ARTIGO

O TECIDO CIRCENSE: FUNDAMENTOS PARA UMA PEDAGOGIA DAS ATIVIDADES CIRCENSES AREAS
Marco Antonio Coelho Bortoleto Daniela Helena Cala

Resumo Este artigo disserta sobre o tecido circense, uma modalidade area cuja prtica vm transcendendo o ambiente do circo de lona e das escolas especializadas nesta arte e desperta interesses principalmente dentro de academias, clubes e, principalmente, de universidades, conforme observado na faculdade de educao fsica da Unicamp. Atravs de uma reviso bibliogrfica, da experincia adquirida e da consulta em fontes on-line, apresentamos uma classificao elaborada de acordo com as diferentes amarraes e formas de utilizao, alm de discutir o processo pedaggico que envolve o ensino desta modalidade expondo as principais travas (ou chaves), figuras e quedas. Finalizamos o manuscrito expondo as noes bsicas de segurana, cuidado com os equipamentos e com a preparao corporal especficos para a prtica do tecido. Palavras-Chave Tecido circense; Pedagogia circense; Educao Fsica. THE CIRCUS STILT: THE PEDAGOGICAL FUNDAMENTS OF THE CIRCUS AERIAL ACTIVITIES
Marco Antonio Coelho Bortoleto Daniela Helena Cala

Abstract The circus stilt: The pedagogical fundaments of the circus aerial activities. This article discuss the circus silk, an aerial modality with is now transcending the tent environment of the circus as well the circus school, and calling the attention of the universities (like the College of Physical Education of the State University of Campinas - UNICAMP), gyms and clubs. By reviewing the literature and the on line information, we now present a classification developed according to the different approaches and ways of practice, besides we discuss the pedagogical process that brings the teach of this modality withing its main keys, pictures and fallings. We finalized the manuscript exposing notions of security, equipment preservation and the specific body preparation for this practice. Key-Words Circus silk; Circus pedagogy; Physical Education.

Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030

72

ARTIGO
INTRODUO O tecido uma modalidade area circense, tambm denominada tecido acrobtico, tecido areo ou tecido circense. Ao contrrio de outras centenrias modalidades do circo, como o malabares, as acrobacias e o trapzio, o tecido apresentou seu desenvolvimento nos ltimos anos (BATISTA, 2003; CALA; BORTOLETO, 2007). Sobre a histria desta prtica, Desiderio (2003), traz um relato expressivo da historiadora de circo, Alice Viveiro de Castro, no qual relata que quando esteve no festival Internacional de Acrobacias de Wuqia (China), em 1999, foram expostos alguns desenhos orientais apresentados por uma pesquisadora da escola de Circo de Beijin, com performances em grandes panos nas festividades dos imperadores da China por volta do ano de 600 d.C., utilizando a seda como tecido da poca. Ainda segundo Desiderio (2003), no ocidente, um dos relatos mais antigos uma experincia nas dcadas de 1920 e 1930, em Berlim (Alemanha), por alguns artistas que realizaram movimentos com as cortinas de um cabar. No se sabe ao certo quem o inventou, mas se acredita que o tecido uma extenso do trabalho de corda lisa, uma modalidade que antigamente era de sisal e atualmente de algodo (esta ltima confere maior flexibilidade e conforto durante as travas). Por sua vez, parece que as performances na corda surgiram das evolues realizadas pelos artistas quando subiam ao trapzio, ou at mesmo durante a instalao (montagem) do circo, na qual se utilizam as cordas para subir e descer das alturas. Por outro lado, alguns relatos indicam que foi na Frana que o tecido circense foi aprimorado aps pesquisas com diferentes materiais (cordas, tecidos, correntes, etc.), realizadas pelo francs Grard Fasoli nos anos de 1980 (DESIDERIO, 2003). Neste perodo, chegou-se utilizao de um material bastante resistente no comprimento e, ao mesmo tempo, com elasticidade na largura, o que lhe confere grande plasticidade e leveza. Este moderno material denomina-se liganete. Possivelmente existam outras ligas sintticas que podem ser utilizadas para esta prtica. No entanto, o mais importante que este material suporte o peso do praticante multiplicado at quatro vezes (aproximadamente). A inexistncia de regras e a necessidade de inovar e criar, tpicas das artes cnicas, fez surgir diferentes formas de prtica do tecido na modernidade. Deste modo, a forma de fixar (amarrar) o tecido, assim como a altura, pode variar, e estes fatores influenciaro os tipos de travas (ou chaves), truques e quedas que podero ser executados. Geralmente, o tecido fixado acima dos 4 metros de altura (at 12 aprox.), mas vale ressaltar que um trabalho de iniciao nesta modalidade pode e deve ser realizado a poucos
Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 73

ARTIGO
metros de altura, o que oferece maior segurana para o aprendiz. Gradativamente, e medida que o praticante for se desenvolvendo e adquirindo qualidades fsicas, tcnicas e atitudinais (confiana, etc.), a altura das evolues pode ser implementada. De acordo com uma pesquisa realizada por Batista (2003), a prtica do tecido aparece em diferentes contextos (espaos), no apenas debaixo da lona do Circo tradicional, mas tambm em academias, teatros, escolas, universidades, boates, clubes, dentre outros, e tambm com distintos objetivos. Bortoleto e Machado (2003) distinguem os trs principais mbitos de aplicao das atividades circenses: recreativo, educativo e profissional. Podemos dizer que o tecido circense j praticado nestas trs perspectivas e seus praticantes, geralmente, so pessoas que se apaixonam pela beleza e plasticidade desta modalidade, independentemente do objetivo de transformar-se num artista. Dos aparelhos areos mais tradicionais das artes circenses (trapzios e suas variaes, lira, bambu, corda indiana, argola olmpica etc.), o tecido um dos aparelhos de mais fcil aprendizagem, sobretudo porque o material se molda ao corpo e se adapta de acordo com as caractersticas do praticante. J os outros aparelhos, como o trapzio e a lira, por exemplo, exigem maior fora e domnio corporal e tambm exigem que o corpo do praticante se molde ao aparelho, beneficiando, portanto, os que tm mais flexibilidade e fora. A prtica do tecido circense dentro do ambiente universitrio, e em especial no Instituto de Artes Cnicas (IA) e na Faculdade de Educao Fsica (FEF) da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), tem sido observada com freqncia e despertado interesses, inclusive em alunos de outros cursos, como filosofia, fsica, letras, alm da dana e da educao fsica. Segundo Desiderio (2003), o tecido circense chegou faculdade de Educao Fsica da Unicamp no ano de 2000, atravs de uma aluna do Instituto de Artes, Beatriz Evrard. Desde ento, foram oferecidos vrios projetos de extenso, sendo que o primeiro curso foi oferecido pelo grupo Ilinx, em 2002. Alm dos projetos de extenso, foram realizados nos ltimos anos diversos trabalhos de concluso de curso e pesquisas de iniciao cientfica sobre este tema, como o caso de Desiderio (2003) e Serra (2006) do curso de Educao fsica, Elisngela Carvalho Ilkiu (2005) e Cleonice de Paula Ferreira (2006) do curso de dana, dentre outros. Atualmente, a prtica do tecido vem sendo observada dentro do curso de extenso universitria Encontro Aberto de Circo, na Faculdade de Educao Fsica.
Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 74

ARTIGO
A inteno deste trabalho de orientar os profissionais que desenvolvem a prtica do tecido circense nos distintos ambientes mencionados. Para tal, pontuaremos os principais tipos de tecido (tecido liso, doble tecido, tecido marinho e variaes), e exporemos a seguir os tipos de amarraes e as tcnicas principais de travas, assim como noes bsicas de segurana com o equipamento e o corpo. Tais fundamentos permitiro, no futuro, avanar no estudo da pedagogia das atividades circenses. CLASSIFICANDO E CONCEITUANDO OS DIFERENTES TIPOS DE TECIDO Como acabamos de relatar, embora haja indcios de que a prtica do tecido tenha razes seculares, o desenvolvimento e aperfeioamento das tcnicas e materiais utilizados nesta modalidade so recentes. Apesar da popularidade do tecido no Brasil - pas que forma grande parte dos melhores artistas do mundo, ao mesmo tempo em que abriga milhares de praticantes sem o objetivo artstico -, poucas so as referncias que analisam de forma criteriosa os diferentes formatos de tecidos e as tcnicas bsicas utilizadas. A falta de uma metodologia especfica, a confuso terminolgica e conceitual, alm da quase inexistente produo cientfica sobre o assunto, dificulta o intercmbio de conhecimentos entre os especialistas, assim como o desenvolvimento de um processo de ensino-aprendizagem de qualidade. Pensando nesta problemtica, estudamos a seguir os diferentes tipos de tecidos e suas peculiaridades. TECIDO LISO Consiste num pano de 20 a 26 metros aproximadamente, fixado pelo meio em estruturas de 5 a 10 metros de altura aproximadamente. Desta forma, o tecido fica dividido em duas partes iguais, que sero utilizadas para executar diferentes travas (ou chaves), figuras e quedas.

Figura 1 - Performances em Tecido Liso.

Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030

75

ARTIGO

Figura 2 - Tecido Fixado em um Prtico.

TECIDO MARINHO um tecido igual ao descrito anteriormente e difere no modo de fixao (amarrar). Ao invs de prender ao meio, prendem-se as duas extremidades separadas, a uma distncia que pode variar conforme a preferncia do praticante (aproximadamente 2-3 metros). Consequentemente, utiliza-se a parte central do tecido para a execuo dos truques e acrobacias. Sua utilizao semelhante outra modalidade circense, denominada Corda Marinha.

Figura 3 - Dois Tecidos Marinhos Simultneos.

DOBLE TECIDO Modalidade similar ao tecido liso, em que a performance executada por dois artistas simultaneamente. Nela, alm dos movimentos tpicos do tecido normal, executados individualmente ou em dupla (Figura 4), podem ser realizadas portagens similares ao Doble Trapzio (Figura 5).

Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030

76

ARTIGO

Figura 4 - Doble Tecido.

Figura 5 - Doble Tecido com Portagem.

TECIDO AO VO Modalidade semelhante Faixa circense, com fixao parecida do tecido liso, na qual o praticante se prende extremidade (as pontas que esto soltas) do tecido de diversas maneiras no solo e realiza vos (balano), giros, travas, pranchas e apoios invertidos, tracionados por um moito (manual) ou guincho (automtico). As travas geralmente so realizadas nos braos, punhos, mos e pernas. Tambm existem performances realizadas em dupla. No caso do uso do moito, seja com trao de motores ou manual, o acrobata varia a altura do aparelho em respeito ao solo, o que aumenta as possibilidades de truques. Em alguns casos, utilizam distorcedores (giros) na fixao do tecido para que o mesmo no enrole durante a performance.

Figura 6 - Performance em Tecido Estilo Faixa.

Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030

77

ARTIGO
VARIAES DE ACORDO COM A CRIATIVIDADE A maleabilidade e a plasticidade do tecido permitem inovaes nas formas de amarr-lo e utiliz-lo, que variam de acordo com a proposta e a criatividade do artista. Por conseguinte, so inmeras as maneiras de explorao artstica deste aparelho. As Figuras 8 e 9 ilustram uma performance do grupo ingls Viva Aerial Dance, que utiliza o tecido amarrado na forma de uma gota, podendo at mesmo variar o nmero de gotas feitas no mesmo tecido.

Figura 7 - Espetculo da Cia. Viva Aerial Dance.

Figura 8 - Cia Viva Aerial Dance.

INDICAES PARA O PROCESSO PEDAGGICO PARA O ENSINO DO TECIDO COMO AMARRAR O TECIDO? O tecido pode ser fixado de vrias maneiras: pode ser diretamente em uma viga, guincho ou utilizando-se de fitas de rapel, faixas, tringulo de ferro, mosquetes ou anilhas metlicas. Independente do recurso empregado, o importante que ele oferea ao usurio total segurana. A amarrao mais utilizada o n de porco (Figura 9). Neste caso, deve-se dividir o tecido ao meio, segurar o tecido prximo extremidade que ser amarrada, realizar em uma das partes uma volta para cima de maneira que forme uma pequena gota e na outra parte do tecido, realizar uma volta para baixo. A seguir, devem-se unir as duas gotas e passar uma fita de rapel por dentro delas. Finalmente, fixar esta fita em uma estrutura metlica unindo suas extremidades com uma anilha ou um mosqueto.
Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 78

ARTIGO

Figura 9 - Amarrao n de porco.

Outra forma comum de fixar o tecido direto em uma estrutura (tringulo, barra ou viga que no fornea atrito), denominada amarrao simples (BATISTA, 2003). Neste caso, divide-se o tecido ao meio, passa-se por cima ou dentro da estrutura desejada, forma-se uma pequena gota, e em seguida, deve-se passar as duas pontas completamente por dentro desta gota, estirando o tecido at que o n se feche e mostre firmeza (Figura 11). Em ambos os casos recomendvel que a estrutura (ou viga) onde o tecido fixado seja recoberta por algum tipo de material (mangueira de bombeiro, borracha, lonas, etc.) que minimize o atrito e, portanto, evite que o tecido se rompa.

Figura 10 - Amarrao simples direto na estrutura.

COMO SUBIR NO TECIDO? H diversas maneiras de se subir no tecido. Elas variam de acordo com a fora e o domnio corporal do praticante. A maneira mais comum de subir atravs da trava simples. Esta tcnica pode ser descrita da seguinte forma: a) posicionar-se de frente para o tecido; b) segur-lo com as duas mos na altura dos olhos; c) a partir de um movimento circular com uma das pernas de fora para dentro enrolar o tecido nesta perna; d) elevar o joelho o mais alto possvel e flexionar o p (posio flex); e) fazer fora nos braos para sustentar o corpo por alguns segundos; f) elevar a outra perna e pisar no tecido que est sobre o p flexionado, de modo que ele fique bloqueado entre os ps; g) deslizar os braos para cima e segurar novamente o tecido com as mos; h) soltar levemente a trava entre os ps e realizar a flexo das pernas e dos joelhos, de modo a deixar o tecido deslizar entre as pernas e os ps;
Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 79

ARTIGO
i) realizar novamente a trava do tecido entre os ps, porm, em uma altura superior primeira. E assim sucessivamente.

Figura 11: Seqncia de movimentos da subida simples no tecido.

Desta forma, o movimento de ascenso do tecido se assemelha aos movimentos de uma minhoca andando: eleva os joelhos, trava os ps, estende as pernas, eleva os joelhos, trava os ps, estende as pernas, e assim por diante. Um exerccio simples que pode ser proposto ao aluno, para assimilao da trava do tecido nos ps para a subida simples, a presso de uma bolinha de tnis entre os ps. Para execut-lo, deve-se posicionar a bolinha sobre o dorso de um dos ps e realizar presso com o outro p sobre a bolinha. Pode-se, tambm, utilizando o prprio tecido solto no solo, ou mesmo lenis, fazer exerccios que permitam ao aluno aprender a pressionar o tecido entre os ps e a sentir a estabilidade da trava. recomendvel praticar esta seqncia de movimentos no solo antes de iniciar a ascenso. Outras formas de subida no tecido podem ser consultadas no trabalho de Batista (2003), assim como no manual elaborado por professores especialistas e organizado pela Federao Europia de Escolas Profissionais de Circo (FEDEC, 2006). FIGURAS E TRAVAS BSICAS Aps aprender o movimento da subida simples e sentir que o tecido j pode ser travado entre os ps, o praticante poder iniciar o aprendizado de figuras e travas bsicas, o que inaugurar seu repertrio elementar de tcnicas desta modalidade.

Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030

80

ARTIGO
De acordo com a experincia prtica e os estudos realizados sobre esta modalidade e suas tcnicas, podemos pensar em uma seqncia pedaggica de progressiva dificuldade para o ensino dos truques no tecido. Assim, as primeiras travas que podem ser exploradas e aprendidas so as dos ps e tornozelos, depois as da cintura e axila, logo as travas de quadril e, por ltimo, a trava na curva da articulao do joelho, que considerada, por muitos, a de maior complexidade e dificuldade. CRISTO A primeira figura a ser realizada pelos praticantes que se iniciam na prtica do Tecido o Cristo, como afirma Serra (2005). Para execut-la, basta estender os braos para cima, separar as duas partes do tecido, passar um brao para frente entre os tecidos e depois o outro, mantendo-os em abduo (braos abertos na altura dos ombros, forando-os para trs). O cristo pode ser uma figura de descanso, e tambm uma forma de descer do tecido. Para descer, estando nesta posio, basta deixar o tecido deslizar bem devagar entre os ps controlando o peso do corpo e a trava nos ps. Caso descenda rpido demais, o praticante pode ferir-se com pequenas queimaduras ocasionadas pelo roce do tecido com os ps e mos.

TRAVAS DE P Uma das primeiras travas (ou chaves) aprendidas que envolve os ps o LOCK (ou trava de p). Este movimento realizado da seguinte maneira: a) aps a subida simples, segurar firme o tecido com as mos na altura dos ombros, posicionando as pernas estendidas e deixando a trava do tecido nos ps; b) flexionar os quadris, de modo que o corpo fique em forma de V; c) sustentar a perna de baixo e com a perna de cima empurrar com o p o tecido na altura dos joelhos; d) realizar uma volta de fora para dentro no outro p de maneira que forme um n no meio deste. A partir do LOCK, possvel montar vrias figuras como: a secretria, negativa, morcego, enrolada, anjo, casulo, avio (BATISTA 2003 e SERRA 2006).

Figura 12: R ealizao da trava Lock seguido da secretria.

Para executar a Secretria, por exemplo, deve-se partir do LOCK em um dos ps, cruzar a outra perna por cima, ir abaixando at que as pernas terminem de dobrar. Logo, deve-se posicionar o tecido sobre o
Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 81

ARTIGO
joelho da perna que est cruzada, segurar o p com a mo oposta e devagar, ir descendo o tronco at ficar em posio invertida. Quando sentir segurana na posio, a mo pode ser solta e o p da perna cruzada ficar livre para se movimentar. TRAVA DE CINTURA Uma figura que utiliza a trava da cintura o Port (ou portor, nome da figura, mas que tambm pode ser utilizada para portagem de outro acrobata). a) Com os tecidos separados, sustentar o corpo com os braos ou pelas mos, de forma a deixar as pernas livres para enrolar, com movimento circular de fora para dentro, com uma parte do tecido em cada perna; b) Realizar o Cristo; c) inclinar o tronco para um dos lados, passar o brao por trs e pelo meio dos tecidos e empurrar o tecido mais distante para trs, com a outra mo agarrar este tecido que est sendo empurrado, puxar para passar pela cabea e pelo outro brao, de maneira que forme um X nas costas e o tecido passe bem abaixo das axilas; d) Com as mos, segurar o tecido na altura da cabea e realizar um movimento de esquadro para trs com as pernas afastadas (elevao das pernas, inclinao do tronco para trs e para baixo). (Figura 13), Esta figura chamada de port, no entanto, h um outro port (port simples), que se inicia diretamente do movimento do cristo, faz-se o movimento X nas costas e realiza-se o esquadro para trs e para baixo.

Figura 13. Montagem do Porto.

Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030

82

ARTIGO
TRAVA DA AXILA Uma figura que utiliza a trava nas axilas a Borboleta. Sua montagem consiste em segurar os tecidos abertos, passar o corpo por dentro dos tecidos e realizar um esquadro para trs com as pernas afastadas, at deixar o corpo na posio invertida, as pernas se enrolam no tecido de fora para dentro e formam uma trava com os ps flexionados. As mos deslizam-se pelo tecido, de modo a dar uma volta atrs do corpo, na altura dos squios do quadril. Deslizar novamente, trazendo o tecido para frente do corpo e fazendo duas voltas na altura do peito. Aps as voltas, as mos deslizam at estender os braos e segurar firme o tecido. Soltar a trava com os ps, fazer fora com as pernas para levantar o corpo que estava invertido at a posio de p. Assim, os braos ficam livres para movimentaes. Para desmontar a borboleta, devem-se segurar os tecidos na altura da cabea, realizar o movimento de esquadro novamente, com as pernas afastadas, desvirar as voltas que estavam na frente do corpo (no peito). Logo, pode-se realizar uma descida nesta posio ou retornar para o tecido na posio de p e desfazer a volta que estava atrs do corpo, retornando para a trava da subida simples. TRAVA DO QUADRIL OU HIP LOCK, OU AINDA CHAVE DE CINTURA (BATISTA 2003) A trava de quadril a que possibilita as primeiras quedas. As travas j descritas possibilitam, geralmente, figuras estticas. A trava de quadril, ou tambm conhecida como Hip Lock, montada da seguinte maneira: a) segurar o tecido na altura dos ombros; b) posicionar o tecido do lado direito do corpo, com o joelho esquerdo; c) buscar o tecido com um movimento parecido com a tesoura da capoeira. Ao pegar o tecido com o joelho esquerdo, flexionar o mesmo, aproximando-o do peito. Girar o corpo todo para a direita, de forma a travar o tecido nos quadris. Nesta trava, o corpo fica inclinado lateralmente em relao ao tecido, preso pelo quadril. Atravs desta trava, possvel fazer a queda frente, a bala simples, a bala dupla e a queda de joelho, dentre outras variaes e combinaes (BATISTA, 2003).

Figura 14. Trava de Quadril ou Hip Lock. Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 83

ARTIGO
TRAVA DA CURVA (SERRA, 2006) A trava da curva a mais difcil das detalhadas neste texto, pois exige que o praticante pressione o tecido e utilize-se apenas da curva da articulao do joelho. Por outro lado, esta a trava que possibilita as quedas mais desejadas e admiradas, como a frente-lado-lado, a suiaide, a queda da hlice, 1 e meia, 2 e meia, 3 e meia etc., espingarda, gota, dentre outras. Alm disso, pode-se realizar subidas no tecido com a curva de joelho, conhecida como subida francesa: travar com a curva da articulao de um dos joelhos o tecido unido (fechado) ou com as duas curvas da articulao do joelho juntas, com os tecidos afastados (aberto). Tambm so possveis descidas na curva com suas variaes.

Figura 15. Trava da Curva (parte posterior da articulao do joelho).

SUIAIDE OU FRENTE-LADO-LADO Segurar o tecido fechado com as mos, deix-lo do lado direito do corpo. Realizar um movimento de esquadro, elevando as pernas afastadas at inverter o corpo. Prender a curva direita no tecido, completar a volta nas costas com a mo esquerda, passar o tecido entre as pernas e dar 2 voltas na coxa esquerda. Colocar o tecido que sobrou no ombro esquerdo, segurar o tecido em cima da curva direita e subir o corpo at ficar na posio de p. Com a mo direita, segurar o tecido acima da cabea e, com a mo esquerda, segurar a sobra do tecido frente, flexionar o joelho esquerdo, o qual ser a trava da queda. Soltar a mo direita e agarrar o tecido que est sendo segurado pela mo esquerda, fazendo uma trao para ajudar a trava na articulao do joelho esquerdo.

Figura 16. Montagem queda Suiaide. Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 84

ARTIGO
NOES BSICAS SOBRE SEGURANA, CUIDADOS COM O EQUIPAMENTO E PREPARAO CORPORAL PARA A PRTICA DO TECIDO Pelo fato do tecido areo, como o prprio nome diz, estar suspenso a determinada altura do solo, e muitas vezes, sem o contato com o mesmo, algumas medidas de segurana devem ser respeitadas, para evitar acidentes ou, ao menos, minimizar suas conseqncias. A primeira, e mais importante, a verificao da instalao do aparelho e a vida til das faixas, manilhas e cordas que suspendem o mesmo. Normalmente, cada artista realiza a fixao, manuteno e verificao do seu prprio equipamento. A manuteno e a checagem devem ser realizadas periodicamente. Aconselha-se a instalao de backups, ou seja, faixas extras de segurana (paralelas), para o caso de que a faixa primria de sustentao arrebentar. A segunda medida a utilizao de acessrios que garantam a proteo em caso de quedas, como colches de segurana. No caso de um aprendiz, o bom senso do professor (sensibilidade e experincia) fundamental. aconselhvel realizar o inicio da prtica a baixa altura, e paulatinamente, conforme a evoluo do aluno, aumentar a altura. Outra questo importante , mesmo a poucos metros de altura, nunca saltar (abandonar) do tecido para descer, pois, s vezes, a noo de profundidade e altura pode ser confundida e gerar um acidente a partir deste falho na percepo espacial. O tecido, assim como as Cordas circenses, costuma queimar (ferir a pele por conta do atrito) ou causar hematomas quando entram em contato com o corpo nas travas e outros truques. por este motivo que o uso de roupas apropriadas, que cubram as axilas, a regio abdominal, a cintura e as pernas (a maior superfcie possvel do corpo) ajuda a evitar as escoriaes e os hematomas ocasionados pelo contato brusco com o aparelho. Outro aspecto o uso de substncias como o breu, que podem proteger contra o suor das mos e outras partes do corpo e, portanto, garantem a aderncia desejada ao tecido. Para todas as modalidades areas, o material deve ser de qualidade e, se possvel, certificado, com capacidade para suportar cargas bem superiores que os artistas impem com seu prprio corpo. Atualmente, recomendvel utilizar cordas dinmicas, semi-dinmicas ou estticas de alta resistncia (tipo escalada), certificadas por fabricantes reconhecidos e especializados. O mesmo se aplica aos mosquetes, moites, roldanas, cabos e todo o material utilizado. Conhecer estes equipamentos e saber
Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 85

ARTIGO
reconhecer desgastes e problemas, assim como sua correta instalao, fundamental para a preveno de acidentes (ACAPTA, 2007). No podemos esquecer de que a adequada preparao corporal (condicionamento especfico) para a prtica dos areos fundamental para a sua qualidade e para um desenvolvimento eficaz do processo de aprendizagem. Da mesma forma, a compensao postural e fsica para os excessos que alguns segmentos recebem deve ser tratada adequadamente, para evitar problemas a longo prazo. O sistema de treinamento corporal semelhante ao empregado na Ginstica Artstica de competio, e deve buscar a maior especificidade possvel, como sugerem os novos manuais editado pela FEDEC (2006). Nas modalidades em duplas ser fundamental manter uma excelente confiana e sincronismo entre os companheiros. Esta cumplicidade ser garantia de segurana e xito no trabalho. Cabe destacar que paises como Frana e Austrlia possuem leis federais que regulam as atividades artsticas, incluindo as circenses. Na Frana, em particular, toda apresentao em que os artistas se elevem acima dos 4 metros de altura devem ser acompanhadas por medidas de segurana especiais, como colches de queda e lonas. Mesmo que no se apliquem tais regras em nossa sociedade, o entendimento dos sistemas e procedimentos de segurana devem ser de conhecimento de todos os praticantes e professores. Devido ao fato de que as travas e figuras envolvem o corpo do acrobata no tecido e vice-versa, sugerimos que o tecido nunca seja afastado, mas mantido sempre perto do corpo durante as evolues, criando uma situao de intimidade e maior percepo com o aparelho, condio que elevar o nvel de segurana desta prtica. Enfim, estas so algumas medidas mnimas que podem ser tomadas pelos acrobatas areos, para preveno de acidentes, visto o inerente risco da modalidade.

CONSIDERAES FINAIS Esperamos que este artigo venha contribuir positivamente para a prtica do tecido circense, modalidade que encanta e arrasta praticantes com diferentes objetivos, motivados pela plstica e esttica e em
Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 86

ARTIGO
diferentes ambientes e lugares.

Neste trabalho, focamos no ensino das tcnicas apenas do tecido liso, postergando para outras oportunidades o detalhamento dos elementos bsicos e das variaes prprias s outras submodalidades do tecido. Alguns trabalhos que foram consultados para o presente artigo apresentam figuras e seqncias fotogrficas dos movimentos, o que facilita o processo de visualizao e entendimento do movimento. Com isso, acreditamos que com a vivncia prtica o entendimento terico dos movimentos se complete e contribua para a eficcia do processo de ensino pedaggico, para a conscientizao e domnio corporal do acrobata e para sua prpria segurana. Conclumos, reafirmando que todo cuidado pouco diante de uma arte que envolve altura e movimentos complexos.

REFERNCIAS AUSTRALIAN Association for Circus and Physical Theatre (Acapta). Safety code. Disponvel em: <http://www.acapta.net/03_safety/index.htm>. Acesso em: 10 fev. 2007. BATISTA, N. S. O tecido circense como manifestao da cultura corporal: fundamentos tcnicos e metodolgicos. 2003. Monografia (Graduao) - Universidade Estadual de Maring, Maring, 2003. BORTOLETO, M. A. C.; MACHADO, G. A. Reflexes sobre o circo e a Educao Fsica. Revista Corpoconcincia, Santo Andr, n. 12, jul./dez. 2003. CALA, D. H.; BORTOLETO, M. A. C. La tela circense. Revista Zinkolika, Barcelona, v. 11, p. 23-24, 2006. DESIDERIO, A. Corpos suspensos: o tecido circense como possibilidade para a Educao Fsica Escolar. 2003. Trabalho de Concluso de Curso (Graduao) - Faculdade de Educao Fsica, Universidade Estadual de Campinas, Campinas, 2003. EUROPEAN Federation of Professional Circus Schools (FEDEC). Pedagogical tools. Disponvel em: <http://www.fedec.net/fr/fedecuk2.html.>. Acesso em: 12 dez. 2006. SERRA, C. S. Aproximando a Educao Fsica s artes cnicas: metodologia do tecido acrobtico. 2005. Trabalho de Concluso de Curso (Graduao) - Faculdade de Educao Fsica, Universidade
Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030 87

ARTIGO

Estadual de Campinas, Campinas, 2005. Webs de consulta www.aerialexperience.com www.circusperformer.com www.pinrodamacircus.com.br

www.intrepidatrupe.hpg.ig.com.br

www.vivaaerialdance.co.uk

Marco AntonioCoelho Bortoleto Faculdade de Educao Fsica - UNICAMP Daniela Helena Cala Faculdade de Educao Fsica - UNICAMP

Referncia do artigo: ABNT BORTOLETO M. A. C., CALA D. H. O tecido circense: fundamentos para uma pedagogia das atividades circenses areas. Conexes, v.5, n. 2, p. 72-88, 2007. APA Bortoleto, M. A. C., & Cala, D. H. (2007). O tecido circense: fundamentos para uma pedagogia das atividades circenses areas. Conexes, 5(2), 72-88. VANCOUVER Bortoleto MAC, Cala DH. O tecido circense: fundamentos para uma pedagogia das atividades circenses areas. Conexes, 2007, 5(2): 72-88.

Conexes: revista da Faculdade de Educao Fsica da UNICAMP, Campinas, v. 5, n. 2, p. 72-88, jul/dez. 2007. ISSN: 1983 9030

88