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DECLOGO DEL PERFECTO CUENTISTA

1.- Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo.
Quiroga nos dice que se requiere, pues, de un modelo (como l mismo lo es para muchos, por cierto). Se requiere de una base, de una tradicin, en torno a lo cual se procurar la bsqueda de un estilo. No imitando, sino constituyendo un Canon.

II Cree que su arte es una cima inaccesible. No suees en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo conseguirs sin saberlo t mismo.
Se trata de un lmite mental, autoimpuesto, para, en base a ello, ir avanzando hacia mayores niveles de calidad en el cuento.

III Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms que ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia Este constituye un punto interesante, ya que trata sobre la bsqueda del propio estilo. Nos habla de que, en la juventud, se imita necesariamente a los grandes cuentistas, o a los cuentistas admirados por el joven cuentista, ya que ste no posee, an, su propia voz. Debe uno permitir, nos dice Quiroga, que la influencia sea, de modo libre, pero slo hasta que nutra nuestro propio estlo, es decir buscando siempre conformar una forma propia, un sonido personal. IV Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu novia, dndole todo tu corazn. Aqu nos habla de la "vocacin", entendiendo esto como el hecho de estar dispuesto a dedicar todo tu tiempo, toda tu vida, prcticamente toda tu energa, a tu narrativa. No se trata, pues, de la vanidad del joven escritor, que piensa saberlo todo, sino de la vocacin, de ese sentimiento de amor y de apego a la literatura. V No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde vas.

En un cuento bien logrado, las tres primeras lneas tienen casi la importancia de las tres ltimas.
Trazar un plan, en trminos generales, y seguirlo. No escribir, pues, por escribir, sino escribir teniendo una idea, por vaga que esta sea, de lo que se quiere, de lo que se busca con dicho cuento.

VI Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el ro soplaba el viento fro", no hay en lengua humana ms palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueo de tus palabras, no te preocupes de observar si son entre s consonantes o asonantes. Evitar los rodeos innecesarios al momento de redactar, evitar la ampulosidad, el barroquismo excesivo, pues. VII No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un sustantivo dbil. Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero hay que hallarlo. Aqu hay una referencia a la disciplina y la entrega al trabajo de cuentista, o de narrador en trminos generales, incluso. Se trata de no ser palabrero, sino de encontrar la palabra adecuada para cada ocasin. VIII Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos no pueden o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta, aunque no lo sea. Un cuento es una novela sin la paja, sin lo que sobra, sin los adornos completamente innecesarios. Es lo ms puro, narrativamente hablando. IX No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino. Para que un texto se logre, nos dice Quiroga, necesita que las

emociones que lo crearon estn reposadas y, por tanto, racionadas. Aunque el cuento o el texto, en general, evoquen pasiones fuertes, la narracin debe ser meditada. X No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta como si tu relato no tuviera inters ms que para el pequeo ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del cuento.
Se trata, pues, de buscar la originalidad, siempre, y la sinceridad al momento de narrar, sin tomar en cuenta a la crtica, no, al menos, en el momento de escribir.