Consideraciones para todas las especies Las siguientes reglas se aplican a la escritura meldica de cada especie, para cad

a parte: La final debe ser abordado a paso. Si el final se acercaba desde abajo, el tono que conduce debe plantearse en un tono menor, excepto en el caso del modo frigio . Por lo tanto, en el modo de Dorian en D, un C? es necesario en la cadencia. Intervalos meldicos permitidos son el cuarto perfecto, quinta y octava, al igual que el segundo, mayores y menores, tercera mayor y menor, y ascendiendo sexta me nor. Cuando se utiliza la ascendiendo sexta menor debe ser seguida inmediatament e por el movimiento hacia abajo. Si la escritura salta dos en la misma direccin, algo que se debe hacer slo en rara s ocasiones-la segunda debe ser ms pequeo que el primero, y el intervalo entre la primera y la tercera nota puede no ser disonante. Si escribe un salto en una direccin, lo mejor es proceder despus del salto con el movimiento en la otra direccin. El intervalo de un tritono en tres notas es que hay que evitar, como es el inter valo de sptima en tres notas. Debe haber un clmax o punto ms alto en la lnea de la lucha contra el cantus firmus. Esto por lo general se produce en algn lugar en el medio de ejercicio y debe ocu rrir en un tiempo fuerte. Un delineamiento de sptimo se evita dentro de una sola lnea que se mueve en la mis ma direccin. Y, en todas las especies, las siguientes reglas se aplican respecto a la combina cin de las partes: El contrapunto debe comenzar y terminar con una perfecta consonancia. Movimiento contrario debe predominar. Consonancias perfectas deben ser abordados por el movimiento oblicuo o contrario Consonancias imperfectas pueden ser abordados por cualquier tipo de movimiento El intervalo de dcimo no debe superarse entre dos partes adyacentes, a menos que por necesidad. Generar en el bajo, hacia arriba. Primera especie En primer contrapunto de especies, cada nota en cada parte aadida suena contra un a nota en el cantus firmus. Notas en todas partes suenan al mismo tiempo, y se m ueven uno contra el otro al mismo tiempo. En el presente contexto, un "paso" es un intervalo meldico de un paso medio o con junto. Un "salto" es un intervalo de tercera o cuarta. Un intervalo de un quinto o ms grande se conoce como un "salto". Unas cuantas reglas adicionales dadas por Fux, por el estudio del estilo de Pale strina, y generalmente se dan en las obras de pedagogos contrapunto posteriores, son los siguientes. Comenzar y terminar ya sea en el unsono, octava, o quinta, a menos que la parte aa dida es por debajo, en cuyo caso comenzar y terminar slo en unsono o octava. No utilizar unsonos excepto al principio o al final. Evitar quintas partes paralelas u octavas entre las dos partes, y evitar quintas partes "ocultas" u octavas paralelas: es decir, el movimiento por el movimiento similar a una quinta perfecta o octava, a menos que una parte se mueve a paso. Evite mover en cuartas paralelas. Evite mover en terceras o sextas paralelas durante mucho tiempo. Intento de mantener ningn tipo de dos partes adyacentes dentro de una dcima parte de uno al otro, a menos que una lnea excepcionalmente agradable puede ser escrito moviendo fuera de ese rango. Evitar que cualquiera de las dos partes se mueven en la misma direccin por salto. Intentar tener tanto movimiento contrario de lo posible. Evitar intervalos disonantes entre dos partes: sptima mayor o menor segunda, mayo

r o menor, cualquier aumentada o disminuida intervalo y perfecta cuarto. En el siguiente ejemplo, en dos partes, el cantus firmus es la parte inferior. Segunda especie En segundo contrapunto especies, dos notas en cada una de las partes agregadas t rabajan en contra de cada nota ms larga en la parte dada. Consideraciones adicionales en segundo contrapunto de especies son los siguiente s, y se suman a las consideraciones para la primera especie: Est permitido comenzar en un optimista, dejando una media de descanso en la voz aa dida. El ritmo acentuado slo debe tener consonancia. El tiempo sin acento puede tener d isonancia, pero slo como una nota de paso, es decir, debe ser abordado y se fue a paso en la misma direccin. Evitar el intervalo de la unsono excepto al principio o al final del ejemplo, exc epto que puede ocurrir en la porcin sin acento de la barra. Tenga cuidado con las sucesivas quintas u octavas perfectas acentuados. No deben ser utilizados como parte de un patrn secuencial. Tercer especies En tercer contrapunto especies, cuatro notas se mueven una contra la nota ms larg a en la parte dada. Hay tres figuras especiales introducidos en tercera especie que ms tarde se aaden a quinto especies y en ltima instancia, fuera de las restricciones de "escritura especies." Hay tres cifras a tener en cuenta: La Nota cambiata, dobles Tones Vec ino y tonos dobles pasajeras. Haga doble Tones Vecino: La cifra se prolonga ms de cuatro tiempos y permite disonancias especiales. Los tonos superior e inferior se preparan en el tiempo 1 y resueltas en el tiempo 4 - La quinta nota o tiempo fuerte de la siguiente medida deben moverse a paso en la misma direccin que las d os ltimas notas de la figura doble vecino. Por ltimo un tono doble paso permite do s tonos disonantes que pasan en una fila. La figura consistira de 4 notas que se mueven en la misma direccin a paso. Las dos notas que permiten disonancia seran ri tmo 2 y 3 o 3 y 4 - El intervalo disonante de un cuarto procedera en una disminuc in de la quinta y la prxima nota resolvera en el intervalo de un sexto. Especies Cuarto En cuarto contrapunto especies, algunas notas se sostienen o se suspenden en una parte aadida mientras que las notas se mueven en contra de ellos en la parte dad a, creando a menudo una disonancia en el ritmo, seguido por la nota suspendida a continuacin, cambiar para crear una consonancia posterior con la nota en la dado parte ya que contina sonando. Al igual que antes, se dice que el cuarto contrapu nto especie se expanda cuando las notas aadido parte varan en longitud entre ellos . La tcnica requiere cadenas de notas sostenidas a travs de los lmites determinados por el ritmo, y as crea la sncopa. Tambin es importante tener en cuenta que un int ervalo disonante se permite en el tiempo 1, debido a la sncopa creado por la susp ensin Especies Quinta En quinto contrapunto especies, a veces llamado contrapunto florido, las otras c uatro especies de contrapunto se combinan dentro de las partes agregado. En el e jemplo, las barras primera y segunda son segunda especie, la tercera barra es te rcera especie, las barras de cuarto y quinto son cuarta especie tercero y embell ecido, y la barra final es de primera especie. Derivaciones contrapunto Desde la poca del Renacimiento en la msica europea, mucha msica contrapuntstica se h a escrito en contrapunto imitativo. En contrapunto imitativo, dos o ms voces entr an en momentos diferentes, y cada voz se repite alguna versin del mismo elemento

meldico. La fantasia, la ricercar, y ms tarde, el canon y fuga cuentan contrapunto imitativo, que tambin aparece con frecuencia en obras corales como motetes y mad rigales. El contrapunto imitativo dio lugar a una serie de dispositivos que los compositores usan para dar a sus obras tanto rigor matemtico y la variedad expres iva. Estos dispositivos incluyen: Melodic inversin El inverso de un fragmento dado de la meloda es el fragmento vuelto del revs-por lo que si el fragmento original tiene un aumento importante tercera, el fragment o invertido tiene una tercera mayor cada, etc Retrgrada mediante el cual una voz imitativa suena la meloda hacia atrs en relacin con la vo z principal. Inversin retrgrada donde la voz imitativa suena la meloda al revs y al revs a la vez. Aumento cuando en una de las partes en el contrapunto imitativo los valores de las nota s se extienden en la duracin en comparacin con la velocidad a la que se sonaban cu ando se introduce. Disminucin cuando en una de las partes en el contrapunto imitativo los valores de las nota s se reducen en duracin en comparacin con la velocidad a la que se sonaban cuando se introduce. Contrapunto lineal Contrapunto lineal es "una tcnica puramente horizontal en la que la integridad de las lneas meldicas individuales no se sacrifica a las consideraciones armnicas. La s partes de voz se mueven libremente, con independencia de los efectos que sus m ovimientos combinados pueden crear." En otras palabras, o "la dominacin de los as pectos horizontales sobre la vertical" se ofrece, o el "control armnico de lneas e s rechazada." Asociado con el neoclasicismo, el primer trabajo que utilice la tcnica es Octeto de Stravinsky, inspirado en Bach y Palestrina. Sin embargo, de acuerdo con Knud Jeppesen: "Bach y de los puntos de partida de Palestrina son antpodas Palestrina comienza a partir de lneas y llega a los acordes, la msica de Bach crece fuera de un fondo perfectamente armnica, contra la cual las voces desarrollar con independ encia audaz que a menudo es baja. la toma ". Segn Cunningham, linear armona es "un enfoque frecuente en el siglo 20 ... se comb inan con casi descuidada abandonar la esperanza de que van a dar lugar a nuevos" acordes "y las" progresiones, '... ". Es posible con "cualquier tipo de lnea, di atnica o duodecuple." Un ejemplo notable de contrapunto lineal en el siglo 20 es Cuarteto de Cuerdas de Glenn Gould en fa menor, opus 1. Contrapunto disonante Contrapunto disonante fue originalmente teorizado por Charles Seeger como "en un primer momento una mera disciplina escolar-room", que consiste en contrapunto e species, pero con todas las reglas tradicionales invierte. En primer contrapunto especie tiene la obligacin de ser todas las disonancias, el establecimiento de " disonancia, en lugar de sintona, como la regla", y consonancias se "resolvi" a tra

vs de un salto, no paso. Escribi que "el efecto de esta disciplina" era "uno de pu rificacin." Otros aspectos de la composicin, tales como el ritmo, podran ser "disso nated" mediante la aplicacin del mismo principio.