Un cine menor- Raquel Schefer.

El texto inicia observando y haciendo una caracterizacin del cine contemporneo, y sobre sus modalidades de representacin, donde va a sealar algunas caractersticas: El panorama audiovisual contemporneo es prolfico en narrativas y relatos histricos, casi siempre ilustrado con imgenes de naturaleza indicial. -La relacin entre la representacin y el ndice ( ej. Noticiero americano, La Comuna, donde una persona es referida por una representacin pictrica, lo que es inadmisble para el dicurso del cine dominante. - adems seala la difcil clasificacin en el paisaje audiovisual contemporneo de objetos que escapan a la circunscripcin genrica, ya sea documental o ficcin o ensayo: estas tentativas de reinvencin-reconstruccin- representacin subjetiva de la historia contempornea ( apropiaciones de la historia) ; escapan a la clasificacin del gnero, sirven de modalidad narrativa y estratgica de puesta en escena de carcter hibrido entre la ficcin documental. -El trabajo de la memoria (directo o indirecta) , de los acontecimientos histricos preside y determina, junto a la especifidades tecnolgicas del medio, las formas y modalidades de representacin audiovisual en la historia. La memoria no es ni subjetiva ni grupal, comunitaria o nacional, pero , conecta el afuera con el adentro; la historia singular y la colectiva, lo privado y lo publico, el yo y el mundo. -La obra se vuelve inclasiflicable en medida de que, no solo produce un cuestionamiento de la legitimidad de las formas discursivas de representacin de la historia, sino sobre la fronteras-especificdades y marcas de separacin entre los distintos regimenes de expresin. -La ficciones de memoria (*Ranciere)opera en el campo de la poltica y en el de la esttica, desplazando y conmocionando conceptos y taxonomias ( documental y ficcin, subjetivo y colectivo, enunciacin individual y colectiva) -La reelaboracin subjetiva de la historia a partir de un trabajo con la memoria revindica la polifona del discurso; y esto lo lleva al discurso a adoptar modalidades fragmentarias ( ver si se puede relacionar con tv)y temporalidades desdobladas o plurales( nica expresin posible de formas ramificadas abiertas y de los palimpsestos de la memoria). -Las obras articulan una acercamiento y apropiacin de naturaleza subjetiva de la historia colectiva con una cierta permeabilidad del mismo objeto para recibir y entraar fuentes discursivas. El objeto de este modo es atravesado por la circulacin de naturaleza reciproca entre lo subjetivo y lo colectivo, sin que jams ni uno de los trminos se anteponga al otro. Dicha circulacin es sntoma de una tensin irresoluble entre la dimensin esttica y la politica. -La obra no solo busca representar la historia o el mundo sensible sino que busca dar cuenta de un estado presente a partir de una reelaboracin de los discursos histricos contemporneos vigentes. Mas que trabajo sobre la historia, es una

relaboracin sobre el discurso de la historia, que al ser retrabajada, infiltra potencias subterraneas de la memoria; donde surge una polifona contraria a la pretendida univocidad del sujeto histrico, de conflicto entre regimenes de expresin, y un uso reinventado de los dispositivos tecnolgicos y narrativos. -Produccin de distanciamiento de las formas estticas y politicas vigentes. Schefer en primera instancia lo define asi: una tentativa de la reconstruccin retroactiva del pasado o una lectura del presente a partir de la historia; pero que al final se vuelve una voluntad de conmocin poltica y esttica del presente a partir de la confrontacin de temporalidades heterogneas, de la reinvencin de procedimientos estticos narrativos y formales y de una reflexin activa sobre la articulacin dialctica entre estetica y politica. -Schefer va a referir el cine menor como un trabajo sobre la ruptura: saca el termino de Deleuze . Guatarri, (Kafka y el movimiento de desterritoralizacion del idioma). Los autores describe la relacion entre subjetividad y poltica como: un espacio exiguo hace que cada caso individual sea orientado hacia la poltica, volvindose este espacio necesario, agrandado al microscopio, se logra que una historia distinta se mueva en el. -En la literatura menor el trabajo sobre materia-memoria se asienta sobre un principio de deformacin lingstica: el idioma deja de ser representativo y las palabras son desligadas de su valor semntico o asumen nuevos sentidos. La invencin sintctica atravesando al discurso , corrompe la lengua, y as el idioma es usado en forma enrarecida empobrecida y sobria, como si se estableciera una barrera entre las palabras las cosas y su sentido( escribir como un extranjero dentro del propio idioma). Refiere entonces el termino literatura menor a como la literatura que una minoria hace en un idoma mayor. -La literatura asume asi una funcion de enunciacion colectiva, el campo politico contamina intertextualmente todos los enunciados, el escritor expresa una comunidad posible en devenir, forjando el modelo de una nueva conciencia y una nueva sensibilidad. -Schefer observa que el cine menor opera tambin en esta rea de conflicto entre subjetividad y poltica. Tal vez el territorio contemporneo es por excelencia el del ejercicio de modos de enunciacin colectiva. Tambin observa el uso constante de la de construccion de la sintaxis audiovisual de estas obras. Hay una operacin directa sobre el plano de la representacin y no sobre la realidad, es un principio de distanciamiento no solo sobre el mundo sensible sino que sobre el propio lenguaje cinematogrfico, como forma de expresin y tecnologa de representacin del mundo. - Schefer tambien observa la voluntad de examen de los limites de la representacin cinematogrfica de la historia, un entrelazamiento y constante friccin entre los planos esttico y plano poltico, la dimensin subjetiva y la tecnolgica del cine como leguaje, y la permanente interrogacin y reinvencin del dispositivo. Son ante todo obras sobre el cine como forma de pensamiento y rememoracin de construccin y de fabricacin de memoria.

-Ficciones heterogeneas anacronicas, polifonicas, abiertas. - El uso de material de archivo siempre se presenta desde el problema de la puesta en escena, ya sea por medio de re creacin o por confrontacin de recreacin y archivo. -Voluntad de interrogacin al sujeto de enunciacin y suspensin de la relacin directa entre sujeto de la enunciacin y sujeto del enunciado. Hay una infiltracin polifonica de la puesta en perspectiva de las formas enunciativas ( tratamiento del punto de vista y de los planos subjetivos): es el modo mismo del discurso indirecto libre: Un yo multiple y permutable contra un nosotros, la memoria contra la historia, la subjetividad contra el supuesto universalismo de los medios de comunicacin.

-La relacin con la historia y la reconstruccin, donde aparece un ruptura entre los campos de objetividad-subjetividad: privado-publico; individual-colectivo, que se dan en medida que surge una apropiacin de la historia por la representacin. As mismo el efecto de esta ruptura se va a dar a nivel especifico del dispositivo tecnolgicos mediante los cuales se produce esta representacin, donde surge una fragmentareidad , y una marca de las distintas expresiones, que se conjugan hacia un hibrido. Hay trabajo de distanciamiento y de extraamiento, donde la historia no es ni objetiva ni producto de la ficcin sino una zona media. ( no el reflejo de la realidad sino la realidad de ese reflejo). De ah una voluntad de analizar, desmontar la misma representacin- lenguaje? No hay historia finalmente solo hay puesta en escena de un discurso ( ideolgico, tecnolgico), de ah la relacin entre poltica y esttica? -Luego la autora va a tratar de definir su objeto de estudio ( cine menor). Para partir seala que no lo considera una acepcin negativa que se contrapone al mayor, porque para Schefer este cine menor ni siquiera considera el cine hegemonico? -plantea cierta derivacin del termino literatura menor utilizado por Deleuze y Guatarri, para hablar sobre ciertos procedimientos en Kafka, donde observa, el sujeto se vuelve extranjero en su propio idioma por efecto de distanciamiento, y termina hablando un idioma extranjero en su propio idioma. -Sobre este punto es importante observar que el hincapi del termino menor esta hecho sobre el lenguaje , y sobre como el lenguaje de una minora puede volverse una mayoria ( idea del sujeto que al ponerse bajo un microscopio, deja de ser individual). Tambin menciona de la tensin entre la politica y la estetica? Dice Schefer que si bien no es pertinente hacer una traslacin de literatura menor al cine, por el tema de la especificad y la materia y la naturaleza distinta, si puede tomarse la reflexin sobre el lenguaje y sobre los modos de representacin.

1-La Comuna ( Paris, 1871,Meter Watkins. -Planteamiento de que en varios sentidos esta es una obra monstruosa: duracin (345 min) condiciones de produccin ( 3 semanas de rodaje, trabajo colectivo, locacin, ex estudio Melies, ex fabrica obrera abandonada: fabrica de Montieul, barrio obrero de Paris conocido por su tradicin revolucionaria) temtica abordada : la historia historia de la Comuna de Paris corresponde a un suceso elidido de la historia oficial mediante una poltica de elisin hacia al movimiento obrero: la pelcula aqu se hace cargo de las formas publicas de visibilidad. Estrategias formales de puesta en escena montruosas para representar audiovisualmente esta temtica marginal.

Trabajo con elenco: Actores no profesionales, marginales, , muchos inmigrantes ilegales. Gran numero de 220. Cada actor a pedido del director investigaba su personaje histrico, y lo construy libremente. Trabajo sobre el desconocimiento de muchos de estas personas sobre la Comuna. Carcter polifnico del elenco y de los personajes: en el reparto estn considerados todo los grupos sociales y espectros polticos desde la izquierda liberal a la derecha conservadora. Sobre este sistema se genera un carcter polifnico de libre expresin, que produce la friccin de temporalidades hibridas que atraviesa y moldean el filme, y generan la actualizacin de la poltica del pasado sobre el presente. La construccin colectiva: se ejecuta un libre dispositivo de direccin actoral, donde se trabaja desde el compromiso de cada actor durante el rodaje . Se genera una discusin colectiva sobre la misma construccin del film, sobre la experiencia histrica de la comunasu olvida y transporte al presente. La pelcula se vuelve una experiencia colectiva de la palabra y el disenso (Conformidad de las partes en disolver o dejar sin efecto el contrato u obligacin entre ellas existente.). La heterogeneidad de la palabra afirmada, como herencia y memoria viva de la Comuna, -Trabajo de confrontacion sobre la figura del actor personaje; produccin dl distanciamiento bretchiano Reinvencin del dispositivo tecnolgico_ Apropiacin y re invencin del dispositivo televisivo y sus formas enunciativas consensuales. Trabajo sobre dos canales de TV, la reaccionaria y la oficial, estructura narrativamente la pelcula. -Asi como hay un trabajo de distanciamiento con los personajes, hay una reinvencin y apropiacin del dispositivo del aparato televisivo y sus usos; donde se realiza un repertorio de formas audiovisuales de constitucin de la historia, donde se rechaza y se suspende a legitimidad misma de esa mediacin apelando a una re configuracion de la

distribucin de sus posiciones. La pelcula no es sobre La Comuna de Paris, sino sobre la experiencia de la Comuna en el presente como una posibilidad de reinvencin de la experiencia de la Comuna en le presente, dentro de un estudio y con un numero limitado de actores. La estrategia del equipo televisivo y del rodaje en piso: La obra de Watkins se inscribe en una genealoga de produccions televisivas que trabajan el propia dispositivo y sus posibilidades expresivas: autores omo Averty, Godard, Paik, Schum. -antecedente Rosellini: proyecto inconcluso televisivo de filmar la historia del hombre desde la Edad de Piedra hasta la actualidad: el proyecto sobretodo trabajaba por una re invencion del lenguaje y los recursos formales audiovisuales; la lgica televisiva del directo, para colocarla al servicio de una puesta en escena inmediata y simuladora del vivo en la representacin de la historia humana. Para Schefer esto es un ejemplo del poder emancipador de los medios de comunicacin. Asi la Comuna tambien trata sobre una alianza entre la revolucion y la emergencia de nuevos regimenes de sensibilidad. Trabajo sobre la representacin: -Al no haber archivos, la pelcula trabajo sobre la re construccin. La fotografa que ya haba sido inventada para la poca. Hay en la pelcula presencia de imgenes indiciales de los acontecimientos. La reconstruccin esta trabajada desde el dispositivo televisivo. Este siendo un modelo informativo por excelencia, se trabaja sobre su carcter ideolgico y su plano de representacin. -Trabajo hacia planos colectivos: se encuadra al pueblo de la Comuna y no a individuos. -Plano de secuencia y planos fijos de duracin dilatada( discusiones colectivas): constrcuccion de un modelo enunciativo colectivo a partir de la deconstruccion y reinvencin del lenguaje del dispositivo televisivo que se inscribe aqu. La ausencia de una memoria directa o indirecta: En las discusiones colectivas entre actores la historia es inevitablemente desviada hacia el presente la cotidianeidad y la experiencia subjetiva e inter subjetiva de cada participante.. Configuracin de la locacin y planificacin: Eleccin del espacio favorece la movilidad de la cmara dentro de espacios semi cerrados, que se presentan como representaciones no naturalistas de los cafs de la poca donde se desarrollan la discuciones de los participantes.: La Comuna es un obra sobre la libre circulacin de la palabra, sobre discusin y disenso, formas

conflictivas en un rea poltica donde opera el consenso. El discurso indirecto libre se constituye como el sistema enunciativo de la pelcula (discurso vivido, prescensia en el enunciado de enunciaciones subjetias varias a travs de formas no marcadas) nter ttulos Interrumpen la accin. Interpelan directamente al espectador, dan informacin y detalles sobre el mismo proceso de produccin de la peli, y de la historia. Funcionan como otro mecanismo de propagacin de la palabra liberada. La Comuna es una tentativa de recreacin de la experiencia poltica sensible de La Comuna. La eleccin de la locacin, ruinas del estudio de Melies, afirma la potencia ficcional del cine, donde mediante el conflicto de regimenes de expresin y profanacion del dispositivo televisivo, los actores participantes, arrancados del esapcio tiempo de la experiencia banal, experimentan esa experiencia como revivida subjetivamente. 2-Where is Where, Eija-Liisa Ahtila Eija Liisa Ahtila, trabaja con instalaciones hiper textaules sobre dramas humanos,donde la modalidad narrativa ficcional se combina con la exploracin de historia memoria y afeccin, como estas afectan la percepcin. Instalacin que tiene dos versiones; Una versin no lineal de 55 minutos , proyectada en 6 pantallas, con 8 canales sonoros Una versin lineal de 60 minutos presentada en Sundance. -Dramatizacin de dos episodios historicos, masacre de argelinos por solados franceses y, asesinato de nio frances de sus amiguitos argelinos que lo culpasn de la masacre.

Versin no lineal: Estructurado en un principio no lineal, no cronologico de reconstruccin narrativa; se realiza a traves de las formas fragmentarias de la expocisin de l aimagen en movimiento. Hay un redefinicin del dispositivo de la instalcin mediante la redefinicn de la arquitectura y de la escenografa de la instalacin. Como tambien de la posicin del espectador en su espacio. Trabajo de la estructura desde un desmembramiento temporal de la narrativa tradicional, como principio de deconsruccion mental y fisica del esapcio de la instalacin. Hay una voluntad de reconstruir dramticamente las circuntancias de los asesinatos tratando simultneamente de exoplicar las motivaciones politicas y culturales.

La esceografia esta trabajada hacia la multipilicdad de puntos de vista sobre el acontecimiento historico. Hay una idea de interrogatorio que opera como nivel narrativo de la instalacin. Tambien coexisten varias capas y lineas narrativas de diferentes temporalidades. EL tiempo esta trabajado desde un concepcin de obstruccin formal ( time presente, time past), utilizada como estrategia para tornar mas compleja la experiencia sensorial del espectador. La experiencia del espectador esta trabaajda hacia una idea del atestiguacin directa aunque diferida de los acontecimientos hitoricos reconstituidos. Si la comna plantea una reactivacin colectiva del acontecer hostorico desde la experiencia, a partir del entrelazamiento y la tensin entre presente y pasado Aqu la reconstitucion y el desplazamiento temporal se dan mediante movimiento de circulacin y de reconstruccin de las condiciones perceptivas de la experiencia subjetiva en la historia Instalacin: 6 pantallas, que se distribuyen en 6 espacios escenografitos, antecmara ( fil animacin), sala principal ( 4 pantallas que circundan al espectador)m y al final una divisin ultima donde en una pantalla lateral, visible desde la sala central se proyecta material de archivos proveniente del docu argelino. Es decir plantea un problema sobre el espacio, donde el espectador debe posicionar se en el centro para obtener una visin global y simultanea de las 4 pantalla de la sala ppal. Esto contradice el paradigma de la instalacin. Se convoca ms a la movimilidad de la mrada que a la del cuerpo. Los espacios funcionan desde polos centripetos y centrifugos conformando un escenografia, la imagen movieminto es puesta en situacin. La arquitectura apunta a la hobridez de generos Al redefinir la posicin del espectador en el espacio, no solo reconfigura la relacion ente tiemp y espacio sino que refuerza la dimension temporal del modo de recepcin , separando los pares pasivo.contemplacion; activo.accion. Se invoca a una mirada activa desdeuna contemplacin estatica. El nfasis al igual que en la comuna esta puesta sobre un sistema de circulacin. Dicho sistema no se confunde con montaje vertical ni horizontal, sino es otro tipo de montaje, un montaje expandido que se basa no solo en el movimiento de los planos dentro de la misma superficie, sino en la circulacin de las secuencias , planos y lineas narrativas entre las pantallas. Se produce una memoria visual diferida de la histria. En un campo cinematico ampliado, el espectador es confrontado con el movimiento de la hitoria. Al conmemorar una acontecieminto de la historia e la descolonozacion produce e inscribe historicamente en un solo gesto su memoria cinematografica.Los acontecimientos historicos son reconstitudiso a traves de formas de ficciona, colman a ausencia del material de archivo del hecho, produciendo una memoria

subjetiva actualizada en cada visita a la instalacion. Trabajo sobre los cuerpos de lo representable y de lo irrepresentable, sobre los campos de la percepcin y de la memoria, a travs de un mecanismo de permutacin de miradas, donde se recontruye las mismas condiciones perceptivas de un testigo de la matanza, desde un eecto sinestesico se coloca al espectador al centro de los acontecimientos. Si La comuna trabaja sobre la libre circulacin de la palabra aqu se trabaja sobre la libre circulacin de la mirada ( titulo), la mirada esta liberada del prolongamiento sensioromotor, se vincula a condiciones perceptivas del acontecimiento histprico reconstituido La recreacin de las condiciones perspectivas del acontecmiento historico reconstituido. A partir de la recreacin de las condiciones de percepcin de la experiencia historica, puede realizarse un distribucin de posiciones, subjetivacin y actualizacion mnemonica* de la historia en la misma experiencia de la instalacin

En informtica, un mnemnico es una palabra que sustituye a un cdigo de operacin (lenguaje de mquina), con lo cual resulta ms fcil la programacin, es de aqu de donde se aplica el concepto de lenguaje ensamblador. Un ejemplo comn de mnemnico es la instruccin MOV, que le indica al microprocesador que debe asignar datos de un lugar a otro. El microprocesador no entiende palabras, sino nmeros binarios, por lo que es necesaria la traduccin del trmino mnemnico a cdigo objeto. En muchas ocasiones se puede tomar a nivel de usuario como las teclas de acceso rpido que vemos en las ventanas, por ejemplo en un navegador encontramos el men tpico que dice Archivo, Editar, Ver, entre otras opciones, el mnemnico sera el valor de la letra que esta subrayada, as si presionamos la tecla alt y luego por ejemplo la A, se nos abrir el men de archivo, es por esta razn que se puede decir que la A en el men resulta la tecla mnemnica de Archivo, o la tecla de acceso rpido a la opcin Archivo. El lenguaje Mnemnico tambin es utilizado en la programacin de numerosos Tipos de Procesadores lgicos programables (PLC), haciendo mas rpida e eficiente la construccin de programas de alta complejidad.

Mnemotecnia
La mnemotecnia o nemotecnia es la tcnica o procedimiento de asociacin mental de ideas, esquemas, ejercicios sistemticos, repeticiones, etc. para facilitar el recuerdo de algo.

Casilleros mentales
Tener una lista de palabras perfectamente conocida y ordenada en la mente que asociaremos con las palabras que queremos memorizar. Cada palabra que queremos memorizar se asociar con la palabra de nuestro casillero que coincide con esa posicin. De esta manera se puede memorizar de forma rpida listados de palabras, adems conoceremos el orden de lista.

http://es.wikipedia.org/wiki/Mnem%C3%B3nica Hay un redefinicin de la representacin, desde una recepcion que es mas temporal que espacial, y esa recepcin es una abierta sobre la historia la historia la memoria y la permanencia de la mirada. Al colocar al espectador en una nueva situacin, redefine la escenografa de la instalacin, que siedo un trabajo de ficcin termina siendo un trabajo mas real. Poner en juego la posibilidad de repetir la experiencia empirica de la historia y de revivirla.