11. Enrique Guerra: "La Tempi:tma". Mf1rtOI. 19m1.

En el Bo que de Cha
p
ultepcc, Mb:ico. D. F.
EL ESCULTOR ENRIQUE GUERRA
Por /os Rojas Garciduetias
ARn: difcil, duro, ingrato, es el de la cscullura.
Dificil el aprendizaje y el dominio de su tcnica; ms difcil el logro
de la expresin. Como en todas las artes plsticas, lo fundamental re
side en lo que el artistu Qucdu y sepa ver. El ojo humano -y en eso
tenan razn los pintores impresionistas- lo que percibe son colores;
en rigor no vemos otra cosa que manchas de color, que la experiencia
y la educacin de los sentiuos instantneamente transforman en aprc-
ciacin de objetos y de distancias: yo miro una mancha blanca rec-
fO3W 13l.. mirn 1 ,].]..orl. <l<rl<n<_ m<nrh< Y ,., r tr"" fYY4L
tstica re
q
uiere la concomitante divulgacin de nociones elementales
de las tcnicas, el "oficio", de cada gnero de arte .
. \dems de duro v difcil, la escultura es un arte muchas veces in
'
grato. De ningn modo sera cosa de sostener ahora (en esta segun-
da mitad del siglo xx, saturada de alegatos y polmicas sobre la natu
raleza y relaciones sociales del arte
)
que el artista debe trabajar por
slo la "gloria" y la "fama", actitudes tambin florecidas hace siglo
y medio. Desde otro lado, tampoco es lugar aqu de adentrarse en esos
puntos de la teora del arte, tales como si la creacin artstica es nece
sidad de expresin personal o si el arte no debe ser ms que un arte!
sanado, sujeto a las condiciones econmicas privativas, o si es una
manifestacin de la clase en el poder, etc., etc. Too eso es muy in
teresante pero tambin es muy complejo y, por lo mismo, no debe
de ser tratado sino en las condiciones adecuadas y nunca superficial
mente o como cuestin marginal de otro problema del arte, porque
esos defectuosos y deficientes tratamientos conducen siempre a erro
rcs y malos entendimientos, como es fcilmente demostrable con abun
dancia de pruebas. Pero, cualquiera que sea la posicin que se adopte
frente al fenmeno de la creacin artstica, es innegable que el artista
desea y generalmente necesita el ser conocido y, de ser posible, aplaudi
do y elogiado por sus contemporneos. El contacto con el pblico
vara mucho en las diferentes ramas de las bellas artes: en algunas es
inmediato, como en la ejecucin musical, en el ballet y en el teatro;
en. otras es ms diferido y lento, como en la literatura y en las artes
plsticas. Sin embargo, cuando el lector tiene en sus manos una no
vela sabe quin la escribi, cuando mira un cuadro o un grabado pue
de ver la firma, o bien el catlogo de la exposicin o del museo le
informan sucintamente del autor. Me refiero al arte contemporneo;
bien sabemo todos que el problema es distinto tratndose del arte ante
rior al Renacimiento.
Mas el caso del escultor presenta otras modalidades: no cuando pre
senta o toma parte en una exposicin, sino cuando su obra, como es
frecuente, queda como ornamentacin de un edificio o como monu
mento religioso, cvico. sepulcral o casos similares; entonces la escultu
ra queda all, con ms o menos frecuencia es mirada fugaz y descuida
damente por pocas o por muchas personas. y podramos preguntar
cuntas de ellas se preocupan o interesan por inquirir, siquiera, el
nombre del artista? Y a veces es peor todava: la escultura suele que
dar inadvertida, ya sea por el sitio recndito de su colocacin o bien,
como ocurre hoy en da en muchsimos casos, precisamente al contra
32
r_io. prqe la ubicacin
:
de tal escu
_
lturR
_
es .agn pnto tan_
rrido,. cn stas nuestras enormes ciudades, :qu junto. a la .. obra qe,_ rt
pasan _ diaamCnte miles dC individuos vipdola sin mirarla, tantQ
por el. apresuramiento del vivir ctadinp uan-to porque e DD^y
la rutina disuelven el inters hasta !a simpIC curiosidad. Y a
{
I
sult la. gatadOja dC guC Ia ODta CscuHrica miCntras ms perfa'nete
es tanto ms parece provocar CI olvido y la ignorancia dC guien la hizo.
Se dir que lO importante no es, Cn mOdO a!guDO, sabCt nombres
y fechas dC autores, sino que lo importane ,

s lo que la ODra -d
arte, en s4. , por s misma, expresa y comunica a quien 1a contmQIa.
As es, en (fecto. Nada saDCmOs dC quin labr el ngel sonriente. d
la catedral de Reims y menos an de quin labr la_ Coatlicu, _y -el
valor arstico dC esas esculturas Cn Dad
_
C rnengua Qr el. hec-q
fortuito de ignorar sus respectivos autores. Mas la cuestin dc nuctr
escultura moderna es otra: por una parte, es indudable que, en
?
ue
t-ro _mundo de ho
y
, aqu y ahora (como gustan decir ls historicistas)
s tiene importancia el reconocimiento o el . desconocimiento <e. un
artista como tal. Tiene importancia para l mismo y, en conseuecia,
para su laDor, para su oDra.
-
. -:-
Esa consecuencia se produce en varios modos, de los cuales los . ms
consider<blCs son, probablemente, dos: CI psicolgico y el econmic9
En lo psicolgico, que yo prefiero llamar lo subjetivo y anmio j
reconoimiento pblico dCI artista como autor de tales y cules
.
,obra
-

opera en l como estmulo muy QOdCtOO (salvo casos de misanopi
ms o menos desarrollada). No cs vanagloria censurable porque si_ 1'
obra hecha e meritoria, la gloria o fama no es vana sino razo:al
y
justa. No es, tam_OcO, Ia ya mCncionada posicin romntica dC q.C e
artista- traDaja y crea slo alentado por el anhelo de gloria. Lo .que
s es innegable es que, artista o no artista, todos esperamos y desCamos
-rconocimiento de nuestro esfuerzo y lo meritorio dC nuestra labor; cl
que sta tenga o no mrito efectivo es otra cuestin, ahora me refiero
a ato guC he llamado subjetivo o anmico .. En resumen, t.odo
bus
camos tener nuestro "lugar Da_O el sol" y esC dCsCO, como impulqr
de la accin del rabajo Ota Cn el invCstigador dC !aDoratoro el
el p
rofesor, en el tcnico, Cn C profesi<nista, en l hombre
d
e CmprCsa1
ttc., COJO Cu el artista.
, ... :
El otro aspecto del reconocimiento dC a . bra de arte e el econ
!ico ` El artista que profesionalmente lo- es y precisamente para serl
iene que: vi vi del product9 dC su acti.idad artstca,: es dCcu, (C u
qb:a. (ealar excepciqnes, aqu como en cualquier otro campo,, Jad
_

38
demuestra.) Adems, en muchos casos puede verse que el artista innato,
o sea el individuo con claras facultades artsticas, si elude el profesi<
nalismo de su arte, por ejemplo porque su fortuna personal le evite
la necesidad de trabajar, frecuentemente decae o desemboca en el di
lettantismo.
Sera superfluo reincidir en el trillado tema de las dificultades que
tiene, comnmente, el artista para vivir de su arte, pero s cabe se
alar que, en el caso particular del escultor, concurren mayores difi
cultades que en otras ramas del arte: por el costo intrnseco de la obra
escultrica, por el largo tiempo que requiere su ejeccin y, sobre
todo, por el reducidsimo mercado que tiene hoy la escultura. Todo
eso concune desfavorablemente al conocimiento de la escultura y al
reconoimiento valorativo de las obras escultricas y de sus autores
pr lo que podemos llamar el pblico. Es, pues, un problema de c
rcter social.
En algunos pases, y as ocurre muy especialmente en Mxico, el
desconocimiento de la escultura atae, por desgracia, a todos sus di
versos niveles, desde la investigacin documental y erudita hasta la
divulgacin y vulgarizacin. Dije que eso acontece en algunos pases,
porque no es fenmeno general: por ejemplo, en Italia, su enore
acervo escultrico, con ser tan rico, est bien conocido: la bibliograffa
de estudios y monografas es copiosa; la historia de su arte, en trata
dos y mnuales, consagra siempre gran espacio a la escultura; los
monumentos pblicos, religiosos o civiles, suelen ofrecer al espectador
datos sobre su autor, fecha otras circunstancias; las guas, tambi
en sus diversos niveles, desde las eruditas hasta las elementales tursti
cas tambin proporcionan informacin ms o menos amplia y profun
da, segn los casos. Pero en Mxico nada de eso tenemos: nuestra his
toria del arte est an insuficientemente explorada. Avanzar en ese
terreno es una de las tareas a cargo del Instituto de Investigaciones
Estticas y de su desempo informan los estudios publicados tanto
en obras especiales como los recopilados en estos A Tles. N u estros mu
seos son pobres en esculturas, excepto en lo precortesiano en que, al
contrario, casi slo hay esculturas; nuestros monumentos pblicos que
tienen obras escultricas carecen de datos sobre sus autores y, en con
traste, son ridculamente prdigos, sobre todo los de pocas recientes,
en mencionar largas listas de funcionarios polticos y administrativos
cuyo slo mrito parece ser el que cobraban sueldos del erario nacio
nal en el tiempo en que el monumento aquel se erigi; finalmente,
los rganos de divulgacin artstica: libros de arte no para especialis
J1
tas, guas, etc., son an escasos en nmero y en informacin, aun
q
uc
muestran adelanto en los ltimos aos.
En conclusin: todo lo que sea conocer y dar a conocer las obras y
sus
autores, en el campo de la escultura mexicana, en diversos niveles
Y
para diferentes pblicos, creo que es labor cada da ms necesaria.
Un paso en ese camino son las notas guc siguen, sobre el casi ignorado
escultor don Enrique Guerra, para las cuales he aprovechado las no
tas biogrficas y la lista de sus obras que generosamente me han sido
facilitadas por el arquitecto don Jorge Guerra, hijo del escultor men
cion
ado. Las otras fuentes utilizadas van mencionadas como es cos
t
umbre.

Naci Lnrguc Guerra en Jalapa, Veracruz, el 8 de noviembre de

187l; all pas su niez, en el antiguo barrio de Techacapa, alternan
do sus tareas escolares con ocupaciones y trabajos diversos para ayudar
a su familia, que se encontraba en situacin econmica muy precaria,
as fue desde monaguillo en San Jos de Techacapa hasta aprendiz de
talabartero que era el oficio de su padre, en el cual pronto empcz
a
dest
acarse; muy joven ascendi a ser jefe de un taller de talabartcra
y, aplicando sus propias innatas habilidades, no tard en llegar a ser
un "repujador y ornamentista" de fama en la regin.
Ese incipiente renombre le vali la ayuda del gobernador del Esta
do, don Teodoro A. Dehesa, quien le otorg una beca para que estu
diara en la Escuela Preparatoria del Estado. All empez nrquc Gue
rra a
demostrar sus dotes para el dibujo de tal modo que su profesor,
el pi
ntor Catucci, lo seal como candidato a una beca para ir a Mxi
c
o
y estudiar en la Academia de San Carlos. 1
Nue
vamente el gobernador Dehesa le otorg la beca correspondien
te
Y
Guerra vino a Mxico, inscribindose en la Academia el ao de
1893, p
robablemente ya iniciados los cursos, pues sus seis aos de es
tudios parece que comenzaron a contar, regularmentey desde el de 1894.
Entre sus maestros l sola recordar a don Jos Mara Velasco, en pintu-
1
En
ea poa el nombre oficial de la inti tucin era "Escuela Nacioal de Be
llas
Artes". Las sucesivas denominaciones que ha tVnido son: "Academia Real de
San
Carlos de Nueva Espaa", "Academia Nacional de San Carlos de Mxico",
"A ca
dema
Imperial de San Carlos de Mxico", "Escuela Nacional de Bellas Ar-
tes" Y
"Escuela Nacional de Artes Plsticas", que es el nombre actual. Pero sole
mo llaWarlay toava, Academia de San Carlos. por costumbre y para evitar con
fusiones con la Escuela de Artes Plsticas, de la Sctaria de Educacin Pblic.
35
ra, y al escultor Miguel Norea, pero naturalmente tuvo otros diver
sos profesores, algunos de merecido renombre como Rebull.
De su etapa de prendizaje acadmico quedan dos obras, a las que
luego me referir. En la exposicin de la escuela, del ao 1898, figura
ron dos dibujos, sin nombre, de Enrique Guerra, entre los alumnos
de la clase de "Dibujo nocturno [es decir, que el curso se daba por
la noche] tomado del natural, bajo la direccin del seor profesor D.
Santiago Rebull",y no menos de ocho piezas de ecultura, de la "clase
de escultura y ornto, bajo la direccin del seor profesor D. Enrique
.Alciati", que el catlogo correspondiente menciona as: "Nm. 20:
Busto de nio, estudio del natural. E. Guerra.-Num. 21: Bajorrelieve,
Academia, E. Guerra.-Nm. 22: Busto del Sr. D. Francisco Gasea, E.
Guerra.-Nm. 23: Agar e Ismael, estudio de composicin, . Guerra.
Nm. 24: Psiquis y el amor, estudio de composicin, E. Guerra.-Nm.
k5: Anbal moribundo, idem. E. Guerra.-Nm. 26: La Aparicin de
Cristo a la Magdalena, idem, . Guerra.-Nm. 7: Busto del Sr. Di
rector de la Escuela D. Romn S. de Lascurin, E. Guerra". 2
Es evidente que Guerra fue un alumno laborioso aprovechado;
su vocacin era seura y en esos aos juveniles ya la segua con firme
za, como lo har despus toda su vida.
Del final de sus estudios en Mxico quedan dos bajorrelieves, en yeso:
"Asesinato de Csar" y "Coroliano", que le fueron premiados en 1899
y 1900. Se conservan en la Academia dc San Carlos.
Terminados sus estudios, Guerra vuelve a su tierra natal pero no
permanece all mucho tiempo. Sus mritos estaban demostrados y con
justicia. obtiene, por tercera vez, la ayuda del que fue su eficaz y loable
protector, d seo Dehesa, quien le asign una pensin para que
perfeccionara, en Europa, los conocimientos en la profesin que haba
elegido.
'
Guerra se translada y radica en Pars al comenzar este siglo. All se
inscribe en a Escuela de Bellas Artes, pero tambin asiste a la Acade
mia Julen, entonces considerada como ms renovadora y ms propicia
al desenvolvimiento personal de los artistas, mientras que la escuela
tradicional era eso: muy tradicional. De sus profesores, encuentro los
nombres dc Frmiet Verlet en las notas que me proporcion don
.
.
2 Catdlogos de las exjJosiciones de la antigua Academia de San Carlos de Mxi
co (1850-1898). Edicin de Manuel Romero de Terrero. Serie, Estudios y Fuente
del Arte en Mxico, vol. XIV. Instituto de Investigaciones Estticas. UNAM, Mxico,
19. pp. ` 68-69.
36
Jorge Guerra, y. el de .ouiller en un importante artculo de Gonzlez
Pea, que mencionar adelante.
.

Durante sus. aos. de vida en Pars, Guera trat muco a Rubn

Dara y entre ambos se form una amistad cordial y. afectuosa de a
que Guerra guard .hoqdo recuerdo. Daro era cuatro aos mayor que
Guerra, de hecho pertenecan a la misma generacin, que fue la ge
neracin del ''modernismo" literario hispanoamericano, cuyos epgonos
nacen entre 1 867 y 1 875.
3
La seora viuda de Guerra me refiri que cuando su marido estaba
esculpiendo "Voluptuosidad", lo visitaba mucho Rubn Dara y, al
verlo trabajar, un da le dijo: "El barro es la vida, el yeso es la muerte,
el mrmol es la resureccin." El escultor guard fielmente en su me
moria ese pensamiento del poeta y ms tarde relat esa ancdota a
su esposa.
Tambin en Pars, como en Mxico, Enrique Guerra estudi y tra
baj seriamente y con fruto. Desde luego, y adems del esfuerzo que
siempre implica la adaptacin a un medio social desconocido y extran
jero, hubo de hacer otro, mucho ms considerable e importante, mayor
Y ms profundo: el choque y la progesiva asimilacin de un lenguaje
artstico nuevo. En efecto, la formacin artstica que Guerra llevaba
era casi estrictamente clsica, mejor dicho acadmica .. Porque la ense
anza en San Carlos de Mxico, todava en los ltimos aos .del siglo
pasado, estaba orientada por la direccin academista que vena desde
la
poca de Vilar y sigui a travs de sus discpulos como Norea,
por
ms que ese academismo ya se haba matizado de romanticismc.
en
el ltim
o cuarto del siglo, como lo demuestran numerosos ejemplos:
baste citar el ''Tormento de Cuauhtmoc", relieve de Gabriel Guerra
(acaso leja
namente emparentado con el sujeto de estas notas), de 1885
ca., y
esculturas de Jess F. Contreras como el monumento a La Paz,
en G
uanajuato, 1 898; sin referirme a otras como "Desespoir" y "Malgr
to
ut"
, que ya ofrecen evidentes influenc
ias postromnticas,
.
pero que
no
hacen aqu
al caso pues es seguro que Enrique Guerra no las c(
n
aci
en la poca a que me refiero, pues ambas esculturas datan de los
com
ienzos de este siglo, cuando ya Guerra no estaba estudiando en
la
capital y posiblemente ya hasta haba salido del pas rumbo a Euro
pa.
En cuanto a la tcnica, al "mtier", no cabe duda que Guerra
3 Rubn
Daro
(1867-1916). Ricardo Jaimes Freyre (1868-1933). Amado
Nervo
(1870-1919). Guillermo Valencia (1873-1943). Leopoldo Lugones (1874-1938). Julio
H
er
rera Reissig (1875-1910).
J
os Santos Chocano (1875-1934). Enriqu
e Gmez Ca
r
rillo
(1875-1927) .
J7
11cg6 a Pars con un oficio bien aprendido, bueno y eficaz, tanto par
modelar coro para esculpir.
Enrique Guerra debe de haberse percatadog con cierta sorpresa que
los escultores, en Paris, los ms de ellos marchaban por rumbo muy
distintos a los viejos caminos por donde an iban caminando lo pro
fesores de la Academia mexicana. En el Pars de los comienzos del si
glo xx el academismo estricto haba quedado muy atrs y el roman
ticismo (nunca muy fructfero en la escultura) tambin haba sido
rebasado. Para decirlo en dos palabras, puesto que no se trata de ana .
lizar aqu el arte extranjero, en esos aos de la "la belle poque", el
pasado inmediato en escultura era Carpeaux y el presente era Rodin.
Eso mismo, aunque de modo mucho ms explcito y matizado, dic
una de las mejores historias francesas del arte, en prrafo que es per
tinente transcribir aqu porque esas lneas y otras complementarias
que se vern ms adelante, creo que ayudan mucho a entender la tra
yectoria artstica de Enrique Guerra. El prrafo aludido dice as:
"Si nous prenons I'art plastique en France apres 1850, il est certain
que, dans son ensemble, il reste encore, et pour une assez longue priode
de temps, delibrment classique. A peine quelques manifestations iso
les = . . viendront-elles y jeter une note exceptionnelle de romantisme
attard. Mais le ralisme vritable qui tait au fond de la doctrine
d'apparencc classique de Rude pnetre peu a peu partout et clate,
avec le got intense de la vie et du mouvement, dans l'ouvre entiere
de Carpeaux ... Le naturalisme, qui s'affirmait en peinteure des 1848,
ne pnetre que tardivement la sculpture, apres 1870, et avec un
succes moins gnral et moins caractris. Pui si rien ne rappelle en
sculpture l'volution des peintres vers les clarts clatants et subtiles
de l'impressionisme, un esprit neuf, seri par des qualits techniques
nouvelles cre, avec Roin, un art ou se mlangent trangement la fougue
vhment des romantiques et certaines aspirations, certains partis pris
dassiques, la science vridique des ralistes et une recherche de plus
en plus passione de l'expression vivante et frmissante jusqu'a l'extrme,
par le mouvement et le model." 4
Con esas distintas y nuevas corrientes artsticas, vale decir con esos
diferentes lenguajes -cada arte es un lenguaje y cada estilo una va
riante, puesto que cada uno de ellos es un medio distinto de expre
sin- fue con los que hubo de enfrentarse y de luchar el esculto
mexicanoo Lo hizo y con aprovechamiento.
4 Histoire de I'Art. Public sous la direction de Andr Michel. Tome vm, 2e parte.
Librairic Armand Colin, Paris, 1926, pp. 510511.
38
Obras suyas, de aquellos aos panstenses, son: "Sulamitha dans lc
rvc`, yeso, que obtuvo una Mencin Especial en el Concurso de la
Academia Julien, en 1904; "Prometeo", yeso, presentado en 1905 en
concurso anlogo al citado, en el que obtuvo un primer premio; "Volup
tuosidad", mrmol, de 1905; "Crislida", mrol, que en 1905 obtuvo
primer premio en el Saln de los Artistas Franceses, hoy cnservado
en la coleccin "Enrique Guerra" que guardan sus familiares; "Can
y Abel", yeso, de 1906, que obtuvo Mencin en el concurso anual de
la Academia J ulien; de la misma poca son otros dos yeso: "La caza
del oso'' y "Mendigo", este ltimo obtuvo Mencin Especial en el Gran
Saln de Escultores de 1906, en Pars. Finalmente mencionar "Epave"
y "Amor y Psiquis", que deben proeder de 1905 1906.
Terminados sus estudios en Pars hizo un viaje por Italia, G
en el
que sin duda se saturara en la contemplacin de las infinitas esoul
turas, desde las etruscas hasta las entonces contemporneas, en los mu
seos y monumentos de las ciudades italianas.
A fines de 1906 vuelve a Mxico. Ya no es un desconocido: dene
cierto renombre, trae consigo sus lauros justamente conquistados y una
parte de la obra que realiz en Pars, la que presenta al pblico Qc
despus de su llegada. La Revista Modern, publicacin de letras y
arte de gran prestigio por las firmas que en ella colaboran, saluda cl
regreso de Enrique Guerra y reproduce, en fotograbados, no menos
de quince esculturas suyas y un retrato de su autor.
Bien vale la pena copiar, aqu, textualmente, los "pies" de eso
gabados, pues son parte de lo que podramos denominar catlogo de
la obra de Guerra; en el orden en que aparecen, son stos: "Sulamitha
cns la [sic] rve. Saln de 1904. Pars. [Es detalle de la obra totai].
Prometeo. Boceto.-Cain y A bcl. 1" Mencin Academia J ulin. Pars.
Estudio [desnudo masculino, figura completa, de pie].-Estudio [desnudo
fe
menino, figura completa de pie].-Voluptuosidad.-Mendiante. Saln de
190.-Crisalyde. Saln de 1905. ParsqEstudio [desnudo masculino,
de pie].-Gigolette.-Sulamitha dns le rve [La figura completa].-Estu
dio
[desnudo femenino, sedente, apoyado en el brazo izquierdo].-La
caz
del oso. ParsP-pave.-Estudio [desnudo masculino, de pie, en las
manos una cadena rota]. e
El ao de 1908 (o acaso un pco antes, en 1907) , modela un yeo
G Carlos Gonzlez Pea: "El escultor Enrique Guerra", en El Universal, ]uevo 4
d
e
maro de
19
43,
p. 3.
i R
e
vita Modera de Mxico, diciembre de 196, pp. 195, 199, 202, 205, 27, 211,
2U
y 216.
J9
_OIOOmadO: '3has'', guC 0t!stcamCntC cOrtCsQOndC a agucHa etpa
atsnay guc tcr na cOn CsIa !tima ODta
` f 1
IIa ctapa, Ia tC:cC:a, cOmCnza nmCdIaIamCn!C, Va a sCr Ia dC Obtas
_mayores CscuIQdas o ,mOdCIadas, Quta c\LsIadO a Vcs po Qcddm
gat!cuIatCs. Is!a sCt otta !asC Cn Ia QuC, QOt Ia naIutaIcza de Ias
Obtas, la ma
g
nitud dC CIIas, su dCsInO, C!c., CI cscu!IOt . caibia un
IaD!O su dCccn y OtaC guC O\Vda [auDguC IuCgO Ia \CcOtdaI}
la otCn!acn dC su CtaQa dC 1ats.
Vta Or!una dCI atIs!R, QOcO !:CmQO d0sQu0s dC su tCgtCso a la
ga!ta tcbC un mQOt!antC CncatgO OcaI: cua!:O Cs!aIuas

una guIa
dC mtmOI, que habtan dC sCt cOIOcadas Cn CI tCmaIC dC la tachada
QrncQa dC a 5CctC!ata dC HCIacOnCs LXtCtOtCs, Cuya rcfOtma s
haba CncOmCndadO a atgutCctO ?cOIs matscaI, cn CsOs das de
1907, dC mOdO guC CI CdcO cOmQICIO, dCcOtadO y amuCDIadO QuUCC
Ctar Isto Qata Ias rCccQcOnCs y tCstCjOs dCI cCn!CnatO de Ia 1ndCQCn-
dCnca, Cn sCQICmbtC dC 1910. IO hay cOns!ancas de guCu luC el
au!ot de Ia dCa o !cmas de Ias CscuIIutas [O s IO uC C msmO cscuItOt},
nigucn O tCacOn a attsIa tCccn llCgadO cr C ctadO atgutCcto
o con su QatCn!C dOn gnacO matscaI, Secretario de HCIaconcs Exte
PotCs, QuCs sOIamCntC unO u O!tO QudO tCnCt autOtdad Qara cOn!tatar
cOn C\ CscUI!Ot una Obta guC :ba a cOs!at cOns:dCtabIC suma aI grCsu-
QuCs!O nac:OnaI.
LOn fecha 13 de nOVCmbtC 'de 1907 sC ttm un cOnVCnO cuqOs Qun-
tOs mQOtIantCs [Os OttOs sC tCCtCn a QtOccdmCn!O Qata lOs QagOs
yOttOs dCIalCs burocrticos), dcCn as:
.
LOntra!O CnttC CI bt. Lic. D. _Os0 AI
g
arag Subsecretario dC HC!a-
cOnCs ExICtorCs y CI bt. LscutOt D. Lntguc LuCtta Qata 1a C_Ccu
cn Cn mtmO de Os mOdCOs dC Ias Cscututas dC Ia lachada pro
jCctada QOt C bt. Ptg D. PcOs matscaI.
ll I b. LuCtta sC cOmgtOmCIC a Iabtat Cn mtmOI mOdCIOs

dc
, Ias cua!tO estatuas dc AtcO y OCI CscudO dCI tCmatC cCnIta habICD-
dO dCsattOIadO QtCV:amCntC aI lamaO dC Cjccucn dcho mOdCIOs.
'2" Las estatuas !0ndtn dOs mCItOs, sC!Cn!a cCn!!mCItOs dC aIIuta
y sc ejecutarn IO msmO QuC CI CscudO Cn mrmol bIancO dC Lartata
dCI ms aQtOQadO Qata Ia n!CmQCtc.
.
B LI precio de Ias Obtas cs Cn !OtaI dC diez y seis mil cuatrocientos
ochenta y dos pcaoa dC IOs QuC trcs mil quinientos cOttCsQOndCn a
' cada csta!ua y 1Os dos mil cuatrocientos ochenta y dos ICstan!Cs aI
CscudO
4: El QazO para Ia !ctmnacn dc Ia Obta sct dC diez y ocho meses
cOntadOs d0sdc Ia Ccha v v .
40
l. El escultor Enrique Guerra y una de sus primeras obras: "Asesinato de Csar", en la Academia de San Carlos, Mxico, 1899.
-
o
8
.
o
:
o

o
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ci
..
.
. ".

3. Enrique Guerra: "El sueiio de Sulamita". Pars. l!liN.

Yeso. coleccin f.. Guerra.
4. Enrique Guerra: 'El beso ... Pars, 195. Yeso. coleccin E. Guerra.
5.
Enri
q
ue Guerra: "Crislida". Pars, 1905. Mrmol, coleccin E. Guerra.

t
O
o
u
V
o
u
e
-o
'8
V
o
u
9. El escultor Enrique Guena modelando en yeso el original de "La Prudencia".
Mxico, 1908.
10. Enrique Guerra: La Prudencia''. lHrmol, 1909.
En Jalapa. Veracru1.
12. Enrique Guerra: "La Justicia"'. )!:innol, 1909. En Jala
p
a, Veracruz.
13.
Enrique Guerra: "La Fortaleza o la Fuena". Mnno1,
1909. En Jalapa. Vc:l'acruz.
11. Enric
p
w C.ucna: original en yeso de la <''latua ele 1\cniw .Ju:\r(.
}lxico. L9LU.
l!.
Enriqu
e Guerra: "non Silvestre )forcno Cora". :fcxico. 1928. En Orinll>:t. \'C'r:lcrtl/.
16. Enri
q
ue Guerra: "Don Rafael Delgado.
Yeso. Mxico. 1911.
4 o
. +
[Firman:] Jos Algara.Enrique Guerra.-< B( Nicols MariscaL-
Conforme Antonio Garca Cubas". 7
.. Causa extraeza esa estipulacin de tan difkil,

costosa y arriesgada
operacin, como era la de enviar a \talia u nos yesos enormes (2.70 me
tros de altura) y luego traer de all las voluminosas pesadsimas trans
laciones en mrmol; la explicacin a da en partes el contrato: sin
duda pareci ms difcil importar los enormes bloques en bruto ya
dice que aqu no haba artesanos, es decir, tallistas competentes, por
} >ha parte es evidente la imposibilidad de que Enrique Guerra, l solo,
labrara las cinco esculturas en ao y medio, menos los varios meses
que tardara el mrmol en llegar. Pero lo ms extrao es esto: la primera
clusula del contrato dice,
.
claramente, que Guerra se compromete a
'!abrar en mrmol los modelos . .. . habiendo desarrollado previamente
a tamao de ejecucin. dichos modelos"; corrigiendo la defectuosa re
daccin citada, creo que debe entenderse que el e.scultor se obligaba a
hacer los modelos, sin duda en yeso (como los hizo) y. como la clusu
la 6 establece que se labrrn en Italia, era de suponer que Guerra
ira a tallarlos all, ayudado de tallistas que aqu no haba. Eso ha
.br
a sido lgico y adecuado; pero lo ocurrido fue .que Guerra se qued
en Mxico fue a Italia el seal Bertucci y Luigi y cl pasar los yesos
a!
mrmol se hizo en Carrara, en el taller de Alessandro Lucchetti,
como consta en varios documentos que conserva el archivo de nuestra
.
Se
cretara de Relaciones Exteriores. A qu se debi tan extraa solu
cin? Por qu no fue Guerra con sus obras? Ninguno de los documen
tos que he
tenido a la vista aclara ese punto, aunque muchos hay que
7 Expediente 1/121.31/1, legajo I, del Archivo General de la Secretaria de Re
laciones Exteriores.
41
se refieren al envo de los modelos, a su llegada, a la talla en mrol
y a la remisin y recibo aqu de las estatuas definitiva.
Uno de los documentos ms explcitos es un informe del Cnsul
General de Mxico en Gnova (oficio N' 142, del 4 de mayo de 1909).
a la Secretara de Relaciones Exteriores, en el que transcribe ntegra
una carta que el seor Bertucci Luigi dirigi al Cnsul desde Carrara,
la cual dice:
Hago notar a usted, por medio de la presente, que sal de Mxi
co en Enero de 1909 con el encargo de venir a Carrara para vigilar
todo lo necesario para la regular y pronta ejecucin de las cuatro
estatuas del gu
i
a de mrmol que debern adornar el palacio dc
Justicia [sic] del Gobierno mexicano ... Llegado a Carrara en Fe
b
rero del corriente ao, me di prisa en procurar el envo de los gran
des modelos de yeso . . . Hecha la provisin de los mrmoles de una
calidad superior, y siempre bajo mi vigilancia y la eleccin de arte
sanos capaces y ex
l
ertos, desde hace algunos das los trabajos proce
den con gran celendad y precisin ... [Enseguida solicita la influen
cia del Cnsul para conseguir una prrro

de un mes al plazo fij a
do] para asegurar mayormente la ejecuc1n perfecta y artstica de
las estatuas, pues s lo mucho que se preocupa el artista por obtener
una fiel interpretacin de sus propios mo
d
elos. La semana pasada
hemos tenido en el taller del Sr. Lucchetti la visita del Director y [ delJ
Secretario de la Academia Real de Bellas Artes de Carrara, llegados
expresamente para ver y examinar los modelos y los mrmoles de la
s
citadas estatuas w B w s
En resumen: celebrado el contrato en noviembre de 97, el escultor
Enrique Guerra se puso a trabajar, en el curso de 1908 model las obras,
los grandes yesos fueron empacados (uno de ellos lleg roto a Italia,
pero fue inmediatamente restaurado), en los primeros meses de 1909
estaban ya en Carrara y durante ese ao se proedi a transladarlos al
mrmol; en 1910 fueron enviadas a Mxico diez grandes cajas: cinco
con los modelos en yeso y otras tantas con los ejemplares en mmol.
Muy probablemente -ms bien, seguramente- Guerra les dio aqu los
toques finales y fech y firm los mrmoles, como se puede ver en la
base de "Templanza", que hoy est en el Bosque de Chapultepec. A
mediados de 1910 quedaron colocadas en el sitio que les estaba des
tinado, en un cuerpo de remate de la fachada de Relaciones Exteriores,
en la avenida Jurez, las cuatro grandes estatuas que simbolizan las cua
tro virtudes: "Fuerza", "Justicia", "Prudencia" y "Templanza", y en
8 Expediente 11/123.21 "OS"/2. legajo 42-22-30 del Archivo General de la Secre
taria de Relaciones Exteriors.
1Z
medio, en el eje central de la fachada, el gila a que se refieren Ls
doumentos anteriores que, desde luego, no era solamente esa ave sino
todo el emblema o escudo de armas de la Repblica Mexicana.
En su sitio estuvieron esas esculturas algo ms de dos dcadas. En
J 95, al hacer grandes reformas al edificio de Relaciones Exteriores
se cambi totalmente su fachada sur, o sea la de la avenida Jurez.
En esa fecha las esculturas de Guerra fueron quitadas de su lugar, y
"arrinconadas" y de hecho olvidadas, en el inconcluso Palacio Legisla
tivo. Para el lector que no lo recuerde o no lo haya conocido valga
esta aclaracin, que es una lnea de la historia de esta ciudad: el
"Palacio Legislativo", como lo llambamos todos, aunque nunca lleg
a serlo, proyectado por el arquitecto francs Emile Bnard, qued in
concluso al estallar la revolucin y nunca fue terminado; su enom1e
estructura de hierro, rodeado por una barda de lminas de zinc, cubra
el rea guc hoy ocupa el monumento a la Revolucin (que debi
ser el centro y la cpula del Palacio), con las rampas y jardincillos
que lo rodean, y de 19Il a I9J2, aproximadamente, estuvieron all trozos
de mrmol, materiales de construccin, esculturas que deban ornar el
edificio y otras que por alguna razn, y muchas veces por alguna sin
razn haban sido quitadas de sus sitios originales; en fin, durante
veinte aos o poco ms, aquello fue algo as como un vasto "cuarto
de triques" de la ciudad de Mxico.
All permanecieron, durante ocho aos, las monumentales estatuas
de las cuatro virtudes, de Enrique Guerra, hasta que en l9J1, ignoro
por qu circunstancias, el Presidente Ortiz Rubio orden que fueran co
locadas en el Bosque de Chapultepec, pero entonces el coronel Adalber
to Tejeda, gobernador del Estado de Veracruz, reclam para su capital,
Jalapa, algunas de esas obras, seguramente porque Guerra haba nacido
all. El resultado fue que la estatua de la "Templanza" fue llevada
hoy est presidiendo la fuente dcl lado sur del Bosque de Chapultepec; 9
las otras tres estn colocadas en este orden: "Prudencia", "Fuerza" y
"Justicia", en la glorieta del Paseo del Ayuntamiento, en Jalapa, Ve
racruz. En cuanto a las figuras del escudo nacional, me ha sido im
sible saber su actual paradero (Figs. 10 a 13).
9 Al pie de la estatua, en el #ismo mrmol de ella, tiene esulpido: E. GUERR.
MEX. 1910. Actualmente la figura est sobre una base y con un respaldo de pie
dra, y L la parte posterior de este ltimo se lee la siguiente inscripcin: "L Tem
planza 1 fue esculpida en 1910 por Enrique 1 Guerra de Jala 1 pa Ver. a ini 1 da
tiva del C. f Presidente de la Repblica Ing f Pascual Ortiz Ru / bio colo
en j este sitio 1 Noviembre 1931.
1J
Ep esos pi_meros aos d s. retorno fue Enrique Guerra. un escultor
ampliamente conocido y bastante_ solicitado, .ambos calificativos
.
en pro
porcin con el medio. siemgre
.
e trecho, en que ha vivido se arte; as
lo demuestran las obras qu.e hizo ya por encargos oficiales ya para
clientes particulares: estatua en bronce de Benito Jurez, en 910 (Fig.
14) , para el monumento .en la ciudad fronteriza que lleva el nombre de
ese. Presidente: al siguiente ao la estatua sedente, tambin en bronce, del
pedagogo Enrique Rbsameri. que est en el patio de la Escuela Nacional
de Jalapa; cinco retratos, en busto: de Teodoro A. Dehesa, de Joaqun
P
i
mentel. de la actriz Virginia Fbregas, del novelista veracruzano Rafael
Delgado (Fig. 16) y, en 1912, el del Presidente Francisco l. Madero.
Gonzlez Pea, en el carioso artculo necrolgico que public al
mes de la muerte de su amigo, luego de mencionar los encargos de las
estatuas para la Secretaria de Relaciones Exteriores y de 1 de J u
rez dice, refirindose al perodo que sigui: ''Entretanto . . . ocurra
con Enrique Guerra lo que con tantos escultores mexicanos. En la ple
nitud de su esplendor artstico, consciente de su arte y de su fuerza,
capaz. y voluntarioso de hacer, de realizar, de acumular una obra per
spnal y magnfica, se vio. constreido -una vez que hubo de transcurrir
breve lapso a la inactividad." Y ms adelante contina: senta, sa-
ba que poda afrontar mucho; bullan en su mente esplndidas ideas
creadoras. Pero al escultor no le basta cquerent y csaben. para hacer Q @ #
[en contraste con el poeta, el msico, el pintor, cuyos materiales para
u medio de expresin son ms fcilmente asequibles]. El escultor no,
como no se conforme con la vida fugaz del barro. Los mrmoles el
bronce no estn a su alcance; ha menester el escultor que un. rico o
el Estado soliciten y aporten, para que l cumpla su misin de arte.
Y aqu en Mxico, sobre que los ricos slo gustan de la muequera.
funeraria, el Estado se preocupa muy poco de la escultura
". 1o
.Son muy explicables esos reproches amargos, pero son justos slo
en parte. Gonzlez Pea olvidaba, cuando escriba eso en 1943, que las
circunstancias sociales de Mxico, en la dcada que sigui a ,1912, fue
ron tales que, naturalmente, cuando la existencia de los gobiernos y
los intereses y las vidas d los individuos estaban en peligro grave co
tidiano, la proteccin y el impulso al arte necesariamente haban de
quedar postergados.
Pasada la tormenta -como justamente la llam Vasconcelos en su
libro que a tal poca se refiere- el Estado volvi a estar en posibili .
1( Gonzlez Pea, Op. cit.
44
dad de cmQIr'sus uDC)ODCS en e C3DgO de : las consttuccions OC3-
Cs, C) culto
cvico, el ornato de las . . ciudades . etc., . QUC . reqiieren
la DDIa escultrica. Entonces EnIique LUCI13 vOlvi a recibir aIgunOs
cncargos oki3les 3UDQUC, CS VCIU3U, no CD la QIO_OICDD en que . los
tuvo CD su juventuU, CU3HUO SU feliz regreso de LuroQa. TD 1924 hizo
Ia estatua sedente los relieves en bronce; _3I8 el DoDUmento al do
tor Eduardo Liceaga que se levanta Cn uDa pCguCa plazoleta, Cn la
conf!ueDcia de las C3lles que hoy llev3n 1CS DODDtCS de avenida LD3-
pultc
[
cc, doctor Ro dc la Loza y avCni da Cuauhtcmoc. n 98 el
busto, el bronce, del iceDciado bJ!VCSIIC

WOICDO LOI3, QIH 3 Scuea
Normal de Orizaba, Vcracrur. Hacia cSC DSDO tIemQO OIt3 CSlHluH
de RcDs3Den, muy diferente de la Ue 191 1 guCs C8I3 8C_UDU3 1CQIC-
senta al maestro de gC, abrad3 en piedra chiluca, ocupa uno de 0
D_UO8 del pIDer patio de la bCCIet3Ia dc Lducacn DC3 En 1 929
hizo el 'monUmento UDCI3IO @3I3 3 lUDD3 de su 3D_O, C ilustre
m
s
ico Carlos J. CI1CsCs CD C PaDtCn Francs C 3 Piedad.
11
PdeDs . UC su uDOI CIC3UOI3, CODO CCUlO I,

LUCII3 C_CIc at_J-

HCDlC 3 cnscanza. CCcD llcgadO de IC_I5O 3 pais fue nombrado
ProfCsor de DiDuj O de Modc!ado en la Escuela de Bellas .IlC8, es
GCcJr, CD !a Qropi3 escuela cn guc c estudi aos 3ntcs, puesto que
ocu
p
dc 9U7 a l 9l . OcQuc1 u0 transladado a la Escuela Nacional
Preparatoria, Q3I3 3S HSD38 c3ses, dese 1 916 hasta 1 926. El 3HO
de. 1 922 . fue Qrotcsor en la EScuea de Maestros Constructores. Dcsde
1 927 3 ! 910 eDse modelado en . diversa CsCUelas rcundata OC3
les y CD COC_O5 particulares.
A esa actividad
docente SC refiere LOD231C2 Pea, en un lOHO despee
tivo gUC no
DC g3ICcC UC todo justificado; UICC "A fal ta UC monu
mentos gUC no se gIOjCCmD y CV3DlJD, no obst3Dtc que Qor QIOCCl31
y levantar hay tantos; a falta de mImOes y DIonceS que hermosearan
G_D3I3D tantos u_3ICS QDCOS, dandO de paso aliento j pujanza
a un arte de vgoroo sclo mexicaDO, c lUO no tJCDC otra cosa
que ofrecer . a nuestros esCultOICs -iDclusO a C8 grandes- que modesta

11
El maestro Meneses y eJ escultor Enique Gera, adems de la . estrecha anis
tad
personal y' de sus . res
p
ectivas familias, que los lig, fueron por muchos .os
vecinos de la misma calle, entonces llaada de Magolia, en la colonia Guerrero
(la familia Meneses en el Ni 206 y la fmia Guerra eri e NQ 224) , caBe que hoy
leva el nombre de Culo |. Meneses.
'
12Conz:Uez Pe fa, o p. cit.

r -
15
clasecillas de modelado en las esuelas; o la ctedra en Bellas Artes
para acrecer el nmero de los desengaados." 1
Precisamente en una de esas .. clasecillas de modelado" fui yo alum
no del maestro Enrique Guerra, en el Colegio Francs, el ao de l 97.
Lo recuerdo muy bien; grueso, de mediana estatura, el pelo ensortija
do y entrecano; nos imparta sus enseanzas con amabilidad pero con
visible poco inters: l ms que nadie se daba cuenta de la inutilidad
de esas clases a las que sus alumnos asistan slo por exigencias del
plan de estudios. Para nosotros, la clase de modelado era una diversin
ms que un esfuerzo; yo no s de ninguno de mis compaeros que
haya hecho despus el ms pequeo intento como escultor. Dos horas
cada quince das estbamos una treintena de muchachos, entre los ca
torce y los diez y seis aos de edad, de pie junto a unas largas y es
trechas mcsas; lrcntc a cada uno haba una tablita sobre la mesa )'
un montn de magnfico barro. Se supna que a lo largo del curso
deberamos hacer primero relieves sencillos y luego model ados en bul to
redondo. Los moelos eran hojas, flores (los imprescindibles alcatraces) ,
o pies, manos y cabezas de yeso. Algunos compaeros demostraban
cierta destreza y alguna aplicacin, a ellos el maestro Guerra los aten
da con sus i ndicaciones y consejos ms frecuentemente que a los de
ms. Yo era muy torpe para moelar el barro con los dedos y para
manejar los estiques, peor; nunca pude hacer nada que fuera n me
dianamente aceptable. Pero recuerdo lo divertido guc fue cuando de
bimos modelar un caracol. A cada alumno se nos proporcion un
caracol vivo; cuando llegamos a clase los animalitos estaban quietos
y metidos en su concha, pero un rato despus empezaron l os proble
mas. Era obligatorio, antes de modelar la forma re
q
uerida, hacer dc
barro la base que la sustentara; el procedimiento era hacer unos rolli
tos o barras cilndricas, como de dos centmetros de dimetro y tan
largas como el ancho de la tabla que hada de banco de modelar,
deban ponerse los rollitos uno junto a otro hasta cubrir la tabla y
luego aplastarlos y alisar la superficie con el estique para lograr una
capa de barro uniforme, slida y plana. Yo ni eso pude nunca hacer
correctamente. Pero el da de los caracoles, mientras preparbamos los
rolli tos y dems, los bichejos empezaron a moverse y suceda guc,
como eramos tan torpes, mientras con dificultad empezbamos a dar
forma a la bola de barro, ya el "modelo" lenta y parsimoniosamentc
haba caminado y estaba junto al "modelo" vecino o subindose al barro
o bajndose de la mesa; entonces cogamos el caracol y lo pnimos
donde deba estar pero el animal, al sentirse tocado, se esconda en su
46
concha y nosotros nos desesperbaos porque, naturalmente, no que
ramos copiar slo la concha sino todo el molusco, lo ms completo
y espectacular gsble. Todo eso daba lugar a que trajramos los
animalitos de un lado a otro y nadie hada nada a derechas. Finalmen
te, cada quien model lo que pudo y quiso, el maestro Guera revs
los esperpentos que hicimos y anot en su libreta lo que juzg conve
niente y, en cuanto dio por terinada la clase, sucedi lo peor: todos,
con maldad infantil, sepultamos a los caracoles en el barro y abando
namos el saln. Cuando, a pocos das, debi darse la clase a otro grupo,
encontraron los caracoles muertos y el barro echado a perder y hubo
que tirarlo y comprar ms, por lo que los Hermanos Maristas que di
riga'n el Colegio se pusieron furiosos, tanto ms que no pudieron cas
tigar a nnguno, porque aquello fue la Fuenteovejuna de los caracoles,
en que toda la clase era igualmente culpable.
Quede aqu ese parntesis de recuerdos personales, con mi voto de
gatitud para el maestro, que siendo escultor experto, de vocacin y
fama, tuvo paciencia y amabilidad para el joven alumno torpe y des
aplicado.
Las ltimas obras de Guerra fueron: un retrato, en yeso, de Lui s
G. Urbina, sin duda basado en fotogafas, pues lo hizo e'n 1 938, cua
tro aos despus de muerto el poeta; los rcIcvcs y decoracones escult
ricas para el monumento a Bolvar en la fuente del jardn de la colonia
Chapul tepec-Polanco; "Luz y sombra", yeso, de I 91Z y "La Sedienta",
en mrmol, propiedad del doctor Enriquc Bullman.
El escutor Enrique Guerra muri el da J de Iebrero dc 91J, rOdca-
do de su esposa y sus tres hijos, en su casa, cI N< 224 de I a calle Carlos
J. Meneses. Fue sepultado al da siguiente, por la tarde, en el Panten
Moderno.

No
toda la obra de Guerra es ahora fcilmcnte acccsibIe para su
conocimiento y estudio. Desde luego, parte dc cIIa, sobre todo la rea
lizada en Pars, nos es casi desconocida, o bien sIo podemos apreciarla
parci
almente porque en algunos casos, por ejempIo "Voluptuosidad",
el
autor trajo consigo eI modelo en yeso, pero la versin definitiva en
m
rmol
gued cn cI extranjero. Los retratos que sabemos model,
tal
vez se conserven, pero debo confesar que los desconozco. Finalmen
te,
slo he podido mirar algunas de las estatuas que hizo para monu
mentos pblcos, de varias de ellas no es fcil obtener buenas fotogra
fas y estn dispersas en sitios muy distantes: Jalapa, Orraba, Mcxco,
C
iudad Jurcz.
47
Con 38 Ul3CODC$ DCDCOB3U38, .GC exatnn dc 3 ODI3de Ir.U
C pueden derivar algunaS CODCU8DDt8, 3C88O DO C0lDlV8S, gCID Qu
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gtClCnUc 3gOIl3I 3_UDO5 U3l08 j, SODIC lOUO, 1DCI3I a\ gO8lCIt0I y
D3S cmglelo examen dc l3 CSCUlUI3 mexicana Uc S_O XIX. . :
En la ODI3 UC Enrique Guerra e. cataDCDle perce
p
tible su lt3qCC
lOI3 3IlSl3.
r
: , , ,
C 3C3UCD8DO DC3 UC 8U CgOC3 CSlUU3Dl 8OD D3_DC3 DUCS-
lI3 OS UOS yC8OS UC l 899 [_S. l y 2) . Los lCD38 de UDO y OIIO 8OD
3DCCUOl3S UC la historia: UC VOma. L cOmgoScDn es 8DQc :e cl
"Coriolano" q UD gOO DCDO8 en 0 ' 'Aesinato UC Lc83I, gCIu
aDbaS hay OCCCIO8! Cn 3gUt, 3 _UIa$ gOI8DIC8 UC 3 izquierda y cl
DgCtlIHCDlC UCl3lC 0C C8g3, 3 3 UCICCD3, attaCn H38 3 BlCDCD
gUC 3 _Ut3 UCl ceDIIO, en el D8DO gIDCI _3DO, gUC CS c gCISO
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C38 DUlc3 3 CUCIgO CaUO 3 8US gCS, gUC CS C 3UDlO DDO y C3D83
UC l3 3CCD y 8CDlDCDlO8 dC lOU3 3 ODI3 U_3 q lCIIOI guc tXgIC
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lCnConCS j D8lU3UCS gUC DO gU8O n pudo tener. In 3S COD_O8CO
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gCIO Cs DUCDO el lI3I3DCDlO UC O8 g3HOS y bay gI3n cuidado Cq
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Q38CD8C, QUC 8C gIOOD_3 D38l3 los UDS g1DCIO8 3OS U su YC_IQ
a 3 glI3, O8 lCD38 8OD DUq UVCISO8. C8UC OS C8SCO8 ( VIometeo'
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`OUglUO8U3U, `g3VC| dC UD DOUO QUC C8 tCtUCDlC CD el Jil
48
del siglo, aunque sus races estn muy atrs, en Delacroix y Puvi. de
Chavannes por ejemplo. Es claro que me refiero al gnero, no a que
esos grandes pintores sean antecedente directo de las esculturas de
Guerra. En estas l timas, todo lo que en su primera poca era rigidez
y frialdad, en su etapa de Pars se vuelve movimiento, suavidad y vo
luptuosidad; l os ejes de composicin ya no son rectos sino leves curvas,
el arabesco se enriquece, l
as anatomas suelen disolverse en penum
bras, de olas en "pave" (Fig. 7) de ropas en "Crisl ida" (Fig. 5) ,
o se repl iegan en s mismas, como en "Thais" (Fig. 6) , dando as
un toque de indefinicin y de misterio, que es una de las tendencias
romnticas que hered el simbolismo. El tratamiento formal procede
de dos fuentes : reminiscencias del gusto por la morbidez y cierto ai re
decadente de l os continuadores de Carpeaux y tambin la gran influen
cia de Rodin. .trevida parecera esta l tima afirmacin, pero no lo
es sino para quienes Rodin es solamente el autor del "Pensador" y
del "Balzac", pero Rodin fue, en realidad, un creador mul tiforme
y contrastado, no es el caso analizarlo aqu, pero basta una oj eada a
la "Cri sl ida" de Guerra (Fig. 5) y al busto de Madame Vicunha,
de Rodin, para entender lo que contiene la asercin arriba asenrada.
Una tercera etapa en la obra de Guerra son sus grandes estatuas:
l os mrmoles para la Secretara de Relaciones Exteriores, los bronces
de Jurez, de Liceaga, etctera. En todas esas obras. muy acertadamen
te (dadas sus
dimensi ones y la distancia a que deberan de ser miradas)
la composicin es sencilla pero nunca rgida y el tratamiento de los
planos que dan los volmenes es acusado. enrgico, mostrando un
consciente y loable deseo de seguir al Roin de las escul turas monu
mentales.
En conclusin, Enrique Guerra es artsticamente un escultor del final
del siglo XIX; en esa poca se form, en esa poca produjo gran parte
de su obra dentro de sus directrices estticas supo expresarse con
gran dgndad y con un ejemplar oficio.
49