Victor Hugo, gnio sem fronteiras

Camarani

O romantismo frentico de Han dIslande

Ana Luiza Silva Camarani Unesp Publicado em fevereiro de 1823, Han dIslande provoca um grande impacto nos meios literrios parisienses; assim, no causa espanto o nmero de polmicas suscitadas por esse romance, que parece fugir concepo de romantismo, na poca em que o movimento estava em formao. Tanto os partidrios da nova literatura, quanto os que se atinham ao classicismo, manifestam opinies semelhantes em relao ao texto de Hugo. Em maro de 1823, no jornal Quotidienne, Charles Nodier, sem ousar apadrinhar a obra e reconhecer sua posteridade, faz um elogio bastante veemente do talento do jovem romancista: On reconnat dans Han dIslande beaucoup drudition, beaucoup desprit [...], un style vif, pittoresque [...] et, ce quil y a de plus tonnant, cette dlicatesse de tact et cette finesse de sentiment qui sont des acquisitions de la vie, et qui contrastent ici de la manire la plus surprenante avec les jeux barbares dune imagination malade [...]. (Apud Bray, 1963: 80) Assim Nodier, um monarquista, um romntico, faz entretanto reservas sobre a inspirao de Han dIslande. Como os liberais clssicos no o fariam? O Mercure du XIXe sicle, que acabava de ser fundado por uma equipe de doutrinrios, publica um artigo muito severo sobre o romance: Lauteur ne se nomme point. Cest, dit-on, un pote [...]. Il est, assurent quelques personnes, une des colonnes de la Socit des Bonnes-Lettres 1: on laccueille dans certains salons; de grands seigneurs le protgent; le Trsor le pensionne. Un crivain si bien entretenu ne devait pas rester inactif; il a senti cette obligation, et cest sans doute pour la remplir quil a publi Han dIslande [...]. Les mtaphysiciens prtendent que le gnie est voisin de la dmence. Sil en est ainsi, on peut dire que lauteur de Han dIslande nest pas trs loign du gnie [...]. Lexplication la plus favorable que lon puisse offrir sur lorigine de ses inspirations, cest de dire quil a subit les tourments dun long cauchemar, pendant lequel il a rv les quatre volumes de Han dIslande. (Apud Bray, 1963, p. 80-81) Os amigos de Victor Hugo sensibilizam-se com esse artigo. Uma controvrsia penosa entre os editores do romance e o autor atrai ainda mais a ateno do pblico. O rei Louis XVIII concede ao poeta uma nova penso de dois mil francos. A verdade que o romantismo foi visto, por muito tempo, como um simples gnero potico ou dramtico no interior de uma literatura concebida como clssica. A oposio entre classicismo e romantismo comea a esboar-se entre 1804 e 1810, quando mentes abertas e liberais passam a inclinar-se, cada vez mais, para uma reforma literria aberta s influncias estrangeiras. Por volta de 1816, surgem tradues francesas de autores de lngua alem e inglesa: Byron, Scott, Schiller, Shakespeare, Goethe. A partir de 1818, o romantismo passa a ser visto como uma renovao literria decorrente da renovao social, e a necessidade de modificao comea a ser sentida mesmo entre os clssicos. Os anos seguintes marcam a influncia crescente que exerce a poltica sobre a literatura: os clssicos intransigentes se recrutam, na sua maioria, junto aos liberais, assim como a totalidade dos clssicos moderados; os romnticos ainda impregnados de classicismo, ultra-monarquistas em poltica, s concebem a renovao literria como uma volta tradio crist e antifilosfica; os romnticos filsofos querem, ao contrrio, que a nova literatura seja filha da Revoluo libertadora. No interior dos partidos polticos, tenta-se conciliar as tendncias adversas; observa-se, entretanto, a existncia de dois romantismos, um liberal e um monarquista, os dois abertos s contribuies estrangeiras e partidrios de uma renovao da literatura de acordo com os novos tempos: um deles, entretanto, conservando o respeito ao grande sculo, o outro nutrindo-se do esprito enciclopdico.
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Sociedade fundada em janeiro de 1821 para combater o liberalismo e difundir a boa doutrina, considerando o gnero romntico como uma parte da literatura clssica e buscando a inspirao na tradio poltica e religiosa do pas.

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Se a evoluo da literatura admitida naquele momento, por que, ento, o romance de Hugo torna-se alvo de crticas to severas? Parece que, com Han dIslande, opera-se uma ntida ciso entre o romantismo sadio e o romantismo doentio, entre o de Goethe e o de Byron, entre o romantismo e o frentico. A opinio mais geral entre os crticos, fica a meio caminho do exagero frentico e do passadismo empedernido. Mas essa opinio, comum entre os crticos, talvez no tenha sido o modo de pensar dominante na massa do pblico, pois preciso reconhecer que o frentico tinha muitos leitores. Quando Nodier oscila entre a aprovao e a reprovao, porque sente toda a fora da corrente que leva o pblico ao romantismo extremo. E justamente a linha do frentico uma das tendncias da literatura fantstica - que Victor Hugo segue em seu primeiro romance. O gnero fantstico constituiu, na Frana, uma das vertentes do romantismo de evaso. Apresentando caractersticas comuns com esse tipo de romantismo que valorizava a sensibilidade, a subjetividade, o exagero, a inquietao, a imaginao, o gnio original e a exaltao dionisaca, a preponderncia do elemento noturno, a existncia de algo selvagem e tambm patolgico, a inclinao profunda para o mrbido o fantstico encontra, nessa poca, terreno propcio para desenvolver-se e constituir-se como gnero. E, do mesmo modo que o romantismo francs, o novo gnero forma-se com o auxlio de influncias estrangeiras. No incio do sculo XIX, a literatura francesa descobre o roman noir ou romance gtico, tendncia do pr-romantismo ingls: os leitores familiarizam-se com os nomes de Horace Walpole, Ann Radcliffe, Matthew Gregory Lewis e Robert Maturin. Suas obras apresentam uma abundncia de peripcias delirantes e incompatveis com o real; o macabro e o terror tornam-se os fins reais da criao romanesca, sem preocupao com a verossimilhana. Todos os modos so bons para suscitar o horror: fantasmas, esqueletos, conventos mal-assombrados, cemitrios ao luar. Assim, o roman noir ingls, a que se convencionou chamar tambm de romance gtico ou frentico cultiva o excesso e a extravagncia. Foi Nodier quem difundiu, na Frana, o gnero frentico que ele prprio nomeou. Essa denominao, oriunda da expresso satanic school referente poesia de Byron, cobre uma produo bastante heterclita, abrangendo principalmente, alm da obra do poeta ingls traduzida na Frana, a corrente de literatura noire (romances de Laclos e de Sade, romans noirs e melodramas de Pixrcourt) que se desenvolveu no momento da Revoluo e continuou sob o Imprio. A traduo de Bertram e de Melmoth, de Maturin e a de Le Petit Pierre, do romancista alemo Spiess, do um novo vigor ao gnero. Ora, nas epgrafes que abrem os captulos de Han dIslande, o melodrama Bertram,2 do romancista irlands Maturin citado em seis epgrafes, e Nodier, 3 responsvel pela traduo francesa dessa obra, homenageado com uma epgrafe, o que parece j constituir uma indicao dos caminhos trilhados por Hugo nesse romance. Entre os temas do frentico, o do sangue ocupa um lugar particularmente importante; essa obsesso reproduz com bastante freqncia a imagem do cadafalso, remetendo s execues revolucionrias, mas tambm envia a um outro tema (ou motivo) o do vampiro, o ser que suga secretamente o sangue de seus semelhantes. Em 1820, Nodier publica Lord Ruthven ou les vampires; em 1821, Smarra ou les dmons de la nuit retoma a figura do vampiro atravs do personagem Smarra, nome dado ao demnio do pesadelo. O frentico resgata, assim, os elementos de horror o frenesi de sangue caractersticos do romance gtico, que teve seu pice com a obra de Maturin. Quem Han dIslande, o personagem que d nome ao primeiro e polmico romance de Hugo? Um antropfago que bebe, em um crnio, o sangue dos homens e a gua dos mares. Vive s, em uma gruta de Walderhog na Noruega, em fins do sculo XVII, tendo como companheiro um enorme urso branco. Seus crimes so incontveis: o terror do pas e, entretanto, no passa de um homenzinho. Han dIslande , de fato, o primeiro monstro criado por Victor Hugo: le thme du monstre et de la prison, associs dans limagination de Victor Hugo depuis Han dIslande et Le Dernier Jour dun condamn , continueront y vivre pendant toute son existence et y agir comme des cellules-mres, produisant et ordonnant autour delles des gnrations dimages apparentes. Il nest que de penser Notre-Dame de Paris, aux Misrables, La Fin de
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Captulos II, X, XV, XXIII, XXXIII e XLVII. Captulo XLIV, na edio de 1833.

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Satan, LHomme qui rit pour se convaincre du rle que ces thmes dorigine frnetique sont appels jouer chez lui. (Milner, 1973: 124-125) Han descrito minuciosamente no captulo VI: [...] un homme petit, pais et trapu, vtu de la tte aux pieds de peaux de toutes sortes danimaux encore teintes dun sang dessch [...]. Sa barbe tait rousse et touffue, et son front, cach sous un bonnet de peau dlan, paraissait hriss de cheveux de mme couleur; sa bouche tait large, ses lvres paisses, ses dents blanches, aigus et spares ; son nez recourb comme le bec de laigle ; et son oeil gris-bleu, extrmement mobile [...]. (Hugo, 1981: 82-83) O guarda da morgue, tremendo, observa-o, no ato de arrancar o crnio do cadver do filho assassinado: Le petit homme, laide de son poignard et de son sabre, en enlevait le crne avec une dextrit singulire. Quand cette opration fut termine il considra quelque temps le crne sanglant [...] et dit en poussant une espce de hurlement: - Et moi, je naurai pas en mourant la consolation de penser quun hritier de lme dIngolphe boira dans mon crne le sang des hommes et leau des mers. (Hugo, 1981, p. 86) Essa uma das passagens, prprias do frentico, que levaram os crticos a considerar Han dIslande como um romance oriundo do romantismo doentio. Outra cena de horror passa-se no captulo XXV, nas runas que servem de moradia a Han dIslande e seu urso branco; o homenzinho acaba de matar um grande lobo selvagem e de arrancar sua pele; o urso, seu companheiro, aproxima-se; Han chama-o e oferece-lhe o cadver do lobo esfolado: Lours, aprs avoir flair le corps du loup, secoua la tte dun air mcontent et tourna son regard vers lhomme qui paraissait son matre. Jentends, dit celui-ci, cela est dj trop mort pour toi, tandis que lautre palpite encore. Tu es raffin dans tes volupts, Friend, autant quun homme; tu veux que ta nourriture vive encore au moment o tu la dchires [...]. (Hugo, 1981: 279) As runas que serviam com freqncia de pano de fundo ao romance gtico e constituam o espao reduzido do melodrama, so tambm o cenrio privilegiado do fantstico romntico. A natureza selvagem, assim como os lugares ermos e sombrios, vm substituir no s os jardins equilibrados, harmoniosos e bem traados dos castelos clssicos, mas tambm o locus amoenus da literatura do preciosismo. Hugo determina claramente essa diferena ao criar um personagem o tenente dAhlefeld - que se deleita com os romances preciosos de Mlle de Scudry. Quando Ordener, o heri do romance, visita, incgnito, pela primeira vez o castelopriso onde est confinado o pai de sua amada Ethel, o oficial logo lhe pergunta: a-t-on traduit quelques nouveaux romans de cette Franaise, la demoiselle Scudry? je tiens prcisement la Cllie; je suppose quon la lit encore Copenhague. Cest mon code de galanterie, maintenant que je soupire loin de tant de beaux yeux... (Hugo, 1981 : 56). Esse mesmo personagem, ao relatar jovem herona as histrias que ouviu contar sobre Han dIslande, diz: [...] les aventures de Han pourraient fournir un roman dlicieux, dans le genre des sublimes crits de la demoiselle Scudry, l Artamne ou la Cllie, dont je nai encore lu que six volumes, mais qui nen est pas moins un chef-doeuvre mes yeux. Il faudrait, par exemple, adoucir notre climat, orner nos traditions, modifier nos noms barbares. Ainsi Dromtheim, qui deviendrait Durtinianum, verrait ses forts changer, sous ma baquette magique, en des bosquets dlicieux, arross de mille petits ruisseaux, bien autrement potiques que nos vilains torrents. Nos cavernes noires et profondes feraient place des grottes charmantes, tapisses de rocailles dores et de coquillages dazur. Dans lune de ses grottes habiterait un clbre enchanteur, Hannus de Thul... (Car vous conviendrez que le nom de Han dIslande ne flatte pas loreille). Ce gant [...] descendrait en droite ligne du dieu Mars... . (Hugo, 1981: 112-113)

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A descrio desses excessos da natureza, bem como a caracterizao do personagem e a alcunha do ancestral de Han dIslande, que se opem ao gosto do tenente dAhlefeld pela literatura do preciosismo, parecem vir ao encontro do anseio romntico de valorizar tambm o lado obscuro do mundo e dos seres. De fato, em 1827, Hugo escrever no prefcio de Cromwell: Le christianisme amne la posie la vrit. Comme lui, la muse moderne verra les choses dun coup doeil plus haut et plus large. Elle sentira que tout dans la cration nest pas humainement beau, le difforme prs du gracieux , le grotesque au revers du sublime, le mal avec le bien, lombre avec la lumire. (1949: 25) J em 1826, no prefcio de Odes et Ballades, Hugo adotara um novo tom: On entend tous les jours [...] propos de productions littraires, parler de la dignit de tel genre, des convenances de tel autre, des limites de celui-ci, des latitudes de celui-l [...]. La pense est une terre vierge et fconde, dont les productions veulent crotre librement, et pour ainsi dire au hasard, sans se classer, sans saligner en plates-bandes, comme les bouquets dans un jardin classique de Le Ntre, ou comme les fleurs du langage dans un trait de rhtorique [...]. La rgularit est une combinaison matrielle et purement humaine; lordre est pour ainsi dire divin [...]. Une cathdrale gothique prsente un ordre admirable dans sa nave irrgularit [...]. En deux mots, et nous ne nous opposons pas ce quon juge daprs cette observation les deux littratures, dites classique et romantique, la rgularit est le got de la mdiocrit, lordre est le got du gnie. (Apud Bray, 1963: 157) Vemos, ento, a importncia que adquire o primeiro romance de Victor Hugo, apesar das polmicas que suscitou e da recusa que sofreu ; as caractersticas maiores do romantismo esto ali: a unio dos contrrios, a expresso total do homem e do mundo, a preponderncia da individualidade do gnio. Referncias BRAY, Ren. Chronologie du Romantisme (1804-1830). Paris: Nizet, 1963. HUGO, Victor. Prface de Cromwell. Paris: Larousse, 1949. (Classiques Larousse). ___. Han dIslande. Paris: Gallimard, 1981. (Folio Classique). LACOUR, Lopold. (org.). Victor Hugo: oeuvres choisies. Paris: Larousse, s.d. MILNER, Max. Le romantisme. Paris: Arthaud, 1973. v. 1 (Littrature Franaise).