Universidade de Braslia UnB Faculdade de Comunicao Social - FAC Departamento de Publicidade e Propaganda Curso de Comunicao Social

Grafite e Pichao: os dois lados que atuam no meio urbano.

Aluna: Joana Gonalves Vieira Lopes Orientadora: Susana Dobal Braslia, DF Junho, 1/2011

Sumrio 1. Resumo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 2 3 8 9 9 10 14 16 19 21 22 34 36

2. Agradecimentos 3. Introduo .

4. Justificativa . 5. Objetivos 6. Pichao . .

7. Tipos de grafite

8. Grafite no sculo XX 9. Grafite no Brasil .

10. Grafite em Braslia .

11. Atualidades sobre o grafite . 12. Produto 13. Concluso . . . . . . . .

14. Bibliografia .

Resumo O grafite, apesar de ser considerado por muitos um tipo de arte moderna, uma arte urbana com novas tendncias e forma de expresso contempornea, ainda encontra dificuldade de aceitao, pois, alem de ser uma evoluo da pichao, foi amplamente utilizada como propaganda contra o governo durante as ditaduras. Tambm por ser um meio de expresso mais novo e rebelde, os jovens, principalmente das periferias, encontram-se maravilhados e envolvidos por esse meio artstico, no qual encontram uma forma de expressar seu sentimento de opresso e de se mostrar ao mundo. O prprio governo nos dias de hoje refora o uso do grafite e o reconhece como arte, faz ainda uso dele na criao de programas de insero social e capacitao de jovens e adultos, desta forma, diminuindo a criminalidade. O grafite uma forma de arte, que no se encontra em museus, mas, muito pelo contrrio, faz das paisagens urbanas a sua galeria de exposio e nos mantm em contato com ela no nosso dia-a-dia. Braslia, por ser uma cidade nova e por ser a capital do pas, encontra dificuldade de aceitao dos grafites. Isso, no entanto comea a mudar; alm da cidade conviver com programas do governo que apoiam essa forma de expresso, so tambm vistos alguns indcios do uso do grafite como decorao e propaganda utilizada por comerciantes.

Palavras-chave: arte urbana, arte moderna, grafite, hip-hop

Abstract Although graffiti is considered by many as a kind of modern art, an urban art with new trends and a contemporary way of expression, it still faces difficulty to be accepted by society, because, also for being an evolution on spray painting, it was used as antigovernment propaganda during dictatorships, it still finds barriers to its acceptance. Also, because is a newer and rebel cultural activity, youngsters, mainly from metropoliss suburbs, find themselves wondered and involved by this artistic trend through which they find a way to express their feelings of oppression and show it to the world. The government itself, nowadays, makes use of this new type of art on the creation of social programs for social inclusion and even recognizes it as art. They have been developing programs that even help to reduce crime and violence on suburbs. Graffiti is a type of art that is not found in museums but, on the contrary, uses urban landscapes as their exposure galleries and keeps us in touch with this art on our every day routine. Because Brasilia is a young city and also the capital of the country, it still finds problems on accepting graffiti. Although, this is starting to change, the city has government programs that support this kind of expression, besides, there are also evidences of the use of graffiti as decoration and propaganda used by merchants.

Keywords: urban art, modern art, graffiti, hip-hop

Agradecimentos. Inicialmente, agradeo a Deus, aos meus pais e irmos por acreditarem em mim, apoiaram-me e me darem foras. Apesar da distncia, vocs fazem parte do meu corao e de tudo na minha vida!

minha orientadora Susana Dobal pelo apoio e dedicao sem a qual no teria conseguido realizar este projeto.

Plcida Lopes e Aina Correia, grandes amigas que me ajudaram quando mais precisei.

Um agradecimento especial aos amigos Rafael Ramirez Rivera e Ngombo Paulina Daniel.

Aos grandes mestres da pintura e aos grandes artistas urbanos influenciados por eles que nos permitiram admirar suas obras pblicas modernas.

E finalmente, agradeo a todos aqueles que me ajudaram direta ou indiretamente para o desenvolvimento e concluso deste projeto, ningum menos ou mais importante. Muito obrigada a todos vocs!

1. Introduo

" curioso que no mundo a coragem fsica seja to comum e a coragem moral to rara." Mark Twain.

O espao utilizado pelos grafiteiros para a exposio de obras so as ruas e os seus muros. Este trabalho pretende destacar sua riqueza como forma de expresso artstica e cultural atravs de um ensaio fotogrfico. O local escolhido para a exposio fotogrfica foi a Faculdade de Comunicao da Universidade de Braslia. Mas, para que haja, necessria a compreenso da sua origem e o contexto social e moral que os grafites tratam. Na sociedade moderna, comum dar valor a homens que tenham coragem de realizar tarefas de risco de forma excepcional ou de risco por um bem maior. Porm, os objetivos dos artistas do grafite so, na maioria, de ordem social e de reflexo. Os artistas buscam, por meio das suas obras, realizarem mudanas no mundo da ordem moral, no entanto, estes artistas possuem pouco reconhecimento ou so, ainda, confundidos com pichadores e vndalos. O grafite sempre foi motivo de admirao e de curiosidade pois, muitas vezes, mostram figuras, frases ou personagens que causam alguma sensao ou de desconforto ou de reflexo e simpatia. Por esse motivo o grafite pode ser considerado um meio de expresso pois, de uma forma ou de outra, ele nos conta uma histria, seja de acontecimentos ou de sentimentos e pensamentos. Desde o aparecimento do homem na Terra, e durante a sua evoluo at os dias atuais, tem sido de grande necessidade documentar fatos histricos, emoes, pensamentos, desejos e sentimentos fazendo-se o uso de todo tipo de linguagens pertencentes poca. Dentre todas as linguagens existentes, o desenho e a simbologia so as mais antigas e mais utilizadas de todas, inclusive nos dias de hoje. Nas civilizaes mais antigas, como a dos egpcios, ocorria a narrao de fatos em hierglifos nas paredes dos tmulos dos faras. Apesar de predominar a funo decorativa e a aplicao de tcnicas requintadas, ainda pode-se distinguir e perceber relatos e mensagens que tinham como finalidade retratar os objetivos, os feitos e os cultos aos grandes lderes (Gitahy, 1999). Atualmente pode-se dizer que qualquer obra, tenha ela sido criada com o objetivo de decorar ou de comunicar, considera-se como uma manifestao cultural, incluindo-se, tambm, a pintura rupestre. As manifestaes culturais tambm fazem parte, na sua grande maioria, do conceito de arte. O desenho e suas variaes como pinturas, rabiscos, gravuras e
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at mesmo esculturas so vistas como arte e, consequentemente, possuem um ponto de vista, uma moral, um sentimento, uma forma de expresso ou uma forma de comunicao.

As gangues tambm utilizam uma forma de inscrio para demarcar territrio, com seus cdigos e smbolos caractersticos. Paralelamente ao surgimento do grafite, na dcada de 60, surgem tambm as pichaes que vo desde a manifestao poltica, passando pela competio entre aqueles que conseguem atingir os locais de acesso mais difcil (como o alto de edifcios) at o simples ato de vandalismo em prdios pblicos e monumentos. Nessas atividades transgressivas, o uso do spray torna a tcnica fcil e rpida, muito adequada para facilitar a fuga dos flagrantes da vigilncia e da polcia (Lazzarin, 2007).

Com o crescimento urbano e a falta de competncia dos rgos pblicos e dos governantes, comeam a aparecer os problemas da grande densidade populacional: a falta de emprego, de infraestrutura, de transporte, de servios de sade e de segurana e, consequentemente a opresso das classes menos favorecidas. Todos estes fatores levam ao aumento da criminalidade, criao do pensamento em que o fim justifica os meios; o fim a busca do sucesso e do poder. Aparecem aqui dois grupos: os pichadores e os grafiteiros. No grupo dos pichadores prevalece um nvel de confrontao violenta e provocao da autoridade, sem qualquer pretenso artstica e insere-se em uma espcie de jogo, com dois desafios a serem vencidos, um interno e outro externo ao grupo dos pichadores que deixar sua marca no lugar de mais difcil acesso seja pela topografia, seja pela vigilncia ou proibio de acesso e no ser pego pela polcia ou vigilncia. Quem vence esses desafios respeitado e legitimado como participante do grupo. J no grupo dos grafiteiros prevalece o lado artstico, do humor, das mensagens e da moral, almeja visibilidade e reconhecimento como artista pela sociedade. Apesar de possurem esta diferenciao existe um ponto comum que permanece entre pichao e grafite: a assinatura pessoal tambm chamada de tag. Essa a marca registrada, o sinal de autoria da obra, e todo grafiteiro ou pichador tem o seu (Lazzarin, 2007).

Fig1. Tag em um mural de grafite Ceilndia

Fig2. Tag em mural de grafite na Ceilndia

Fig. 3. Tag em mural em Samambaia

Vale ressaltar que o grafite uma forma de pichao, mas difere, em muito do significado mais moderno de pichao. Grafite tem origem no termo italiano graffito, que deriva do latim graphium. Inicialmente, designou um estilete utilizado para escrever sobre placas de cera. Posteriormente, a forma plural, graffiti, nomeou as inscries gravadas na pr-histria e na antiga Roma. Em 1965, a palavra graffiti foi utilizada para definir
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as pichaes com spray e, nos anos 70, para indicar as modernas pinturas feitas com a mesma tinta. O termo pichao remete s inscries realizadas com piche em muros na antiga Roma. Adquiriu arbitrariamente uma conotao pejorativa, quando se tornou uma prtica de protesto social nos bairros perifricos de Nova Iorque, na dcada de 1960, e, mais tarde, quando foi utilizado por torcidas organizadas em prticas ilegais ou por grupos de controle do narcotrfico, mais especificamente nos bairros do Bronx e Harlem (Schultz, 2010).

Apesar de existir uma distncia fsica e temporal entre a antiga civilizao Romana e as grandes metrpoles contemporneas, percebe-se a influncia que estas exerceram sobre as sociedades modernas. Este tipo de manifestao cultural evoluiu e, com o passar de tempo, inspirou artistas nas prticas de pinturas e gravuras. Ele ressurgiu no sculo XX como uma forma de se expressar de maneira rpida, graas criao de tinta em spray, e tambm utilizada como forma de marcao. As linhas, cores, figuras e formatos do grafite sempre so incentivados por temas referentes sociedade moderna, por isso, ele pode ser classificado como linguagem social e, na maioria dos casos, uma arte. Em geral, estes murais questionam a falta de srias lideranas ticas no pas e no mundo, os problemas enfrentados pela sociedade como um todo ou por grupos excludos da sociedade, a opresso causada pela diferena de classes, a violncia, a ironia de acontecimentos polticos e suas consequncias, muitas vezes, vistos com muito humor e descontrao. (Gitahy, 1999).

Fig. 4. Mural na Quadra de esportes da Praa do Cidado na Ceilndia.

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O grafite teve uma significativa expanso entre as artes de rua nas ltimas duas dcadas, convidando os transeuntes a um momento de reflexo, fruio esttica e s vezes at a participarem de suas obras. Expandiu-se por muros e paredes do mundo, invadiu museus e galerias sofisticadas da capital paulista e de vrias cidades europias, transformou-se num grande museu a cu aberto, com a vantagem de se renovar espontaneamente, ao sabor da criatividade individual e coletiva de um nmero considervel de criadores (Santos, 2008).

Fig. 5. Mural retratando diversas obras de vrios artistas na Praa do Cidado, em Ceilndia

O projeto da SSP (Secretaria de Segurana Pblica), em parceria com o Banco de Braslia Picasso no Pichava tem como objetivo retirar jovens envolvidos em atividades criminais e violentas e, atravs de oficinas e palestras, incentivar o desenvolvimento de habilidades para arte e esporte, como jud, basquete, msica, artes plsticas e informtica alm de promover a cidadania e a importncia de se preservar a cidade. Dentre as palestras oferecidas encontram-se os temas pichao, cidadania e drogas. As palestras tm como foco incentivar os jovens a se manterem longe das drogas, conservar a cidade limpa e livre de pichaes e buscar meios de revitalizar e valorizar a cidade. Os palestrantes e professores das oficinas so pessoas que, assim como os freqentadores, procuraram uma forma de se afastar do mundo do crime e das drogas e aperfeioar suas habilidades na expectativa de encontrar outras maneiras de se expressar sem danificar o espao pblico. Como todo texto, o grafite portador de significao, que, nesse caso, dada pela visualidade em que so conjugados recursos da linguagem dos desenhos,
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do verbal escrito, da pintura, que, juntos concretizam e incorporam uma identidade de grupo ou de uma cidade ou comunidade, em produes que trazem o cotidiano e os elementos identitrios de seus enunciadores, explorando experincias de mundo e de enfrentamento da realidade que se do nas ruas, aos olhos de todos os que nelas circulam. Zuin, 2004. Revista Internacional de Folkomunicao, Pg. 2.

2. Justificativa

O grafite chama a ateno no somente pelo uso de cores, linhas e formas chamativas, mas, tambm, pela localizao e os temas muitas vezes abordados nestas obras, alm de acabar criando um contraste colorido no meio urbano cinzento. Apesar de o grafite ser considerado por algumas pessoas como arte, ainda h um preconceito com relao sua execuo. Por muito tempo o grafite e a pichao foram vistos como uma forma de vandalismo e rebeldia contra a moral e a lei estabelecida pelos dirigentes do Estado. Atualmente esta viso tem mudado, mas ainda h esse preconceito. necessrio que se entenda que o grafite no vandalismo, , na verdade, uma forma de arte e de expresso e, quando incentivada e aplicada da forma correta, ajuda a construir a cidadania individual e coletiva chegando, inclusive, diminuio da criminalidade, a insero de jovens no mercado de trabalho e reala os valores sociais e familiares. Para entender-se a diferena entre pichao e grafite necessrio falar das principais diferenas, suas origens e sua evoluo. Em Braslia esta forma de expresso encontra-se cada vez mais presente, porm, mais freqente em cidades satlites. H apenas alguns grafites dentro do Plano Piloto uma vez que parece predominar a idia de valorizao dos imveis preservando as suas fachadas pelo que comumente visto como belo, e no pelo lado artstico. Existem, porm, empresas e lojas no Plano Piloto que utilizam o grafite como forma de valorizar e chamar a ateno destes pontos comerciais sendo que uma grande parte destes artistas envolvidos vem das cidades satlites.

3. Objetivos

Este trabalho tem como objetivo mostrar, atravs de um ensaio fotogrfico, a beleza do grafite e a diferena que h entre ele e a pichao. Para isso sero fotografados vrios murais de grafite encontrados nas cidades de Braslia e suas periferias a fim de mostrar a sua beleza e suas mensagens. Atravs deste ensaio ser mostrado, tambm, que o grafite possui influncia de outros tipos de artes da pintura. Para alcanar estes objetivos, ser realizado um projeto escrito mostrando a histria e origem do grafite, as influncias que o regem e sua importncia social, alm, de um ensaio fotogrfico a fim de ressaltar o lado artstico, a expressividade contida nas obras a diferena que existe em relao com a pichao.

4. Pichao

Assim como o grafite, a pichao tambm possui um marco de atuao na histria das civilizaes. A pichao foi um dos meios mais utilizados para a descrio de eventos histricos em murais e, juntamente com o grafite, evoluiu e se tornou tambm uma forma de expresso. A pichao em si era amplamente utilizada na poca das ditaduras e em confrontos sociais, normalmente mostrando a insatisfao com a sociedade da poca. Mas, apesar de possuir o mesmo objetivo do grafite, a pichao mais agressiva e menos artstica. Normalmente faz uso de tinta spray o que facilita a sua aplicao e fuga dos infratores. Apesar de o grafite ser uma forma de pichao ela vista apenas como uma contraveno legal pela justia, uma vez que ela possui carter artstico e expressivo, porm, a pichao considerada crime ambiental e vandalismo desde 1998 sendo punvel com recluso e multa. Atualmente a pichao encontra-se envolvida com grupos de gangues que fazem uso de violncia para obter controle de reas menos protegidas pelos rgos pblicos. J, o grafite, faz parte de grupos que possuem uma viso da sociedade e procuram, por meio da arte, tentar fornecer meios de reflexo. Eles so executados em muros com consentimento prvio, pois alm de ser uma forma de manifestao, so mais elaborados e demandam mais tempo.

Fig. 6 (acima) e 7 (embaixo). Casas pichadas na quadra 706 e 708 sul.

Coincidentemente, as reas que apresentam um maior ndice de violncia e pichaes tambm so as regies que apresentam um grande nmero de grafites pelas ruas da cidade. Nota-se que existe uma relao entre a pichao e o grafite. Nas reas que possuem fcil disseminao de violncia e criminalidade e que se encontram sob uma forma de opresso podem ser vistos esses dois tipos de manifestao. Assim como o grafite possui a identificao do grafiteiro ou do grupo responsvel, a pichao em si, a identificao do grupo responsvel pela rea em que se encontram e, muitas vezes, existe um confronto entre estes grupos que em geral possui um fim violento.

5. Tipos de grafite.

O grafite, na sua forma prtica, uma arte com tcnicas variadas. Assim como na pintura existem as pinturas a leo ou aquarela, no grafite, existem as mais variadas tcnicas da arte urbana em murais. A tcnica mais conhecida de execuo de grafite atravs do uso de tinta em spray, que facilita tanto na sua aquisio como no tempo gasto para criar uma obra, porm, segundo De Paula (2011), existem outras categorias relacionadas a seguir.
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Grafite 3D - So murais que apresentam profundidade, no possuem contornos e exige um domnio maior de tcnicas por parte do grafiteiro para realizar combinao de cores e formas.

Fig. 8. Amostra de grafite 3D (retirado do site http://www.pautadebuteco.com.br/2009/06/grafite-3d-arte-nas-ruas-partii.html) Wildstyle Associado ao hip hop a sua principal caracterstica so letras distorcidas cobrindo o desenho quase por completo. As suas letras so complicadas de entender com o objetivo de serem decifradas por pessoas que pertencem ao mundo do grafite e conhecem seus cdigos. uma tcnica que busca confundir as autoridades dificultando a identificao do grafiteiro ou seu grupo.

Fig. 9. Amostra de grafite wildstyle (retirado do site http://screw.no.comunidades.net/index.php?pagina=1198739516).

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Bomber Conhecido tambm como Vmito e Throw-up. Possui letras de aparncia gorda, aparentemente vivas, realizadas com duas ou trs cores. Os pichadores comeam normalmente fazendo uso desta tcnica. H presena tambm de uso combinado de tcnicas de pintura como tinta ltex e de rolinhos com outros materiais como o spray ou o pincel atmico.

Fig. 10. Amostra de grafite bomber (retirado do site http://vaquinhadointer.blogspot.com)

Letras grafitadas - uma mistura entre grafite e pichao, normalmente mais sofisticadas que o bomber. A letra grafitada uma assinatura de grupo, assim como o trow-up e o hip hop.

Fig. 11. Amostra de letras grafitadas (retirado do site http://www.hiphopbr.cjb.net)

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Grafite artstico ou livre figurao - Nesse estilo se encontra de tudo: caricaturas, personagens de histria em quadrinhos, figuraes realistas e tambm elementos abstratos. Baseia-se no uso do trao mo livre e liberdade de explorao de temas. Tambm utiliza cores com contrastes e encontra-se altamente influenciado por vdeo clipes e vdeo games.

Fig. 12. Amostra de grafite livre (retirado do site http://www.brasilescola.com/artes/grafite.htm) Grafites com mscaras e spray Esta tcnica facilita a realizao do mural e a disseminao do Tag, seja individual ou de um grupo.

Fig. 13. Mural feito com tinta spray na praa do cidado, em Ceilndia

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H ainda a presena de estilos variados que ainda no possuem classificao ou que fazem uso de mais de uma tcnica, como na obra de Di Cavalcanti (ver mais adiante Figura 14 na pgina 17) retratada na fachada do Teatro da Cultura Artstica em So Paulo onde foram utilizadas pastilhas para a realizao do mural.

6. O Grafite no sculo XX

No incio do sculo XX nascia uma nova forma de arte, uma arte urbana, uma arte livre para todos, nascia um incio de grafite. Alguns dos grandes pintores mexicanos como Diego Rivera, Jos Clemente Orozco e David Alfaro Siqueiros faziam uso desta tcnica de pintura de mural. Em 1905, o Dr. AIL (pseudnimo do pintor Bernardo Carnada) publicou um manifesto defendendo a necessidade de uma arte pblica e, em 1920, fez apelo a artistas em Barcelona (Espanha) proclamando a necessidade de promover uma arte que falasse s multides Pintaremos os muros das ruas e das paredes dos edifcios pblicos, dos sindicatos, de todos os cantos onde se rene gente que trabalha (Gitahy, 1999). Nascia naquele momento o grafite, no como o conhecemos hoje, mas a essncia era a mesma: uma forma de arte que fosse pblica, no encontrada em museus ou em colees privadas; nascia uma arte gratuita e que poderia ser vista e entendida por todos; nascia uma arte do povo para o povo. O sculo XX testemunhou ainda pintores mexicanos utilizando a tcnica da pintura mural para decorar edifcios pblicos. Passados 15 anos, Siqueiros, realiza uma viagem pela Europa buscando criar um novo etilo artstico para os pintores do continente americano. Aps ter contato com os diversos estilos, como o cubismo na Frana e o renascimento na Itlia, quando chega a Barcelona, faz um apelo para os artistas americanos e chama a ateno para a necessidade de levar a arte s multides. O grafite, desde o seu surgimento, era uma forma de contestao poltica, inicialmente na Europa, como forma de manifestaes estudantis. Porm, ele s adquiriu sua forma de inscrio urbana na dcada de 60 e se espalhou para o continente americano sofrendo influncias hippie e punk nas dcadas de 70 e 80. (Lazzarin, 2007). Os muros de Paris foram pintados com pichaes de palavras de ordem, o que caracterizou a revoluo contra cultural de Maio de 1968 na Frana. Multides estudantis protestavam contra a poltica estabelecida no pas. Tambm, chamavam por igualdade entre raas e sexo e protestava contra a desigualdade econmica. Os trabalhadores, que tambm passavam por dificuldades e exigiam remunerao maior, aderiram ao movimento estudantil e
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realizaram uma paralisao geral. Um dos principais meios utilizados para recrutar e, tambm, como forma de protesto, eram os muros das ruas, onde eram deixadas mensagens vista do pblico. Algumas das frases mais vistas nas ruas de paris, documentadas por jornalistas, eram:

"Abaixo o realismo socialista. Viva o surrealismo." "A ao no deve ser uma reao, mas uma criao." "Antes de escrever, aprenda a pensar." "Corram camaradas, o velho mundo est atrs de vocs." "A emancipao do homem ser total ou no ser." "Eu participo. Tu participas. Ele participa. Ns participamos. Vs participais. Eles lucram." "As paredes tm ouvidos. Seus ouvidos tm paredes." "A poesia est na rua." "A arte est morta, no consumamos o seu cadver. "Escrevam por toda a parte!" "Um homem no estpido ou inteligente: ele livre ou no ." (Retirado do site G1 disponvel em:

http://g1.globo.com/Sites/Especiais/Noticias/0,,MUL46363615530,00.html).

Nesta poca a rua passou a ser o palco da histria e os muros grafitados foram fonte de inspirao para movimentos jovens que buscavam a transformao social. Benedetti (n.d.) diz que ... instalaram verdadeiras sociedades alternativas, contrrias s pol ticas da poca. [e que] Foram nesses centros, inclusive, que nasceram e ganharam fora muitos grupos que difundiam idias anarquistas. A liberdade de expresso e registro do movimento estudantil se mostra como uma democracia e desvinculada com qualquer ideologia. So evidentes marcas, logotipos, rabiscos, cones e smbolos: todos estes significados, sejam agrupados ou individuais, formam uma espcie de painis e passam a registrar palavras de ordem e amor, mensagens, imagens e poemas que podem vir a ser lidos por qualquer espectador (Cruz & Costa, 2008).. Na dcada de 70, o grafite comea a tomar as ruas dos guetos de Nova Iorque, nos Estados Unidos. aqui que o grafite toma a sua forma propriamente dita, os murais retratam a insatisfao e a preocupao com o aumento da criminalidade, violncia e conflitos entre
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gangues no gueto que muitas vezes cravavam guerras raciais por controle dos bairros (Gitahy, 1999). Sua exploso foi em Nova Iorque, na parte sul do bairro de Bronx e no Brooklin no final dos anos 60, quando surgiu o movimento do Hip-Hop, que era a juno da forma cclica de como se transmitia a cultura dos guetos norte-americanos com a forma mais popular de danar na poca que era o salto (Hop) e movimentando os quadris (Hip) (Corniani, 2008: Lazzarin, 2007). Encontra-se nesta poca e regio, uma das maiores populaes menos favorecidas e mais oprimidas pela prpria sociedade e que buscava uma forma de expresso. Porm, foi na dcada de 70 que o DJ Jamaicano Kool Herc introduziu, em Nova Iorque, a tradio dos sistemas portteis de som e o canto falado, o Rap. Juntando-se o tipo de dana (Break), a msica (Rap) e a pintura (Grafite), tm-se hoje um dos movimentos mais difundidos no mundo inteiro e causadores de grandes movimentaes e empatias, principalmente das periferias urbanas, as menos favorecidas e mais oprimidas. Um artista influente no mundo do grafite foi Jean-Michel Basquiat, que viveu entre os anos 1960 e 1988 e considerado o precursor do estilo de grafite contemporneo e da arte urbana. Alguns diziam que Basquiat ... expressava as runas sociais e polticas nos muros. (Lima, n.d.) e que abriu caminho para o que chamamos de uma esttica da grafitagem e do grafiteiro como criador de novos conceitos de expresso social. Basquiat promoveu a

expresso da rua e do submundo de Nova York de forma to intensa que o grafite ganhou legitimidade no circuito oficial da arte, tornou conhecidos em nvel internacional, nomes como Keith Haring... (Palmeira e Frana, 2004).

7. O Grafite no Brasil

Seguindo o exemplo de revoltas sociais, no Brasil, os movimentos estudantis foram ganhando fora durante a ditadura militar e, para campanha contra a opresso militar, estes movimentos faziam uso da pichao em muros assim como as manifestaes na Europa o faziam. Porm, o grafite, ainda no tinha se estabelecido no Brasil como uma forma de expresso urbana, mas, nos anos 50 se via um precursor do grafite. Nesta dcada podia se ver vrios edifcios com as suas fachadas pintadas retratando histria e arte brasileira. Juntando-se os elementos da arte em mural retratada na dcada de 50 e as formas muralistas de protesto ... o grafite foi tomando corpo e se expandindo por outros espaos chegando a ser o que hoje: uma co municao dos panoramas social e cultural das urbes
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(Zuin, 2004 pg. 2) Um exemplo das primeiras aparies de arte em mural no Brasil, com retrato da sua histria, a obra realizada por Di Cavalcanti na fachada do Teatro da Cultura Artstica no centro de So Paulo.

Fig.14 Foto do mural de Di Cavalcanti na fachada do Teatro da Cultura Artstica em so Paulo. (Retirado do site www.produocultural.org)

Na dcada de 80, e influenciada pela pop-art norte-americana, a pintura muralista j apontava para a origem do grafite como uma autntica expresso humana, o qual tem sua consagrao como linguagem artstica nos anos 90. Na trajetria rumo ao 3 milnio, conquista espao na mdia, nas novelas de TV, em manchetes de jornais e inclusive na Bienal (Cruz & Costa, 2008). Naquele momento no Brasil, alguns pintores se notabilizaram ao empregarem a esttica do grafite, utilizando-se, geralmente, de moldes vazados para sua confeco. Entre estes pintores, Alex Vallauri foi, sem dvida, o mais importante e o mais conhecido. Influenciado pela pop art americana, ele trabalhava com mscaras de papelo e spray, fazendo uso de uma tcnica simples: repetir um tema infinitas vezes, alcanando um alto poder de comunicao (Arajo, 2003). A participao dos intelectuais comeou a legitimar o grafite como arte. (KNAUSS, 2001). Exemplo disso foi o reconhecimento de importante corrente da comunidade artstica brasileira, organizadora da Bienal de 1987, que convida grafiteiros a expor em suas galerias. Entre os expositores: Alex Vallauri com a ambientao A Rainha do Frango Assado, Waldemar Zaidler com o trabalho Fiesta e Carlos Matuck, numa homenagem
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aos escritores brasileiros Afonso Lima Barreto, Mrio de Andrade e Joaquim Machado de Assis, o trabalho que intitulou Joaquim, Mrio e Afonso. (RAMOS, 1994).

Fig. 15 e Fig. 16 Ilustraes de Alex Valluri, Rainha do Frango Assado (Retiradas do site http://artevaral.blogspot.com/2008/10/o-carro-da-rainha-do-frango-assado.html).

O livro Brasil: Tempo de Gentileza, de Leonardo Caravan Gulman, retrata os grafites de Jos Datrino, realiados nos bairros de Leopoldina e Caju entre 1960 e 1990, mostrando uma arte dissociada do hip-hop e mais associada a . Na produtiva dcada de 1980, basicamente radicada em So Paulo, at s a segunda metade da dcada seguinte, o grafite de muros ganhou diferentes formas, volumes e combinaes de cores em suas composies, associando-se diretamente s prticas musicais e de lazer juvenis. Ligado, deste modo, s dimenses do lazer urbano, da crtica social e poltica e a uma filiao ideolgica especficas, os grafites surgem como exerccios indispensveis para a constituio autnoma das identidades individuais e coletivas dos sujeitos envolvidos (Arajo, 2003). Outros grafiteiros tambm devem ser lembrados pela importncia na sua contribuio para tornar conhecida a arte do grafite. Nomes como Jaime Prades, que via no grafite uma subverso do espao, da qualidade de vida e da arte urbanas como se encontravam constitudos, Paulo Carrat e Maurcio Villaa, que primavam pela participao do pblico na confeco do grafite e Rui Amaral, que pintou nas ruas de So Paulo com Haring, impulsionaram bastante o grafite no cenrio nacional (Arajo, 2003). Entretanto, o grafite teve sua fixao no Brasil na dcada de 80, o que pode ser considerado como tardio, mas teve uma grande aceitao pelas classes sociais menos favorecidas, pois se identificaram com os acontecimentos do seu local de procedncia, o gueto de Nova Iorque (Gitahy, 1999).
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Atualmente, o grafite tem ganhado fora e apoio por parte de entidades nacionais, internacionais e pelo prprio governo. Alguns exemplos disso so as notcias que aparecem nos jornais virtuais e, at mesmo, nos impressos. No site do jornal Empresa Brasil de Comunicao possvel encontrar algumas matrias sobre o assunto. Como por exemplo, a utilizao do grafite em projetos sociais no morro do Alemo; h tambm o MUF Museu de Favela que conta com a exposio de projetos nas ruas do complexo de favelas Pavopavozinho, no Rio de Janeiro. Nas grandes metrpoles podem-se encontrar trabalhos de grafiteiros sendo apoiados e financiados por grandes empresas. Em So Paulo, a agncia Quixote Spray Arte tem vendido cerca de 50 metros quadrados de grafite por ano a comerciantes, bancos e organizao de eventos.

8.

Grafite em Braslia

Grafite uma arte e seu autor um artista, que passar a ter chance de ter at uma remunerao. A pichao uma agresso ao patrimnio, uma agresso ambiental e como tal punvel como crime que pode levar at um ano de priso Deputado Geraldo Magela

Em Braslia no poderia ser diferente. Por se tratar da capital do pas, pode-se ver que h uma maior preocupao por parte do governo local em manter a beleza, a segurana e o equilbrio visual na cidade. Em uma estratgia para combater a criminalidade e promover a integrao social e artstica, foi criado e implementado pela Secretaria de Segurana Pblica SSP , em 1999, o programa Picasso no pichava. Um dos seus objetivos utilizar o grafite como forma de incentivar a arte e reduzir a pichao (Schrmann, 2007). Em 2005 o programa realizou um projeto de revitalizao de espaos pblicos. Contou com a participao de grafiteiros que criaram murais nas paradas de nibus do plano piloto alm de acessos galeria, no centro, localizada perto da rodoviria. Atualmente os grafiteiros atuam em espaos pblicos cedidos pelas respectivas administraes. o caso da Praa do Cidado, em Ceilndia, espao cedido a grafiteiros pela regio administrativa de Ceilndia para expor as obras de arte (Ver fotos 1, 2, 6, 9 e 10. Um grupo bastante conhecido em Ceilndia, mas que tambm atua em outras regies como Sobradinho e Samambaia, o Fora Tarefa, que realiza produes de murais grafitados pela cidade. O grupo surgiu por associao dos prprios artistas em busca de uma forma de se expressar e dar a conhecer suas habilidades e obras. O grupo, muito conhecido nas periferias
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de Braslia, recebe chamados para realizao de murais em vrias regies administrativas. As suas obras tm causado bastante admirao e at empresas privadas contratam os seus servios. Em uma tentativa de diminuir o nmero de pichaes na regio, e influenciados pelo projeto da Secretaria de Segurana Pblica Picasso no pichava algumas empresas privadas realizam contratos com grafiteiros locais para a realizao destes murais. Na cidade de Ceilndia, a construtora MB Engenharia contatou o grupo de grafiteiros para realizao de um mural localizado na faculdade vizinha ao condomnio da empresa. (A matria encontra-se no site www.revistafator.com.br) Este tipo de prtica encontra-se cada vez mais comum em Braslia. Aparentemente influenciados pelos resultados do projeto da SSP, e pelas formas e cores que chamam a ateno, cada vez mais empresas recorrem ao uso de grafite e grafiteiros como forma de divulgar e decorar as fachadas com logotipos do estabelecimento comercial.

Fig. 17. Fachada de uma loja de bicicletas em Taguatinga.

Fig. 18. Mural decorativo em loja de pijamas em Taguatinga

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A prtica no se mantm restrita a lojas, existem ainda, pessoas que fazem uso do grafite como forma de decorao de murais em casas.

Fig. 19. Mural grafitado em uma casa localizada em Riacho Fundo II

O apoio ao grafite encontra-se cada vez mais presente no Brasil e, conseqentemente, na sua capital. O surgimento de programas que utilizam o grafite como meio de expresso, arte e forma de capacitao refora a idia da mudana no conceito com relao ao grafite, no mais visto como vandalismo. o exemplificado no projeto do SESIDF com apoio da Rede Globo, o concurso Pintando Minha Capital realizado em Braslia em 2010 que teve como objetivo fazer uma homenagem a Braslia e, para isso, reuniu pessoas de todas as regies da cidade que tivessem habilidade no grafite para execuo de murais. Os inscritos tiveram que realizar uma obra em folha de papel para serem avaliados e, posteriormente, foram julgados e selecionados trs para serem exibidos na Praa das Fontes. Os selecionados reproduziram a obra selecionada pela comisso, em painis de compensado e tiveram que pintar com tinta acrlica. O tamanho dos painis foi padronizado em 220 cm x 140 cm x 1 cm (Regulamento do Concurso).

9. Atualidades

At dia 26 de maio de 2011 o grafite era considerado como uma contraveno pelo cdigo penal, isto , era considerado apenas como uma infrao leve, muitas vezes sendo punida com priso simples e/ ou multa. A partir desta data, tanto a pichao como o Grafite,
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desde que executado sem a devida autorizao do dono do local ou do rgo responsvel quando se tratar de propriedade pblica, passaram a ser considerados crimes pela vara judicial. A nova lei 12.408 tambm probe o comrcio de tinta spray para menores de 18 anos e obriga os comerciantes a emitirem nota fiscal junto com a identidade do comprador alm de obrigar s empresas que confeccionam a tinta spray a manter visvel a frase Pichao crime. Esta lei tambm revela que a prtica do grafite como meio de valorizao patrimonial e manifestao artstica no crime, desde que haja consentimento do proprietrio ou responsvel Atualmente existem outros projetos que buscam, atravs do grafite, a reinsero social de presos por diversos crimes. A idia partiu do Juiz da Vara de Execues Criminais da cidade de Guarulhos, em So Paulo, Jayme Garca Junior. Em parceria com um dos presos, o rapper conhecido com Dexter, e com o Instituto Crescer, foram oferecidas oficinas de atividades culturais dentro do complexo penitencirio, incluindo aulas de grafite, DJ e hiphop. Segundo o juiz Quando a sociedade se dispe a entrar no crcere para mostrar ao sentenciado que ele tem outras opes, mostra na verdade que ele um ser humano e pode ter uma segunda chance. (Reportagem do dia 13 de Junho de 2011 do jornal Folha em: www.folha.uol.com.br).

10. Produto

O grafite possui vrios estilos, porm, no ensaio fotogrfico realizado, foi retratado o grafite que mostra personagens, pois, alm de no ser muito comum em Braslia, chama a ateno pelas expresses retratadas nos rostos. O ensaio fotogrfico foi exposto na Faculdade de Comunicao. Foram selecionadas 20 fotografias sendo 10 de grafite e 10 de pichao. As fotografias foram tomadas dentro do Plano Piloto e nas cidades satlite. O ensaio fotogrfico mostra a diferena esttica que existe entre a pichao e o grafite, tendo como referncia as caractersticas citadas por Gitahy. Estas caractersticas foram levadas em conta no momento de retratar as obras pelas ruas da cidade. As amostras fotogrficas dos murais foram expostas a fim de retratar o lado artstico do grafite e, ao mesmo tempo, fazer a comparao com a pichao. Para Gitahy (1999), a linguagem utilizada no grafite pode ser considerada esttica ou conceitual, sendo as classificaes mostradas numeradas a seguir:
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Estticas: Expresso plstica figurativa e abstrata Utilizao de trao ou massa para definio de formas Natureza grfica ou pictrica Utilizao, basicamente, de imagens do inconsciente coletivo, produzindo releituras de imagens Repetio de um esmo original por meio de matriz Repetio de um mesmo estilo quando feito a Mao livre

Conceituais: Subversivo, espontneo, gratuito, efmero Discute e denuncia valores sociais, polticos e econmicos com humor e ironia. Apropria-se do meio urbano a fim de discutir, recriar e imprimir a interferncia humana na arquitetura da metrpole Democratiza e desburocratiza a arte, aproximando-a do homem, sem distino de raa ou de credo Reproduz em espao aberto a sua galeria urbana, pois espaos fechados so quase sempre inacessveis.

A seguir esto as fotos a serem utilizadas na exposio, sendo classificadas em Pichao ou Grafite. As fotos sobre grafite foram selecionadas seguindo as classificaes dadas por Gitahy.

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Grafite

Foto 1: Mural grafitado na Praa do Cidado na Ceilndia retratando a populao local economicamente menos favorecida.

Foto 2: Grafite retratando o valor, o amor vida e a esperana de uma nova gerao. Localizado na Praa do cidado, na Ceilndia.
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Foto 3: O skate muitas vezes associado ao grafite, pois, um esporte associado tambm vida urbana e aos jovens (CONIC).

Foto 4: Parede de casa no Riacho Fundo II

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Foto 5: Exploso de cores chamativas em cenrio andino em Samambaia.

Foto 6: Grafite retratando crenas pode ser visto na Praa do Cidado, na Ceilndia.
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Foto 7: Espao cultural Renato Russo na Asa Sul

Foto 8: Grafite no Espao cultural Renato Russo, na Asa.

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Foto 9: Grafite mostrando cultura e tendncias urbanas comuns entre jovens da Ceilndia.

Foto 10: Grafite retratando a dana urbana, o Break, muito comum entre o estilo urbano, e praticado pelos jovens na Ceilndia, no prdio de incluso digital da Praa do Cidado.

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Pichao

Foto 11: Comercial da 408 Norte

Foto 12: Moradias pichadas na quadra 708 Sul

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Foto 13: Grafite comercial pichado na avenida W3 Norte.

Foto 14: Grafite pichado em muro residencial casa em Taguatinga.

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Foto 15: Fachadas do comrcio na avenida W3.

Foto 16: Casas na W3 Sul

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Foto 17: Banca de jornal e revistas na 707 Sul.

Foto 18: Lanchonete em ponto de nibus na avenida W3 sul.

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Foto 19: Muro de viaduto na avenida Eixo pichado com mensagens contra o ex-presidente americano durante sua visita ao Brasil e, por cima, tags e mensagens de pichadores.

Foto 20: Parede de comrcio local na avenida W3 Norte.

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Roteiro: Para obter as fotos, foi realizado um roteiro de locais a serem visitados dentro da cidade de Braslia e o seu entorno com a finalidade de localizar o maior nmero de murais de grafite e pichaes possveis para uma posterior seleo para a exposio. Os locais visitados primeiramente foram as Asas Sul e Norte. Nestes bairros no foram localizados murais de qualidade ou, quando encontrados, encontravam-se pichados. As localidades seguintes foram as cidades satlite. As cidades visitadas foram Ncleo Bandeirante, Riacho Fundo I e II, Taguatinga, Ceilndia e Samambaia. O maior nmero de murais encontrados, e sem pichaes, foram nas cidades satlites de Ceilndia, Samambaia e Taguatinga. A possvel resposta para isso que nessas regies existe um respeito pelo grafiteiro e o sua arte mais valorizada que no centro da cidade, consequentemente, encontram-se mais murais nestas regies. No plano piloto este tipo de arte urbana encontra-se restrita a apenas alguns locais, como espaos culturais, espaos pblicos para obras de programas sociais e, em uma minoria, alguns muros ou comrcios que contrataram os servios.

11. Concluso

Apesar dos esforos realizados pelos rgos pblicos, ainda h um preconceito social, que considera o grafite como uma forma de vandalismo, ainda ligado marginalidade e violncia. Porm, a maioria dos murais possui uma mensagem que tratam sobre injustia, dificuldades sociais ou, at mesmo, o lado humanitrio de situaes e projetos sociais. Todos estes casos exemplificam o uso do grafite como forma de expresso e protesto contra situaes que causam desconforto ou revolta provocados, na maioria das vezes, pelo governo, poltica ou comportamento social local ou internacional. No difcil de imaginar que grande parte da sociedade ainda veja o grafite como vandalismo, uma vez que o prprio governo e os rgos pblicos o classificaram assim de forma ativa h algumas dcadas, tentando, e em alguns casos como durante a ditadura, reduzir a propaganda contra o governo, governantes ou polticas. Apesar de ainda existir essa prtica de expresso anti-governo, a maior parte das pichaes funciona como forma de vandalizar os espaos pblicos e privados, degenerando a imagem da cidade, como mostrado nas fotos da exposio. Atualmente, o grafite no mais utilizado apenas como forma de protesto, mas, tambm, como forma de arte que exibe linhas e figuras que acompanham o cotidiano da

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cidade, como retratado no livro Arte urbana dos cinco continentes: O mundo do grafite de Nicholas Ganz. O grafite teve grandes influncias de vrias pocas de desenvolvimento da arte. Podem-se verificar a presena das cores utilizadas no Fauvismo, como nas obras de Henri Matisse, as expresses emocionais e psicolgicas do Expressionismo como retratadas por Georges Rouault, e Oscar Kokoshka, as formas abstratas do Cubismo como retratadas por Pablo Picasso e, posteriormente, os temas retratados na Pop art na dcada de 50 nos Estados Unidos. Os murais retratados na exposio possuem visivelmente pelo menos duas destas influncias, apesar de que a maioria deles apresenta cores chamativas e temas do dia-a-dia. Todas essas eras da vanguarda da arte do sculo XX se fazem presentes no grafite, sejam como um todo, ou alguns elementos visveis nos murais. Apesar de ter sido renegado no seu surgimento, o grafite constitui parte da histria do homem, do povo e das cidades. Ele contm na sua essncia, elementos das grandes obras dos pintores mais famosos do mundo, portanto, o grafite uma arte pblica e gratuita que, alm de nos fazer refletir, permite-nos admir-la durante nosso dia-a-dia e faz parte das nossas vidas.

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12. Bibliografia ARAJO, M.S. Muro + spray: os jovens e os grafites de muros como produes estticas crticas no ambiente urbano. Antropologia Cultural (PPGSA/IFCS/UFRJ). Florianpolis, SC. 2003. BECKETT, W. Historia da pintura. Editora tica, So Paulo. 1997 CORNIANI, F.R. Rap: Uma manifestao folclrica urbana. Revista brasileira de Comunicao. So Paulo, 2003. CRUZ, D.M; COSTA, M.T. Grafite e pichao Que comunicao esta? LINHAS, Florianpolis, v. 9, n. 2, p. 95 112. 2008.

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