La Tipografia Revista

uc3m. Diseo y Edicin de Revistas y Suplementos.
Curso 07|08
Universidad Carlos III.
Periodismo y Comunicacin.
Diseo y edicin de Revistas y Suplementos.
Tipografa
Esta presentacin usa
la familia tipogrfica
Caecilia Light, diseada
por Peter M. Noordzij
en 1983
Diego Areso
www.quintatinta.com // www.diegoareso.com
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Leccin bsica A
Las tipografas
expresan.
Y eso es
independiente
de lo que pueda
significar el texto
uc3m. Diseo y Edicin de Revistas y Suplementos. Curso 07|08
SoiS
idiotaS.
SoiS
idiotaS.
y vueStro
profeSor,
imbcil
Sois idiotas.
Y vuestro
profesor, imbcil
Leccin bsica B
Casi todo en
tipografa depende
del ojo que mira
>
>
Fig. . Trazo horizontal del medio. a la izquierda en el centro geometrico, a la
derecha en el centro optico. Punto de interseccion. a la izquierda en el centro
geometrico, a la derecha en el centro optico.
Fig.
Fig. sin corregir corregido sin corregir corregido
Jost Hochuli
El detalle
en la tipografa
>
>
Fig. . Trazo horizontal del medio. a la izquierda en el centro geometrico, a la
derecha en el centro optico. Punto de interseccion. a la izquierda en el centro
geometrico, a la derecha en el centro optico.
Fig.
11 consejos
tipogrficos
ascendente
descendente
altura x
ascendente
descendente
linea de base
altura x
linea de base
el espacio existente entre
las lneas de un texto. en
artes grficas se mide de
lnea base a lnea base con
medidas tipogrficas como los
puntos de pica o los puntos
didot. en proceso de textos y
mecanografa se sola medir
con "espacios" (los que el
carro de la maquina permita
dar: 1 espacio, 1/2 espacio, 2
espacios).
interlnea
12/16 pt
A
cuerpo
1
Analiza tus fuentes
Simplificando muchsimo la enorme cantidad de familias
tipogrficas diseadas, podemos diferenciar cuatro grupos.
La distincin se hace por la diversidad de los elementos
que constituyen la letra: el asta o elemento necesario
y la gracia, remate o elemento decorativo.
Romana antigua.
Su particularidad estilstica
estriba en la desigualdad
de espesor en el asta dentro
de una misma letra, en la
modulacin de la misma y en
la forma cncava de la gracia.
Garamond
AEIOUJQR124
Caslon
AEIOUJQR124
d
e

t
r
a
n
s
i
c
i
n
Romana moderna.
Derivada de la antigua.
Son caracteres rgidos,
de gracia recta y de asta
muy contrastada.
Didot
AEIOUJQR124
Times New R.
AEIOUJQR124
d
e

t
r
a
n
s
i
c
i
n
Palo seco.
De asta uniforme
y sin gracia.
akzidenz
aeiouJQr124
Gill Sans
AEIOUJQR124
n
e
o

g
r
o
t
e
s
c
a
s
h
u
m
a
n
i
s
t
a
s
Futura
AEIOUJQR124
g
e
o
m
t
r
i
c
a
s
Egipcia.
Tiene el asta uniforme
y la gracia recta;
entre el asta y la gracia
no suele haber diferencia
sensible de espesor
Caecilia
AEIOUJQR124
Ziggurat
AEIOUJQR124
2
Entrate de para qu medio se dise la fuente que te gusta
Algunas tipografas estn diseadas, como la Verdana,
para su reproduccin en pantalla, no impresa.
Verdana
Otras, como la Times New Roman, estn pensadas para compensar
con su dibujo la impresin deficiente de una rotativa antigua.
Algunas, como la Garamond, estn pensadas para imprimirse
en tamaos grandes: es difcil que queden bien en textos largos, a
no ser que las acompaes con un interlinedo generoso...
Minim vulput adigna faci tem dolore
tisci tis diamcon ut aut nos nulputet
nit ut wissenisi tatie consequis non-
sequ amconsequam alis dignibh eraes-
senibh elessequatem nummod duisl
eraesto commod eugiatio odolum nu-
llaore venit accum dipisis adipit aci-
pit num dolore cor susciduipsum vel
exero odiatum nim veliquisi etummod
dunt prat doloborer secte ercip eniat
lore ea consequat augait alis do od mo-
lessit iure ma
Garamond 3, 12/13
tisci tis diamcon ut aut nos nulputet
nit ut wissenisi tatie consequis non-
sequ amconsequam alis dignibh eraes-
senibh elessequatem nummod duisl
eraesto commod eugiatio odolum nu-
llaore venit accum dipisis adipit aci-
pit num dolore cor susciduipsum vel
exero odiatum nim veliquisi etummod
dunt prat doloborer secte ercip eniat
lore ea consequat augait alis do od mo-
lessit iure ma
Garamond 3, 12/15
3
No necesitas ms
de dos familias
tipogrficas.
Generalmente,
en realidad,
basta con una
lo suficientemente
flexible...
En algunos proyectos conviene usar tres:
l una familia de palo seco
l otra con remates
l una con un poco ms de personalidad para recursos
4
Combinar dos fuentes que se parezcan
demasiado es una mala idea.
Busca el contraste.
MartnRomaa
Garamond + Caslon 32 pt
MartnRomaa
Gotham + Berthold Akzidenz 32 pt
MartnRomaa
Caecilia + Gotham 32 pt
MartnRomaa
Berthold Akzidenz + Caslon 32 pt
5
Que tu fuente no comunique algo que no quieres comunicar.
Los tipos de letra tienen significado por s mismos,
independientemente de qu palabras formen.
PREZ & PREZ
ABOGADOS
PREZ & PREZ
ABOGADOS
PREZ & PREZ
ABOGADOS
pREz & pREz
ABOGADOS
6
A qu tamao?
En los aos del plomo, las tipografas tenan diferentes
diseos segn el tamao al que iban a ser impresas.
Hoy, muy pocas familias estn diseadas
teniendo en cuenta el tamao de impresin.
didot didot
Algunas, como la Gazette, estn diseadas para lograr mucha
legibilidad, pero a tamaos grandes quedan pesadas,
poco elegantes.
7
El prrafo:
Si puedes, usa la alineacin a la izquierda.
Si vas a justificar, experimenta con los valores P&J.
Siempre es mejor usar guiones que dejar espacios en blanco.
No hagas lneas demasiado largas, ni demasiado cortas.
La norma bsica: una columna debe tener alrededor de 65 espacios.
Pero cuando revistas y
peridicos usan maquetacin
con columnas, las lneas son
ms estrechas.
El margen est entre 45 y 75 espacios por lnea...
8
Ten en cuenta el color tipogrfico:
Puede ser:
a) el color de la tinta
b) el color del papel o del fondo (no siempre el contraste mximo entre
blanco y negro es el mejor: la vista se cansa)
c) el matiz, valor tonal, masa de gris que la tipografa, compuesta
en lneas y columas, presenta en la lectura.
Depende del tipo elegido, su tamao, peso, interlneado...

tisci tis diamcon ut aut nos nulpu-
tet nit ut wissenisi tatie consequis
nonsequ amconsequam alis dignibh
eraessenibh elessequatem nummod
duisl eraesto commod eugiatio odo-
lum nullaore venit accum dipisis adi-
pit acipit num dolore cor susciduip-
sum vel exero odiatum nim veliquisi
etummod tat. Pit ver augiam alit alis
num etue dunt prat doloborer secte
ercip eniat lore ea consequat augait
alis do od molessit iure ma
Times, 12/15
Minim vulput adigna faci tem do-
lore tisci tis diamcon ut aut nos
nulputet nit ut wissenisi tatie con-
sequis nonsequ amconsequam alis
dignibh eraessenibh elessequatem
nummod duisl eraesto commod
eugiatio odolum nullaore venit
accum dipisis adipit acipit num
dolore cor susciduipsum vel exero
odiatum nim veliquisi etummod
tat. Pit ver augiam alit alis num
etue dunt prat doloborer secte er-
cip eniat lore ea consequat augait
Dolly, 12/15
Minim vulput adigna faci tem
dolore tisci tis diamcon ut aut
nos nulputet nit ut wissenisi ta-
tie consequis nonsequ amcon-
sequam alis dignibh eraesseni-
bh elessequatem nummod duisl
eraesto commod eugiatio odo-
lum nullaore venit accum dipi-
sis adipit acipit num dolore cor
susciduipsum vel exero odiatum
nim veliquisi etummod tat. Pit
ver augiam alit alis num etue
dunt prat doloborer secte ercip
eniat lore ea consequat augait
Dolly bold, 12/15
9
No deformes la tipografa (salvo que seas un experto).
Gill Sans
Gill Sans 95%
10
Evita las fuentes de fantasa.
Son como flores de plstico.
Puedes jugar con las fuentes que has elegido, pero busca que el diseo
sea coherente, que tenga cierta clase.
Incluso en el mejor de los contextos, es difcil justificarlas.
11
Asegrate de que tu tipo llega hasta el final del proceso.
Formatos de fuentes:
Postcript Type 1
TTF: True Type
Open Type
El archivo de QuarkXPress o InDesign,
por s solo, no suele valer de nada.
Necesitas o recopilar las fuentes
o convertir el archivo en un formato exportable:
PDF

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