El poder de las imagenes: esculturas antropomorfas y cultos de elite en Teotihuacan

Leonardo bpez Lujn, Laura Filloy Nadal, Barbara Fash, Wlliam L. Fash y Pilar Hernndez
la imagenpuedeserel vehculode todoslos poderes y de todaslas resistencias. 1...1 SergeCruzinski,Ia guerra de las imdgenes

El ocasode una metrpolis

t nna de Teotihuacan p fue "candente y catastrfico", segnlas palabras de RenMillon en su l- clsicoestudiosobrelos ltimos aosde estacivilizacin.rLa metrpolisperecibajo las llamasy nuncamslogr resurgirde suscenizas. No setrat,sin embargo, de un faldico incendio urbanoque seextendide manera incontrolada, consumiendo a su pasotodo el asentamiento. Muy por el contrario,la catstrofe es consecuencia inequvoca de una accingmpal, premeditada y sumameDte selectiva. Los blancos del ataque, hoy lo sabemos, se enfocaron en los palacios, los templos y los edificiosadministrativos de la ciudad.En Teotihuacan, las huellasde Ia destruccin son la expresin mismade un tremendo esfuerzo colectivoen el que,con unafuria inusitada, sedestrozaron, desmantelaron y quemaron los monumentos arquitectnicos quefungancomo sedes del poder poltico,religiosoy econmico del Estado. Una a una,las pirmides sucumbieron anteel fuegoencendidotanto en su cspidecomo enfrentey a los ladosde susescalinatas; las esculturas de sus fachadas fueronarrancadas y dispersadas y las imgenes con violencia, de culto seredujeron a simples pedazos. Las evidencias arqueolgicas parecen contundentes. Entre 1974y 1979,Millon y su equipoescudriaronla ciudadde nuevacuenta, ahoraen buscade los testimonios materiales de la hecatombe.2 En la Callede los Muertosregistron 147edificiosconclarosrastros de incendio y otros3l quetambin parecan quemados. De hecho,las nicasconstrucciones carentes de marcasfueronaqullas severamente por el pasodel tiempoo por la manode los arquelogos. alteradas En el restode la urbe,537ode los templosexaminados habasido presa del fuego,en tantoque slo Io habasido l47o de los conjuntosdepartamentales.r Estosdatosde superficietan categricos encuentran sustento cadavez que sepracticaunaexcavacin en la zonade monumentos. Basteevocaraqulos testimonios de aquellos dasapocalpticos consignados por los arquelogos en la Ciudadela,a el Complejo
Millon, I 988,p. 149.Aunque la evidencia no esdel todocontundente, parece serquela sociedad teorihuacana experiment en susltimosalosunareduccin demogrfica. un ensanchamiento en lasdiferencras de estas, unasecularizaci; de losroles polticos, un debilitamiento de los vnculos del Estado y unapreponderancu rehgloso (Millon, 1988, de los milrtarcs pp. 142l45i Coweill, pp. ll0-l14; 1997, p. 156). 1992. Millon,| 998,pp. 149-156. Apanede losedificios de la Callede los Muenos, Mrllony suequrpo analzaron los ves!gos y 965conjuntos de 8 templos de departamentos en el restode la ciudad. y Mafnez. 1982a, Jarqun 1982b, y Sugiyama, l982ci Cabrera 1982. p. lSt Sugiyama, pp. 152,I I ; Jarqun, 1998. 2002. t7l I

LEoNARDo LPEZ. LALRA FILIoY.

BARB^R^

FASH. WILLI^M

F^sH Y PILAR HER\NDE7

Calle de los Muertos,5 la Pirmidedel 5ol,6el Templodel Mural del Puma,'el Palaciode Quety la Plazade la Luna.e zalpaplotl8 final. Esta investigacin se centraprecisamente en aquel dramticomomentode destruccin recuperadas en la Nuestras eflexionespartende nuevasy abundantes evidencias arqueolgicas y, en particular, escultuPlazaCentralde Xalla,Teotihuacan del descubrimiento de unaexcepcional de dicha imagen,en ra de mrmolblanquecino. Dadala enormetrascendencia histricay esttica con cierto detallea suscaractersticas formalesy tecnolgicas. una primerapartenos referiremos del corpusescultrico antropomorfo de Teotihuacan, Ms adelante haremos un cotejo sistemtico los contextos arqueolgicos en los que suelen aparecer discutiremos su significadoy analizaremos problema el crucial de la desIasfigurasmasculinas de granformato.Sobreestabase, estudiaremos lascontruccinde templose imgenes a finalesdel siglo vt paracomprender de unamejormanera ductasiconoclastas observadas en el colapsode la urbe.

El hombre de mrmol de Xalla

Los hallazgos tuvieroncomo marcoel recientemente concluidoProyecto objetode estaponencia (2000-2003), producto y Xalla de unacolaboracin entreel INAH,la UNAM la Universidad de Harvard.r0 por Linda ManzanillaNaim (Institutode InEsteproyectofue coordinado acadmicamente vestigaciones Antropolgicas, LeonardoLpez Lujn (Museodel TemploMayor, INAH)y UNAM). William L. Fash(Departamento de Harvard).El escenario de nuesde Antropologa, Universidad "Xalla" que trasexploraciones, llamado en lenguanihuatl, es un conjuntomonumental se localiza grandes inusualmente en el a 230 m a1nortede la Pirmide del Sol (fig. l).rrTienedimensiones promedio;su muro perimetral contextourbano,pueses diez vecesmayor al conjuntoresidencial enmarca una superficie de 3.5 ha en la quefueronconstruidos 32 edificiosen torno a ochoplazas.r2 y prospeccin y cuatrode excavacin para inEntre 1999 2002 realizamos dos temporadas de gubemamentales tentarcorroborarla identificacinhipotticade Xalla como una de las sedes de gigantescas, Teotihuacan. Dadassusdmensiones enfocamos buenapartede nuesffos esfuerzos al indiciu que stafuncioncomo el principalteatro estudiode la PlazaCentral(fig. 2). Todoparece y se concentran ritual del conjunto,puesall confluyenlas circulaciones internas los edificiosreligiososde mayoresdimensiones. Dicho espaciosale completamente de la norma teotihuacana: a diferenciade las tpicasplazasde trestemplos.la PlazaCentralde Xalla cuentacon cinco grandes que ocupanrespectivamente y el centro,hacienconstrucciones religiosas los extremos cardinales y quincunce mesoamericano. De hecho. el nmero parecen do eco del famoso cinco el quincunce
' {' ' 3 ' Armillas. 1944, pp. 122 12} Malos, 1980. p. 87: Morelos. 1993. pp. 64-66. B a t r e s .1 9 0 6 a p . p . I 4 - 1 5 ; B a t r e s ,I 9 0 6 b , p . 1 2 . Sempowski apu Millon, 1988,p. l5l. Acosta. 1q64, pp. 24-25i comentario de lgnacio Bemal pa Coe. 1968b,pp.72-73. Comentario de lgnacio Bemal ap,rr./ Coe, 1968b,pp. 72-73. Sugiyama (comunicacin personal,octubre de 2003) descubri evidenciasde quemaznen el conjunto ubicado directamene al poniente de la Pirmide de la Luna. 0 Vase Lpez Lujn y Manzanilla, 2001i Lpez Lujn,Manzanilla y Fash, 2002i Manzanilla y Lpez Lujn. 2001; Manzanilla, tpez Lujn y Fash,en prensa. i L Se localiza en el cuadro N4El de la retculade Millon ( 1973,p. 3 I ). rr Apane de sus proporcionesciclpeas,Xalla cuentacon otras caractersticas qDepudieran indicarnosque se trata de una de las sedesgubemamentales de Teotihuacan:a) emplazamientoen el sector ms viejo de la ciudad, entre la Pirmide del Sol y la Pirrnide de la Luna; ) presenciaen supefficie de cermica temprnade las fases Tzacualli y Miccaotli: c) comuicacin excepcionalcon la Calle de los Muefos a travs de un camino elevado: 1)privacidad, Iograda por anchasavenidasque lo aslande los edificios aledaosy por un espesomuro limtrofe; e) existenciade varios montculos de ms de 4 m de alturat/) presencia por reconocimientos de pinturas muralesy objetossunturios, detectados g) compleja de superficie y excavaciones; propias de un confieuracin de los espaciosinteriores, la cual pudiera conelacionarsecon las muy divenas dependencias palacio (Lpez Lujny Manzanilla, 2001I Mnzanilla y Lpez Lujn. 2001 Manzanilla, Lpez Lujn y Fash.en prensa).

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E! PoDFR DE LAs MAGENFJ| EscuLn-RAs ANTRop(JMoRFAS

XATA COMPOUND

Figura l. Localizacin del ComplejoXalla en el coraznde Teotihuacan (tomadode Millon, 1973,p. 3l ).

Figura 2. Dibujo de planta de la plaza Cental de Xalla (dibujo de TenochMedina). t73a

LEoNARDo TPEZ. LAURA FILLoY. BARBARA FASH. WILLIAM

L. FASH Y PILAR HRNNDEZ

actuarcomo leitmotv en los contextosde la PlazaCentral de Xalla. Por ejemplo, una ofrenda (N346-347. (AA I 8) quesehallal poniente un verdade8359)del TemploCentral(89) conformaba puestenatresconchas y unanavajillade obsidiana verde,unaen cadaexro cosmograma, marinas temocardinaldel depsito, adems de unacuentade piedraverdeubicadajusto al centro.Adems. que el sanctunt es probable sonctorunl de la terceraetapaconstructiva de E9 tuvieraen su interior cinco estelas irregulares de piedraverde,tal y como lo atestiguan las huellasovaladas encontradas de dichorecinto. en el pisode estuco que, al parececomenz La PlazaCentralde Xalla tiene una largahistoriade remodelaciones ( (350-550 y d.C.) concluy en la faseXolalpan d.C.).El templocenen la faseMiccaotli 150-225 que desplanta de l4 m por lado. tral (E9) es un espacioso edificio almenado sobreuna plataforma y unaescalinata al poniente. En su interior liberaEstaplataforma cuentacon perfilestalud/tablero Por su parte,cadauno de mos cuatrosubestructuras, cuyasfechasrespectivas an desconocemos. queselocalizan loscuatro templos respectivamente en losextremos norte(El ), este(E2).sur(E3) y oeste(E4) de Ia plaza,cuentacon al menoscuatroetapas A partir de una revisin constructivas. preliminarde la cermica FashIleg halladadentrode la subestructura msantiguade E4, Barbara de que stadatade la faseMiccaotli. Sobrelas bases msfirmes de los anlisisraa la conclusin podemos que la penltimaetapadatara diocabnicos de vigasy morilloscarbonizados, sealar de la faseTlamimilolpaTemprano, en tantoque la ltima seremontara a la faseXolalpanTemprano. y Paul Morales, los arquelogos Edgar Rosales Durantela cuartatemporada de excavaciones, exploraronla cspidede E3, montculo acompaados de una entusiasta cuadllade trabajadores, de poco msde 4 m de alturaque cierrala plazapor su costadosur.Por mediode una excavacin extensiva liberaron los vestigios de la capillaquehabasidoerigidasobreunaplataforma de dos cuerpos talud/tablero. Estacapillaes un espacioso cuartoporticadocon entrada desde la plaza.Del prtico nicamente partedel piso en la franja N325. El pnico y el cuartoestaban se conservaba por por un vadivididos un muro orientado en sentidoeste-oeste: ambosestaban intercomunicados no de acceso central.El cuanomide 10.8m de estea oestey msde 9.4 m de none a sur (del muro sur no sepresewningntestigo). Paracrearun vanode tal amplitud,los arquitectos teotihuacanos apoyaron el techosobreun total de seispilastras, de las cuales an seconservan cuatro.rr El piso se l3 msnm. encuentra a 2 307.1 El da 9 de octubre de 2002,dentrode la capillay aflorando casien la superficie, apareci el primer fragmento de uno de los ejemplos escultricos msespectaculares de la plsticateotihuacana. los pedazos pertenecientes Sucesivamente seencontraron al muslo izquierdo, el torso,Ia cabeza, el (fig. pie izquierdo,la piernaderecha. y, por el brazoizquierdo ltimo, el brazoderecho 3). Casidos meses nosfueronnecesarios paraliberary registrar ios msde 160fragmentos en que seencontraba mutilada la imagen. Aunquela restauracin seencuentra todavaen proceso, estamos en condiciones de precisar Ios principales rasgos de la escultura. Setratade unaimagen exenta, antropomorfa, de cuerpocompleto (fig. 4). y, pesea que no tienesealados los genitales, perteneciente claramente al sexomasculino y 20 cm de espesor, y tieneun peso Mide 128cm de altura,46 cm de ancho aproximado de 140kg. El cuerpoacusauna mzLrcada despropocin con respecto a la realidad,puessu canonequivalea 3.7 alturasde cabeza. La representacin seajustaestrictamente a un patrnde simetrabilateral:el individuo esterguido,con la cabeza de frente.los brazosextendidos haciaabajoy bien pegados plantados al cuerpo.las piernasrectasy los pies firmemente sobreel piso.

rr Los dos pilares que flanquean el accesose encuentranen los cuadros N324/E363'364 y N324/368, mientras que los dos pilares centralesse ubican en los cuadrosN320 J2l.363 y N320 321/El8. Los pilares dosadosal muro sur ya no subsisten. pero se encontrabanseguramenle sobre las tranjas El6l y 8368. respectivanente

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EL PODER DE I-AS IMGENES:

ECULTL'MS

A]\'TROPOMORfAS

E3 l

E 362

33

N32t
Brozo izquierdo
u f :,.-t

6
Pier\ro derecho

./

U\ torso

"v\ /\-.,.

N320
i

W.oo"o

ol"'" \1
"" Brozo derecho

d "

N319

Figura 3. Distdbucin de losprincipales fragmentos de la escultura en la cspide de E3 de la plaza (dibujo Central de Femando Canizosa). Los rasgos faciales siguenel patrnqueestuvoen bogadurante todo el esplendor teotihuacano.r4 Las facciones, realistas e impersonales, estnenmarcadas por una lneacurvadaen U: una banda planay estrecha constituye la frente;un realceligeramente curvadomarcalas cejas;las cavidades de los ojos son elpticas y, en su interior,hay relievesdiscoidales que simuran el iris; ra nariz tiene una baseanchacon horadaciones en las fosas;su bocaenreabiertacaecede dientes y esilimita_ da por camosos labios;lasmejilras y el mentnsonfinas prominencias, y las orejasestnsimuradas por dos placasrectangulares. La pane superiorde la cabeza tiene dos escotaduras, una que la recorreen sentidosagitaly otra que sigueel plano transversal. un cuello corto y espeso transmiteel pesode la cabeza al torso,el cual acusala forma de un esbeltorectngulo.En 1,delicadosrealcesdelineancon maestralas clavculas,las tetillas, el abdomen,Ios omplatosy los glteos,en tanto que una depresinarargada indica Ia corumna venebraly una cavidadcuadrangular ocupael abdomen.rs Del torsocaendos fomidos brazoscon extraas escotaduras a la alturadel bcepsy la mueca. Las manosensean suspalmasahuecadas hacia el frente,enmarcadas por dedossemiflexionados. La gracilidaddel torso contrasta con la robustez de la caderay de las extremidades inferiores. stastambinpresentan escotaduras tanto arribacomo abajode las rodillas.Los tobillos slo se indicancon paresde maleolos discoidales y los dedos de los piesaparecen como toscos rectngulos con doshilerasde uas.r Las plantas de los piessontotalmente planas.
'" Vase Pasztory, 1992, W.292-295. '' Estacavidad mide8 cm de altura. cm de ancho y 3 cm de profundidad. 16 De manera exiraa, cadadedode lospiestienedoJuas: unain la punta y otm msamba.a la attura de la aticulacin de las ralanges. Al respecto. podemos especularque originalmente perodadala evidente cada dedotenaslola uade Ia punta. int 7 5|

LEONARDO LPEZ. LAURA NLLOY. BARBARA FASH. WILLIAM

L, FASH Y PILAR HERNNDEZ

una y portacomo nico atuendo estdesnudo El personaje defitnidos son Estos anillos tres anillos. con decorada diadema C. Langleycomo "171. Roundel", de James en el catlogo mexica, dondeselesanibuyeel mismovalorqueal ch(tlchhuitl De crucial de lo precioso.r? smbolodel aguay, por extensin. son los bajorrelieves interpretacin importanciapara nuestra sendos represenlan los cuales inferiores. de lasextremidades empeipenera en el unode ellos inclinada: en posicin dardos a la altura en tantoque el otro se introduce ne del pie derecho, se observan solamente casos En ambos izquierdo. del muslo plumas estabilicon sus del cabo y partedel astil la totalidad en definidos aparecen iconogrficos Estoselementos zadoras. el catlogode Langleycomo "56 Dartbutt".r3 eveladores Adems,tras la limpiezaquedaronexpuestos de la escotaduras en las hematita rojo de restos de policrorna: y de negro del abdomen. el irisde losojosy la cavidad cabeza. el interior de la bocay sobreel roshumo en las esclerticas. en los ojos que comienzan curvadas lneas dos formando tro, (fig. duranTambin 5).'e mejillas de las y terminan en la base jadeta'?O de cuenta unadiminuta te la limpiezafue descubiena al fondo de en el interior de una cavidadcilndricaexcavada la boca.'zr y de difraccinde rapetrogrficos Graciasa los estudios y JasintoRoblesen por RicardoSnchez yos X emprendidos fue que nuestra escultura sabemos del IN,tH,'?2 los laboratorios exceproca de calcita, blanquecino mrmol un fino en tallada de Teotihuaarqueolgicos raraen los contextos cionalmente que no han sido sealar es interesante can.A esterespecto,

de Xalla Figum 4. La escultura de la restauracin despus (fotognfa de LonardoLpez Lujn).

hallados restos de mrrmol en ninguna de las cuatro zonas de talleres de lapidaria excavadashasta ahora en la antigua ciudad.2rEs ms, hasta la fecha nicamente se han reportado cuatro altefactos de mrmol en el sitio, dos de los cuales proceden del Templo de Quetzalcatl'za
haban decidido empotral los pis en la estabitidadde la pieza (la planta de cada pie mide 20 pof 14 cm). los teotihuacanos puntas de los dedos. Esto habra propiciado de las quedando las uas (vase ocultas ms aLajo), pe,una del sanrtournctor; idea se que, d prrsrertari,se tallaran nuevasuas (ms tscaspor cierto; unos centmetrosrns amba y en zona visible, Esta puntasde los dedos,en la pafe baja del taln mnfia con la presenciade resrosde mezcla de cal y arenaen las uasde las en posl_ y de los costadoi de los pres y en las plantas.Todo esto demuestratambin que la sculturase encontrabacolocada cin vefical. r ? L a n g l e y .1 9 8 6 ,p . 2 8 2 . lbid".;.245. E; Atetelco y Tepnritla.las plumas esrabilizadoras estn pintadasde.negfo. por lo que pudieran serde bho se representanplumones circulaes junto a las plumas estabilizadoras (Grcia Des l,_riers,20o. pp. 94-95). En ocasiones. re ,o : ): ), Agradecemosa Javier Vzquez (ENcRyM INAH) la idertificacin de ambos pigmentos (Snchezy Robles, 2005). Lc'enta es gtobutar y miie 0.? cm de dirnerro;su pedbracin es bicnica Se trata de un'aperforacincnica de I.8 cm de drmetroextemo y 2.4 cm de profundidad' Snchezy Robles, 2005. (Turner' 198711992' pp. 9lvase lalnformacin sobre el Llamado"barrio de los afesanos lapidarios o Tecopacen N3E5 (widmer' sJi; el conunroat o.sre de la Pirmide de la Luna en 6crN5wl (Tumer' 1992. p l03)l Tlajinga 33 en 33:S3wl pp- 558-580). Acerca de los muy 1987. I99 i, 1996).y el Conjunto Arquitectnico A de La Ventia en N I W2 (Gmez, 2000, vansetambin Ordez (1922) Rubn de la Bordiversos marerialesurilizadospor los escultoresy lapidariosteotihuacanos, (1995)' ) Snchez ( 1 9 6 8 ) .C a b r e r a C o r t s( 1 9 9 5 .p p 1 6 5 - 1 8 9 y b o l l a ( 1 9 4 ? ) .S o t o m a y o r del |NAH' se recuperaronuna vasija de r. De acuerdocon Sotomayor ( 1968.pp. 46-47), duanteeicavacronesno especificadas (calcita.cuarzo.clorita plagioclasas mrmolired granoblstide calcitale granognreso)y un fragmentode mmol de contacto

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EL PODER DE LAS IMAGENES:

ESCULTURAS ANTROPOMOMAS

El mrrmolblanquecinode calcita, producto de la metamorfosis de la caliza,25 no es oriundodel Valle de Teotihuacan ni de susalrededores inmediatos.2 Los yacimientos msprximos seencuentran en Apasco,Estadode Mxico;27 en los mun! cipiosde Zimapny NicolsFlores,Hidalgo;28 en los municipiosde SanMartn Atxcatl,Acajetey Tepeaca, Puebla,'ze y en los municipiosde Pilcaya e Ixcateopan, Guerrero.ro Es claro,al observar detenidamente la escultura, queseseleccion un yacimientoconmrmoles bienpreservados, compactos, de texturauniformey granofino. Dominaen ella el color blanquecino de la calcita,aunque tieRoio ne numerosas impurezas en forma de vetasy banNegro dascaf-rojizas, principalmente causadas por xidos de manganeso y hematita. Figura5. Restos de pinturadetectados A partirde la forma y lasdimensiones de nuesen la escultura de Xalla (dibujo tra pieza,podemosespecular que desdeel yacide FemandoCarizosa y Luz Mara Muoz). miento se haba transportado a Teotihuacan un bloquecuadrangular de unos280 kgrr o, en su defecto, una preformade cercade 22Okg GtS.6).3,La preciadacargahabla seguidoun recorrido de al menos80 km antes de llegaral tallerespecializado dondeadquirish forma humana.33 Dadas la suavidad3a y la densa estructura cristalinadel mrmol,el proceso de talla y de pulido debihaber sido relativamente fcil, logrndose detalles sutilesy superficies tersas.r5 De acuerdo con los estudios sobrelapidariateotihuacana, sehabrapracticado una secuencia tcnicade fracturado, aserrado, ranurado, taladrado, pulido y bruido.r Sin embargo, en nuestra escultura slo esperceptible el

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y limonita). Por otra pane,en el rellenodel Templode Quetzalcatl sehallarcndoscuentas de mimol blanco(texturagtroblsticaen mosaicode calcita-muscovita), lascualesrepresentan 0. I I 7de la coleccinde lapidaiade1edilicio (Cabrera Co, p. 174i Snchez, ts,1995, I 995,pp. 34| -342).No podemos excluir, sinembago, la posibilidad de quearrefactos de mmol haya sido enneamente identificadoscomo de travetino. Los mmoles son rocasetamrcasno foliadas,esdecir, son masivas y carcntes de estnctura. Su texturaes d glano fino y su comPosicin puedese de calcita o de dolomita. El mmol de calcita contieneentre95 y 100%de carbonato de calcio (Rich, 1988, pp.223-225; Hambliny Howard,1999, pp.57-3). Comoessabido, el ValledeTeotihuacan y lasregiones circunvecinas sonregiones dealto vulcaismoquecarecen deaJloramin(Mooser, tos de rocasmetamrficas l98, pp.3l-32; Sotomayor, l98, pp.4145). p. 48. Sotomayo, 1968. pp. 341-342; Snchez, 1995, Consejo de Recursos pp. 4l-44. Minerales, 1993. pp. 341-342; Snchez, 1995, Cabral,1988t Tones,1989. Corsejode Recrmos Minerales, pp. 29-37. 1993, Estclculo serealiztomandocomo baselasdimensiones ( I 28 por 4 por 20 mnimasde un hipo!ticobloquecuadrangula cm) y la $avedadespecfica grlcmr). Obviamente. de la calcita(2.,f0-2.75 dichosclculosnicamente tienenun valor indicativo. Como sealamos, la escultumpesaalrededor de I 40 kg, Io queepresenta la mitad del pesodel hipotticobloqueoriginal. Estahipotticapreformaadoptaa la siluetade una cruz y aligeralala cargaunos60 kg. Esleesfuero esultainsignificantesi lo comparamos con el transporte de la clebrediosadel agua,monolito de 24 toneladas que haba sido llevadoa Teotihuaca.n desdeunacanteraubicadaa 25 k al sur de la ciudad.Dependiendo de la frula u!ilizada, haba sidonecesarios (Heizer entre363y E16individuos parasu traslado y williams, l93, pp. 96-97). El mmoltiene una durezade 3 en la escalade Mohs. Debidoa quel bloqueoriginal tenaalgunasimperfecciones, el escultordecidiocultarlas,dejndolas en la caadorsalde la imagen.All seobservan. por ejemplo,un ligero faltanteen el glteoizquierdoy otro ms$ande en el taln del mismolado. Lasuasdel dedondicedel pie izquierdofueroncuidadosamente judto a unagdeta,lo que noshacesuponer talladas questa exista desdeun pincipio. Parael ltactado del bloqueo.iginal se empleatagenemlmente todo tipo de percusin, asl como cuasde madera.E areralo se rcalizabacon a)ruda de instrumentos de obsidiana,cuarzoy pedemal.Tambinpudieronhaberse usadooavajasde maderas durase combinacin con abrasivos de arena,o instrumentos de cuerda.ET ranuradoy la inc'.rl,tenanla funcin t 7 7|

LEoNARDoLpEz. LAURAFrLLoy, BARBARA FASH.W|LLI^M L F^sH y PL^R HERN^NDEZ

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BTOQUE DE MARMOL ORIGINAL

Eloqey robronres Foltont$ dl bloquo {odoplociode lo tollo)

y forma hipotticas Figura6. Dimensiones del bloquede mrmoloriginal (dibujo de Femando y Luz Mara Muoz). Caffizosa

y separar uso de burilesparadelinealos detalles anatmicos los brazosdel torso;de cincelesplanosparamarcarlos anillosde la diadema;r7 de taladros pala crearorificios;r8 apuntados de taladros paradelimitarformascurvasre y de pulidoresparaalisarla superficie.1o tubulares

El corpus escultricoantropomorfo masculino de Teotihuacan

Los estudiossobrela plsticateotihuacana coincidenen caracterizar al ane escultrico como indisolublemente vinculadocon la arquitectura monumental, tanto pblicacomo privada."r En efecto, buenapartede las esculturas de estacivilizacincumplenla funcin primordial de destacar y calificara los edificiosmsimportantes del centrourbano. Talladas en piedras volcnicas, lasencony accesos, tramosemergiendo de muros,escalinatas o en el centrode plazasy patiosde primer orden. Se trata de representaciones macadamente frontalesy planas,de las cualesse obtienepoca o nulainformacincuandoselesrodea.Dominaen ellasunasimetra v. antetodo.un seometrismo que se adapta con rigor a los bloquesen que fueronesculpidas.
de delinear los elementosde diseo,talescomo los rasgosde la cara.los brazosy los pres.El tulatlrado. de lbfm cnica.brcnica o tubular. se llevaba a cabo con inslrumentoscnicos de calcedoniao con aadrostubulareshuecosde hueso o caa-El ncleo cilndrico resultantede la horadacinquizs era removido con u hilo o un cordel. Finalmente,el pulido y el brutlio se hacan con toda suertede abrasivosfinos, ademsde pieles. cueros,caas,guajes.maderasy pedrasduras como el palo y la calcedonia(vase Mirambell, 1968; Casriilo. 1970: Tumer, 1987. p.469; 1992. pp. q5-102; Cabrera Cons, 1995, pp. 190-200;Cmez, 2000, pp. 567-578). Los anillos no fueron pulidos, quedandoaparentes las superficiesrugoss dejadaspor el cncel plao. y uno ms en el centro de la boca.Tambtn se hlcrerononficior estreSe perforarondos orificios amplios en las fosas nasales c h o sa l a a l t u r xm e d i r e i n f e r i o rd e l \ o r e l a s . Fuerontaladradoslos dos extremoslaterales de las cavidades oculares.los dos extremos lateralesde la boca y las cuatro esqulnas de la cavidad del abdomen.En estasltimas es claro el empleo de un taladro tubular de 2. cm de drmerroexremo. Con excepcinde ls cavidadesentre los brazosy el torco, Iascualestienen sperfices rugosas.toda la esculturafue bten pul, da y bruida. Sobre este tem vase,porejemplo, Sele( l96J, pp. 424-43T Beyer, 1922i camro, I922a. pp. Lxn,LXxn: 1922b:Marqurna. 1 9 2 2 ,p p . 1 2 2 I 2 4 t N i c h o s o n , 1 9 7 1 ,p p . 9 7 - 1 0 2 ;S a r r o .1 9 8 8 ,l 9 9 l : A l l a i n . 2 0 0 0 .

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EL poDERDE LAs lMcENEs:EscuLTLrRAs aNTRoIoMoRFAs

La imagende Xalla, en francocontraste, pertenece a un raro grupOde esculturas que no fueron paraserexpuestas creadas para a la intemperie, sino ocuparel oscurointeriorde los oratorioso ser inhumadas dentrode las grandes pirmides. Son representaciones exentas. realistas, de volmenes bien modelados, pulidas.a2 superficies curvasy finamente Estecorpusapenas rebasa unadocena de (fig. 7).*'Seis de ellos proceden ejemplares completos o semicompletos de excavaciones controladas,por lo queconocemos bien su contextoarqueolgico. La primeraen aparecer fue descubiena por LeopoldoBatresen el ao 1905,durantesusexploraciones en la llamadaCasade los Sacerdotes.* Muchos aosdespus, en el marco del ProyectoTeotihuacan 80-82, Rubn Cabreray su equipode colaboradores exhumaon una de grandes dimensiones en la EstructuraI Q de la Ciuday otrasdos ms pequeas delaa5 en el Conjunto lD de estemismo cuadrngulo.a6 Mencionemos, por ltimo, las dos espectaculares que el mismo Cabrera imgenes y SaburoSugiyama detectaron en el ao 1999,dentrodel Entieno 2 de la Pirmidede la Luna.'? De las piezasrestantes sedesconoce la procedencia. Tres seencuentran en la ciudadde Mxico y formanpartede las ricascolecciones del MuseoNacionalde Antropologa.r3 Las demshan sido por coleccionistas vendidas o donadas privadosa museos del extranjero: una se localizaen el Metropolitande NuevaYork.ae y lasdos restantes otra en el Louvrede Pas50 en el Museode Etnografa de Hambureo.5l
verdemuy semejantes pertenecientes Existen algunas escultums de predra a lar de nuestro aop&J. al Preclsico Tardode y, posrblemente. y fue hallada Oaxaca deGueffero. La msconocida mtde49 cm de altura dentro de unacajade ofrenda bajo y Flannery. la Eslructura 35 de SanJosMogote(Marcus 20O I , pp. | 27-I 28)i dichocontexto datade la faseMonteAlbnII ( I00 a.C.200d.C.).Oras lrescarecer p. | 8); de contexto: unafoma pare de la coleccin Letr y mide23 cm (Easby, 1967, pnvada personal, otraseencuentra en unacoleccin de Estados Unidosy mide38 cm (Javier Urcid,comunicacin mayode penenece y mide45 cm (Peabody 2002);la tercera a la Unrversrdad de Harvard Museum, cat.n. 22-I 8-20/C955 I ). Estahigrabada ma trene que suJeta y un par de drdos. sobre su torsoun personaje simresco un propulsor finalmente Citemos una rmagen srmrlar, aunque msesquemtrca. del llamado estiloGuerrero-teotrhuacanoide. Es de serpentina. mide47.8cm y per(Reyero, preza tenece a la coleccin de a Frundacin Cultural Televrsa 1978. 23). qre Debemos subrayar nuesto coprr no prelende serexhaustivo. Porejemplo, no inclulmoidosesculturas completas de las y su materia prima(vase coleccones del Museum fr Vlkerkunde de Viena,debido a quedesconocemos susdrmensiones variosfragmetos Becker-Donner, 1965, lms.I0 y l2). Adems, no hemos tomado en cuenta hallados en la Casa de losSa(Batres, (Morelos. p. l7,figs. l0y ll), elConjunto p. 3l I y F.1.2., cerdotes 1906a. Plaza Oeste 1982. elemento 5, n. registro (Jarqun y Mannez,1982c, p. I15. 5592,asocrada a un nichoempotrado en el murode Ia hbitacrn l4). y la Ciudadela cualo noreste del GrupoE del Conjunto I D. sector N I E I , seccin I 4, unidad 52. cuadro 7I . capaII/Ill, elemnto I 92, n. entradaI 8459 de la ZonaArqueolgrca deTeouhuacan seencuentra unapiema,de mrmol ? de I | . I cm de ). En la ceramoleca personal. alto,la cualesformalmente idntica a laspremas de la escultura de Xalla(Nstor Paredes. comunicacin noviembre de 2002. n. inv. 10-336611). Vase Casa Sacerdotes" en afig.7 (Sala deTeotihuacan. Muso Nacronalde Antropolog. n. rnv.I0-8I806).Estaprezafue (1906a. publicada. por Balres pp. l3-18),Seler(190,p.434,fig.26).Marqurna(1922.p. entre otros. 124)yBerf].yP^szp. 177). tory( 1993, "Crudadela ( 1982, Vase porCabrer.r ppl ' en la flg. 7 (Museo de Sitiode Teotihuacan, n. rnv. 10-3330?9). Ha sidodescnta y Mafnez(1982a. pp. 122-12i. y Bemny Pasztory pp.34-36) 13-37). Jarqun l26t 1982b. {993.p. 178). Vase'Crudadela 2 (Ceramoteca de la Zona Arqueolgrca deTeotrhuacan. n. rnv.l0-2ll3l9l)y"Ciudadela3"(Museode (l982c. p. ll5),fue porJarqun y Mannez Sitiode Teotihuacan. n. inv. 10-336690) en lafig. T. La pnmera, dadaa conocer hallada enel cuano2 (el del none)del GrupoB del Conjunro lD (sector N IEl. seccin 35,unidad14.cuadro 71,capaIL{II, ( 1982c. publicada porJarqun y Mannez ( 1993. p. I l5) y por Berin y Pasztory elemento I95. n. entrada 19290). La segunda. p.I7q).procededelcuafo4{eldeloeste)delGrupoDdelConJuntolD(secrorNlEl.seccn14,unrdd73.cuadro4,ca ll. elemento 186. n. entrada 17403). Vase'PrrmrdeLunaI"(CemmotecadelaZonaArqueolgicadeTeothuacan,n.rnv.|0-6I4783,n.elemento70)y Pirmrde Luna2'(Ceramoteca de a ZonaArqueolgrca de Teothuacan. n. rnv. 10-614784. n. elemento 43) en la fig. 7 (Matos. 2001,p.400; Sugryama,2004). El Enteo 2 seloca|zen la fachda nortede la fase3 de la Pirmide de la Luna.Fueinhumado duante la consruccrn de la fase4 {. ll9 d.C.}. ' "Mxrcol " (Museo Vase Nacronal de Antropologa. n. Inv. l 0 9465 Nacronal de Antropologa. n. inv. ), "Mxco2 (Museo y 'Mxrco3 (MuseoNacronal parte 10-229'155) de Antropologa. n. rnv. 10-2562) en la fi9. 7. Estaltrmaformaba de la (Solsy Velasco,2002, pp.4(X-405). coleccin de MiguelCovanubras Vase "NuevaYork"en la g. ? (TheMetropoli tanM useum of Art. n. rnv.| 979.206.585, ex colccin Nelson A. Rockefeller. ( 1993, por Bemn y Pasztory p. 180). Ig79).Fuepublicada Vase "Pars en la g.7 (Pavrllon desSessions. Muse du Louvre.nv.?0.1998.2.1.. ex coleccin Eugne Peprn). Ha sido (2000)y Quene(2000). por Pasztory analzada "Hamburgo Vase M useum n. rnv.83627. | " (Hamburgi sches fr Vlkerkunde, ex coleccin Hackmack. I 889) y "Hamburgo fr Volkerkunde. n. rnv.8264,ex coleccn 2 (Hamburgsches Museum C.W.Lders, 1880) en aflg. 7. La pnmera fuepu' 179 4

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Una rpidarevisinde esteco?rs poneen evidencia que siempreseseleccionaon rocasde tonalidades verdeso blanquecinas.s2 Dependiendo de su altura,las esculturas puedenserdivididas5s quernidenentre24 y 35 cm, lasquetienenentre40 y 50 cm y lasquerebasan en aquellas los 60 cm (fig. 8).5a Pese a talesvariaciones, casisiempre seajustan a un canonanatmi co qte va de 2.7 a3-7 alturas de cabeza.La mitad del corpus tiene incrustacionesde concha, obsidiana,pizarra y pirita. Rasgos distintivossonla desnudez y la pertenencia al gnero masculino, tengan o no la mencinexpresade los genitales. En ocasiones, el rostro se asemeja al de las mscaras teotihuacanas, con bocasya naturalistas, ya olmecoides. Otro rasgoconstatees la incomodaposicinde los brazos, pegados a los costados, con las palmasde las manoshaciael frente,haciaatrso haciael propio cuerpo.

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Figura8. Esquema de lasalturas del colprJescultrico antopomorfo masculino de Teotihuacan (dibujo y Luz MaraMuoz). deFemando Carizosa Desprovistas de toda suertede atavos, resultadifcil dilucidar a quin representan estascatorce esculturas. No puededescartarse la posibilidadde que hayanestadovestidas pecon materiales
por Berriny Pasztory (1993, blicada p. 180), en tantoqueunadescripcin puede de la segunda encontrarse en Eggebrecht (1993,p.278). al., (1987, v.2, piezal2) y Berriny Pasztory Gracias a diversos petrogrficos queseutilizarone suconfeccin estudios sabemos piedras como la serpentinia, la metadionta, la dacita,el mmol y la toba. De acuerdo pp. 20-21). conAllain (2000, lasescuoas de bultopueden serdjvididas enrgrillas (menos de 25 cm),srd.ri (msde 80 cm). Estasltimas son muy escasas llas (25-80 cm) y estatua,t en Teotihuaca.A panir de lo aterior, podemos decir que Ios 14 ejemplaes de nuestrocorp6 pefenecenal $upo de las estatuillasy de las estatuas. Equivalentes en miniaoa sonlos tipos 5 y 6 de figuillas atropomodasde pidraverdedefinidospor CabreraCorts( 1995, pp.27l,2'14,280). Se tratade representaciones anopomorfas, frontales.simtricas, de cuerpocompletoy bien ergudo,con losbrazospegados y laspiemasligeramente a los costados separadas. Miden menos de6 cm de alta. Tienenorejasrectangularesy carccen degenitales e indumentaria. Sonentotal drezpiezas,todaselaboradas (fuchsita). con magnesita-cuaro-muscovita Proceden del Entierro 4 del Templo de Quetzalcatl. Segnla autoa.pudierodhabersido utilizadascomo amuletosen los entiefios,

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y que su indumentaria recederos bubieradesaparecido con pasodel tiempo.5s en el Sin embargo, casode la imagende Xalla nosparece ilgico que los dardos, o seasusprincipales atributosiconogrficos,hubieran quedado que lasesculocultosbajo cualquier traje.Adems, hay que considerar turasfemeninas de Teotihuacan tienentalladas siempre en la mismapiedrasustocados, huipilesy enredos.56 Es por ello que nos inclinamosmspor la posibilidadde que la desnudez seaun rasgo por ejemplo, queen diversos y espacios intencional de nuestro corprs. Recordemos, tiempos mesoamericanos. el cuerpodescubiefoaludeal cautivode guerraque esta puntode ser sacrificado.57

El cautivo de mrmol de Xalla

Al descubrirla imagen,barajamos de inmediatocuatroposiblesidentidades: dios. ancestro divinizado,protagonista de la historiateotihuacana o extranjero capturado en contienda.5s De entrada, era patentela jerarquadel personaje en cuestinpor la presencia de una rica diademasobresu fente.Sin embargo, los proyectiles penetrando tallados el pie y el muslode la escultura fueronlos quenosdieronla claveparareconocer elementos iconogrficos su filiacin.A partirde los exhausti(titlatl) y clelarco(tLqvos estudios de GuilhemOlivier,5'q sabemos quelos proyectiles del propulsor huolli) sonrcfendosindistintamente con los trminoscatl, tLqcochtli, mtl y tlaxichtli en los documentos en lenguanhuatl. No slo eso,sinoque el dardoy la flechasuelen compartirun mismo carcter polismico. Ambosfungenen toda Mesoamrica como smbolos de declaracin de guerra, contienda milita conquista, del guerrero sacrificado, de castigo, de imparticinde justicia, fecundaciny renacimiento. En el casoespecfico y su propulsor de la iconografa teotihuacana, el dardo60 esel amamscomnmente representada.r La punta del dardo aparece como signo calendrico,: como notacin y como elementodecorativode los tocadosde borlas.63 simblicade los braseros-teatro Muchas junto veces, y los dardosseencuenan en haces a escudos, conformando emblemas militares,Tambin se observan con frecuencia asidospor el dios de la lluvia y los guerreros de alto rango,as como por beligerantes mamfeos y avesrapaces, camiceros En contrapartida, el arteteotihuacano no ofreceejemplosdel usoactivodel dardoy el propulsor, puesno existenen l escenas explcitas
Pasztory (1992, p. 307) se encuentraentre quienes han propuestoque estas imgenes llevaban ropa de tela y adornos de pluma. Se trata de reprsentaciones de grandesdimensiones(alturasde 45 a 46.5 cm) que fueron talladasen piedrasverdes.Los ejemplares ms conocidosse exhiben en el Museo de la Pintura Mural Teotihuacana(n. inv. l0-213190: vaseCabrera, 1982,pp. 3 3 - 3 4y f o t o 1 2 : M o r e l o s ,1 9 8 2 ,p . 3 l l y F . 1 . 2 . ; B e n i n y P a s z t o r y1 , 9 9 3 ,p . I 7 9 ) y e n e l M u s e u D f r V l k e r k u n d e de Viena (n. inv. 270, ex coleccin Bilimek. 1878; vaseBenin y Pasztory,1993. p. 180). En la iconografadel Preclsicoal Epiclsico son muy abundantes los ejemplos de cautivos despojadosparcial o totalmente y susjoyas. Destacanlas clebresimgenes de sus vestimentas de San JosMogote. Monte Albn. Yaxchiln.BonaDrpak. To nin. Dzbanchy Cacaxtla (vase,por ejemplo, Marcus, | 9761 Foncerrada,I 9q3i Marcus y Flannery. 200 I i Baudez. 2004). podemos mencionaral dios Mixcatl, prolotipo del sacrificadoque se represena En el caso del Posclsico. sin opa (Olivier. 2 0 0 1 .p p . 4 0 - 4 1 ) . p. I 26) han sugeridoque la imagenqu el los descubrieronen la Estrxctura I Q de la Ciudadelaera Jarquny Mannez ( I 982?r. de una deidad que representaba a la cla\e en elpoder". Por su parte, Paszrory( 1992,p.307:2000, p.370)propone varias ad vocacionespafa este tipo de esculturas, entre ellas, las de ser "preciadosdolos centralesen los templos". 'ancestros idealiza dos de varios gnpos sociales . imgenesntiguasveneradas como reliquias" o una combinacin de ancestros mticos y es pritus de la naturaleza'. Olivier, 2005, y en p.ensa,captulo L Este elemento aparecedefinido en el catlogode Langley (i986, p. 306) como "55. Dan . Garca'Des Lauriers,2000. pp. 88-96, 138-142.Vase tambin Caso, 1966. p. 272: Mller. 1966, p. 230. EsteelementoaparecedefinidoenelcatlogodeLangley(1986,p.247)como'57.DanpoinC.DeacuerdoconCaso(196. p. 275), este glitb equivale al signo rcpdldel calendariomexica. M i l l o n . C . . 1 9 7 3 .p . 2 9 6 .

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EL poDERDE LAs IMcElJEs:ESCULTURAS ANTRopoMoRFAS

de batallay sacrificio.La imagende Xalla, por tanto.serael nico casode estetipo reponado hastala fecha. quelos dados podantenerel valor de gliTrasel hallazgo, especulamos tallados en la escultura que algunospersonajes fos onomsticos, sobretodo al recordar llevabanen su nombrela partcula "piema" o la partcula"dardo que penetra". Evocamos entonces a Ehmibii o "mscara de (piel -gobernante --deidad con un de) muslo"o: del seorootom de Xilotepec-, a Iztlacoliuhqui dardotraspasando su frenteo su tocado,el cual habasido arrojadopor el dios Sol- y la cabeza que fue pintadaen el peraltede la banqueta nortedel TemploRojo de Cacaxtla.6? Es ms, flechada de "pie flechado"que portanen los cdicestanto la figura de hablamos de los glifos onomsticos protagonistas ambosde la historia Xommitl ("flecha-pie")68 como la de Tzoc ("el sangrado"),6e mexlca. tuvimos que considerar Aunqueestahiptesisresultaba sugerente al calor del descubrimiento, junto a la cabeza del que los glifos onomsticos mesoamericanos solanseresculpidos o dibujados y quecalifican.Adems, diferenpersonaje la existencia no de uno,sinode dosdardos en posiciones quela escultura rememootrasexplicaciones altemativas, Propusimos entonces tes,noshizo buscar de su vida,'otal y rabaa un personaje clebreque habasido heridoen un momentotrascendental Xocoyotzinen el funestoenfrentamiento contrasu propio puecomo le sucedia Motecuhzoma el artede Teotihuacan difiere del mexicay del mayaen tantoque blo.'' Pero,hastadondese sabe, no enaltece la individualidadde los gobernantes. pesquisas nuevamente de juicio. Entonces nos parecimuAl profundizarnuestras cambiamos cho msverosmilqueestuviramos antela figura de unavctima del tlacacalitli("asaetamiento". "flechamiento"),?2 generalmente hombres, de alto rangomilitar,Tr esdecir,de uno de los numerosos y sacrificados que erancapturados con dardoso flechas.?a Como es saen contienda, desnudados
i o w g r l l , 1 9 9 2 ,p . l l 3 . M l l l o n . R . , 1 9 8 1 ,p . 2 l 3 t M r l l o n . C . , 1 9 8 8 ,p . 2 l 7 i P a s z t o r yI.9 9 0 , p p . 1 8 3 - 1 8 8 C Cdcerie Huichapan,1992, f. 40; cl ff. 5l y 63. Vase Olivier. 1997, pp. l4c1l41. Un dibujo imperfecto fue publcadoen PraChan ( 1998,fig. IIL2.cl. De acuerdocon Urcrd (comunicactnpenonal. noviemprntada-flechaatravesadabre de 2002). se tratara de un ghfo onomstico compueslo por los signos "banda anudada-caa planta con flores o ftutos". En la primera lmina del Coer Me ou \1993. i 2r). Xommitl aparececomo uno de los diezjefes fundadoresde laciudad era el lder del quinto dlplll. Durn de Tenochtitlan.De acuerdocon el folo 14 del Codex M*innus ll952J, estepersonje (1984, 2. p. 218) menciona que Xommrtl era uno de los caudillos" que dejaron Aztln. En la lmina xnl del Ci. Azcatilan (1995), Xommill partrcpaen la coronacrnde Acamapichth en el ao 137. Cdirc Ranrez. | 944, lm. xttt. Sin embargo,hay que recordarque Tzoc nomalmente es denotadopor una piema sangrante o con puntos 1.g. Code.xMendoza, 1993. f. l2r) o por una predra atravesadapor un mplemento puntiagudo (e.8. Cdr'. Telleriano-Remensis. 1995. t 38v). De acuerdo con un mito otom actual. el dlablo flech el ple de Dios cuando ste se elevaba al celo. Como consecuencra, cayeron a la trena tres gotas de sangrey en ese lugar brot una planta de chile. Segn Calinier (1997. p. 231), ste pasaje puede ser interpreradocomo la emanacrnde espema drvina prcvocad por la penetracinde una flecha en el pene de la divinidad solar. En la lmina xxfv del Cddice Azcatitlu| (1995) se observaun personajecon la pema llechada y que se desploma de lo alto de una pirmide. Segn el comentaio de Graulich en ese mrsmo documenro(p. I38). se trata de Motecuhzoma Xocoyotzin cuando sus sbditos le lanzaron toda suerte de proyectiles mjentras intentabacalmarlosl fue acanzadoen la sien por un p i e d r ay e n l a p i e m a p o r u n a f l e c h a( v a s e D u r n , 1 9 8 4 , 2 , p . 5 5 1 ; D a z d e l C a s t i l o .1 9 8 2 .p . 2 ' 1 9 ) . Molina, l9M. \ . tla.acalli . Sobre el I lacacaLizli, vaseprincipalmenteSeler ( I 963. I . pp. I 29- | 33), Taube ( I 988), Neurath ( 1 9 9 1 ,e n p r e n s a ) y V r - W o h r e( r 1 9 9 9 , I , p p . 3 0 , 3 5 , 7 7 - 7 8 ,9 3 . 9 9 , 1 0 7 ) . De acuerdo con Vi,wohrer (1999. p. 30), los cauvos de guea ms vahentes muchos de ellos dignatarios- eran los destinadosa este sacnficio, En la R?lacin de yucstn \Landa. 1982, p. 50) se consigna una de las descnpcionesms vvidas de esta cremonra: Y desnudbanle en cueros llegado el da juntbanseen el patro del templo y si haba lel esclavol de ser sacnficado a saetazos. y unrbanleel cuerpo de azul [ponrndole]una coraza en la cabeza;y despusde chado el demonio, haca la gente un solemne balle con 1,todos con flechas y cosalrededor del palo y bailando suban en l y atbanlesiempre bailando y mr' rndole todos. Suba el sucio del sacerdotevesiido y con una llecha le hera en la pale verenda.fuese mujer u hombre. y y untabacon ella los rostrosdel demonio; y haciendocierta seala los barladores. ellos como bailan' sacabasangrey bajbase a flechar el corazn,el cual tena sealado con una sealblncaly de estamado. pasaban de prisa y por orden le comenzaban nera ponanle al punto los pechoscomo un erizo de flechas".

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LEONARDO LPEZ. LAUM

FILLOY, BARBARA FASH, WILLIAM

FASH Y PILAR HERNNDFz

bido, los prisioneros de guerraeran atadosparatal efectoa un irbol,un posteo un cadalso.T5 El quepudieranaducirse cadalso era llamadoen lenguanhuatlcuauhtzatzaztli,lo como "armazn de varas",7 que se colocaba Generalmente era una estructura sobeel piso, una basede piedrao una plataforma. por dos vigasverticales Estaba conformada unidaspor una,dos,tres,cinco,seiso siete vigastransversales, amarradas entes con cuerdas. La terribleceremonia del tlacacaliztli,que bien pudo habertenido susorgenes en sociedades precermicas,7? alcanzuna enormedispersin puesha sido reponadaentre los en el continente, grupos caddode lasPraderas, losmoandbulders y los mesoamericanos.Ts del sureste norteamericano De acuerdo con EduardSeler,la versinmesoamericana de dichaceremonia estaba vinculadacon Xipe Ttec,dios guerrero y de la fertilidad.?e A su parecer, el rito evocaba tantoel actosexualcomo por el palo plantador y fecundada por los granos a la tiera penetrada de ma2.El sabioalemnafirmabaque las gotasde sangre que la vctimaderramaba sobreel suelocumplanla funcin simblica de fortalecer a la tierraparael nuevoperiodode vegetacin. Valedecirque,desde entonces, investigadores de muy altonivel hansecundado estapropuesta.80 Porejemplo, vanDoesburg Sebastian que esteritual "estaba seala relacionado con el dios militar de la fertilidad Xipe Ttec:el sacrificio de los prisioneros durantesu fiestaaseguraba lluvia y buenas cosechas. El ritual ilustrael papel de los gueneros en el ciclo natural".8r En un estudiomsreciente y con mayores alcances espaciotemporales, Johannes Neura tambinconcluyqueestaceremonia tenaun rico contenido poltico, cosmolgico, sexualy de fertilidad.Desdesu agudaperspectiva, los enemigos inmolados con dardoso flechaspersonificaban que erananiquiladas a las fuerzas de la oscuridad en el amanecer por el rey solary susguerreros astrales.82 En las pictografas mesoamericanas, el tlacacaliztlies ilustradocon profusin.Apareceinvariablemente en el marcode victoriasmilitaresy promociones de dignatarios, las cualessuelenestar por la imagende Xipe Ttec.83 amparadas Los anales mexicas, por ejemplo,registran una de tales
VaseTaube (1988, pp. 331, 337, 346-348) y Vi-Wohrer (1999, I, p. 93). Molina, 1944, v. cuauhtzatzaDctli, "texa de madera". Taube (1988, p. 351) suponeun origen preestatal. mientrasque Vi-Wohrer (1999, I, p. 107) va ms all l sugerir sus races en tiempos anterioresa la revolucin neoltica.El tlacacaliztli riene vnc\\los simblicoscon las antigasactividadescinegticas.De acuerdocon Durn ( 1984,2, p. 147), los chalcas no tenan otro modo de sacrificat porque. como su dios m el dios de a cua. siemprc.acrificaban con flecha . Neurath, 1991. er prensa. Acosta Saignes (1950) lleg a proponer que este complejo ritual tambin aicanz el none de Sudamrica. En el caso de las Praderas, el flechamientoseguasiendo practicadoen el siglo xx por los skidi de Nebraska.En el caso del surcstenorteamericao,se tienen interesantes evidencras de la fase Mississippi ( 1000-1700d.C.). especialmente la copa de concha n. 165 de Spiro, Okahoma,donde se muestranguerrerosdisparandoflechas a un individuo atado a un rectngulo (Phillips y Brown, | 978. lm. I 5). Vale aclararque, tanto n el M ississppiinferior como en el reamaya, la vctima atadaa un cadalsono siemprera muena a flechazos, S e l e r ,1 9 6 3 ,l . p p . 1 3 1 - 1 3 2 . Siguiendouna lgica similar, Saville ( | 929, p. I 73) sealque: "Un vctima era muefa con flechas,y la sangreque escurra al suelo era smbolo de las anheladasprecipitaciones copiosascon las conscuentes cosechas abundantes (trad. de los au!ores). Graulich (|999, pp. I16-I17) tambin sigue a Seler en su inteprtacindel tla.acaliztli. Seg Taub (1988. p.34I), entre los mayas. la vctima es identificada con la tiena, En Cdice Porfirio Doz y Cdice Fennez kal, 2001, p. l7l, nota 273. Neuralh, en prensa.En la Leyenda de los Soles119'75. p. 123). donde el Sol entre9a lechasde zihuacli a Mixcatl y sus cuatro hermanos pra que malen a los cuatrocienlos mimitcoah nocrnos. Tambin en la Lelenda de los Soles (1975, p. I 24 ) se nana cmo Mjxcatl arroj a cuatro flechas a Chimalma, cuando sta esaba desnuda y desamada: luego la fecunda y proceacon ella a Quetzalcatl.De acuerdocon los Anales de Cuauhtitlan ll9l5, p. l3\, e1 pimet tlacacalizl tuvo lugar en el ao 9 Cd,id, cuando las rc!rdme (las cuatro formas de Tlazoltotl, a\ociadasestrechamente con Xip Ttec) llgan a que habantrado cautivos desdeCuexdan.Esto lo hacencon el expresofin de Tollan y flechan a dos de susespososhuastecos fecundar l a t i e r m ( S e l e r .1 9 6 3 ,I , p p . l 3 0 y 1 3 3 ; c l G r a u l i c h ,1 9 9 9 ,p p . l t 6 - l l 7 ) . Sobre la relacin entre el tlacacaliatli y la promocin social, vaseTaube (1988, pp. 340-350) y Van Doesburi \eA C.lice Po4irio Daz y Cdice Fernnde. Leal.200l, pp. l7l-175. l?8-l79). Este sacificio se escenicabaen veintenasdiferentes. El Cdice Zouche-Nunall (1992, ff. 83-84) mueslaala glos "lacatipectli'sobre el cadalsodelseor 6 Casa.Porsu parte,el Cdice Tu.lela(1980.f.zlvJ seal^qtteenOchpani veintenasimtricay simblicamente vinculadaaTlacapeh aliztli"metaneuna flecha por la grganta' a una personificadora de Chicomecad.cuyo cadveera luego desollado.Dun (1984. I . p- I 40 ) coincide a! armar que el sacrificio te rcal]zabaen Ochpanizt li en honor a Chicomcatl:en esa ocasin,un grupo

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EL PODER DI I.AS IMAGE\ES

ESCIAruRAS ANTROPOMORFAS

ceremonias en el ao I conejo (1506d.c.), con motivo de la conquista de Zozollanpor panede las huestesde Motecuhzomaxocoyotzin.8aEn el otom cdice de Huamantla, er tlacacalizti tambin es consecuenciadirect de una conquista,85 a.l igual que en la Historia toheca-chichimeca,donde simultneamente se realiza el tlahuahuanaliztli, mejor conocidocomo "sacrificio gladiatorio".8 Algo semejante sucede en los cdicesmixte.oshuche-Nuttall y BeckerI:81en el ao 12 Conejo (l102 d.C.),los seores l0 Perroy Casaperecen personificando al mismsmoXipe Ttec,el primero en enfrentamientogladiatorio y el segundotraspasadopor los dardos de un propulsor. vale dect que estesuceso marcael inicio del gobiemoautocrco de 8 Venado en Tilantongoy buena parte de la Mixteca. Mencionemosftnalmentelas escenas paralelas de los cdi cescticafecosFerruindez lzal y Porfirio Daz. En una primerasecuencia, se representa la celebracin del da 2 Aguila en el ao I Hierba, resultante del triunfo de Tepeucila sobrePapalofcpac; all, el victoriososeorSerpiente sacrificaa un prisionerocomo pafe de su promocinmilitar. Ms adelante, en otra secuencia fechada en el da5 serpientedel ao3 venado, el seorPasajuego hacelo propio.88 De manera reiterativa, las lminasen cuestinmuestran a los sacrificados y a los principales participantes de estas ceremonias luciendoaributos de Xipe Ttec.se Tambin hay escenasms antiguasdel tlacacaliztli y de prisioneros atadosa cadalsos,las cuales seremontanal periodo clsico. Recordemos, entre ellas, el grffito inciso en el remplo 2 de Tide flecherosvestidoscomo Tlacahuepan, Huitzilopochtli, Titlacahuan. el Sol, lxcozuhquiy las cuatroauorasa.rojaban sus proyectilesa cautivosde guera aspados en maderos. En contraste, los Arlesde Cu.ouhtilnn(1975.p. 13) y Motolina (Bep. 5) refieren navent, 1971, queen Cuauhtitlan el flechamiento serealizaba en /cali. En esaveintena. sesn el fttuiciscano. degollaban dos mujeresy luego las desollaban; a continuacinaspaban seiscativosde puefia oaaflecalos. u El Cdice (1995. Tell"riano-Remensir t. 4lv y comentario de Qurons Keberen pp. 228-229-) y el drceuaticano A \tgg6, f. 8v) muestranla mismaescena, aunqueel segundocarccede glosa explicativa.El Cdice Telteriano-Renerri.r, en cambio, especificaque el sacriciotuvo como fin "aplacaa los diosesporquebien que avia dozientosaos,que sienprerenia hamre ef aode un conejo".Sin embago, la trrtorio de los n4xcanospor sus pinturas (1973.p.63; vastambinnarlow, I 990,pp. I I 6- I I 7). confirmala reahzacin dedicho sacrificioen I 506 (esdecir,el a.o| 84 desde fundacindeTenochritla )pero no relacionada con la hambruna,sino con Ia conquistade Zozollan. Estepasajeconcluyeagregando que "cadaao hacan estaesta". 35 Cdicede Huanantla (1984, fiag. 5-2, l). segin el esrudiode Agllte:a lcdice de Huama , 1984,p. 43) se reahzen Atlancatepec bajo los ojos de la diosa Acxacapo.versinotom de Cihuacatl. En e-l-da,.7,Flar del ao 7 Coneio,los tepilh]u,a chrchimeca conquistaron a los pueblosxochimilca. ayapanca, teciuhqueme, exalfo,dilhua, cuilocatl y au'zolcatl. l-stlatoquevencidos fueronconducidos a la pirmideprincipal de Cholula.Alf, ouauhtzitzimitl fue flechado,en tantoque el restode los dignataiosmuieronen sacrificio gladiatorio(Historia tolte.a-chchimeca, 1976, tr.28r. ms.4-50,pp. I5). Ms adelante se narraque,en el ano 8 Cai, los tepilhuan chichimeca conquistaon Tepetlcotocan, Petlazolmetepec, TzouacXrllotepec. Quauhtliycha, Ocellotlychany Tlatlauhquitepexioztoc. Comoconsecuencia, los seores Totozindi y Xicalan son sacnficados con flechas(Hirroia toheca-chichimeca, t97. ff. 32v-33r.ms. 46-50. pp. 24-25). (1992. cdicezouche'Nuttall ff. 83-84y comentao er1pp.241"244): cdiceBecker t (tg6l, f. 1o).En et da t2 Mono del ano .,1 Cs( l10l d.C.), 8 Venado-Garra d Jaguarcomienzasu campaa por la muertede su medio hermano de venganza mayor i2 Movimienlo. Conquistala ciudaddel Sagrado Haz de Varitasen Cero de FloresBlancasy hacecautivos.Uno de ellos,el seorl0 Peno-Aguilade Tabaco Ardienteesinmoladou dfa S/pinr, en tantoqueel seor6 Casa-Pedemales Ligadoses sacricadoocho das despus, en / Cai. El cdiceFerrunez kal (2001,fr.5-'1,10"12) y et cdicePorfrioDoz 12001. fi.9-t3,16-l8, y comentario de van Doesbugen pp. 171-175. 178-179) dejanenclaoculfue Ia secuencra ritualdeestas dosceremonias. Ambasseescenificaron en el patio del templopinciPal,lugar dondese levantaba el palo del volador y se amaba el cadalso. El prisioneroera entonces amarmdoal cadalsoy su cabellose cubracon plumasblancas en sealde que iba a ser sacricado:tambtnse le ponael yelmotlaco con cuerdaroja propio de Xipe-Ttec.A cootrnuacin, se colocabaen el parjo una pesada piedraen l que se insfaba el bastrisagrado de la plumadel guila.Estebastnem honradoy, tiempo seguido,sediba iniiio al sacrificio por flechamiento. Al terminar,el seorvencedorera promovidomilitameme al gldo de tequihuay r@ibla como seales de su nuevarondicin ya un bmguerc,ya una mantaroja y un peinadoespcial(rnlotl o quetzatpilani).Finalmente, seejeculaba el descenso del palo del volador OEasrePresentaciones posclsicas iconogrficas del tlacacoliztli seencuenvan enel rlr1 del MuseoNazionale edElroErafico Luigi Pigorini(Alcinat al.. 1992. pp.247-248, y en ta cruzarrialde Topittepc, (caso,t956).n es Tepozcotuta. oaxaca ltimo monumenlo.que reutiliza un relieve prehispnico. se observacmo un guerero arroja dadoscon su ttlsobreel cuerpode un cautivoatadoen un cadlso; ambosenen atavosde Xipe Ttec, Reminiscencias de sacriciospor aspamiento y dsollamiento seencuentran en lasterrorficas escenas del infiemo quefueronpinadas en la capillade Santa Maratoxoteco, Hidalgo(Afigs, 1984. pp. 83-100).

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WILLIAM LEONARDO LPEZ. LALRA FILLOY. BARBARA FASH.

FASH Y PILAR HERN\DEz

antesu inmolacinel el vasomayadel Institutode Arte de Chicagocon un cautivoamarrado kal,eo caso grandilocuente dondesecobala vida de un hombre-venado. vaso del cadalso,el y ei clebre senal poderaparecen en dondelos reyesrecinllegados Negras, de Piedras es el de variasestelas tadosenmajestadsobrecadalsosparapresidirlossacrificiosdesuentronizacin.9rAlgomuyparecidoseplasmaenunrelievedelEdificiodelasColumnasdeElTajn.All.elseorl3Coneiorecila muene-sobre otro cadalso- de al tiempoque presencia sobeun cadalso' sentado be ofrendas "o y sujetosdel cabellopor suscaptores amarrados que estndesvestidos' una fila de prisioneros quizshabraque del sacrificiohumanopor flechamiento A estalargalista de representaciones Millon en los por Fue descubieno depsitooblatorio de Teotihuacan' sumar un interesantsimo aoscincuenta,justoenlabasedelaPirmidedelSol.Constabadeuntpicoexcntncoantropoen posicin vertical. En torno suyo y acomodado morfo de obsidianaque fue cuidadosamente de hacia1,habaun aneglo de msde treintadiminutaspuntasde proyectil tambin apuntando obsidiana.e5 y heridode Xalla. A la luz de lo hastaaquarguPerovolvamosa la imagendel hombredesnudo en suspiernaslo calificancomo una vcque los dos dardosque tieneclavados creemos mentado, de los dos dardos tima deltlacacalizrli.Como nos lo ha hechonotarGeorgeL Cowgill, ninguno pictogrficas del las escenas en extrao resulta vitales.Estehechono penetra en zonascon rganos extreen las como en el torso con flechaso dardostanto las vctimasaparecen ilctcacalztli,donde no era matar que el objetivode estaceremonia recordamos si sentido cobra Lo anterior midades. inmediatamentealavctima,sinoherirlaparaquesusangrefertilizadoragotearaIentamentesobre no que los proyectiles explcitamente el suelo.De hecho,en la obrade fray Diego Durnseseala desventurados a aquellos "Acabado de asaetear Ia muertede los cautivos: eranlos queocasionaban corazn el y sacaban pechos [ ]"'u En estemismo tenor' los y les cortaban los deriaban abajo Motolinacomentaque..[...]disparabanenellosmuchasflechas'yansasaeteadosmediomuertos' los y quebrantaban caerde aquelaltura'y del grandegolpe que dabanse machucaban dejbanlos y arrastranlos corazones: y sacndoles muertesacrificndolos y luegolesdabanla tercera huesos, y cortarloslas cabezas [ ..1"" degollarlos era crueldad la cuana all, de dolosy esvndolos y las manosde la escultura posicinde los brazos quela incmoda Bajo estalgica,proponemos revela que esta extremidades' cuatro en sus de escotaduras de Xalla, al igual que la presencia de E3 (hg.9).q3 la capilla en quizsa un posteo un cadalso, amanada, originalmente imagenestaba

EsteSr.f,incisopefteneceauncontextofechadopafaelClsicoTardo'Seloclizen.laEstructufa5D'2lst(Temp|o2)' pp l 9 figs 38a' 1983. p l?l; Trik y Kampen. 1978. y flechada {Kampen, en nn cadalso .0J.."-""" "1"i." "rada l03b). . c.12ll. 1. 9 8 8p .. 3 4 2 Taube pora un bastn de la ceremonia unode lospaficipantes D.C.En 1, J" Dumbafo oaks,washingron. e". "r". "" pp "i.r""ir" (Taube. 333-335)' 1988' mexicas los/Pre al queusaban semejante sidoe! mavorvnculoritual parece haber apuno: 'isacrificiode sangre il"i, lSss, itp. 341-J4.35dEsteinuestigador y comosu lengua de sucuerpo pafeslan sensitivas mayaperforaba gol"fnun,"y tu pislonero Al i8ul queel seor .n* de estatales por drdosEn tminosde lasceremonias periorado "t Ef erarepetidamente torturado a.f pti;ionero ritul del actoautosacrificial ""iofo, comounaamplicacin "u".p. ie unavctimasirviera tonuray ra muerte escomosi La la elitemaya. del seoi {trad.de los aulores). pp. 108-129 Koontz,1994. Ibid., pp. 340-3411 pud)eran represenlar teolihuacanos los excntdcos con Karl Taube. p.375 y fiis. i-4. De acuerdo v; n,i'u re*in. 1961, lgsor' milo de per\onl 'comunrcacidn la espalda tis ;,,,;,;"i."" lo. brrzo.irdo. I, P. 140. 1984, Durn. directa gladiarono". ritualrelacionado o" sacrificio conel tlahuahuamliztli suceda """r."", rs?rl p. 65. elgo semejante menfecole|a.:a('.1lizi'All'unavezqueelcautivoefaherido(..fayado..)cone|,.Lcuhuitlenel?,8d1.4l'seledesatab (.g.Durn,1984.I, p. 98i 2, p. el corazn ie le extraa lugardonde il crlricalli, p"* pamconducirto V ujuU". "",n 2 7 5 1v a s eS e l e r .1 9 6 3 .I , P 1 3 l ) .
en l^s g"_""i"rt" q* ln imagede Xalta no tiene Ia misma posicin corporal que muestran las vctimas del io&calitli plsticadel aftisraleotihuacano:tcnicamente'la talla pi"ag."fi".. "" p""iti. explicacin tendraque ver con u:ra_licencia al,menosdos veces mayor' ademsde que la obra de un cuerpo con los brazosy tas premasabiertosrequerirade un bloque relacionadacon una hiportica "usanza teoti_ erara psible explicacin tra resuttanresera por tefru ru.u."nr" rrgii

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EL poDER DE LAs IMCENES.EscurruR^s

ANTRoR)MoRFAS

Figura9. Reconstruccin hipotrica de la manera en que pudohabersido exhibidala escultum de Xalla en E3 (dibujo de Femando Carrizosa y Luz Mara Muoz),

Como es bien sabido,en Teotihuacan fue muy comnla prctica de atara los cautivos que iban a ser destinados al sacrificio.As lo demuestra, por unaparte,la posicincor_ poralde decenas de cadveres que sirvieron para consagrar el Templo de euetzalcatlqe y la Pirmidede la Luna.roo En algunosca_ sos, inclusive,se detectaron vestigiosde cuerdas y mordazas asociados respectiva_ mentea lasmuecas y la bocade estas vcti_ mas.Por otra parte,Millon hacehincapien la existenciade representaciones teohua_ canas de individuos con losbrazos bienpega_ dos al torsoy amarrados, posiblemente cau_ tivos(fig. l0).rol Igualmente reveladores son los ojos rojos y las lneasverticales negras que atraviesan el rostro de la escultura de Xalla, atributos estandarizados del Xipe Ttecposclsico.ro, De hecho,estaparticulariconografa del dios de la guerray la fertilidad ya estpre-

quemosel mural del conjunto noroeste de zactala,el cual representa el rostro de un individuo mueno y con trazosverticales sobrelas meiillas.r0?
huacana" de amarrar a lasvctimas del aldcdaaltl con los brazo-s pegados al oso y raspremas ceftadas. Algo slmilarocu'pubricadas mra enre rosmayas y otrassociedades gn efetol mesoamericanas. en imgenes po, r""u" ti6aa,__tg.. i:.3. 124. 12.10.r2.l' i 2-13).seobservan individuos amrados a cadai-i qr. ,i** ,". brazos y laspiernas s Cabrera abienos. /.. 1991. "?, rr Sugiyama y Cabrera. 1999.2000. "'r Millon. 198r.p 24r, nota 12.casr rodas ellassonfrgurilas y riestos de ceriimrca {.8.sjoum,1966, fig. 16r).Tambin ..pimuras ,ascrebres realisras; de Tetta quernue""uo-",-p.r.onu u"tituaOeiuetar.a otro lue :J,::.J:"[:rffffiJ" "" ro':Hay que notarqueestalnea suee ser negfao roJa. y su trazosimple, doble,lriple.punteacto o en lormade cordel.pof o regula' atraviesa el centro o el extremo extemo del ojo de XipeTtec. En nuestr iscultura, la lnea s" .n"u*t u .ry tor.uju puesesde "negrode humo" Es sencilla ytraviesiet ojo a la alturadel loc.imal. iau,e, urci nosha hecho notarqueesta nea tambin pudieraaludira laslSrimasdel sacrincaao, y tal comoserepr.sen.iltanro en lo" cdices. en particulaen las rmgenes del lacacaliztli. 01 Nicholson (1976.pp. 164-169) ha discutido sobre la profundrdad lempomr de rasimgenes de xipe Trec.coe (rgBa, pp. I l l - l 14)y Joralemon ( 1971. pp 79-81 al llamado j.a" 1ii."",i.J. ) vinculan Diosvt detosor.""o" lon-xip. rot lambin tieneline\veflicales quea|Javtesan su rostro. ".'e"" mgene\ "'' Exislen de xipe Totecdesde lasfases I y II de MonteAlbnhasra por Io menos er inicio de a faseIIIB (casoy Bea.|, 1952,pp. 24i.262). ir" Taube, I992,pp. 105,112. rrh Numerosos -dios con autores idenhfican a amado mscam -aue aparece en figurilras,vasos y relieves- como una versin_teorihuacana de Xipe Trec(Seter, I960,pP'+O:_+Of, ng. Si, pi.')V-i, A.y." reZZ,p. t9. Ims.8tc,d; camjo, t922.rms. 86d.96a-f;Linn,t 942.fie. ts r : Armiihs, 1945, pp:52-ji sjo;ml.liss, pp.ez,s.t-so.r,s. 6zs: caso. 966. pp -269'270'figs 33-34i Kubrer' 1967.p.^r. tt|. J2).s* i,irae.n* q* ;;;";';;"." por ua careta crrcularcon rres perforaciones pam los ojosy la boca.na franja-diagonal desde !l o..o tr*i_ioa.r, opu"rru.u u""", uru prn"u.on ro^setones derrs de Ia cabeza, y la cruzde SanAndrs. VonWinnrng ( 1987,l, pp. 147-149. fi;s. _:l y S""tr fl S9i. pD.a3l 49) hnpuesro en dudaestaidemicacin. En el casode Xala, enc-ntrmo. url"u,ipi"ungr.u-a.r.;.;;;;ilr;fil;. el Piso I, justoen la entrada de la capiiladeE2 de xalla 0,:Si, E9aj.i; iJ r_r'n tragmento ae basatto de 20 cm de alro quecomprende la espalda. Iacadera de laspiemas v Darte de un individuo. Tienebmgueroy unadoblebanda diagonal queva del hombro derccho a acrderai/quierda. 'o' Sjoum, t959.p.22,fig.6r Fuenie. 1995, p.339,fig.21.9.

ejemplo en oaxaca,,e en elrea maya,o. y .nlup.opiu rl'J'ttih#:.,:lil:.1"J.",il:::."1,"* ,il:

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LEONARDO I.PEZ. LALIM

HRNNDEZ FILLOY, BARBARA FASH. W]LLAM L' F^SH Y PILAR

es propuesta si nuestra En conclusin, Central Plaza de la sur templo el conecta, de Xalla habaexhibidoen su interior la de alto rangoque imagende un prisionero como partede los festejos fue sacrificado military. quivictoria de unarascendental de promouna ceremonia z tambin,de De estaforma' la escultura cin social.ro8 ideolgcaen cuestinhaba apuntalado los habide preponderante poder el mente teotihuacano. palacio posible de este tantes Como es sabido,estaclasede programas comnen el conesbastante iconogrficos Por cita un solo texto mesoamericano.r@ encontrarea Copn viajamos ejemplo,si l0L-16, erigidapor mos que la Estructura muestratres Yax PasajChaan Yopaat,rro a lo largo de escultricos paneles grandes al templo. El que conduce la escalinata del escultura centralestocupadopor la vesdocomo guefundadorde la dinasta rrero solar y el superiorcontienela imadentrode gen de un prisioneroamarrado Semontaa. las faucesde la deidadde la con los brazospegados Figua 10. Figurillasteotihuacanas Yax K'uk' Fashy Karl Taube, gn Barbara (tomadode Sjoum,1966'fig 16l) al torsoy amanados solar'busde guerrero Mo', en su carcter

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cacautivospalasacrificaalaancestraldeidaddelacavemaydelatierra'aquidentificadaporlos glifos de montaa Y Pu (tule)

La iconoclasiaen Teotihuacan
algunas dondehan sido descubiertas pasemos a la revisinde los contextos lo anterior, Sealado muy exen en primertrmino,quetodasfueronlocalizadas Digamos, co4pas. de nuestro imgenes de prximosa la Calle de los Muertos'En el casoespecfico siempre clusivosedificiosreligiosos, presuBatres Sol, del Pirmide de la al suroeste halladaen la casa de los Sacerdotes, la escultura ciudad[ "]" 'r' de cmo se destruyaquellasuntuossima me haberdescubiefoall "la revelacin "En todo eselaberintode patiosy cualtos,y aun en las partesarquitectNos dice textualmente: cual otra Troya"' se ven las huellasdel tenible fuego que las consumi, nicasde la construccin, vigas calcinadas' almenas recuper Porfiriato del el polmico arquelogo Entre los escombros, occidensu costado en pie oratorio, del y nios.Y al mujeres de hombres, y esqueletos carbonizadas tal,exhumrestosdemScarasyefigiesdecultoviolentamentequebradas,eneellas,elfamoso lneasarriba' que hemosanalizado torsode serpentina
de la Estructura en unaofrenda a l nstfa muy parecida 10s unaescultufa (2001. descubrieron pp. 127-128) y Flannery Marcus noble sacrificado' un de la imagen como la interpretaron interesante. !i a" in :ote vogot". De-manem 'D vaseMoms al., l93l; Marcus.197; Nalda'2004 LroDcimosexto gobemante de CoFin. rrr Batres, I906a, PP.l3-18 | 188

EL PODERDE I-As IMGENES:EscULT]RAs AI\ITRoPoMoRFAS

contamoscon testimonios muy semejantes en el conjunto plazaoeste y en el templodel Mural del Puma.rr2 Peroson muchomsesclarecedores los contextos de la ciudadela,en particularel de la EstructuralQ, temploque se encuentra justo atrsde la pirmidede euetzalcatl.rrAll haba por doquier huellasde destruccin que, de acuerdocon Jarquny Martnez,databandel ocaso mismo de la ciudad,en la faseMetepec.La bella escultura a la que ya nos hemosreferidoestaba rota en numerososfragmentos,todos ellos mezcladoscon carbn y ceniza,y en contacto directo con el piso quemado de la ltima etapade la estructura. Lo msimpresionante, sin embargo, esque estaban dispersos en un rea de 800 m'1, en torno al templo donde seguramente la imagen era venerada:un fragrnentoal norte, tres al sur, cinco al estey uno al oeste,ademsde un fragmento de la peanacuadrangularsobre la cual estaraapoyadala imagen. Las exploraciones de Xalla corroborancon creceslo consignado por nuesfos antecesores. La destruccin parece haberse concentrado en la Plazacentral,rra donderegistramos sin cesarafefactos de obsidiana deformados por el calor,pisoscon macas de incendio,muroscados, terrados del techoendurecidos por el fuego,vigueascarbonizadas y almenas arrancadas de suscomisas. caso muy especiales E2, cuyasexcepcionales fachadas lucan felinos emplumados que emergande portalescon estrellasmarinas,resplandores y plumas.r'5 Al liberar estaestructura de los escombros,nos percatamos con sorpresa de que los pesados bloquesen que habansido talladoslos felinos estaban mezclados, esparcidos y, muchosde ellos, demasiado lejos de su posicinoriginal. Como dijimos,nuestra escultura de mrmolestaba destrozada en la cspide de E3 (frg. 3).[ Sus fragmentos se hallarona varios metrosde la peanaque la sustentaba,rr? dispersos y sin guardar relacin anatmica. Yacandirectamente sobre el piso de la capilla, entreverados con cenizay pedazos del techoy del muro poniente, lo que indicaque la destruccin de la imageny del templo fueronsimultneas.t8 El mrmolpresenta variostiposde daos,rre los mssignificativos ocasionapor dos el fuego: por un lado, una expansinfsica de la masade la piedra y el consecuente resquebrajamiento y, por el otro, transformaciones qumicasque convinieronla calcitade algunas
ri': En el Conjunto PlazaOstehay el mismo tipo de evidencias de desmcci violenta. Dos escultuas. una masculinav otra femenina,apaecieron rotasy asociacls al escombro de un pequeo altar de la habitacin I 4 (Moros. | 982, p. 3I I , L. I . y F.1.2.elemento 5, nmero de registro 5592).En el casodel Templodel Mural del Puma,Sempowski (pd r{illon,198{i, p. l5l) documenta una capade cenizaen el piso de la plaza,as como una escultuade travertino verdeque fue trozadav dispersada inlencionalmente. rl Cabrera. 1982, pp.33-37;Jarqun y Maftjez, 1982a, pp. t22-123,126.. 1982b, pp. 34-36tBerriny pasztory, 1993, p. 178. De los quincetemplosque enmacan la Ciudadela,la EstructuralQ tiene un lugt de preeminencia, pueses el nico que se localiza sobrcel eje centraleste-oste. rla Ente 2000 y 2002no detectamos ningrna evidenciade quemazn durantelasxcavaciones que realizamos en las plazas2 y 5 de Xalla, ubicadas rcspectivamente al norte y al sur de Ia plaza Central. 'r' LpezLujn,Manzanilla y Fash, 2002. 'l La esculturasehalf entreel muro oestey unade las pilastras centrales. El reade drspersin fue rcEisrada cornoreade actividad50 (P1.E3-Cl. N320.25-321.47lE361.1-363.38. z = 2307.349-230?.034 (Rtmsnm).Se excavaon cuatrorellenos R4) de tiera limoarcnosa de color caf grisceo oscuo en seco( I OYR4/2) y caf gdsceomuy oscuroen hrirnedo ( t OyR 3/ 2). con inclusiones de grnulos,guas, gurjanosy piedrasde forma angulare iregulaes. Se reis!.unapresencumoderada de carbonatos, asl comoun pH de 7-8. Como materialasociado sercuper cermica,ltica. aplaadosde estuco,pintum mural y fiagmentosde piedracaliza. se localizanen la cabecem de la capilla (cuadroN317, E37),esdecir en la zonacorrcsDondtente "' Los restosde estapeana al sanctasIl:ton/m, Se lJatade unabasecuadragulay estucada de 20 cm de altura.Aunquerota.estapeana dejanrever una cavidaddondeposiblcmenle estuvoalojadoel pie dercchode la escultura. r3 El piso d la capilla moslrabavaiasintrusiones posteotihuacaro. de saqueo (N323-324/8365-367) tantoen su vanode acceso como en su pafe central,adems de qe en su pafe sur estaba roto de maneragular. l,a ayora de los iagrentossehallamn en los R1_R4(N3m-3211E361-363), eatamentesobreel psode la capilla. En la granfosade saqueo posteotihuacana (N3l-321/E362-367)solamente tueron detectados dos fragmenros (N317"3208362-363). de peqeas dimenaiones a las reacciones qumicas,los efectosdeisol, el cidocarbico absorbido por la lluvia. la "e El mmol es un materialsensible y el congelamiento, humedad que provocancambiosde coloracin,conosin. disolucinquimica o desinregacin agentes estuctural.Se estimaque los mmolesde Carraasuelenvivir unos 20 aoscuandose encuentran a Ia intemperit(Rich, lgEE, pp.242'244r. Ee los deterioros regisados en nuestraesculturaseencuenan la abrasin, a disolucin.i disgegaci. el deslajamiento. lasgrietas,lasfisurasy lasdefomaciones,adems de la presencia de races, tielra. carb. cenizi. cncreciones, velos salinosy salesde hierro.

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FasH, WILLIAM L FasH Y PLARHER{ANDEZ LEoNARo LPEZ.Lal-RA RLLoY, BARBARA

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GOLPES PROPINADOS

. Golpes sin huello

propinados de losgolpes FiguraI l Distribucin de Xalla a la escultura y Luz Mara Muoz). (dibujo Carrizosa deFemando de las fracturas El anlisis en caliza.r'o reas Pusoen evidenentreellos,un cincel Figura 12. Fragmentos instrumentos,rzr cia huellasde diversos que componen en la bade 2 cm de ancho.Los golpesfueron propinados de Xalla (fotografade la escultua la LeonardoLpez Lujn). con el fin de fraccionar sedel cuelloy de lasextremidades, (fig. LueI I ).r" grandes corporales segmentos enseis imagen durosgolpesa la alturade la nariz y del pmulo derecho. go se troz on las orejasy se asestaron de dimensioen msde l0 pedazos sistemticamente fueronreducidos los segmentos Finalmente, (fig. l2).r']r nesmuy diversas por fornrna, de los pisosquemados arqueomagnticas dataciones ya con las primeras contatnos seconfirmancon el hallazgode Estosresultados hacia550 d.C.'2a fijan el desasffe de E3, lascuales entle el "tipo montaa"decorado con diosesde la lluvia, piezaque quedaffapada un incensario Warren de observaciones Segn de la destruccin. instante piso y el techo de E2 en el mismo a la ltima pocade Teotihuacan.'':5 Barbour,la piezapertenece del poder de una mejor maneraIa iconografa a comprender de xalla nos ayudan Los contextos las evipal.a dicho poder.Obviamente, siempre aniquilaron y las acciones de quienes teotihuacano identidad de los que toca a la en lo no son concluyentes la destruccin de denciasarqueolgicas r'z6 de por habla ejemplo, Ignacio Bemal, al respecto. Muchoseha especulado de la catstrofe. autores
':0 CaCO. + calor CaO (caliza) + CO, I r':r Muchas de las fracturasproducto de loi impactos sigureronlas veta-s y las grietas originales de la piedra r:: Los bmzos y el cuello fueon sepaados del torso por medio de fuenes lmpactospropinrdos sobre los hombrcs. Las manos se de la caderaco golpes de cincel dados al frente y al domo de la imagen. Finalmente,las piemas leron cordesprendiern tadascon cincel a la altura de la basede los glteos. i), Los segmentos corpomlesms daadosson la cabezacon 3l fragmentosgrandsy el bmzo derechocon 22; siguen el brazo Izquierd con 12, el iorso con rresy ia piema izquierdacon tres. La piema derechano fue trozada.Por desgracla.87de los frag_ mentos no pudo ser encontradodurante nuestn exploracin. rr1 Muestrasd; E3 tomadasy nalizadas por Ana Maa Soler (comumcacinpersonal diciembre de 2001)' ,25 De acuerdocon este inve;tigador (comunicacinpersonal,septiembrede 2003). la pieza se remonta a la fase Metepec (550-

6s0d.c.). e6 Apud pp.72-73. Coe.1968b, I 190

EL PoDERDE LAs IMAGENES

unarevoluciniMillon seinclina tambinpor habitantes de la ciudad;r17 Cowgill prefierela ideade quefueronsociedades vecinas, quizsaliadas "disidentes",r2s a teotihuacanos ideacon la quecoincide EduardoMatosr2e y nosotros mismos.pero cualquiera que hayasido er caso.escraroque se rat de gentesumamente familiarizada con la culturateotihuacana. raznpor la cual puededesecharse definitivamente la vieja hiptesis queatribuaestas acciones a nmadas del norte,hiptesis a todas lucesinspirada en la cadadel lmperio romano.ro Lasevidencias de iconoclasia, hemos visto,sonalgomsquecasos aislados de agresin vandilica, entendida stacomo un actoirracionaly carente de significado. Resulta claroque,en Teotihuacan, la desacralizacin de las imgenes y de los lugares en queeranveneradas form partede unaestrategiallenade sentido.rrr La devastacin que vivi estametrpolismesoamencana vienea sumarse a tantosmovimientos iconoclastas de la historiauniversal, entreellos la famosapeleade las Imsenesqueaconteci en el Bizancio de los siglosvnr y IX; el aniconismo protesrante durante la Refirma; fa profanacin de los smbolos del AncienRgimedurantela Revolucinfrancesa: Ia oersecucin nazi del Enttrrete Kunst: la cadadel muro de Berln en 19g9,y la tomade Bagdad en marzo de 2003.r'Y parael casode Mxico,no olvicemos la debatida mutilacin de los monumentos escultricosolmecas,rr la llamadaquemade dolos acaecida tras la Conquista,rro la frica demolicin de conventos durantela Reformar5 o los festivales iconofbicos promovidos por GarrridoCanabalen Tabasco.r Al confrontarestosacontecimientos histricos, descubrimos que la iconoclasia es un fenmeno multiforme e irreductible:englobaconductas dismboras con mvires,propsitos, protagonistas, r' por desgracia, acciones, blancosy resultados igualmente diversos. la carencia de rigists histricos en las sociedades que estudiamos nos impide conocermuchosdetallesindispensables para realizaruna reconstruccin satisfactoria de los hechos. La arqueologa slo es capazde reyelarlas consecuencias del acto iconoclasta, ya en la supresin o el reemplazo de smbolose inscripciones en los monumentos; ya en la transformacin, deformacin o decapitacin de las efigies;ya en su confinaniento.enterramiento definitivoo eliminacin total.A pzutirdel anlisis quehemos emprendido aqu, al menospodemosconcluir que en Teotihuacan las imgenes utilizadasp-u.*p."rur, imponery legitimar el poder,fueron las mismasque se profanaronpara afentarro, rechazarlo y r8 desacralizalo.r
r : ' M r l l o n . 1 9 8 8 ,p p . t56-t58. r ) C o w $ l . 1 9 9 7 .p p . 156-t57. rr" Matos. 1990, DD.88-90. ro t'g. Jrmneztr,ioreno,1982, pp. t063-1069. r1r Jarqun y Mafnez. 1982ap . . i 2 6 i M l l o n . 1 9 8 8 .p . I 5 l p a s z o r y . 2 0 0 0 . l'r Para un recuenlo hrstnco de eitosfnnr,*,enros. vase Gambon. lgg1. pp.27-gO. para una perspecrva filosfica de la rconoclasra, vase Besacon. I994_ 1 Vase j l 4 i S t r r l i n g .1 9 4 0 ,p . C o e . 1 9 6 7 ,p _2 5 i C r o v e , 9 8 t , p . 6 7 1 p o f i e ( 1 9 9 0 r1r Vase Grxzinski, 1990, pp. 55-t47. | Vase Tovar y Teresa. I gg I . " " Vase Gonzlez Mello,2003; Hemndez,200j. " Como nos t ndca Gamboni ( 1997. pp. 22'24). la heterogenerdad de Io! actos rconoc lasrasha proprcrado q ue sus estudr osos crearanuna gran cantldadde tlpologas,cada una de ellas basda en distrntoscnterios taxonmicos.Nos drce al respecto:..En cada caso ser poslble observardrstlncrons y matrces:los motlvos agresvospuedenser explcltos o rmplcrtosy e una naturalezams,deolgrca"oms"pnvada':lospropsrtospuedenserigualesalresultadofsicodelaraquiorrmuchomrIepedenser lndividualeso colectr!os, darsea conocer o permaneceren el anonmato,poseer Jos: los agresores o no diferentes llpos de poder y autondad:sus acclone, puedenser ms o menos vrolentasy destrxctrvas. directaso rndlrectas. vlsbleso clandeslnas,legaeso leSales; .'ofensrvos.., los obJelvos puedenser propredadpflvada o prlbhca,consrderados atractvos u reconocclos como ane o no aparecercomo autnomos_ o asoclados a cenos gruposo valores:el conlexb, fialmente, puedeser accesiblede diversas manerasy permanentemente dedrcadoa la exhbcr-n de ane o no. Srn embargo,aun estasoposiciones abstracas son relatlvas y mutuamentedepend,entei. En el mejor d los casos.representan un conlu-nto de posrbrliades para las cuaescada sirurcin concrerada una forma y un srgnrficadodrferentes (rauccrn de los arores). "* Con toda razn. combnch (2003. p l53) sealaque "su propro poder lde determrnados monumenrosescutricosl.la finlidad para la que tueron encargados y eriSrdos.lambin podra ser su perdrcrnI...1estedesno Ie sobrevrnoa estas;statuas no por to que eran. srno por lo que sgnrficaban o lo que represenraban [...]...

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LEoNARDO LPEZ. LALIRA FLI-OY, BARBARA FASH. WILLIAM L' FASII Y PIL^R HERNNDEZ

la llegar un poco ms lejos. Paratiemposposclsicos, Pero Ieamosentre lnease intentemos -vecinas y distantes- erafiguradade dos maneras correlaenemigas de las sociedades conquista de las mechas de a su contrincante asiendo guerero triunfado al tivas.Por un lado,serepresentaba poda morir.rre y sin el cual la coronilla,zonadonderesidael tonalli quele dabavigor y valenta, unagraveenfermedad del siglo Xvt, la falta del tonalli provocaba nahuas Segnlas concepciones de la coronilla.accabellos de los peligroso el corte como por se tena ello, y conduca a la muerte: glifo de un temel conocido se dibujaba el otro, Por cin quepodapropiciarla salidadel ronalli.l40 a la comunidad que protegan de las divinidades vulnerada plo en llumas,es decir, la residencia descride Sahagn "Cuandolos informantes indgenas apunta: Olivierra2 Al respecto, sojuzgada.,o' ben el principio de una batalla,pareceaque tenanen menteestemismo glifo: se elevaronlos flechasde fuegoen los templos(quitleminain teucalli)."t43 gritos de guena;hubo pelea.Lanzaron a los lugadiriga partede su agresin que el atacante nosensea del Posclsico La iconografa un plofuny causndole desmoralizndolo resdondese concenabala fuerzadivina del enernigo, y fueroncompafidas en tiemposantiguos tienensusraces talesprcticas do terror.seguramente, quienes destruyeron que nos indica la arqueologa del Clsico.En estesentido, por las sociedades destinos que los regan a los hombres no slo aniquilaronpolticamente la antiguaTeotihuacan con todasy cadaunade las fuentesdel podersoblenaturitualmente de la urbe,sino que acabaron por decenas de milesde individuos.Si bien es ciertoque la desconformada ral de unacomunidad la dispersin de nos habla una ira iracionaly desenfrenada, truccin violenta de las imgenes impedif por que intenta lgico como un acto slo puedeentenderse de susfragmentos sistemtica Algo similarpuededecirse de un podera todaslucesintolerable. el resurgimiento mediosmgicos nuncamsvolveran los cuales ciudad. de la los templos todos prcticamente de de la deflagracin vulneradode esta juicio, habran nunca los teotihuacanos A nuestro a emergerde susescombros. del que los causantes de maneraa sus propios diosespatronos.Por ello, estamosconvencidos o rivalesde los teotihuacanos. polticassujetas en las entidades debenserbuscados cataclismo

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AneueolocA E HISToRIA
DEL CENTRODE M$<ICO
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