Pintura metafsica

un presentimiento de que debajo de esta realidad en donde vivimos y tenemos nuestro ser, est escondida otra realidad diferente, una realidad que se podra aprehender en las misteriosas relaciones establecidas entre objetos ordinarios, cuando estn liberados de la lgica convencional de la causalidad lgica. Nietzsche La pintura metafsica nace en contraposicin a la esttica geometrizante que tanto se impugn y desarrollo en el arte de entreguerras. El nuevo realismo se forja y tiene su punto de referencia en la pintura del treccento italiano y en Rousseau. Los cuadros de Chirico poseen una esttica extraa, de perspectivas imposibles, de elementos simblicos, de largas sombras, de objetos sumidos en una claridad sin atmsfera, donde todo sucede como si fuera un sueo. Consigue imponer una sensacin de misterio a travs de maniques, manos enguantadas inmersas en un mundo de horizontes lejanos y de grandes arquitecturas vacas, colosales y fantasmagricas. La sensibilidad potica de esta pintura y su irrealidad de carcter mgico caracteriza esta corriente artstica. El surrealismo tiene como fuente la pintura metafsica Chirico abandon este arte por una mitologa ms sensual, romana y pastosa, en la tcnica, aunque ms rica y escenogrfica en el tema.

Giorgio di Chirico
Aunque sus padres eran italianos, Giorgio De Chirico naci en Grecia, en la ciudad de Volos. Entre Volos y Atenas transcurrieron sus primeros diecisis aos, edad a la que, tras la muerte del padre, vuelve con su familia a Italia. Precisamente en Atenas naci en 1891 su hermano menor, Andrea, que tambin llegara a ser un importante pintor, conocido por el seudnimo de Alberto Savinio. Los De Chirico eran una familia culta; el padre, un ingeniero ferroviario de origen siciliano casado con una noble genovesa, nunca se opuso a la vocacin artstica de sus hijos, sino que la alent, como lo hara su viuda a partir de 1905.

De Chirico La torre roja 1913. leo sobre lienzo. 73,5 x 100,5 cm. Coleccin Peggy Guggenheim. Venecia

El fantasma del padre Giorgio se decant enseguida por la pintura, asistiendo a clases de dibujo en el Instituto Politcnico de Atenas desde 1899. Cuatro aos despus tomar los pinceles en el estudio del retratista griego Jacobidis, donde con toda probabilidad realiz sus primeros cuadros, aunque no quede constancia de los mismos. La familiaridad con las ruinas clsicas de esta infancia griega habra de tener un peso notable en la configuracin de su universo pictrico, como tambin la temprana ausencia del padre, muerto en 1905. Son muchos los crticos que han

relacionado el desasimiento y la angustia de sus espacios pictricos con esa resistencia inconsciente a aceptar la falta de la figura paterna: "Yo lucho en vano contra el hombre de los ojos suspicaces y enormemente dulces que se liberaba dulcemente de todos mis abrazos, sonriendo, alzando apenas los brazos. Mi padre apareca as en mis sueos", escribi ms tarde en sus Memorias. Formacin filosfica Tras una fugaz estancia en Florencia, Venecia y Miln, Gemma de Chirico se traslada con sus hijos a Munich con objeto de continuar su formacin artstica. All permanecen entre 1906 y 1910, beneficindose del intenso panorama artstico de uno de los principales centros de la cultura europea del momento. De Chirico recibe la influencia del simbolismo centroeuropeo y especialmente del pintor suizo Arnold Bocklin, muy presente en sus primeras obras. Aunque la escena muniquesa ofrece diversas alternativas: simbolismo, modernismo, incipiente expresionismo, la decantacin del joven pintor italiano tiene que ver con sus lecturas de entonces, en las que priman filsofos alemanes como Schopenhauer y, sobre todo, Nietzsche. Esta formacin, sustancialmente distinta de la habitual en los artistas modernos franceses e italianos de aquellos aos, que beben ms bien de la tradicin potica que arranca del romanticismo -Baudelaire, Rimbaud, Mallarm-, ayuda a explicar la singularidad del artista, no siempre bien entendida en esos mbitos.

De Chirico La gran torre 1913. leo sobre tela. 123.5 x 52.5 cm. Kunstsammlung Nordhein-Westfalen. Dusseldorf

La Primera Guerra Mundial lo devuelve sin embargo a Italia. Alistado en el ejrcito, es destinado a Ferrara, fuente en lo sucesivo, junto con Turn, de los inconfundibles ambientes urbanos de sus pinturas. El contacto con Carra, Soffici y Papini, que provenan del futurismo italiano, alienta el nacimiento de lo que en adelante se conocer como pintura metafsica. Los caractersticos escenarios urbanos se pueblan de sombras, maniqus y elementos de origen clsico en cuadros como Las musas inquietantes (1917-1918) o El gran metafsico (1917). La fundacin, en 1918, de la revista Valori plastici dotar al grupo de entidad y servir de transicin a la posterior reivindicacin del clasicismo hacia la que deriva el propio De Chirico. El

ao 1919 es la fecha que el pintor ha puesto a esa revelacin de la pintura antigua, experimentada ante un Tiziano en Villa Borghese. Su obra metafsica, sin embargo, se convertir en uno de los faros que iluminarn la gestacin del surrealismo en el Pars de los aos veinte. De Chirico se traslada all en 1924, ao de la fundacin del grupo, y durante un tiempo mantendr estrechas relaciones con Andr Breton y Louis Aragon. Particip en la primera exposicin surrealista de 1925 en la Galera Pierre y su obra no falt en casi ningn nmero de La Revolucin Surrealista. Pero esta devocin se limita a las obras anteriores a 1919, lo que, junto a las evidentes distancias ideolgicas respecto al grueso del grupo, acaba por deteriorar las relaciones a partir de 1926. Breton arremete contra l, acusndole de "sustituir la inspiracin de los sueos por la respiracin artificial de la pintura", y De Chirico termina por motejar a los surrealistas de "gente cretina y hostil". La deuda de Ernst, Magritte o Dal con su obra es, sin embargo, incuestionable.

De Chirico El gran metafsico 1917. leo sobre lienzo. 104,5 x 69,8 cm. Museo de Arte Moderno. New York

El Arte Metafsico ( De Chirico) Todas las cosas tiene dos aspectos: el aspecto corriente, que vemos casi siempre y que ven los hombres ordinarios, y el aspecto fantasmal y metafsico, que solo unos pocos individuos pueden observar en momentos de clarividencia y de abstraccin metafsica. Una obra de arte debe narrar algo que no parece dentro de su contorno. Los objetos y figuras representados en ella deben de la misma manera hablarnos poticamente de algo que no est muy lejos de ellos y tambin de lo que sus formas materialmente nos esconden. Un perro pintado por Courbet es como la narracin de una potica y romntica cacera. Misterio y Creacin Para llegar a ser verdaderamente inmortal una obra de arte debe escapar a todos los lmites humanos: slo le saldrn al paso la lgica y el sentido comn. Pero una vez rotas estas barreras, entrar en las regiones de la visin infantil y del ensueo.

El artista debe sacar sus afirmaciones ms profundas de los secretos escondrijos de sus ser; all ni murmullos de torrentes, ni cantos de pjaros, ni susurros de hojas pueden distraerle. Lo que oigo no tiene valor; slo lo que veo es viviente, y cuando cierro los ojos mi visin es todava ms poderosa. Es la de mayor importancia que liberemos al arte de todo lo que hasta la fecha ha contenido de material reconocible; todos los asuntos familiares todas las ideas tradicionales, todos los smbolos populares deben ser desterrados en el acto. Ms importante todava: debemos tener una fe enorme en nosotros mismos: es esencial que la revelacin que recibimos, la concepcin de una imagen que contiene una cierta cosa, que no tiene sentido en si misma, que carece de asunto, que no significa nada desde el punto de vista lgico, repito, es esencial que semejante revelacin o concepto hable en nosotros con tanta energa, evoque una angustia o un gozo tal, que nos sintamos forzados a pintar, forzados por un impulso an ms intenso que la desesperacin del hambre que arrastra a un hombre a devorar un pedazo de pan, igual que lo hara una bestia salvaje. Recuerdo un da de invierno en Versalles. Reinaban el silencio y la calma. Todo me miraba con ojos misteriosos e interrogantes. Y entonces observ que cada rincn del palacio, cada columna, cada ventana, posea un espritu, un alma impenetrable. En aquel momento tuve conciencia del misterio que impele al hombre a crear ciertas formas extraas. Y la creacin pareca ms extraordinaria que los creadores. Giorgio De Chirico

De Chirico, The Painter's Family, 1926, oil on canvas, 146.4 x 114.9 cm, Tate Gallery, London

Carlo Carr
(Quargnento, 11 de febrero de 1881 - Miln, 13 de abril de 1966) fue un pintor italiano, lder del movimiento futurista que floreci en Italia a principios del siglo XX. Adems de sus numerosas pinturas, escrbi diversos libros relacionados con el arte. A los doce aos se march de casa para trabajar como decorador de murales. En 1899, Carr estuvo en Pars decorando diversos pabellons para la "Exposicin Universal". Despus pas algunos aos en Londres donde mantuvo contacto con algunos exiliados anarquistas italianos. Regres a Min en 1901. En 1906 entr en la Accademia di Brera, donde estudi con Cesare Tallone. En 1910 inici una poca pictrica considerada la ms popular del artista. Antes de iniciar su carrera como pintor Carr fue decorador en Valenza hasta que en 1895 se marcha a Miln. All comienza sus relaciones con la pintura a travs de la Galera Grubicy. A

principios de siglo son dos las lneas que elige para estudiar pintura. Una es la pintura de Gustave Courbet junto al movimiento impresionista y al puntullismo francs; la otra son las composiciones de J. Constable y W. Turner en Londres.

Carra Madre e hijo 1916. 90 x 70 cm. Propriet privata. Milano

En 1906 se encuentra en la Accademia di Brera aprendiendo junto al pintor C. Tallone. Esta etapa inicial se caracteriza por la aparicin de rasgos del romanticismo lombardo y de los paisajistas del Piamonte, a los que hay que sumar notas de la pintura divisionista como en los paisajes pintados en Sagliano Micca durante el ao 1908.

Carra La Musa Metafisica 1917. 90 x 66 cm. Collezione Jesi. Milano.

Una de las fechas clave de su carrera artstica es 1910, cuando se une al movimiento futurista participando en sus numerosas actuaciones. Algunas de sus obras en este sentido son Los funerales del anarquista Galli (1911) y sus publicaciones en la revista futurista "Lacerba". Otra de esas fechas clave es el ao 1916, momento en que gira hacia la pintura metafsica realizando obras con una nueva lectura de la imagen clsica arcaica. En ese periodo se encuentra en Ferrara con otros miembros de la pintura metafsica, Giorgio de Chirico, A.

Savinio y F. De Pisis, estableciendo las bases de esa pintura que tiene como duracin hasta 1921. Hay que destacar algunos escritos de Carr como los "Ensayos sobre Pintura metafsica" de 1919.

Carra L'Amante dell'Ingegnere 1921. 55 x 40 cm. Collezione Mattioli. Milano

Obras como valo de las apariciones (1918), La habitacin encantada, La amante del ingeniero, etc. son ejemplos del nuevo camino que culminara en Valori Plastici. Ahora las composiciones tienden a una idealizacin geomtrica de la realidad, a veces con un sentido mtico. Su viaje a Liguria pone de manifiesto el inters por la recuperacin de la cultura italiana y la influencia de artistas como Giotto o Masaccio como en Pino en el mar (1921). Sin embargo, una estancia en Valsesia en 1924 le pone en contacto con la pintura de Paul Czanne.