Revista eletrnica de crtica e teoria de literaturas

Dossi: narrativa e realismo

PPG-LET-UFRGS Porto Alegre Vol. 05 N. 01 jan/jun 2009

Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones: interfaces do fantstico

Carolina dos Santos Carboni*
Resumo: Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones so pouco conhecidos nos estudos de literatura hispanoamericana desenvolvidos no Brasil. Hoje em dia suas obras chamam ateno no cenrio latino-americano, principalmente pelo gnero fantstico que exploraram em suas narrativas e que os tornaram clebres. Nos contos El almohadn de plumas e El escuerzo, os autores uruguaio e argentino, respectivamente, se valem do fantstico para retratar temticas prximas. Este artigo pretende fazer um estudo comparativo desses dois contos utilizando as perspectivas da Literatura Comparada. Palavras-chave: Fantstico; Quiroga; Lugones; Conto Abstract: Horacio Quiroga and Leopoldo Lugones are not widely known in the studies of Hispanic American Literature developed in Brazil. Nowadays their works have been calling attention in the LatinAmerican scenery mainly because of the fantastic genre that they explore in theirs narratives which made them celebrated. In the short stories El almohadn de plumas and El escuerzo both authors, the Uruguayan and the Argentinean, use the fantastic to picture similar themes. This paper intends to do a comparative study of these two short stories using the Comparative Literature perspectives. Keywords: Fantastic; Quiroga; Lugones; Short story; Comparative Literature

Escribo siempre que puedo, con nuseas al comenzar y satisfaccin al concluir. Horacio Quiroga

Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones so autores de grande prestgio no mbito da literatura hispano-americana. Pode-se observar, no entanto, que no Brasil h pouca pesquisa sobre a produo dos pases americanos de lngua espanhola, fato no propcio ao desenvolvimento da rea. Lugones (1874 1938), argentino, teve uma atividade jornalstica intensa durante toda a vida. Foi um dos modernistas mais representativos da Argentina. Produziu textos literrios de vrios gneros, como narrativa, poesia e ensaio e, inclusive, em outras reas do conhecimento, como as cincias exatas e o ocultismo. Foi o responsvel pela renovao literria na Argentina, um discpulo de Rubn Daro e do modernismo europeu. Assim, influenciou escritores como Quiroga e fez escola. Foi muito ativo politicamente. Durante sua vida foi partidrio primeiro do socialismo, mudando depois para a democracia e, por ltimo, para o nacionalismo fascista e xenfobo. Em sua obra o que mais se destaca a narrativa e a
Tradutora, graduada em Letras Bacharelado Portugus/Espanhol pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul em 2008. E-mail: carolina.carboni@gmail.com
*

Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones: interfaces do fantstico

Nau Literria
poesia. Quanto quela, foi grande representante da contstica fantstica, sendo at um dos mais lembrados escritores do gnero no cenrio hispano-americano. Quiroga (1878 1937), uruguaio, recebeu direta influncia do Modernismo que passava a produzir efeitos sobre os escritores jovens da poca. Lugones figura constante na sua vida, tambm exerceu parte dessa influncia sobre as suas preferncias e a busca da sua prpria identidade e personalidade. Em 1900, o autor de Cuentos de amor, de locura y de muerte viaja a Paris onde permanece por quatro meses. Quando regressa, nutrido pelas idias de Rubn Daro, funda o Consistorio do Gay Saber, crculo de estudos entre amigos literatos para discusso do Modernismo. Depois de uma viagem que faz junto a Lugones para Misiones, interior da Argentina, em 1903, a vida de Quiroga no seria mais a mesma. Aconselhado por Lugones, o escritor uruguaio, na tentativa de encontrar-se, muda de residncia e de estilo de vida. Em meio euforia, resultado do contato que travara com as novas tendncias estticas, e ao sentimento de incompletude, Quiroga procura na vida campestre a razo e o autoentendimento. Logo, a mudana de estilo tambm se d na sua produo literria, da narrativa modernista para temas relacionados com a selva. Uma busca de si mesmo. Quiroga foi frtil na narrativa, sendo o conto o gnero que usou como pilar para expressar suas inquietaes e medos. Atravs do conto fantstico deixou uma rica herana para a literatura hispano-americana. Como temtica dominante, a morte elemento sempre presente no conto quiroguiano. Pode-se dividir o tema em dois momentos dentro de sua obra: a morte por acaso acidentes, imprevistos e a induzida o homem nega a prpria vida consequncia do meio e da prpria impotncia diante das circunstncias.

1 Do fantstico

A literatura do final do sculo XIX e incio do XX foi muito profcua na produo da narrativa fantstica, e o conto era a forma ideal para muitos escritores em todo o planeta. No mbito do continente americano fez-se muito rica essa produo, transformando tal literatura em referncia mundial. Tanto os norte-americanos quanto os latino-americanos produziram contos fantsticos que marcaram estilo e deixaram seguidores ao longo do sculo XX. Dos mestres como Edgar Allan Poe e Lovecraft se herdou metodologias para a produo, fato que influenciou os escritos de Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones. Os contos de Quiroga e Lugones so reconhecidos como de grande qualidade. Quando se pensa em literatura fantstica latino-americana logo vem mente o nome do autor

Carolina dos Santos Carboni

Vol. 05 N. 01

jan/jun 2009

uruguaio, porm o argentino, no Brasil, pode-se dizer que pouco conhecido. Lugones, na Argentina, referncia nacional; parece, porm, que no conseguiu ultrapassar as fronteiras de seu pas, pelo menos o que parece no Brasil. Os dois autores hispano-americanos apresentam uma contstica fantstica muito semelhante, principalmente no que concerne aos temas por eles abordados. Exatamente neste ponto reside a justificativa para este estudo.

O fantstico um gnero cuja especificidade ainda no se chegou a um acordo nos dias de hoje. Uma definio genrica para o que fantstico apresentada por Todorov: O fantstico a hesitao experimentada por um ser que s conhece as leis naturais, face a um acontecimento aparentemente sobrenatural (TODOROV, 2004, p. 31). O autor acrescenta mais adiante que a hesitao seria apenas uma das caractersticas definidoras do fantstico. Todorov afirma que no se pode definir o fantstico como um gnero, seno como um momento dentro da narrativa, existente somente por um perodo de tempo curto. O fantstico no perdura, se desvanece, no algo que se possa afirmar como fixo. Por isso, a debilidade em se dizer que um gnero da mesma forma como, por exemplo, o estranho e o maravilhoso so gneros. Segundo Todorov (2004), no se pode definir o fantstico como gnero literrio, uma vez que este se encontraria na rea de divisa entre o estranho e o maravilhoso. O estranho seria o sobrenatural explicado, ou seja, que apresenta uma explicao racional para o fato que provoca a hesitao em relao ao sobrenatural na narrativa. J o maravilhoso seria o sobrenatural aceito, aquele que visto como natural dentro do universo da narrativa. O terico russo aponta que para a existncia do fantstico necessria a presena de algumas condies bsicas. A primeira que o leitor tem que sentir o ambiente do texto como real para o mundo das personagens. Mesmo que seja algo irreal no mundo real, tem que passar a idia de normalidade no mundo de dentro da narrativa. Depois, o leitor tem que sentir a hesitao postulada por Todorov sobre o acontecimento que est em jogo no texto. A segunda condio se refere hesitao da personagem: se a personagem vivencia a hesitao que o leitor sente um ganho para a plenitude do fantstico. Isso no obrigatrio nas narrativas do tipo; se acontecer, porm, por que o leitor realmente se identifica com a personagem. A terceira condio retrata a atmosfera negativa: no basta a ocorrncia de um fato que possa parecer sobrenatural. As obras alegricas e as poticas tambm podem retratar esses acontecimentos, mas a presena do fantstico como fenmeno dubitvel e que causa medo e terror necessita de uma implicao de carter negativo.

Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones: interfaces do fantstico

Nau Literria
Essas seriam as leis gerais para a definio do fantstico. Adolfo Bioy Casares, em sua Antologa de la literatura fantstica (2007), organizada juntamente com Jorge Luis Borges e Silvina Ocampo, diz ser o fantstico um gnero mais ou menos definido. Vrios tericos tentaram prescrever leis que identifiquem o conto fantstico. O escritor argentino, porm, diz no existir uma s, seno vrias. Postula que existem leis gerais e leis especiais e que cabe ao contista perguntar-se quais nortearo a escrita de seu conto. Logo, o seu fazer pode ser resolvido parte pelas leis gerais e pr-estabelecidas e parte por leis especiais. Cabe a ele descobri-las e escolher quais seguir (cf. BIOY CASARES, 2007, p. 8). nessa viso de fantstico que se encaixam os contos de Quiroga e Lugones. O terico argentino diverge parcialmente da viso do russo, propiciando mais facetas ao fantstico praticado na Amrica Latina. As leis gerais seriam as leis tradicionais estudadas justamente por Todorov. As leis especiais seriam as que fogem dessa perspectiva, dando margem a novos tipos de narrativas fantsticas, novas vises representadas principalmente na Amrica do Sul. Elas no poderiam ser definidas hermeticamente como fez o terico russo, por isso so tidas como especiais. Os relatos fantsticos, ao longo do sculo XX, vo adquirindo novas formas de atuarem. nesse mbito que se insere a obra dos escritores rioplatenses. Suas narrativas atingem uma nova faceta do fantstico, se caracterizando pela cor local dos hispano-americanos. Dada tal qualificao, categoriza-se que os contos dos autores no apresentam a hesitao que Todorov argumenta, porm se encaixam nas outras diretrizes defendidas pelo russo e apresentam novos aspectos e estilos.

2 Os contos

El escuerzo o relato de algum sobre um fato singular que ocorreu durante a sua infncia. Foi escrito em primeira pessoa e possui uma espcie de subdiviso temporal e espacial. O narrador, quando menino, mata um sapo a pedradas, como de praxe nas brincadeiras das crianas que crescem em contato com a vida campestre. Parecendo-lhe o animal um pouco diferente dos que habitualmente encontrava no campo, o rapazinho leva o sapo para que uma criada de sua casa lhe explique que espcie seria. A problemtica do conto comea quando a criada adverte o menino de que havia matado um animal que ressuscita para vingar-se. Se eles no queimassem imediatamente o corpo do anfbio, as consequncias seriam trgicas. Para explicar o resultado da morte do animal e, ao mesmo tempo, advertir do mal que estava por vir, a criada narra ao menino a

Carolina dos Santos Carboni

Vol. 05 N. 01

jan/jun 2009

histria de Antonia, uma finada amiga sua que vivenciou um caso semelhante e que resultou em uma tragdia, consequncia da morte de um escuerzo. Nesse segundo momento do conto, os fatos ocorrem ao contrrio do primeiro momento. As personagens no conseguem se deslindar da ameaa exercida pelo sapo, sofrendo assim a pena da violao da lei desse universo. El almohadn de plumas narra a histria de um jovem casal. Alicia, a esposa, passa a sofrer de uma enfermidade da qual os mdicos no conseguem curar. A doena evolui rapidamente at lev-la morte. Durante o tempo de evoluo da enfermidade, ningum desconfia que a causa da morte de Alicia tinha um fator externo: dentro de seu travesseiro, a empregada e o marido encontram uma criatura bizarra e horrenda: um parasita de aves que, segundo o narrador, comumente encontrado dentro de travesseiros. Tal animal, durante todo o tempo de evoluo da doena, sugara o sangue de Alicia, sem que ningum se desse conta disso, at tirar sua vida. As personagens principais dos dois contos possuem algumas caractersticas em comum. O protagonista de El Escuerzo, o prprio narrador, no revela seu nome em nenhum momento da narrativa. Por causa do pouco espao de atuao dessa personagem dentro da histria, o leitor fica em dficit quanto a mais detalhes para que possa ter uma visualizao mais apurada do narrador-personagem. possvel, entretanto, extrair caractersticas que deixam pistas importantes para este estudo. No conto, sabe-se que houve decorrncia do tempo entre o momento da escrita do conto e o fato que ser narrado. O pretrito imperfeito utilizado no pargrafo introdutrio do conto faz a marcao: Un da de tantos, jugando en la quinta de la casa donde habitaba la familia, di con un pequeo sapo [...]. Horrorizbanme los sapos y era mi diversin aplastar cuantos poda. (LUGONES, 1987, p. 103, grifo nosso). Nota-se tambm o momento em que o prprio narrador cita que tinha oito anos de idade: Tena yo ocho aos y ella sesenta (LUGONES, 1987, p. 104). Esta , porm, a nica informao direta que nos d como indcio de tempo passado. A personagem do conto El almohadn de plumas tambm nos apresentada como jovem. Su luna de miel fue un largo escalofro. Rubia, angelical y tmida, el carcter duro de su marido hel sus soadas nieras de novia. (QUIROGA, 2003, p. 62). Horacio Quiroga viveu entre 1879 e 1937, poca em que era comum que as mulheres se casassem muito jovens. Aliado ao fato de que o narrador j nos d indcio da candura de Alicia: usa adjetivos associados cor branca para a descrio de sua herona.

Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones: interfaces do fantstico

Nau Literria
Aliado caracterstica da juventude de ambas as personagens est a inocncia que demonstram possuir. O menino do conto de Lugones est acostumado a conviver em um meio onde a existncia de anfbios e rpteis como sapos e lagartos constante. Ele mesmo afirma em sua narrativa ser um sbio em se tratando desses animais. D-se conta, no entanto, de que o sapo que acaba de matar diferente dos demais que est acostumado a encontrar. Logo, para buscar entendimento acerca do raro animal, vai procura de uma pessoa mais experiente, no caso, a criada de sua casa, que sua confidente de outras empreitadas de caa aos pequenos anfbios e lagartos. O menino no tem condies de entender por si s a situao nova com a qual se depara. No conto de Quiroga, Alicia sonhava com um casamento que no o que a vida real lhe reserva. Ela tem uma viso idealizada de como seria seu casamento, como em um conto de fadas. Isso confere personagem uma aura de inocncia. Inocncia tambm presente no narrador-personagem do conto de Lugones. Em El escuerzo o narrador introduz a histria contando um fato que ocorreu no passado, quando ele tinha oito anos de idade. O conto, no entanto, apresenta uma diviso do relato em dois momentos. O primeiro a narrao do protagonista sobre uma recordao sua de infncia. A partir desse relato, o narrador constri uma ponte com o segundo momento do conto. O primeiro se faz necessrio como pea introdutria do segundo, pois nesse trecho do conto que o narrador insere um acontecimento, a problemtica, que, por sua vez, ser desenvolvida somente no segundo momento. A segunda parte passa a ser narrada em terceira pessoa e se trata de uma experincia no vivida pelo narrador da parte inicial. A histria contada na segunda parte do texto o relato da criada, personagem coadjuvante da primeira parte. Seu relato, porm, no narrado pela sua prpria voz, mas pela do narrador-protagonista do conto. Ele narra o relato da criada, um episdio da mesma natureza ao que fora vivenciado pelo narrador. Dessa vez, entretanto, sucedido com o filho de uma amiga, em algum momento no passado. A segunda d continuidade ao fato ocorrido na primeira, sendo a explicao e a razo da existncia da mesma. essa narrativa encaixada que provoca o impacto no leitor. A estrutura de El almohadn de plumas difere de El escuerzo. Naquela, Quiroga teve preferncia pela narrao uniforme, sem divises temporais e de atuao de suas personagens. Ele constri seu conto totalmente narrado em terceira pessoa. Em Lugones, sabamos que o relato a experincia de vida de algum que decide cont-la. J em Quiroga, no se pode dizer o mesmo, no h uma testemunha que d ao leitor uma possvel prova da existncia do fato relatado.

Carolina dos Santos Carboni

Vol. 05 N. 01

jan/jun 2009

Os modos como os dois autores escrevem seus contos caracterizam suas formas de construir a atmosfera propcia para o relato de um acontecimento fantstico. O jogo do narrador que Lugones constri em El escuerzo serve para conferir verossimilhana ao acontecimento sobrenatural narrado. dessa forma que ele aproveita para apresentar o seu elemento desencadeador do desequilbrio do ambiente e da crena das personagens, e, logo, afetar o leitor, seu alvo principal. A problemtica lanada se baseia em um animal visto na natureza como inofensivo para um ser humano, seu predador. Os sapos, porm, possuem uma aparncia fsica muitas vezes grotesca, alm de terem uma forma fisiolgica de defesa cujo mecanismo consiste em inchar-se para assustar e espantar o seu ameaador. Para o ser humano no uma ameaa letal. Lugones, entretanto, se aproveita dessa natureza dos sapos para recriar e construir uma histria fantstica, resgatando mitos e medos do imaginrio popular e materializando-os em sua narrativa. Tanto Lugones quanto Quiroga exploram caractersticas presentes em elementos que podem adquirir um status ameaador. Ambos se valem de animais para criar um espao atpico, adverso. Quiroga, em seu El almohadn de plumas, utiliza um animal que no conseguimos reconhecer a princpio: [...] sobre el fondo, entre las plumas, moviendo lentamente las patas velludas, haba un animal monstruoso, una bola viviente y viscosa. Estaba tan hinchado que apenas se le pronunciaba la boca (QUIROGA, 2003, p. 65). O autor o descreve de maneira assustadora, parece que no possui nem cabea, nem pernas, um ser disforme e difcil de recriar nos nossos pensamentos, justamente porque foge do padro do considerado natural pelo ser humano. O belo causa deleite, j o feio, averso. Sendo desconhecido, torna-se enigmtico, podendo evoluir, conforme o caso do conto, para algo receoso. O desconhecido causa medo e intimida. A partir da materializao do elemento chave para o desencadeamento da trama e evoluo narrativa, Lugones arquiteta o ambiente onde tudo acontecer em El escuerzo. A composio com os elementos necessrios minuciosamente exposta. a formulao da tenso, da intensidade do conto, desde a primeira frase. Conforme definiu Cortzar em seu ensaio Algunos aspectos del cuento:
El cuentista sabe que no puede proceder acumulativamente, que no tiene por aliado al tiempo; su nico recurso es trabajar en profundidad, verticalmente, sea hacia arriba o hacia abajo del espacio literario [...]. El tiempo del cuento y el espacio del cuento tienen que estar como condenados, sometidos a una alta presin espiritual y formal para provocar esa apertura a que me refera antes. [...] podemos adelantar ya que las nociones de significacin, de intensidad y de tensin han de permitirnos, como se ver, acercarnos mejor a la estructura misma del cuento. (CORTZAR, 1971, p. 407)

Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones: interfaces do fantstico

Nau Literria
O contista sabe que deve utilizar somente o essencial para montar a cena em que tudo ocorrer. Essa abertura que menciona em seu ensaio se refere comparao que preferiu usar para explanar a teoria do que o conto para o contista. O conto como uma fotografia, no h tempo para desenvolver elementos que faam parte no desenvolvimento imediato da problemtica que o contista quer relatar em seu breve texto. Uma fotografia apresenta somente a imagem dos elementos que seu fotgrafo quis retratar. esttica, no possui evoluo por meio de animao. Nela, entretanto, se pode ver tudo de uma vez s, todo o essencial est ali, somente necessria a observao de quem a olha, sensibilidade para perceber coisas no expostas em primeiro plano, dentro do foco, da lente da mquina: as coisas que esto em segundo plano. Assim so os dois contos. Se buscarmos as duas fotografias, El escuerzo e El almohadn de plumas, veremos na primeira, por exemplo, fundamentalmente duas pessoas, uma delas horrorizada e um fantasma de um sapo. H pouca luz, a da lua, uma pequena casa campestre, a porta do quarto de uma das duas pessoas, e s. J na segunda, vemos uma casa muito grande, muito iluminada e silenciosa, como um hospital, um casal jovem, cuja esposa est doente. A fisionomia deles muito preocupante. Percebe-se que esto com problemas srios. H tambm o travesseiro onde a esposa dormira apoiada, e dentro dele h um animal estranho e monstruoso. Quem est segurando essa fotografia pode se aperceber de que a criatura foi a causadora do sofrimento do casal. A fisionomia do marido de quem est horrorizado: a esposa fora assassinada pela criatura. No pargrafo anterior, foram explanados os elementos principais das duas tramas. Podemos dizer que o exposto o resumo dos contos, que contm as peas fundamentais para a montagem da trama. O conto funciona assim, sua estrutura bsica, contm somente os alicerces da construo, sem decorao suprflua. Ter uma estrutura bsica no quer dizer que seja pobre. Ao contrrio, nessa simplicidade que o contista ganha por knock-out:
[...] en la medida en que la novela acumula progresivamente sus efectos en el lector, mientras que un buen cuento es incisivo, mordiente, sin cuartel desde las primeras frases. No se entienda esto demasiado literalmente, porque el buen cuentista es un boxeador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales pueden parecer poco eficaces cuando, en realidad, estn minando ya las resistencias ms slidas del adversario. (CORTZAR, 1971, p. 406-407)

Cada frase calculada, pois o contista no dispe de espao nem de tempo. Atenhamo-nos, agora, anlise propriamente dita dos cenrios construdos nos dois contos. Em El escuerzo h uma casa pequena, localizada no interior de um pas no mencionado. o que se pode deduzir: Como todos los muchachos criados en la vida semicampestre de nuestras ciudades de provincia, yo era un sabio en lagartos y sapos

Carolina dos Santos Carboni

Vol. 05 N. 01

jan/jun 2009

(LUGONES, 1987, p. 103). H a presena de animais campestres, em que se inclui o animal desencadeador da problemtica. A parte inicial do conto, na qual o narrador o protagonista, se passa durante o dia, com a luz natural. No entanto, essa no a cena principal. A segunda parte desenvolve a problemtica real do conto, que reside na narrao do caso de Antonia, finada amiga da criada da primeira parte da histria. O ambiente comea iluminado com a luz natural do dia quando ocorre a morte do sapo misterioso e depois passa a escurecer conforme o dia vai findando. Tal fato tambm instiga a evoluo do medo de Antonia, a me atnita que pressente a morte do filho atravs do castigo do animal vingativo. Conforme escurece o dia, aumenta o mistrio e se aproxima o momento da volta do sapo. Dessa forma, intensifica-se a tenso do relato. Lugones desenvolve a intensidade at chegar ao clmax, a chegada da meia-noite e a apario do sobrenatural: Calculaba ella que sera la medianoche, pues la luna muy baja empezaba a baar con su luz el aposento, cuando de repente un bultito negro, casi imperceptible, salt sobre el dintel de la puerta que no se haba cerrado por efecto del gran calor (LUGONES, 1987, p. 107). A casa tambm mostrada com muita penumbra internamente. Em nenhum momento se menciona que estava iluminada, somente se cita que as duas personagens comeram no ptio sob a luz da lua. Mais adiante, tambm, quando o filho dorme enquanto a me vela o seu sono, sempre com a presena da luz da lua e nada de luzes artificiais: uma imagem propcia para a atmosfera de mistrio e a apario do sobrenatural. Ao se fazer um balano sobre a presena da luz e da escurido nesse conto percebe-se que a noite prevalece perante o dia. A noite estimula o mistrio e agrava a situao de medo. O clmax est justamente na meianoite. Passando anlise do cenrio de El Almohadn de plumas, v-se uma casa grande, quase um palcio, sem mencionar se interior ou cidade grande. Em nenhum momento se cita a participao de animais, exceo do final, quando revelada a chave do mistrio. O elemento do cenrio que est presente sempre em toda a narrativa a luz, mas dessa vez luz artificial, associada brancura dos objetos, frieza e ao silncio. A luz intensa participa de todo o conto, assim como elementos relacionados luz/branco, silncio:
La casa en que vivan influa un poco en sus estremecimientos. La blancura del patio silencioso frisos, columnas y estatuas de mrmol produca una otoal impresin de palacio encantado. Dentro, el brillo glacial del estuco, sin el ms leve rasguo en las altas paredes, afirmaba aquella sensacin de desapacible fro. Al cruzar de una pieza a otra, los pasos hallaban eco en toda la casa, como si un largo abandono hubiera sensibilizado su resonancia. En ese extrao nido de amor, Alicia pas todo el otoo. No obstante, haba concluido por echar un velo sobre sus antiguos sueos, y an viva dormida en la casa hostil, sin querer pensar en nada hasta que llegaba su marido. (QUIROGA, 2003, p. 62)

Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones: interfaces do fantstico

Nau Literria
A casa remete ao ambiente de um hospital, sempre muito silenciosa, com movimentao somente das pessoas que servem doente. Alicia est enferma, apenas se v a presena de seu marido e dos empregados. Tudo frio, ligado ao fato da doena terminal e sem explicao. Todas essas caractersticas so opostas s utilizadas em El escuerzo, porm a ausncia de cores escuras reveladoras de mistrio no faz falta na trama de Quiroga. Aqui, o branco essencial para dar o efeito desejado, de doena inexplicvel perante a medicina e o dia-a-dia de pessoas comuns como todos ns. isso que ele tenta passar ao leitor, a normalidade e a naturalidade, o contrrio de Lugones, que em seu texto nos mostra um caso tpico de contos de cidades do interior e de pessoas simples. Para o texto de Quiroga, a estranheza surge a partir da normalidade. como se ningum estivesse livre da apario inexplicvel da morte em qualquer momento da vida, sendo o mais inesperado, inclusive. O singular nasce do trivial. Logo, pode-se dizer que esse conto est mais prximo a ns que o de Lugones, justamente por abordar um fato e ter como plano de fundo uma situao muito mais prxima nossa vida real. O de Lugones suscita mais mistrio e coisas que ocorrem somente nos momentos parte de nosso cotidiano. como as histrias que nossos avs nos contavam, quando ramos criana, antes de dormir. Algo feito para assustar e que povoa o nosso inconsciente. O sobrenatural mora, em El Almohadn de plumas, no fechamento da histria. Depois do desenvolvimento de um caso possvel e no incomum dentro das perspectivas de vida de um ser humano, surge a revelao do mistrio. O ser humano sempre conviveu ao longo de sua existncia com doenas terminais cuja causa fora inexplicvel para a medicina. At aqui vigora a normalidade. O leitor, at os ltimos momentos do conto, espera para saber a causa da morte de Alicia. A partir desse momento, comea o fantstico e o antinatural. Se no fosse pelo ttulo, no haveria a reserva que Quiroga props ao leitor em esperar, em interrogar-se sobre o objeto anunciado j no ttulo: El almohadn de plumas1. O que h no travesseiro? O causador do desequilbrio, uma criatura cuja descrio foge aos padres do belo aos olhos humanos. A revelao do animal resulta na surpresa tanto das personagens quanto do leitor. Tudo parecia correr dentro do curso habitual das vidas do casal, at que, sem que se esperasse, marido e mulher so surpreendidos por um fato no planejado. O autor nos demonstra que a vida pode nos surpreender e que contra isso no se pode lutar.

O travesseiro de penas (traduo nossa).

10

Carolina dos Santos Carboni

Vol. 05 N. 01

jan/jun 2009

Por ltimo, falaremos do tempo nas narrativas. O escritor e terico norte-americano Lovecraft postulou sobre a peculiaridade do tempo nos relatos fantsticos. O medo sempre foi constante na vida do ser humano e, associado ao jogo do tempo, resulta potencializada a presena da inquietao que o protagonista e o leitor2 sentem dentro e fora da narrativa fantstica. O escritor escreveu sobre seus contos fantsticos:
[...] uno de mis anhelos ms fuertes es el de lograr la suspensin o violacin momentnea de las irritantes limitaciones del tiempo [...] Estos cuentos tratan de incrementar la sensacin de miedo, ya que el miedo es nuestra ms fuerte y profunda emocin y una de las que mejor se presta a desafiar los cnones de las leyes naturales. El terror y lo desconocido estn siempre relacionados, tan ntimamente unidos que es difcil crear una imagen convincente de la destruccin de las leyes naturales, de la alienacin csmica y de las presencias exteriores sin hacer nfasis en el sentimiento de miedo y horror. La razn por la cual el factor tiempo juega un papel tan importante en muchos de mis cuentos es debida a que es un elemento que vive en mi cerebro y al que considero como la cosa ms profunda, dramtica y terrible del universo. El conflicto con el tiempo es el tema ms poderoso y prolfico de toda expresin humana. (LOVECRAFT, 2008, p. web)

O fator tempo aliado ao medo so os elementos chave dos contos de Lovecraft. Entretanto, tambm podemos associ-los nos contos dos dois escritores rio-platenses. Em El escuerzo, o tempo algo a ser vencido para que se mantenha o equilbrio das vidas das personagens que rompem a lei da natureza. Para que o ser humano vena o animal sobrenatural, necessita queimar o corpo do sapo vingativo, mas para consegui-lo, precisa correr contra o tempo. Na narrativa no se menciona diretamente, mas a chegada da noite, sempre associada ao mistrio, o aviso de que o retorno do anfbio suceder. Como o menino mata o sapo durante o dia, a criada trata de queimar o animal, sem perda de tempo. A possibilidade de ter que voltar ao campo e procurar o corpo do animal um fator que poderia piorar a situao e, at mesmo, a possibilidade de no encontr-lo significaria seguramente a morte do menino. Essa a associao do medo com o elemento que o potencializa, o tempo. O ser humano no tem condies de quebrar as regras do tempo, est condicionado a adaptar-se s suas limitaes. Na segunda parte do conto ocorre o contrrio da primeira. o exemplo que a criada d criana sobre as consequncias de quem desafia um escuerzo. O rapaz que desafiou o sapo no acredita na advertncia da me. Ela, por sua vez, tenta convenc-lo de todas as maneiras a buscar o corpo do animal antes que anoitea. Quando voltam ao lugar onde o sapo foi morto este j no estava mais l. Eles perderam tempo e por isso pagaram as consequncias. O tempo era o nico elemento em que podiam depositar suas esperanas. Esgotado este, nada mais puderam fazer, somente poderiam esperar o desfecho da tragdia. Qualquer tentativa de defesa seria frustrada.
O medo induzido no leitor uma caracterstica forte dos contos de Lovecraft, porm isso no definitivo em todas as narrativas fantsticas, variando de acordo com a postulao de alguns tericos.
2

Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones: interfaces do fantstico

11

Nau Literria
Em El almohadn de plumas o tempo figurado de outra maneira. Pode-se dizer que pode ser visto desde dois pontos de vista. No conto de Lugones, tudo se passava em um nico dia, a limitao estava em poucas horas do dia at noite. J em Quiroga, tudo se passa em vrios dias, o tempo de uma doena que comea aparentemente leve e avana em um curto perodo at se tornar letal. O marido de Alicia tenta combater a enfermidade da esposa, chama os mdicos, porm estes nada podem fazer. A doena e o tempo vencem todos. Aqui nem cincia, nem tudo o que o ser humano tenta fazer d resultado. O tempo anunciava que Alicia definhava e sua morte estava prxima. No fim do conto o mistrio revelado: tudo se tratava do tempo de desenvolvimento de uma criatura, um parasita de ave, segundo o narrador, que cresce e se alimenta do sangue de Alicia. Nesse conto o tempo se torna imbatvel por causa da ignorncia da existncia da criatura dentro do travesseiro. Em princpio no seria determinante como no conto de Lugones, porm algo que Quiroga joga com o conto e o leitor, fatos da rotina de um ser humano que aparentemente podem ser simples e triviais, mas que se tornam inacessveis diante da impotncia do homem.

3 Consideraes finais

El escuerzo e El almohadn de plumas so exemplos de textos produzidos na poca auge de um tipo de literatura que buscava no mistrio e no inexplicvel exprimir as inquietaes do ser humano, situaes no justificveis pelas leis racionais da cincia. Logo, no raro que o racional passasse a ser questionado. O prprio Lugones, que transitou entre as cincias humanas e as exatas, o fazia porque, de certa forma, passou toda a sua vida em busca de uma resposta. Quiroga tambm buscou respostas para suas inquietaes. A transio entre o civilizado, como a sociedade burguesa e cultural de Buenos Aires e Paris, por exemplo, e a selva, onde habitou por longo tempo, servem como prova disso. Os dois contistas percorreram temticas muito prximas nessa caminhada. Nos contos referidos, o argentino se valeu de uma superstio folclrica, enquanto o uruguaio preferiu uma cena cotidiana, situaes que esboam o mesmo intento: o medo presente em nossas vidas, um sentimento com o qual ainda no aprendemos a lidar. Na superstio do primeiro texto, um fantasma de um animal se apresenta para ceifar a vida de um rapaz, ao passo que a doena do segundo texto causada tambm por um animal, um ser srdido e vampiresco. Os dois exemplos so elementos fora do comum, sobrenaturais, imagens negativas, medos que pem prova as crenas humanas, ansiedades de uma poca em transio.

12

Carolina dos Santos Carboni

Vol. 05 N. 01

jan/jun 2009

Entretanto, podemos apontar uma diferena entre os dois contos. Enquanto em El escuerzo Lugones utiliza um animal real um sapo para desenvolver um fato irreal, Quiroga preferiu o contrrio, um fato real provocado por um animal irreal um parasita de aves irreconhecvel na natureza. H uma inverso dos valores atribudos de acordo com a meta de cada um dos autores. Isso est associado questo de que Lugones usou uma superstio folclrica, ou seja, uma histria cuja veracidade questionvel, e que Quiroga preferiu uma cena cotidiana e real. Essa inverso, no entanto, no distancia o objetivo comum entre os contos. Os escritos de Lugones e Quiroga refletem o pensamento que vinha sendo desenvolvido no final do sculo XIX e incio do sculo XX. O fantstico apresentado em seus textos produto das mudanas que se buscavam na poca e, dessa forma, serviu como um gnero que atendia s novas exigncias estticas em que os dois rio-platenses imergiam. Assim, o fantstico em suas obras pode ser interpretado como uma mudana de tom do realismo empregado at ento. Esse desvio ilustra a necessidade de modificar a tradicional forma de narrar e ver o universo, tentativa de livrar-se dos turvos e obsoletos costumes literrios e artsticos. Logo, a literatura fantstica, que teve grande acolhida no Rio da Prata, propunha outros horizontes, diferentes vises sobre um mesmo elemento, a manifestao da perspectiva espiritual que prometia a modernidade.

Referncias BIOY CASARES, Adolfo. Prlogo. In: BIOY CASARES, Adolfo; BORGES, Jorge Luis; OCAMPO, Silvina. Antologa de la Literatura Fantstica. Buenos Aires: Debolsillo, 2007. p. 7-14. CORTZAR, Julio. Algunos aspectos del cuento. Cuadernos hispanoamericanos, Madrid, n. 255, p. 403-416, mar. 1971. LOVECRAFT, Howard. P. [s.d]. Notas sobre el arte de escribir cuentos fantsticos. Disponvel em: <http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/love01.htm>. Acesso em: 07 set 2008. LUGONES, Leopoldo. El escuerzo. In: ______. Cuentos fantsticos. Madrid: Editorial Castalia, 1987. p. 103-108. OVIEDO, Jos Miguel. Historia de la literatura hispanoamericana 2; del Romanticismo al Modernismo. Madrid: Alianza Editorial, 2005. p. 312-322.

Horacio Quiroga e Leopoldo Lugones: interfaces do fantstico

13

Nau Literria
QUIROGA, Horacio. Introduccin. In: ______. Cuentos. 9 ed. Madrid: Ediciones Ctedra, 2005, p. 11-101. ______. El almohadn de plumas. In: ______. Cuentos de amor, de locura y de muerte. Ciudad de Mxico: Editores Mexicanos Unidos, 2003. p.62-65. TODOROV, Tzvetan. Definio do Fantstico. In: ______. Introduo literatura fantstica. 3 ed. So Paulo: Perspectiva, 2004. p. 29-46.

14

Carolina dos Santos Carboni