LA OBRA DE JUAN JOS SAER, REVISITADA Prlogos con un prlogo de prlogos (*) Trabajos de Beatriz Sarlo, Martn Kohan,

Julio Premat, Elvio Gandolfo, No Jitrik, Martn Prieto, Alan Pauls y otros tantos, ms de una veintena, se agrupan en Zona de prlogos, compilacin del santafesino Paulo Ricci, a propsito de la obra de Juan Jos Saer. Dialogamos va correo electrnico con su autor. Sostiene Ricci que ... la obra de Saer permite pensar de una forma inesperada unas cuantas cosas (...) nuestra ciudad, la literatura y eso tan inexplicable e inasible que llamamos, por pura convencin, realidad (pero) en este libro creo que la condicin de santafesino de Saer es absolutamente irrelevante, importan su literatura, sus libros y las lecturas que podemos hacer de ellos. -Cmo se puede pensar al Saer narrador, puede hablarse de su narrativa como una narrativa experimental, por ejemplo tomando el caso de la extraa o novedosa forma de trabajar la puntuacin en algunos de sus textos? -La voluntad de experimentar con el lenguaje y sus posibilidades es una de las caractersticas relevantes de la obra de Saer, sobre todo a partir de la dcada del 70. De todos modos me parece en su caso eso no slo se percibe en el uso, tan particular y a veces inesperado, que hace de la puntuacin, sino tambin, y sobre todo, en la puesta en duda permanente de la posibilidad de narrar un acontecimiento, una historia o un suceso que, sin embargo, termina por ser narrado. Se trata de una narrativa que es consciente de los lmites que el lenguaje presenta en relacin con aquello a lo que pretende referir pero que desde esa certeza puede narrar. Algo as como una narrativa cartesiana. Del mismo modo que la filosofa, a partir de la certeza de sus limitaciones, a partir de lo que pone en duda, piensa. La de Saer es una literatura que sabe que no se puede narrar todo, pero sin embargo lo intenta. -En algunos de los prlogos se observan ideas recurrentes al trabajo de Saer, en especial las nociones de zona y lugar, como decisin de situar geogrficamente su universo, digamos, o los enfoques sobre su obra como una obra inacabada e infinita? -La idea de zona, o mejor dicho, la nocin de zona es tanto cuestionada como reforzada desde la produccin narrativa y crtica de Juan Jos Saer. Se trata de un escritor que se aferra a un espacio para situar su literatura pero que no es, de ningn modo, costumbrista o regionalista. En tanto que desde sus intervenciones crticas y tambin ficcionales Saer reniega de la importancia de nociones como la de patria o nacin para entender y valorar una literatura, est claro que no pretende ser reconocido como el escritor de determinado lugar. Construir una zona o un territorio preciso y reconocible a partir de una obra artstica (sea esta literaria, cinematogrfica o plstica) no significa hacer un folleto turstico de ese lugar, sino que se trata, por el contrario, de orientar los interrogantes que la creacin artstica inevitablemente despierta hacia ese espacio y reflexionar sobre la posibilidad de contar sus historias. -Cuando habls de proyecto literario o narrativo de Saer podemos sintetizar algunos lineamientos generales del proyecto dado (se trata de algunas pocas afirmaciones estticas; se trata de la inclusin de personajes conocidos en diversas obras del mismo autor)? -La obra literaria de Saer se reconoce como un proyecto narrativo ms que como la suma de artefactos indiferentes entre s por la recuperacin de temas, tonos poticos, preocupaciones

narrativas y filosficas, problemticas y preguntas sobre la cuestin del arte ms que por la recurrencia de una zona geogrfica y la presencia de un elenco estable de personajes. -Conozco avezados lectores que aman y elogian a Saer, y avezados lectores que lo rechazan por aburrido, incomprensible, lento, insoportable tens una reflexin sobre porqu suscita esto la obra de Saer? -Creo que el efecto de encantamiento o rechazo ante una obra artstica es una sensacin subjetiva absolutamente indescriptible e intransferible. Precisamente, en muchos momentos de su obra, el propio Saer desarrolla como tema de la narracin, como argumento central de cuentos y novelas, esa imposibilidad de dar cuenta por ejemplo desde la escritura- de lo que percibimos y sentimos ante determinados estmulos. No creo que haya ninguna obra artstica, por ejemplo, y por poner un caso entre tantos posibles, ninguna novela, que logre el mismo efecto en todos sus lectores potenciales. Lo que s es cierto es que cuando el tono o la cadencia de la prosa de Saer resuena en sus lectores, se despierta un inters por sus otros textos, por sus restantes historias y sobre todo por volver a sentir la msica de su prosa. -Julio Premat dice que Saer es un narrador que escribe desde la poesa, y vos mismo en tu trabajo refers ms de una vez a la prosa potica de Saer a su potica de la prosa qu pods agregar a esto? no es una condicin lgica del trabajo de un autor? vos observs una tendencia mayor en Saer a la construccin de una narrativa potica? -No creo que sea una condicin lgica del trabajo literario la bsqueda de un efecto potico aun cuando se escribe en prosa. Es ese efecto, en muchos casos premeditado y para nada azaroso, que me permito llamar, con un juego de palabras un poco simpln, prosa potica o potica de la prosa. Con eso quiero decir que observo en Saer, en paralelo aunque no necesariamente al mismo tiempo, una prosa que por su msica interna, por el despliegue de palabras y la puesta en pgina de los propios procedimientos construccin literaria, bien puede ser leda, claro que no siempre, como si se tratara de poesa (el comienzo de La mayor, Otros, ellos, antes, podan. Mojaban, despacio, en la cocina, en el atardecer, en invierno(...), sirve de ejemplo y puede ser ledo como si se tratara de breves lneas de versos poticos). Pero tambin sucede que esa otra condicin simultnea, la que llamo potica de la prosa, es la que propone una reflexin que, a medida que se narra una historia y se cuentan peripecias de los personajes, tambin se permite interrogarse o filosofar- sobre la tarea del narrador, sobre lo que significa (parafraseando al propio Saer) el arte de narrar. -Hay un mito Saer, un mito en construccin de parte del pensamiento acadmico regional o local, hay una utilizacin de su nombre, un poco exagerada; hay una sobrevaloracin de Saer o, por el contrario, esa reivindicacin se relaciona con el descubrimiento de la importancia real de su obra, en muchos casos algo tarda? -Me parece que en gran medida, y sobre todo desde la dcada del 80, existe un consenso crtico bastante extendido sobre la importancia de la obra de Juan Jos Saer como proyecto literario de gran alcance para la literatura argentina. De todos modos no creo que haya un culto exagerado a su figura (a la persona escritor) sino que en todo caso de lo que se habla, y tampoco tanto, no exageremos, es de su obra literaria. En lo que a la figura de Saer como autor consagrado respecta, confieso que no he visto suplementos especiales de diarios nacionales dedicados a l, ni debates televisivos sobre la pertinencia de sus palabras o mucho menos cadenas de noticias transmitiendo en vivo durante horas alguna noticia de ltimo momento sobre l. Muy por el contrario, a lo sumo se trata de algunos cuantos

lectores apasionados que encuentran en sus libros la proximidad con una literatura que admiramos. Eso s, se trata de lectores convencidos y vehementes. No creo que sea una condicin lgica del trabajo literario la bsqueda de un efecto potico aun cuando se escribe en prosa. Es ese efecto, en muchos casos premeditado y para nada azaroso, que me permito llamar, con un juego de palabras un poco simpln, prosa potica o potica de la prosa