GUA BSICA DE FOTOGRAFA DE VIAJES

GUA BSICA

DE FOTOGRAFA DE VIAJES
Hay dos tipos de fotgrafos de viajes: los que esperan encontrar la mejor fotografa con un golpe de suerte, y aquellos que no dejan nada al azar, saben operar su cmara y planean lo mejor posible sus fotografas. Para quienes quieren ser del segundo grupo y asegurar un excelente resultado, Agenda del Mar Comunicaciones les comparte este e-book o libro electrnico, como un valioso documento que contiene una serie de recomendaciones bsicas que les resultarn muy tiles a la hora de tomar fotografas de ese destino soado, que merece quedar plasmado en imgenes de gran calidad. Esta GUA BSICA DE FOTOGRAFA DE VIAJES va dirigida a todos los aficionados a la fotografa que quieran dar un paso adelante en la prctica de esta actividad. Su contenido ha sido especialmente producido para la comunidad de apasionados por el mar y el medio ambiente, entre los cuales estn los participantes del Concurso de Fotografa Agenda del Mar, para quienes, sin lugar a dudas, resulta muy valiosa una herramienta como esta. El e-book incluye textos breves, fotografas que sirven como ejemplos e ilustraciones que facilitan la comprensin. As mismo, propone libros y pginas web relacionadas que complementan y profundizan los temas tratados. Buen viento y buena mar! AGENDA DEL MAR COMUNICACIONES
Joao Coutinho, Primer puesto, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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NDICE

1. Recomendaciones generales para el viaje

h. Salida y puesta del sol 19 i. La noche, la Luna y las estrellas 20 j. Fenmenos atmosfricos 21 k. Plantas 23 l. Animales 24 m. Temas en movimiento 27 n. Fotografa subacutica 28 Iluminacin 28 Ubicacin de la cmara 29 Flotabilidad 30 Tenga presente 31 5. El procesamiento de sus imgenes Pginas web de fotografa recomendadas 32 34 Glosario 33 Bibliografa 34

Antes de viajar 3 Durante el viaje 4 2. Qu equipo llevar? 6 3. Cmo disear buenas fotografas? 8 Claves de iluminacin 11 Uso del flash 12 4. En accin. Cmo tomar fotos de 13 a. Paisajes 13 b. Costas 14 c. Selvas y bosques 15 d. Desiertos 16 e. Nieve 17 f. Ros y cascadas 18 g. Lagos y estanques 18

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Recomendaciones

1.

Antes de viajar
Antes de partir al destino, investigue sobre los atractivos que ofrece. As podr programar sus fotos, en lugar de esperar que los motivos se le aparezcan en el camino por casualidad. Infrmese acerca de las fechas de las fiestas, los das de mercado o los acontecimientos que brinda la naturaleza como las migraciones de especies o el desove de las tortugas. As podr definir con ms precisin su itinerario de viaje si el objetivo del mismo es la fotografa, o hacer ajustes en el caso de que sea un viaje organizado con su familia o como parte de una excursin ya planificada. Tome como referencia las fotografas publicadas en libros, revistas, postales y guas de viaje. Si conoce a alguien que haya ido al mismo lugar, pregntele qu sitios visit y cmo le fue tomando las fotos. Pdale que se las muestre y piense cmo podra usted hacerlo mejor o distinto. Son pistas que sin duda le ayudarn. Revise y limpie su equipo por lo menos cuatro semanas antes de viajar. En caso de que requiera hacer alguna reparacin o comprar un equipo nuevo, contar con tiempo para ello. Antes de viajar, pregunte por las restricciones de peso en el vuelo. As podr prever qu equipos llevar en el equipaje de mano y en la bodega del avin. Adquiera un seguro de viaje que incluya el equipo fotogrfico. As evitar dolores de cabeza en caso de robo o prdida.

generales para el viaje

Anamara Bedoya Builes, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Joao Coutinho, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Durante el viaje
Viajar en compaa de no aficionados a la fotografa limita un poco la actividad de los apasionados, pues se depende de los dems para los desplazamientos y los tiempos de estada en cada sitio. Una solucin es madrugar y escaparse un rato antes del desayuno. As podr dedicar un tiempo valioso a la fotografa sin molestar o cambiar los planes del grupo, en un momento del da en que la luz es generalmente muy apropiada. Tampoco se limite a seguir la ruta que proponen los guas. Atrvase a explorar por cuenta propia otros lugares interesantes para fotografiar. Tenga paciencia para encontrar la mejor fotografa. En lugar de dedicar algunos minutos haciendo varias tomas seguidas, intente regresar al mismo sitio en una hora distinta, o al da siguiente, para buscar nuevos ngulos y puntos de vista. Seguramente encontrar mejores condiciones de luz o algn elemento novedoso y sorprendente que enriquecer la imagen.

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Sepa que un buen resultado en la toma de una fotografa no depende del estado del tiempo. Aprenda a lograr buenas imgenes en das lluviosos. Lleve la cmara colgada al cuello, encendida y con el objetivo destapado. Verifique las condiciones de luz y modifique los valores de obturacin y diafragma a medida que vayan cambiando dichas condiciones. Si lo cree conveniente, mantenga a la mano un cuaderno o libreta de apuntes para llevar un breve registro de las fotos que va tomando. Anote informacin valiosa como el lugar y la hora donde las tom, nombre de las personas que aparecen, descripcin de los motivos, etc. Lleve suficientes tarjetas de memoria para almacenar sus fotografas o, mejor an, considere la posibilidad de transferirlas al disco duro de un computador o a una unidad de memoria porttil por lo menos una vez al da. Haga diariamente una copia de seguridad o back up de sus archivos en DVD para evitar la prdida de sus fotografas.

Cuide bien su cmara. Conviene revisar y limpiar diariamente los objetivos, para evitar que se acumulen el polvo y las huellas dactilares. Si en cualquier momento la cmara deja de funcionar, lo ms probable es que se le haya agotado la batera. Si al reemplazarla sigue sin funcionar, quizs se deba a un mal contacto elctrico. Ensaye frotando los contactos metlicos, tanto de la cmara como de la batera con el borrador de un lpiz. Cuando se toman fotografas junto al mar, hay que proteger la cmara con una bolsa plstica, a la cual se le hace un orificio en el fondo, justo para el objetivo, y se ajusta con una banda elstica. Si va a viajar en una embarcacin, lo ms aconsejable es colocarla en una bolsa de plstico hermtica y resistente. Si la cmara cae al mar, lo primero que hay que hacer es sacarle las bateras y enjuagar con agua dulce para evitar la corrosin. Busque cuanto antes un servicio tcnico.
Jean Claude Ardila Bourdichon, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Qu equipo llevar?
En principio, con cualquier cmara digital se pueden tomar muy buenas fotografas. Aunque muchos equipos ofrecen multitud de funciones que facilitan la labor del fotgrafo, lo importante es saber que la verdadera fotografa la crean el ojo y la mente del fotgrafo. Una buena cmara no hace fotos por s sola, detrs debe haber un fotgrafo que sepa sacarle todo el partido y utilizarla de una forma creativa, como bien lo seala el fotgrafo Oriol Alamany en su libro Fotografiar la naturaleza. No se olvide que todas las cmaras hacen lo mismo: Toman fotos.

2.

Las bateras: es mejor una cmara que se alimente

de batera de litio que es durable y generalmente provee la electricidad para un da de trabajo. Estas bateras se recargan en una o dos horas conectadas a la electricidad. No se recomienda adquirir una cmara que funcione con pilas recargables.

Los megapixeles: entre ms pixeles tenga una

imagen, a mayor tamao podr imprimirse. Los megapixeles no miden la calidad de una cmara sino que determinan el tamao final de la fotografa. La mayora de las cmaras digitales de hoy en da ofrecen ms de 10 megapixeles, lo que permite muy buenos tamaos de ampliacin.

Vernica Ospina, Mejor foto del pblico, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Algunas funciones importantes para tomar fotografas de naturaleza son:

La operacin totalmente manual (posicin M):

permite el manejo manual del obturador y el diafragma simultneamente.

La funcin prioridad obturador (posicin TV o S): usted selecciona el tiempo de obturacin

que desee y la cmara ajusta la exposicin con la abertura de diafragma que sea conveniente, en forma automtica.

La funcin prioridad diafragma (posicin AV o A): usted selecciona la abertura del diafragma que
desee y la cmara ajusta la exposicin con el tiempo de obturacin que sea conveniente, en forma automtica. Modo macro para capturar insectos y detalles de plantas. Un objetivo zoom (o de longitud focal variable), generalmente posee la capacidad de gran angular (con un amplio ngulo de cubrimiento), en la menor longitud focal. Este objetivo tambin tiene la capacidad de teleobjetivo para captar detalles de objetos lejanos, en la mayor longitud focal. Un visor o pantalla LCD mvil para tomar fotos desde ngulos en los que resulta difcil ubicarse detrs de la cmara. El modo de disparo en serie resulta muy til para tomar varias fotografas seguidas de un motivo en movimiento. Con la mayora de cmaras compactas no se pueden usar accesorios importantes como flashes o trpodes.

Mara Jos Ospina Restrepo

Las funciones: para sacarle el

mximo provecho a su cmara, esfurcese por conocer todas sus funciones. Lea atentamente el manual, haga ejercicios de prueba y busque la asesora de un experto o matriclese en una escuela de fotografa. 7

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Cmo disear
Aspectos como el encuadre, la composicin, el punto de vista y la profundidad de campo son importantes a la hora de disear una foto llamativa y creativa.

3.

buenas fotografas?
Felipe Mesa, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Aprenda a mirar. Tmese el tiempo de buscar el tema de su fotografa. Observe, camine, sintese permita que la naturaleza despierte sus sentidos. Sea creativo: Trpese a los rboles, descienda por los acantilados, mtase al agua, trese al piso, vuele en un parapente Defina si har un encuadre horizontal o vertical, segn lo quiera expresar. En teora, un encuadre horizontal da sensacin de serenidad, mientras que un encuadre vertical denota poder o tensin. Pero ms que seguir ciertas reglas, se deben considerar factores como el balance, la relacin figura-fondo, el ritmo, la proporcin, la escala y otros muchos elementos formales y no formales de la Esttica de la Imagen, cuando se trata de definir una composicin. 8

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Aplique la regla de los tercios para evitar que el motivo principal de la fotografa quede en el centro del encuadre. Un leve desplazamiento del objeto principal hacia uno de los lados dar mayor fuerza a la imagen. En la regla de los tercios la imagen se divide en tercios tanto vertical como horizontalmente. Se recomienda utilizar las reas de interseccin de estas lneas para ubicar los objetos ms importantes de la escena.

Juan Pablo lvarez, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

En la composicin de una imagen es tan importante el motivo central como su entorno. Fjese en esos elementos accesorios para que con base en su ubicacin y significado, decida si los incluye o no, y cmo encuadra la imagen. En esta foto, el animal no est en el centro del encuadre. As se logra un espacio amplio por delante de su mirada, el cual le permite respirar.

Pablo Uribe, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Tenga en cuenta que en la seleccin del punto de vista entran en juego tres variables y sus mltiples combinaciones: distancia (cerca o lejos), direccin (derecha o izquierda) y altura (arriba y abajo).

Santiago Gonzlez, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Juegue con los contrastes de colores o de texturas que ofrece la naturaleza para hacer mucho ms atractivas sus fotografas. Si usted quiere que los colores resulten bien saturados (brillantes) en la foto, use la luz directa del sol, o un flash si se trata de objetos muy cercanos. Tenga en cuenta la profundidad de campo. Usted puede lograr un amplio campo de enfoque para que un paisaje quede ntido desde el primer plano hasta el infinito; o restringir el campo de enfoque para destacar el sujeto principal con buena nitidez, desenfocando el fondo. En ello inciden la abertura del diafragma, la distancia del fotgrafo al sujeto y la longitud focal del objetivo que se utilice. La nitidez de objetos en movimiento se consigue jugando con el tiempo de exposicin. Para congelar los motivos utilice un tiempo de obturacin corto. Para mostrar el movimiento y conseguir un efecto de barrido, use tiempos largos. Tenga en cuenta que el control del movimiento depende de tres factores: la velocidad de desplazamiento del motivo (rpido y lento), la distancia entre la cmara y el motivo (cerca y lejos) y la direccin del desplazamiento (de lado y de frente). Cambie el punto de vista: no siempre hay que ubicarse de frente y a la misma altura del motivo. Si se pone de cuclillas o se tumba boca arriba lograr una perspectiva distinta de la fotografa y darle ms movimiento. Use el histograma de su cmara digital para visualizar, al instante, el aspecto de la exposicin. El histograma indica, mediante una grfica compuesta por 256 lneas que configuran una curva en su extremo superior, la distribucin de los tonos en la imagen, en donde los tonos oscuros aparecen a la izquierda, los tonos medios en el centro y los tonos claros a la derecha. Un gran angular permite captar todo el ancho del cielo, mientras que el teleobjetivo permite concentrarse en los detalles. 10

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Claves de iluminacin:
Antes de tomar la fotografa, evale las condiciones de iluminacin de la escena. Si son ptimas, dispare. Si no lo son, resuelva el problema de iluminacin y tome la fotografa. No se olvide que el flash es la mejor solucin para los problemas de iluminacin. Tenga en cuenta que con la iluminacin frontal (el sol detrs del fotgrafo) las fotografas resultan planas por la falta de sombra, mientras que con la iluminacin lateral se consigue destacar el relieve.

Oscar Moraes, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Jaime Andrs Arango, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Juan Carlos Gutirrez

Las mejores horas para tomar fotografas de naturaleza con luz natural son desde el amanecer hasta mediados de la maana, y desde mediados de la tarde hasta la puesta del sol. La luz del medioda, por su verticalidad, genera sombras muy fuertes que generalmente aumentan el contraste en forma desmedida.

La captura de los colores de una escena depende de la tonalidad de la luz natural. Al atardecer, cuando el cielo se tie de tonos rojizos, todo lo que se fotografe queda contaminado de ese color. Tenga en cuenta que la temperatura del color es importante para lograr buenas fotografas. Use la opcin balance de blancos de su cmara para conseguir el resultado deseado. 11

El contraluz (el sol de frente al fotgrafo) resalta las siluetas, pero con motivos traslcidos como hojas o insectos con alas logra captar muy bien sus detalles. Se consigue una luz suave y sin grandes contrastes cuando el motivo que se va a fotografiar se cubre por una sombra. Esto es ideal para flores y detalles.

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Uso del flash:

El flash posee siempre una capacidad limitada para iluminar una escena en el sentido de la profundidad. Infrmese en el manual correspondiente cul es la capacidad de su flash. Generalmente un flash de aficionado tiene un alcance de 10 a 12 metros; los flashes ms especializados llegan a tener un alcance de cerca de 25 metros. Evite fotografiar con flash sujetos u objetos que estn a menos de dos metros de distancia de la cmara, porque pueden quedar sobreexpuestos (demasiado claros). Para lograr el mayor alcance en la iluminacin con el flash, tenga en cuenta que es necesario abrir el diafragma. Con el diafragma cerrado solamente se consigue iluminar bien los objetos que estn en primer plano.

Santiago Arbelez Arango

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En accin
a. Paisajes

4.

cmo tomar fotos de

Guillermo Jos Roa, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Asegrese de que la lnea del horizonte aparezca siempre horizontal. No poner cuidado en este aspecto har que las fotografas se vean torcidas. No ubique la lnea del horizonte en el centro de la foto. Utilice la regla de los tercios para ubicar el horizonte en el tercio superior o en el inferior, segn el inters que generen los distintos elementos. Para conseguir una mayor profundidad de campo: Cierre bastante el diafragma, utilice una longitud focal baja y cudese de que el objeto ms prximo no est muy cerca de la cmara. Si quiere mostrar cmo el viento mueve los objetos en un paisaje, pruebe con tiempos de exposicin largos. La fotografa de paisajes no siempre tiene que abarcar toda la escena. Concntrese tambin en los detalles: una piedra, una flor, una pluma, una hoja seca o algo que pueda llamar la atencin.

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b. Costas
Cerca del mar, usted puede encontrar playas, costas rocosas, acantilados e incluso el malecn de un espacio urbano. En las primeras horas de la maana se presentan condiciones de luz muy apropiadas para tomar excelentes fotografas. Normalmente en las playas, la luz se ve intensificada por el reflejo en el agua y en la arena. Observe el resultado en la pantalla LCD de la cmara y tras comprobar el histograma, haga los ajustes necesarios en el obturador y el diafragma. Con filtros polarizadores se pueden mejorar el contraste y la saturacin del color, y se reducen los reflejos.

Juan Carlos Gutirrez, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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c. Selvas y bosques
No es fcil tomar fotos en la selva debido a la escasez de luz que se presenta bajo los rboles. Est atento a los momentos en los que los rayos del sol penetran en la espesura. Como los niveles de luz son bajos en las zonas boscosas, lo ms indicado es usar trpode y tiempos largos de exposicin. Un buen momento para tomar fotografas es despus de la lluvia, ya que el agua en las hojas aade vida y resalta el color. Para tomar fotos con la cmara en mano, sin necesidad de trpode, busque las zonas iluminadas en los lmites de la selva o en las orillas de ros y cascadas.

Alejandro Palacio, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Shutterstock

d. Desiertos
La posicin rasante de los rayos del sol durante las primeras y ltimas horas del da permite capturar mejor las texturas de la arena y las ondas en las dunas. Tenga cuidado de no dejar pisadas en la zona que desea fotografiar, a no ser que usted quiera mostrar la presencia del hombre. Proteja la cmara del sol y de la arena. Si hay mucho viento, pngala en una bolsa hermtica. 16

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e. Nieve
Hay que tener especial cuidado con la exposicin ya que la cmara tender a subexponer ante la abundancia de brillo. Conviene sobreexponer uno o ms pasospara conseguir el resultado adecuado. Al igual que en la fotografa de desiertos, las mejores horas son las primeras y ltimas del da para poder captar los detalles de la nieve. Asegrese de no dejar pisadas en el rea que va a fotografiar, a no ser que as lo desee. El fro de la nieve hace que muchas veces las bateras fallen. Caliente la batera en su bolsillo o use una de repuesto.

Santiago Arbelez Arango

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f. Ros y cascadas
Del tiempo de obturacin y la rapidez de la cada del agua depende la nitidez de la foto. Con tiempos cortos se congela el movimiento del agua, mientras que con tiempos largos se consigue un efecto ms suave. Haga siempre una serie de exposiciones escalonadas, es decir, tome la misma foto con diferentes tiempos hasta lograr el efecto ms atractivo.

Hellen Velsquez, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

g. Lagos y estanques
Se aconseja enfocar el paisaje real y no el reflejo, y tener en cuenta la simetra de la escena que se puede lograr. No pierda la posibilidad de construir su fotografa con base en los reflejos. Es una de las formas ms creativas de utilizar los reflejos en el agua.

Piedad Uruena, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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h. Salida y puesta del sol

Para incluir con xito el disco del sol en una fotografa, es conveniente esperar los ltimos momentos del atardecer o los das muy nublados, cuando su brillo ha sido reducido ostensiblemente.

Javier Ulises Lastra Herrera, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Para evitar el efecto de destello que consiste en la aparicin de manchas claras poligonales en las fotografas, basta con cambiar un poco el ngulo o el punto de vista. Tambin puede usar un parasol, tapar el sol con la mano o ponerlo detrs de algn elemento del encuadre. Para lograr siluetas impactantes, asegrese de que el motivo est respaldado por un fondo luminoso y obedezca al fotmetro o exposmetro.

Mara Jos Ospina Restrepo

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i. La noche, la Luna y las estrellas

Para fotografiar un paisaje nocturno, se recomienda usar un ISO alto, cerrar el diafragma y poner un tiempo de exposicin largo. Conviene usar trpode para evitar el movimiento. En un caso como este, en el cual es casi imposible hacer la lectura con el exposmetro, se recomienda hacer una serie de exposiciones escalonadas con lo cual siempre se obtiene una buena imagen entre todas las tomas que se hagan. Para tomar fotografas con luz de luna, basta con hacer largas exposiciones. En este caso, tambin es aconsejable ensayar con exposiciones escalonadas. Las imgenes que se logran fotografiando paisajes a la luz de la Luna, generalmente son espectaculares. Es posible usar el flash para que los objetos en primer plano queden registrados en la foto. Para fotografiar el disco lunar, hay que partir del hecho de que la Luna es el segundo astro ms brillante que se observa desde la Tierra. Por lo tanto, lo que conviene hacer es cerrar el diafragma y usar tiempos cortos para capturar el detalle de la superficie de la Luna. Para fotografiar las estrellas y lograr que se vean como lneas en lugar de puntos luminosos, se deben utilizar tiempos largos de obturacin. A mayor tiempo, ms larga ser la lnea.

Santiago Arbelaez Arango

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j. Fenmenos atmosfricos
El viento es algo que se siente pero no se ve. Sin embargo, un fotgrafo puede hacerlo visible a travs de la polvareda que levanta, del movimiento de las ramas de los rboles o de las espigas de un sembrado de trigo. Para fotografiar el arco iris, puede ayudar en algn grado hacer pequeas subexposiciones. Si los colores no son muy intensos en el resultado, se puede aumentar la saturacin en el proceso de edicin usando, por ejemplo, el programa Photoshop.

La niebla puede reducir los paisajes a formas y siluetas. Si se dispara en contraluz, se podr captar la silueta de los rboles y otros elementos del paisaje. Es preciso saber que el resplandor de la niebla generalmente contiene una sobrecarga de radiacin ultravioleta proveniente del Sol que puede producir sobreexposicin. De esta manera, muchas veces se tiene xito trabajando con pequeas subexposiciones.
Matas Salgado, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Es muy difcil captar las gotas de lluvia en una fotografa. Para ello, es preciso contar con una buena iluminacin y, ms que esto, un fondo oscuro contra el cual las gotas bien iluminadas se harn visibles. Si la exposicin es relativamente larga, las gotas aparecern como lneas; si la exposicin es muy corta, las gotas aparecern como pequeos cristales. Otra forma de fotografiar la lluvia es cuando las gotas impactan sobre la superficie del agua o sobre cualquier otra superficie slida como la calle o un techo.
Manuela Hoyos, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Piedad Uruena, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Fotografiar rayos es relativamente fcil si se tiene en cuenta que durante una tormenta elctrica siempre se producen rayos en el mismo lugar en forma sucesiva. As es que haga el encuadre, cierre el diafragma a la mnima abertura y use largas exposiciones, de tal manera que pueda capturar uno o varios rayos en la misma fotografa.

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k. Plantas
Para fotografiar cualquier detalle de la naturaleza (flores, tallos, piedras) use un objetivo macro, pero tenga en cuenta que es muy difcil, en este caso, el manejo de la profundidad de campo. Entonces: cierre el diafragma, no se acerque demasiado y use una longitud focal baja.

Juan Carlos Gutirrez

Crdito: Andrs Felipe Bermdez Mesa, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Juan Carlos Gutirrez

Para fotografiar flores entre la vegetacin espesa, lo ms recomendable es disminuir la profundidad de campo abriendo el diafragma, para aislarlas del entorno. As se consigue nitidez en las flores y se desenfoca el fondo.

Temprano en la maana, usted encuentra condiciones especiales para lograr buenas fotos: sombras suaves, gotas de roco que se pueden ver sobre las plantas y las telaraas, insectos y aves merodeando, y una atmsfera muy transparente.

Explore puntos de vista atrevidos, acrquese tanto como sea posible, fotografe las flores y las ramas en contraluz, y no tenga mucho temor de ensayar subexposiciones o sobreexposiciones fuertes con las cuales puede obtener resultados inusuales.

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l. Animales
Infrmese previamente acerca de los hbitos de los animales como la bsqueda de alimento, las migraciones, el cortejo o la huida de los depredadores, para as poder planear su jornada. Asesrese de un gua experimentado del lugar.

Felipe Mesa, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Procure acercarse lo suficiente o usar teleobjetivos de buena capacidad. Cudese de obtener un enfoque que le permita mostrar al animal con la nitidez que desee, ya sea total o parcialmente. Enfoque en los ojos para que capture la fuerza de la mirada del animal.

Camilo Jaramillo Londoo, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Hay que tener paciencia para encontrar el encuadre adecuado y esperar el momento en que la iluminacin sea la mejor. Para fotografiar aves en vuelo, es clave afinar el enfoque. Se debe utilizar el tiempo ms corto de obturacin y cerrar el diafragma tanto como la luz lo permita. En muchos casos es necesario utilizar un teleobjetivo de gran alcance. Si el ave vuela sobre un cielo muy claro, puede ser conveniente una pequea subexposicin.

Santiago Arbelez Arango

Para fotografiar insectos utilice un objetivo macro y pruebe distintas posiciones y ngulos. Busque el efecto de un fondo desenfocado como cuando fotografa flores.

Juan Carlos Gutirrez, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Si va a tomar las fotografas desde un vehculo, evite las vibraciones sosteniendo la cmara en la mano y usando tiempos muy cortos de obturacin. Las escotillas que algunos vehculos tienen en el techo ofrecen mejores posibilidades que las ventanillas. Tenga en cuenta que el ruido del motor asusta a los animales y jams abandone el vehculo. Uno de los campos ms interesantes en fotografa de animales es el safari fotogrfico. Se trata de capturar los animales en su ambiente natural, sin hacerles dao y sin sacarlos de su hbitat. La captura es solo de imgenes. No ponga en riesgo su seguridad. Para no ser visto, lleve ropa de camuflaje, no lleve nada que brille bajo el sol y maqullese con barro o algn cosmtico de camuflaje. Muvase despacio, arrastre los pies en lugar de golpear el suelo e intente esquivar hojas y ramas que puedan crujir.

Alejandro Lpez, Tercer puesto, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Para fotografiar animales enjaulados, la malla metlica se puede eliminar por desenfoque colocando el objetivo cerca de ella y abriendo el diafragma al mximo. Este truco funciona bien con un teleobjetivo y si el animal no est muy cerca de la malla. Con cmaras compactas, ubique el objetivo en una abertura de la malla y cudese de que el animal le arrebate la cmara.

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m. Temas en movimiento
Si quiere congelar la accin en un momento interesante, como la de un surfista en plena accin, use un tiempo corto de obturacin. Si quiere expresar movimiento, use tiempos largos. Si usted va en movimiento, por ejemplo a bordo de un barco, useel tiempo de obturacin lo ms corto posible para que la imagen no quede movida. Para lograr un efecto de barrido, donde se busca que el sujeto en movimiento quede ntido y el fondo quede difuminado, dispare la cmara mientras sigue al objeto con la misma velocidad en el visor. Ensaye varias veces hasta lograr el resultado deseado.

Ivn Gmez Giraldo, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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n. Fotografa subacutica

Jorge Granados, mencin Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Jorge Granados

Mara Jos Ospina Restrepor

Iluminacin

Tenga en cuenta que el agua absorbe la luz, de tal manera que hay una prdida de color progresiva a medida que se desciende. A medio metro de la superficie del agua el rojo empieza a perder su tonalidad. Luego, a mayor profundidad, le siguen el naranja, el amarillo y finalmente el verde y el azul. El flash puede ayudar a corregir este problema. Se recomienda tomar las fotos entre las 10 de la maana y las 2 de la tarde cuando el sol brilla ms y penetra ms luz en el agua. Si lo que quiere son fotografas con un matiz ms suave o un ambiente mgico e inspirador, se aconsejan las primeras horas de la maana o el final de la tarde.

Se pueden tomar fotos sin flash a pocos metros de la superficie, si el agua est clara y brilla el sol. Si el motivo est en movimiento y a cierta profundidad, lo mejor es usar el flash para primeros planos. Tenga en cuenta que el mar en calma, por lo general, permite que penetre ms luz, mientras que un mar picado refleja la luz.

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Ubicacin de la cmara

La distancia horizontal entre el motivo y el fotgrafo incide a la hora de conseguir la mayor nitidez. El comportamiento de la luz bajo el agua es totalmente distinto de como sucede en el aire. Si el buzo se encuentra a 7 m de profundidad y a 2 m de distancia frente al motivo, realmente la luz estar a 9 m. Acrquese al motivo lo que ms pueda o espere que l se acerque a usted para evitar que la dispersin de la luz en el agua lo haga ver difuso. Conseguir mayor nitidez y colores ms intensos.

Rodrigo Ardanaz, mejor foto subacutica, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

Trate en todo momento de ubicar su cuerpo debajo del sujeto a fotografiar. Si toma la foto hacia arriba, el motivo quedar mejor enfocado, con ms relevancia y altivez, y el fondo quedar ms atractivo. Si no puede ubicarse frente al motivo, ser ms fcil lograr un mejor resultado usando un gran angular.
Rodrigo Ardanaz, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Flotabilidad
Mantenga siempre la flotabilidad para mantenerse estable cuando tome fotografas. Si no se ha sumergido en mucho tiempo,practique la flotabilidad antes de intentar tomar fotos. La mayora de los equipos fotogrficos tienen flotabilidad negativa. Revise el suyo y adecelo con flotabilidad neutra antes de sumergirse. Para la fotografa subacutica es mejor usar el lastre en los bolsillos, porque permite quitar y aadir peso con rapidez, ayudndole a conseguir fotografas con mayor eficacia.

Alberto Lotero, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar

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Tenga presente
No se apoye en el arrecife de coral. Trate de hacerlo sobre las rocas, la arena, el coral muerto o las paredes verticales para evitar hacerle dao al ecosistema o correr el peligro de ser lesionado. Al caminar, tenga cuidado con lo que puedan arrastrar a su paso las aletas y las mangueras del regulador. El mercado ofrece variedad de equipos para todos los gustos y bolsillos. Lo ideal es tener una cmara que sirva tanto en la tierra como en el agua. Si desea hacer de la fotografa submarina un plan ms profesional, busque cursos especializados donde aprender cmo manejar cmaras compactas, balanceado de blancos, filtros de colores, composicin de la imagen y muchos otros aspectos.
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5. El procesamiento
de sus imgenes
Es de mucha importancia saber que las imgenes que se obtienen con la cmara son siempre un producto inacabado o en bruto que debe ser procesado convenientemente, usando los software de imagen para lograr un producto final de alta calidad. Existe una gran cantidad de software, tanto de tipo comercial, como no comerciales o gratuitos para procesar imgenes fotogrficas. He aqu algunos de ellos:

Picasa: es un programa de descarga gratuita de Google, til para localizar y organizar todas las fotos de su equipo, editar y aadir efectos a sus fotos con unos pocos clics y compartir sus fotos con otros usuarios mediante correo electrnico. Es rpido, sencillo y gratis.

Album Shaper, Reveal y Presenter: son tres programas para el procesado de fotos, muy fciles de manejar.

Adobe Photoshop, Lightroom y Bridge: son programas de la suite de Adobe, que para muchos, son lo ms completo que se consigue. El problema es que son costosos.

Mara Jos Ospina Restrepo

En internet se pueden obtener fcilmente software gratuitos, bastante tiles para quienes quieren realizar procedimientos sencillos como editar, mejorar la saturacin, reparar ojos rojos, e incluso mejorar brillo y contraste.
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GUA BSICA DE FOTOGRAFA DE VIAJES

Glosario
Contraluz: iluminacin con una fuente de
luz que se sita detrs del motivo, directamente hacia la cmara, con lo cual se obtiene la fotografa de su silueta o de su contorno iluminado.

Longitud focal: Es la medida que hay entre

el centro ptico (o eje nodal) de un objetivo y el punto focal de la cmara Es incorrecto el trmino Distancia focal.

Sensor de imagen: dispositivo que permite capturar la imagen. Los hay de dos tipos: CCD y CMOS.

Diafragma: sistema de laminillas mviles

que gradan la cantidad de luz que entra a la cmara. Est ubicado en el objetivo.

Macro: Tipo de objetivo que permite enfocar primeros planos desde muy cerca.

Sobreexposicin: se produce cuando entra

en la cmara una cantidad excesiva de luz, ya sea por el tiempo de exposicin o por el diafragma. Se dice que una fotografa est sobreexpuesta cuando aparece demasiado clara y descolorida porque el sensor de imagen recibi ms luz de la necesaria al momento de tomar la fotografa. Subexposicin: Es un dficit en la entrada de luz en la cmara. Se manifiesta como un oscurecimiento de la imagen

Megapxel: unidad de medida de la resolucin de una cmara digital. A ms megapixeles, mayor resolucin de imagen (mega=milln).

Encuadre: seleccin del espacio que se incluir en la foto. Mediante el encuadre el fotgrafo sita dentro del cuadro lo que quiere captar. En el encuadre es ve vital importancia el uso de las mrgenes para expresar algo.

Motivo: objeto, sujeto o escena que ha de

ser fotografiada.

Exposicin: cantidad de luz que penetra

en la cmara para que se forme una imagen. Puede controlarse mediante la abertura del diafragma y el tiempo de obturacin.

Objetivo: es el componente ptico de la cmara fotogrfica. Su complejidad es apenas comparable con el microscopio o el telescopio. De l depende enteramente la calidad de la fotografa

Teleobjetivo: Tipo de objetivo que posee

una gran longitud focal. Sirve para captar detalles de objetos lejanos.

Exposicin escalonada: Es la que se logra

utilizando valores de diafragma o tiempos de obturacin en forma ascendente o descendente, con diferencias de dos o tres pasos cada uno. Histograma: Representacin grfica de la distribucin de los tonos de la imagen en 256 lneas. El eje horizontal va de los tonos oscuros a los claros y el vertical muestra el nmero de pixeles de esa escala.

Obturador: dispositivo de la cmara que

controla el tiempo de exposicin.

Temperatura del color: La temperatura de

color de una fuente de luz, es una medida relativa que se define comparando su color dentro del espectro luminoso con la luz que emite un objeto llamado cuerpo negro, calentado a una temperatura determinada. Se mide en grados Kelvin.

Profundidad de campo: Es el rango de

distancias frente a la cmara, dentro del cual todo lo que se ubica queda perfectamente ntido. Se consigue ms profundidad de campo cuando es menor la abertura del diafragma, cuando se usa una longitud focal corta y tambin cuando se aumenta la distancia entre la cmara y el motivo.

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Pginas web de fotografa

recomendadas

National Geographic:

http://photography.nationalgeographic.com/photography

Mirada natural: http://www.miradanatural.es/ Dzoom, pasin por la fotografa: http://www.dzoom.org.es/ Curso de Fotografa digital. Autor: Alfonso Bustos Toldos. http://www.xelu.net/pdf/materials/3/manual_curs_fotografia_digital.pdf Que sabes de. Cmaras digitales y fotografa: glosario de trminos http://www.quesabesde.com/camdig/glosario.asp?id=S Agenda del Mar:

Agradecimientos
A William Arango Hurtado, director del programa de Fotografa de la Academia Yurupary, por la revisin y correccin de la informacin.

www.agendadelmar.com

www.yurupary.edu.co

Bibliografa
Alamany, Oriol. Fotografiar la naturaleza.Planeta, 2008. Gaviria, Federico. Cmo mejorar sus fotografas con una cmara sencilla. Agenda del Mar, ao 2010. Lotero, Alberto. Recomendados en la fotografa subacutica. Agenda del Mar, ao 2009. LAnson, Richard.Fotografa de Viaje. Planeta, 2004. Freeman, Michael. Compendio de fotografa digital. Evergreen, 2009 Sheppard, Rob. Gua de fotografa digital. National Geographic, 2003. 34

Mara Jos Ospina Restrepo

Esta Gua Bsica de Fotografa de Viajes es un producto de Agenda del Mar Comunicaciones
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