posibles continuaciones.

Invertidos: El protagonista toma una actitud opuesta a la inicial, o bien el final muestra una situacin inversa a la inicial.

Sorpresivos o Desviados: El narrador en las ltimas lneas cambia el posible desenlace esperado por los lectores, dejndolos sorprendidos por ese inesperado final. El desenlace no plantea lo que se esperaba, pero el conflicto es resuelto en su totalidad.

Felices: Los personajes se sienten contentos o satisfechos con las condiciones finales de la historia.

Tristes: Los personajes manifiestan malos sentimientos respecto del final, como tristeza, depresin, llanto.

Previsibles: Era lgico, por la informacin que el relato nos dio acerca del mundo narrado.

Malos: Es cuando el final es problemtico o desastroso para los personajes (sufren, enferman, reciben dao, tienen una perdida, o mueren).

Abiertos: La accin se interrumpe antes de verdaderamente llegar al final; el lector no sabe cmo termina el relato y tiene que imaginrselo.

Cerrados: La problemtica es totalmente resuelta, y no se dejan "cabos sueltos".

[editar]La

transposicin estructural

Como colofn al anlisis hasta aqu realizado, corresponde expresar algo en relacin a la flexibilidad que ofrece la estructura narrativa, para situar los elementos de la misma en un orden distinto al habitual.
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Existen diferentes formas de estructurar una historia, segn lo que se detalla a continuacin: -- "Ab ovo" o "Ab initio" - Es el orden cronolgico o desarrollo lineal, que ciertamente es la estructura ms habitual: Planteamiento Nudo Desenlace.

-- "In media res" - La obra comienza por un suceso intermedio dentro del desarrollo argumental, para despus volver al comienzo y llegar al desenlace: caso 1 (Nudo Planteamiento Desenlace); caso 2 (Nudo Desenlace Planteamiento). -- "In extrema res" - La obra comienza por el desenlace, para luego desarrollar el resto: caso 1 (Desenlace Planteamiento Nudo); caso 2 (Desenlace Nudo Planteamiento). Se destaca que planteamiento no es lo mismo que principio de la historia, as como nudo no es necesariamente lo que ocurre en el trmino medio, ni desenlace lo que ocurre al final. Una vez hecha la estructura narrativa, ciertamente podemos combinarla a nuestra conveniencia. Con la ltima transposicin (in extrema res), hay que tener especial cuidado, pues si situamos el desenlace al principio y el nudo despus, el detonante ser difcil de plantear, y corremos riesgo de cometer incoherencias narrativas. Por ello, lo mejor es primero ensayar con la estructura lineal, y luego probar si alguna de estas tcnicas de transposicin sirven a nuestras intenciones. Lo importante no es cun originales podamos ser, sino que la historia funcione, guste, sea entendida y apreciada. [editar]En

finanzas

En materia de una operacin financiera, el desenlace de un transaccin es la culminacin de un proceso por el cual, un determinado valor mueble o bien sus intereses, son efectivamente transferidos en base a una determinada obligacin contractual, asumida en general contra un determinado pago de dinero antes hecho efectivo o en el momento hecho efectivo. [editar]Referencias

y notas

1. 2.

El gnero narrativo El gnero narrativo y sus subgneros (novela, cuento, leyenda, fbula)

3.

La Dramaturgie classique en France, Jacques Scherer, Libraire Nizet, 1973, Apndice I: Quelques dfinitions .

4. 5. 6. 7. 8. 9.

Tipos de desenlace, septiembre 11 de 2011. Tipos de desenlace, diciembre 21 de 2008. Estructura del cuento. Eutiquio Cabrerizo, Estructura del cuento El tiempo en la narracin El tiempo en la narracin

[editar]Vase

tambin

Trama (narratologa) Estructura argumental Suspense Climax Happy end

[editar]Referencias

externas

El desenlace: Del detonante al clmax El desenlace: El fin de la historia Este artculo fue creado a partir de la traduccin parcial del artculo Dnouement de la Wikipedia en francs, bajo la licencia Creative Commons Atribucin-CompartirIgual 3.0 Unported y lalicencia de documentacin libre de GNU.