Poesa actual escrita por mujeres: una potica para el siglo XXI. Por Fr...

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POESA ACTUAL ESCRITA POR MUJERES: UNA POTICA PARA EL SIGLO XXI
Francisco Jos Pea Rodrguez Universidad Autnoma de Madrid

En la primavera de 2005, durante un recital en la Feria del Libro de Madrid, los escritores Luis Garca Montero y Luis Alberto de Cuenca sostuvieron un pequeo dilogo en el que dejaron entrever que en el horizonte literario espaol, como antes haba escrito Jos Enrique Martnez, "apunta ya una nueva promocin de jvenes poetas" (1997: 43). Decan que los poetas que despuntaron en la dcada de los setenta deben empezar a ser analizados crticamente como clsicos contemporneos y no exclusivamente como "novsimos". En esta misma lnea, Miguel Garca-Posada, al referirse al contexto actual, aade: Cul es el factor que unifica o que define, o que articula ese nuevo clima? Yo dira que se trata de algo que podramos llamar vitalismo. Es decir, se renuncia, en un proceso lento, al autotelismo esttico, que es sustituido por un vitalismo de fondo [...] Creo que, al sealar la existencia de ese vitalismo, se da en la diana de la constitucin de un nuevo clima potico, de una dialctica no simple, pero s bastante ntida (1994: 17-18). Desde que en 1994 Ana Merino obtuvo el premio Adonais por su libro Preparativos para un viaje, se han ido sumando nuevas voces a la poesa espaola que han configurado aquello que podramos denominar Generacin del 2000. Se trata de un grupo de veinte voces que renuevan con caractersticas propias el panorama potico de nuestro pas y que han nacido entre 1970 y 1985 y han crecido y se han formado en la Espaa de la democracia y de la Constitucin de 1978. Hablamos de Ana Merino, Pilar Adn, Marta Agudo y Julieta Valero (1971); de Olga Novo (1974) y Patricia Esteban (1975); de Yolanda Castao, Gracia Iglesias y Ariadna G. Garca (1977); de Marta Lpez Vilar, Mara Lapachet, Sandra Santana y Vanesa Prez-Sauquillo (1978); de Ana Gorra, Esther Gimnez y Ana Celada (1979); y de Alejandra Vanessa (1981), Guillermina Mekuy (1982), Mara Fernndez Salgado (1984) y Elena Medel (1985)(1). Otro rasgo comn a estas creadoras es su formacin universitaria y haber crecido en la misma cultura meditica a partir de los aos ochenta y noventa. En el bagaje comn de todas ellas, no slo encontramos que han realizado estudios de Filosofa y Letras (la

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inmensa mayora), sino tambin de otros campos como la arquitectura (Ana Celada), las ciencias polticas (Guillermina Mekuy) o el periodismo (Gracia Iglesias). Este hecho, como proceso formativo e intelectual de la poeta, que la diferencia de otras promociones anteriores, se consolida con la interrelacin con otras disciplinas: Pilar Adn y Yolanda Castao ejercen la crtica literaria en la prensa escrita (La Razn y La Voz de Galicia, respectivamente), Ana Celada es actriz y pintora -en el mundo de la pintura se mueve laboralmente Gracia Iglesias- y Marta Lpez Vilar es traductora. En la misma lnea se puede aadir que Patricia Esteban y Guillermina Mekuy han tomado contacto con el cine. Adems, se trata tambin de un conjunto de mujeres viajeras, as, por ejemplo, Ana Merino y Mara Lapachet viven en Estados Unidos, Sandra Santana en Alemania y Mara Fernndez Salgado y Patricia Esteban han permanecido algn tiempo en Argentina. Este grupo de nuevas voces en la poesa del siglo XXI est altamente relacionado entre s, algo que explica claramente Gracia Iglesias (Madrid, 1977) al enjuiciar el papel de estos nuevos nombres en la literatura actual: En nuestra generacin nos seguimos todos con bastante inters, nos leemos, vamos mutuamente a nuestros recitales y mantenemos contacto por correo electrnico, as que es fcil establecer afinidades [... Por supuesto, siempre hay nombres que suenan de repente un poco ms que otros, pero puede ser por un premio puntual o un momento de mayor o menor fortuna. Slo el tiempo marcar diferencias. Lo que tengo muy claro es que, digan lo que digan, el nivel es muy alto (2005: carta). Pero, cules son las caractersticas de stas poetas del siglo XXI? Existen varios parmetros que marcan la poesa de nuestros das y que se explican significativamente desde la obra conjunta de stas poetas: 1) el verbalismo directo, 2) la falta de puntuacin -en muchos casos- como trasgresin formal en busca de musicalidad, 3) temas ms cotidianos -familia, la ciudad, los problemas diarios,...- y desde nuevos puntos de vista, 4) uso del lenguaje estndar y cotidiano, 5) rebelda ante las convenciones estticas y sociales, 6) yuxtaposicin de poemas como frmula de ruptura del poemario clsico, 7) formacin universitaria e interrelacin con otras disciplinas y 8) incorporacin personal y esttica a las nuevas tecnologas. El profesor Pablo Jauralde incide en la ruptura con lo convencional como una de las caractersticas ms llamativas de la poesa ms actual: As, ha desaparecido en la conciencia del poeta y del lector de poesa actual el juego y la referencia de los subgneros poticos ms refinados: el tinglado que provocaba la redaccin de una silva, de un epigrama, de un madrigal, etc., con su doble sentido (el de la tradicin en la que se inscribe y el sincrnico, el subgnero al que pertenece) no suele funcionar en la poesa contempornea, que ha querido volcarse directamente en un poema, borrando fronteras (2001: 63). Sin embargo, la madurez esttica est presente en todas ellas. Resulta llamativa la visin de Ana Gorra, una de las poetas ms vitalistas del grupo, cuando escribe que "siempre he considerado que hacer la palabra de uno pblica implica una responsabilidad a la que prefiero enfrentarme slo cuando me sienta preparada para asumirla" (2005: carta).

1. La poesa del siglo XXI Este trabajo supone la continuacin de otro anterior en el que se analizaba, como punto de partida de la nueva poesa en el siglo XXI, la obra de Ana Merino (Madrid, 1971)(2) y en l se fijaban algunos de los parmetros del gnero en nuestros das y se aportaban algunos de los

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nombres que ahora estudiamos. De esta escritora tomamos como ejemplo, siguiendo el anlisis que hemos establecido, el verbalismo directo que impregna parte de su obra. "En Westerbook", la poeta se enfrenta a la visin de un antiguo campo de concentracin nazi y de esa observacin cotidiana surge la voz potica: Y eran besos y abrazos un da de junio, confundiendo trenes y autobuses, viendo un horizonte vestido de negro entre flores azules. No saba dnde estaba, ni quien hizo el paisaje tan triste, ni por qu las estrellas dibujadas en la piedra se vestan con seis puntas (1995: 66). El uso de un lenguaje estndar y cotidiano se funde con el verbalismo directo generando un poema casi sin introspeccin o subjetivismo, hacindose ms perceptible para el lector. La esttica de Sandra Santana (Madrid, 1978) es un claro ejemplo de esta mezcla verbal: La negacin resulta ser una sustancia edulcorante que se disuelve al entrar en contacto con los pecados vulgares. [...] Pero y si decenas de partculas condicionales adornasen las ramas de una situacin apenas deseable? (2005). Si bien estas caractersticas verbales en la poesa actual estn presentes en la obra de las veinte poetas estudiadas, la introspeccin del yo potico hace que el punto de vista de los temas recogidos en el poemario resulte mucho ms plural. La familia, como escribe Garca-Posada (1996: 20), resurge temticamente en algunas de stas creadoras. Tal es el caso de Ana Merino, quien dedica algunas de sus composiciones a los miembros de su familia, o de Guillermina Mekuy (Bata, 1982), que intertextualiza narrativa y poesa en su novela El llanto de la perra. Tomamos el ejemplo de la hermana de la protagonista de este relato: Eldania. La vida es un regalo para vivirla. Y ste es mi regalo para ti. La felicidad y el sufrimiento no son nada si las compartes, como hago yo contigo. Si t amas a tus seres queridos, sus penas son tus penas, y sus alegras son tus alegras. Yo as lo pienso cuando estoy contigo, porque te quiero ms que a nada (2005: 50). El amor, el eros y el sexo son temas recurrentes en las poetas que analizamos en este trabajo. Se tratan desde puntos de vista ms ambiciosos que en la poesa de la dcada de los ochenta. En este sentido, el filsofo ngel Gabilondo, escribe, a propsito de ese eros en el relato (que nosotros extrapolamos a la poesa), al que recurren tanto Ana Merino como, mucho ms frecuentemente, Yolanda Castao (Santiago, 1977), Olga Novo (Lugo, 1974) o Mara Lapachet (Crdoba, 1978), que no se satisface en una nica definicin. Poticamente, cada una de nuestras escritoras lo enfoca desde su particular punto de vista, independientemente de que Olga Novo y Yolanda Castao, por ejemplo, representen estticas similares:(3) El eros es la posibilidad misma de que haya relato, trama, texto. Y se cumple as no un decir sobre el amor, ni siquiera slo el decir en el que consiste el amor, sino el amor en que consiste el decir el eros del decir [...] El eros, por tanto, no pregunta ni responde a

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una cuestin por el qu y no se satisface en una definicin. El eros se sita en el mbito del quin y su respuesta es un relato. El hombre y la mujer como relato, cuya nica identidad es la identidad narrativa, en la que se echan a perder; cuya nica vida en compaa es la de una vida como relato [...] (Gabilondo, 1990: 54). Ahora bien, no es idntico este eros en Fragmento de Marta Agudo (Madrid, 1971): Ser el origen un xodo de labios ........ ...entonces el amor, ........................ su simetra... La soberbia de un sol que nada entiende (2004: 21). ...que el de Yolanda Castao, quin inicialmente compone su poesa en gallego y ella misma traduce al espaol. Afronta el tema sexual sin subterfugios, sin abusar excesivamente de la sexualidad como experimentacin literaria, y compone una poesa abierta y desinhibida: Haba un labio hmedo descolgado en guirnaldas serosas a reventar muy lento desgarrando un brote as resquebrajado retorcindose para desenvainarse, para destrabar todo de golpe ............................. que una marea me desborda (1999: 183). La trasgresin de las convenciones sexuales de la sociedad est presente en el interesante e irreverente poemario Suada, de Mara Lapachet. En l leemos: Desnudos, bajo el aire acondicionado, me lames la espalda y me besas el cuello, nos abrazamos, jadeamos, suspiramos, me encanta cuando me acaricias el coo con un slo dedo... Dame uno de tus dedos y levantar el mundo (2004: 16). Esta rebelda ante las convenciones sociales tambin se refleja en los poemas de Colegio de monjas, de Alejandra Vanessa (Crdoba, 1981), y en Mi primer bikini, de Elena Medel (Crdoba, 1985). Estas dos autoras andaluzas han sorprendido al pblico lector con los mencionados ttulos por su rupturismo con lo clsico y por la disposicin estructural del poemario. Ahora bien, el original enfoque que la nueva poesa da al libro es algo que supone, por otro lado, un giro hacia la experimentacin yuxtaponiendo poemas en la obra con la finalidad de romper con el convencionalismo habitual, pero tambin olvida la mtrica y la estrofa tradicionales. Tal es el caso del interesante y logradsimo Araa de Ana Gorra (Barcelona, 1979), del que destacamos algunos versos de "Sintaxis en ceniza": A pesar de la duda y del cansancio, triste animal, .................... ...... vencido, que la tierra consiente (2005). Equivocadamente algunos crticos han pretendido ver un ficticio culturalismo en esta generacin de jvenes poetas (Plaza, 2005: 101). La cultura obtenida en el periodo vital de todas ellas, su formacin acadmica y la posterior incorporacin a las nuevas tecnologas, escenifica una ideologa esttica y una intelectualidad no siempre presentes en otras pocas de la historia de la literatura espaola. Estamos ante un grupo que se ha formado slidamente en la lectura -en disonancia con la realidad sociolgica de la educacin en Espaa- y por ello ese bagaje lector se plasma en la obra literaria, como en el caso de Marta Lpez Vilar (Madrid, 1978): Como siempre, se acostumbra la luz hasta muy tarde. Tambin yo, que espero tu voz

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con el dolor cumplido y un poema de Montale -Nel fumoa punto de decirme dnde ests (2004: 18). o de Pilar Adn (Madrid, 1971): Te encuentro muy seria, sentada en el banco verde, al sol, leyendo Guerra y Paz o tal vez Hansel y Gretel o quiz la biografa novelada del laborioso ............ ............. .................. ............... Mr. Hyde. Paso de largo o te saludo? (2001: 12). Esa tentacin de caer en lo aprendido en la experiencia vital, que acerca a la poeta al mundo de la cultura, que la desva hacia una poesa ms intelectual que culturalista, es una herencia directa de algunos poetas anteriores como Luis Alberto de Cuenca (Elsinore, Scholia). Esto se ve en Aunque cubras mi cuerpo de cerezas, de Gracia Iglesias: He perdido la paz por ofrecerte todos los tatuajes de mi alma. Esos que pertenecen a la noche sin hilos y despiertan tramando mi epidermis. Murcilagos que se beben la yema de los dedos; criaturas omega, psi, chi, fi, psilon, tau, sigma, ro, pi, micron, xi, un, mu, lambda, kappa, iota, theta, eta, dseta, psilon, delta, gamma, beta, alfa (2005: 7). Son los ecos de la generacin a la que pertenecen los dos poetas que se mencionaban al inicio de este trabajo. En Vocacin de rabia, de Vanesa Prez-Sauquillo (Madrid, 1978), hay algunos sonidos del Luis Garca Montero de Habitaciones separadas: Atara mis manos a tu tobillo hasta que me dijeras, harto, de una vez quin soy, de donde he sacado las cuerdas y de qu libro rob el t con el que hablo, el t que amo y su pierna (2002: 19). Al introducimos en el estudio y anlisis de esta nueva poesa encontramos que la esttica de conjunto sirve tambin para incorporar al lector, sin subjetivismo ni introspecciones, a la poesa como parte receptora del mensaje (el poema) que la voz potica genera. El verbalismo directo, el lenguaje impregnado del habla de la inmensa mayora y lo cotidiano como base de inspiracin hacen que el pblico se reconozca en la obra literaria. As se percibe en Dinamarca, de Mara Fernndez Salgado (Madrid, 1984): Como si no fuera sorpresa te has despertado. Como si amanecer resultara fcil. Como si no te sorprendiera este desayuno o la vida entera.

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Como si nada. Anoche, dices, so que existamos, que desayunbamos. Existamos?, digo. Existamos!, dices (2005). La existencia o la soledad... transmitidas con un lenguaje estndar, adaptado, precisamente, al siglo XXI. Buen ejemplo de ello son los versos de Ana Celada (Zaragoza, 1979): La sempiterna soledad tiene cara de sombra de invierno alargada, con poco brillo, estirando los brazos para alargarse an ms o para acariciar ms suelo (2005).

2. Conclusin inconclusa para una poesa viva La nueva poesa es una esttica viva, una obra conjunta en continuo proceso de prolongacin en el tiempo y en la literatura, pero no siempre es bien entendida ni bien acogida por las voces crticas cannicas como se desprende de un reciente artculo dedicado al anlisis de lo ms actual (Plaza, 2005: 100-108). Con lo expuesto en este trabajo acerca de la Generacin del 2000 se est poniendo de relieve la necesaria irrupcin de un grupo de mujeres, nacidas entre 1970 y 1985, en la literatura actual. No se trata slo de las voces ganadoras del Adonais, como Ana Merino, o el Gloria Fuertes, como Gracia Iglesias (lase, adems, el Antonio Carvajal de Vanesa PrezSauquillo o el Andaluca Joven de Elena Medel), sino de voces que se incorporan a la poesa con puntos de vista diferenciados de otros poetas y de otras pocas. La presencia de internet en la vida cotidiana de estas escritoras juega el mismo papel formativo que el cine en poetas como Antonio Martnez Sarrin (Albacete, 1939) o el resto de los novsimos(4). La visin crtica que sobre el panorama actual tiene Luis Antonio de Villena (Plaza, 2005: 100), por ejemplo, ni se corresponde ni es realista, como se demuestra en este trabajo, con la esttica que hay detrs de estas veinte poetas actuales. Su compromiso con el verso es llamativo. Vase sino, como parmetro aadido, que apenas hay poltica detrs de ellas, sino un compromiso con la literatura, con el lector, con la sociedad en la que se inscribe la poesa, como claramente seala Ana Merino: Hay un compromiso implcito como el poema "En Westerbook" [de Preparativos para un viaje]... Por formacin y porque he estado muy en contacto con la filosofa no mantengo un compromiso de exaltacin poltica. S hay un compromiso con la Humanidad... Mi compromiso es ms fino, implcito, con la Humanidad (Pea Rodrguez, 2004). Afortunadamente, la conciencia de que el tiempo pasa y la poesa se renueva es algo evidente para autores como Luis Alberto de Cuenca o Luis Garca Montero, y para crticos como Miguel GarcaPosada o Jos Enrique Martnez, cuando afirma que "una de las poetas actuales que ms me gusta es Esther Gimnez" (2005: carta). Si algo nuevo aporta la obra conjunta de stas veinte mujeres a la poesa del siglo XXI, adems de lo ya expuesto, es la constante capacidad de ruptura -aunque asumiendo herencias- con la esttica inmediatamente anterior, y as, apareciendo y conviviendo literariamente en las antologas con significativas poetas anteriores, denotan una proyeccin personal distinta, slida y vitalista.

NOTAS

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(1) Adems de este grupo, en otros trabajos se puede encontrar idntico nmero de poetas nacidas en el mismo perodo de tiempo, y que se pueden incorporar tambin a la Generacin del 2000, pero que no hemos estudiado en este trabajo: Ana Isabel Conejo, Estefana G., Ins Toledo, Carmen Salas, MarFuentes, Eva Daz Prez, Eva Vaz, Ana Santos Payn, Laura Len Vzquez, Elena Gervilla, Yaiza Martnez, Silvia Ugidos Ruiz, Mara E. Vargas Garca-Machuca, Marga Blanco Samos, Estvaliz Espinosa, Espido Freire, Pilar Salas, Carmen Moreno, Miriam Reyes, Eugenia Rico, Carmen Camacho, Emma Couceiro, Eva Cabo, Marina Sanmartn, Alejandra Aventn, Carmen Jodra, Sara Bamba y Maricarmen Gmez Garca. (2) PEA RODRGUEZ, Francisco Jos (2006): "La obra de Ana Merino: hacia la poesa del siglo XXI", en Gnero y Gneros. Escritura y Escritoras iberoamericanas, Madrid, Saint Louis University y Universidad Autnoma de Madrid, en prensa. Tambin se puede consultar, gracias a la excelente labor editorial de la poeta Eunice Shade, en MarcaAcme.com. Literatura y Arte en Nicaragua. Vid. www.marcaacme.com. (3) La poesa que recogemos en este trabajo se puede estudiar desde una subdivisin en cinco grupos que se sustancian en la cercana entre las propias poetas en funcin de la amistad o la proximidad geogrfica entre ellas. As, se habla del grupo de Madrid (Ana Gorra, Gracia Iglesias, Marta Lpez, Sandra Santana, Vanessa Prez, Patricia Esteban, Mara Fernndez, Ariadna G. Garca, Esther Gimnez y Julieta Valero), el crculo de La Bella Varsovia de Crdoba (Elena Medel, Alejandra Vanessa y Mara Lapachet), las autoras gallegas (Yolanda Castao y Olga Novo), las voces primeras (Ana Merino, Marta Agudo y Pilar Adn) y las voces inditas (Ana Celada y Guillermina Mekuy). (4) Elena Medel, Alejandra Vanessa, Mara Lapachet y Ana Gorra, entre otras, se dan a conocer a travs del proyecto La Bella Varsovia, una forma alternativa, diferente, de expresar la creacin y articulada en torno a una pgina web (www.labellavarsovia.com). Pgina propia en internet tienen Yolanda Castao y Guillermina Mekuy, y el mtodo ms rpido y eficaz de comunicacin y de expresin de la creacin es para todas ellas el correo electrnico.

BIBLIOGRAFA - ADN, Pilar (2001): Alimento, Salamanca, Celya. - AGUDO RAMREZ, Marta (2004): Fragmento, Salamanca, Celya. - CASTAO, Yolanda (1999): "Sugestin", en Basilio Rodrguez Caada, ed., Milenio. Ultimsima poesa espaola (Antologa), Madrid, Celeste, pp. 183-88. - FERNNDEZ SALGADO, Marta (2005): Dinamarca, indito. - GABILONDO, ngel (1990): "El eros como conversacin", en Edad de Oro IX. El erotismo y la literatura clsica espaola, Madrid, Universidad Autnoma de Madrid, pp. 69-80. - GARCA, Ariadna G., ed., (2003): Veinticinco poetas espaoles jvenes, Madrid, Hiperin. - GARCA-POSADA, Miguel (1996): La nueva poesa (1975-1992), Barcelona, Crtica. -- (1994): "Del culturalismo a la vida", en Luis Muoz, ed., El lugar de la poesa, Granada, Diputacin Provincial, pp. 17-21. - GORRA, Ana (2005): Carta a Francisco J. Pea Rodrguez , Madrid, 3-X-2005. -- (2005): Araa, Almera, El Gaviero. - JAURALDE POU, Pablo (2001): "Introduccin a la obra potica de Javier Yage", en FGL 26. Boletn de la Fundacin Federico Garca Lorca, Granada, Fundacin Federico Garca Lorca, pp. 64-81. - IGLESIAS, Gracia (2005): Carta a Francisco J. Pea Rodrguez , Madrid 15-XII-2005. -- (2004): Sospecho que soy humo.

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Proyecto Patrimonio Ao 2006 A Pgina Principal | A Archivo Francisco Jos Pea Rodrguez | A Archivo de Autores | www.letras.s5.com: Pgina chilena al servicio de la cultura dirigida por Luis Martinez S. e-mail: osol301@yahoo.es Poesa actual escrita por mujeres: una potica para el siglo XXI. Por Francisco Jos Pea Rodrguez. Universidad Autnoma de Madrid.

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