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Tutoriais > Acordes enviado por P!ATD

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FORMAO DE ACORDES Parte 1: Na teoria musical para guitarra, a formao de acordes exerce uma grande influncia sobre o aprendizado de outras matrias. Um guitarrista que domine a formao de acordes ter muito mais liberdade ao compor e interpretar, devido maior variedade de desenhos de acordes disponveis para uso. Voc sabe que cada casa pressionada no brao da guitarra emite uma determinada nota. A primeira corda solta um E, pressionada na casa 1 um F , pressionada na casa 2 um F#,etc... Logo, para fazer um acorde , devemos pressionar as casas correspondentes s notas que aquele acorde utiliza, certo? Todo acorde (Cm, F#, D7, etc...) formado por uma trade (ou ttrade ) de notas, sendo a principal delas (a trade ) formada por uma tnica (T) , responsvel por dar o nome ao acorde (a tnica necessariamente a nota mais grave do acorde), uma tera (III), que indica se o acorde maior ou menor e uma quinta (V), que indica se o acorde dissonante ou consonante . Parte 2: Lembrando que:

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Dissonante: d ao ouvido uma sensao de "movimento" Consonante: d ao ouvido uma sensao de "repouso" Bem, j aprendemos que uma trade um conjunto de 3 determinadas notas. Vamos ver o exemplo de D: C.....C#.....D.....D#.....E.....F .....F#.....G.....G#.....A .....A#.....B.....C Ou seja: I: C II: D III: E IV: F V: G VI: A VII: B VIII: C

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Logo, a trade de D : I + III + V = C + E + G Partindo da mesma frmula, podemos obter a seguinte tabela de trades: .......I.....III.....V C.....C.....E.....G D.....D.....F.....A E.....E.....G.....B F .....F.....A.....C G.....G.....B.....D A.....A.....C.....E B.....B.....D.....F Tipologia das trades A tipologia da trade basicamente sua configurao estrutural considerando os intervalos entre os graus (notas). Podemos considerar a existncia de quatro formas bsicas de tipologia de trades:

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

sabimendes PrXisto leo_rocha_ipfg Acelot misturacampeira RuyGuedes Kagome_Inu jamez01nz Eganldo peter ltimos 7 dias

Maior Menor Aumentada Diminuta Mas antes de prosseguirmos, vamos relembrar alguns detalhes: Primeiramente, relembraremos os nomes dados aos graus da escala: 1 grau 2 grau 3 grau 4 grau 5 grau 6 grau 7 grau 8 grau TNICA SUPERTNICA MEDIANTE SUBDOMINANTE DOMINANTE SUPERDOMINANTE SENSVEL OU SUBTNICA (em determinadas escalas) TNICA

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Tnica a nota da qual a escala tira seu nome. obrigatoriamente a nota mais grave. A supertnica o grau logo acima da tnica (super=acima de). A mediante o grau que fica entre o primeiro e o quinto graus. A subdominante recebe este nome por vir logo antes da dominante, que o grau mais importante depois da tnica, e que sucedido obviamente pela superdominante. A sensvel, ou nota atrativa, recebe este nome por dar a impresso de tender a subir para o oitavo grau. Isso se explica pelo fato de que a sensvel fica a meio tom da tnica. Quando, devido construo de determinada escala, a sensvel fica a 1 tom da tnica, recebe o nome de subtnica. Para compreendermos melhor os esquemas a seguir, vamos ainda relembrar rapidamente alguns aspectos sobre os intervalos: Os intervalos so, essencialmente, a distncia entre as notas. O nome do intervalo caracterizado por lembrar o nmero de graus abrangidos. Regra: "Os I, III, VI e VII graus podem ser maiores, menores, aumentados ou diminutos. Os IV, V e VIII graus podem ser justos, aumentados ou diminutos." Legenda: M maior m menor A aumentado ou dim diminuto J justo Listagem de intervalos: Usando o exemplo de D Maior 2M - est a 1 tom da tnica (D) 2m - est a meio tom da tnica (Db) 2A - est a 1 tom e meio da tnica (D#]) 2 - no existe 3M - est a 2 tons da tnica (E) 3m - est a 1 tom e meio da tnica (Eb) 3A - est a 2 tons e meio da tnica (E#) 3 - est a 1 tom da tnica (Ebb) 4J - est a 2 tons e meio da tnica (F) 4A - est a 3 tons da tnica (F#) 4 - est a 2 tons da tnica (Fb) 5J - est a 3 tons e meio da tnica (G) 5A - est a 4 tons da tnica (G#)

5 - est a 3 tons da tnica (Gb) 6M - est a 4 tons e meio da tnica (A) 6m - est a 4 tons da tnica (Ab) 6A - est a 5 tons da tnica (A#) 6 - est a 3 tons e meio da tnica (Abb) 7M - est a 5 tons e meio da tnica (B) 7m - est a 5 tons da tnica (Bb) 7A - est a 6 tons da tnica (B#) 7 - est a 4 tons e meio da tnica (Bbb) 8J - est a 6 tons da tnica (C) 8A - est a 6 tons e meio da tnica (C) 8 - est a 5 tons e meio da tnica (Cb) Tendo estas informaes em mente, podemos prosseguir: Acorde Maior: Este nome dado pela tipologia da trade , que funciona da seguinte forma: Entre o I grau e o III grau temos um intervalo de 3 maior (ou seja, 2 tons). Entre o III grau e o V grau temos um intervalo de 3 menor (ou seja, 1 tom e 1 semitom). Lembrando: Frmula do acorde maior: I grau >> 2 tons >> III grau >> 1 tom e meio >> V grau Vamos ento formar alguns acordes maiores: C I grau: D III grau: Mi V grau: Sol Formada a trade , vamos analisar se a frmula foi respeitada: D__D#__R__R#__Mi ---ST--ST--ST---ST---------- 2 tons Mi__F__F#__Sol --ST--ST---ST------------ 1 tom e meio Agora chegamos num ponto onde outra parte da teoria musical se faz presente: os acidentes. Vejamos outro exemplo: Lembrando tambm da regra bsica para a formao de escalas: T T ST T T T ST D D...E...F...G...A...B...C...D De D a E temos um tom (T).......... ok De E a F temos um semitom.......... mas deveramos ter um tom de acordo com a frmula: T T ST T T T ST Sendo assim, o que podemos fazer criar um acidente na nota F, aumentando-a em um semitom e tornando-a F#. Desse modo, teremos cumprido o que diz a frmula da formao de escalas. Continuando: De F# a G temos um semitom..........ok De G a A temos um tom..........ok De A a B temos um tom..........ok De B a C temos um semitom.......... mas deveramos ter um tom de acordo com a frmula. Sustenizamos o C De B a C# temos um tom.........ok Continuando... De C# a D temos um semitom........... ok De modo que a escala completa fica assim:

D D...E...F#...G...A...B...C#...D Acorde menor: No acorde menor , o esquema tridico o mesmo. Basicamente, apenas mudamos o intervalo entre os graus. Entre o I e o III graus devemos ter um intervalo de 3 menor (1 tom e me io), e entre o III e o V graus devemos ter um intervalo de 3 maior (2 tons). Ou seja: Frmula do acorde menor: I grau >> 1 tom e meio >> III grau >> 2 tons >> V grau Montando um acorde menor : Cm I grau: D III grau: Mib V grau: Sol Vamos agora comparar com a frmula: D__D#__R__Mib ---ST-----ST---ST------------- 1 tom e meio Mib__Mi__F__F#__Sol ---ST---ST---ST-----ST------------- 2 tons Acorde diminuto: O esquema tridico diminuto baseia-se em dois intervalos de 3 menor dispostos em sequncia. Frmula do acorde diminuto: I grau >> 1 tom e meio >> III grau >> 1 tom e meio >> V grau Formando acordes diminutos: C ou Cdim I grau: D III grau: Mib V grau: Solb Entre as notas D e Mi, o intervalo de 3 maior . Como precisamos de um intervalo de 3 menor , baixamos o III grau para Mib . D__D#__R__Mib ---ST-----ST---ST------------ 1 tom e meio Entre as notas Mib e Sol, temos um intervalo tambm de 3 maior . Por isso, baixamos o V grau para Solb . Mib__Mi__F__Solb ----ST--ST---ST------------ 1 tom e meio Acorde aumentado: O esquema tridico do acorde aumentado muito parecido com o do acorde maior , tendo como nica diferena a mudana do intervalo entre o III e o IV graus de 3 menor para 3 maior . Logo, temos uma trade composta por dois intervalos de 3 maior . Frmula do acorde aumentado: I grau >> 2 tons >> III grau >> 2 tons >> V grau Formemos um acorde: Caum: I grau: D III grau: Mi V grau: Sol# Entre as notas D e Mi, temos uma diferena de 2 tons: D__D#__R__R#__Mi ---ST-----ST---ST-----ST------------ 2 tons

Entre Mi e Sol h um intervalo de 3 menor . Para combinar com a frmula, aumentamos o V grau em um semitom, tornando-o Sol#: Mi__F__F#__Sol__Sol# ---ST---ST----ST---ST------------- 2 tons

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