EL CINE PROPAGANDSTICO FRANCS: UN FACTOR DE CAMBIO (1945-1950) Carmen Fernndez Camacho Doctora en Ciencias de la Informacin

Resumen: Finalizada la Segunda Guerra Mundial, Francia ha perdido su poder en Europa. El pueblo galo, a pesar del triunfo del general De Gaulle y el sistema de partidos en el orden poltico, atraviesa una crisis econmica, pero tambin psicolgica, ya que la primera potencia europea se rindi ante Hitler. El resurgimiento del cine francs de los primeros diez aos de posguerra se va a deber a un cambio radical, tanto en el orden temtico como en la inversin econmica realizada por el Gobierno francs, al igual que en su proyeccin internacional. No obstante, estos aos se van a caracterizar tambin por el intervensionismo, ya que el cine ser un instrumento ms propagandstico. Palabras clave: Cinematografa, Francia, propaganda, posguerra, cambio.

1. Introduccin: el cine en la Francia ocupada. La catstrofe de la II Guerra Mundial, que arrojara un pavoroso saldo de veinticinco millones de cadveres entre ambos bandos, abri un brusco parntesis en la normal evolucin econmica y cultural de los pueblos. Soslayando el dique de contencin de la Lnea Maginot, los alemanes consiguieron entrar en territorio francs; el 14 de junio de 1940, las cadenas de sus tanques hicieron temblar unos Campos Elseos despoblados por el pnico y la angustia que oprima a Pars. Entre 1940 y 1944, el pas vivir la ocupacin alemana, toma no slo militar y poltica, sino tambin cultural e intelectual y con los medios de informacin1 controlados por la propaganda. Este control no es slo restrictivo, sino que tiene como uno de sus objetivos la activa nazificacin del pas, invadiendo las pantallas con producciones de Alemania o de la Italia fascista y creando una importante productora, la Continental, que, regida directamente por funcionarios nazis, se convirti en la primera del pas. Pero, el espritu patritico francs har fracasar la implantacin manu militari del cine alemn, desertando de las salas de proyeccin y frecuentando, en cambio, con asiduidad aquellas que exhiben pelculas francesas, aunque la penuria del momento haga que su calidad tenga en general un nivel modesto. Los grandes nombres del cine de anteguerra, Jean Renoir, Ren Clair, Julien Duvivier, Jean Gabin, Michle Morgan, han buscado refugio temporal en los estudios americanos. Queda slo Marcel Carn como representante del realismo potico de los aos treinta. Pero ahora, con la dictadura cultural, los temas realistas se han vuelto sospechosos y la presin de la severa censura fuerza a la produccin francesa a un brusco desvo hacia la evasin, con temas intemporales y asuntos romnticos, eludiendo as toda referencia a la grave situacin actual.2 La Edad Media de Les visiteurs du soir es literaria y convencional, como lo ser el Pars de mediados del siglo XIX de Les enfants du Paradis (1943-1945) que, en dos partes que totalizan ms de tres horas de proyeccin, rene a los ms prestigiosos actores del pas: Jean Louis Barrault, Arletty, Pierre Brasseur y Mara Casares, quien se convertira en una primersima actriz del cine francs. Estamos ante una de las cotas ms altas que ha alcanzado el llamado cine literario de todos los tiempos, sntesis del teatro, del melodrama y de la pantomima.

A la vista de estas pelculas, a las que la mordaza nazi no ha conseguido asfixiar la vitalidad artstica, se comprende la irritabilidad de Goebbels3, quien tiene todas las de perder en esta batalla cultural y lo ms que conseguir es constreir los lmites temticos de la produccin francesa, que en su forzado vuelo al romanticismo se torna exasperadamente literaria. Jean Cocteau fue el dialoguista de L' eternel retour (1943), transposicin moderna de la vieja leyenda amorosa de Tristn e Isolda, realizada por Jean Delannoy, y de Les dames du Bois de Boulogne (1945). Robert Bresson haba debutado dos aos antes con la pelcula de inspiracin religiosa Les anges du Pch (1943), dialogada por Jean Graudoux, y Jean Anouilh se dedica a abordar el cine adaptando su comedia Le voyageur sans bagages (1944). El peso literario del cine francs de estos aos es, pues, impresionante. Pero no hay que perder de vista que la literatura, entrecomillada y en lo que tiene de peyorativo, es decir, de artificioso y parlanchn, de retrico y falsamente ingenioso, ha tentado siempre al cine francs, pero ahora es una forma de evasin agravada por la presin de las circunstancias, una solucin de emergencia, un recurso circunstancial. Por eso resulta mucho ms interesante la acusada personalidad de Henri Georges Clouzot, que sorprende al pblico y a la crtica desde sus dos primeras pelculas, que rueda en este perodo para la Continental. Clouzot ha llegado al cine pasando antes por el teatro del horror. Su gusto por la sordidez, por las atmsferas opresivas, sus tendencias sdicas, su negro pesimismo, su visin cruel y torturada de los hombres, se apunta ya en su primera pelcula, de estirpe expresionista, El asesino vive en el 21 (1942). Los suspenses de Clouzot jams son divertimientos gratuitos, sino portavoces de una tortuosa condicin humana, pesimista, con un regusto nietzscheano en su visin del mundo ms all del Bien y del Mal.4 En esta poca debutan Jacques Becker, que se ha formado como ayudante de Jean Renoir, y el joven Ren Clment, cuyo documental ferroviario Ceux du rail (1942) preludia su primer largometraje, La bataille du rail (1945), realizada inmediatamente despus de la Liberacin y que es, de hecho, en contraste con lo que ocurrira en Italia, la nica pelcula francesa seria e importante sobre el tema de la Resistencia. Clment ha aplicado su eficaz tcnica documental para mostrar la lucha de los ferroviarios franceses contra el invasor. Realizada con actores no profesionales y producida en sistema cooperativo, La bataille du rail es una experiencia paralela a la que est realizando en este mismo momento Roberto Rossellini en Italia. Pero, as como Rossellini desencadena con su obra la fecunda marea neorrealista, la pelcula de Clment es una pieza solitaria que, aunque conquistar el Gran Premio en el Festival de Cannes de 1945, no deja descendencia. El cine francs prefiere olvidarse cuanto antes de la pesadilla de la guerra, enterrndola con comedias frvolas. Pero, por mucho que intente olvidar, ah est la legin de franceses muertos que ha costado la aventura guerrera del Tercer Reich. 2. El cine francs de posguerra (1945-1950) 2.1. El cambio temtico en el cine francs Todas las victorias tienen su precio, y la de la Segunda Guerra Mundial no fue una excepcin. En mayo de 1946 se firmaba en Washington un acuerdo comercial francoamericano5 que obligaba a Francia a eliminar la cuota proteccionista que limitaba a 120 el nmero de films americanos doblados explotables en un ao. Ante esta incmoda competencia, Francia no tuvo ms armas para defenderse que la produccin de calidad, las pelculas de festivales y el prestigio de sus maestros. Al igual que Italia tuvo su erupcin neorrealista, en Francia se vive durante la posguerra la era del Cinma de Qualit, que acabar por convertirse en labios o plumas de la crtica joven en una denominacin peyorativa, sinnima de fsil academicismo.
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Los temas de la Resistencia, tan vivos en el cine italiano, slo inspir al cine francs una obra de autntica calidad, La bataille du rail, de Rne Clment, que en 1945 aparece como uno de los hombres ms prometedores del cine europeo. La guerra vuelve a asomar en su obra con Les maudits (1947)6 y sobre todo, en el poema trgico Juegos Prohibidos (1952). Sin embargo, y a pesar del coro de alabanzas que levanta Juegos Prohibidos, el clima francs no parece propicio al cine de polmica y denuncia, como se ha demostrado con el escndalo de Le diable au corps (1947), el mejor film de Claude Autant-Lara, inspirado en la novela de Raymond Radiguet y estrenado en Burdeos, suscitando la violenta reaccin de una parte de la crtica.7 Los casos de Marcel Carn y de Jean Renoir resultan bien elocuentes. Maestros de la tendencia realista en la anteguerra, ahora parece que renuncian definitivamente a sus virtudes de antao. Carn trata de conectar con su obra anterior mediante Las puertas de la noche (1946), que se sita en el Pars recin liberado, que resulta ser el Pars brumoso de sus antiguas pelculas, aunque aqu aparecen, como novedad, un ex-resistente y un excolaboracionista. Tampoco falta el Destino, encarnado en un vagabundo que mete la nariz en todas partes. Pero el artificioso realismo de los aos treinta ha muerto, falto de toda vigencia, y la frescura y el vigor de las primeras pelculas que llegan de Italia van a corroborarlo sin tardanza. No es novedad que se enfrenten el colaboracionista y el antiguo resistente, porque su querella es, a fin de cuentas, como siempre en estas pelculas, cosa de faldas. Carn se ha situado fuera de la historia, fuera del tiempo, como Jean Renoir cuando reanuda su obra marchando nada menos que a la India para rodar El ro (1950), con un productor ingls y con un equipo franco-anglo-indio, resultando ser una hermosa meditacin acerca de la vida, pero ms all de la historia. El Renoir del Frente Popular se ha desvanecido y, con el esplndido Technicolor de su sobrino, Claude Renoir se entrega a una meditacin quietista sobre el fluir de las cosas. As, reaparece el Renoir romntico y hedonista que se anunciaba en Un da de Campo. Un Renoir sensual, pictrico al modo de su padre, nostlgico, que rehsa comprometerse con los problemas histricos de su tiempo y que, enamorado de la Commedia dell 'arte y de Vivaldi, va a Italia a rodar una discutida La carrosse d'or (1952). De nuevo en Francia, aplica su cultura sensorial y su desenfado en dos reconstrucciones de fin de siglo, tan impecables como intranscendentes: French Can-Can (1954) y Elena y los hombres (1956). Las nuevas stiras de Ren Clair aparecen como reblandecidas y limadas de lo que en ellas haba antao de punzante, para tender hacia la nostalgia romntica. El silencio es oro (1947) inaugura una nueva etapa del cine francs, con la historia de un veterano y experto seductor que inicia en las artes de la conquista a un joven que al final le arrebata a la mujer de sus sueos. 2.2. El cambio poltico y econmico en la cinematografa francesa La Segunda Guerra Mundial destruye en Francia 393 cines, lo que traducido a francos suma un total de trescientos millones. Ante la gravedad y magnitud de prdidas y daos, la Direccin General de Urbanismo proyecta un plan de reconstruccin y creacin de nuevas salas teniendo en cuenta las necesidades y deseos de la poblacin francesa, proyecto previsto a largo plazo, pues la situacin econmica en la que se encuentra Francia es de autntica crisis. La escasez de cines y de pelculas, la ausencia de los grandes directores galos y los grandes problemas de distribucin, son tres de las caractersticas que pueden definir la situacin de la cinematografa francesa durante estos primeros aos de posguerra. Lgicamente, estos inconvenientes determinan, entre otras razones,8 el irrelevante nmero de

proyecciones francesas en Espaa en relacin con otros pases democrticos como los Estados Unidos. Francia va a centrar su atencin durante estos aos en reorganizar todo aquello que se refiera a la cinematografa. Mientras reconstruye su propio territorio, las colonias francesas del norte de frica absorben el mayor nmero de proyecciones galas. Por lo que se refiere a las naciones extranjeras, la Direccin General de la Cinematografa francesa comienza a introducir pelculas propias en Europa, pero la distribucin va a impedir la proyeccin de las pelculas en sesiones para el pblico en general: el doblaje de los films en la lengua propia de la nacin es un obstculo difcil de salvar. Concretamente, las provincias de Alsacia y Lorena han permanecido durante 50 meses integradas en el Tercer Reich. Terminada la guerra, estas regiones vuelven a formar parte de los lmites geogrficos de Francia. Despus de una larga ausencia, empiezan a recibir films franceses. Pero, la ocupacin de estas zonas por tropas alemanas consigui que la juventud olvidara su idioma original, el francs. La cinematografa norteamericana se prepara para recuperar en Europa el lugar que ostentaba antes del conflicto mundial. Francia tambin lo har, por su parte, para hallarse en las mejores condiciones con que hacer frente a la gran lucha por la supremaca en los mercados extranjeros. Mientras Norteamrica estudia las posibilidades tcnicas de los estudios europeos y los equipos de doblaje, as como dedica parte de su capital al desarrollo de la industria y a la investigacin, Francia elige, como medio de proyectarse en el exterior, los festivales y las conversaciones con diferentes pases. Participa en el Festival del Cinema, organizado en Miln, donde se proyectan los primeros films de Lumire y Mlies, as como cuarenta pelculas antiguas y modernas que muestran una sntesis de la evolucin histrica y artstica del cinema francs. As mismo, forma parte de la Asamblea General de la Semana Internacional del Film que se celebra a finales de agosto de 1946 en Lugano, inicia conversaciones con Italia para intercambiar pelculas de ambas nacionalidades y llega a un acuerdo con Holanda, que organizar la Semana de Cinema francs. Sin embargo, los acuerdos franceses en el terreno cinematogrfico no se limitarn a pases europeos. El Gobierno francs, representado por Len Blum, firma un acuerdo para la importacin de films con los Estados Unidos. Adems, se firma un segundo acuerdo entre la Universal americana y la Transcontinental francesa, para la realizacin de varias producciones galas. Por otro lado, comienzan a coproducirse films con Mjico. Si Francia carece de una buena distribucin de sus pelculas y de salas de cine y es en el norte de frica donde el nmero de proyecciones galas es mayor,9 el territorio alemn que correspondi a Francia al terminar la guerra es aprovechado por el Gobierno francs para dar salida a sus films. En cada una de las zonas ocupadas por las cuatro potencias vencedoras se instaura una administracin que dependa de los correspondientes gobiernos ocupantes. As, la cinematografa queda incluida en dicha intervencin. En la zona correspondiente a Francia, es el Ministerio de Informacin a quien compete todo lo referente a la cinematografa. El 18 de agosto de 1945 apareci la primera orden reglamentando el cine en la zona francesa, crendose un organismo provisional, esencialmente militar, encargado de la distribucin de pelculas y denominado Rhin-Danube. La zona francesa, desprovista de grandes centros urbanos, a excepcin de la ciudad de Baden, no posee organizaciones cinematogrficas importantes, ya que slo tiene una modesta agencia de la Deutschland Film, cuyo personal fue previamente depurado. As, en la zona francesa se hallan enclavadas 320 salas de espectculo que son abastecidas de material cinematogrfico mediante films subtitulados en alemn, facilitados por la organizacin militar R-D.

Pero adems de la zona alemana, Francia ocupa tambin un sector de Berln, otro en Viena y una parte del territorio austriaco. En la zona francesa de la antigua capital germana se hallan 18 cinematgrafos, a los que se provee de films a travs del Comit tripartito de Berln, que se rene cada tres meses para examinar las cuestiones referentes a los cambios de pelculas. En el territorio ocupado austriaco existen, dentro de la demarcacin francesa, 39 cines y una agencia que distribuye los films por las zonas del Tirol y de Voralberg. En Viena existe un depsito de films para atender las treinta salas que corresponden al sector ocupado en la capital de Austria. As es como el cine francs recupera su andadura, despus de un parntesis de seis aos. El gobierno de la Cuarta Repblica no va a mostrarse ajeno a la Cinematografa de su pas, incluso puede afirmarse que existe un claro intervencionismo. Francia quiere recuperar el prestigio que le arrebat la Segunda Guerra Mundial y el cine es uno de los instrumentos para alcanzarlo. La accin gubernamental francesa se enfoca en dos sentidos: la Ley de Reorganizacin del cine francs y la creacin del Centro Nacional de Cinematografa. La Ley de Reorganizacin del cine francs consta, esencialmente, de tres artculos: 1 - Control del Estado sobre la financiacin de pelculas. El Estado establece, en la explotacin de films en el extranjero, el sistema de porcentaje, rigindose por un sistema de tasacin, y realizndose la explotacin mediante las sucursales de las productoras en el extranjero. 2 - Control del Estado sobre los ingresos en taquilla en los cines; as como se aumenta el precio de las localidades. 3 - Concesin de las atribuciones necesarias al jefe de Cinematografa. En lo que se refiere al tema de la censura, se establecen los siguientes trminos: a) El Estado se reserva el derecho de prohibir la exportacin de films considerados de poca calidad. b) La censura de un film se realizar por voto secreto y por unanimidad, debindose refrendar al cabo de quince das con una segunda votacin (Revista Imgenes, nmero 21, mes de enero de 1947, Barcelona).

El Centro Nacional de Cinematografa, organismo que sustituye a la anterior Direccin General, estar dirigido por un funcionario nombrado por el Consejo de Ministros, previa consulta a la profesin. En su labor est asistido por una Comisin de diecisis miembros, compuesta en partes iguales por representantes de obreros y patronos. Respecto a la cuestin econmica, el Centro Nacional de Cinematografa se mantiene gracias a una subvencin del Estado y merced a una contribucin por parte de la industria del sptimo arte. En cuanto a los cine-clubes, son subvencionados, aunque sometidos a un severo control para evitar que se conviertan en explotaciones comerciales. Para completar la reorganizacin del cine francs, el Journal Officiel publica un decreto sobre la proyeccin de pelculas extranjeras en los cines franceses. Segn esta orden, los programas que se proyecten en las salas deben estar compuestos, por lo menos durante cuatro semanas por trimestre, de pelculas nacionales realizadas en Francia. En Pars y capitales de
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provincia no se podrn proyectar pelculas cuyo visado de censura haga ms de un ao que se ha extendido. Adems, las distribuidoras no pueden alquilar ms de seis pelculas a un mismo empresario. Durante el mes de mayo de 1947 se hace pblico el denominado Plan Monnet, cuyo objetivo es mejorar tanto artstica como tcnicamente la produccin cinematogrfica francesa. En el primer captulo se destinan 1.200 millones de francos para la reconstruccin de un nuevo plat, salas de registro sonoro y renovacin de los estudios actuales, esperando conseguir la produccin de noventa pelculas. Al mismo tiempo, se equiparn tres estudios para la realizacin de pelculas en color. El segundo captulo insiste en la explotacin de pelculas. Para obtener una mayor difusin de los films, lo fundamental radica en conseguir mayor afluencia de espectadores a los 5.122 cines existentes en Francia. Para lograrlo, segn el Plan Monnet, debe mejorarse la calidad de las pelculas y modernizar las salas de espectculos, puesto que el ochenta por ciento de salas de proyeccin deben ser restauradas. Con ello se espera que la cifra en 1947 de 400 millones de espectadores anuales, se eleve a mil millones en el ao 1950. El tercer captulo se extiende en varias consideraciones sobre el problema econmico y financiero de la industria cinematogrfica, llegando a la conclusin de que el desequilibrio existente en Francia es originado por la distinta proporcin en que han aumentado el precio de las pelculas y el precio de las localidades en los cines, pues mientras que el alquiler de films aument, respecto a 1938, en un 9,9 por ciento, el precio de las localidades slo lo hizo en un 3,5 por ciento. Por estas razones, se suprimen los impuestos sobre la industria cinematogrfica y se aumenta el precio de las localidades. En el cuarto y ltimo punto del Plan Monnet se exponen diversas medidas: un aumento de las exportaciones, crear una cinemateca o filmoteca nacional, un centro de formacin profesional y destinar un crdito de once millones de francos para el cine educativo. (Revista Imgenes, nmero 25, mes de mayo de 1947, Bracelona.)

2.3. El cambio en los argumentos cinematogrficos La Resistencia francesa a las tropas de invasin alemanas durante la Segunda Guerra Mundial es uno de los temas principales a los que el cine francs prestar mayor atencin a partir de la Liberacin. Unas resaltan el valor y los sacrificios del Movimiento de Resistencia, otras homenajean el herosmo de la lucha clandestina. La Francia colaboracionista, la del mariscal Ptain no se menciona. El documental colectivo La Libration de Pars, realizado por el Comit de Liberacin del Cine francs, y la pelcula de Ren Clment, La bataille du rail, inauguran el gnero e inician el mito de la Francia unnimemente resistente. (Paz, M.A. y Montero, J., Historia y Cine, Madrid, Editorial Complutense, 1995. p. 228) La intencin del cine francs es colocar en un alto lugar a la Resistencia, los hechos de armas del maquis y la labor de las organizaciones secretas durante la ocupacin. Los temas son acciones concretas, y, respecto al ambiente, esferas determinadas. La batalla del rail responde a este criterio: el ambiente de los ferroviarios es evocado en este film. Jerico trata sobre una accin concreta, el ataque por parte del maquis y de las RAF a la crcel de Amiens y Un amigo vendr esta noche est situada en un manicomio. Estas pelculas ofrecen aspectos muy fragmentarios de la Resistencia. Clandestinos de Pierre Lestringues, es el film cuyo argumento puede calificarse de general, pues la intriga de la pelcula es la vida que llevaron millares de franceses durante cuatro aos. (Revista Cinema, nmero 9, artculo indito de G. Charensol, Barcelona, 1946.)

Clandestinos introduce al espectador en el acto de una organizacin clandestina; despus en un ambiente burgus reacio a las ideas de la Resistencia. Finalmente, nos revela cul era la vida que llevaban en el maquis los muchachos que vivan lejos de las ciudades, agrupados en pandillas ms o menos organizadas, tanto para sustraerse al servicio del trabajo obligatorio como para llevar a cabo ataques contra los ocupantes. Viva la libertad! es la primera pelcula francesa consagrada por entero al maquisard francs. En ella se sortean los dos peligros que tienen las pelculas que evocan a la Resistencia. El primero, la falta de personalidad; el segundo, la carencia de autenticidad. Otro de los temas filmogrficos que ms tratamiento ha recibido por los directores franceses de esta poca es la Segunda Guerra Mundial. No el acontecimiento en s, sino diferentes aspectos que acontecieron y que en estos primeros aos de posguerra se van desvelando. As, Maurice de Canonge graba dos films que giran en torno a la lucha entablada entre la espa alemana Emmy de Welder y el comisario Chabrier, desenvolvindose la accin en el perodo de 1939 a junio de 1940 y que sigue bajo la ocupacin alemana con la sorda y tenaz lucha entre los Servicios de Vigilancia y la Gestapo. Por su parte, Yves Allegret rueda Les dmons de l'aube, que relata algunos aspectos de los comandos del primer ejrcito francs, compuestos por voluntarios especialmente entrenados en realizar audaces golpes de mano y que jugaron un importante papel en los desembarcos aliados en el Mediterrneo. El fondo del film no es la guerra propiamente dicha, sino que se halla matizado por un hondo contenido psicolgico. La Coprative Genrale du Cinema Franais produce un largometraje dirigido por Jean Gremillon y titulado 6 juin a l'aube. Este film narra el desembarco de Normanda estableciendo un paralelismo entre la invasin y la guerra de los Cien Aos. Mientras, Josefina Baker presenta su libro biogrfico, en el que cuenta sus experiencias durante la contienda: la popular cantante francesa fue subteniente de los Servicios Auxiliares de la Aviacin francesa. A finales de 1939 se alist en las filas del general De Gaulle, prosiguiendo sus actividades en frica del Norte hasta el fin de las hostilidades. Otra de las actividades cinematogrficas francesas es el cine cientfico, especialmente sobre temas mdicos. El doctor Commandon es el primer sabio francs que tuvo la idea de registrar en pelculas mltiples aspectos de la vida de los microbios. Los temas histricos, policiacos y sentimentales tambin ocupan las carteleras. Dentro del primero destaca el film El capitn, dirigido por Robert Vernay.10 En los estudios de SaintMaurice se rueda Le voleur se porte bien, film dirigido por Jean Loubignac; comedia policiaca cuyos exteriores se rodaron en Marsella. Como comedia sentimental hay que destacar Sylvie et le fantome, dirigida por Claude Autant-Lara. Las pelculas dramticas y las psicolgicas, adems de los musicales, son los tres ltimos temas a los que el cine francs prestar atencin durante estos aos. Panique, dirigida y producida por Lulien Duvivier, es una verdadera pelcula psicolgica, un film cmico y dramtico que narra una historia llena de dolor, deseo y desesperacin. La realizacin es dura, fuerte, vigorosa y llena de ritmo. El rodaje se realiz en los estudios de la Victorine, en Niza, donde se construy un enorme escenario que representaba, con gran realismo, la pequea ciudad de Villejuit, con sus tiendas, cafs, hoteles, casas e iglesias. Esta reconstruccin se ejecut a travs de maquetas y fotografas: cada edificio se levant a igual dimensin que en la realidad. Madame et son flirt es la comedia musical dirigida por Jean de Marguenat, en la que se plantea, en graciosas escenas, el problema de si una mujer puede amar, simultneamente, a dos hombres. 2.4. El ltimo cambio: los festivales

Los festivales y premios se utilizan para estimular el sentido artstico y humano de los directivos de la industria cinematogrfica. La Academia du Cinema de Pars decide en 1946 coronar cada ao a los ms representativos artistas del cinema francs. Esta Academia tuvo la intencin de asemejarse a la Motion Picture Academy Award, que en Estados Unidos otorga cada ao los clebres premios Oscar. As, Francia pretende huir del anonimato que representa el ttulo de un film, estableciendo por el contrario una seleccin de profesionales destacados por sus trabajos realizados durante todo un ao. La recompensa, en objetos artsticos, se conceda regularmente, establecindose un total de 16 premios, varios de los cuales son destinados a premiar la labor del mejor director, productor, artista femenino, artista masculino, operador, ingeniero de sonido, jefe de publicidad, etctera. Francia ha comenzado a poner en marcha uno de los festivales ms reconocidos en Europa, el Festival Internacional de Cannes. Pars se convierte de esta manera, durante varias semanas, en un punto clave donde confluyen artistas y realizadores cinematogrficos de diversos pases. Actores como Ray Milland, a quien se le otorg el premio por su labor interpretativa en The lost week-end, o actrices como Marlne Dietrich, realizadores, directores, productores, escritores de reconocido prestigio, como el irlands Liam O'Flaherty, harn de la capital gala el centro de atencin informativo. Pero, Francia aprovecha este acontecimiento cinematogrfico no slo para dar a conocer sus propias producciones al mundo, sino tambin para negociar la participacin de las grandes estrellas, en particular de Hollywood, en sus pelculas, y viceversa. Danielle Darrieux firma un contrato en exclusiva con la Universal; Francoise Rosay interpreta en Montreal y Nueva York The Keye, de Joana Wade; el realizador Marcel Achard es contratado por la Paramount para trabajar en un film que se rod en las costas californianas; Marcel Allegret realiza una pelcula en color en los estudios londinenses de Pinewood; y Denise Vernae y el director Marcel Cravenne rodaron La dance de la mort en los Estudios de Miln y Roma. (Revista Imgenes, nmero 24, mes de abril, Barcelona, 1947.) En 1946 se celebra el I Festival Internacional de Cannes. En l se present un nmero mayor de pelculas en relacin con el ao 47. El II Festival estipul un mximo de seis pelculas, de las cuales una o dos deban ser inditas. Las pelculas que se presentaban se clasificaron segn los siguientes gneros: films psicolgicos y de amor, dibujos animados y pelculas cortas. No obstante, en el I Festival slo hubo dos categoras: largo y cortometraje. El largometraje, a su vez, se dividi en dibujos animados y documental. Respecto al sistema de votacin para otorgar los premios, el mismo pblico actuaba como tribunal. Para ello, se entregaba a cada espectador un boleto donde anotaba su opinin sobre los films presentados. El objetivo, premiar a la mejor pelcula de cada nacionalidad, los mejores trabajos de direccin, interpretacin, etctera. (Revista Imgenes, nmero 18, Barcelona, 1946.) El Festival Internacional de Cannes estaba en proyecto desde el ao 1939. Pero, el estallido de la guerra meses antes de su celebracin en el mes de septiembre lo impidi. En 1946, el Gobierno francs record el proyecto, llevndolo a cabo con el patronato de los Ministerios de Asuntos Exteriores, Educacin Nacional e Informacin y bajo los auspicios de la Asociacin francesa de Accin Artstica. 3. Conclusin El cine europeo y el francs en particular, es un cine pobre en medios, pero lleno de imaginacin. Francia crea su propia cinematografa, pero a diferencia de Hollywood, ofrece un cine de contenido, apoyado en la riqueza del guin cuyo origen ser o las obras teatrales o
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la novela, frente a unas superproducciones donde lo importante son los actores y actrices que los estudios americanos lanzan al estrellato. As, mientras Hollywood ofrece a Europa espectculo, Europa muestra un cine de autor. Sin embargo, Francia se sumerge en la mentira. El mariscal Ptain y el rgimen de Vichy son ignorados en la filmografa de esta etapa: Francia ha pasado del ao 39, comienzo de la Segunda Guerra Mundial, a junio de 1944, cuando las tropas aliadas desembarcan en Normanda y con ellas, miembros de la Resistencia francesa. El Movimiento de Resistencia es una de las obsesiones argumentales de los guionistas. El cine facilita la comprensin de la historia y lo har de forma mucho ms eficaz que la prensa o la radio, pues utiliza la imagen, siempre ms impactante que la palabra impresa o el sonido. El cine, al igual que la televisin, es ms un gnero de entretenimiento y espectculo que de informacin, pero puede convertirse en un instrumento capaz de cambiar el punto de vista de la sociedad respecto a unos acontecimientos determinados, es decir, puede ser empleado con fines propagandsticos. Si Francia ha de recuperar su posicin ante el mundo, por qu no va a utilizar todos aquellos instrumentos que la ciencia le ofrece. El cine francs de estos aos recuerda al pblico la valiosa obra literaria que Francia posee, llevando a la pantalla novelas adaptadas. Los medios de comunicacin franceses informan sobre los adelantos tcnicos que investigadores estn brindando a la humanidad, la calidad de los films es el arma que utilizarn contra la invasin cinematogrfica norteamericana y el contenido de sus producciones estar dirigido a la sociedad francesa con un claro objetivo: recordar lo valeroso y patriota que ha sido el pueblo francs durante la Segunda Guerra Mundial. No obstante, la realidad fue otra, pues la opinin pblica francesa acept el armisticio creyendo que sus condiciones de vida as seran mejores. En cuanto a los grandes directores del perodo correspondiente al Frente Popular como Clment o Renoir, regresan a Francia, pero ya con pretensiones cinematogrficas diferentes. Aquella tendencia realista de la anteguerra, de la que ambos fueron los mximos representantes, ha desaparecido: ninguno desea ya comprometerse con los problemas histricos de su tiempo. As mismo, la Cuarta Repblica va a controlar jurdica, econmica y polticamente el cine. La Ley de Reorganizacin, el Plan Monnet y la Creacin Nacional de Cinematografa justifican el intervencionismo del estado en este perodo. Las producciones en color y el relieve de la imagen convierten esta etapa en un perodo de prolfera investigacin cientfica: si Francia quiere producir films de calidad, esto implica tambin al rea tcnica. Rusia y Estados Unidos encabezan la lista de pases con mayor produccin en color. Francia quiere tambin ocupar un puesto destacado, por lo que la financiacin de este campo ser significativa. Junto con el concepto de calidad, Francia utiliza otro elemento para estimular tanto a directores y productores como al pblico: los festivales. Francia ha de recuperar su prestigio poltico, econmico, social, artstico y cultural. Para cada uno de estos campos utiliza diferentes instrumentos, pero en todos figuran los medios de comunicacin. Premiar es reconocer el trabajo, el esfuerzo, pero tambin es distinguir, entre una mayora, a uno solo. Francia crear festivales con el fin de dar a conocer a los mejores de la cinematografa, despus de observar los resultados publicitarios de los films norteamericanos como consecuencia de la entrega de los Oscar, y a su vez, entiende que todo aquello que facilite la aproximacin entre miembros de un mismo arte separados por la geografa es beneficioso: el Festival Internacional de Cannes fue la llave que abri paso a artistas, directores o tcnicos en la meca del sptimo arte. Francia va a emprender un camino, finalizada la guerra, de reorganizacin en general, siempre con el recuerdo presente de lo que fue y con el objetivo de volver a ser. Para ello, utiliz el cine, a travs del cual despert en la memoria del pueblo francs su historia ms
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lejana y ofreci, a su vez, lo mejor de su historia presente, ignorando todo aquello que pudiera ocasionar el declive.

BIBLIOGRAFA Cirera Zapatero, M., Breve historia del cine, Madrid, Editorial Alhambra, S. A., 1986.
Historia Universal del Cine, Barcelona, Grupo Editorial Planeta, 1990. Jeancolas, J. P., Historia del cine francs, Madrid, Editorial Acento, 1997. Jeanne, R. y Ford, CH., Historia ilustrada del cine, 1: El cine mudo (1895-1930), Madrid, Alianza Editorial, 1974. Jeanne, R. y Ford, CH., Historia ilustrada del cine, 2: El cine sonoro (1927-1945), Madrid, Alianza Editorial, 1995. Jeanne, R. y Ford, CH. Historia ilustrada del cine, 3: 1945-1965, Madrid, Alianza Editorial, 1974. Siclier, J., La nueva ola, Madrid, Editorial Rialp, 1962.

NOTAS
El cine, junto con la prensa y la radio, estaban controlados por la propaganda Staffel. Esto explica que Carn reaparezca como narrador de la fantstica leyenda medieval Les visiteurs du soir en 1942, aunque los amores contrariados del trovador Gilles y de Ana quieran ser una hermtica parbola sobre la resistencia del pueblo francs. 3 Goebbels escribir en su diario, con fecha de 19 de mayo de 1942: "He dado instrucciones muy claras para que los franceses no produzcan ms que films ligeros, vacos y, si es posible, estpidos". 4 Por ejemplo, en Le corbeau, rodada en 1943, pondr en boca de uno de sus personajes: Dnde est la frontera del mal? Sabe usted si se halla en el lado bueno o en el malo? 5 Este acuerdo est considerado con el antecedente del Plan Marshall. 6 Casi todas las escenas de accin de Les maudits se rodaron en el interior de un submarino lo que supuso para Clment todo un reto cinematogrfico. 7 Por ejemplo, el embajador de Francia en Blgica abandon la sala de proyeccin al ser presentada la pelcula en el Festival de Bruselas, demostrando que, despus de todo y a pesar de la guerra, la mentalidad de muchas gentes no ha evolucionado desde los das en que Esposas frvolas haca rasgar las vestiduras a los timoratos y a los custodios de las buenas costumbres. 8 Las relaciones franco-espaolas durante este perodo son tensas; en el mes de marzo el primer Gobierno tripartito francs decidir romper las relaciones econmicas con Espaa, cerrando as la frontera. Adems, el nmero de pelculas rodadas cuyo argumento gira en torno a la Resistencia es muy elevado. 9 Durante la Segunda Guerra Mundial se crean en Argel dos sindicatos de distribuidores que se fusionan en 1945. Paralelamente surge otra sociedad annima, "Mediterraneae Films", dedicada a la produccin y distribucin de pelculas, as como a la construccin y explotacin de varias salas de espectculos, instalando agencias en Orn, Tnez y Casablanca.
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El argumento sita la pelcula en la poca de Luis XIII. En 1615, el duque de Angulema se halla a la cabeza de un grupo de gentiles hombres que conspiran con la finalidad de apartar a los florentinos, cuyo jefe es Concini.

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