Anlisis de los personajes de don ngel y don Diego en el tercer captulo de El zorro de arriba y el zorro de abajo A lo largo de los

aos, desde la muerte de Jos Mara Arguedas muchos son los que han tratado de desentraar el misterio que representa su obra pstuma, El zorro de arriba y el zorro de abajo. Muchas son las conclusiones afirmadas sobre esta obra, una de ellas es que el autor no logro concluir la historia y que incluso sus personajes quedaron solamente esbozados; como afirma Elena Aibar : Como se puede observar, la narracin no se termin nunca, y los protagonistas no fueron bien desarrollados; slo iniciados o bosquejados (1992:206). Sin embargo, el relato nos deja mucho acerca de que reflexionar. No cabe duda afirmar que Arguedas fue uno de los grandes Indigenistas de nuestro pas y que en muchas de sus obras se puede apreciar un intento de describir el entorno en el que se desenvuelve el indio y su respectiva reivindicacin. En el caso de El zorro de arriba y el zorro de abajo, el autor nos muestra el entorno del puerto de Chimbote, donde en la segunda mitad del siglo XX, se llev a cabo una acelerada transformacin econmica pero sobre todo social como consecuencia del boom pesquero. En efecto, la migracin que se dio de las zonas andinas a la ciudad de Chimbote trajo como consecuencia la aparicin de fenmenos sociales, los cuales Arguedas plasma en el relato. El ejemplo ms claro de ste es el proceso de adquisicin de nuevas costumbres, reemplazar su propia cultura por otra que de acuerdo a las influencias de la sociedad es superior. Un ejemplo es esta que se muestra en el relato: `El aguay uno, El yawar mayu, llegaron a proclamar algunas verduleras serranas olvidando su vergenza por el que chua (Arguedas

1971:115). Por otra parte, la increble imaginacin del autor al agregar a la obra el mito de los zorros mticos de Huarochir, lleva a la novela a traspasar el parmetro de la realidad combinada con una especie de fantasa. Es as como lo afirma Emilio Adolfo Westphalen en la siguiente lnea: Los zorros abren as vas de misterio y de sorpresa en el relato (Westphalen 1969:27). Por esta razn, veo conveniente detenerse a reflexionar de lo que representan en la novela los personajes centrales del tercer captulo de El zorro, ya que, don ngel Rincn y don Diego son los encargados de mostrar la esencia del mito, combinado con el papel importante que desempean al dar a conocer, a travs de sus dilogos, un conjunto de historias que se ven entrelazadas entre s. Es por ello que mi intencin al redactar estas lneas se basa principalmente en sostener que tan importante resulta tener la presencia de estos personajes para la construccin de una realidad ms completa. Adems, que tan cerca pueden estos personajes ser comparados como constructores de una novela total. El tercer captulo de la narracin se desarrolla principalmente en un hecho relevante que es la conversacin entre dos personajes don ngel Rincn Jaramillo y Don diego. Ellos son los encargados de encarnar fsicamente a los zorros del mito, el cual le otorga el ttulo a la obra. Pero sobre todo esta caracterstica se ve ms marcada en el zorro de abajo; es decir, don Diego. Segn el mito, se da el encuentro del zorro de arriba, que representa la parte andina; y el zorro de abajo que representa la parte costa en el cerro Latauzaco, luego ellos sostienen un dialogo, que sera el encuentro entre estos dos mundos. En efecto, estos dos personajes representan bien a los zorros del mito, ya que, su origen coincide con

los de estos seres mticos y, ellos tambin mantienen una conversacin, pero esta vez se trata del crecimiento industrial de Chimbote y los involucrados en este proceso. Pero lo desconcertante viene a continuacin con la alusin de que estos dos hombres adquieran, en ciertos momentos sus caractersticas fsicas, sin embargo al parecer son inconscientes de ello. Como ya mencion anteriormente las caractersticas zoomrficas son ms notorias en don Diego. Esto lo muestra las siguientes lneas en el relato: don ngel Rincn Jaramillo, vio aparecer en la puerta de su oficina a un caballero delgado, de bigotes ralos y largos, cuyos pelos muy estirados se separaban uno a uno, casi horizontalmente (Arguedas 1971:85). Debo aadir a ello lo dicho por Cornejo Polar:la transformacin de ciertos personajes que, sin dejar de ser personajes en el sentido tradicional del trmino, asumen la condicin de `zorros en det erminadas escenas (Cornejo 1997:235). Es en esta parte de toda la obra donde el lector hace una transicin de la realidad de Chimbote y el contexto de sus personajes, narrados en la parte anterior a este captulo, para ingresar al imaginario irreal, pero que; adems, posee rasgos reales. Si bien es cierto, la aparicin de los zorros mitolgicos se da por primera vez en la parte ltima del primer captulo, pero esta se refleja de manera muy superficial. Aunque ah se dan las primeras luces de la esencia mtica, no cabe duda que con estos dos personajes del captulo tercero, la consolidacin de lo mgico se da de manera espectacular. La intromisin de los zorros antropo/zoomrficos constituye as la representacin ms ntida de lo que Arguedas trato de proyectar, introducir el mito andino a una escala ms representativa; es decir, no solo como referencia al relato, sino como parte del relato. En efecto, personific el mito de Huarochir. La conversacin sostenida,

entre don Diego y don ngel, tambin contiene elementos externos a los personajes; ya que, aparte de la transformacin de sus caractersticas fsicas, representa danzas mticas, sobre todo por el zorro de arriba (don Diego). Es por ello, que se puede identificar fcilmente las costumbres andinas. Todos los elementos expuestos convierten al relato en un nivel que no solo registra la realidad; sino tambin aporta un aspecto mgico. Es por esta razn que don ngel y don diego, personajes centrales del captulo mencionado, constituyen una parte fundamental para llevar a cabo el proyecto del autor y el ttulo que lleva, cobra relevancia gracias a los aportes de estos personajes.

Por otro lado, los personajes ya mencionados, tambin constituyen parte fundamental de otro aspecto. Gran parte del tercer captulo se desarrolla en la oficina de don ngel Rincn Jaramillo de la fbrica de harina de pescado Nautilus Fishing, en ella sostienen una conversacin sobre historias, ancdotas, datos biogrficos y hasta cuentos sin ninguna relevancia. Se podra mencionar que estos versan sobre los pescadores, patrones de lancha, etc., que se encuentran relacionados dentro de todo el contexto que encierra la problemtica en la que se vea envuelto el puerto de Chimbote. Es aqu, donde se puede apreciar, otra vez, la importancia de don Diego y don ngel. A travs de estos dilogos ellos aportan una gran cantidad de informacin a la novela en general, estos aspectos abarcan gran parte de la realidad y te permite contrastar diferentes acontecimientos. Es preciso mencionar unas lneas sobre lo expuesto, de un reconocido investigador sobre la novela de Arguedas: El dilogo constituye, por otra parte una sarta poco articulada de `historias Historias que componen poco a poco el cuadro o el mosaico Chimbotano: fragmentos sin autonoma estructural, y cuyo sentido

aparece slo a lo largo de su acumulacin aparentemente sin sentido (Lienhard 1981:110-111). Es aqu, donde esta funcin narradora que abarca gran parte de la realidad puede relacionarse con la idea de narradores de una novela total. Segn Vargas Llosa: una novela totalquiere decir que abarca todos los planos o niveles en que la vida de este mundo transcurre (Vargas 200:10). Si bien es cierto, los dilogos nos dan una visin ms amplia pero slo desde la perspectiva de un personaje, en este caso don ngel; as que, es difcil como menciona Vargas Llosa abarcar todos los planos de este mundo. Es por ello, que la idea de que los personajes narren una idea de novela total, es muy poco probable. As es como, los personajes son una pieza importante para comprender mejor el contexto de la historia; ya que otorgan una gama de informacin a travs de sus dilogos, pero no constituyen con esta una realidad total. En conclusin, la novela pstuma de Arguedas El zorro de arriba y el zorro de abajo, es an un terreno muy amplio para la investigacin. Ha pasado un aproximado de cuarenta aos de su publicacin, y aunque muchos han sido capaces de formular opiniones referentes a la novela, todava queda muchos aspectos por describir. No cabe duda que formular la importancia de los dos personajes centrales del tercer captulo, trae consigo el importante proyecto de Jos Mara Arguedas, en relatar los procesos de cambio, dados en aquella poca y relatar los problemas sociales que ella conlleva. Estas lneas hacen referencia a su propsito: Arguedas crea que su misin como escritor era la de revelar la realidad mltiple del Per, y proveer una imagen verdadera del mundo indio quera convencer a los peruanos acerca de la importancia de los valores andinos

de la fraternidad y la solidaridad (Aibar 1992:273). El puerto de Chimbote, logr convertirse en el mximo productor de harina de pescado en los aos sesenta del siglo pasado, y aunque represent un gran logro econmico para el pas, tambin, trajo consigo explotacin al obrero y al pescador, caracterstica comn en el capitalismo industrial. Es aqu, donde la denuncia de Arguedas se hace presente, ya que la mayor parte de personas explotadas eran migrantes andinos. Entonces, la novela es una firme crtica a la situacin vivida en esa poca. Es por eso, que analizar la estructura de la obra, es indispensable para llegar a comprender lo que realmente quiso mostrarnos. A razn de ello es que he ocupado unas lneas para detenerme a reflexionar la verdadera implicancia de los zorros mticos de Huarochir en la novela, y como esta cala de manera irreal y mgica a los dos personajes que toman protagonismo en el tercer captulo. Su importancia esta ya sealado, ellos son en la novela la prueba ms viva de la introduccin del mito en la obra. Tambin, representa el encuentro de dos regiones de nuestro pas y muestra a cada una con sus respectivas costumbres. Por otro parte, su protagonismo en la construccin de la novela total, es muy superficial. Es correcto afirmar que aportan gran parte de la estructura del relato entre su conversacin, pero es solo don ngel quien aporta su versin de los hechos. Es por esta razn que no son narradores de una realidad totalizadora. Finalmente, la experiencia de leer el El zorro de arriba y el zorro de abajo, te transporta a una realidad imaginaria, pero tambin llena de aspectos reales a aquella situacin social, que a travs de los aos, an quedan vestigios de la fragmentacin del Per. La iniciativa de Arguedas debe dejarnos como ejemplo para empezar a construir una sociedad ms igualitaria. Unir a estas dos naciones llamadas Per.

Bibliografa: AIBAR RAY, Elena 1992

Identidad y resistencia cultural en las obras de Jos Mara Arguedas. Primera edicin. Lima: Fondo Editorial de la Pontificia Universidad Catlica del Per.

ARGUEDAS, Jos Mara 1996 El zorro de arriba y el zorro de abajo. Segunda edicin. Espaa: Universidad de Costa Rica.

CORNEJO POLAR, Antonio 1997 Los universos Narrativos de Jos Mara Arguedas. Segunda edicin. Lima: Editorial Horizonte.

LIENHARD, Martin 1981

Cultura andina y forma novelesca: zorros y danzantes en la ltima de Arguedas. Segunda edicin. Lima: Editorial Horizonte.

VARGAS LLOSA, Mario 2007 Cien aos de soledad. Realidad total, novela total. Cuadernos Hispanoamericanos. Madrid, Marzo 2007, volumen 681, pp. 9-15.

WESTPHALEN MILANO, Emilio Adolfo 1969 La ltima novela de Arguedas. Amaru: revista de artes y ciencias. Lima, Diciembre 1969, volumen 11, pp. 27-30.

CURSO: Narrativa

NOMBRE: Genesis del Sol Esther Amelia Romero Segura CDIGO: 20102386