PRIVACY AND PUBLICITY.

Beatriz Colomina

Privacidad o publicidad. Ese es el tema o los temas que aborda el libro publicado a partir de la tesis que desarrolla Beatriz Colomina. Esta dualidad viene determinada desde diferentes aspectos, de lo individual a lo colectivo, de lo ntimo a lo pblico. De esta manera, con la lectura de este libro, se consigue obtener una imagen del cambio de mentalidad que la sociedad va adoptando desde el punto de vista de dos personajes relevantes en la historia de la arquitectura: Adolf Loos y Le Corbusier. Arquivo. El desarrollo personal, almacenaje de un trayecto, de un pensamiento. Una imagen. El tema de la privacidad es tratado desde la proyeccin del trabajo arquitectnico, los documentos, la expresin personal y reflexin a lo largo de todos los aos. Y siempre la dualidad de mostrar o no ese interior personal, de conservarlo para que perdure o eliminarlo para llevarlo nicamente en tu interior. Es de esta manera como Beatriz Colomina comienza el libro, desde la percepcin individual de la privacidad o publicidad. Son dos ejemplos los que aparecen en el desarrollo del tema. Uno es el de Adolf Loos, el cual ejemplifica perfectamente la figura de la privacidad, de lo ntimo y propio, en cuanto a que elimin todo su trabajo realizado hasta el momento en Viena antes de ir a Pars. No dej ni una traza del mismo llevndose con l toda su proyeccin personal de su carrera como arquitecto, y por lo tanto su intimidad. Por otro lado, el almacenaje excesivo y casi esquizofrnico de Le Corbusier, el cual almacena, ordena, archiva, todo tipo de dibujos, escritos, fotografas, anuncios creando de esta manera casi un museo de su persona. Pero que es lo que crea una mayor publicidad, no desde el sentido pblico de la palabra, sino de lo publicitario? Aquello que se muestra en exceso o aquello que sugiere? Desde mi punto de vista, y analizando este tema de la publicidad y privacidad, de la conservacin o destruccin, el hecho de haberse eliminado toda referencia de la trayectoria de Loos genera toda una corriente de personas interesadas en averiguar dicha trayectoria y reflexiones que conformarn una imagen de su persona, hacindolo de nuevo pblico, pero desde un camino inverso al de Le Corbusier. Destruccin como construccin.

Cuando pasamos a una mayor escala, donde ya no es una persona solo, sino la acumulacin de personas la que generan una sociedad, y la relacin entre las personas

y la sociedad la que determina el carcter individual o no de cada una, aparece de nuevo la dualidad privacidad/publicidad. Y en esta dualidad, en esta mayor escala que es la ciudad, existe un elemento determinante: el lmite. El limite como generador forma, tal y como dice Nietzsche:

the secret of form is that it is a boundary; it is the thing itself and at the same time, the cessation of the thing, the circumscribed territory in which the Being and the non-Being of the thing are only one thing.

Cmo debe ser este lmite? Su forma como condicin de la funcin interior, o como relacin a los parmetros externos generados por la ciudad o la sociedad? Es decir, debe mostrar el interior de las personas u ocultarlo para que creen as su propia individualidad? La privacidad o publicidad del lmite no viene determinada por la transparencia del mismo: dejo ver o veo, sino que es tratado desde su forma como condicin de expresin de lo que sucede en el interior. Lmite como piel, como imagen del interior. Este lmite se ve materializado en la fachada como elemento arquitectnico. Este lmite tiene una masa, una tcnica, una cara interior y una cara exterior. La forma de este lmite y su relacin con el exterior ser uno de los grandes temas de discusin a lo largo de la historia de la arquitectura moderna. De esta manera, surge de nuevo una dualidad, y es si el lmite debe responder a la funcin interior o a la forma exterior. Todas estas cuestiones ya sern planteadas por Adolf Loos, quien defenda la intimidad y la individualidad mediante la creacin de un lmite que naciese desde dentro para fuera, desde la funcin hacia la forma, desde el individuo hacia la sociedad. Es de esta manera que cada espacio interior tendr una una escala y forma determinada para la funcin que desempea, as como su importancia dentro de la casa. La casa debe crecer con el individuo, amoldarse a l, evolucionar con l. Pero con este concepto de privacidad, de individuo que habita como generador del espacio, entiende que el interior no debe relacionarse con el exterior, es decir, su forma exterior no viene determinada por el interior. De esta manera Adolf Loos no genera un dilogo de lo individual con lo colectivo, sino que se cierra, generando una mscara que permite esconderse de la sociedad, del caos exterior y le permite ser uno mismo dentro. Sus exteriores, sobrios, silenciosos. Pero no silencioso desde un punto de vista de alguien que no tiene nada que decir.

Por otro lado, Hoffmann responde tambin a esta idea de individualidad, pero abordndolo de otra manera, desde el exterior al interior, generando fachadas hechas a partir de acumulacin de elementos que se relacionarn con el todo, con la ciudad. Es una arquitectura para ver, pero no para vivirla segn criticaba Loos. Arquitectura fotografiable, arquitectura en dos dimensiones, arquitectura como imagen. Con la industrializacin apareci el tren. ste gener la comodidad de desplazamiento convirtiendo los lugares objeto de consumo, privndoles de su cualidad como espacios. As mismo apareci la fotografa, haciendo que las ciudades pasaran a convertirse en el elementos de consumo, objetos fotografiables. La fotografa comparte con el tren en que generan una ignorancia del lugar. Es ahora el lmite un objeto a fotografiar, a generar un inters pictrico. La fotografa como elemento de representacin no fue aceptado por Loos, quin afirmaba que sus interiores no podan ser representados mediante la fotografa. No conseguan entenderse as como no se consigue reconocer un cuadro de Monet en una foto. Sin embargo, Le Corbusier emplea la fotografa como elemento de conexin con la sociedad y as dar a conocer su arquitectura. De echo, fue uno de los fundadores de LEsprit Nouveau, una de las revistas de arte ms importante de principios de siglo. Le Corbusier, a parte de publicar numerosas fotografas de la industrializacin, utiliz la revista para difundir sus ideales as como para introducir incluso fotografas suyas. Le Corbusier continuamente reinterpretaba y reconstrua las fotografas. Las redibujaba, creando su propia visin de lo percibido a partir de la imagen.

the camera is a tool for idlers, who use a machine to do their seeing for them- Le Corbusier
Adems, utilizaba estas tcnicas de reconstruccin de las fotografas para retocar sus imgenes de sus edificios. Lo que haca era aislar al edificio de su propio contexto, concentrndose en las cualidades formales, en las cualidades del objeto. Elimina la referencia del lugar. De esta manera hace de la arquitectura un objeto independiente del lugar. Busca la relacin del ideal del objeto con el ideal del lugar.

De esta manera Le Corbusier ejemplifica el elemento lmite como imagen. La mayora de las imgenes de sus edificios que estn reconstruidas son desde el exterior. Al eliminar el entorno focaliza el inters y la observacin solo en el edificio, y no en el contexto, no en su relacin con el exterior. Simplemente busca una esttica. Y es en este punto donde me pregunto dnde se encuentra hoy en da la funcin de la mscara y su relacin con el exterior, pues este ejemplo de Le Corbusier retocando las imgenes para engaar sobre la realidad, para aislar el edificio de su entorno es un poco desde mi punto de vista lo que sucede hoy con la arquitectura. La mscara hoy en da es imagen, publicidad, reconocimiento. Es la forma por la forma, el vender una imagen. La mscara es elemento de consumo, por lo que en muchas ocasiones no importa lo que suceda dentro, las relaciones, la funcionalidad, sus proporciones. Todo viene determinado por el exterior, por la piel exterior, y no por las relaciones de sta con el todo, con la ciudad (tal y como haca Le Corbusier con sus imgenes). Y en las escuelas, ms de lo mismo.